11 Tema 11

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CURSO ACCESO UNED
HISTORIA DEL ARTE
TEMA 11: “LA ORDENACIÓN DE LOS ESPACIOS”
PROF.: JOSÉ A. RUIZ OLIVA
• Según el historiador británico K. Frampton para explicar la evolución de la
arquitectura del siglo XX es preciso remontarse desde 1750 hasta 1939, año del
comienzo de la 2ª GM.
• Frampton analiza tres etapas en dicho periodo:
• A)La arquitectura neoclásica (1750-1900)
• B) Las transformaciones urbanas (1800-1909)
• C) Las transformaciones técnicas de la ingeniería industrial (1775-1939)
• Frampton analiza la arquitectura neoclásica, fijando su atención en 2 vías:
clasicismo estructural y clasicismo romántico. La 1ª vía tuvo como líder a H.
Labrouste, autor en París de “la Biblioteca de Santa Genoveva” (año 1851) y
de la Biblioteca Nacional, incorporando estructuras metálicas.
• Los clasicistas románticos acentuaban el carácter fisonómico de la forma con
los diseños de los arquitectos utópicos Ledoux (“Barriere de la Villette”, París
1784) y Boullée.
• Según Frampton, tanto el clasicismo estructural como el romántico se
concentraron en el desarrollo de nuevas tipologías arquitectónicas: los
estructuralistas trabajaron en prisiones, hospitales y estaciones de ferrocarril;
mientras que los clasicistas en museos y edificios monumentales.
•
• Desde el punto de vista teórico, el clasicismo estructural
comenzó con Rondelet en 1802 y acabó al final del siglo
con Choisy y su obra “Historia de la Arquitectura”
(1899).
• Para Choisy la esencia de la Arquitectura era la
construcción, y todos los cambios estilísticos eran
consecuencia lógica del progreso técnico. La determinación
estructural de cada edificio venía dada por proyecciones
axonométricas que incluían la planta, la sección y el alzado.
• Estas enseñanzas de Choisy fueron asimiladas por su
discípulo A. Perret y su compañero en la Escuela de Bellas
Artes de París, T. Garnier. Perret construyó el primer
edificio de viviendas con estructura de hormigón armado:
“Edificio de viviendas 25 bis rue Franklin de París” en
1903. Ambos arquitectos influyeron en Le Corbusier.
• Tony Garnier diseñó un proyecto urbanístico base del Movimiento Moderno,
“La cité industrielle”, que fue presentada en 1904 en París y publicada en 1917.
Se trataba de un proyecto para 35000 habitantes con una visión racionalista de
zonificación, aspirando a ser ejemplo de gestión socialista, vinculándolo con las
propuestas obreras del XIX:
• A)”New Lanark” en Glasgow de 1815 del industrial socialista Owen.
• B)La visión utópica de Fourier en 1829 de falansterios para Inglaterra y EEUU.
• C)Los familisterios de Guise de 1859-1877 del industrial Godin, con bloques
residenciales en torno a un patio central iluminado cenitalmente.
• New Lanark de Owen
 
• Falansterios de Fourier
 
• Familisterios de Godin
 
• La arquitectura del momento, a través de la técnica y la
tecnología, diseñó y construyó bajo nuevos principios
compositivos, transformando estructuras y distribuyendo plantas.
Todo ello se tradujo en el exterior en un nuevo estilo, en una
supuesta honradez constructiva en la que la arquitectura era un
todo y quedaba por fin liberada.
• Algunos historiadores sitúan el inicio de la modernidad
arquitectónica en el Chicago de fines del XIX, con las
construcciones en altura (rascacielos) de Adler y Sullivan, como
el edificio Guaranty de Búfalo en 1895. Para Sullivan la escuela
de Chicago empleaba estructuras metálicas, todavía revestidas y
decoradas, a una escala desconocida y nuevos estándares
interiores de habitabilidad.
• Afirmaba Sullivan que “la forma seguía a la función”, con un
estilo y decoración contenida, basada en formas geométricas que
se acercaba al arquitecto vienés Otto Wagner, uno de los líderes
del movimiento Secession austríaco, movimiento relacionado con
el Modernismo.
 
