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LA ARQUITECTURA EN MONTAÑA COMO PUNTO DE ARTICULACIÓN ENTRE EL PAISAJE INTERIOR Y EL EXTERIOR GUIDO ALEJANDRO RUIZ CAMARGO UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA FACULTAD DE ARTES Y ARQUITECTURA PROGRAMA DE ARQUITECTURA BOGOTÀ D.C X SEMESTRE 2020 LA ARQUITECTURA EN MONTAÑA COMO PUNTO DE ARTICULACIÓN ENTRE EL PAISAJE INTERIOR Y EL EXTERIOR GUIDO ALEJANDRO RUIZ CAMARGO Trabajo de grado para obtener el título de arquitecto. Directora: Arq. SARA LUCIANI MEJIA. Codirector: Arq. GERMAN ANDRÉS RAMIRÉZ GONZÁLES. UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA FACULTAD DE ARTES Y ARQUITECTURA PROGRAMA DE ARQUITECTURA BOGOTÀ D.C X SEMESTRE 20 3 Tabla de Contenido 1) Introducción…………………………………………………………………..6 2) Metodología…………………………………………………………………..7 3) Discusión……………………………………………………………………..7 4) Resultados……………………………………………………………………11 5) Conclusiones…………………………………………………………………23 6) Bibliografía…………………………………………………………………...26 7) Anexos………………………………………………………………………..27 4 RESUMEN: A medida que se ha desarrollado la arquitectura se han establecido distintos parámetros en relación con la ubicación topográfica y la zona climática con el principal objetivo de servir como refugio al ser humano. Se han establecido diferentes elementos o estrategias para crear una relación entre el proyecto arquitectónico y su entorno. A través del tiempo, a medida que se da la evolución de la arquitectura se identificó un nuevo problema, una gran parte de los proyectos realizados no presentan una relación de armonía con su entorno. Este tipo de proyectos fueron creados sin reflexionar sobre el efecto que estos tendrían sobre el paisaje. En este proyecto de grado se determinó un objetivo, el cual es establecer una relación entre proyecto arquitectónico y su paisaje, sin importar que se trate de paisaje inmediato o exterior, en lo cual se profundizara más adelante. Mediante lo anterior se buscará priorizar la relación del proyecto con su paisaje sobre la elaboración de edificios, idea que forma parte esencial de la disciplina de la arquitectura. esto podrá relacionar la disciplina de la arquitectura con su entorno priorizando la relación del proyecto con su paisaje, más que la elaboración de un edificio. Para lograr el objetivo propuesto se abordará el concepto del paisaje y se estudiaran diferentes proyectos arquitectónicos que se relacionen con el concepto de paisaje, con el objetivo de unificar las estrategias utilizada en estos proyectos para la creación de una relación entre el paisaje y el proyecto. PALABRAS CLAVE: Entorno, Exterior, Interior, Montaña, Paisaje. ABSTRACT: As the architecture has developed, different parameters have been established in relation to the topographic location and the climatic zone with the main objective of serving as a refuge for the human being. Different elements or strategies have been established to create a relationship between the architectural project and its surroundings. Through time, as the evolution of architecture, a new problem was identified, a large part of the projects carried out do not present a relationship of harmony with their environment. These types of projects were created without reflecting on the effect they would have on the landscape.In this degree project, an objective was established, which is to establish a relationship between the architectural project and its landscape, regardless of whether it is an immediate or external landscape, which will be deepened later. Through the above, it will be sought to prioritize 5 the relationship of the project with its landscape over the elaboration of buildings, an idea that is an essential part of the discipline of architecture. This will be able to relate the discipline of architecture with its surroundings, prioritizing the relationship of the project with its landscape, rather than the elaboration of a building. To achieve the proposed objective, the concept of what landscape is will be addressed and different architectural projects that are related to the concept of landscape will be studied, with the aim of unifying the strategies used in these projects for the creation of a relationship between the landscape. and the project. KEYWORDS: Environment, Exterior, Interior, Mountain, Landscape. 