las revoluciones I

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LAS REVOLUCIONES (I) 
El devenir de los ideales 
Tutoría Historia del Arte. Acceso 
Centro Asociado de Barbastro 
mjnavarro 
HACIA LA REVOLUCIÓN FRANCESA 
 
Primera mitad del siglo XVII: 
Decadencia social y moral: Aristocracia 
decadente 
 
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El Rococó 
Los placeres del baile, J.A. Watteau, 1717 
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El Rococó 
Peregrinación a la isla Citerea, J.A. Watteau, 1717 
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HACIA LA REVOLUCIÓN FRANCESA 
• Primer retorno al clasicismo: Poussin 
• Los excesos del Rococó 
• La nueva moralidad 
Los ideales de Diderot 
Vuelta al clasicismo 
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Neoclasicismo 
• Supone el rechazo del Rococó y del Barroco 
tardío 
• Transmisión de valores morales serios: la 
justicia, el honor y el patriotismo 
• Buscan el estilo digno y clásico de Grecia y 
Roma 
• Frialdad, academicismo 
 
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Neoclasicismo 
• Supone el rechazo del Rococó y del Barroco 
tardío 
• Transmisión de valores morales serios: la 
justicia, el honor y el patriotismo 
• Buscan el estilo digno y clásico de Grecia y 
Roma 
• Frialdad, academicismo 
 
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Tesis sobre la Historia 
(W. Benjamin, 1940) 
 
…Articular históricamente el pasado no 
significa conocerlo «tal como 
verdaderamente fue». Significa apoderarse 
de un recuerdo tal como este relumbra en 
un instante de peligro… 
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Neoclasicismo 
El juramento de los Horacios, J.-L. David, 1784 
 
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HACIA LA REVOLUCIÓN FRANCESA 
 
 
“Esas muestras de heroísmo y virtud cívica, 
conocidas por las gentes, sacudirán los 
espíritus y sembrarán las semillas de la 
gloria y la lealtad a la patria” 
Jacques-Louis David, 1793 
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Neoclasicismo 
Los lictores llevan a Brutus los cadáveres de sus hijos J.-L. David, 1784 
 
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Neoclasicismo 
La muerte de Marat, J.-L. David, 1793 
 
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EXALTACION DE LOS 
MÁRTIRES DE LA 
REVOLUCIÓN 
Napoleón llega al poder 
• La coronación, J.-L. David, 1804 
 
Primer romanticismo 
• Fracaso de los ideales 
• Fracaso de la revolución??? 
• Romanticismo como defensa del hombre, 
de la libertad individual 
• Goya: El otro punto de vista 
 
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1798, pintor de Cámara 
• Retratista buscado por la aristocracia y la 
burguesía, que han perdido el interés por el 
empaque tardobarroco 
• Elegancia amable, tanto de la figura como del 
lugar 
• Transmite sus afectos y desafectos a través de 
sus pinturas 
Francisco de Goya, Los fusilamientos del 3 de mayo, 1814 
 
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Francisco de Goya, La carga de los mamelucos, 1814 
 
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GOYA, EL OTRO PUNTO DE VISTA 
 1808, la guerra 
A diferencia de David, Goya no exalta el poder ni la 
revolución. 
 Con Goya, la muerte no tiene un sentido heroico. 
No hay consuelo: la guerra, el sufrimiento, nunca 
son un espectáculo. 
 
 
 Goya siempre se pone de parte del pueblo. 
 
Francisco de Goya, Esto es peor, Los desastres de la guerra, 1810-
1815 
 
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