UNIDAD 1 EL ARTE ROMANO

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HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO. PROF. RUBÉN CASAÑ UNIDAD 1. EL ARTE CLÁSICO: ROMA 
 
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UNIDAD 1. EL ARTE CLÁSICO: ROMA 
 
1. INTRODUCCIÓN: ROMA Y EL ARTE CLÁSICO 
2. EL ARTE ETRUSCO: PRECEDENTE DEL ARTE ROMANO 
3. CONTEXTO HISTÓRICO: LA HISTORIA DE ROMA 
4. EL URBANISMO 
4.1.LA CIUDAD ROMANA 
4.2.LOS SERVICIOS PÚBLICO: TIPOLOGÍA DE EDIFICIOS ROMANOS 
5. LA ARQUITECTURA ROMANA 
5.1.CARACTERÍSTICAS GENERALES: LOS TEMPLOS ROMANOS 
5.2.LOS TEMPLOS ROMANOS 
5.3.TIPOLOGÍA DE LOS EDIFICIOS ROMANOS 
5.4.OBRAS DE INGENIERÍA 
5.5. EDIFICIOS CONMEMORATIVOS. 
6. LA ESCULTURA ROMANA 
6.1.CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA ROMANA 
6.2.EL RELIEVE HISTÓRICO 
 
OBRAS UNIDAD 1: EL ARTE CLÁSICO: GRECIA 
ARQUITECTURA 
• TEMPLO DE GAIUS Y LUCIUS EN NIMES ( 
MAISÓN CAIRRÈE) 
• EL TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL 
(ROMA) 
• TEMPLO DE VESTA ( DE HERCULANO 
OLIVEIRO) 
• PANTEÓN DE ROMA EL CIRCO MASSIMO 
(ROMA) 
• ANFITEATRO FLAVIO o COLISSEO (ROMA) 
• ANFITEATRO DE ARMES 
• ANFITEATRO DE NIMES 
• TEATRO DE MÉRIDA 
• TEATRO MARCELLO (ROMA). 
• TERMAS DE CARACALLA (ROMA) 
• TERMAS DE DIOCLECIANO 
• BASÍLICA DE MAJENCIO (ROMA), 
• ARCO DE SEPTIMIO SEVERO 
• ARCO DE CONSTANTINO (ROMA). 
• ARCO DE ORANGE (FRANCIA). 
• ARCO DE CARACALLA. 
• ARCO DE TRAJANO 
• ARCO DE BARÁ (TARRAGONA) 
• ARCO DE TITO (ROMA) 
• COLUMNA DE MARCO AURELIO ( ROMA) 
• COLUMNA TRAJANA (ROMA 
• PUENTE DE MÉRIDA SOBRE EL RÍO 
GUADIANA 
• ACUEDUCTO DE SEGOVIA 
 
ESCULTURA 
• LUCIUS JUNIUS BRUTUS 
• POMPEYO EL GRANDE 
• RETRATO DE PATRICIO DESCONOCIDO 
• BRUTUS BARBERINI 
• AUGUSTO DE PRIMA PORTA 
• RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO 
• COLOSO DE CONSTANTINO 
• DAMA DE LA PERMANENTE 
• ARA PACIS 
• PONTÍFEX MÀXIMUS O AUSGUST 
• RETRATO DE ADRIANO 
• ARA PACIS 
• RELIEVES ARCO DE TITO ( PROCESIÓN PANATENEAS) 
• RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA 
 
 
 
 
 
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1.INTRODUCCIÓN: ROMA Y EL ARTE CLÁSICO 
 
Existe hoy en día una polémica historiográfica entre los que opinan que el arte romano 
es una imitación del griego y que no aporta nada nuevo, y los que opinan que sí existen 
diferencias. Lo que si está claro es que el arte romano ha supuesto una continuación del 
arte clásico. 
 
El arte romano es un producto de la sociedad que lo creó, condicionado por una 
estructura socio-económica diferente a la griega y por otras necesidades que debía 
satisfacer. Roma hereda muchos elementos del arte griego ( religión, arte...), pero lo 
más importante de la cultura romana s la capacidad de asimilación y su capacidad de 
difusión del arte griego, que de otra manera no se hubiera producido. 
 
Un primer paso en este proceso de asimilación cultural se produce con la conquista de 
Etruria y la captación de su cultura y artes etruscos. Ya en este momento existe una 
fuerte influencia del arte griega en la Magna Grecia del sur de Italia. Pero también el 
arte roma no imprime su propio sello. 
 
La expansión de Roma por toda Italia primero, y posteriormente por todo el 
Mediterráneo, hará de Roma una unidad política de un poder que jamás se había 
conocido. Por ello, ese poder hará que en su arte se aglutinen las diversas culturas 
conquistadas. En este sentido, puede considerarse que el arte romano se define por su 
ECLECTICISMO , (esto es, no sólo la exposición a las influencias exteriores, sino 
también la "facultad de" y la "afición a" yuxtaponer en una misma obra elementos de 
estilos diferentes e incluso opuestos), lo que supone una concepción extraña al arte 
griego, muy sensible a la unidad y la homogeneidad de sus creaciones. Un hecho que ha 
llevado al arte clásico ha convertirse en el referente en muchos momentos de la historia 
del arte. 
 