6 INTRODUCCION: En estos últimos 30 años la arquitectura se ha visto afectada por la construcción de edificio y proyectos que no están aportando positivamente al desarrollo de la misma. El proceso se ha visto reducido únicamente a establecer un área o terreno para el proyecto, que no presentan ninguna relación con el mismo. La falta de importancia dada al terreno escogido para el proyecto y su historia, lleva a una desvinculación del mismo con el paisaje exterior e interior. Lo cual culmina en un proyecto cerrado, poco placentero a la vista, el cual no aporta nada nuevo a la disciplina de la arquitectura. El problema de la desvinculación entre el paisaje exterior e inmediato con el proyecto arquitectónico, se resume en la construcción de muros como pantallas que no permiten una vista del paisaje inmediato, ni una interacción del mismo con el proyecto. Un ejemplo de esto son las rejas para la creación de divisiones entre espacios. Estos proyectos solo buscan un beneficio económico sin tener en cuenta la relación con el paisaje exterior, solo implantan dichos proyectos en un sitio determinado sin una relación justificada con su entorno. Se utilizarán estrategias proyectuales para establecer la mencionada relación entre el lugar y el paisaje. Se realizará especial énfasis en como vincular el paisaje exterior y el terreno con el proyecto en la arquitectura de montañas. Se identifican estos parámetros para el diseño de un proyecto arquitectónico que se ubicará en la ciudad de Bogotá. Se establecen una serie de principios, los cuales permiten crear una relación entre el paisaje y el proyecto arquitectónico y de esta forma poder tener una relación visual y sensorial con el paisaje exterior la cual se pueda percibir en el proyecto. En las diferentes partes internas y externas del proyecto arquitectónico se propone lograr espacios, con los cuales establecer una relación entre el paisaje y el proyecto que se pueda percibir por medio de la materialidad, de las vistas, las interacciones y las sensaciones. el proyecto arquitectónico por medio de diferentes estrategias de diseño aportara a su propia relación con el paisaje. Para esto es necesario reconocer características que permitan establecer dicha relación a partir de la forma del proyecto, además de establecer espacios para la apreciación de la conectividad con el paisaje, por parte del usuario. 7 METODOLOGIA: Inicialmente se realizó la identificación de un problema en el desarrollo de la arquitectura como disciplina, el cual hace referencia a la falta de relación existente entre la arquitectura y el paisaje. Posteriormente se procede a la revisión bibliográfica acerca de lo que es el paisaje y el lugar, así como las pautas existentes en la literatura para abarcar y representar dichos conceptos en la arquitectura. Existen múltiples ejemplos valiosos de proyectos que representan la relación armoniosa entre el proyecto arquitectónico y el paisaje por lo que se realizó un estudio previo en el que se escogieron algunos de dichos proyectos, basándose en la materialidad, la intervención con la topografía, las extraordinarias vistas, y por último el hecho de enmarcar el paisaje con su cubierta comosolución al problema. Entre los referentes analizados se encuentran la biblioteca Virgilio Barco de Rogelio Salmona, Torres del parque de Rogelio Salmona, la casa cielo de Ricardo Castro, las terrazas de Bruno Violi, conjunto residencial de Fernando Sanabria, la casa refugio de Fernando Sanabria, casa L de Serrano Monjarraz, la casa calderón de Fernando Sanabria, la Tourette de Le Corbusier y el ayuntamiento de Säynätsalo de Alvar Aalto. Lo anterior con el fin de encontrar las características y operaciones específicas, utilizadas en este tipo de arquitectura. A partir de los referentes estudiados se procede a establecer una serie de estrategias para abarcar el proyecto desde la parte interior y la exterior, igualmente las estrategias se dividen en interiores