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HISTORIA DE LAS ARTES
 PL?STICAS
 Jorge Alberto MANRIQUE
 El Colegio de M?xico
 La producci?n historiogr?fica sobre el arte en M?xico en los ?l
 timos 25 a?os presenta un panorama abundant?simo y generalmen
 te rico en su calidad. En efecto, es una proporci?n alt?sima de toda
 lo que en M?xico se ha publicado sobre historia del arte la que ha
 visto la luz despu?s de 1940, y es s?lo a partir de una fecha apenas
 un poco anterior que se puede hablar de continuidad y sentido
 acad?mico en esos estudios.
 Este fen?meno se debe, en buena parte, al despertar de una
 conciencia sobre los valores est?ticos del pasado ?y del presen*
 te? de M?xico. Al respecto hay que se?alar dos hechos que hi
 cieron posible tal cosa: a) La revaloraci?n de "lo mexicano"
 y el inter?s por desentra?ar una esencia de mexicanidad, que
 ha sido una de las directrices principales en el desarrollo cultu
 ral del pa?s despu?s de que ces? la lucha armada de la Revoluci?n
 iniciada en 1910; en este tipo de preocupaciones, la investiga
 ci?n sobre el arte ha ocupado indudablemente un sitio prepon
 derante, b) El acceder de valores no aceptados por la formaci?n
 clasico-acad?mica; valores art?sticos tales como lo barroco, lo
 "primitivo", lo popular, que caen fuera de los c?nones cl?sicos
 de la belleza, fueron aceptados por una conciencia est?tica gene
 ral, y se abri? la posibilidad de que ciertos sistemas formales
 como los del arte prehisp?nico mexicano, el arte barroco nues
 tro y el arte popular pudieran ser objeto de consideraci?n est?
 tica.
 Adem?s de esa toma de conciencia de los valores est?ticos
 mexicanos, hay que agregar, como factor que ha favorecido el
 estudio de la historia del arte, el hecho de que en los ?ltimos
 25 a?os el pa?s se ha visto desahogado de problemas pol?ticos
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 inminentes, y se han dado las posibilidades materiales ?prin
 cipalmente en las instituciones de cultura? que son necesarias
 para el desenvolvimiento del estudio y de la investigaci?n. Por
 otra parte, despu?s de 1923 M?xico ha dado un grupo de artis
 tas de primer?simo orden (la madurez de cuya primera gene
 raci?n cae precisamente alrededor del a?o 40), y es evidente
 que eso tuvo que mover a cr?ticos e historiadores del arte a ocu
 parse de su obra.
 En su gran mayor?a ?y precisamente esto debe relacionarse
 con lo que queda dicho en los p?rrafos anteriores? la labor
 historiogr?fica ha sido enfocada a temas del arte mexicano en
 sus diferentes per?odos. Es normal que as? haya sido. Pocas ser?an
 las aportaciones que los estudiosos mexicanos podr?an hacer a la
 riqu?sima historiograf?a universal, y, por otra parte, el acervo
 art?stico mexicano es tan amplio que ofrece un campo inagota
 ble: toca, sin duda, principalmente a los mexicanos ocuparse de
 ?l desde el punto de vista de la cr?tica y la historia. Hay que
 decir, sin embargo, que varios extranjeros residentes en M?xico
 han contribuido a esta labor historiogr?fica, con mucho amor y
 celo, y a menudo con resultados excelentes.
 Cuando apareci?, impulsada por hombres como don Manuel
 Toussaint, la primera literatura sobre historia del arte que hizo
 escuela y tuvo una continuidad clara, los estudios fueron funda
 mentalmente informativos y descriptivos, relativamente empolva
 dos y poco al d?a en interpretaciones est?ticas o nuevos puntos
 de vista al considerar las obras de arte. Su gran contribuci?n
 fue, por una parte, considerar obras de arte aquellas que para
 las generaciones anteriores no lo hab?an sido ?aunque no se
 preocuparan demasiado en decir por qu? ellos s? las considera
 ban tales?, por otra el dar una gran informaci?n acerca de
 nuestras manifestaciones art?sticas. Tal tipo de historiograf?a fue
 pr?cticamente el ?nico hacia los a?os 40, y ejemplos de ello son
 la totalidad de la obra de Toussaint, la de Toscano, Romero de
 Terreros, los primeros trabajos de De la Maza, etc.; por lo que
 respecta al per?odo colonial, un magn?fico ejemplo es la monu
 mental obra de D. ?ngulo, Historia del arte hispanoamericano
 (Barcelona, Salvat, 1945, 3 Vols, aparecidos).
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 Posteriormente ha habido diversos intentos por considerar
 la historia del arte mexicano bajo otros puntos de vista que van
 m?s all? de lo meramente descriptivo:
 a) La interpretaci?n por medio de un an?lisis simb?lico. Se
 preocupa por desentra?ar los elementos fundamentales del pen
 samiento de los hombres que en determinada ?poca realizaron las
 obras objeto de estudio, y de reconocer las trazas de esa visi?n
 del mundo en las manifestaciones art?sticas. Los autores m?s des
 tacados que han utilizado este sistema son Westheim para lo pre
 hisp?nico y De la Maza para lo colonial (Vid. sobre todo c?dulas
 18, 33 y c?dulas 45, 66).
 b) Los estudios historicistas. Se proponen una valoraci?n de
 las obras de arte por lo que ellas han representado a trav?s de un
 proceso hist?rico rastreado en los diversos hombres que las han
 considerado. Los fundamentales estudios de Justino Fern?ndez
 sobre la est?tica del arte mexicano (Vid. c?dulas 23, 58 y 120)
 ilustran inmejorablemente esta corriente historiogr?fica, y su fra
 se: "no hay m?s est?tica que la suma de las opiniones est?ticas
 sobre las obras de arte" resume su intenci?n.
 c) Los intentos de interpretaci?n marxista. Pocos y de hecho
 malogrados, tal vez por la circunstancia de que una verdadera
 est?tica marxista est? todav?a por hacerse. Lo m?s destacado en
 este sentido son los tres vol?menes de la Historia general del arte
 mexicano, dirigidos por Pedro Rojas (Vid. c?dulas 5, 11 y 14).
 Otra postura, tal vez no suficientemente definida todav?a,
 considera las obras art?sticas desde un punto de vista general,
 concediendo igual valor al an?lisis formal, a la visi?n del mundo
 de quienes realizaron las obras, y a los factores sociales y econ?
 micos de la sociedad en que fueren producidas para deducir as?
 las categor?as est?ticas propias a una ?poca y a un estilo. La obra
 de George Kubler sobre temas mexicanos (especialmente su Me
 xican architecture of the x\ith century, New Haven, 1948, 2
 Vols.) ha sido el mejor ejemplo para esa tendencia. Manrique ha
 planteado en un art?culo (c?dula 63) la necesidad y el m?todo
 de una investigaci?n hist?rico est?tica similar para el arte ba
 rroco.
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 Que las tendencias a que hacemos referencia existan, m?s o
 menos claras, en la literatura actual, no implica, desde luego,
 que no sigan haci?ndose estudios descriptivos sin mayores preocu
 paciones de otra ?ndole; el inter?s por interpretaciones filos?fi
 camente consistentes y al d?a en las corrientes est?ticas e hist?
 ricas contempor?neas se reduce a unos cuantos autores. De cual
 quier forma, la importancia de los trabajos descriptivos sigue
 siendo mucha; grande es la necesidad de monograf?as sobre un
 sinn?mero de temas: el valor de ?stas reside en la novedad del
 material aportado y en la correcci?n de los trabajos (y ?ste ha
 sido el criterio seguido para incluirlos en esta bibliograf?a).
 Una caracter?stica muy com?n a nuestros estudios es el ocu
 parse del arte en M?xico como si formara un c?rculo cerrado y
 suficiente. A esto muy pocos autores escapan. De ello ha deri
 vado una serie de errores de interpretaci?n y a?n una serie de
 afirmaciones en falso. Si bien es cierto que nos parece normal y
 justificad?simo que haya una preferencia por los temas mexica
 nos, es necesario admitir que si no se cuenta con una visi?n ge
 neral sobre el arte universal, y un conocimiento profundo de
 aquellosestilos o per?odos que tienen relaci?n con estilos y per?o
 dos del arte mexicano, es pr?cticamente imposible acercarse con
 una visi?n certera a ?ste. En tal sentido, obras como Prometeo
 de J. Fern?ndez y El arte contempor?neo de Ida Rodr?guez resul
 tan ejemplos a seguir precisamente por considerar obras, movi
 mientos y artistas mexicanos dentro de un proceso universal.
 Una investigaci?n hist?rico-est?tica s?lida, no puede realizarse
 si no se apoya en una base suficiente de informaci?n. De ah? la
 utilidad grande de la publicaci?n de documentos y de textos
 ?sean viejos o nuevos? considerados cl?sicos: ambos son un
 instrumento indispensable para el historiador del arte. (La serie
 "Estudios y fuentes del arte en M?xico", del Instituto de Inves
 tigaciones Est?ticas, presenta el grupo m?s notable de este tipo
 de publicaciones). Tambi?n deben ser consideradas como fuen
 tes las ediciones de documentos gr?ficos: litograf?as, grabados
 en l?mina y en madera, etc. El que haya ya una cantidad respe
 table de publicaciones documentales revela una actitud cient?fica
 y cr?tica muy saludable, y sienta las bases de una investigaci?n
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 cada vez m?s seria. Lo mismo puede decirse de los ensayos sobre
 la historia de la cr?tica en M?xico, terreno en el cual cabe se?a
 lar especialmente los trabajos de Justino Fern?ndez e Ida Ro
 dr?guez.
 Hay que se?alar tambi?n, por la importancia que en la pu
 blicaci?n de obras de historia del arte tiene, la calidad de la
 presentaci?n tipogr?fica de los libros y de las reproducciones
 y fotograf?as de obras de arte. La mejor?a de calidad que puede
 advertirse desde 1940 a la fecha es muy alentadora.
 Cuando se hace referencia a lo escrito en M?xico sobre historia
 del arte en los ?ltimos veinticinco a?os, es imposible no tra
 tar del Instituto de Investigaciones Est?ticas, fundado en la Uni
 versidad de M?xico por Dn. Manuel Toussaint primero con el
 nombre de Laboratorio de Arte. Esta instituci?n ha albergado
 a buena parte de los m?s destacados historiadores del arte en
 M?xico, y ha seguido, a partir de los tres monumentales vol?me
 nes de Toscano, Toussaint y Fern?ndez (Vid. c?dulas 3, 15 y
 17) que por primera vez dieron una visi?n completa y amplia del
 desarrollo del arte en M?xico, un plan definido de investigaciones
 y publicaciones. Sin ninguna duda, el cuerpo m?s se?alado de
 ediciones sobre la historia del arte ha salido del I.LE. a trav?s
 de la Imprenta Universitaria.