A partir de aquí, pese a la fuerte influencia ejercida por el arte griego, el arte romano 
dispone de una personalidad propia ya no sólo en el terreno del retrato, el relieve o el 
mosaico, sino sobre todo en la arquitectura, la ingeniería, la monumentalidad y la 
perfección técnica. Aspectos que tardarán siglos en repetirse. 
 
2. EL ARTE ETRUSCO: PRECEDENTE DEL ARTE ROMANO 
 
El arte romano recibirá la influencia del arte etrusco, el arte griego y el arte de los 
pueblos orientales. La principal influencia etrusca está relacionada con el mundo de 
ultratumba, y en concreto las tumbas. Los etruscos llegaron a construir auténticas casas 
para enterrar a sus muertos. Además, la decoración de esas tumbas. La decoración de 
estas tumbas permite el desarrollo de un importante acopio de artes plásticas. Sin 
embargo, otro de los elementos que influenciará sobre el arte romano será el uso del 
arco y la bóveda ( los conocían pero apenas los utilizaron), la creación del orden toscano 
( parecido al dórico, pero con basa y fuste liso) y el uso de materiales como el tufo 
volcánico (roca volcánica porosa, blanda y fácil de trabajar), adobe, madera y piedra en 
los basamentos El arte etrusco es un arte sencillo, cotidiano en el que no se busca 
ningún símbolo de belleza. 
 
 
 
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3.CONTEXTO HISTÓRICO: LA HISTORIA DE ROMA 
 
Roma fue fundada en el 753 a.C. por Rómulo y Remo1, en un momento en el que en la 
península itálica era habitada por varios pueblos, como los griegos o los etruscos. Es por ello 
que en el estudio de la historia de Roma podemos diferenciar varias etapas: 
 
• MONARQUÍA (753 a. C. a 509 a. C.). Se suceden siete reyes, siendo el 
primero el mismo Rómulo. En el 616 a. C. los etruscos, pueblo que habitaba en 
el norte de la península, entran en Roma y establecen sus propios reyes hasta el 
año 509 a. C., en el que los romanos lograron expulsarlos. A partir de esta fecha 
Roma extenderá sus fronteras por toda la península itálica, dando lugar al 
periodo republicano. En esta etapa se crea el Senado, consejo de sabios ancianos 
compuesto por cien personas que aconsejaban al rey. 
 
• REPÚBLICA (509 a. C. a 27 a. C) . Hasta el 510, cuando los romanos 
consiguieron expulsar a Tarquinio Severo, último rey etrusco y entonces, 
cansados de reyes, los romanos fundan la República romana y comienzan su 
expansión. Al ser un pueblo acosado, aprendieron a vivir en permanente estado 
de guerra y su estrategia era bien sencilla: la mejor defensa es un buen ataque. 
Así comenzaron su expansión por la península italiana. En el siglo III ya habían 
absorbido el reino etrusco y el resto de Italia. Pronto van a ser atacados por la 
potencia vecina que pugnaba con ella por el dominio del Mediterráneo 
occidental, Cartago. De las guerras púnicas Roma sale como dominadora del 
Occidente y pronto conquistará el Mediterráneo oriental hasta convertirlo en un 
Mare Nostrum. La república llega hasta el año 30 a.C. cuando, después de 
Cesar, Augusto es proclamado emperador y la República romana se convierte en 
Imperio Romano. El sistema de la República se basa Se basa en el equilibro de 
tres órganos o poderes: Magistrados (representan al pueblo), Asamblea 
(compuesta por los ciudadanos más ricos) y Senado (600 miembros, órgano más 
influyente, hace las leyes) Roma se extiende por el Mediterráneo e interior de 
Europa. 
• IMPERIO (27 a. C. a 476 d.C) Desde Augusto hasta el 476 el Imperio 
atraviesa numerosas vicisitudes, alcanzando su esplendor en el S. II d.C. En el 
313 se produce el Edicto de Milán. El emperador Constantino proclama al 
cristianismo como la religión oficial del Estado y traslada la capital 
Constantinopolis (Bizancio). Entonces comienza el arte Paleocristiano. 
 
En el 379, Teodosio separa el Imperio en dos partes, una parte occidental con 
capital en Rávena para su hijo Honorio y otra parte Oriental con capital en 
Bizancio para su otro hijo Arcadio. En la parte oriental comienza el arte 
bizantino. En el 475 sube al poder el último emperador de la zona occidental 
Rómulo Augústulo y un año más tarde, Odoacro, rey de los Érulos lo destituye 
poniendo fin al Imperio Romano de Occidente, el cual sedeshace en diferentes 
reinos germánicos. Comienza entonces el arte germánico: visigodos, ostrogodos, 
galos, lombardos, etc. Mientras el Imperio Romano de Oriente o Imperio 
 
1 De acuerdo con el mito, Rómulo y Remo, los hijos del dios romano de la guerra Marte, fueron 
abandonados a orillas del río Tiber, donde una loba los encontró y los alimentó con su leche. Luego estos 
hermanos fundaron Roma en ese mismo sitio. 
 