y exteriores. Por último, traer a colación las distintas estrategias analizadas, mediante las cuales se realiza una caracterización del lote de intervención escogido para el proyecto arquitectónico y posteriormente se procede a la planeación y creación del mismo haciendo uso de los elementos identificados en los diferentes referentes. DISCUSIÒN Para poder entender la relación entre arquitectura y paisaje es importante en primera estancia aclarar algunos conceptos básicos como lo son el paisaje, la diferencia entre paisaje interior 8 y exterior, y por último hacer mención a algunas estrategias para vincular el paisaje al proyecto aquitectonico. El objetivo principal del proyecto gira entorno al paisaje, por lo que se deben repasar algunas interpretaciones que se tienen sobre el concepto. Una visión frente al paisaje es la que presenta Garrett Ecckbo (1950) en la que indica que “El paisaje es una imagen compuesta a un territorio, un lugar en concreto caracterizado por una cultura coherente y estable.” (p.36). Esto significa que el paisaje no es solo el entorno físico, sino que además tiene un componente cultural, el cual es importante ya que aporta una identidad determinada al proyecto. Por otro lado, el autor Jhon B Jakson (2019) indica que “El paisaje está diseñado con formas inteligibles que responden a diferentes características como lo son habitar, cultivar, cosechar, disfrutar y conservar de manera sostenible para la economía y la ecología” (56). Este concepto refuerza la idea de que el paisaje no solo es un entorno natural, sino que es importante la relación del hombre con su entorno en la medida que lo habita y lo construye. Es una descripción minuciosa de lo que se entiende por el paisaje, una relación entre territorio, vegetación, hábitat, habitante y cultura. Particularmente representativo del concepto que se maneja de paisaje en el presente proyecto, es el arquitecto Javier Maderuelo (2006) quien, en su libro, El paisaje. Génesis de un concepto, describe en formas variadas el concepto de paisaje con especial énfasis en su relación con la cultura que lo rodea (Maderuelo 2006). A continuación, presenta algunos ejemplos. “El paisaje es un constructo una elaboración mental que los hombres realizamos a través de los fenómenos de la cultura. El paisaje entendido como fenómeno cultural, es una convención que varía de una cultura otra esto nos obliga a hacer el esfuerzo de imaginar cómo es percibido el mundo en otras culturas en otras épocas y en otros medios sociales diferentes al nuestro” (p28). Completando su idea de paisaje como un fenómeno cultural, agrega que “El sentido completo del paisaje se obtiene cuando ese conjunto de elementos diversos y tratados que definen un lugar obtienen la calificación de la última de las palabras que elige el poeta es decir cuando el lugar esta denominado por lo misterios” (p.56). 9 Finalmente el autor indica que “El paisaje tiene una relación en el cual el individuo es capaz de percibir lo que yace e interpreta dotándolo de significación incluso más allá de si es posible representada a través de una pintura fotografía o poema a todos ellos se constituyen en imagen de lo interpretado” (p.83).En este sentido se refuerza la idea de lo cultural para la construcción del paisaje que vincula la relación de un entorno natural con sus habitantes, el lugar, su cultura, el territorio, la ecología y su mística. Las 3 citas anteriores respaldan lo que se pretende demostrar con el presente proyecto. Lo cual abarca la relación entre lo místico, la cultura, la percepción, el hábitat, la ecología y el territorio. Ya teniendo en cuenta que el paisaje es un conjunto de componentes como lo son percepción, mística, cultura, ecología, territorio y hábitat, es a partir de estos componentes que puede entre verse la estética del paisaje. En este sentido Lince (2006) define que “La dimensión estética del paisaje se genera a partir de la contemplación, en donde es necesario una distancia de la mirada ordinario cotidiana que permita su percepción y deleite lo que es olores, sonidos, sentimientos, sueños y frustraciones crear vinculado a un lugar