 El Fondo de Cultura Econ?mica y la Editorial Porr?a (am
 bas en la ciudad de M?xico) son las otras dos editoriales que
 m?s han contribuido a la aparici?n de t?tulos de historia del arte.
 En provincia las publicaciones de historia del arte no son mu
 chas; su inter?s fundamental, en general, ha sido ofrecer mono
 graf?as sobre monumentos, artistas, o temas locales, y en este sen
 tido a menudo proporcionan material de utilidad; hay que decir
 que en muchos casos los autores son improvisados, sus trabajos
 pocos rigurosos y se resienten de una falta de m?todo. Sin em
 bargo, excepciones a esta generalizaci?n ha habido, y sobre todo
 ?ltimamente algunas editoriales universitarias, como la Vera
 cruzana (en Jalapa) han dado a luz algunas obras que respon
 den a una visi?n m?s amplia y rigurosamente acad?mica.
 Al hablar de las publicaciones peri?dicas sobre la historia
 del arte en M?xico es necesario volver a citar al Instituto de
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 Investigaciones Est?ticas: sus Anales (33 n?meros desde 1937),
 es la revista especializada de mayor altura acad?mica en M?xico,
 su material el m?s selecto; a trav?s de los art?culos de estos Ana
 les, cuyos autores han sido miembros del Instituto o investiga
 dores ajenos, es posible tener una idea clara de los mayores
 problemas relacionados con la historia del arte en M?xico. Otras
 publicaciones especializadas hay y ha habido, aunque con un ca
 r?cter m?s circunstancial y menos especulativo: en primer lugar
 habr?a que citar M?xico en el arte, que fue el ?rgano del Insti
 tuto Nacional de Bellas Artes ?y una excelente revista? de 1946
 a 1952, a la que sucedi? la Revista de Bellas Artes; una revista
 muy bien presentada y con textos m?s bien divulgativos es Artes
 de M?xico. Evidentemente otra serie de peri?dicos ha albergado
 art?culos de historia del arte: publicaciones hist?ricas, ?rganos
 de universidades, revistas de cultura general, etc.
 Es necesario no olvidar, por otra parte, los textos que han
 acompa?ado cat?logos de exposiciones importantes, especialmente
 los de las exposiciones de arte mexicano en el extranjero y de las
 grandes exposiciones retrospectivas efectuadas en M?xico. Aun
 que no ha sido posible, por razones de espacio, incluirlos en la
 presente selecci?n bibliogr?fica, esos textos, generalmente breves
 y de circunstancia, son a menudo fuentes de inter?s, por lo que
 se refiere a los de las exposiciones retrospectivas, o s?ntesis muy
 bien logradas (en que F. Gamboa o Rub?n de la Borbolla se
 han mostrado excelentes), por lo que toca a los de las grandes
 exposiciones de arte mexicano.
 La bibliograf?a a la cual estas p?ginas sirven de introducci?n
 est? hecha con un criterio fundamentalmente selectivo, que es
 el que ha regido en los otros trabajos del presente n?mero de His
 toria Mexicana. En nuestro caso la selecci?n se impone con
 mayor raz?n ante lo numeroso de las obras publicadas, aunque
 sea una proporci?n muy saludable de ellas la que llega a reunir
 cualidades, seriedad e informaci?n suficientes. Quiero decir con
 esto que no todas las obras que han quedado fuera carecen de
 inter?s, sino que el criterio selectivo tuvo que hacerse especial
 mente riguroso por la gran cantidad de material publicado. En
 general se prefiri? que la selecci?n bibliogr?fica informara sobre
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 todos los campos de estudio, y seg?n esto algunas obras que por
 su calidad habr?an sido en rigor desechadas, se conservaron en
 raz?n de sus temas. Por lo que respecta a los art?culos, que pre
 sentan un material monogr?fico, informativo y documental ri
 qu?simo, hubo necesidad, por razones de espacio, de dejarlos
 fuera (ya indicamos las publicaciones peri?dicas de mayor im
 portancia, y a sus ?ndices remitimos a la persona interesada) ;
 s?lo conservamos un m?nimo de art?culos que, cualquiera que
 sea su tema, nos parecen de significaci?n especial por la novedad
 de sus puntos de vista o la novedad en la manera de tratar el
 material. Por otra parte, parece gratuito decir que el criterio de
 selecci?n, a pesar de todo lo objetivo que pretendi? ser, resulta
 de la visi?n personal que el autor de la presente recopilaci?n
 tiene sobre estos problemas.
 La organizaci?n del material est? hecha as?:*
 I. Arte mexicano: obras generales, manuales.?Comprende
 las obras que tratan en conjunto de toda la historia del arte en
 M?xico, y obras que tratan todas las manifestaciones art?sticas
 de uno de los grandes per?odos en que suele dividirse el arte
 mexicano. No hacemos divisi?n entre estudios b?sicos y manua
 les: para esto v?anse las especificaciones y comentarios de cada
 c?dula. Tambi?n van en este apartado obras cuyos temas, sin ser
 propiamente generales, no caben en uno solo de los apartados
 siguientes.
 II. Estudios especiales sobre arte prehisp?nico mexicano.
 a) Monumentos
 b) Temas
 (*) La bibliograf?a incluye s?lo obras aparecidas en M?xico, sea de
 autores mexicanos o extranjeros, refi?ranse o no a temas mexicanos.
 No se sigui? la pr?ctica general de dividir lasfichas bibliogr?ficas
 seg?n las diversas artes (arquitectura, escultura, pintura artes menores)
 porque esta divisi?n resulta problem?tica cuando se trata de nuestro arte
 colonial, y sobre todo de nuestro arte prehisp?nico; por otra parte, muchos
 trabajos monogr?ficos sobre monumentos se ocupan necesariamente de todas
 las manifestaciones art?sticas que el monumento contiene. De modo que
 se ha preferido otra distribuci?n del material, que responde m?s a la
 realidad que representa, y eme nos parece facilitar la consulta.
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 (No se incluyen "documentos" en esta secci?n, pues lo
 son todos los estudios arqueol?gicos o sobre textos precor
 tesianos, que tienen lugar aparte en el presente n?mero de
 Historia Mexicana).
 III. Estudios especiales sobre arte colonial mexicano.
 a) Aspectos regionales, monumentos, artistas
 b) Temas
 c) Documentos
 IV. Estudios especiales sobre arte moderno y contempor?neo
 mexicanos.
 a) Aspectos regionales, monumentos, artistas
 b) Temas
 c) Documentos e historia de la cr?tica
 V. Estudios de arte popular y arte folkl?rico mexicanos.
 VI. Arte no mexicano: estudios, edici?n de textos cl?sicos.
 Por ?ltimo queda indicar lo que para nosotros son las tareas
 m?s inminentes de la historiograf?a art?stica mexicana en estos
 momentos. Se?alar estas necesidades no excluye que en alguna
 parte ellas hayan sido cubiertas o vayan cubri?ndose con el cuer
 po de estudios actualmente impresos, sino ?nicamente reitera que,
 a nuestro parecer, trabajar sobre las v?as que se muestran resul
 ta el quehacer m?s urgente en el campo de la investigaci?n;
 con esto no pretendemos descubrir mediterr?neos, sino s?lo sub
 rayar problemas.
 El problema de la terminolog?a, si no existe tal vez por lo
 que se refiere al arte contempor?neo y moderno, s? resulta ma
 y?sculo por lo que toca al arte colonial y al prehisp?nico. La im
 portancia de estas cuestiones es grande si consideramos que decir
 precisi?n de t?rminos equivale a decir precisi?n de conceptos.
 En este sentido el estudio de "Las modalidades del barroco mexi
 cano" de Manuel Gonz?lez Galv?n es uno de los pocos que han
 hecho un aporte positivo. Urge, pues, trabajar sobre esa v?a.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 237
 Aunque los investigadores m?s atentos han mostrado actitu
 des de mayor amplitud, subsiste la necesidad de que nuestra his
 toriograf?a art?stica termine de liberarse de ese localismo ?tan
 justificado hist?ricamente? a que hac?amos referencia en p?rra
 fos anteriores; es necesario que dejen de considerarse los proble
 mas del arte en M?xico como aislados. Tal vez no por obvio
 es in?til insistir en que la ?nica posibilidad de comprensi?n de
 nuestro arte en una perspectiva convenientemente hist?rica es la
 comparaci?n con otros artes no mexicanos.
 Ya indic?bamos que pocos son los autores que se han mostra
 do interesados en dejar los conceptos rutinarios con que se ha
 trabajado sobre nuestro arte; los resultados positivos de ?stos,
 sin embargo, no se han extendido suficientemente. Parece pues
 necesario en estos momentos acercarse a las manifestaciones art?s
 ticas con nuevos ojos, con conciencia de las posturas actuales en
 el campo de la historia y de la est?tica, con conocimiento de los
 resultados que nuevos m?todos han dado en la investigaci?n his
 t?rico est?tica en otras partes: hacer esto parece condici?n indis
 pensable para obtener una nueva visi?n del arte mexicano.
 En fin, la necesidad de trabajos monogr?ficos serios, acom
 pa?ados de una investigaci?n hist?rica suficiente, sigue siendo
 grande, tanto por lo que toca a monumentos, como a artistas y
 temas. Despu?s de las grandes obras en conjunto, se precisan
 trabajos especiales que vayan cubriendo los diferentes aspectos;
 mucho se ha hecho en este sentido pero mucho queda por hacer;
 al fin y al cabo, la visi?n que tenemos de nuestro arte no deja
 de seguir siendo relativamente limitada, y es grande todav?a la
 falta de informaci?n. (Incluso es necesario, tambi?n, completar
 archivos fotogr?ficos). Resulta una l?stima que la serie Cat?logo
 de monumentos religiosos ?de la que s?lo se publicaron los vol?
 menes correspondientes a Hidalgo y Yucat?n? no haya sido
 continuada.
 Esos son los problemas que nos parecen apremiantes. Feliz
 mente una generaci?n de investigadores de la mayor compe
 tencia (la que podr?amos llamar segunda generaci?n despu?s de
 los iniciadores) est? ahora en su madurez y trabaja precisamente
 sobre las v?as que aqu? subrayamos; por otra parte, est? ya for
 mada una tercera generaci?n que empieza a manifestarse. Con
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 derecho, pues, puede suponerse que la historiograf?a art?stica con
 tinuar? enriqueci?ndose r?pidamente, y con orientaciones conve
 nientes.
 C?DULAS BIBLIOGR?FICAS
 I. ARTE MEXICANO: OBRAS GENERALES,
 MANUALES
 1. Carrillo y Gariel, Abelardo, Las galer?as de San Carlos.
 M?xico, Ediciones Mexicanas, 1950.