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Bizantino proseguirá durante mil años más hasta el 1453 cuando Bizancio es 
tomada por los turcos y se transforma en Estambul. 
 
4.EL URBANISMO 
 
En gran parte de los territorios conquistados, el dominio romano marcó el paso de la aldea a la 
ciudad. Los romanos son urbanos, creen en la ciudad como unidad administrativa, militar y 
económica. Ellos divinizan a una ciudad y todo el Imperio llevaba su nombre. Este pasado 
convierte a los romanos en urbanistas convencidos, pero más prácticos que los griegos. 
 
Existen dos tipos de ciudad: las “coloniae” o de nueva planta y las “municipia” sobre un 
núcleo ya existente. Ellos son igualmente buenos reformando y rehabilitando ciudades antiguas 
como construyendo nuevas. 
 
En las ciudades de nueva planta, sin 
embargo, los romanos adoptan el 
sistema de cuadrícula2 que ya se 
había impuesto en el urbanismo 
helenístico, porque ofrece soluciones 
rápidas y claras. El modelo lo toman 
de la ciudad helenística alejandrina: 
un recinto de planta rectangular o 
cuadrada, dotado de puertas en cada 
uno de sus cuatro lados. Dos arterias 
principales forman una cruz dentro 
del recinto: el cardus de Norte a Sur 
y el Decúmanus de Este a Oeste. En 
la intersección de ambas se sitúa el 
foro o plaza mayor, también con 
funciones políticas como el Ágora. 
De estas dos calles principales nacen 
otras calles secundarias que van 
articulando la ciudad pero ninguna se 
decora como las dos principales, con 
pórticos y columnatas. El Pomerium 
es la linea sagrada que rodea a la 
ciudad, la cual podía ser una muralla 
según las necesidades defensivas y 
tras ella estaban las necrópolis, siempre extramuros. 
 
5. ARQUITECTURA ROMANA 
 
5.1.CARACTERÍSTICAS GENERALES: LOS TEMPLOS ROMANOS 
La arquitectura romana se origina a partir de influencias etruscas y griegas 
(ordenación espacial, simetría, órdenes arquitectónicos, decoración….), pero sin lugar a 
duda constituye la principal aportación del arte romano. En líneas generales, se 
 
2 Magnífico ejemplo es la ciudad de Timgad (Argelia) (�), fundada sobre una antigua colonia militar de Trajano. En 
España puede apreciarse esta organización en las ciudades de León, Lugo y Mérida. La primera se funda sobre el 
campamento militar de la Legio VII Gemina. Pero el caso más notable de ciudad regular y suntuosa en nuestra 
Península lo nconstituye Mérida (la colonia Eméritam Augusta) que fue capital de la provincia lusitana 
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define por su monumentalidad, funcionalidad, gran avance técnico y diversidad. 
Una arquitectura que da solución a las nuevas necesidades derivadas de la condición 
de gran imperio: es necesario construir grandes espacios cubiertos (basílicas, termas), y 
se desarrollará mucho la ingeniería civil (calzadas, puentes, presas, acueductos...). 
 
• MATERIALES : Los cuatro MATERIALES básicos empleados por los 
romanos fueron la piedra, la madera, la cal y la arcilla, escogidos 
cuidadosamente entre las posibilidades que ofrecía el terreno inmediato o 
importados, en bruto o elaborados, desde donde fuera necesario. El más 
tradicional de los materiales fue la piedra, que se empleó bajo formatos muy 
distintos. La piedra se utiliza tanto tallada en perfectos sillares (opus 
cuadratum) como en bloques irregulares unidos con mortero (opus incertum). El 
ladrillo se dispone en hiladas regulares (opus latericium), dispuestos a espina 
(opus spicatum), o en alternancia con la piedra (opus mixtum). Pero para las 
construcciones de mayores dimensiones el material preferido será el hormigón 
(opus cementicium), mezcla de agua, arena, cal y guijarros, que quedará oculto a 
la vista mediante revestimientos de piedra o ladrillo, o placas de mármol sujetas 
con grapas metálicas. 
 