y personalidad humana” (p.23). Además, Lince (2006) dice “El paisaje no simplemente nos presenta el mundo tal cual es, sino que se trata de una construcción del este una forma de verlo y habitarlo” (p.85). Con esta idea lo que se pretende mostrar es que el paisaje además de tener una relación entre cultura, ecología, territorio, hábitat, habitante y lugar tiene una relación con la estética y la forma de habitarlo. Es un conjunto de compuestos que definen lo que es el paisaje y que aportan a la idea del mismo. Uno de los componentes más importantes de la idea del paisaje es el lugar. La noción de paisaje comprende la idea de lugar sobre la cual Moneo refiere se debe considerar al lugar como el primer material con el que se cuenta para la creación del paisaje, ya que los lugares son más que simples tramas, siendo claves para entender la dirección del proceso de construcción de un edificio (Moneo, 1995). Moneo (1995) aporta “El lugar es una realidad expectante, ya que proporciona la debida distancia para ver en él las ideas, conocimientos, siendo el origen de la arquitectura: lugar dónde la arquitectura adquiere su ser. El lugar, cualquiera que sea donde se encuentre está íntimamente ligado a la arquitectura” (p.12). 10 Siguiendo los conceptos aportados por el autor se puede decir que el lugar no simplemente es una retícula urbana, sino la clave para entender una realidad expectante del hábitat, habitante y del territorio. Siendo esta la clave para que el proyecto adquiera su ser y esencia. Otro exponente del concepto de paisaje en relación con la cultura es el arquitecto Dicken Castro (1985), quien, en su libro, La Guadua, recalca como el componente de lugar es importante para el paisaje. Adicionalmente trata el aspecto del diseño para la arquitectura, con mención a operaciones de diseño y materialidad que el autor utiliza en cada proyecto. Además de establecer la relación con su hábitat y su habitante, quien hace parte fundamental del diseño. Ya teniendo claro las diferentes posturas sobre lo que es el paisaje, se procede a continuar con la explicación de 2 conceptos igualmente importantes: el paisaje interior y exterior. Tanto el paisaje exterior como el paisaje interior parten de una relación entre los componentes ya nombrados, la diferencia radica en el punto de vista desde el cual se perciben. La percepción del paisaje exterior se da desde un punto de vista lejano desde el cual se identifican los componentes como son el territorio, la vegetación, la ecología, la materialidad, y el lugar. El paisaje interior se compone de los mismos elementos, sin embargo, como su nombre lo dice es percibido desde un punto en el interior, desde el cual se tiene una relación directa con el hábitat, la cultura y el habitante. Para abordar la diferencia entre estos dos conceptos, el arquitecto Edwin Quiroga en su tesis, paisajes interiores: del interior al exterior, expresa como paisajeexterior, aquel paisaje que se encuentra a lo lejos del proyecto y al mismo tiempo hace parte del mismo, conformando una relación entre ambos. De forma contraria, el paisaje interior, aunque hace referencia al exterior, se trata de un punto en el interior del proyecto, esto quiere decir que una parte del paisaje exterior se encuentra dentro del proyecto, o dicho de otra manera se trata de un espacio dentro de otro espacio. (Quiroga, 2011). Con estos conceptos claros se puede pensar en una idea de cómo abarcar el paisaje y atraerlo al proyecto arquitectónico. Profundizando en la idea de cómo atraer el paisaje exterior al proyecto, la arquitecta Cristina Albornos hace referencia al arquitecto Rogelio Salmona en su libro, Rogelio Salmona un arquitecto frente a la historia, relata como Rogelio Salmona utiliza la materialidad y atrae el 11 paisaje exterior, por medio de dar una gran importancia al lugar como parte esencial del diseño arquitectónico y de esta forma crear una relación entre el proyecto y su paisaje exterior. Ahora que se ha hecho una revisión de la literatura, teniendo en cuenta los diferentes conceptos analizados por los arquitectos mencionados. Se manifiesta la importancia de