 Breve historia de la Academia de San Carlos, de la formaci?n
 y crecimiento de sus galer?as de pintura. Algunos cat?logos vie
 jos y listas de adquisiciones. Fichas de artistas mexicanos con obra
 entre 1900 y 1950. Lista de pintores europeos y mexicanos repre
 sentados por cuadros en las Galer?as. Numerosas ilustraciones.
 2. Carrillo y Gariel, Abelardo, Evoluci?n del mueble en M?
 xico. M?xico, INAH, 1957.
 Cuidadosa monograf?a sobre ese tema tan descuidado en M?
 xico.
 3. Fern?ndez, Justino, Arte moderno y contempor?neo de M?
 xico. M?xico, UNAM, 1952. (Instituto de Investigaciones Est?
 ticas) .
 El ?ltimo de los tres monumentales vol?menes (Vid. c?dulas 15
 y 17) que public? el Instituto de Investigaciones Est?ticas, y que
 son piedra angular de la historiograf?a art?stica mexicana. B?sico
 desde el punto de vista de la investigaci?n primaria, as? como
 por lo que respecta a la labor de interpretaci?n y valoraci?n.
 Fern?ndez reuni? en este volumen, y puso al d?a, lo m?s impor
 tante de sus estudios anteriores sobre el tema, y el resultado de
 nuevas investigaciones.
 4. Fern?ndez, Justino, Arte mexicano. De sus or?genes a nues
 tros d?as. M?xico, Porr?a, 1958. 2a. ed. Porr?a, 1961.
 ?nico manual que comprende toda la historia del desarrollo del
 arte en M?xico, llevado a cabo con agilidad, informaci?n muy
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 amplia, y buen sentido general de los problemas. Conocida es la
 autoridad de J. Fern?ndez sobre estos asuntos, especialmente
 sobre los que se refieran a nuestro arte moderno y contempo
 r?neo.
 5. Flores Guerrero, Ra?l, Historia general del arte mexicano.
 ?poca prehisp?nica. M?xico, Hermes, 1963. (Impreso en Novara,
 Italia).
 Primero de los tres vol?menes de la "Historia general del arte
 en M?xico" dirigida por Pedro Rojas (Vid. fichas 11 y 14). El
 texto intenta, bastante levemente, una interpretaci?n materialista
 de nuestro arte prehisp?nico. Muy al d?a ?a pesar de ser obra
 postuma? en los ?ltimos descubrimientos arqueol?gicos. Tal vez
 s?lo en ese aspecto supere la obra de Toscano.
 6. Garc?a Rivas, Heriberto, Pintores mexicanos. 150 biogra
 f?as, incluyendo a escultores, arquitectos, grabadores y otros artis
 tas pl?sticos, tanto nacionales como extranjeros, que con sus obras
 han contribuido a engrandecer y difundir las artes de M?xico.
 M?xico, Diana, 1965. 262 pp.
 7. Garibay, ?ngel Mar?a (et al.), Flor y canto del arte pre
 hisp?nico de M?xico. M?xico,Fondo Editorial de la Pl?stica Me
 xicana, 1964.
 Edici?n monumental. Contiene una muy buena introducci?n de
 ?ngel Mar?a Garibay, que intenta definir ciertas caracter?sticas
 constantes del arte prehisp?nico, y ciertos temas, y establece una re
 laci?n con la poes?a precortesiana que conocemos. Las reproduc
 ciones ?ordenadas por temas, y desgraciadamente no a la altura
 de las de otras publicaciones del Fondo Editorial? van perti
 nentemente acompa?adas de textos de poes?a ind?gena, seleccio
 nados por Miguel Le?n Portilla y Demetrio Sodi. Las fichas
 arqueol?gicas son de Rom?n Pina Chan; las fotograf?as de Ma
 nuel Alvarez Bravo y sus ayudantes.
 8. Moreno Villa, Jos?, Lo mexicano en las artes pl?sticas,
 M?xico, El Colegio de M?xico, 1948.
 Estudia aquellos aspectos del arte posterior a la Conquista que
 el autor considera espec?ficamente mexicanos: la escultura ind?
 gena del siglo xvi (que ?l bautiz? como "tequiqui"), la arqui
 tectura barroca del siglo xvm (especialmente la poblana), y la
 pintura del siglo XX; se preocupa por encontrar en ellos catego
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 r?as aut?nomas y relaciones de periodicidad. Incluye tambi?n
 otros ensayos cortos sobre temas de arte colonial. El libro es par
 ticularmente interesante por la agudeza de las interpretaciones
 del autor.
 9. Palencia, Ceferino, Arte contempor?neo de M?xico. M?
 xico, Porr?a, 1951.
 10. Quintana, Jos? Miguel, Las artes gr?ficas en Puebla. M?
 xico. Robredo, 1960.
 Erudita y cuidadosa monograf?a ilustrada, desde los antiguos c?
 dices hasta la ?poca independiente. Rectifica errores comunes
 sobre el tema. N?mina de imprentas e impresores.
 11. Rojas, Pedro, Historia general del arte mexicano. ?poca
 colonial. M?xico, Hermes, 1963 (Impreso en Novara, Italia).
 Segundo de los 3 Vols, dirigidos por P. Rojas (Vid. c?dulas 5 y
 14). Presenta una novedosa estructura, seg?n la cual divide el
 arte colonial no cronol?gicamente, sino en: "El arte en el ?mbito
 de los indios" (los conventos del siglo xvi), y "El arte en el ?m
 bito de los espa?oles" (arquitectura civil, catedrales, arte barro
 co, etc.) ; divisi?n que no se acomoda a un arte que en su gran
 mayor?a fue "mestizo". En cada divisi?n el estudio se lleva
 por temas, aunque aqu? y all? aparezcan monograf?as completas
 sobre monumentos (v. gr. Catedral de M?xico). Promete rela
 cionar las obras con el ?mbito social que las produjo, pero sin
 lograrlo realmente. No muy rico en informaci?n, da a veces inter
 pretaciones de inter?s. Magn?ficamente ilustrado con fotos del
 autor.
 12. Romero de Terreros, Manuel, El arte en M?xico durante
 <el virreinato. Resumen hist?rico. M?xico, Porr?a, 1951.
 Muy ?til, erudito y minucioso manual sobre el tema. No tiene gran
 importancia interpretativa, pero est? respaldado por una s?lida
 investigaci?n personal.
 13. Romero de Terreros, Manuel, La moneda mexicana. Bos
 quejo hist?rico numism?tico. M?xico, Banco de M?xico, 1952.
 Peque?o resumen sobre el tema, sobrio y bien documentado.
 14. TlBOL, Raquel, Historia general del arfe mexicano. ?poca
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 241
 moderna y contempor?nea. M?xico, Hermes, 1964. (Impreso en
 Novara, Italia).
 Despu?s de la obra de J. Fern?ndez (Vid. c?dula 3) es el se
 gundo gran intento por dar una visi?n completa del desarrollo
 de nuestro arte del siglo xix y del presente. No arroja noveda
 des desde el punto de vista de la informaci?n y no son muy
 agudas sus apreciaciones. Intenta dar una explicaci?n marxista
 del proceso.
 15. Toscano, Salvador, Arte precolombino de M?xico y Am?
 rica Central. M?xico, UNAM, 1944. (Instituto de Investigacio
 nes Est?ticas). 2a. ed.: UNAM, 1954.
 Es el primero de los tres fundamentales vol?menes publicados
 por el Instituto de Investigaciones Est?ticas (Vid. fichas 3 y 17),
 y realmente base para los estudios posteriores sobre el tema. Am
 plia visi?n de conjunto. Divide su material seg?n las diversas
 artes. Permanece en muchos aspectos ligado a apreciaciones est?
 ticas tradicionales.
 16. Toscano, Salvador, UE1 arte antiguo", en M?xico y la cul
 tura. M?xico, SEP, 1946, pp. 81-163.
 En este ensayo, Toscano modifica su m?todo empelado en su
 Arte Precolombino: ahora hace una revisi?n por culturas, lo que
 permite situar los productos art?sticos dentro de un contexto his
 t?rico adecuado.
 17. Toussaint, Manuel, Arte colonial en M?xico. M?xico, UN
 AM, 1948. 2a. ed.: UNAM, 1964. (Instituto de Investigaciones
 Est?ticas).
 El segundo de los vol?menes publicados por el Instiuto de In
 vestigaciones Est?ticas (Vid. c?dulas 3 y 15). Re?ne y comprende
 todos los esfuerzos de Toussaint en la investigaci?n de nuestro
 arte colonial, en lo que fue maestro de toda una generaci?n. Han
 sido superadas en buena parte sus apreciaciones, pero permanece
 sin embargo como la fuente b?sica para el tema, y es un libro
 cl?sico.
 18. Westheim, Paul, Arte antiguo de M?xico. M?xico, Fondo
 de Cultura Econ?mica, 1950.
 Muy importante y fundamental ensayo sobre el arte prehisp?
 nico. El autor parte de los fundamentos est?ticos de Worringer y
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 242 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 realiza su investigaci?n enfocada a la interpretaci?n de las obras
 a trav?s de un examen del mundo m?stico y simb?lico de los anti
 guos ind?genas mesoamericanos. Con esto no elude el an?lisis
 formal, generalmente de gran inter?s, desligado de todas las con
 venciones tradicionales. Despu?s de los cap?tulos preliminares so
 bre el mundo ind?gena, revisa las manifestaciones art?sticas de
 cada una de las mayores culturas mesoamericanas.
 II. ESTUDIOS ESPECIALES SOBRE ARTE
 PREHISP?NICO MEXICANO.
 a ) Monumentos
 19. Arai, Alberto T., La arquitectura de Bonampak. Ensayo
 de interpretaci?n del arte maya. Viaje a las ruinas de Bonam
 pak. M?xico, INBA, 1960.
 Obra postuma del autor, derivada de sus experiencias en la expe
 dici?n a Bonampak en 1949 (viaje que relata en forma de diario
 dentro del texto). La importancia del ensayo viene de que el estu
 dio minucioso de los monumentos arquitect?nicos va respaldado
 por toda una interpretaci?n novedosa ?y poco "ortodoxa"? de
 la cultura maya, y explica la arquitectura de Bonampak como el
 resultado de una larga evoluci?n y de una actitud de cultura.
 20. Toscano, Salvador; Kirchhoff, Paul; Rub?n de la Bor
 bolla, Daniel, Arte precolombino del Occidente de M?xico. M?
 xic, SEP, 1946 (Direcci?n General de Educaci?n Est?tica).
 De los tres ensayos, es el de Toscano el que propiamente cabe en
 este sitio. En ?l examina con cuidado las manifestaciones art?sticas
 de los pueblos del occidente de M?xico, y se esfuerza por juzgar
 su arte ya no a partir de conceptos convencionales, sino tra
 tando de encontrar sus categor?as propias, en relaci?n con su reali
 dad hist?rica.