 
• ÓRDENES: Los arquitectos romanos utilizarán los órdenes griegos, aunque 
introducirán algunos cambios e introducirán nuevos. Por una parte, el orden 
toscano (que se diferencia del dórico griego en el capitel de ábaco estrecho y 
mayor decoración, y en la presencia de basa) y el orden compuesto (que 
presenta un capitel de tipo corintio pero con los caulículos tan desarrollados que 
asemejan volutas). Cuando se articula una fachada en pisos, es usual la 
combinación de los órdenes: toscano en la planta inferior, jónico y corintio 
en las superiores 
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• ARCOS: De origen etrusco, los romanos utilizaron este elemento técnico que 
les posibilita una mayor libertad arquitectónica que el sistema arquitrabado 
griego. Predomina el arco de medio punto o semicurcular, con frecuencia 
doblado para mejor distribución de las cargas. Se observa una preocupación 
estética: está recorrido por molduras, se destaca y decora especialmente la clave, 
se escalonan las dovelas en su inserción con el muro. Son habituales los arcos 
ciegos de ladrillo para refuerzo del muro, o para organizarlo plásticamente. Por 
razones puramente formales, no constructivas, es usual la combinación de arcos 
y columnas. Las soluciones son diversas: 
� Arcos encajados en intercolumnios arquitrabados. 
� Arcos sobre columnas, culminados con un entablamento continuo. 
� Arquitrabe que se incurva formando un arco, bajo el frontón. 
• BÓVEDAS: Permiten cubrir espacios de grandes dimensiones sin apoyos 
intermedios. Se utilizan las de cañón, de arista… El material preferido para su 
construcción es el hormigón. A pesar de ello, resultan muy pesadas: se 
sustentan sobre muros o grandes pilares. Bóvedas se ven en arcos de triunfo, 
puertas de ciudades, puentes, etc...; pero las soluciones más bellas y osadas 
fueron conseguidas en los espacios cerrados. La arquitectura romana alcanza 
sus efectos más asombrosos en los interiores. El edificio romano se disfruta, 
sobre todo por dentro, a diferencia del arte griego que está construido para 
ser visto desde fuera. 
• DECORACIÓN: Es muy abundante. La articulación de los muros interiores y 
exteriores se logra mediante pilastras y columnas, entablamientos, arcos, 
hornacinas, frontones rectos, curvos o partidos, en su mayoría sin papel 
constructivo (decorativismo). La superficie mural queda así compartimentada en 
correspondencia con puertas y ventanas. En los interiores se persigue un efecto 
cromático con el empleo de distintos materiales que contrasten (mármoles, 
pórfidos, granitos), a los que se suman mosaicos y pinturas. Los motivos 
decorativos son muy variados: guirnaldas con bucráneos, elementos vegetales 
(especialmente derivados del acanto), grutescos (seres fantásticos, animales y 
vegetales entrelazados), etc. 
• TIPOS DE CONSTRUCCIONES PÚBLICAS. Los templos son las 
principales edificaciones religiosas, pero durante el imperio se desarrollan 
también distintos monumentos funerarios. Los espectáculos públicos tenían 
gran importancia en la sociedad romana, y de ahí la construcción de circos para 
las carreras de carruajes, anfiteatros para los combates de hombres y animales, y 
teatros para las representaciones dramáticas. Para la vida social (en sus 
dimensiones oficial y privada) eran fundamentales las termas y las basílicas. En 
memoria de los personajes destacados se erigían monumentos conmemorativos: 
arcos y columnas. Por último, la ingeniería civil era necesaria para mantener en 
funcionamiento la ciudad yel imperio: murallas, cloacas, almacenes, puentes, 
acueductos, presas, calzadas, puertos... 
 
5.2.LOS TEMPLOS ROMANOS 
 
Los templos romanos son una adaptación de los griegos y etruscos, lo que hace que su 
estructura sea similar a la de los griegos, pero con algunos cambios. Como en el caso 
griego, los templos romanos son, ante todo, casas de los dioses, por lo que buena parte 
de los rituales se realizan en el exterior. 
 
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HERENCIA GRIEGA HERENCIA ETRUSCA 
• Se levanta sobre un alto podio, con un 
único acceso delantero (frontalidad). 
• Posee un pórtico profundo, que da paso 
directo a la cella, cerrada al resto de 
estancias. 
• El muro trasero es ciego, y por tanto no 
existe la opistódomos griego. 
• Órdenes clásicos (romanos), sobre todo 
corintio. 
• Proporción rectangular, a diferencia del 
templo etrusco, cuadrado. 
• Suele ser períptero (en tres lados) o 
pseudoperíptero y, en ocasiones, 
monópteros. 
• Arquitectura arquitrabada. 
• Decoración de las fachadas. 
EJEMPLOS DE TEMPLOS ROMANOS 
• TEMPLO DE GAIUS Y LUCIUS EN NIMES ( MAISÓN CAIRRÈE) 
• EL TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL (ROMA) 
• TEMPLO DE VESTA ( DE HERCULANO OLIVEIRO) 
• PANTEÓN DE ROMA 
 
Planta templo Maison Carrée (Nîmes, Francia) 
 
5.3.TIPOLOGÍA DE LOS EDIFICIOS ROMANOS 
 
TIPOS DE EDIFICIOS 
 
 
 
EDIFICIOS 
IMPORTANTES 
El CIRCO se dedica al espectáculo por excelencia, las carreras de 
cuádrigas. Posteriormente se conocierá como hipódromo. Su planta 
es elíptica con un eje central (Spina), para limitar los canales de las 
carreras. Al final de cada extremo se hallaba una meta, una piedra 
redondeada que fijaba el límite (siete en total). Adaptación del 
hipódromo griego, adquiere unas dimensiones desorbitadas: 
EL CIRCO 
MASSIMO 
(ROMA) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
EDIFICIOS DE 
DIVERSIÓN 
 
