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La taxidermia como forma de escapar de la virtualidad_ lo nuevo de Hernán Vanoli

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En "Arte folk americano", el protagonista aprende a embalsamar animales, mientras se
hace preguntas existenciales en un viaje por rutas estadounidenses.
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La taxidermia como forma de escapar de la virtualidad: lo
nuevo de Hernán Vanoli
El sociólogo Hernán Vanoli. Foto Fernando de la Orden/ Archivo
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16/12/2021 01:01 / Actualizado al 10/01/2022 16:41
La taxidermia como forma de combatir la virtualidad del
presente y aspirar a la búsqueda de una materialidad. Pero
también es una manera de dialogar con la muerte, con los
cuerpos y con lo fantasmal en lo cotidiano. ¿Es así? La novela Arte
folk americano del sociólogo y narrador Hernán Vanoli, con su
lenguaje documental y quirúrgico casi sin adjetivos calificativos,
dispara ciertas preguntas sobre el presente.
Porque el protagonista va a estudiar el arte de la taxidermia en
una geografía extranjera –Iowa, Estados Unidos– mientras intenta
superar una ruptura amorosa y aparecen personajes
perturbadores que pueden ser un mosaico del alma
norteamericana: ex combatientes, una docente implacable,
violentos contenidos, y demás.
Esta historia trata del modo en el que este personaje quiere
escapar de tanta burbuja de la red, lo evanescente y lo abstracto.
Necesita tocar algo real: aunque sea un cuerpo animal muerto.
Explica en un bar del Microcentro: “La taxidermia es muy
manual, muy artesanal y requiere mucho tiempo, mucha
concentración para ir viendo unos cambios que son muy de a
poco. Es lo contrario a lo que pasa en internet que en dos minutos
hacés cualquier cosa y ya estás esperando las repercusiones”.
0
¡NUEVO!
Después de una novela ambiciosa como Cataratas (2015), trama
muy compleja, un asesinato, varios géneros en uno y personajes
que muestran diversas capas de sentido, Vanoli cumplió un ciclo
que se inició (allá lejos y hace tiempo) con la publicación del libro
Varadero y Habana Maravillosa.
“Lo mío era contar una historia proponiendo una hipótesis y la
relación entre la técnica y el poder. Yo trataba lo ficticio más
como una investigación sobre la imaginación, y me parece que
eso se terminó. Fue un momento, me parece, en que uno entra en
matrices estéticas relacionando matrices de pensamientos y vive
un poco ahí adentro. Después va saliendo y haciendo una
transición, ya empieza una nueva etapa”, asegura.
Esta nueva etapa vino con la publicación del libro de cuentos
Pyongyang (2017) y la salida del ensayo El amor por la literatura
en tiempo de algoritmos (2019): se trataba de poder despegarse de
un territorio seguro y buscar lo más lejos posible (Oriente, el
consumo extremo e internet como zonas de vivencias lejanas
pero a la vez muy internas y, quizás, estados de la mente) el
espacio de ampliación del campo de batalla.
En esa certeza, Vanoli llega a la escritura de Arte folk americano
donde se filtra un elemento nuevo: la autobiografía. Explica el
autor: “Como que hay una pregunta: ¿cómo escribir lo vivo, lo
que ocurrió? Es la experiencia y el formato maleable que tiene la
experiencia. En ese sentido, me parece que muchas veces los
géneros autobiográficos más clásicos son muy atrapantes e
interesantes, pero me interesa siempre que tengan un poquito
"Me banco cada vez menos que me cuenten una historia", dice Vanoli. Foto Fernando de la
Orden
más, que haya un poquito más de relación con otras aéreas. Que
exista una pregunta que lo atraviese y que se expanda de la pura
experiencia. Porque a mí me interesa un poco más ese cruce".
Agrega: "Pienso en un libro que me encantó: El nervio óptico, de
María Gainza. Tiene las cosas de las que hablo. Yo capaz que
aprendí mucho más de ella y de su subjetividad como persona
que del arte. Me interesa mucho más eso. Me da la sensación que
el género autobiográfico tienen muchas cosas que son muy ricas
y al mismo tiempo tiene mucha maleabilidad para irlo nutriendo
con otros elementos y eso lo hace interesante".
–En un punto el libro parece una cámara fija donde las cosas se
van sucediendo y el lector es un espectador que tiene que sacar
siempre sus conclusiones.
–No es un texto de exposición de ideas, es un texto de
contemplación. Hay un momento en el que uno espera que el
lector se fije si le cabe o no y listo, sin tanta necesidad de
hipotetizar. Creo que este es un libro de un género más realista
que los anteriores, un poco más personal y un poco más
documental. Es un poco más en la onda en la que estoy ahora, de
las cosas que consumo.
