06 -Diseño-en-Cerámica

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La manera de conocer el pasado 
mesoamericano a través de su arte
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DISEÑO EN CERÁMICA 
MESOAMERICANA 
Fundación Cultural Armella Spitalier
www.fundacionarmella.org
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ventas@fundacionarmella.org
1 Presentación 3
2 Las formas como función 4
2.1 Las formas del tiempo 4
3 Los elementos artísticos en el diseño 5
3.1 Apreciación y sensibilidad 5
4 Los motivos en el diseño 6
4.1 La simbología 6
5 El estilo y tradición 8
5.1 La forma y tiempo 8
6 Las técnicas decorativas en el diseño 9
6.1 Recursos-ingenio 9
7 Cronología 11
8 La exposición 12
1 Técnicas 13
2 Motivos mexicas 14
3 Familia Granular 14
4 Cerámica Anaranjada Fina Polícroma 15
5 Izúcar 16
6 Cerámicas de la Mixtequilla 17
7 Representaciones simbólicas 17
8 La tradición Remojadas del 
 Centro de Veracruz 18
9 Polícroma 19
10 Cerámica del Horizonte Formativo 20
11 Tres sellos del Horizonte Formativo (1200 a 
 900 a. C.) 21
12 Créditos de la exposición 22
Glosario 23
Bibliografía 26
Selección de Piezas 27 
Créditos 68
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1 Presentación
En los comienzos del siglo XXI los adelantos 
tecnológicos y la globalización han hermanado 
a la humanidad de una manera que antes nunca 
hubiera sido posible. La tecnología definida como 
el proceso de adelanto y perfeccionamiento del 
hombre por vivir mejor tiene sus raíces desde 
los principios de las antiguas civilizaciones, tan 
antiguas como el hombre mismo.
Los primeros descubrimientos del trabajo de la 
piedra perfeccionaron la cacería, con las armas 
se inventó la herramienta para cultivar la tierra, así 
como para domesticar animales, luego el hombre 
dejó de ser nómada, el fuego se empleó para cocer 
el barro y se inventó la cerámica, en un principio 
rudimentaria hasta que el hombre ya asentado en 
comunidades crea la idea de Dioses y comienza 
el culto y los ritos. Así empieza a perfeccionar su 
tecnología, haciendo ciudades cada vez mejor pla-
neadas, de piedra las pirámides, de cal el mortero y 
el estuco para hacer sus acabados, paralelamente 
el manejo rudimentario del barro cocido en arcillas 
variadas en sus texturas y sus colores provenien-
tes de bancos en sus diferentes regiones, evolucio-
narían desde el preclásico en la competencia por 
hacerlas más finas, más prácticas, mejor cocidas, 
de mayor durabilidad y sobre todo de singular be-
lleza. Es ahí donde el diseño, muestra artesanal 
desarrollada hasta el arte mismo, nos muestra en 
sus distintas épocas la virtud del hombre civilizado 
ya por mejorar y mejorar.
Esta cualidad del hombre por hacer mejor sus cosas 
llevó a la alfarería a tener un papel preponderante 
en el desarrollo de la humanidad.
Testimonio de ellos son esta selección de vasijas en 
la cual se deja ver el gusto por desarrollar mejor su 
oficio, hasta convertir estos objetos en tesoros que 
venidos del pasado algunos con más de 3,500 años 
de antigüedad nos legan el testimonio fehaciente 
de su calidad.
Casi eternos hoy día, lucen como siempre fueron: 
erguidos, majestuosos y completos. Se aprecian 
en el presente como objetos invaluables.
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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2 Las Formas como Función
Tanto la ciencia como el arte se ocupan de las ne-
cesidades que la mente y las manos satisfacen por 
medio de la manufactura de las cosas. Herramien-
tas e instrumentos símbolos y expresiones, todos 
corresponden a necesidades y tienen que pasar 
del diseño a la materia.
2.1 Las Formas del Tiempo
“Toda forma cerámica, independientemente de 
su sencillez o complejidad, entraña un diseño. 
La manifestación inicial del diseño es una idea 
en la mente del alfarero. Cuando la proyección 
mental se convierte en pieza cerámica instru-
mento de uso ritual o doméstico, se obtienen ex-
traordinarias expresiones de talento de artistas 
anónimos, los alfareros mesoamericanos, cuyas 
formas cerámicas evolucionaron durante más 
de 3500 años.”
G. Kubler, 1962.
Las formas cerámicas son expresión fundamental de 
una época, de un estilo y por supuesto de su función.
En el mundo mesoamericano es común encontrar 
piezas elaboradas en barro con una función exclusi-
va se trata de vasijas sagradas, en contraparte tam-
bién existen objetos con un carácter multifuncional.
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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Aunque las formas de las vasijas responden a 
necesidades, las exigencias del cuerpo o del 
espíritu pueden transformarse y en consecuencia 
se modifica la función primigenia de la vasija, que 
de objeto cotidiano pasa a formar parte de fastuosas 
ofrendas funerarias.
3 Los Elementos Artísticos en el Diseño
3.1 Apreciación y Sensibilidad
“Los elementos artísticos son un puente hacia la 
pulsación interior de la obra de arte”.
Kandinsky, 1955.