 
 
 
 
 
El ANFITEATRO (significa doble teatro) Es la gran novedad 
romana. Surge de la unión de dos teatros, y sirve para multitud de 
espectáculos: cacería de animales y enfrentamiento entre fieras, 
ejecuciones capitales de los condenados "ad bestias", combates de 
gladiadores, etc... Algunos, incluso, estaban acondicionados para 
contener agua, donde contendían barcos (naumaquias). Se construyen 
siempre exentos y, debido a su gran tamaño, en los exteriores de la 
ciudad. Su planta suele ser elíptica y bajo la "arena" se abren 
numerosos corredores y dependencias para el servicio del anfiteatro. 
La cávea se dividía, como en los teatros, en tres anillos circulares con 
graderíos, bajo los cuales corría un elaborado sistema de pasillos 
abovedados. Los anfiteatros principales tenían un monumental toldo 
ANFITEATRO 
FLAVIO o 
COLISSEO 
(ROMA) 
ANFITEATRO 
DE ARMES 
ANFITEATRO 
DE NIMES 
 
 
 
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(velum) para proteger a los espectadores del sol y la lluvia. 
 
 
El TEATRO. Aparece al final de la República, y supone una 
adaptación de los griegos. Se construye en la ciudad, reservando un 
número de manzanas apropiado si es de nueva fundación. Al no 
poder aprovechar laderas naturales, levantarlo sobre una estructura de 
grandes pilares y bóvedas de hormigón, recubiertas de piedra. Se 
compone de las siguientes partes: 
� Cavea o graderío, de planta semicircular (a diferencia del griego), 
dividido en cunei (sectores) separados por scalae que arrancan de 
los vomitoria. Según la altura, se dividen en tres grandes partes 
(ima, media y summa cavea), separadas por praecinctiones 
(pasillos concéntricos). A los distintos sectores se accede por 
corredores y escaleras internos. 
� Orchestra, semicircular dado que apenas se utiliza en las 
representaciones. 
� Scaena, que queda elevada sobre el proscaenium (donde esperan 
los actores) y la orchestra. 
� Posee una monumental Scaenae Frons de carácter arquitectónico: 
pórticos de columnas y entablamentos organizados en pisos, con 
nichos, estatuas, etc. Disponen de varias valvae (puertas) para los 
actores. Era habitual protegerlo del sol mediante grandes toldos. 
Las dependencias situadas tras y bajo la escena servían de 
almacenes, camerinos, etc. 
� Tras la scaena se erigían pórticos, jardines y ninfeos, donde los 
ciudadanos podían pasear, conversar, etc. En caso de lluvia 
servían para guarecerse. Al exterior, se le dota de una fachada 
semicircular articulada en diversos pisos por medio de columnas y 
entablamentos. Los órdenes variarán como ya se ha indicado. 
TEATRO DE 
MÉRIDA 
 TEATRO 
MARCELLO 
(ROMA). 
 
 
 
 
 
 
 
Las TERMAS. De origen griego Juegan un papel muy importante en 
la vida romana: son baños públicos, lugares de reunión, instalaciones 
para el ejercicio físico, bibliotecas, salas de juego e incluso 
alojamientos. Pueden ser privadas o públicas y gratuitas, construidas 
por iniciativa de particulares (munificencia). Los usuarios son muy 
numerosos, por lo que se establecen horarios diferenciados, para 
hombres y mujeres. Sólo los esclavos tienen vetada la entrada.. 
Las termas están rodeadas de jardines, con ninfeos, pabellones y 
tabernae. El edificio propiamente dicho sigue una disposición axial: 
grandes piscinas cubiertas se suceden formando un eje central 
flanqueando por grupos simétricos de salas secundarias, baños 
especiales, etc. 
Estos enormes edificios requieren unas técnicas constructivas muy 
depuradas. Se utilizará básicamente el hormigón para levantar las 
bóvedas de diferentes tipos que cubren estos grandes espacios. Las 
cargas se distribuyen de forma escalonada, de manera que bóvedas de 
distintas alturas se apoyen entre sí. A pesar de ello se necesitan 
enormes pilares y contrafuertes. Lo puramente constructivo 
desaparece envuelto en lo decorativo: mármoles, mosaicos, pinturas 
 
TERMAS DE 
CARACALLA 
(ROMA) 
TERMAS DE 
DIOCLECIANO. 
 