• En Europa, la modernidad arquitectónica se
mezcló con elementos autóctonos regionales
y con el decorativismo modernista del Art
Nouveau. Como ejemplos, entre fines del XIX
y comienzos del XX, tenemos al holandés
H.P. Berlage con la Bolsa de Amsterdam de
1897-1903. También al escocés Ch.R.
Mackintosh con la Escuela de Arte de
Glasgow de 1896-1909, o el mismo Otto
Wagner del movimiento Secession con la
Caja Postal de Ahorros de Viena de 1904.
• Son 3 ejemplos de transición en los que se
aprecia un aire renovador con estructuras
interiores diáfanas y en los que los nuevos
materiales no sólo eran estructura sino
también forma.
• La arquitectura del XX apretó el acelerador, dando soluciones a empresas
industriales, recayendo el protagonismo ahora a los movimientos alemanes del
Deutsche Werkbund y el posterior de Bauhaus.
• Construcciones: la fábrica de turbinas AEG en Berlín de P. Behrens en 1908-
1909, así como la fábrica modelo en la Exposición del Werbund en Colonia
de 1914, obra de W. Gropius y A. Meyer.
• La Deutsche modernizó la política cultural alemana, conjuntando arte e
industria y propugnando una vivienda moderna, tipificándola y fabricándola en
serie, postulados que fueron adoptados plenamente por su movimiento posterior,
la Bauhaus.
• Gropius trabajó con Meyer, entre 1910-1914 en el estudio de Peter Behrens,
siendo éste quien canalizó la evolución iniciada en Inglaterra, reinterpretando el
camino Arts & Crafts de aplicar el diseño a la arquitectura desde la tipificación
industrial.
• En 1925 Gropius publicó su ensayo “Arquitectura Internacional”, base
teórica de sus construcciones y urbanismo de los CIAM. En 1926 construyó la
residencia de profesores de la Bauhaus en Dessau, viviendas en serie y sobre
elementos prefabricados.
• En 1915 las estructuras de hormigón armado se habían convertido en muchos
países europeos en técnica normalizada, y a partir de ahora se buscaba la escala
de su aplicación y ver su utilización como elemento de capacidades expresivas
propias.
• En 1915 el italiano Matté Trucco inició en Turín la fábrica Fiat, de 40 has. de
extensión y cubiertas planas de hormigón para pista de pruebas.
• En 1915 Le Corbusier mostraba hasta dónde podría llegar la nueva arquitectura
siguiendo el modelo estructuralista de hormigón armado. Su casa Dom-ino llegó
a la simplificación total. Según Le Corbusier hay que pensar la arquitectura “de
dentro a afuera”: estructuras desnudas, muro-cortina, cubierta plana, planta
libre, etc, definirían sus principios y del Movimiento Moderno.
• El siguiente paso de Le Corbusier fue la aplicación de sus principios a la
vivienda y a la ciudad. Para ello diseñó “la Maison Citrohan” en 1920, y
luego sus proyectos urbanos “Ville Contemporaine” en 1922 y el “Plan
Voisin” para París en 1925.
• Le Corbusier conectaba con las aportaciones teórica y práctica de Adolf Loos:
su texto de 1908 “Ornamento y delito” fue el primer manifiesto a favor de la
desornamentación y ruptura con el historicismo, uniéndose en 1920 a obras de
Van der Rohe, Wrigth y arquitectos de viviendas sociales del periodo de
entreguerras. Su aportación práctica fue la “Casa Steiner” de Viena en 1910.
• Otro hito destacado fue la convocatoria del 1º CIAM (Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna) en la Sarraz (Suiza) en 1920, con el liderazgo de Le
Corbusier.
• La nueva arquitectura, el racionalismo y el
funcionalismo, expresados en la masiva
creación de barrios residenciales, estaban a
punto de ahogar el eclecticismo-historicismo-
academicismo heredado del XIX.
• El proyecto de maduración más importante
entre vivienda social y arquitectura hasta los
CIAM tuvo lugar en la Exposición Werkbund
de Stuttgart en 1927, “la Weissenhofsielung”
dirigida por Mies Van der Rohe, con
participación de Le Corbusier, Gropius,
Behrens, Oud … Todos ellos especialmente
interesados en soluciones urbanísticas
prácticas al alojamiento de las clases populares.
 