Me banco cada vez menos que me cuenten una historia. No
aguanto las series cuando veo que la están estirando para
mantenerme enganchado y las dejo. No me gusta la ficción que
abusa del pacto representacional. Necesito que haya una
enunciación de las condiciones de producción, algún choque
entre la subjetividad del narrador y una especie de curso de su
situación real, emotiva, sentimental.
https://www.clarin.com/tema/maria-gainza.html
Por eso me interesa la autoficción y una problematización de las
condiciones de posibilidades de circulación del discurso que
sostienen. Me parece que eso pasa mucho en el género
documental: se muestra bastante tras bambalinas y que el arte
cambie la vida.
–En ese sentido, Arte folk americano lleva a preguntarse cómo
sobrevivir a esta dualidad entre lo virtual y lo real, lo concreto.
–Me interesa el arte que se pregunte esas cosas, el conflicto de
clases incluso, me interesa que haya algo de eso en juego. Me
cuesta mucho entrar en los pactos de géneros puros como el
western o el terror. Me cuesta mucho verlos, que me digas que
me vas a contar una historia desde el principio: no me interpela,
A Vanoli le interesa el arte que se pregunta cosas. Foto Fernando de la Orden
necesito ver algo más. Es una experiencia mía como lector, y un
escritor es un lector siempre.
–¿Te volviste taxidermista para escribir esta novela?
–Aprendí a hacer taxidermia. No a la velocidad de ellos, no sé si lo
podría hacer acá porque es un poco difícil encontrar los
materiales que son unos químicos que no se comercializan tan
comúnmente en Argentina.
Lo que yo hice fue totalmente artesanal y es una técnica que uno
va aprendiendo, que uno va registrando, que uno va
incorporando. Por ejemplo, el curtido de la piel vos podes
mandarlo a que lo haga una curtiembre. Aprendí cómo hacerlo
manualmente.
–Trabajar con estos cuerpos debe producir ideas sobre la vida y
la muerte.
–Ellos tienen una relación compleja con la muerte. Por un lado,
se construyencon mucho combate con la naturaleza como que el
oeste es un lugar que fueron conquistando avanzando por todo el
país hasta que llegaron con la fiebre del oro.
En el norte te agarra una tormenta de nieve y te mata, es muy
inhóspito. Y después está la cuestión bélica, la relación que
tienen con los muertos y con la guerra. Está muy presente pero
también muy tapado. Creo que el título es ver cómo transmite el
pueblo esta vinculación con la muerte.
https://www.clarin.com/tema/argentina.html
–¿El aspecto biográfico te ayudó o te dificultó el proceso de
escritura?
–Estuve alrededor de treos o cuatro meses en el lugar del que
hablo. Justo conocí un taller donde enseñan taxidermia y es un
lugar recóndito de Estados Unidos. Hay una cosa que es cierta: en
el fondo, para los norteamericanos uno siempre es un ciudadano
un poco de segunda.
Lo que traté fue un poco de contar ese lugar en el que uno queda
siendo inmigrante en un país como Estados Unidos. Tratando de
no recargar las tintas sobre eso, contando un poco cómo era y que
el lector saque sus conclusiones.
Me pareció un experimento ver cómo sería un documental
contado eso. Además, mi situación personal fue cambiando a
Vanoli aprendió taxidermia. Foto Fernando de la Orden
https://www.clarin.com/tema/estados-unidos.html
medida que pasaba el tiempo. Iba tomando notas y pensaba
hacer una novela policial con eso. Cuando escribí esa novela por
primera vez mi relación de pareja había cambiado; y cuando la
terminé de corregir ya estaba separado.
–¿Y qué hiciste?
–Volví para Argentina y era encontrarse con los mismos
materiales en situaciones mentales muy diferentes. Me parece
que ese quiebre de la continuidad se ve un poco en la novela
porque hay una parte en la que se cuenta más o menos de una
manera progresiva el aprendizaje de una técnica como la
taxidermia y el encuentro con una serie de personajes, y hay otra
parte que está un poco más desorganizada que es la relación
sentimental que se rompe en ese periodo.
Tiene dos temporalidades: una de aprendizaje y otra de la
situación personal. El libro capta un poco esas dos cosas o
intenta, por lo menos, registrarlas. No es que quise hacer una
historia que contara el arco de la separación y metiéndolo en el
arco del aprendizaje de la taxidermia, sino que me permití
respetar esa especie de caos.
Vanoli Básico
Nació en 1980. Es guionista, investigador y editor. Publicó relatos
en diversas antologías nacionales y extranjeras, una nouvelle, los
ensayos El amor por la literatura en tiempos de algoritmos y Los
dueños del futuro (en colaboración con Alejandro Galliano); los
relatos Varadero y Habana maravillosa y Pyongyang, y las novelas
Pinamar y Cataratas.
PC
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Walter Lezcano
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