 
 
 
 
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y estatuas. 
El elemento clave es el hypocaustum subterráneo, donde en el 
fornax o hipocausis (horno) se calienta el agua y el aire que luego 
circulará por conductos bajo el suelo o por las paredes. El agua 
llegará a piscinas para nadar (natatio) o estanques con asientos 
(solium). 
Las dependencias públicas son las siguientes: 
• Apodytherium: vestuarios con taquillas para guardar la ropa. 
• Caldarium: baños calientes. 
• Sudatorium: baños de vapor. 
• Tepidarium: baños templados. Puede ser una sala con aire 
templado. 
• Frigidarium: baños fríos. 
• Unctorium: sala de masajes. 
• Destrictorium: sala para eliminar el aceite y los ungüentos. 
• Palestra: para la realización de ejercicios físicos. 
• Natatio: piscinas para nadar. 
 
EDIFICIOS 
PARA 
REUNIONES 
PÚBLICAS 
 
La basílica es un edificio de múltiples usos, con carácter 
representativo. Sirve como sala de justicia, lugar de encuentro y 
reunión de corporaciones, edificio bancario y bolsa de contratación. 
Consiste en una gran sala de planta rectangular dividida en tres 
naves separadas mediante arquerías y siendo la central más elevada 
que las dos laterales. De cubierta arquitrabada o abovedada, y desde 
el siglo I con grandes exedras (ábsides semicirculares) en los lados 
cortos o en los largos. Destaca la monumental construida a principios 
del siglo IV. 
BASÍLICA DE 
MAJENCIO 
(ROMA), 
Los ARCOS DE TRIUNFO. Se construyeron en origen para recibir 
a las tropas que regresaban de la campaña. Su origen es griego e 
inicialmente eran provisionales y de madera, pero con el paso del 
tiempo sirvieron como recordatorio de las hazañas militares y 
políticas e los emperadores. . 
Su estructura básica es la siguiente: basamento de grandes sillares sin 
decorar; grandes pilares con columnas adosadas entre los que se abre 
uno o más huecos abovedados, y culminado en un entablamento; 
ático horizontal. En ocasiones son de planta cuadrada, con cuatro 
fachadas (arco quadrifrons). La decoración figurada, referente al 
acontecimientoque se conmemora, se sitúa en el friso, en las enjutas 
(espacio entre el arco y el entablamento), y en grandes paneles 
murales bajo la bóveda; el ático suele recoger inscripciones alusivas. 
Un grupo escultórico de bronce podía coronar el conjunto. 
ARCO DE 
SEPTIMIO 
SEVERO 
ARCO DE 
CONSTANTINO 
(ROMA). 
ARCO DE 
ORANGE 
(FRANCIA). 
ARCO DE 
CARACALLA. 
ARCO DE 
TRAJANO 
ARCO DE BARÁ 
(TARRAGONA) 
ARCO DE TITO 
(ROMA) 
MONUMENTOS 
CONMEMORA
TIVOS 
Los romanos 
conmemoraban 
los 
acontecimientos 
importantes con 
monumentos que 
premian a sus 
protagonistas con 
una cierta 
divinización en 
vida. Con ello se 
perseguía 
despertar entre los 
ciudadanos la 
admiración por el 
personaje (con 
frecuencia el 
emperador) 
triunfante, y 
animarles a 
emular las 
acciones de los 
héroes. 
Las COLUMNAS CONMEMORATIVAS . De invención romana. 
Se tratan de monumentos que en sí mismo carecen de una función. Es 
un tipo de construcción de tipo propagandístico cuyo fin es recrrear 
un hecho destacado por el emperador. A lo largo de la columna se 
esculpían bajo-relieves historiados que recreaban el hecho 
conmemorado. En ocasiones, estas columnas podían estar coronadas 
por esculturas de la persona en cuestión y en su interior existía una 
escalera helicoidal. 
COLUMNA DE 
MARCO 
AURELIO ( 
ROMA) 
COLUMNA 
TRAJANA 
(ROMA) 
 
 
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5.4. OBRAS DE INGENIERÍA 
El imperio romano requiere una infraestructura que permita la comunicación entre las 
distintas partes del Imperio, asegurando rápidos y cómodos desplazamientos para tropas y 
mercaderes (calzadas, puentes, puertos y faros), y que permita el abastecimiento y 
funcionamiento de las grandes ciudades (presas y pantanos, acueductos, silos, cloacas).En 
estas obras, los romanos mostraban su capacidad práctica. 
 