 21. Villagra Caleti, Agust?n, Bonampak. Con una nota in
 troductoria de Salvador Toscano. M?xico, INAH, 1949.
 Es la reproducci?n hecha por el pintor Villagra Caleti del extra
 ordinario monumento pict?rico de Bonampak, y de hecho ?dada
 la dificultad de fotografiarlo? la mejor fuente para su estudio.
 La introducci?n ilustra sobre el descubrimiento de Bonampak y
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 243
 la expedici?n para estudiarlo, y sobre la t?cnica usada por los pin
 tores mayas. Interesante tambi?n la nota de Toscano, incluida des
 pu?s en la segunda edici?n de su Arte precolombino.
 h) Temas
 22. Du Solier, Wilfrido, Indumentaria antiguamexicana. M?
 xico, INAH, 1950.
 El ?nico libro serio que se ha hecho para ilustrar la indumenta
 ria prehisp?nica. La reconstrucci?n de trajes y suntuaria se rea
 liz? a base de las figuras de c?dices y otros monumentos preco
 lombinos o inmediatos a la Conquista.
 23. Fern?ndez, Justino, Coatlicue. Est?tica del arte ind?gena
 antiguo. M?xico, UNAM, 1954. (2a. ed.: UNAM, 1959, Instituto
 de Investigaciones Est?ticas).
 Junto con El retablo de los reyes y el hombre, con los cuales for
 ma una unidad (cada uno dedicado a una ?poca diversa), este
 estudio es la mayor y m?s lograda aportaci?n a la historia de la
 teor?a del arte en M?xico. "Est?tica" le llama el autor a su estu
 dio, puesto que seg?n su postura filos?fica la est?tica del arte in
 d?gena antiguo no es m?s que la suma de las ideas est?ticas que
 sobre ?l se han emitido. Recolecci?n y an?lisis profundo de textos
 apreciativos sobre el arte prehisp?nico desde el siglo xvi hasta la
 actualidad. Magn?fico estudio sobre la escultura azteca Coatlicue,
 de la cual hace un minucioso y penetrante an?lisis formal, sim
 b?lico e hist?rico: bello ejemplo de interpretaci?n de una obra
 concreta (Vid. c?dulas 58 y 120).
 24. Fuente, Beatriz de la, La escultura de Palenque. M?xico,
 UNAM, 1965. (Instituto de Investigaciones Est?ticas).
 Estudio serio, con todas las caracter?sticas formales de un buen
 trabajo acad?mico. Abundante informaci?n arqueol?gica; an?li
 sis de las opiniones emitidas sobre la escultura palencana ; examen
 de t?cnicas, materiales, motivos de la escultura maya. El ensayo
 propiamente dicho ocupa 80 pp.: contiene descripci?n acuciosa
 de las obras, y un intento de trazar la evoluci?n del estilo, con
 opiniones problem?ticas. Fundamentalmente conserva toda la ter
 minolog?a e interpretaci?n convencionales.
 25. Guzm?n, Eulalia, "Caracteres fundamentales del arte [In
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 244 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 d?gena]". Antolog?a de This Week. M?xico, Ed. Emma Hurtado^
 1946.
 En este ensayo la autora examina y define diversas caracter?sticas
 comunes al arte de las diferentes culturas prehisp?nicas, y esta
 blece las relaciones generales entre las formas y su sentido m?tico
 y religioso: plantea, de esta manera, una base para el estudio
 de aquellas materias.
 26. Le?n-Portilla, Miguel, "Una concepci?n n?huatl del ar
 te". UNAM/R, mayo, 1958.
 Le?n Portilla ha dado una nueva visi?n de la cultura n?huatl a
 trav?s del estudio cuidadoso de textos. Como para otros campos
 ha abierto nuevas perspectivas para el de la historia del arte; en
 este art?culo se ocupa especialmente del sentido del d?a calend?
 rico siete flor.
 27. Manrique, Jorge Alberto, "Introducir a la divinidad en
 las cosas, finalidad del arte n?huatl". ECN, Vol. n. (M?xico,
 1960), pp. 197-207.
 Intenta encontrar lo que para los antiguos nahuas significaba el
 arte y la labor art?stica, a base de textos antiguos de los cuales
 presenta la traducci?n directa al espa?ol.
 28. Marquina, Ignacio, Arquitectura prehisp?nica. M?xico,
 INAH, 1951.
 Estudio monumental y complet?simo sobre el tema. Por regiones
 se estudian todos los sitios arqueol?gicos con arquitectura monu
 mental, dando las caracter?sticas generales de las construcciones
 de una ciudad, y descripci?n pormenorizada de los principales
 edificios. Apoyada en datos arqueol?gicos de primera mano, es
 fuente indispensable.
 29. Mart?, Samuel, Instrumentos musicales prehisp?nicos. M?
 xico, INAH, 1955.
 Minuciosa monograf?a que considera y describe los instrumentos
 prehisp?nicos que han llegado hasta nosotros, y los estudia desde
 el punto de vista de sus formas y de sus posibilidades sonoras.
 30. O'Gorman, Edmundo, "El arte o de la monstruosidad".
 Tiempo, 3 (M?xico, marzo, 1940).
 Ensayo del mayor inter?s, en que el autor plantea el problema
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 24S
 de nuestra relaci?n con el mundo art?stico prehisp?nico (e incluso*
 el de la validez de la palabra "art?stico" ?como concepto occi
 dental? en esa expresi?n). Examina la posibilidad de la exis
 tencia de diversas categor?as en los productos "art?sticos" prehisp?
 nicos, algunas de ellas ajenas a nosotros (como lo monstruoso), que*
 condicionan nuestra apreciaci?n en muchos aspectos. Es l?stima
 que las v?as de investigaci?n que abri? este art?culo no hayan
 sido seguidas, ni por el autor ni por otros investigadores. El ensa
 yo se incluy? posteriormente en Seis estudios hist?ricos de tema
 mexicano. Jalapa, Universidad Veracruzana, 1960, pp. 41-57.
 31. Paz, Octavio; Medell?n Zenil, Alfonso, Magia de la risa
 Jalapa, Universidad Veracruzana, 1963.
 Bello e interesante texto de Octavio Paz, sobre la cer?mica toto
 naca de las cabecitas sonrientes. Otro texto de Medell?n ilustra,
 el tema desde el punto de vista arqueol?gico, y comenta las pie
 zas presentadas en estupendas fotograf?as de Francisco Beverido.
 32. Ruz Lhuiller, Alberto, "Universalidad, singularidad y plu
 ralidad del arte maya". INBA/MA, 9 (M?xico, 1949).
 Aparte de las obras generales, es el ?nico ensayo que intenta
 ver de una manera general el arte de los mayas, distinguiendo
 categor?as y estilos. De gran utilidad. La informaci?n de Ruz es
 indudablemente complet?sima, pero el art?culo no permanece en lo
 descriptivo arqueol?gico, sino que se eleva a interpretaciones del*
 mayor inter?s.
 33. Westheim, Paul, Fundamentos del arte antiguo de M?xico,
 M?xico, Fondo de Cultura Econ?mica, 1957.
 Un segundo gran ensayo de Westheim, con la misma orientaci?n
 del anterior (Vid. c?dula 18). M?s preocupado por los proble
 mas de simbolog?a e interpretaci?n m?tica, elude esta vez el reco
 rrido sistem?tico de las culturas.
 34. Westheim, Paul, Escultura del M?xico antiguo. M?xico,
 UNAM, 1956.
 Magn?fico estudio de escultura prehisp?nica, atenido siempre a
 la explicaci?n e interpretaci?n de las obras a trav?s del mito y de la
 visi?n del mundo de sus autores, y sin descuidar nunca el examen^
 formal cuidadoso.
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 246 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 III. ESTUDIOS ESPECIALES SOBRE ARTE
 COLONIAL MEXICANO.
 a) Aspectos regionales, monumentos, artistas
 35. Carrillo y Gariel, Abelardo, El Cristo de Mexicaltzingo.
 T?cnica de las esculturas en ca?a. M?xico, INAH, 1944.
 Estudio de esa extraordinaria pieza, y de la peculiar t?cnica colo
 nial de la escultura en ca?a y pulpa de ma?z.
 36. Cornejo Franco, Jos? (ed.), La catedral de Guadalajara,
 de Fray Luis del R. de Palacio, O. F. M. Guadalajara, Artes Gr?
 ficas, S. A., 1948. 77 pp. de texto, 33 pp. de notas.
 Edici?n de la monograf?a del franciscano Palacio, de principios
 de siglo. El libro es ?til, a pesar de sus numerosos errores; las no
 tas de Cornejo los enmiendan generalmente y proporcionan mu
 chos otros datos ?tiles.
 37. Fern?ndez, Justino, El Palacio de Miner?a. M?xico,
 UNAM, 1951. 81 pp.
 Historia y descripci?n de esta gran obra, la m?xima de la arqui
 tectura neocl?sica en M?xico; apreciaci?n general del movimiento
 neoclasicista en el virreinato.
 38. Flores Marini, Carlos, Santiago Tianguistenco. M?xico,
 INAH, 1965. 81 pp.
 Estudio monogr?fico de la arquitectura barroca de aquel pueblo
 del Estado de M?xico, dando una importancia muy particular
 ?y merecida? a su iglesia parroquial del siglo xviii. Cierta con
 fusi?n en la terminolog?a empleada, y en las apreciaciones est?
 ticas. Muy bien ilustrado con fotograf?as y croquis.
 39. Gante, Pablo C. de, Tepotzotl?n. Su historia y sus tesoros
 art?sticos. M?xico, Porr?a, 1958.
 Monograf?a del seminario jesu?ta de Tepotzotl?n y de su iglesia;
 muy extensa en la parte hist?rica en la que sinembargo deja
 ?escapar algunos errores; acusa tambi?n deficiencias en la des
 cripci?n de las obras de arte, y especialmente es d?bil en sus
 apreciaciones est?ticas. Util sin embargo.
 40. Garc?a Granados, Rafael, La siller?a de San Agust?n. M?
 xico, UNAM, 1941.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 247
 El estudio introductorio es bastante limitado desde el punto de
 vista de su apreciaci?n e interpretaci?n est?tica. Se relata sucinta
 mente la historia de esa obra de arte (su autor, Ocampo, no era
 todav?a conocido a la fecha de la publicaci?n). Minucioso y ?til
 el trabajo de identificaci?n de los pasajes b?blicos en los tableros.
 4L L?pez Sarrelangue, Delfina E., Una villa mexicana en
 el siglo xvm. M?xico, UNAM, 1957. 334 pp.
 Importante estudio sobre la Villa de Guadalupe en el siglo xvm.
 Parte de la obra, la que se refiere a la construci?n y a las obras
 materiales de la villa, es de gran inter?s para conocer sus monu
 mentos. Investigaci?n primaria a base de documentos de archivo.
