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SELECCIÓN DEL TEMA El proyecto propuesto como tema de investigación se denomina: “La concepción de espacios arquitectónicos basados en la Biomimética.” Caso de estudio: Formas naturales vegetales (caso de plantas (Flores) de la ciudad de Loja). Con lo que se pretende estudiar como a través de la biomimética, se puede generar espacios arquitectónico que al igual que la naturaleza da solucio- nes eficientes, adecuando forma, función y estructura; siendo así que sus lecciones tienen aplicaciones en muchos ámbitos, y muchos de ellos tienen relación con la arquitectura, los mismos que pueden ser aplicados por los estudiantes de arquitectura y profesionales de diseño en sus proyectos ar- quitectónicos. . OBJETIVOS General: Estudiar la teoría de la Biomimética y su aplicación en soluciones es- paciales arquitectónicas. Especificos: • Estudiar la teoría de la Biomimética, definición, proceso y aplicacio- nes en arquitectura. • Analizar referentes arquitectónicos y la utilización de Biomimética en el diseño arquitectónico. • Analizar los atributos botánicos del caso de estudio. • Proponer prototipos arquitectónicos del caso de estudio a través de la Biomimética. ( a través de software). HIPÓTESIS La utilización de la Biomimética y aplicación en la arquitectura nos permitirá obtener mayores soluciones formales, funcionales, estructurales y concep- tuales a los espacios diseñados. INTRODUCCIÓN En la actualidad la combinación de las preocupaciones ambientales, la falta de recursos naturales y la inestabilidad de los precios de la energía están pre- cipitando el debate sobre los problemas medio ambientales. Las conclusio- nes parecen apuntar a la necesidad de un cambio disruptivo en los modelos energéticos y productivos, una migración hacia modelos mas eficientes en si mismos y mas efectivos dentro del ciclo natural. Ante esto creo es importante estudiar la arquitectura Biomimética, la cual i. ii. iii. iv. es una disciplina que mira a la naturaleza, las plantas (flor), las conchas, los animales, los esqueletos, para extraer ideas de diseño de estructuras, mate- riales, formas y ver como se pueden traspasar esas ideas del mundo natural a un proyecto arquitectónico. Con la Biomimética no se trata de copiar del mundo natural directamente, no hacemos edificios que parezcan flores, sino que intentamos hacer un edificio que, por ejemplo, use energía solar como lo hace la fotosíntesis en las plantas. No va a parecer una planta pero si que podemos decir que funcionará como tal. Por lo que la tesis se compone de cuatro capítulos en los cuales vamos introduciéndonos al ámbito de la bio- mimética y su relación con la naturaleza, ademas de ver proyectos a nivel mundial que se enfocan a dar soluciones medio ambientales tomando como modelo las directrices del ciclo natural. En el primer capítulo, Iniciamos revisando los conceptos y fines de la biomimética, pero también el alcance que tiene esta ciencia para dar solu- ciones practicas y sustentables a las necesidades tecnológicas del hombre. Y por supuesto la biomimética aplicable en el campo arquitectónico, de tal forma que se consigue diseños sustentables y consecuentes con el entorno. La presencia de la biomimética nos lleva a lograr una arquitectura saludable y responsable, por lo que se plantea pautas para iniciar un diseño biomimé- tico. En el segundo capítulo, se estudia algunos referentes en el diseño ar- quitectónico que toman como modelo a las leyes y procesos de la naturaleza como: Antonio Gaudi, Santiago Calatrava, Dennis Dollens; ellos observan, analizan y descubren en la enciclopedia natural los mecanismos que le per- miten funcionar en armonía y en constante evolución; planteando en ellas las técnicas constructivas que puestas a prueba por miles de años siguen dando extraordinarios resultados, de tal forma que muchas de las obras de estos arquitectos y proyectos representan aplicaciones, en aras de solucio- nar problemas y prestar un servicio a la humanidad en el campo arquitectó- nico, estructural. En el tercer capítulo, se estudia la botánica en general, definición, descripción, y una rama de la biología que es la morfología vegetal, en la cual estudia la forma y estructura de las plantas desde el punto de vista de la citología, histología y la organografía. También las características principa- les, así como en la organografía la diversidad de flores (Orquídeas), tanto en formas, texturas y colores que existen y que algunas de ellas son propias de nuestro medio. En el cuarto capítulo, se plantea un ejercicio de aplicación de biomi- mética en una área determinada del campus universitario, donde extraemos de las Orquídeas los principios y conceptos que las rigen, para traducirlas arquitectónicamente y proponer un prototipo de diseño experimental, para lo cual recurrimos también a metodología de representación digital que faci- liten la operatividad en este proceso de aprendizaje. ESQUEMA DE CONTENIDOS i. Selección del tema ii. Objetivos iii. Hipótesis iv. Introducción CAPÍTULO I BIOMIMÉTICA 1. Biomimética................................................................. 2 1.1 Definición.................................................................... 2 1.2 Propiedades de la biomimética.................................. 3 1.3 Aplicaciones de biomimética...................................... 4 1.4 La biomimética en la Arquitectura.............................. 8 1.5 Conclusiones............................................................ 12 CAPÍTULO II REFERENTES DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO Y APLICACIONES DE LA BIOMIMÉTICA 2.1 Antonio Gaudí ............................................ 15 2.2 Santiago Calatrava .................................... 19 2.3 Dennis Dollens .......................................... 28 2.4 Aplicaciones de Biomimética ..................... 24 2.5 Conclusiones .............................................. 42 CAPÍTULO III BOTÁNICA 1. Botánica ......................................................... 45 Definición ................................................. 451.1 Descripción .............................................. 451.2 Morfología Vegetal.................................... 461.3 Conclusiones ........................................... 541.4 CAPÍTULO IV APLICACIÓN 4 Ejercicio de Aplicación ................................... 57 4.1 Herramientas de trabajo .............................. 59 4.2 Orquídeas ................................................. 60 4.3 Proceso de diseño...................................... 64 4.4 Materiales .................................................. 80 4.5 Conclusiones............................................. 93 RECOMENDACIONES .............................. 94 ANEXOS . ................................................ 95 GLOSARIO.................................................. 96 BIBLIOGRAFÍA ........................................... 98 TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE ARQUITECTO Autor: FLAVIO EDUARDO VÉLEZ ORTÍZ Director: Arq. XAVIER BURNEO LOJA - ECUADOR 2011 UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA ESCUELA DE ARQUITECTURA LA CONCEPCIÓN DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS BASADOS EN LA BIOMIMéTICA Director de Tesis: Arq. Xavier Eduardo Burneo Valdivieso Tesista: Flavio Eduardo Vélez Ortíz LA CONCEPCIÓN DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS BA- SADOS EN LA BIOMIMÉTICA Loja, 30 de Noviembre del 2010 Arq. Xavier Burneo Línea de Investigación de Realidad Virtual DOCENTE INVESTIGADOR UDIA Y DIRECTOR DE TESIS CERTIFICA: Haber revisado en su totalidad la tesis: “LA CONCEPCIÓN DE ESPACIOS ARQUI- TECTÓNICOS BASADOS EN LA BIOMIMÉTICA”, presentadopor el Sr. Flavio Eduar- do Vélez Ortíz y por consiguiente autorizo la presentación final de la misma para su evaluación pertinente. Particular que pongo en conocimiento de las autoridades para los fines perti- nentes. Arq. Xavier Burneo DIRECTOR DE TESIS CESIÓN DE DERECHOS: Yo Flavio Eduardo Vélez Ortíz, declaro conocer y aceptar la disposición del Art. 64 del estatuto orgánico de la Universidad Técnica Particular de Loja, que en su parte pertinente dice: “Forman parte del patrimonio de la Universidad la propie- dad intelectual de investigaciones y trabajos científicos o técnicos y tesis de gra- do que se realicen a través, o con el apoyo financiero, académico o institucional (operativo) de la Universidad”. Arq. Xavier E. Burneo Flavio E. Vélez O. DIRECTOR DE TESIS AUTOR DE TESIS AUTORÍA: El contenido del presente trabajo de investigación se constituye de exclusiva responsabilidad del autor. RECONOCIMIENTOS: Ante todo al gran “ARQUITECTO DEL UNIVERSO” que me ha per- mitido llegar hasta estas instancias, a mis familiares por su perma- nente apoyo incondicional en cada etapa de mi vida. Un sincero agradecimiento a la U.T.P.L. , que a dejado huella en mi a través de una formación sólida en valores técnicos, profesiona- les y humanos, y por el constante interés por encaminarnos hacia una real investigación. Al Arq. Xavier Eduardo Burneo, por su constante interés y cola- boración incondicional, que desde el primer momento entrego su tiempo en pos de una investigación seria y practica, así como en toda la dirección de la presente tesis, como un investigador dedi- cado a una arquitectura de vanguardia. A mis profesores y compañeros de carrera que aportaron con sus criticas constructivas e ideas, para sembrar las expectativas de este fascinante mundo de la arquitectura. A mi compañero Marlon Valdiviezo, por su apoyo y colaboración desinteresada en la realización de este proyecto. Al Biólogo Carlos Naranjo Docente de la UTPL, que con su vasto conocimiento sobre las ‘‘Orquídeas’’ supo desinteresadamente ilustrarme al respecto. DEDICATORIA: Especialmente a Elizabeth Yadira, Jonathan Eduardo, y Daniela Es- tefanía, y a mi familia que han visto en mi un modelo de supera- ción al igual que lo han hecho mis hermanos, para lo cual me ha motivado constantemente a no defraudarlos, porque “El triunfo de un hijo también es el de la familia” ya que ellos han procurado siempre transmitirme el camino de la superación técnica y hu- mana a través de la constancia, el trabajo y el sacrificio, superando las adversidades de tal forma que logre consolidar mi formación y principios éticos. A mi Madre que me ha entregado siempre su apoyo desde los pri- meros años de estudio y me ha enseñado con su ejemplo la res- ponsabilidad y trabajo, y ante ese compromiso no podía claudicar jamás. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética “El amor a la naturaleza y la sinceridad. Estas son las dos fuertes pasiones de los genios. Todos adoran la na- turaleza… Tened en ella una fe absoluta. Estad seguros de que nunca es fea y limitad nuestra ambición a ser le fieles”. (Bioarquitectura, Javier Senosiain) CAPÍTULO I BIOMIMÉTICA 1. Biomimética 1.1 Definición 1.2 Propiedades de la biomimética 1.2.1 Principios de Sustentabilidad 1.3 Aplicaciones de biomimética 1.4 La biomimética en la Arquitectura 1.4.1 Punto de partida de la biomimética 1.4.2 Pasos para aplicar un diseño biomimético 1.5 Conclusiones Iniciaremos en este capítulo revisando los conceptos y fines de la biomimética, además de mostrar el alcance que tiene esta ciencia para dar soluciones prácticas y sustentables a las necesidades tecnológicas del hombre, desde superficies antisuciedad, tejidos textiles de colores que no requieren de pigmentos, o un sistema de iluminación en 3d inspirado en crustáceos de mar, etc. Pero también la biomimética es aplicable en el campo arquitectónico, consiguiendo diseños sustentables y consecuentes con su entorno. Como el abanico de recursos energéticos se va estrechando cada vez mas a nivel global, es oportuna la presencia de esta ciencia para hacer una arquitectura saludable, por lo tanto veremos algunas pautas para iniciar un diseño biomimético. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética 1. BIOMIMÉTICA: 1.1 Definición A la biomimética se la define como: “El arte, habilidad, intuición y ciencia de mirar hacia la Naturaleza como fuente de inspi- ración en la solución de nuestros problemas”. (sunshine@ison21.es) Según David Kirkland define de la siguiente manera: “La bio- mimética, (arquitecto del estudio “Grimshaw and Partners”) es “el estudio y entendimiento de la naturaleza y como trans- ferirlo o aplicarlo en la industria”. Otro criterio del Dr. Julian Vincent, de la Universidad de Bath, que es el máximo exponente de la investigación en Biomi- mética, manifiesta que: “ La biomimética es una actitud, una forma de pensar como puede ser lo la creatividad. Aunque la transferencia de soluciones entre la naturaleza y la tecnología tiene sus limitaciones, la exploración y las posibilidades de la Biomimética serían prácticamente ilimitadas”. (Ibídem) Andrés Harris de la oficina de Sir Norman Foster acerca de la Biomimética opina que es “El estudio de estructuras y orga- nismos de la naturaleza y las propiedades que le permiten la adaptación al medio ambiente y pueden ser llevadas al diseño arquitectónico”. (Ibídem) Entonces todos coinciden en que la biomimética es la acti- vidad que busca simplemente aprender de la naturaleza y poner esos conocimientos al servicio de la humanidad. Usos de la Biomimética En la naturaleza existe el equilibrio y sus fórmulas pro- ductivas están diseñadas para cumplir un óptimo rendimien- to; en consecuencia aquí estriba la importancia de la Biomi- mética ya que ella nos abre los ojos al plan de la naturaleza para aprehender los trucos, estrategias y alternativas que ésta emplea para resolver estructuras simples como complejas, pe- queñas y grandes, tanto en el reino animal como en el vegetal. (Ibídem) De ahí que esta nos propone un sinnúmero de aplica- ciones prácticas en muchos campos incluida la arquitectura. A través de miles de años la naturaleza a ido buscando y per- feccionando infinidad de sistemas constructivos con el único propósito de minimizar esfuerzos, y recorridos, maximizar rendimientos y optimizar el funcionamiento de sus partes; pero en este proceso se conjuga armoniosamente la forma Imagen 1. http://es.wikipedia.la na- turaleza inspira. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética y la función, la estructura con la estética, y como resultado siempre encontramos belleza en todas sus creaciones. La concepción del diseño natural es el ahorro y a toda costa busca la eficiencia y el rendimiento. La naturaleza no se excede en producción de energía sino mas bien optimiza for- mas, materiales, o con elementos estructurales alternativos e idóneos dispuestos de tal manera que se haga el mínimo de esfuerzo. (SOROA, 2008). En realidad que el manual de detalles constructivos y soluciones estructurales que buscamos bien podemos ex- traerlos de la gran enciclopedia natural. Como ejemplo podemos analizar el hueso animal o hu- mano, un elemento estructural de magnificascondiciones físi- cas, resistencia y elasticidad, el cual permanece durante todo el proceso vital por años y años, sometido a cargas variables, adoptando distintas posiciones que el individuo le exija etc, pues la naturaleza lo ha perfeccionado para cumplir esa fun- ción. (Ibídem) 1.2 Propiedades de la Biomimética Pero es a mediados de los años noventa, cuando la eco mímesis empieza a tomar fuerza en el ámbito mundial hasta consolidarse en un manual de la autoría de Janine M. Benyus, la investigadora que lo escribió (popularizando así el término biomimicry en el mundo de habla inglesa), en este manual plantea que la naturaleza se rige por reglas y principios en las cuales resaltan diez propiedades. (Benyus, 1997) 1. Funcionan a partir de la luz solar. 2. Usan solamente la energía imprescindible. 3. Adecuan forma y función. 4. Lo reciclan todo. 5. Recompensan la cooperación. 6. Acumulan diversidad. 7. Contrarrestan los excesos desde el interior. 8. Utilizan la fuerza de los límites. 9. Aprenden de su contexto. 10. Cuidan de las generaciones futuras. Janine M. Benyus, dice que la naturaleza, es “la única empresa que nunca ha quebrado en unos 4.000 millones de años” y es verdad ya que se maneja a base de modelos de sustentabilidad y de alta productividad, pues esta funciona cumpliendo ciclos cerrados y su materia prima es la energía inagotable del sol. Imagen 2. Esqueleto humano Fuente: Wikipedia FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética También nos señala que una característica importante en este proceso cíclico es la renovación y autoreproducción, sin residuos, de tal manera que los residuos de cualquier eta- pa natural se transforman en la materia prima de otro, lo cual permite cerrar el ciclo. (Benyus, 1997) Como hemos visto la naturaleza se rige por leyes o principios que la mantienen en equilibrio y reciprocidad, con lo que con este precedente Janine Benyus propone una re- construcción ecológica de la economía partiendo claro de la biomímesis, a continuación los seis principios que ella sugiere. (Ibídem) 1.2.1 Principios de Sustentabilidad 1. ESTADO ESTACIONARIO en términos biofísicos. 2. VIVIR DEL SOL como fuente energética 3. CERRAR LOS CICLOS de materiales 4. NO TRANSPORTAR DEMASIADO LEJOS los materiales 5. EVITAR LOS XENOBIÓTICOS como COP (contaminantes or- gánicos persistentes), OMG (organismos transgénicos)... 6. RESPETAR LA DIVERSIDAD. Es decir que esto conlleva a tener una produc- ción limpia sin contaminación y sin toxicidad, aprovechando la energía solar y siendo coherente en el contexto local, lo que nos conducirá a la esencia de una economía sustentable. Pero también podemos ver resultados positivos en el ámbito urba- no arquitectónico. • Ecología urbana para reintegrar armónicamente los pue- blos y ciudades en los ecosistemas que los circundan. • Eco arquitectura buscando que edificios e infraestructu- ras “pesen poco” sobre los paisajes y ecosistemas. (Benyus, 1997) Imagen 3. Janine Benyus Fuente:(Benyus, 1997) Hay que destacar que la Biomiméti- ca introduce toda una serie de nue- vas herramientas e ideas. Michael Rubner, del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT, por sus siglas en inglés), dice que la biomimética ya forma parte del plan de estudios de muchas universidades. Fuente: http.www.es.wiki 1.3 Aplicaciones de biomimética Vegetal Chair | Silla Vegetal November 1, 2008 by srdave Aquí tenemos una aplicación de biomimética plasma- da en la primera “silla de fibra reforzada de poliamida” (pre- sentada por Vitra). En donde “las Ramas se amplían y entre- tejen de forma asimétrica, un círculo irregular crea el asiento, las tiras tejidas son estabilizadas por costillas que crecen hacia abajo y forman las patas”. Imagen 4. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 5. Morphotex and the But- terfly | Morphotex y la Mariposa February 4, 2009 by srdave Fibra Morphotex Las mariposas Morpho lucen siempre un azul brillante sin necesitar un retoque de pintura. Ya que sus alas están for- madas de múltiples capas de proteínas que refractan la luz en diferentes direcciones, y el color que muestra es siempre un juego entre la luz y su estructura mas que pigmentos. ”La increíble fibra llamada Morphotex es la primera en su tipo que realza esa misteriosa iluminación colorida sin ningún tipo de pigmento. Teijin Fibres creo un filamento para aplicación en textiles y otro filamento para pinturas. Estos hoy pueden ser utilizados en la confección de ropa, polvos para pintura horneada y de impresión todos ellos pendientes a ser aplicados en proyectos de diseño.” (Fibres, 2008) Productos antibacterianos Este tipo de Alga Roja tiene la cualidad de repeler a las bacterias, lo que permitirá Biomimetizar este comportamien- to de algas rojas para obtener productos antibacterianos, úti- les en superficies de hospitales que repelerían las bacterias de manera natural sin perjuicios para el medio logrando ver- daderos sitios sépticos. (Biomimicry Institute) (www.promover) Componentes para Vehículos El pico del Tucán es ligero, y muy fuerte, este biocom- puesto podría inspirar el diseño de componentes para vehícu- los y de aeronaves ultraligeras, partiendo de espumas sintéti- cas hechas con metales y polímeros. (Ibídem) Herramientas de Corte Los dientes de las ratas se componen de diferentes materiales de distinto grado de dureza, lo que hace que sean muy fuertes y siempre permanecen afiliados por lo que no hay material que resista a los dientes de estos roedores. Este es el “ truco” lo que ha inspirado a desarrollar herramientas de corte, guillotinas modernas. ( Ibídem) Tecnología “ballenil” El corazón de las ballenas Jorobadas está rodeado de un sistema de “cables” microscópicos, estos cables regulan los latidos del corazón con impulsos y señales eléctricos que atra- viesan las enormes masas de grasa. (Ibídem) Este descubrimiento podría copiarse y utilizarse en hu- manos que sufren del corazón, reproduciendo estos “cables” para estimular los latidos de forma natural, significando que el nuevo sistema extraído de las ballenas podría sustituir al mar- capasos tradicional, sin necesidad de pilas ni operaciones quirúrgicas. (Ibídem) Imagen 7. Pico de Tucán Fuente: Ibídem Imagen 6. Algas Rojas Fuente:www.promover Imagen 8 . Roedor Fuente: Ibídem Imagen 9. Ballena Jorobada Fuente: Ibídem FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética THE ANEMIX Este es un nuevo sistema de iluminación que crea efec- tos 3D únicos, la inspiración para este trabajo la hallamos en un fenómeno natural (bioluminiscencia) que se da en la pro- fundidad del mar con crustáceos y peces, hongos, bacterias, insectos y anélidos los cuales producen luz para su supervi- vencia en ambientes muy hostiles. (Muñoz, Villalobos, 2008) Whale Turbines | Turbinas Ballena December 18, 2008 by srdave Whale Turbine cortesy NatGeo Estudios realizados en ballenas y delfines han cambia- do las teorías ingenieriles tradicionales. La aleta de ballena con sus bordes desiguales, han in- corporado características en hélices experimentales para ven- tiladores. El Dr. Frank Fish de la Universidad de West Chester hizo notar que, este diseño ha sido mostrado como la mas eficiente y estable. Esto ha demostrado que la aleta de balle- na reducen la fricción, incrementan la elevación, incrementan la eficiencia en la dinámica de fluidos y reducen el riesgo de detenerse o atascarse. (Fibres, 2008) Imagen 12. Aleta de ballena Fuente: Fibres,2008 Imagen 10. Polynoid. Cortesy of Steven Haddock Fuente:lifesci. ucsb.edu Imagen 13. Imagen 14. Pez Caja Mercedes-Benz ha tomado la forma del pez caja para su coche biónico concep- tual. Por sus cualidades aerodinámicas y la eficiencia de la forma del pez, deci-dieron aplicar esas características a ese diseño. Imagen 11. Fuente: (http://www.letraherido.com/ 190204inventosnaturaleza.htm) FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética “Leaf” Streetlights Faroles “Hoja” February 9, 2009 by srdave Este ejemplo de biomimética produce un encanta- dor efecto ecológico y estético. El Invisible Streetlight emite luz por la noche almacenando la energía del sol que guardo durante el día, al igual que la fotosíntesis. “El elemento mas innovador de la Invisible Streetlight es que no requiere un so- porte debido a su estructura flexible adaptándose a la forma de las ramas de los árboles que están por la acera o el parque” (Jongoh Lee, 2008) Cinta Velcro Una aplicación cotidiana de biomimética es la cinta de Velcro que fue inventada en 1941, cuya inspiración se debe a las flores del Cardo alpino, las cuales se adherían al pelo de las mascotas, que consiste en dos tipos de cintas de poliamida. (www.wikipedia.com) Imagen 15. TREN BALA. Se bus- caba resolver el brusco estallido contra el aire que se produce cuan- do sale un tren bala japonés a toda velocidad de un túnel. Se observo cómo se zambulle en el agua, a toda velocidad, un Martín Pescador. La forma de su pico era la solución que aplicaron. Fuente: (http://www.letraherido. Martín Pescador Uno de los procesos naturales de óptimo funciona- miento se logra en la distribución ramificada de una cuenca hidrográfica, la estructura de un árbol, el sistema circulatorio del hombre, también en la de los pulmones, etc. lo que per- mite minimizar el empleo de recursos, por ejemplo el agua que recorre por una cuenca hidrográfica circula y avanza por donde presenta menor oposición el terreno. De aquí que Lo- uis Sullivan aseguraba que “Form Follows Function” la función dicta la forma; lo que nos permite comprender que los dise- ños biomiméticos son totalmente funcionales. (www.wikipedia. com) Imagen 16. Imagen 17. Cinta Velcro Fuente: (Ibídem) Imagen 18. Imagen digitalizada de la superficie de una hoja de loto. Fuente: http://concepcionabraira Superficies antisuciedad Las hojas de Loto o el Berro poseen una superficie rugosa, que vista al microscopio son cristales de cera natu- ral los cuales oscilan entre 200 y 5.000 um. Con esta textura las gotas de agua adquieren forma esférica, de esta manera las gotas no encuentran ningún apoyo y en su recorrido van arrastrando el polvo, lo que se auto limpian y siempre sus ho- jas permanecen relucientes. (http://concepcionabraira) FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética um = milésima de milímetro Trajes de baño La agilidad y velocidad que tienen los tiburones se debe a las escamas que posee su piel las mismas que reducen la fricción en el agua, estas cualidades han sido reproducidas en los ternos de baño de Speedo, que se estrenaron en las olimpiadas de Beijing, October 6, 2008. (Ibídem) Edificio Mediatic, (Enric Ruiz, Barcelona) La estructura de este edificio esta recubierta de una película de pigmentos naturales bioluminiscente, similarmen- te que las medusas absorben los rayos del sol en el día y emi- ten luz durante la noche. (http://www.cinetube.es/documentales/ redes) Imagen 21. Colonia de Obelia (Me- dusas) Fuente: (Encarta, 2009) Imagen 19. Las hojas de loto Imagen 20. Trajes de baño de “Spee- do” Imagen 22. Cables de acero Este diseño del arrollamiento interno de cables de ace- ro es el resultado de los tejidos orgánicos como el colágeno en los tendones humanos. 1.4 La biomimética en la arquitectura La arquitectura biomimética observa a la natu- raleza, las plantas, los animales, los esqueletos, los organis- mos, para extraer ideas de diseño de estructuras y determinar cómo se pueden traspasar esas ideas del mundo natural a un Imagen 23. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 24. Cripta de la Colonia Güell (A. Gaudí). Imagen 26. Grimshaw Architect Fuente: Ibídem Imagen 25. Zaha Hadid Fuente:www.ngrimshaw proyecto arquitectónico, sin pretender copiar formas natu- rales sino que una obra arquitectónica funcione con reglas o principios como lo hace una planta, un árbol, un organismo etc, en aras siempre de “el mínimo de esfuerzo con el máximo de rendimiento”. Es decir la Biomimética en el campo de la ar- quitectura es una arquitectura de máximos y mínimos es de- cir se busca “maximizar rendimientos, optimizar recorridos o formas, minimizar tensiones, etc.” Por lo cual una de las aplicaciones mas claras se centra en el diseño de estructuras. Sin embargo la biomimética no comparte los conceptos de la arquitectura adintelada euclidiana. Por ejemplo en el Parque Güell de Gaudí emplea las catenarias invertidas, como solu- ción a la estructura adintelada. (Dollens, 2008) En la búsqueda de la funcionalidad y la eficien- cia la naturaleza no por ello descuida la parte estética, sino que sus creaciones resultan hermosas, inconfundibles, bellas; el ingeniero Buckminster Fuller decía que nunca se preocupa- ba por la belleza de sus obras pero que si al terminar una obra el resultado no era bello había algo que no estaba bien. (Soroa, 2008) Como ejemplo encontramos el parque biomi- mético de Bilbao, donde se logra proyectarlo con gran eficien- cia y sobre todo nos da una expectativa de estética. Imagen 27. Parque biomimético de Bilbao En este proyecto se propone una topografía costera conformada por plataformas hexagonales, ya que la configu- ración más eficaz para cubrir una superficie lisa es el hexágo- no, además de proporcionar de máxima resistencia a compre- sión. Desde la evolución del ojo de los artrópodos, las celdas hexagonales de los panales de abeja hasta la fractura hexago- nal de la cristalización mineral. (http://es.wikipedia.org/wiki/) Imagen 28. Los cristales de nieve siempre crecen formando figuras hexagonales. Las formas son infi- nitas, cada cristal es único, pero la simetría de todos ellos es la misma. Fuente: http://concepcionabraira. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 29. Parque Biomimético de Bilbao Fuente: Ibídem Punto de partida de la biomimética La observación de la naturaleza nos lleva a ser minu- ciosos y detallistas en los procesos que nacen, crecen y se de- sarrollan en los organismos tanto vegetales como animales, sus leyes que los rigen, el equilibrio que buscan, su constitu- ción celular, etc. Los estudios de las células vegetales a través de la Citología que conlleva procesos químicos, transformaciones, divisio- nes, relaciones; el análisis de los distintos tejidos a través de la histología; el estudio de los órganos de las plantas por intermedio de la Organografia y su multiplicidad de formas, texturas y colores; su comportamiento externo etc. Aquí en este microcosmos vegetal es donde interactúan precisamente normas y principios generativos, procesos regidos por leyes que aun no se puede entender, sin embargo las células obede- cen principios matemáticos, que como resultado final se vera en un organismo vegetal funcional y de alto rendimiento y de una excepcional belleza. Por lo que podemos darnos cuenta las ideas, las es- trategias y trucos que tiene la naturaleza se las extrae del es- tudio y análisis minucioso del reino vegetal y animal. (http:// es.wikipedia.org/wiki/) Parque biomimético de Bilbao Imagen 30. Para aplicar la biomimética en la arquitectura Dennis Dollens por ejemplo utiliza software (XFrog) para simular el crecimiento de sus estructuras arquitectónicas de tal forma que con ello determina la mejor orientación solar, los mejores flujos de aire caliente y frío, la reducción del consumo ener- gético y de agua, etc., proponiendo que al igual que los ár-boles, los edificios proyectados bajo esa concepción también tendrían la posibilidad de crecer. (http://www.tumbletruss.com/) Dennis Dollens, Proyecto tumble- truss Imagen 31. Imagen 32: Dennis Dollens, Concepto Biomimético. Plantas desarrolladas natural y digitalmente con XFrog como ejemplo de observaciones biomiméticas que después pueden ser editadas y utilizadas para la visualización 3D y manusedas en CAD/CAM. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Pérgola arbórea (sistemas iterativos vs. Sistemas recursivos) Éste es un sencillo ejemplo de estudio aplicativo de Rhino Script para la creación de sistemas de bifurcación ite- rativa de ramas, tomando los principios de crecimiento de las ramas de los árboles. Se propone una pérgola sostenida por estructuras ar- bóreas, creadas con un mismo sistema, cambiando los pará- metros de la función que calcula la desviación en x, pero man- teniendo los parámetros de crecimiento en z. La pérgola es realizada en NURBS, se unen los pun- tos finales de cada última rama, y se continua cambiando las variantes. Sin cálculo estructural se obtiene una escultura de escala arquitectónica. (http://www.flickr.com/photos/ernestobueno) Bifurcación iterativa D0L-systems Árboles L-system Bifurcación iterativa: script Bifurcación iterativa: funciones diferentes Bifurcación iterativa: estructuras diferentes Pérgola arbórea: diseño Resultado Final Pérgola arbórea: vista 1 Pérgola arbórea: vista 2 Imagen 33: Fuente. http://www.flickr.com/photos/ernestobueno FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Pasos para aplicar un diseño biomimético Como hemos visto la biomimética se convierte en una herramienta potencialmente muy útil para el diseñador arquitectónico estructural. Permitiéndonos buscar nuevas formas estructurales planteadas y comprobadas por la na- turaleza por lo cual se partirá con muchas posibilidades de tener éxito. Para ello se propone los siguientes pasos ele- mentales para iniciar un diseño biomimético: 1) Identificación de las necesidades a solventar. 2) Selección de la característica deseable de un organismo 3) Detección de los principios, procesos y patrones que se re- piten en diferentes organismos y dan solución 4) Elaboración del modelo descriptivo del sistema biológico, para desarrollar ideas y soluciones 5) Comprobación de la viabilidad de las propuestas adoptadas Fuente: (http://es.wikipedia.org/wiki/) CONCLUSIONES: 1. A través de los miles de años que la naturaleza a evolucio- nado y con ello también a ido probando y perfeccionando los múltiples sistemas naturales, especialmente de anima- les y vegetales de tal modo que hoy resultan óptimos, fun- cionales, y estéticamente atractivos al hombre. 2. Hasta la fecha la naturaleza se ha convertido en una en- ciclopedia de conocimiento para el hombre; en medicina, economía, ingeniería, arquitectura, etc. Una fuente inago- table de soluciones prácticas y lo que es mas, muy poco explorada hasta la fecha. 3. La biomimética como ciencia explora la naturaleza para extraer de ella ideas y conceptos que permitan innovar y facilitar la vida del ser humano, minimizando esfuerzos y recorridos con el máximo de rendimiento, entonces mien- tras nuestro mundo mas se asemeje al mundo natural la forma de vida de nuestra sociedad también mejorara. 4. Actualmente ya se esta manufacturando diversos produc- tos usando el mínimo de materiales y energía, mantenien- do la temperatura ambiente de un edificio sin calefacción o aire acondicionado, creando colores en telas sin uso de FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética pigmentos, produciendo pegamentos altamente resisten- tes sin necesidad de usar productos tóxicos, creando recu- brimientos con capacidad de auto limpieza, etc, etc. 5. En el campo arquitectónico ya se empieza a gestionar los diseños de edificaciones con el aprovechamiento de las energías del sol, agua, viento, etc, dotándolas de mecanis- mos o diseños exitosos extraídos de la naturaleza. 6. Hay que destacar que Janine M. Benyus, es la que consoli- da el estudio de la biomímesis al publicar su manual. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética En el presente capítulo estudiaremos a Antonio Gaudí, Santiago Calatrava, Den- nis Dollens; como referentes en el diseño arquitectónico, ya que estos autores obser- van, analizan y descubren en la naturaleza las leyes que le permiten funcionar armo- niosamente en un constante proceso evolutivo; determinando en ella las estrategias constructivas probadas a través de miles de años de tal forma que muchas de sus obras y proyectos representan aplicaciones y estudio de la biomimética, en aras de solucionar problemas y prestar un servicio a la humanidad en el campo arquitectónico, estructural. CAPÍTULO II 2. Referentes de diseño arquitectónico y Aplicaciones de la Biomimética. 2.1 Antonio Gaudí 2.2 Santiago Calatrava 2.3 Dennis Dollens 2.4 Aplicaciones de Biomimética 2.5 Conclusiones “La auténtica esencia de la arquitectura consiste en una reminiscencia variada y en desarrollo, de la vida orgánica natural. Éste es el único estilo verdadero en arquitectura” Alvar Aalto FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética 2.1 Antonio Gaudí La Inspiración En La Naturaleza “Antonio Gaudí fue desde niño un observador sutil de la naturaleza y de la creación, de los animales, de las plantas y de la geología. Repetía a menudo que “el arte es hijo de la naturaleza” y que a ella debía someterse afirmando su concepción realista del mundo y de la vida” (Antonio Gaudí) “Fue un aficionado a las excursiones campestres. Gaudí conocía todos los rincones de la región de Cataluña. En sus paseos frecuentes estudió la naturaleza y logró capturar algunos de sus secretos; descubrió la arquitectura interna de las cosas y sus leyes que luego pondría en práctica para resolver cualquier tema constructivo. De tal manera que Gaudí aprendió a resolver el problema de la forma estética en correlación con la estática de las cosas, la estructura, puesto que la composición sabia de estas dos nos da como resultado un producto bello, agradable, funcional. En sus obras arquitectónicas Gaudí se sustento en la concepción orgánica de la naturaleza y aplicó diferentes soluciones para cada una de sus obras”. (http// wwwGaudinaturalezayformas; de 29 de noviembre, 2009) Imagen 34. La Sagrada Familia de Gaudí “Los capiteles del templo expiatorio de la Sagrada Familia, miden cada uno más de 100 m y desde ellos se domina toda Barcelona, en 1979 se re iniciaron las obras, siguiendo la idea original de Gaudí”. (Encarta, 2009) Imagen 35. Curva catenaria inver- tida “La sagrada Familia” Fuente: www.naturaleza y formas.. Imagen 36. Imagen 37. Imagen 38. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética “En la Sagrada Familia, por ejemplo, recoge los principios estructurales del árbol y los aplica de tal modo que proyecta las columnas interiores de las naves como si fuesen árboles, que distribuyen las cargas y pesos de los techos, coloca columnas intermedias imitando así a las ramas y que se concentran finalmente en el tronco principal, y el fuste, enraizado en el suelo. Logrando que la obra sea única, integra y funcional. Uno de sus comentarios al respecto de la obra dijo:”.... ¿Quieren saber donde he encontrado mi ideal?... un árbol en pie sostiene sus ramas, éstas sus tallos y éstas las hojas. Cada parte aislada crece en armonía, sublime desde que el artista Dios la concibió”. (http//wwwGaudinaturalezayformas; de 29 de noviembre,2009) Cripta de la Colonia Güell ”En el Park Güell, el arquitecto nos lleva a una racionalidad equilibrada, utilizando viales peatonales de distinto carácter e incorporando un hábil sistema para la absorción de los empujes del terreno, con el uso de columnas inclinadas. Un muro de cerramiento ondulante y dos pabellones de acceso de lenguaje orgánico y expresionista. Todos estos elementos además en armonía con el tipo de vegetación (ciudad-jardín), parece que no sólo se adapta la arquitectura a la naturaleza, sino que parece nacer de ella”. Gaudí, decía que los paraboloides hiperbólicos se forman entre dos dedos de la mano, que constituyen las directrices, mientras que las generatrices son los tendones entre ambos dedos de ahí que aplico estos principio en los muros de la Cripta de la Colonia Güell. (Ibídem) Imagen 41. Parque Güell Banco corrido ondulado del parque Güell, en Barcelona, recubierto de piezas de cerámica a modo de mosaico, desde él se contemplan unas espléndidas vistas de la Ciudad Condal. (Encarta, 2009) Imagen 39. Columnas helicoidales de la Sagrada Familia. Fuente: Ibídem Imagen 40. Imagen 42. Imagen 43. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Casa Batlló (1904-1906) En esta obra Gaudí también utiliza la catenaria invertida en las columnas de fachada. Ademas de interpretar mensajes de Naturalismo o Simbolismo: la composición cromática compensando el uso de la luz y los cerámicos, el movimiento y armonía, la forma de los balcones, la tribuna ósea, la coronación de la buhardilla, todo ello integrándose en un solo elemento pero diverso a la vez en un juego policroma tico rico en elementos orgánicos y de una belleza abundante. (http//wwwGaudinaturalezayformas) (DE, 29 de noviembre, 2009) La Casa Milá de Se trata de una arquitectura de planta libre con fachada auto soportarte y un verdadero desorden voluntario en los vanos. Corona el edificio un desván mediante arcos parabólicos de distinta altura lo cual crea un gran dinamismo, carente de quiebres lo que le proporciona continuidad formal, y una riqueza plástica. Construido de piedra caliza y hierro forjado. (ibídem)Imagen 46. Azotea de la casa Milá “Situada en el paseo de Gracia, destaca su hermosa azotea con formas orgánicas. El edificio posee además una planta libre, rampas helicoidales de acceso a aparcamiento inferior y desvanes con arcos catenarios”. (Encarta, 2009) Casa Batlló Imagen 44. Fuente: www.naturaleza y formas.. Imagen 45. Fuente: Ibídem Imagen 47. Imagen 48. Imagen 49. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Ga ud el modelo a partir La Casa Vincens en Barcelona hipérbolas, las parábolas, las espirales, las elipses o las catenarias que cuentan en las formEsta obra posee rasgos: orientales, griegas, medievales, barrocas, eclécticas, expresionistas, populares, etc., Gaudí siempre pregonaba que “originalidad es volver al origen”. (ibídem) (DE, 25 de noviembre, 2009) . Gaudí trabajó con la ge a Hotel Attraction de Antonio Gaudí . La geometría de Gaudí constructivos, a sacar de las Esta es otra de las obras que Gaudí no pudo plasmarla, a principios del siglo XX, solicitada desde Nueva York y consistente en un rascacielos de más de 360 metros de altura, sin embargo podemos darnos cuenta los principios orgánicos con que proyecta las torres, la composición estructural tomada de la naturaleza pone en evidencia el conocimiento profundo de la geometría, sus estructuras las resolvió por medio de arcos funiculares parabólicos, hiperbólico y del helicoidal de gran peralte. (ibídem) (DE, 25 de noviembre, 2009) Funicular (funiculus = cuerda). Gaudí se vale de las catenarias diciendo que: Si se mantiene tensa la cadena sujeta por sus extremidades, se obtiene el caso límite de la línea recta. Si se permite a la cadena colgar a su aire, se obtiene la curva catenaria, espontánea, elegante; este producto de observar en las ramas de los árboles, en los puertos entre dos montañas, etc. Y las trasladó a la arquitectura. (ibídem) Imagen 52. Catenaria de Gaudí Fuente: Ibídem Imagen 50. Fuente: www.naturale- za y formas.. Imagen 51. Imagen 53. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética 2.2 Santiago Calatrava Este autor se inspira en la anatomía, la cristalografía y la botánica. Es un admirador de las obras de Gaudí, Jorn Utzon, Alvar Aalto, mostrando gran interés por las formas de la naturaleza, la energía de las fuerzas espontaneas y por los esqueletos de animales, desarrolla una arquitectura de alta tecnología, organicista y estructuralista. Calatrava básicamente busca con sus obras poner de manifiesto la belleza en sus majestuosas estructuras en equi- librio, con imaginación y creatividad le da al frío cálculo mate- mático un tinte misterioso y armónico. (http//wwwsantiagocala- trava) (DE, 29 enero, 2010, ) Auditorio de Tenerife Aquí una obra monumental inspirada en la lengua de una cobra que intenta tragar y no lo logra. (ibídem) El Museo de las Ciencias Príncipe Felipe En este museo interactivo de ciencia Calatrava se ins- pira en el esqueleto de un dinosaurio donde evoca con sus elementos estructurales el parecido de este animal. (ibídem) Imagen 56. El Museo de las Cien- cias L’Hemisfèric Fue concebida para una Sala de proyecciones de cine IMAX, planetario y Láser; donde el autor parte de la forma de un ojo humano como órgano capaz de visualizar la imagina- ción y creatividad. (ibídem) Imagen 57. L’Hemisfèric: Imagen 54. COBRA REAL Fuente: (Encarta,2009) Imagen 55. Fuente:http/es.Wiki Imagen 58. Imagen 59. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Puente Bac de Roda de Barcelona “Pero este arquitecto a logrado fusionar con inteligencia la arquitectura con la ingeniería caracterizando así sus obras en todo el mundo; él no quiere ocultar la estructura de una obra sino que las hace parte esencial de la obra como un conjunto integro y objetivo”. (http/es.Wiki, DE, 29 enero, 2010) Aeropuerto de Bilbao Imagen 61. Fuente: http//wwwsantiagocalatrava Su proyecto para el aeropuerto de Bilbao (1991) es una metáfora del movimiento de un pájaro con las alas desplegadas. ibídem La estación de ferrocarril Stadelhofen en Zúrich La estación de ferrocarril Stadelhofen en Zúrich (1983- 90), sigue un trazado curvado, y es donde más se muestra la influencia de Gaudí, pues las columnas se inclinan para acercarse a las líneas de carga para recordar las arquitecturas subterráneas. (ibídem ) Imagen 60. Imagen 62. Ágora (Valencia) Sus obras indican que Calatrava se ha inclinado por el anti clasicismo, y resaltan en sus proyectos diversas analogías biológicas, evocando raíces de una planta, hojas, conchas, caracoles etc. Aunque también retoma mucho la espiral, arcos parabólicos, helicoidales; cristalizados en sus famosos puentes y estructuras en los cuales se percibe la sensación de Imagen 63. Fuente: http// wwwsantiagocalatrava FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 64. Fuente: http// wwwsantiagocalatrava Imagen 65. Paloma en vuelo Fuente: Ibídem El proyecto de ‘Peineta’ (Para la ‘Zona Cero) En este proyecto se retoma la estructura de un pez o un esqueleto entrecruzandose el uno con el otro, donde la luz atraviesa sin dificultad por cada elemento, sin embargo su au- tor quiere expresar a un pájaro en vuelo (Paloma de la paz). Imagen 66. ser tendones, músculos, ligamentos que ponen a prueba la resistencia y desafían la gravedad. ibídem (DE, 29 enero, 2010) Galería comercialBCE de Toronto “La Galería comercial BCE de Toronto (1987-92), que se cierra mediante una cubierta de acero y cristal que distingue dos zonas, la galería y una plaza, ambas con una estructura arbolada que recuerda las sombras de palmeras en un invernadero en su afán organicista”. (ibídem) Se encuentra en Bilbao, sobre la ría del Nervión. Aquí Calatrava para diseñar sus puentes interpreta la geometría (helicoidal) que la naturaleza utiliza, aplicándola en estos ar- cos tensados con cables de acero. Puente El Zubizuri Imagen 70. Imagen 67. Fuente: Ibídem Imagen 68. Fuente: http/es.wiki FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética El Puente de la mujer en Argentina Imagen 73. Puente del Alamillo Imagen 72. Esqueleto de un pez Fuente: http/es.Wiki Imagen 69. Fuente: Ibídem Imagen 71. Fuente: Ibídem Fuente: Ibídem Aeropuerto de Bilbao La nueva torre de control la diseño inspirandose en la forma de halcón cuando se alista para iniciar su vuelo. (http/ es.wiki) Imagen 74-75. Halcón viajero Fuente: (Encarta, 2009) Imagen 80. La estación de tren para el TGV Construida con objeto de acoger los trenes de alta ve- locidad, esta obra evoca el vuelo de un pájaro, aunque Cala- trava diseña su obra inspirado mas en la forma del ojo huma- no. (Ibídem) Imagen 76-77. Fuente: Ibídem FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética El Museo de Arte de Milwaukee, Wisconsin En este museo su creador retoma el principio estructu- ral de los hongos vegetales para implantar