• La crisis económica de 1929 frenó los
principios de la nueva modernidad
arquitectónica. La nueva Alemania nazi se
alejó de los principios funcionalistas e
industrializadores cultivados en la Bauhaus para
acoger la ruralización de la vivienda o la
monumentalización de los proyectoshistoricistas de Albert Speer.
• La consagración internacional del Movimiento
Moderno se dio en la Exposición Internacional
del MOMA de Nueva York en 1932, bautizada
como “Estilo Internacional”.
• La gran aportación norteamericana a la
vanguardia arquitectónica fue Frank Lloyd
Wright, junto a exiliados europeos de los años
30 y 40. Ya entre 1902 y 1910, Wright había
construido viviendas unifamiliares con sus
plantas abiertas y amplias, de marcado volumen
exterior, cubiertas planas y grandes voladizos,
como en 1908-1910 con “la Casa Robie”;
completándose entre 1934-1937 con “la Casa
• Las propuestas de Wright estaban muy
cercanas a las de Mies Van Der Rohe en “El
pabellón de Alemania para la Exposición
Internacional de Barcelona” de 1929: planta
simple y diáfana, espacios interconectados sin
rupturas interiores ni exteriores, muro
acristalado…
• Esta espacialidad volumétrica de Van Der Rohe,
igual que los planos verticales y horizontales,
son ideas también cercanas a Le Corbusier,
defendiendo desde 1920 una planta liberada,
aunque diferente a Rohe pues la hace más
cúbica, con una planta principal sobre pilotis.
Ello lo apreciamos en su “Villa Saboya” en
Poissy, 1928-9, con ventana corrida y muro
cortina, planta libre y cubierta plana. Todas sus
plantas están conectadas por una rampa,
logrando “un paseo arquitectónico”
• Tras la 2ª Guerra Mundial, el principal objetivo
de los países contendientes fue la reconstrucción
material.
• El debate urbano desde 1960 fue derivando a
propuestas utópicas de tipo futurista, como las
del inglés Peter Cook, como “el Plug in City”
(1964) y “la Ciudad en el Espacio” del japonés
Isozaki (1962). Ambos proyectos basados en la
interconexión de elementos prefabricados a modo
de mecano con tipificación y estandarización
planteada ya en los años 20, pero con apariencia
futurista.
• Las únicas realizaciones de nueva planta en
estos momentos fueron las ciudades de
Chandigarh (capital del Punjab Oriental en
la India) diseñada por Le Corbusier en
1951, realizando también sus edificios más
emblemáticos; y la nueva capital de Brasil,
Brasilia, debida a Lucio Costa, con
influencia de Le Corbusier, y cuyos edificios
son obra de Oscar Niemeyer.
• En ambos casos es evidente una deuda con la
malla reticular en el diseño del espacio, con
grandes avenidas de circulación que se
convierten en líneas que separan las diversas
zonas con funciones diferenciadas. Esta
zonificación tiene siempre un espacio
común con los edificios más emblemáticos.
• Desde mitad del XX las nuevas tipologías
arquitectónicas ya no diferenciaban obras públicas de las
privadas, o entre tipologías novedosas e históricas.
Ahora la vivienda social se fue apagando como emblema
de la idea de una nueva arquitectura vinculada a la
necesidad de repensar la ciudad del XIX.
• De los años de reconstrucción destaca la propuesta
testimonial de Le Corbusier llamada “Unité d
´habitation” en Marsella (1945-1952): solución en
altura a gran escala (viviendas para 2000 personas), con
pilotis, cubierta plana habitable y con servicios comunes.
El bloque a modo de módulos estaba supuestamente
rodeado de zonas verdes y no se daría sólo como
fórmula de reconstrucción por la guerra, sino como
espacio de habitabilidad para los que pasaban del campo
a la ciudad.
• Mies van der Rohe, ya ciudadano
norteamericano, desplegó una intensa actividad
en la construcción de rascacielos de hierro y
cristal inspirados en su modelo de Barcelona:
sus prismas vítreos sencillos y elegantes
conectaban su exterior e interior, como en las
torres de apartamentos “Lake Drive” de
Chicago (1948-1951).
• La nómina de arquitectos y obras en EEUU fue
relevante, destacando F.Ll. Wright y R. Neutra,
hacienda suya la frase “american way of life”;
pero como innovador resaltó Louis Kahn, que fue
el contrapunto a la abstracción de Rohe.
• En este norteamericano caben las figuras
geométricas, la axialidad, la simetría y materiales
como el ladrillo y el hormigón en instituciones
científicas y universitarias: “Instituto Salk” en la
Jolla, California, 1959-1965.
• Desde 1950 la conexión de EEUU y Europa fue
constante: el arquitecto finlandés Alvar Aalto
lideró el movimiento de arquitectura escandinava
basada en el organicismo (similitud de lo
construido con la naturaleza a base de una escala
humana, utilizando ladrillo y madera). Ejemplo:
“Ayuntamiento de Saynatsalo”, 1949-1952.
• El Estilo Internacional, fruto de la maduración de las vanguardias, tuvo efectos positivos y
negativos. A partir de 1950 se alzaron voces en Europa para recuperar un nuevo sentido histórico
en la reconstrucción urbana, en contra del dogmatismo del Movimiento Moderno y los principios de
los CIAM.
• Alison y Peter Smithson con James Stirling revisaron la modernidad, no su cuestionamiento, con
una nueva actitud de lenguajes y formas más flexibles, como el eslogan que usaron en su proyecto
de “Golden Lane” de 1952 para Londres: casa, calle, barrio y ciudad.
 
• Desde 1960 llegó la posmodernidad con una carga
de relectura del pasado histórico abriendo el camino
de la tecnología y de la capacitación técnica
aplicadas a la construcción.
• En las últimas décadas se ha impuesto el
deconstructivismo, con supremacía de la ingeniería
y tecnología, permitiendo construir casi todo lo que
el arquitecto diseña sobre el ordenador.
• En el tránsito del XX al XXI los grandes
arquitectos son ahora buenos comunicadores,
gerentes empresariales y estrellas mediáticas. La
moda, la publicidad y la propaganda se han
instalado en la arquitectura, con lo que muchas
obras son más vendidas que explicadas, y cada día
es más difícil ver una lectura crítica.
• En general, la arquitectura se ha desligado casi
por completo de la ciudad y del entorno,
comportándose como marcas y no como
arquitecturas autónomas y funcionales; lo que no
quiere decir que no exista una buena arquitectura.
• Ejemplos: “Museo Guggenheim” en Bilbao,