 42. Manrique, Jorge Alberto, Los dominicos y Azcapotzalco.
 (Estudio sobre el convento de predicadores en la antigua villa).
 Jalapa, Universidad Veracruzana, 1963.
 Historia del establecimiento y desarrollo de la orden de predica
 dores en Nueva Espa?a. Estudio cuidadoso de la arquitectura y
 dem?s manifestaciones art?sticas del convento de Azcapotzalco, con
 una parte descriptiva y otra en que se plantean problemas gene
 rales y sobre la est?tica del barroco mexicano.
 43. Maza, Francisco de la, La ciudad de Durango. Notas de
 arte. M?xico, Imprenta Grama, 1948.
 Estudio monogr?fico sobre los monumentos art?sticos de la ciu
 dad de Durango, con la seriedad, m?todo y lucidez conocidos del
 autor.
 44. Maza, Francisco de la, El palacio de la Inquisici?n (Es
 cuela Nacional de Medicina). M?xico, UNAM, 1951.
 Estudio y descripci?n de ese palacio barroco de principios del si
 glo xvm, en la ciudad de M?xico. Se intenta tambi?n mostrar cu?l
 fue el estado original de la construcci?n. Importantes notas y
 documentos sobre el arquitecto Pedro de Arrieta.
 45. Maza, Francisco de la, "La decoraci?n simb?lica de la
 capilla del Rosario de Puebla". IIE/A, 23 (M?xico, 1955).
 Estudio exhaustivo sobre esa gran obra barroca. Muy importante
 por la interpretaci?n religiosa de los s?mbolos en la decoraci?n
 de yeser?as. Muestra el conjunto como una obra perfectamente es
 tructurada dentro de una visi?n teol?gica. En este sentido el art?cu
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 248 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 lo es clave dentro de una nueva manera de considerar los pro
 blemas de nuestro arte colonial, que ya ha tenido seguidores.
 46. Maza, Francisco de la, La ciudad de Choiula y sus igle
 sias. M?xico, UNAM, 1959. (Instituto de Investigaciones Est?
 ticas).
 Estudio monogr?fico muy completo sobre Choiula y las obras
 de arquitectura, escultura y pintura que encierra; ocupan natu
 ralmente espacio preponderante las iglesias. La investigaci?n his
 t?rica es muy amplia, cuidadosa y cr?tica.
 47. Maza, Francisco de la, El pintor Crist?bal de Villalpando.
 M?xico, UNAM, 1964. (Instituto de Investigaciones Est?ticas).
 Magn?fica monograf?a, que considera todos los datos existentes
 sobre ese pintor, que para el autor es uno de los mayores del
 per?odo colonial mexicano. Revisa toda la obra conocida de Vi
 llalpando (aumentando incluso su cat?logo). Es, de hecho, la
 primera verdadera monograf?a que exista sobre un pintor colo
 nial. Muy bella edici?n, amplia y cuidadosamente ilustrada.
 48. Reyes Valerio, Constantino, Tepaltzingo. M?xico, INAH,
 1960.
 Magn?fica monograf?a del templo barroco de aquel pueblo del
 Estado de Morelos. Siguiendo las ense?anzas de De la Maza, C.
 Reyes interpreta la riqu?sima fachada de Tepalcingo por sus s?m
 bolos religiosos y teol?gicos, de una manera exhaustiva.
 49. Reyes Valerio, Constantino, Trilog?a barroca. M?xico,
 INAH, 1960.
 Monograf?a sobre los templos barrocos de Tzicatl?n, Jalapan y
 Tlacualpic?n, en el Estado de Puebla, en el estudio de cuyas fa
 chadas dieciochescas Reyes sigue el mismo tipo de interpretaci?n
 simb?lico-religiosa que hab?a usado en su Tepalcingo. Rechaza,
 igualmente, el t?rmino "popular" para esta arquitectura que gene
 ralmente es llamada as?.
 50. Rojas, Pedro, Tonatzintla. M?xico, UNAM. 1956.
 Monograf?a descriptiva muy completa acerca del famoso templo
 cholulteco. Abundantemente ilustrada por fotograf?as del autor.
 51. Rojas Garcidue?as, Jos?, El antiguo Colegio de San Il
 defonso. M?xico, UNAM, 1951.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 249
 Historia del famoso colegio jesu?ta de la ciudad de M?xico ; des
 cripci?n de su arquitectura y de las obras de arte que encierra.
 52. Romero de Terreros, Manuel, Una casa del siglo xviii
 en M?xico: la del conde de Xala. M?xico, UNAM, 1957. (Insti
 tuto de Investigaciones Est?ticas).
 Estudio muy bien documentado sobre c?mo fue la casa del conde
 de Xala, obra de L. Rodr?guez, antes de que su interior fuera des
 mantelado y el edificio todo alterado. Se presenta la del conde de
 Xala como modelo de otras casas se?oriales contempor?neas. Pu
 blica documentos relativos.
 53. Romero de Terreros, Manuel, La iglesia y convento
 de San Agust?n. M?xico, UNAM, 1950.
 Muy buena monograf?a sobre el que fue uno de los monasterios
 m?ximos de la ciudad de M?xico, y sobre su antigua iglesia, una
 de las m?s suntuosas, ahora Biblioteca Nacional. Se refiere al
 primitivo templo, y hace historia del actual y de las transformacio
 nes que sufri? para ser convertido en biblioteca. Publica docu
 mentos relativos.
 54. Toussaint, Manuel, La catedral de M?xico y el Sagrario
 Metropolitano. M?xico, Edit, por la Comisi?n Diocesana de Or
 den y Decoro, 1948.
 Es la gran monograf?a sobre la catedral de M?xico, donde Tous
 saint verti? los resultados de sus largas y fruct?feras investigacio
 nes sobre ese monumento. Con mucho, es el mejor libro que se
 haya escrito sobre ese templo, y la fuente b?sica de informaci?n
 sobre ?l.
 55. Toussaint, Manuel, La catedral y las iglesias de Puebla.
 M?xico, Porr?a, 1954.
 Toussaint presenta aqu? los resultados finales de su investigaci?n
 sobre Becerra, el autor de los planos de la catedral poblana; hace
 historia y descripci?n del templo; se ocupa, adem?s, de pr?cti
 camente todas las iglesias de la ciudad, dedicando a cada una
 de ellas peque?as monograf?as cuyo tama?o va en relaci?n con
 la importancia del monumento.
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 250 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 b) Temas
 56. Anderson, Lawrence, El arte de la plater?a en M?xico.
 M?xico, Porr?a, 1956.
 Acuciosa monograf?a sobre el arte de trabajar la plata y el oro
 desde el siglo xvi hasta el xix. N?minas de plater?as, de ensaya
 dores mayores, etc. Noticia de las piezas supremas del arte de
 la plater?a novohispana. Bella edici?n, magn?ficamente ilustrada.
 57. Bello, Jos? Luis; Araiza, Gustavo, Pinturas poblanas,
 siglos xvii-xix. M?xico, 1943.
 Estudio y fichas sobre pinturas y pintores de la que se puede
 llamar escuela poblana, y de cuadros de artistas de otras partes
 que se conservan en Puebla. De bastante utilidad.
 58. Fern?ndez, Justino, El retablo de los reyes. Est?tica del
 arte de la Nueva Espa?a. M?xico, UNAM, 1959. (Instituto de
 Investigaciones Est?ticas).
 Estudio anal?tico de textos sobre el arte de Nueva Espa?a, desde
 el siglo xvi hasta nuestros d?as. Cr?tica del proceso de las ideas
 sobre ese tema. Magn?fico estudio, profundo y complet?simo,del
 retablo de los reyes de la catedral de M?xico, como culminaci?n
 de un proceso de ideas que nos ha colocado en una especial po
 sici?n para juzgar el arte barroco mexicano. Este libro forma
 unidad con los otros dos de Fern?ndez sobre est?tica mexicana
 (Vid. c?dulas 23 y 120).
 59. Flores Guerrero, Ra?l, Las capillas posas de M?xico.
 M?xico, Ediciones Mexicanas, 1950.
 Exhaustivo ensayo sobre el tema, muy cuidadosamente hecho.
 Considera pr?cticamente todos los ejemplos de capillas posas del
 siglo xvi que existen en M?xico (de cuya arquitectura es una
 modalidad casi exclusiva) ; investiga sobre su origen y su fina
 lidad en el siglo de la evangelizaci?n.
 60. Gante, Pablo C. de, Arquitectura de M?xico en el siglo
 xvi. M?xico, Porr?a, 1954.
 Monograf?a de cierto inter?s por ser la ?nica publicada en M?
 xico que se dedica en exclusiva a ese tema. Aunque resumida,
 bastante completa. Acusa sin embargo deficiencias en las inter
 pretaciones art?sticas y en el uso de la terminolog?a.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 251
 61. Gonz?lez Galv?n, Manuel, "Modalidades del barroco
 mexicano". HE/A, 30 (M?xico, 1961).
 Ensayo que se propone definir las diversas modalidades de la ar
 quitectura barroca de M?xico, y encontrar una terminolog?a pr?c
 tica y apropiada, que el autor basa principalmente en los tipos de
 apoyos empleados. La importancia de este intento es mucha, y por
 discutibles que puedan ser los t?rminos propuestos por el autor,
 quedan como una base segura que permitir? definir y aclarar
 m?s tarde estas cuestiones: campo ?ste en que el investigador del
 arte mexicano encuentra continuas dificultades.
 62. Mac Gregor, Luis, El plateresco en M?xico. M?xico, Po
 rr?a, 1954.
 Estudio cuidadoso sobre las manifestaciones de esta modalidad
 renacentista que tanta aceptaci?n tuvo en M?xico durante el siglo
 xvi.
 63. Manrique, Jorge Alberto, "Sobre el barroco americano".
 UV/PyH, v:19 (Jalapa, julio-sep. 1961).
 El art?culo propone una nueva visi?n y nuevas posibilidades de
 interpretaci?n frente a los problemas del arte barroco en M?xico
 y Am?rica. Plantea una metodolog?a para las investigaciones so
 bre este tema.
 64. Manrique, Jorge Alberto, "Artificio del arte. Estudio
 comparativo de algunos relieves barrocos mexicanos". IIE/A, 31
 (M?xico, 1962).
 Ensayo que intenta determinar categor?as est?ticas del arte ba
 rroco mexicano, a partir del estudio acucioso de algunos relieves
 de la capilla del Rosario en Puebla, y de la siller?a de San Agus
 t?n en M?xico.
 65. Maza, Francisco de la, Las piras funerarias en la historia
 y el arte de M?xico. Grabados, litograf?as y documentos del siglo
 xvi al xix. M?xico, UNAM, 1946. (Instituto de Investigaciones
 Est?ticas).
 Muy interesante estudio sobre ese tema, importante sobre todo
 porque aquellos monumentos, aunque perecederos, eran ejecuta
 dos por artistas notables de su tiempo.