sus columnas que soportaran todo el peso de la cubierta, además en la cubierta superior Calatrava parte de la composición ósea del pez para generar dicha cubierta. (Ibídem) Imágenes 81-82. Esqueleto del pez Fuente: (Encarta, 2009) Imagen 78-79 Fuente: Ibídem Imagen 84. Conchas de mar Imagen 85-86. Estación de Oriente en Lisboa El Turning Torso Inspirado en el tronco girado de un ser humano Cala- trava propone un edificio de apartamentos. (Ibídem) Imagen 83. Fuente:http/es.Wiki Bodegas Ysios de Laguardia, Alava El arquitecto parte del estudio de las conchas de mar. La intimidad que evoca la concha así como protección, es lo que aplica en las Bodegas. (Ibídem) Imagen 87. Fuente: http/es.Wiki Imagen 88. Estación de Oriente Fuente: http//es.wikipedia.org Estación de Oriente en Lisboa, Portugal, vista interior Similitud de la composición arbórea de un bosque con la estructura de la Estación. (Ibídem) FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Auditorio del Palacio de les Artes de Valencia Este Auditorio es el resultado del análisis estructural del esqueleto de las ballenas, en donde las costillas del ani- mal se las re-interpreta como columnas las cuales soportaran las cargas superiores, estas a la vez crean el espacio necesario para que se desenvuelva el auditorio. (Ibídem) Imagen 93. Esqueleto de la ballena Fuente: (Encarta, 2009) Jorn Utzon Este arquitecto Danés también tuvo presente a la na- turaleza, como fuente de inspiración reproduciendo formas y analizando estructuras, al igual que A. Gaudí, Utzon también fue un observador de la naturaleza y el principio de creci- miento que los rige. La ópera de Sidney es su obra mas rele- vante y la expresión artística extraída de la naturaleza. (http// es.wikipedia.org) Ópera de Sidney Inspirado en las velas de los barcos, estas grandes bó- vedas, con vértices, se ubican en la entrada del puerto, sin embargo Utson dice que su diseño lo obtuvo finalmente de una geometría básica de las conchas logrando armonía y be- lleza entre las formas del proyecto. (ibídem) Imagen 91. Partes de un Velero Fuente (Encarta,2009) Imagen 92. Opera de Sidney Fuente: www.wikipedia Imagen 89-90. Auditorio Palacio de las Artes Fuente: http//es.wikipedia.org Imagen 94. Fuente: http//wwwdenis- dollens 2.3 Dennis Dollens Imagen 95. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética “Arquitecto estadounidense apasionado del modernismo catalán y estudioso de Josep María Jujol, este se recrea ante edificios como la Sagrada Familia de Gaudí. Su concepción es la de seguir las huellas dejada por muchos pioneros de los edificios inspirados en las formas naturales para ir un paso más allá: dar vida a las construcciones o, al menos, dotarlas de propiedades biológicas. Dennis Dollens utiliza un software ideado en un principio para el diseño de jardines y paisajes llamado Xfrog, este sencillo programa informático le permite determinar el crecimiento de un vegetal con condicionantes como: entorno natural -ubicación, sol, temperatura, humedad. Dollens introduce sus estructuras arquitectónicas para verlas crecer”. (http//wwwdenisdollens; de 17 de diciembre, 2009) “Dollens intenta extraer del mundo natural ideas, trucos, alternativas de diseño de estructuras y poderlas aplicar en un proyecto arquitectónico. Es decir no se trata de copiar exactamente una planta de la naturaleza sino que funcione como ella; un edificio que utilice energía solar como lo hace la fotosíntesis en las plantas. No va a parecer una planta pero sí que podemos decir que funcionará como una planta, tendrá sus principios”. (ibídem) Dice: “Si los árboles crecen, los edificios hechos a su semejanza también tendrían que tener la posibilidad de hacerlo” Este programa informático le permite simular la forma como una estructura arquitectónica crecería para lograr la mejor orientación solar, los flujos idóneos de aire caliente y frío, la reducción del consumo energético y de agua, etc. (ibídem) Imagen 96. Fuente: Ibídem El proyecto Arizona Tower La propuesta que nos hace Dollens es una muestra de prototípico como elementos de arquitectura botánica experimental. Con su programa digital lo modela a partir de FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imágenes 97-98. Fuente: (http//wwwdenisdollens) raíces de plantas vivas, las raíces digitales que se ven en el gráfico anclan el edificio y luego se desarrollan en una estructura de la edificación ramificada, en correlación a una esquema de estructura diseñada. En el extremo de las raíces, bajo tierra la estructura contiene unos depósitos de agua; mientras que, en el extremo de las ramas, las hojas se hibridan en forma de paneles solares. Para permitir el acceso y la circulación, una serie de vainas se transforma infográficamente en una doble escalera en espiral, mientras un segundo conjunto de vainas en flor se transforma digitalmente en un espacio doméstico o en una oficina. (http//wwwdenisdollens; de 29 enero, 2010) Ejemplo de Diseño Biomimético extraído de un fruto (Pera) Morfología del pyrus (Pera) Imagen 99. Léxico preliminar y estudio de multiplicación Extracción de información morfológica del hueso de pera y su aplicación en la modelación. Reglas de desarrollo: generación, crecimiento y multiplicación del sistema Imagen 100. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 101. Maqueta impresa en 3D del prototipo. Fuente: (http//wwwdenisdollens) Fuente: Ibídem Imagen 102. Vista del conjunto habi- tacional Imagen 105. Diseño de una unidad arquitectónica. Cubierta plaza de toros de Palencia Semejante a la organización celular hexagonal o a la estructura hexagonal de un panal de abejas, Dollens propone una cubierta que se desarrolla en una trama hexagonal ondulada, permitiendo a la membrana estructural auto sostenerse, pero sin necesitar apoyos externos, se compone de una estructura principal y otra en forma de grillas hexagonales más pequeñas que se apoyan en la principal. Dollens se inspira en el movimiento ondulanteque presenta la capa del torero para plasmarla en la cubierta. (http//wwwdenisdollens; de 29 enero, 2010,) Imagen 106. Imagen 107. Fuente: http//wwwdenisdollens) Modelado de la cubierta Imagen 104. Fuente: http//wwwdenisdollens) Imagen 103. Fuente:http/es.Wiki FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Dollens toma como modelo la composición de dos gu- sanos anillados, partiendo así de la repetición de un sistema estructural, para proponer sus microentornos, variando el pa- rámetro de la altura le da movimiento a estos Stands, logran- do variedad de espacios de trabajo dinámicos y agradables. Microentornos “Stands” Imagen 111. Punto de partida Fuente: http//alfa301.blogspot.com Imagen 108. Fuente: http// alfa301.blogspot.com Imagen 109-110. Fuente: ibídem Imágenes 113-116. Fuente: ibídem Imagen 112. Fuente: ibídem FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Rascacielos en Lisboa - Miradouro Dollens interpreta las características estructurales y la permeabilidad de la esponja de mar, proponiendo un espacio central despejado para que se aproveche la calidad lumínica en el interior y a través de células soportantes apoyadas en una membrana externa hueca le brinda al espacio la posibilidad de ventilación natural, aprovechando al máximo los recursos, del edificio con ello capta luz, ventila y aprovecha el espacio interior al máximo. (http//alfa301.blogspot.com; de 29 enero, 2010) Toronja escultura en Oropesa del Mar Imagen 124. Aquí propone una escultura que simboliza a la naranja, lo desarrolla analizando el crecimiento natural de la naranja y parte del algoritmo de crecimiento, similarmente que las ramas de los arboles etc. (Ibídem) Imagen 118. La inspiración de esta obra viene de la especie de una esponja de mar la cual tiene la capacidad de absorber recursos desde el exterior. Fuente: http// wwwdenisdollens) Imagen 117. Esponja de Mar Fuente: (Encarta,2009) 1 2 3 Imagenes 120-123. Fuente: http//alfa301.blogspot.com Imagen 119. Fuente: ibídem Conceptualización FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética SAKURA TEMPTATION Parte del estudio de las características topológicas del cerezo, aplicado a una tienda de ropa donde quiere lograr que los zapatos cuelguen cual fruto del árbol de cerezo. (Ibídem) Imagen 128. Partiendo de un cubo lo va modelando (Rhinoceros) Imagen129. Tienda de Ropa sakura Imagen 126. Fuente: http//alfa301.blogspot.com Fuente: ibídem Imagen 125. Árbol de Cerezo CROWING ART Basado en el algoritmo matemático del musgo donde Dollens analiza este vegetal y propone un parque emergente organizado alrededor de una ciudad satélite, debajo del par- que funcionara un centro de Artes y Graffiti. (Ibídem) Imagen 130. Desarrollo del musgo natural Fuente: ibídem Imagen 127. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 131-132. Modelado en (Rhino) Imágenes 134-135. Parque de Artes Render (Rhino) Fuente: ibídem MUSEO MUELLE En este proyecto se estudia biomiméticamente las ca- racterísticas de las raíces aéreas del manglar para a si propo- ner una solución estructural que haga frente a las mareas y huracánes. (http//alfa301.blogspot.com) Imagen 133. Modelado en (Rhino) Fuente: ibídem Imagen 136. Proceso de diseño Museo de la inmigración en Miami Fuente: ibídem FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 138. Museo Muelle. Fuente: http//alfa301.blogspot.com CACTUS & METACARPUS Objetos generados bajo conceptos topológicos en tor- no al concepto de colapso. (http//alfa301.blogspot.com) Imagen 137. Modelado en (Rhino) Fuente: ibídem Imagen 139. Fuente: http//alfa301.blogspot.com FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Espacio de expresión de artes informales La propuesta de este edificio radica en una membrana estructural auto portante que adquiere diversas formas, sin columnas, con lo que logra la fluidez en todas direcciones del espacio a transitar, partiendo de módulos geométricos similares se vale de un software para armar esta estructura portante. (http//alfa301.blogspot.com; de 29 enero, 2010) Punto de partida del Espai Imagen 140. Fuente: ibídem Imágenes 142-143. Fuente: http//alfa301. blogspot.com 1 2 3 Imagen 141. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética AUTOR PROYECTO PROCESO DE DISEÑÓ GRAFICO A. GAUDI Retoma los principios estructurales del árbol y los aplica de tal modo que proyecta las columnas interiores de las naves como si fuesen arboles. La Sagrada Familia TOYO ITO Analiza la constitución de la serpiente y encuentra que la piel del reptil es capaz de metabolizar la energía del sol, regular su temperatura y distribuir en todo su cuerpo la energía que requiere. Este principio es aplicado en este proyecto Estadio para los Juegos Mundiales de Atletismo S.CALATRAVA Aeropuerto de Bilbao Su inspiración la toma del movimiento de un pájaro con sus alas desplegadas. DENNIS DOLLENS Arizona Tower Recoge de la botánica, la estructura y función de una planta, desde sus raíces, el tallo, ramas y flores DENNIS DOLLENS Plaza de Toros Retoma los principios de organización hexagonal que propone la naturaleza, como el panal de las abejas, o la forma de ciertas células hexagonales. Ejemplos de Inspiración en la Naturaleza FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética 2.4 Aplicaciones de Proyectos de Biomimética Edificio con tecnología inspirada en un cactus Imagen 145. Fuente: http//wwwaplicacionesbiomimetica Diseñado por los arquitectos de la empresa Aesthetics Architectural GO Group, el edificio basa su diseño volumétrico conceptualmente en un cactus, ubicado en terrenos desérti- cos de Qatar. El nuevo edificio en Doha tendrá una serie de persianas inteligentes en toda su superficie exterior, abriéndose y cerrándose automáticamente. (http//wwwaplicacionesbiomimetica ;de 15 febrero, 2010) Imagen 146. Fuente: http//wwwaplicacionesbiomimetica La similitud tecnológica y la eficiencia del cactus se puso en práctica en este proyecto aplicando la Biomimética para eliminar por ejemplo el consumo energético que impli- caba refrigerarlo. El edificio contará ademas con una bio-bóveda llena de plantas, cada una de ellas se encargarán de convertir el CO2 en oxígeno y añadir una estética -verde-. (Ibídem) Imagen 144. Cactus Saguaro Fuente: (Encarta, 2009) BioOctanic Tower La agricultura local llevada alcombustible Torre diseñada para producir cosechas de biofuel y re- cuperar el aire de las ciudades de Croacia, la BioOctanic Tower, es una torre que cultivará de forma vertical el combustible que más tarde saldrá por los surtidores de cada gasolinera de Imagen 147. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Imagen 149. la ciudad. Además de ahorrar en costos de transporte, estas edificaciones aportan oxígeno fresco al cargado ambiente de las grandes ciudades y sus cosechas no dependen del clima. (http//wwwaplicacionesbiomimetica; de 15 febrero, 2010) Dentro de la acristalada fachada crecerían microalgas y bambú, que después se podrían adquirir a tan sólo metros de donde han sido producidos. (ibídem) Con este proyecto se pretende emplazar cada torre en los lugares donde existen estaciones de gasolina. Fuente: (ibídem) Imagen 148. Fuente: http//wwwaplicaciones biomimetica Clean Technology Tower Imagen 150-151. Fuente: http//wwwaplicacionesbio- mimetica Edificio diseñado mediante conceptos biomiméticos Clean Technology Tower (Chicago) Este diseño con turbinas eólicasposicionadas en varios rincones del edificio, para capturar el viento en su velocidad máxima. Esa velocidad también está dada por el diseño y la aerodinámica de la torre que dirige el viento hacia donde se encuentran los aerogeneradores. Pero esta tecnología novedosa se basa en el principio funcional de las viviendas de las termitas las que por medio de agujeros permiten que ingrese el aire creando un ambiente estable y agradable de 30 grados al interior del nido. (http//wwwaplicacionesbiomimetica) Entonces el viento que se genera por el diseño de la torre, también será utilizado para ventilar los espacios interiores. También tendrá energía solar el domo estará forrado en paneles solares. (ibídem) Imagen 152. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Aeropuerto John F. Kennedy Imagen 156. Fuente: http//wwwaplicacionesbiomimetica La estructura del aeropuerto Jhon F. Kennedy en Nue- va York fue inspirado en la estructura de la hoja del nenúfar amazónico. Ya Louis Sullivan estudioso de las leyes de la naturaleza, había mencionado muchos de estos conceptos de biomimética en su obra “Form Follows Funtion” (la Función dicta la forma). (http//wwwnaturaleza y diseño) (DE, 15 febrero, 2010) Beijing National Aquatics Center Imagen 157. Fuente: http//wwwaplicacionesbiomimetica También la geometría espacial que genera un conjunto de burbujas de jabón generadas dentro de un volumen ha sido la fuente de inspiración para la estructura del Beijing national Acuatic Center. (Ibídem) Quiosco en las Ramblas (Barcelona) Imagen 154. Burbujas de jabón Fuente: (Encarta,2009) Imagen 155. Imagen 158. El complejo en sí incluirá oficinas, un hotel, un spa, y un centro comercial. (DE, 15 febrero, 2010, ibídem) Imagen 153. Esquema de termitero Fuente: (ibídem) FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Dollens hace una interpretación del concepto del proceso de desarrollo del lirio describiéndolo de la siguiente manera: ”En este proyecto su autor intenta encontrar relaciones y re interpretaciones de la morfología vegetal de las plantas, sobretodo de las flores, para desarrollar estructuras arquitectónicas que aprovechando las reglas formales que rigen sobre las flores, logren trasmitir, la belleza intrínseca que estas poseen y los objetos resultantes lleguen a la eficiencia entre la economía de la forma, el ahorro de material y el entendimiento de la belleza… Imagen 161. Fuente: http//wwwdenisdollens La tienda es el resultado re interpretación funcional- natural y estructural de un lirio, en el que el espacio interior se desarrolla en un estado de simbiosis entre los requerimientos expositivos, de servicios y la interacción del visitante”. (http// wwwdenisdollens, de 29 enero, 2010, Imagen 159. Flor de Lirio Fuente: http//alfa301.blogspot.com Proceso de diseño Luego del análisis de la flor del Lirio se extrae la topología y los pliegues como características primordiales para el diseño del quiosco. La estructura envolvente nace del estudio del capullo del lirio, mientras que la envoltura continua y fluida la forman un espacio de pliegues de la misma manera que los pétalos se hallan en el interior del capullo del lirio. 1 2 Interior del quiosco Imagen 160. Proceso de Modelado del cubo hasta lograr la forma. Fuente: http//alfa301.blogspot.com Fuente: Ibídem Imagen 162. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Edificio Eastgate, ubicado en Harare (Zimbabwe) El Eastgate se basa en los montículos de las termitas Macrotermes Michaelseni, que mantienen estable la temperatura interior de sus nidos a pesar de las variaciones térmicas extremas del exterior, utilizando solo el 10% de la energía de un edificio convencional. Diseñado por el arquitecto Mick Pearce. (www.olgui.com; de 15 febrero, 2010) Imagen 165. Boceto inicial del Edi- ficio Imagen 166. Termitero en Namibia Imagen 168. Esquema de termitero Fuente: www.olgui.com Fuente: www.olgui.com Imagen 167. Interior del Quiosco Las Ramblas. Fuente: http//alfa301.blogspot.com Imagen 163-164. Sección. Fuente: Ibídem FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Pearl River Tower (ciudad china de Guangzhou) Imagen 171. Roger Frechette es el diseñador de este rascacielos. También inspirado en el concepto de las esponjas de mar para aprovechar más eficientemente el viento y el sol, de manera que pueda ahorrar hasta un 60% de energía. (www. olgui.com; de 15 febrero, 2010) Pabellón Sed, Expo Zaragoza-2008 Si el cuerpo humano produce la energía a través del calor, a si mismo el sudor que produce éste como mecanismo de depuración de impurezas, y como filtro de protección al exceso de calor. Este edificio mimetiza el mecanismo del sudor del cuerpo humano para regular la temperatura del edificio. Cuando el termómetro marca ciertos grados el edifico comienza a transpirar, el agua se evapora quemando energía de manera que el pabellón crea un clima agradable. (http// wwwaplicacionesbiomimetica) Imagen 172. ESTRUCTURA DE LA PIEL Fuente: (Encarta, 2009) Imagen 169. Cuerpo de la esponja de mar Fuente:(Encarta,2009) Imagen 170. Fuente: http//wwwaplicacionesbio- mimetica FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética Estadio para los Juegos Mundiales de Atletismo Toyo Ito (Taiwán) Imagen 176 Fuente: http//wwwtoyoito Toyo Ito analiza la constitución de la serpiente y encuentra