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AUTOR: JORGE RIVERA
TEMA: REYNAUD, EL INVENTOR DE SUEÑOS - CINE S. XIX
RESUMEN N° 1-4
Del juguete óptico al verismo fotográfico. Cinematógrafo 1895.
Reynaud y los Lumiere se relacionaron de manera diferente con la fotografía, esta distinción fue
fundamental para el destino de ambos inventos.
Reynaud: su tecnología estaba relacionada con el universo paleo técnico de la linterna mágica, los
dioramas y los juguetes ópticos (praxinoscopio de 1877 era un sofisticado juguete de esta clase).
Praxinoscopio: inventado por Reynaud, alternativa espectacular que precedió en un lustro al
cinematógrafo de Lumiere y compitió con él, hasta comienzos del siglo XX Al modo de los
iluminadores de libros medievales, dibujaba y coloreaba artesanalmente sus figuras sobre una banda
transparente cuya proyección luminosa recreaba lamisca ilusión de movimiento y animación que
producirá mas tarde el cinematógrafo. Imágenes de clowns, perros amaestrados, arlequines, payasos,
malabaristas, pertenecen al teatro funambulesco de feria, intenta poetizar.
Lumiere: pertenecían al linaje del calotipo 1840, las fotos dinámicas 1879 y las películas enrollables
1888. Las imágenes del cinematógrafo son las de la realidad burguesa y bidimensional captada por
Daguerre 1835: llegada de un tren, fabrica, naipes, etc. Realismo/documentalismo.
La filmografía de Melies, utilizara en su Viaje a la Luna, varios condimentos plásticos y conceptuales
de Reynaud, en ellos, el coloreado a mano, la ficcionalizacion estilizada, etc.
Reynaud y los Lumiere deben ser considerados como dos opciones paralelas y contemporáneas frente
a un mismo problema: el de la reproducción cinética de imágenes, encarada en un caso a partir de
dibujos directos sobre películas y en el otro, a partir de fotografías cinéticas. Se trata de una elección
de carácter estético y cultural.
La gracia poética y el refinamiento visual de las viejas Pantomimas Luminosas de Reynaud tropezaron
con las limitaciones tecnológicas del praxinoscopio, en cambio, el cinematógrafo de Lumiere, demostró
una plasticidad que le permitió convertirse en el soporte material del cine.
Aunque luego triunfe el cinematógrafo, en sus inicios no pudo igualar el encanto poético del teatro
óptico de Reynaud. Para este entonces conviven con Reynaud y Lumiere: zoopraxinoscopio, cámara
secuencial, kinetografo, kinetoscopio, vitascopio, crono fotógrafo, etc. Ambos resultaron opciones
AUTOR: JORGE RIVERA
TEMA: REYNAUD, EL INVENTOR DE SUEÑOS - CINE S. XIX
RESUMEN N° 1-4
paralelas y contemporáneas frente al problema de la reproducción cinética de imágenes. Melies,
traiciona a Reynaud acercándose al verismo de los Lumiere.
La burguesía era la gran consumidora, luego búsqueda de movimiento de esas imágenes, resulto el
basamento del cine. El nuevo instrumento representa los intereses de la burguesía, no hay creatividad,
no hay recursos, es algo concreto. (único recurso es volver la película para atrás)
Una temprana historia en dos ciudades
La primera función cinematográfica publica tuvo lugar en París para 30 espectadores en 1895. Unos
siete meses después, la primicia de los Hnos. Lumiere era difundida casi simultáneamente en Bs. As. y
Montevideo, que conocieron los primeros espectáculos de cine hacia mediados del mismo año, en el
teatro Odeon, como parte del espectáculo ofrecido por una compañía de zarzuela y comedia.
En París, la prensa no había prestado demasiada atención al nuevo artificio.
El éxito previsto por El diario tuvo rápida verificación en la apertura contemporánea de 2 espectáculos
equivalentes: los que se brindaban en el Vivomatógrafo y en el teatro Casino. Los materiales exhibidos
hoy forman parte de la historia del primitivo cinematógrafo y son: El regador, Llegada del tren, Los
jugadores de naipes, etc.
No se trataba de un episodio aislado, ya que en 1896 se anunciaba la aparición del Vitascopio de
Edison-Armat, con sus posibilidades de proyección sincronizada con un fonógrafo. Por esos idas, se
ofrecían en Bs. As. otras curiosidades científicas: exhibiciones de rayos X, kinetófono, fonógrafo, etc.
El material de Odeon, sin embargo, encerraba otras posibilidades adicionales, como sensaciones no
imaginadas. Las ciudades del burgués visual: en 1896, tanto Uruguay como Buenos Aires, atravesaban
por una etapa de prosperidad. La brecha tecnológica, no parecía por entonces tan marcada y puede
decirse que el burgués visual rioplatense, ya había escudriñado las sorpresas y delicias de la linterna
mágica como articulo de diversión casera o como soporte de espectáculos públicos, del praxinoscopio
portátil y de una novedad que pudo ganar la delantera pero que se frustro por la mayor versatilidad del
invento de los Hnos. Lumiere: el kinetoscopio de Edison, ideado en 1891. El daguerrotipo y la
fotografía se habían instalado tempranamente en el Río de la Plata y habían tenido un desarrollo
apreciable a partir de la década del 40, con arribos como el de Compte en Montevideo y el de Elliot en
Argentina. También comenzaban a surgir los artificios sonoros como el teléfono que apareció en el Río
de la Plata en 1890.