 66. Maza, Francisco de la, Los retablos dorados de la Nueva
 Espa?a. M?xico, Ediciones Mexicanas, 1950.
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 252 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 Considera el desarrollo del retablo en M?xico desde el siglo xvi
 hasta fines del siglo xviii. A pesar de algunas apreciaciones erra
 das que el mismo autor ha rectificado posteriormente, su impor
 tancia mayor es el estudio de la estructura simb?lica de los retablos,
 que inicia una corriente en nuestra historiograf?a art?stica, llevada
 a mayor perfecci?n por De la Maza en otros ensayos (Vid. c?
 dula 45).
 67. Maza, Francisco de la, Arquitectura de los coros de mon
 jas en M?xico. M?xico, UNAM, 1956. (Instituto de Investigacio
 nes Est?ticas).
 Magn?fico estudio exhaustivo (y el ?nico que existe) sobre este
 elemento important?simo de la arquitectura religiosa de Nueva
 Espa?a. Historia y apreciaciones cr?ticas. Edici?n muy bien ilus
 trada.
 68. Moreno Villa, Jos?, Escultura colonial mexicana. M?
 xico, El Colegio de M?xico, 1942.
 El ?nico trabajo importante que existe sobre el tema, cuidadosa
 y met?dicamente llevado adelante. Aunque en algunas aprecia
 ciones est?ticas resulte ya poco actual, revela la gran imaginaci?n
 y la fina sensibilidad del autor, respaldadas siempre por un s?lido
 trabajo de investigaci?n.
 69. Obreg?n, Gonzalo, El Real Colegio de San Ignacio de M?
 xico (Las Vizca?nas). M?xico, El Colegio de M?xico, 1949.
 Monograf?a del mayor inter?s, describe minuciosamente la his
 toria de esa importante instituci?n educativa del M?xico colonial,
 desde su nacimiento hasta nuestros d?as. Relaciona el colegio de
 San Ignacio con otros institutos contempor?neos, en un conve
 niente trasfondo hist?rico y social. Se ocupa de los arquitectos
 que intervinieron en la construcci?n del edificio, y de las obras
 de arte que ?ste contiene.
 70. Palm, Erwin Walter, "Introducci?n al arte colonial". Cu
 Am. xcn:2 (M?xico, marz.-abr. 1957).
 Uno de los ensayos m?s interesantes que se hayan hecho tratando
 de encontrar los fundamentos b?sicos de los sistemas formales y
 las categor?as art?sticas del barroco mexicano y americano. Sus
 planteamientos son utilis?mos para quien trate de buscar nuevas
 perspectivas acerca de estos problemas.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 253
 71. Romero de Terreros, Manuel, Los jardines de Nueva Es
 pa?a. M?xico, Porr?a, 1945.
 Peque?o, pero serio y ?til ensayo, y pr?cticamente el ?nico que
 existe sobre el arte de la jardiner?a en el arte colonial.
 72. Romero de Terreros, Manuel, Las artes industriales en la
 Nueva Espa?a. M?xico, 1945.
 73. Toussaint, Manuel, Paseos coloniales. 2a. edic. M?xico,
 UNAM, 1964. (Instituto de Investigaciones Est?ticas).
 Reedici?n de la obra del autor por primera vez aparecida en 1939.
 Comprende los resultados a que hab?a llegado Toussaint en aquel
 entonces en sus investigaciones sobre diversos temas de arte co
 lonial.
 74. Villegas, V?ctor Manuel, Hierros coloniales en Zacate
 cas. M?xico, UNAM, 1955. (Instituto de Investigaciones Est?ti
 cas).
 75. Villegas, V?ctor Manuel, El gran signo formal de barro
 co. Ensayo hist?rico del apoyo est?pite. M?xico, UNAM, 1956.
 (Instituto de Investigaciones Est?ticas).
 Cuidadosa monograf?a sobre el apoyo est?pite desde la cultura cre
 tense hasta nuestros d?as. M?s en forma de cat?logo que desde
 el punto de vista de su evoluci?n formal en relaci?n con los mo
 mentos culturales en los cuales ha tenido mayor aceptaci?n. El
 autor se preocupa por desmentir algunos falsos conceptos acerca
 del est?pite, como el de suponer que es eminentemente mexicano
 en su interpretaci?n barroca, o que no fue J. B. Churriguera el
 primero que lo emple? con ese sentido en Espa?a.
 c) Documentos
 76. Carrillo y Gariel, Abelardo, T?cnica de la pintura en
 Nueva Espa?a. M?xico, UNAM, 1946. (Instituto de Investiga
 ciones Est?ticas).
 77. Carrillo y Gariel, Abelardo, Aut?grafos de pintores co
 loniales. M?xico, UNAM, 1953. (Instituto de Investigaciones Es
 t?ticas).
 78. Cat?logo de construcciones religiosas del Estado de Hidal
 go. Recopilaci?n de datos hist?ricos por Justino Fern?ndez. M?
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 254 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 xico, Secretar?a de Hacienda y Cr?dito P?blico. Primer Vol. : 1940,
 2? Vol.: 1942.
 Como su t?tulo indica, cataloga los monumentos religiosos del Es
 tado de Hidalgo. Trae planos cuidadosos de los edificios, y descrip
 ci?n acuciosa de ellos. La informaci?n hist?rica es muy completa.
 La obra es de m?xima utilidad.
 79. Cat?logo de construcciones religiosas del Estado de Yuca
 t?n.Ingeniero en jefe Luis Vega Bola?os. Recopilaci?n de datos
 hist?ricos de Justino Fern?ndez. M?xico, Secretar?a de Hacienda
 y Cr?dito P?blico, 1945. 2 Vols.
 Contin?a, para el Estado de Yucat?n, la misma labor que hab?a
 sido hecha para el de Hidalgo. Representa la labor realizada entre
 1929 y 1933. Es de lamentarse que no se hayan publicado m?s
 vol?menes de este ?til?simo inventario.
 80. Mantec?n, Jos? Ignacio; Castro, Efra?n (eds.), Cartilla
 vieja de la nobil?sima ciudad de Puebla (1781), de Pedro L?pez
 de Villase?or. M?xico, UNAM, 1961. (Instituto de Investigaciones
 Est?ticas).
 Es la edici?n, correcta y anotada, de esta antigua obra, funda
 mental para el conocimiento de la historia y del arte de la ciudad
 de Puebla.
 81. Maza, Francisco de la (ed.), Ocios literarios, de Francis
 co Eduardo Tresguerras. M?xico, UNAM, 1962. (Instituto de In
 vestigaciones Est?ticas).
 Publicaci?n de los hasta ahora in?ditos comentarios y pensamien
 tos del artista, cuyo manuscrito existe en la Biblioteca de la Aca
 demia de San Carlos. De la mayor importancia para conocer a
 Tresguerras, y en general el momento art?stico de fines del siglo
 xvm y el arte neocl?sico en M?xico. Interesante la introducci?n,
 eruditas y pertinentes las notas.
 82. Obreg?n, Gonzalo (ed.), Breve compendiosa narraci?n
 de la ciudad de M?xico. . . por Juan de la Viera. M?xico, Guara
 n?a, 1952.
 Con esta edici?n Gonzalo Obreg?n dio a conocer el importante
 manuscrito de la descripci?n de Viera, uno de cuyos ejemplares
 descubri? ?l mismo en la Biblioteca Nacional de Par?s. La obra
 es fuente capital para saber el estado de la ciudad en 1777. In
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 25S
 troducci?n con fichas de los manuscritos y ficha del autor. Inte
 resantes, correctas y pertinentes las numerosas notas.
 83. Romero Flores, Jes?s, Iconograf?a colonial. Retratos de
 personajes notables en la historia colonial de M?xico, existente?
 en el Museo Nacional, con notas colegidas de diversos autores, y
 ordenadas por el jefe del departamento de historia de la misma
 instituci?n. M?xico, INAH, 1940. (Museo Nacional).
 ?til obra de consulta que contiene lo que su subt?tulo expresa;
 presenta ?seg?n orden alfab?tico? fotograf?a del retrato de cada
 personaje, transcripci?n de la leyenda que el retrato consigna y,
 en las m?s de las ocasiones, una biograf?a relativa. ?ndices, a veces
 defectuosos.
 84. Toussaint, Manuel (ed.), Di?logo sobre la historia de la
 pintura en M?xico (1861), de Jos? Bernardo Couto. M?xico, Fon
 do de Cultura Econ?mica, 1947.
 Muy interesante y documentada la introducci?n sobre el autor
 de los c?lebres Di?logos. Las numerosas y eruditas notas no s?iOr
 sirven para la mejor comprensi?n del texto, sino que lo rectifi
 can de acuerdo con las investigaciones recientes, y proporcionan
 muy valiosas informaciones sobre nuestra pintura colonial.
 85. Toussaint, Manuel (ed.), Informaci?n de m?ritos y ser
 vicios de Alonso Garc?a Bravo? alarife que traz? la ciudad de
 M?xico. M?xico, UNAM, 1956. (Instituto de Investigaciones Es
 t?ticas).
 Documentaci?n de gran inter?s sobre el primer arquitecto y ur
 banista de la ciudad colonial de M?xico.
 IV. ESTUDIOS ESPECIALES SOBRE ARTE MODERNO
 Y ARTE CONTEMPOR?NEO MEXICANOS.
 a) Aspectos regionales, monumentos, artistas
 86. Arenal, Ang?lica, Biograf?a humana y profesional de Ja
 s? David Alfar o Siqueiros. M?xico, I NBA, 1947.
 87. Cardoza y Arag?n, Luis, Orozco. M?xico, UNAM, 1959.
 Amplia monograf?a sobre el gran pintor. El autor se preocupa
 por dar una interpretaci?n general sobre su producci?n, y para
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 256 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 ello se vale de una gran cantidad de recursos propios; descuida,
 en cambio, el estudio particular de las obras de Orozco, y la uti
 lidad de otras valiosas opiniones. Muy bella edici?n.
 88. Carrillo Gil, Alvar, Nuevas obras de Jos? Clemente Oroz
 co en la colecci?n Carrillo Gil, M?xico. M?xico, 1953.
 Notas sobre las obras de Jos? Clemente Orozco que forman un se
 gundo lote en la colecci?n Carrillo Gil. Datos, anecdotario y co
 rrespondencia del artista. (Vid. c?dula 94).
 89. Crespo de la Serna, Jorge Juan, David A. Siqueiros.
 M?xico, Ediciones Espartaco, 1959.
 90. D?az de Le?n, Francisco, "Gahona: un excelente graba
 dor del siglo xix". UNAM/R, i:4 (1947).
 Peque?o ensayo que dio a conocer la obra del grabador yucateco
 que us? el seud?nimo de "Picheta" (1828-1899). Importante des
 de el punto de vista de la apreciaci?n est?tica de sus obras, lo es
 tambi?n por las referencias a los aspectos t?cnicos.