pensar en el paisaje no solo como una cuestión de vegetación, sino que es necesario tener en cuenta sus múltiples componentes como lo son el territorio, el hábitat, los habitantes, la cultura, lo místico y la percepción que existe del mismo por un tercero. Finalmente se puede concluir que en el momento en que se plantea crear un proyecto arquitectónico uno de los principales pasos a seguir es entender el paisaje exterior e interior del lugar escogido, para poder crear una relación de armonía entre el proyecto y el paisaje. Se debe reflexionar sobre los componentes del paisaje para poder utilizarlos en beneficio del proyecto, del mismo modo no se deben implementar proyectos arquitectónicos sin una justificación, ni una relación con el lugar. En todo caso es necesario hacer un estudio detallado del entorno y la razón por la que se debe hacer un proyecto en ese sitio especifico, así como la manera correcta de abarcarlo. ¿Qué relación va a tener el proyecto con su paisaje exterior e inmediato? ¿Como se percibirá este con respecto al lugar? Son preguntas que deben realizarse para otorgar la importancia necesaria a la relación entre el proyecto arquitectónico y el paisaje exterior e inmediato. RESULTADOS. Entre los múltiples proyectos estudiados se encuentra La biblioteca Virgilio Barco de Salmona, la casa cielo de Ricardo Castro, casa L de Serrano Monjaraz, las terrazas de Bruno Violi, torres del parque de Salmona, casa refugio, la casa Calderón de Martínez Sanabria, la Tourette de Le Corbusier y el ayuntamiento de Säynätsalo de Alvar Aalto. Todos ellos lograron crear una adecuada relación con el paisaje, por medio de diferentes estrategias y características del diseño, así como de la materialidad que facilitan esta relación. 12 Las estrategias identificadas en el estudio de los referentes se dividen en dos aspectos, las estrategias interiores y las exteriores, las cuales se verán aplicadas en el proyecto y crearán una relación con el paisaje. Ya entendiendo los elementos del paisaje y las estrategias para abarcarlo, se plantea un nuevo proyecto arquitectónico, una biblioteca con diferentes salones y actividades entre las que están pintura, escultura, música, lectura y conferencias. El proyecto constara de cuatro pisos, contara con dos grandes salas para la biblioteca en los dos últimos pisos, tercera y cuarta planta. En la primera planta se encontrarán las áreas de recepción, hall, baños, oficinas, cafetería, sala de reuniones y zona de percepción. En la segunda planta podremos encontrar sala de videos, zona de percepción, zona de audiolibros, hall, zona de contemplación. La primera estrategia utilizada frente al abordaje del espacio exterior del proyecto, se refiere al hecho de acoplar el mismo a la topografía. En el terreno se hace un mínimo movimiento de tierra para no afectar ni modificar la montaña además de utilizar las ventajas que esta proporciona, como lo son la altura, las visuales hacia oriente y occidente que esta genera. La creación de espacios verdes sin destruir la vegetación existente, sino utilizándola. Adicionalmente se sigue la secuencia de la montaña, sin necesidad de intervenirla fuertemente, ni de modificarla. Ilustración 1. Corte Terrazas de Bruno Violi. Fuente: Imagen tomada de Google. 13 Ilustración 1. Corte transversal. Fuente: Elaboración del autor. En esta estrategia exterior se indica que el proyecto arquitectónico debe tener una relación con la montaña. Ya instaurado el proyecto en sentido oriente – occidente, a fin de reconocer el paisaje natural mediante una visual hacia los cerros orientales. Se establece una terraza como cubierta, debido a que la cubierta tiene una visual directa hacia la montaña que no está interrumpida y hace referencia a la continuidad de la montaña, para que el proyecto sea parte de la montaña y del paisaje. Ilustración 2. Foto de la biblioteca Virgilio Barco. Fuente: Imagen tomada de Google. 14 Ilustración 3. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. Como tercera estrategia exterior, se presenta el terraceo del volumen haciendo referencia a el terreno mismo. En consecuencia, el terraceado del proyecto se creó entendiendo el escalonamiento de las cotas de nivel, interpretando las partes planas del terreno como posibles plantas, las curvas más drásticas como muros y conexiones entre espacios. Se tuvo en cuenta que algunas zonas del terraceo estas cuentan con una iluminación natural preferencial. Aprovechando dicha característica para utilizar estos espacios en actividades pasivas y de contemplación. Ilustración 4. Corte te terrazas de Bruno Violi. Fuente: Imagen tomada de Google. 15 Ilustración 5. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. La última estrategia exterior hace referencia al límite natural. El cual se identificó en los proyectos estudiados como un componente para crear una relación entre proyecto y su entorno natural formando así la idea de paisaje. Debido a esto el elemento más significativo o limite más pertinente en el presente proyecto son los cerros orientales. Ilustración 6. Foto de la ciudad de Bogotá. Fuente: Imagen tomada de Google. 16 Ilustración 7. Perspectiva con contexto del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. Ahora se analizara las estrategias frente al desarrollo del espacio interior como primer elemento se encuentra el hecho de enmarcar el paisaje desde el interior del proyecto arquitectonico. Teniendo en cuenta lo anterior para el proyecto se debera emplazar el proyecto en sentido oriente occidente a fin de reconocer el paisaje natural hacia los cerros orientales y el paisaje urbano hacia el occidente de la ciudad. Asimismo, esta estrategia demuestra una postura frente a la fenestración de las fachadas con unas ventanas en sentido oriente occdiente para recrear un cuadro, el cual atraera y enmarcara el paisaje en el proyecto. generando una magnifica vista del paisaje. Ilustración 9. Collage de visuales. Fuente: Elaboración del autor. 17 Ilustración 10. Primera planta. Fuente: Elaboración del autor. La siguiente estrategia frente a el espacio interior se refiere a la creación de un espacio para la intimidad sensorial. Para lo cual se deben establecer espacios como grandes terrazas hacia el occidente que permitan una visual de la ciudad, se tratara de una zona de lectura al aire libre con un gran espacio de permanencia que no tiene pantallas ni obstáculos que interrumpan la visual hacia el paisaje. Esta visual abarca una vegetación propia del sector además de tener una iluminación natural y una materialidad en su mobiliarioque se relaciona con elementos naturales como lo son la madera y la piedra. Ilustración 11. Collage de intimidad sensorial. Fuente: Elaboración del autor. 18 Ilustración 12. Segunda planta. Fuente: Elaboración del autor. En la tercera estrategia frente al espacio interior se encuentra un espacio dentro de otro. Esto se da ya que hay un gran espacio con una serie de límites que establecen una diferencia entre espacios, en el primer espacio se encuentra el área de actividades lúdicas, la cual tiene una iluminación artificial. En el segundo espacio se encuentra un área de relajación con vegetación e iluminación natural esta última produce la impresión de encontrarse al aire libre mediante un jardín interno. Ilustración 13. Collage un espacio dentro de otro. Fuente: Elaboración del autor. 19 Ilustración 14. Tercera planta. Fuente: Elaboración del autor. La última estrategia identificada se refiere a la materialidad en función del paisaje. Uno de los elementos más importantes y necesarios dentro del proyecto es la materialidad la cual debe tener una relación con materiales naturales como lo son madera y piedra que reflejan la relación del proyecto arquitectónico con la naturaleza. Aplicando la materialidad en el interior del proyecto como en ciertos muros de piedra y el piso en madera, que le proporcionan un sentido cálido al espacio. Igualmente se debe emplear en el exterior como en los pasillos, los muros y las terrazas, dando acabados a estos espacios. Ilustración 15. Mobiliario propuesto. Fuente: Elaboración del autor. 20 Ilustración 16. Cuarta planta. Fuente: Elaboración del autor. Ilustración 17. Corte fachada. Fuente: Elaboración del autor. 21 Ilustración 18. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. Ilustración 19. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. 22 Ilustración 20. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. Ilustración 21. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. 23 Ilustración 22. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor. Por medio de la reflexión realizada sobre la idea de lo que es el paisaje y la idea de lo que se busca como proyecto arquitectónico en montaña. Se desarrolla el proyecto, la primera planta tiene como estrategias enmarcar el paisaje, haciendo uso de un mobiliario que interactúa con el paisaje y produce intimidad sensorial. En la segunda planta se utiliza la misma estrategia y adicionalmente se hace énfasis en el concepto de un espacio dentro de otro. Así mismo para la tercera planta se utilizan las mencionadas estrategias. A nivel formal el proyecto consta de todas las estrategias exteriores las cuales son la relación material, se acopla a la topografía, se usa la cubierta como terraza, el terraceo del volumen y un límite natural. CONCLUSIONES: Este proyecto de grado tiene por finalidad, favorecer la vinculación del vínculo entre paisaje exterior e inmediato con el proyecto arquitectónico en montaña, además de incluir el ámbito natural, y urbano de la ciudad. Se busca de esta manera brindar una posible solución al problema de la desvinculación entre el paisaje exterior e inmediato con el proyecto arquitectónico en montaña. Obteniendo las siguientes conclusiones. 24 Por medio de elementos propios del paisaje se establecieron principios para eludir la desvinculación del paisaje con el proyecto arquitectónico específicamente en montaña. Por medio del análisis de la bibliografía y varios proyectos existente se lograron reconocer estrategias que permiten fomentar la ya mencionada relación con el paisaje. Entre dichas estrategias se encuentran la enmarcación del paisaje, la intimidad sensorial, la creación de un espacio dentro de otro, la materialidad en función del paisaje, el acople a la topografía, la cubierta como terraza, el terraceado del volumen y la creación de un límite natural. Adicionalmente se establece un área para conectar el paisaje exterior con la percepción del usuario, mediante la forma del proyecto arquitectónico. Para la propuesta de proyecto arquitectónico en montaña, se puede concluir que, es necesario entender el territorio y la esencia del lugar, para lograr de esta forma una adecuada planeación del proyecto, desde la sensibilidad y el paisaje, que permita una relación armoniosa entre los mismos. Los componentes a tener en cuenta en la idea del paisaje son el territorio, la vegetación, el hábitat, el habitante, la cultura, la ecología, la percepción y lo místico. Así como la materialidad y la estética por parte del proyecto arquitectónico. Después de entender estos componentes se puede realizar una intervención sensible del paisaje y la creación del proyecto arquitectónico. Finalmente se debe aclarar que, adicionalmente a la noción propuesta en el presente proyecto sobre el paisaje, existen en la actualidad múltiples maneras abarcarlo. Hay otros autores que abarcan la noción del paisaje solo desde el punto de vista donde se establece el ser humano y donde este ocupa un espacio, no tienen en cuenta diferentes aspectos como la ecología, la materialidad y el territorio. Asimismo, tiene diferentes estrategias para abarcar el paisaje como lo son una superficie continua, la cubierta en diagonal y los puentes de acceso como conectores. Los proyectos arquitectónicos en relación con el paisaje no solo se pueden abarcar desde un punto de vista se pueden abarcar de diferentes maneras desde la propia del lector con sus propias nociones del paisaje y sus estrategias o desde el punto de vista de un autor y su postura este tendrá diferentes ideas y estrategias para abarcarlo. 