• La red de CALZADAS o vías romanas que atravesaban en todos los sentidos el Imperio 
no ha sido superada en Europa hasta los siglos XVIII-XIX. Varias capas de cimentación 
aseguraban el asiento del enlosado superior, algo abombado y con drenaje a ambos lados, 
frecuentemente junto a un poyo corrido que le daba mayor consistencia y permitía el 
descanso de los viajeros. Podía alcanzar los seis metros de ancho, para permitir el cruce 
de dos carros. Se señalizaban las distancias mediante miliarios de piedra (Cuarte, Quinto, 
Siétamo recuerdan en su nombre el número de millas que les separaba de un núcleo 
determinado), y se establecían mansiones que proveían a los transeúntes de alojamiento y 
alimento para ellos y sus bestias. 
• Los PUENTES evitaban los rodeos en busca de vados y facilitaban la comunicación. Se 
construían en hormigón cubierto de piedra (en ocasiones, de ladrillo). Su longitud y el 
número de arcos de que se compone depende del caudal del río a cruzar y de la 
topografía. PUENTE DE MÉRIDA SOBRE EL RÍO GUADIANA. 
• Las PRESAS y pantanos cubrían la necesidad de aprovisionar de agua a las ciudades, 
generalmente situadas en lugares bajos. Las presas romanas suelen ser muros en talud, 
formados por un núcleo de hormigón revestido de sillería, a veces escalonado. Contaban 
con una o más torres de control. La salida de aguas se realizaba por canales desde el 
pantano. Destacan las dos PRESAS DE MÉRIDA, LA DE PROSERPINA (500 m. de 
longitud, y 6 m. de grosor en la parte superior), y la de Cornalvo. 
• ACUEDUCTOS cualquier tipo de conducción de agua para el abastecimiento de la 
ciudad. Pueden ser de muchos tipos: simples tuberías de plomo (Zaragoza), un canal 
excavado en la roca, y completado por obra (Albarracín-Cella), un canal cubierto, de 
mampostería (León), o un canal sobre arcadas. Este último es el más espectacular. 
Destaca el ACUEDUCTO DE SEGOVIA , de principios del s. II. Mide 818 m. y cuenta 
con 128 arcos, dobles o triples según la altura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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6. LA ESCULTURA ROMANA 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
6.1. CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA ROMANA 
 
La escultura romana es fruto de la influencia de dos culturas: la etrusca y la 
helenística. La influencia etrusca se muestra en el realismo (MÁSCARAS 
MAIORUM 3 ETRUSCAS) y el naturalismo que será tan característico del retrato 
romano. Los etruscos influyeron en su concepto de retrato funerario, de ahí que se 
representara sólo la cabeza o el busto del retrato. De influencia helenística, son las 
numerosas esculturas de temas mitológicos y frívolos, el cánon y la perfección técnica.. 
Además, la moda romana de saquear obras griegas y posteriormente llevarse los 
escultores griegos a Roma como contratados o como esclavos. La influencia griegas se 
muestra en el idealismo, realismo, además del relieve histórico y narrativo. Muchos de 
estos originales se perdieron y hoy conocemos la escultura griega clásica a través de las 
copias romanas. 
 
Entre las características de la escultura romana podemos destacar: 
• Es una escultura antropocéntrica. El hombre es el tema esencial de la escultura. 
• Gran profundidad psicológica. 
• Objetivo propagandístico con el fin de mostrar la importancia o poder del 
emperador o personaje retratado ( emperador, patricios, magistrados…) 
 
3 Máscaras de difuntos hechas con cera oyeso y tomadas directamente del rostro del difunto. 
INFLUENCIA GRIEGA INFLUENCIA ETRUSCA 
• TEMAS MITOLÓGICOS Y 
FRÍVOLOS 
• IDEALISMO Y REALISMO DE LA 
ESCULTURA 
• RELIEVE NARRATIVO 
• SAQUEO DE OBRAS GRIEGAS Y 
CONTRATACIÓN DE AUTORES 
GRIEGOS. 
• CÁNON Y PERFECCIÓN 
TÉCNICA 
• REALISMO 
NATURALISTA ( 
MÁSCARAS MAIORUM) 
• TEMA FÚNEBRE 
(RETRATO FÚNEBRE 
ROMANO) 
 
ESCULTURA ROMANA 
GÉNEROS 
RETRATO RELIEVE 
HISTÓRICO 
ÉPOCA 
REPUBLICANA 
ÉPOCA DEL 
IMPERIO 
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• Carácter divinizado del personaje esculpido. 
• Realismo y naturalismo 
• Idealización en tiempos del imperio. 
• Perfección técnica. 
• Proporción y medida. 
• Cánon de belleza siguiendo la tradición griega. 
• El mármol continuará siendo el material predilecto, aunque aparece el bronce 
como material (estatuas ecuestres). 
• En la evolución de la escultura romana podemos diferenciar dos etapas: la etapa 
de la República y la etapa del Imperio. 
 
 
ESCULTURA ÉPOCA 
REPUBLICANA 
(509 a. C. a 27 a. C) . 
ESCULTURA ÉPOCA DEL IMPERIO 
(27 a. C. a 476 d.C) 
 