 91. Echeverr?a, Salvador, Panorama actual de las artes pl?s
 ticas en Jalisco. Guadalajara, Imprenta Gr?fica, 1959.
 92. Encuna, Juan de la, El paisajista Jos? Mar?a Velasco
 (1840-1912). M?xico, El Colegio de M?xico, 1943.
 Es el ensayo m?s importante que se haya escrito sobre Velasco.
 Se examina cuidadosamente la parte m?s importante de la obra
 del artista, relacion?ndola siempre con los antecedentes art?sticos
 (europeos) que le dieron origen, y en general con la pintura de
 paisaje en el siglo xix.
 93. Fern?ndez, Justino, Orozco, forma e idea. M?xico, Po
 rr?a, 1942 (2a. edic. Porr?a, 1956).
 B?sica monograf?a sobre el pintor, que en buena parte ha servido
 de referencia para estudios posteriores del mismo Fern?ndez y
 de otros autores. Justino Fern?ndez fija las bases de su labor cr?
 tica: un acucioso estudio formal, una interpretaci?n inteligente
 y una consideraci?n de la importancia de la obra dentro de un
 cuadro general de valores.
 94. Fern?ndez, Justino, Obras de Orozco en la colecci?n Ca
 rrillo Gil, M?xico. M?xico, 1949.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 257
 Cat?logo de esa colecci?n, con un buen estudio introductorio y
 estudios particulares de las obras.
 95. Flores Guerrero, Ra?l, Cinco pintores mexicanos. M?
 xico, UNAM, 1957.
 Se trata, de hecho, de la primera obra importante dedicada a los
 pintores mexicanos posteriores a la primera generaci?n despu?s
 de la Revoluci?n. Est? hecha a base de peque?as monograf?as de
 cada uno.
 96. G?mez Mayorga, Mauricio, Jorge Gonz?lez Camarena.
 M?xico, Ediciones Mexicanas, 1951.
 97. Gual, Enrique F., Rufino Tamayo, M?xico, Eugenio Fisch
 grund, 1950.
 98. Jos? Guadalupe Posada. Ilustrador de la vida mexicana.
 M?xico, Fondo Editorial de la Pl?stica Mexicana, 1963.
 Edici?n monumental, y la m?s completa que exista con reproduc
 ciones de obras del maestro. ?stas agrupadas por temas. Texto
 an?nimo de inter?s, pero con deficiencias desde el punto de vista
 cr?tico. Poema de Carlos Pellicer. Se incluye una selecci?n de su
 cesos contempor?neos al artista. Carece de aparato erudito.
 99. Luna Arroyo, Antonio, Francisco Goitia. M?xico, Cul
 tura, 1958.
 100. Luna Arroyo, Antonio, El Dr. Atl. Sinopsis de su vida
 y su pintura. M?xico, Cultura, 1952,
 101. Ramos, Samuel, Diego Rivera. M?xico, UNAM, 1958.
 Extensa monograf?a sobre el pintor. Con suficiente informaci?n,
 su inter?s principal radica en la interpretaci?n que hace de la
 obra de Rivera a la luz del sentido pol?tico y social que aqu?l
 quiso imprimir a su pintura, y sin dejar de ver que formalmente
 permaneci? siempre un cl?sico.
 102. Nelken, Margarita, Ra?l Anguiano. M?xico, Estacio
 nes, 1958.
 Monograf?a sobre ese pintor; trata del movimiento pict?rico me
 xicano de la "segunda generaci?n" en relaci?n con la obra de
 Anguiano.
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 258 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 103. Nelken,Margarita, Carlos Orozco Romero. M?xico, Edi
 ciones Mexicanas, 1951.
 104. Olivares, Armando, Diego de Guanajuato, Guanajua
 to, Universidad de Guanajuato, 1957.
 Monograf?a ligera del pintor Diego Rivera, pero con algunos
 datos interesantes.
 105. Orozco D?az, Jaime, Picheta. M?rida, Gobierno del Es
 tado de Yucat?n, 1948.
 106 Paz, Octavio, Tamayo y la pintura mexicana. M?xico,
 UNAM, 1955.
 Peque?o ensayo, con la fina sensibilidad y la imaginaci?n del
 poeta, que nos presenta un Tamayo a menudo inusitado. El autor
 se preocupa por presentar, desde una perspectiva general, las se
 mejanzas y las diferencias de Tamayo con los otros grandes pin
 tores mexicanos contempor?neos suyos.
 107. Reed, Alma, Orozco. M?xico, Fondo de Cultura Econ?mi
 ca, 1955.
 Estudio basado sobre todo en recuerdos de la autora de su trato
 personal con Jos? Clemente Orozco. Especialmente interesante por
 lo que se refiere a los a?os que Orozco pas? en Estados Unidos
 (per?odos entre 1927 y 1934). Se sirve a menudo de correspon
 dencia o escritos cr?ticos sobre el artista. Bella edici?n muy bien
 ilustrada.
 108. Romero de Terreros, Manuel, El bar?n de Gros y sus
 vistas de M?xico. M?xico, 1953.
 109. Romero de Terreros, Manuel, Paisajes mexicanos de
 un pintor ingl?s. M?xico, Jus, 1949.
 Estudio y cr?tica de la pintura del paisajista Egerton, especial
 mente de las obras que hizo en M?xico.
 110. Tibol, Raquel, Siqueiros, introductor de realidades. M?
 xico, UNAM, 1961.
 Monograf?a, la m?s completa, sobre el pintor. Se preocupa espe
 cialmente por relacionar la obra de Siqueiros con su actividad
 pol?tica y su actitud ideol?gica, considerando a aqu?lla como un
 resultado de ?stas.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 259
 111. Toscano, Salvador, Juan Cordero y la pintura mexicana
 en el siglo xrx. Monterrey, Universidad de Nuevo Le?n, 1946.
 Muy importante ensayo sobre ese pintor, uno de los m?s se?ala
 dos del siglo pasado en M?xico; el autor se preocupa por rela
 cionarlo con todo el ambiente art?stico culto en aquel entonces.
 112. Zu?o, Jos? Guadalupe, Orozco y la iron?a pl?stica. Gua
 dalajara, 1953.
 Ensayo que considera la obra de Orozco principalmente desde el
 punto de vista del car?cter ir?nico que tan repetidamente aparece
 en ella. Desgraciadamente no muy met?dico.
 b) Temas
 113. Alfaro Siqueiros, David, El muralismo de M?xico. M?
 xico, Ediciones Mexicanas, 1950.
 Analiza, como autor, el movimiento muralista mexicano. La obra
 es interesante precisamente por lo que contiene de dato subjetivo:
 en ocasiones llega casi a adquirir el car?cter de manifiesto.
 114. Cardoza Y Arag?n, Luis, La nube y el reloj, pintura me
 xicana contempor?nea. M?xico, UNAM, 1940.
 El primero, importante ensayo que Cardoza dedic? a la pintura
 mexicana. Introducci?n general sobre el movimiento pict?rico
 mexicano, relacion?ndolo con la situaci?n pol?tica y social post
 revolucionaria. Ensayos particulares para los pintores que seg?n
 el autor destacan dentro del panorama: sobresalen los dedicados
 a Orozco y a Carlos M?rida.
 115. Cardoza y Arag?n, Luis, Pintura mexicana contempo
 r?nea. M?xico, UNAM, 1953.
 B?sicamente es el mismo ensayo de la ficha anterior, pero puesto
 al d?a con las novedades que en trece a?os aparecieron en el pa
 norama de la pintura mexicana. El criterio fundamental del cr?ti
 co Cardoza y Arag?n se mantiene en l?neas generales.
 116. Cardoza y Arag?n, Luis, M?xico: pintura activa. M?xi
 co, Era, 1961.
 Se ocupa de las generaciones de pintores en M?xico, "activas" en
 el momento de escribir el ensayo. La importancia del libro viene
 tal vez de que es la primera obra que de una manera m?s extensa
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 260 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 valora las experiencias ?ltimas y las m?s nuevas corrientes que han
 aparecido en el actual ambiente art?stico mexicano.
 117. Carrasco Puente, Rafael, Im caricatura en M?xico. Pr?
 logo de Manuel Toussaint. M?xico, UNAM, 1954.
 118. Cort?s Ju?rez, Erasto, El grabado contempor?neo. M?
 xico, Ediciones Mexicanas, 1951.
 Peque?o estudio sobre el grabado mexicano despu?s de la Revo
 luci?n. Historia de las asociaciones de grabadores. Fichas de gra
 badores. Reproducci?n de obras.
 119. Fern?ndez, Justino, La pintura moderna mexicana. M?
 xico, Pormaca, 1964.
 Obra con car?cter divulgativo, pero no por ello de poco inter?s.
 Inicia con cortos bosquejos sobre el desarrollo del arte en M?xico
 y de la pintura moderna del impresionismo al surrealismo. Repite
 sobre la pintura mexicana las opiniones que el autor ha expre
 sado en otras obras. Importante el hecho de incluir fichas y jui
 cios sobre los pintores de las ?ltimas corrientes.
 120. Fern?ndez, Justino, El hombre. Est?tica del arte moder
 no y contempor?neo de M?xico. M?xico, UNAM, 1962. (Instituto
 de Investigaciones Est?ticas).
 Tercero y ?ltimo de los estudios del autor sobre la historia de la
 teor?a del arte en M?xico. (Vid. c?dulas 23 y 58). An?lisis de los
 conceptos sobre el arte en M?xico en el siglo xix, y de las ideas
 est?ticas sobre las obras art?sticas contempor?neas mexicanas. En
 una parte final (que es tambi?n colof?n a las otras dos obras del
 autor que forman unidad con ?sta) J. Fern?ndez presenta lo que
 ?l llama la conciencia est?tica del arte mexicano aqu? y ahora; y
 su propia actitud frente al arte mexicano pasado y presente.
 121. Gonz?lez Ram?rez, Manuel; Fern?ndez, Sergio, La ca
 ricatura pol?tica. M?xico, Fondo de Cultura Econ?mica, 1955.
 Un estudio de Sergio Fern?ndez sobre el por qu? y el c?mo de
 la caricatura. Una revisi?n, por Manuel Gonz?lez Ram?rez, de las
 principales publicaciones que presentaron caricaturas pol?ticas,
 desde fines del porfirismo hasta el triunfo de? la Revoluci?n. Echa
 el autor su cuarto a espadas al considerarlas desde el punto de
 vista est?tico, en general no con mucho acierto. El libro, de cual
 quier modo, es muy ?til.
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 261
 122. Katzman, Israel, Arquitectura contempor?nea mexicana.
 Precedentes y desarrollo. M?xico, INAH, 1963.