25 BIBLIOGRAFIA. - Albornoz, 2019, Rogelio Salmona un arquitecto frente a la historia, Colombia, Ediciones Uniandes. - Bernal, García, Bolívar, Cárdenas, 2016, La revelación del paisaje a través de la obra arquitectónica (Proyecto de grado), Universidad Piloto de Colombia, Bogotá. - Castro, 1985, La guadua un material versatil, torre de babel. - Davis, 2005, Planeta de ciudades miseria, España, Akal pensamiento crítico. - Eckbo, 1950, Paisaje para Vivir, EEUU, ASLA Centennial Reprint Series. - Jakson, 2019, Descubriendo el paisaje autóctono, Mexico, Hypothese, sr.hypotheses.org/661. - Lince, 2006, Paisajes de la difusión, Chile, Mapa editoriales, 2006. - Maderuelo, 2006, El paisaje. Génesis de un concepto, España, ABADA editoriales. - Moneo, 1995, Lugar y arquitectura. Reflexión de la esencia de la arquitectura a través de la noción de lugar, Chile. - Quiroga, 2011, Paisajes intriores del interior al exterior del hogar (Tesis o trabajo de investigación presentada(o) como requisito parcial para optar al título de: Magister en Arquitectura), Bogotá, Universidad Piloto de Colombia. - Ramirez, Rueda, Uribe, Rodriguez, 2018, Gabriel Serrano y Dicken Castro. Arquitectura y modernidad en Bogotá, Colombia, Bogotá, Universidad Piloto de Colombia. 26 ANEXOS. - Ilustración 1. Corte Terrazas de Bruno Violi. Fuente: Imagen tomada de Google……….12 - Ilustración 2. Corte transversal. Fuente: Elaboración del autor ………………….……....13 - Ilustración 3. Foto de la biblioteca Virgilio Barco. Fuente: Imagen tomada de Google…13 - Ilustración 4. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor ……………….…14 - Ilustración 5. Corte te terrazas de Bruno Violi. Fuente: Imagen tomada de Google...…...14 - Ilustración 6. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor……………..…....15 - Ilustración 7. Foto de la ciudad de Bogota. Fuente: Imagen tomada de Google……..…..15 - Ilustración 8. Perspectiva con contexto del proyecto. Fuente: Elaboración del autor........16 - Ilustración 9. Collage de visuales. Fuente: Elaboración del autor………………………..16 - Ilustración 10. Primera planta.Fuente: Elaboración del autor….....……………………..17 - Ilustración 11. Collage de intimidad sensorial. Fuente: Elaboración del autor…………..17 - Ilustración 12. Segunda planta. Fuente: Elaboración del autor…………………………..18 - Ilustración 13. Collage un espacio dentro de otro. Fuente: Elaboración del autor...……..18 - Ilustración 14. Tercera planta. Fuente: Elaboración del autor…...…………………..…..19 - Ilustración 15. Mobiliario propuesto. Fuente: Elaboración del autor..…………………..19 - Ilustración 16. Cuarta planta. Fuente: Elaboración del autor…………...………………..20 - Ilustración 17. Corte fachada. Fuente: Elaboración del autor…..………………………..20 - Ilustración 18. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor….……………..21 - Ilustración 19. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor ………………..21 - Ilustración 20. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor .....……………..22 - Ilustración 21. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor .....……………..22 - Ilustración 22. Perspectiva del proyecto. Fuente: Elaboración del autor .....……………..23 27 Paneles de Proyecto Imagen 1. Primer panel proyecto de grado. Fuente: Elaboración del autor. 28 Imagen 2. Segundo panel proyecto de grado. Fuente: Elaboración del autor. 29 Imagen 3. tercer panel proyecto de grado. Fuente: Elaboración del autor. 30 Imagen 4. Cuarto panel proyecto de grado. Fuente: Elaboración del autor. 31 Planos técnicos del Proyecto Imagen 5. Plano técnico implantación. Fuente: Elaboración del autor. 32 Imagen 6. Plano técnico primera planta. Fuente: Elaboración del autor. 33 Imagen 7. Plano técnico segunda planta. Fuente: Elaboración del autor. 34 Imagen 8. Plano técnico tercera planta. Fuente: Elaboración del autor. 35 Imagen 9. Plano técnico cuarta planta. Fuente: Elaboración del autor. 36 Imagen 10. Plano técnico cubierta. Fuente: Elaboración del autor. 37 Imagen 11. Plano técnico corte transversal. Fuente: Elaboración del autor. 38 Imagen 12. Plano técnico corte longitudinal. Fuente: Elaboración del autor. 39 Imagen 13. Plano técnico fachada norte. Fuente: Elaboración del autor. 40 Imagen 14. Plano técnico fachada occidental. Fuente: Elaboración del autor. 41 Imagen 15. Plano técnico fachada oriental. Fuente: Elaboración del autor. 42 Imagen 16. Plano técnico fachada sur. Fuente: Elaboración del autor.