• Aristócratas, patricios son los 
principales retratados 
• Fin propagandístico. 
• Se tratan de bustos ya que se centra en 
la cabeza y sólo se retrata de cuello para 
arriba. Luego el retrato se irá 
ampliando. 
• Son retratos de gran realismo, 
reproduciendo arrugas y expresiones 
severas (TRADICIÓN ETRUSCA DE 
MASCARAS MAIORUM ) Hay una 
buena técnica en pelo y barba. 
• Se realizan en mármol e incluso en 
bronce. Los ojos son de pasta vítrea 
para acentuar la profundidad de su 
mirada. 
• Bustos en forma triangular. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
• En el Imperio, a partir de Augusto se impone la 
moda griega, sobre todo para las clases altas, 
un REALISMO IDEALIZADO ( se evitan los 
defectos que puedan afear los rostros y surge 
una cierta idealización, sobre todo cuando se 
trata de representar a los emperadores, como si 
el artista tuviera miedo, como si el retrato 
debiera servir para dignificar al representado). 
• Los cónsules y emperadores era hombre pero el 
emperador se acercaba a Dios). 
• Fin propagandístico. Sus retratos testimonian el 
aspecto que debe tener un gobernante perfecto. 
• El estado romano se convirtió en el principal 
promotor del arte. 
• Los emperadores aparecen divinizados, 
heroizados o idealizados. 
• Expresión de sentimientos. 
• Se recuperan las características del arte griego 
clásico. 
• En la época de los antoninos el retrato se 
recarga, se barroquiza. La barbay la cabellera 
se rizan y entrecruzan desmesuradamente, 
practicando el trépano constantemente. Aparece 
una mayor idealización para una mayor 
dignificación y nace así el retrato ecuestre, por 
ejemplo el de Marco Aurelio, realizado en 
bronce y situada en la plaza del capitolio de 
Roma, una escultura que va a tener mucha 
importancia en el renacimiento italiano. 
Caminamos hacia una idealización cada vez 
mayor que conlleva un estereotipación y 
decadencia del retrato, una decadencia que 
coincide con una decadencia económica, 
militar y política de todo el Imperio. 
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LUCIUS JUNIUS BRUTUS 
POMPEYO EL GRANDE 
RETRATO DE PATRICIO 
DESCONOCIDO 
BRUTUS BARBERINI 
 
AUGUSTO DE PRIMA PORTA 
RETRATO ECUESTRE DE MARCO 
AURELIO 
COLOSO DE CONSTANTINO 
DAMA DE LA PERMANENTE 
ARA PACIS 
PONTÍFEX MÀXIMUS O AUSGUST 
RETRATO DE ADRIANO. 
 
6.2. EL RELIEVE HISTÓRICO 
En época republicana casi no se da pero en el Imperio adquiere mucha importancia el 
relieve histórico. Es un medio más propicio que el tridimensional o exento para la 
representación de escenas complejas, anecdóticas o realistas. Decoran los 
monumentos erigidos para conmemorarlos: altares, arcos de triunfo y columnas 
Los temas casi siempre son históricos y se desarrollan de forma narrativa y 
continua, representando campañas militares, hechos conmemorativos y ceremonias 
religiosas. Se trata de un género cuyo precedente se encuentra en las culturas orientales 
(asirios y egipcios). 
 
Surge el gusto por el paisaje y proliferan los ríos, colinas, árboles y plantas, guirnaldas 
de flores, etc. Los primeros en el tiempo son los relieves del Ara Pacis o altar de la paz 
que levantó Augusto cuando terminó de conquistar el Mediterraneo. Adornan el interior 
y el exterior del Templo con temas alusivos a la procesión del cortejo imperial 
dirigiendo sus ofrendas hacia el altar. Es un bajo relieve en piedra caliza con una gran 
técnica en los pliegues de los vestidos. Comentario 
 
• En el Arco de Tito los relieves ocupan las paredes interiores y muestran el estilo 
ilusionista de la época flavia. Es un desfile militar con cetros y estandartes 
donde los victoriosos romanos saltan alegres y los vencidos van delante con las 
manos atrás. 
• Los relieves de la Columna Trajana ascienden de forma continua en espiral 
ocupando todo el fuste de la misma. Se narran episodios sobre la guerra contra 
los Dacios. Es un bajorrelieve con una profusión enorme de elementos, humanos 
y de paisaje, apretados y apiñados. Se simulan grandes construcciones al fondo 
pero con grandes defectos de perspectiva. 
 
En el interior el friso está ocupado por guirnaldas y bucráneos. En el exterior los 
zócalos se recubren de roleos de acanto. Los frisos exteriores tienen distinta 
decoración según su ubicación: flanqueando las puertas cuatro alegorías, y en los 
muros laterales dos procesiones. 
 
Las alegorías están relacionadas con la mítica fundación de Roma. Se conservan 
solo dos: uno de éstos representa a Eneas y el otro a La Tierra, como una mujer 
con dos niños, flanqueada por los genios fertilizantes del Aire sobre un cisne y 
del Agua sobre un monstruo marino; todo ello acompañado de frutos y animales 
que hacen alusión a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto. 
 
La procesión de los frisos laterales representa a Augusto, su familia, amigos, 
magistrados y senadores, componiendo un magnífico conjunto de retratos que, 
no obstante, deja entrever una fuerte influencia de las Panateneas del Partenón, 
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si bien los personajes procesionan en dos filas con más orden y disciplina que en 
el templo ático. Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves, que 
contribuyen a crear sensación de profundidad. 
 
Nos encontramosante una obra que combina los elementos de origen griego y 
helenístico (la influencia de Fidias, las alegorías y elementos decorativos 
Helenísticos), con el realismo y la sobriedad características de la tradición 
romana del retrato.