 Describe de manera muy objetiva el desarrollo de la arquitectura
 en M?xico en el presente siglo. Introducci?n sobre la arquitectura
 contempor?nea internacional. La obra es importante sobre todo
 por la investigaci?n primaria que representa, y por la gran can
 tidad de ilustraciones in?ditas. Junto con el peque?o estudio de
 Villagr?n (Vid. c?dula 126), es uno de los pocos trabajos que se
 ocupan seriamente del tema.
 123. La pintura mural de la Revoluci?n Mexicana, 1921-1960.
 M?xico, Fondo Editorial de la Pl?stica Mexicana, 1960.
 El mayor y m?s logrado esfuerzo por ilustrar tipogr?ficamente
 el movimiento pict?rico de M?xico en este siglo. Magn?ficas l?
 minas acompa?adas de un corto texto introductorio, an?nimo, y
 de otro de Carlos Pellicer sobre "Los antecedentes" de esa pintu
 ra, en que r?pidamente recorre toda la historia art?stica de M?
 xico haciendo especial hincapi? en Jos? Mar?a Velasco.
 124. Nelken, Margarita, La escultura mexicana contempor?
 nea. M?xico, Ediciones Mexicanas, 1951.
 125. Romero de Terreros, Manuel, Paisajistas mexicanos del
 siglo xix. M?xico, UNAM, 1943.
 126. Villagr?n Garc?a, Jos?, "Panorama de 50 a?os de ar
 quitectura mexicana contempor?nea". INBA/MA, 10-11 (M?xico,
 1950).
 Revisi?n del proceso de la arquitectura mexicana, desde el porfi
 rismo hasta la mitad del siglo. Muy bien documentada y con una
 idea muy clara del problema. Villagr?n es una de las pocas per
 sonas capacitadas para llevar a cabo un resumen de este tipo.
 Publicado nuevamente en Cuadernos de Bellas Artes,IV:8 (ago.
 1963).
 c) Documentos e historia de la cr?tica
 127. Alfaro Siqueiros, David, No hay m?s ruta que la nues
 tra. Importancia nacional e internacional de la pintura mexicana
 moderna. El primer brote de reforma profunda en las artes pl?s
 ticas del mundo contempor?neo. M?xico, 1945.
 Se trata m?s que de un estudio sobre la pintura mexicana, de un
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 262 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 verdadero manifiesto. Mientras despu?s de 1923 otros pintores
 hab?an modificado, parcial o totalmente sus puntos de vista sobre
 lo que es la pintura, en Siqueiros sigui? viva (y exacerbada) la
 idea que hab?a movido el primer manifiesto del Sindicato de Ar
 tistas Revolucionarios. El texto es importante para el estudio de
 Siqueiros, artista y hombre.
 128. Fern?ndez, Justino (ed.), Textos de Orozco. M?xico,
 UNAM, 1955 (Instituto de Investigaciones Est?ticas).
 El autor presenta, coment?ndolos, textos in?ditos o muy poco co
 nocidos del pintor J. C. Orozco; vienen a ser una especie de com
 plemento de su Autobiograf?a (Vid. c?dula 133). Muy interesante
 una serie de apuntamientos de J. Fern?ndez, que nos presentan
 sus relaciones personales con el artista, y as?, una nueva cara del
 hombre Orozco.
 129. Fern?ndez, Justino, "El pensamiento est?tico de Samuel
 Ramos". Dianoia, Anuario de Filosof?a. M?xico, 1960.
 Reconstruye, a trav?s de los escritos de Ramos, referentes no s?lo
 espec?ficamente a temas de arte, la idea que sobre arte e historia
 del arte tuvo aquel fil?sofo.
 130. Fern?ndez, Justino, "El pensamiento est?tico de Manuel
 Toussaint". IIE/A, 25 (M?xico, 1957).
 El autor examina toda la obra de Toussaint, para determinar los
 lincamientos b?sicos que lo guiaron en sus interpretaciones acer
 ca de obras de arte, y las ideas fundamentales que sobre estos
 problemas ten?a.
 131. Fern?ndez, Justino (ed.), Trajes civiles, militares y reli
 giosos de M?xico (1828), de Claudio Linati. Pr?logo de Manuel
 Toussaint. M?xico, UNAM, 1956. (Instituto de Investigaciones Es
 t?ticas).
 Esta primera reedici?n de las c?lebres litograf?as del artista ita
 liano Linati fue hecha en conmemoraci?n del vig?simo aniversa
 rio del Instituto de Investigaciones Est?ticas. Es una de las m?s
 bellas ediciones que se hayan hecho en M?xico. Muy ?til la in
 troducci?n y los estudios particulares de las litograf?as.
 132. O'Gorman, Edmundo; Fern?ndez, Justino (eds.), Do
 cumentos para la historia de la litograf?a en M?xico. M?xico,
 UNAM, 1955. (Instituto de Investigaciones Est?ticas).
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 263
 Selecci?n de documentos de O'Gorman, y estudio de Fern?ndez
 Resulta una fuente fundamental para la investigaci?n de la lito
 graf?a en M?xico en el siglo xix.
 133. Orozco, Jos? Gemente, Autobiograf?a. M?xico, Edicio
 nes de Occidente, 1945.
 Texto valios?simo desde muchos puntos de vista. De la mayor
 importancia para conocer el movimiento y el clima pict?rico que
 conoci? y vivi? Orozco, es indispensable para entender la actitud
 art?stica y filos?fica del maestro, y explicar as? su obra.
 134. Rodr?guez Prampolini, Ida (ed.), La cr?tica de arte en
 M?xico en el siglo xix. 2 Vols. M?xico, UNAM, 1964.
 La introducci?n es el mejor estudio sobre el tema. Seriedad en la
 investigaci?n, agudeza en las apreciaciones cr?ticas y amplia vi
 si?n general del proceso son sus mejores cualidades. De m?xima
 importancia los documentos.
 135. Ruiz Meza, V?ctor, Apuntes para la historia de la lito
 graf?a en Toluca en el siglo xix. M?xico, Junta Mexicana de In
 vestigaciones Hist?ricas, 1946.
 Investigaci?n acuciosa. El libro es ?til para conocer ese aspecto
 local de la historia de las artes gr?ficas, en M?xico.
 V. ESTUDIOS DE ARTE POPULAR Y ARTE FOLKL?RICO
 MEXICANOS
 136. Aceves Barajas, Pascual, Hermenegildo Bustos. Su vida
 y su obra. Guanajuato, Imprenta Universitaria de Guanajuato,
 1956.
 Valiosos datos biogr?ficos sobre el pintor guanajuatense. El libro
 se resiente de falta de m?todo, del mal empleo de t?rminos t?cnicos
 y de pobreza de opiniones consistentes sobre la obra de Bustos.
 137. Flores Guerrero, Ra?l, "El barroco popular de Texco
 co". HE/A, 24 (M?xico, 1956).
 El primer estudio importante sobre la arquitectura barroca lla
 mada "popular" por oposici?n a otra "culta". Por lo que toca a
 la regi?n texcocana es exhaustivo.
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 264 JORGE ALBERTO MANRIQUE
 138. Garc?a Maroto, Gabriel; Y??ez, Enrique, Arquitectura
 popular de M?xico. M?xico, INBA, 1954.
 Estudio cuidadoso de las formas y los sistemas constructivos de
 la arquitectura popular no monumental. Monograf?as sobre pobla
 dos cuya arquitectura es especialmente caracter?stica. Magn?fica
 mente ilustrado.
 139. Montenegro, Roberto, Retablos de M?xico. M?xico, Edi
 ciones Mexicanas, 1950.
 Peque?o estudio sobre los ex-votos pintados, tan comunes en M?
 xico, generalmente llamados "retablos".
 140. Mendoza, Vicente T. (et?al.), Nuevas aportaciones a la
 investigaci?n folkl?rica de M?xico. M?xico, Editorial Libros de
 M?xico, 1958. (Publicada bajo los auspicios de los dirigentes
 de la Sociedad Folkl?rica de M?xico).
 Publicaci?n de materiales y art?culos de gran utilidad para la in
 vestigaci?n sobre el folklore. Colaboran en el volumen Vicente T.
 Mendoza, Julio S?nchez Garc?a, Luis Gonz?lez, Virginia Rivera
 de Mendoza, Jos? Castillo Farreras, Gonzalo Obreg?n, Fernando
 Anaya Monroy, Marta Villamar Arrueta.
 141. Rojas Garcidue?as, Jos? (ed.), Grabados populares me
 xicanos. M?xico, UNAM, 1943.
 Las l?minas fueron tiradas por el grabador Carlos Alvarado
 Lang, de quien tambi?n son las vi?etas. Presenta ejemplos de gra
 bado mexicano del siglo xix, en su rama popular. ?til la intro
 ducci?n.
 142. Toor, Francis (ed.), A tresaury of mexican folkways. The
 customs, myths, folkways, traditions, beliefs, fiestas, danzas and
 songs. Con 100 dibujos de Carlos M?rida. M?xico, Mexican Press,
 1947.
 Contin?a siendo una de las publicaciones m?s completas para el
 estudio de las diferentes manifestaciones de folklore y arte folkl?
 rico mexicanos. Toor organiz? ese material que hab?a recolecta
 do (y en parte expuesto en su revista Mexican Folkways) a trav?s
 de muchos a?os; obtuvo, para este volumen, la colaboraci?n de
 destacadas personalidades, entre artistas y escritores.
 143. Westheim, Paul, "Pintores veracruzanos". El Hijo Pr?
 digo, 15 (M?xico, 1944).
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 HISTORIA DE LAS ARTES PL?STICAS 265
 Fue uno de los primeros ensayos ?despu?s de los de Montene
 gro, anteriores a 1940? que "redescubrieron" los valores de la
 pintura popular mexicana del siglo xix. Fuente importante para
 estudiar a los pintores de la regi?n de Veracruz.
 144. Westheim, Paul, "Jos? Mar?a Estrada y sus contempo
 r?neos". INBA/MA, 3 (M?xico, 1943).
 Estudio sobre Estrada y la pintura popular de la regi?n de Ja
 lisco, de la cual Westheim fue uno de los primeros en ocuparse
 cr?ticamente.
 145. Zu?o, Jos? Guadalupe, Las artes populares en Jalisco.
 Guadalajara, Ediciones Centro Bohemio, 1957.
 Monograf?a que incluye algo de historia y estudios dedicados tan
 to a lo que son estrictamente "artes populares" como a diversas
 manifestaciones del folklore jalisciense.
 VI. ARTE NO MEXICANO: ESTUDIOS. EDICI?N
 DE TEXTOS CL?SICOS
 146. Cos?o del Pomar, Felipe, Arte del Per? precolombino.
 M?xico, Fondo de Cultura Econ?mica, 1949. 215 pp.
 La obra pretendi? ser, para el arte peruano, lo que el libro de
 Toscano (Vid. c?dula 15) fue para el mexicano.