que la piel del reptil es capaz de metabolizar la energía del sol, regular su temperatura y distribuir en todo su cuerpo la energía que requiere para desplazarse. Este mismo principio es aplicado en este proyecto. La cubierta del estadio es representada por paneles solares (como escamas de la serpiente). (Janine BENYUS, 2009 ) EDIFICIO DE LA EXPO (El Pabellón de España) Este edificio se inspira en los troncos de los árboles en el cual se propone un sistema de pilares sobre agua; cum- pliendo dos funciones, la primera la estructural y la segunda la de difundir el agua. En invierno se emplea paneles solares para calentar el agua y acondicionar el lugar, y en verano se distribuye el agua refrigerada. (www.aquavitae.com) Imagen 177 Estadio para los Juegos Mundiales de Atletismo, en Taiwán. Imagen 174 Fuente: http// wwwtoyoito Imagen 173. Piel de serpiente (Módulo para el diseño) Imagen 175 Edificio de la Expo Fuente: www.aquavitae.com FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética “Los bosques proporcionan un hábitat a una amplia varie- dad de plantas y animales y cumplen otras muchas funciones que afectan a los seres humanos” (Encarta, 2009) 2.5 CONCLUSIONES: 1. Antonio Gaudí fue un observador minucioso de la natura- leza incluidos los animales y la geología, aquí es donde encuentra su fuente de inspiración, porque en ella descu- bre que todo se procesa a través de leyes que la llevan a una constante evolución y mejoramiento de los procesos naturales. 2. Lo relevante que tiene A. Gaudí está en saber resolver el problema de la estética y combinarla magistralmente con la estática, para lograr fusionar y obtener como resultado un producto agradable, bello. Se trata de buscar la Iden- tidad y para ello hay que regresar a los orígenes (la natu- raleza). 3. Sin complicados cálculos estructurales Gaudí plantea edifi- caciones monumentales, observando y aplicando las leyes naturales que ha descubierto, como las catenarias que se hallan en la misma naturaleza, la estructura del cuerpo humano, el crecimiento de los árboles etc. Es decir las dis- tintas soluciones que da a sus obras se basan en la concep- ción orgánica de la naturaleza. 4. SantiagoCalatrava también observa en la naturaleza para extraer de ella sus cualidades formales y funcionales, ca- racterizando a sus proyectos con formas orgánicas y de una belleza extraordinaria. Este Arquitecto sabe con maestría combinar la estética con la estática, siendo uno de los pocos que muestran la estructura del edificio y la integran a la forma final. 5. Pero no solo se trata de copiar formas naturales o abstraer- las, sino de analizar su funcionamiento, las estrategias y recursos que tiene para nacer, crecer y desarrollarse etc. Dennis Dollens busca esos artificios que le permitan crear proyectos arquitectónicos, que funcionen a la perfección como lo hace una planta, o un tejido, una célula, etc. Do- tar a las construcciones de propiedades biológicas. 6. Actualmente ya se han construido edificios con los concep- tos biomiméticos en distintos sitios del mundo, y muchos FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética proyectos que están ejecutándose bajo estos principios, 7. La biomimética seria la ciencia del futuro, puesto que se nos a vecina una crisis energética a nivel global y los re- cursos naturales que se explotan tampoco se compensan. Con el crecimiento de la población mundial también cre- cerán las demandas de energía, es oportunidad entonces para que la biomimética con sus diseños gestione energías limpias y abundantes como la del sol, viento etc. Sus dise- ños innovadores permitirán utilizar el mínimo de recursos y aprovechar el máximo de rendimiento, tal como la natu- raleza lo hace. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética CAPÍTULO III BOTÁNICA 1. Botánica 1.1 Definición 1.2 Descripción 1.3 Morfología Vegetal 1.4 Conclusiones “No se puede proyectar nada sin la ayuda de la Natu- raleza: en la memoria de la creación radican las huellas de toda ley natural a través de la cual se ha pasado... Deben consultarse las leyes de la Naturaleza: el orden del agua, del viento, de la luz, de los materiales...” LOUIS KAHN En este capítulo estudiaremos la botánica en general, su definición, descripción, y una rama de la biología que es la morfología vegetal, la misma que estudia la forma y estructura de las plantas haciéndolo desde el punto de vista de la citología (estudia las células); histología (Estudia los tejidos); y la organografia (Estudia los órganos ). De una manera esquemática veremos sus características principales, así como en la organografia la variedad de flores (Orquídeas), tanto en formas, texturas y colores que existen y que se producen en nuestro medio. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética 1. Botánica La botánica es una rama de la biología dedicada al estudio de las plantas (reino Plantae) y también incorpora el estudio de los hongos (reino Fungí). Hoy en día se las considera a las plantas como organismos pluricelulares capaces de realizar la fotosín- tesis. Sin embargo hay otros organismos tradicionalmente lla- mados plantas, como las algas y los hongos, que siguen forman- do parte de la botánica, por la similitud que existe entre estas. La botánica trata acerca de todos los aspectos de las plan- tas, empezando por las formas más pequeñas y simples hasta las más grandes y complejas; y desde las características de los individuos aislados hasta las complejas relaciones con su entor- no y la comunidad botánica y con los animales. ( Wikipedia, 2009) 1.1 Definición “Ciencia que estudia a las plantas, por tradición a todos los organismos fotosintéticos. Se incluyen dentro del estudio de la botánica a algunos organismos no foto- sintéticos y heterótrofos como los hongos”. ( Wikipedia, 2009) La botánica estudia tres grandes ámbitos: a. Forma, función y relaciones filogenéticas. b. Interacciones de las plantas entre si y con otros organismos. c. Interacciones de las plantas entre si con el me dio en el que viven. 1.2 Descripción Ámbitos de la botánica: • Botánica pura • Botánica aplicada Botánica pura, se dedica al estudio de la biología de las plantas sin hacer referencia al nombre. Botánica aplicada, estudia las plantas que interesan al hombre, siempre desde el punto de vista del hombre. (Ibídem) A) BOTÁNICA PURA Morfología vegetal: Estudia el desarrollo, forma y estructura Imagen 178. La Botánica (del griego βοτάνη = Hierba) o fitología (del griego φυτόν = Planta y λόγος = Tratado) es una rama de la biología y es la ciencia que se ocupa del estudio de las plantas, incluyendo su descrip- ción, clasificación, distribución, y relaciones con los otros seres vivos. Heterótrofo, fa. (De hetero- y ‒́trofo). adj. Biol. Organismo: In- capaz de elaborar su propia materia orgánica a partir de sustancias inor- gánicas, por lo que debe nutrirse de otros seres vivos. Filogenia. f. Parte de la biología que se ocupa de las relaciones de parentesco entre los distintos grupos de seres vivos. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética de las plantas. • Organografía (nivel de órganos) • Histología vegetal (nivel tisular, de tejidos) • Citología vegetal (nivel celular) B) BOTÁNICA APLICADA Botánica agrícola: Se encarga del estudio de las plantas que tienen interés agrícola. Fitopatología: Estudia las enfermedades de las plantas. Silvicultura: Estudia las plantas con interés maderero. Farmacobotánica: Se encarga de estudiar las plantas que tie- nen interés y posibles aplicaciones medicinales. Botánica industrial: Estudia las plantas con interés industrial. ( Wikipedia, 2009) 1.3 Morfología Vegetal La morfología vegetal, es una rama de la Biología que estudia la forma y la estructura de las plantas, haciéndolo des- de tres aspectos: (Bolos, 1953,p.6) a. - Citología: Estudia las células. b. - Histología o Anatomía: Estudia los tejidos constituidos normalmente por con juntos regulares de células. c. - Organografia: Estudia los órganos de las plantas y sus componentes En los cuadros siguientes detallaremos las caracterís- ticas más relevantes de cada aspecto de la morfología. FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética FLAVIO VÉLEZ Concepción de espacios arquitectónicos basados en biomimética 1.4 CONCLUSIONES 1. La botánica se enmarca como una parte de la Biología en- cargada del estudio de las plantas, incluyendo el estudio de los hongos. Se considera a las plantas como organismos pluricelulares por ser capaces de realizar la fotosíntesis. 2. La botánica abarca dos instancias. La botánica pura y la botánica Aplicada. En donde la botánica pura estudia la morfología de las plantas desde el punto de vista de [ la Organografia, Histología y Citología], 3. La botánica moderna empieza su desarrollo en el siglo XVI, con la invención del microscopio en 1590 y de la imprenta en 1440. Hoy en día muchos aspectos de la botánica inci- den directamente con el bienestar y adelanto de la huma- nidad. 4. La morfología vegetal nos permite comprender los innu- merables procesos fisicoquímicos, interacciones, desarro- llo, intercambio y funciones básicas de la célula y tejidos vegetales, muchos de estos fenómenos microscópicos aun son estudiados por la ciencia. 5. La Citología nos muestra la composición estructural,
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