La cerámica denota su capacidad coercitiva a la 
mirada externa, es decir, se vuelve atractiva cuando 
se aísla al objeto en sí. Nuestra apreciación no solo 
Las formas cerámicas del México antiguo, son 
producto de un diseño, expresiones fundamentales 
de una época, estilo y de su función.
histórica comienza a empaparse de sensaciones 
internas. El juego de luces y sombras acercan al 
espectador a la sutileza del ritmo, equilibrio, color, 
simetría, relieve, yuxtaposición de formas, línea y 
punto. Elementos gráficos que forman la base del 
diseño. 
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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La historia del arte como ciencia artística, analiza la 
construcción del conjunto de elementos y establece 
comparaciones con distintos pueblos y épocas. En 
las culturas mesoamericanas estos componentes 
fueron plasmados en una materia caprichosa y 
perceptible al volumen, es decir, la cerámica. En 
4 Los Motivos en el Diseño
“La gran riqueza de figuras del panteón mexicano, 
que por si solo dificulta una clarificación de los 
conceptos religiosos de sus creadores, es el 
resultado de una evolución más larga en cuyo curso 
estos conceptos fundamentales se transformaron, 
tanto que los elementos artísticos son el material de 
construcción, cada obra variará según su género 
artístico. Las manifestaciones artísticas presentan 
variedad de formas, técnicas y simbolismo, 
resultado de las necesidades y concepciones del 
mundo precolombino. 
desdoblaron y superpusieron otra vez, así creando 
nuevas formas de expresión”.
Bodo Spranz, 1973.
4.1 La Simbología
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
7
El diseño de las antiguas culturas mesoamerica-
nas fue utilizado para modelar y moldear las ma-
nifestaciones religiosas, naturales y abstractas. 
Algunas de estas se presentan en una combina-
ción plástica que convoca a desentrañar los miste-
rios de sus creadores.
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El mundo prehispánico fue conceptualizado en 
tiempo y espacio tripartita, en donde el hombre, 
la naturaleza y el cielo comparten características 
mezcladas; pero a la vez definen sus espacios; 
mantienen así el orden del cosmos. Los medios 
iconográficos como la pintura, los atavíos, los grafos 
(barras, grecas, líneas y puntos) son algunos de los 
iconos utilizados en la antigüedad para representar 
la ideología de los pueblos desaparecidos. Su 
lectura adquiere coherencia en cuanto entrelazamos 
el mito y la realidad. Junto con las deidades del 
Con el devenir de los siglos, las formas cerámicas 
también expresan continuidad y transformación, 
ambos conceptos ligados a los aspectos sociales, 
religiosos y políticos de su época. 
La cerámica vista es un excelente marcador del 
tiempo, desde la perspectiva de su evolución y 
transformación. Los modelos cerámicos poseen 
características distintivas de una época. La com-
binación de la forma, técnica decorativa y motivos 
son los elementos que definen un estilo. El diseño, 
como parte del estilo, es un elemento cultural, 
rubro del autor, su firma aparece en los detalles de 
cada pieza, familia o conjunto.
5 El Estilo y Tradición
5.1 La Forma y Tiempo
agua o del viento también fueron representados 
motivos naturalistas: aves,monos, venados, 
sencillos o complejos son algunos ejemplos de la 
variedad faunística mesoamericana. También se 
empleó desde una simple línea que traza el follaje, 
hasta la flor de cuatro pétalos tan recurrida en la 
concepción del mundo con cuatro rumbos y un 
centro. Los motivos no siempre son figurativos, 
pueden ser aislados de la forma real que los rodea 
y ser transformados en un bosquejo de su modelo 
inicial, es decir se convierten en abstracciones.
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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Cuando diversas vasijas comparten rasgos como: 
colores, acabados, motivos o materia prima forman 
una familia arqueológica. 
Los elementos de un estilo corresponden a un espa-
cio geográfico determinado y pueden abarcar una 
secuencia temporal extensa. Así es como recono-
cemos detalles en las vasijas del periodo Formativo 
que persisten o resurgen en etapas posteriores. A 
esta peculiaridad se le denomina tradición.
6 Las Técnicas Decorativas en el Diseño
6.1 Recursos-Ingenio
“En las obras de barro se refleja, no cabe duda 
la evolución técnica artística de los pueblos 
precortesianos a través de sus diversas etapas, 
pero ante todo se refleja su espiritualidad” 
Paul Westheim. 
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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La combinación de uno o más recursos en una 
pieza da un atractivo visual al espectador de su 
época y un gusto personal a los actuales amantes 
de la cerámica. Recursos que nos sorprenden por 
la genialidad de sus creadores como en el caso 
del patrón pulido de algunas piezas con diseños 
geométricos, la incisión que da la apariencia de 
El uso de diversos recursos en el tratamiento de las 
superficies cerámicas, le da un aspecto sensitivo 
a las piezas arqueológicas. Los antiguos alfareros 
se valieron de implementos como las mazorcas de 
maíz para alisar, palillos para pulir o de pinceles 
con más de dos líneas para dibujar intervalos. 
Los diseños fueron agregados por pastillaje, inci-
sos, excavados, punzados o acanalados en la arci-
lla fresca, raspada para crear relieves, pintados en 
variedad cromática, grabada en el exterior petrifi-
cado, estampada con textil, presionada con huellas 
del pasado, recubierta con arcillas o pigmentos y 
pulida con ingenio.
trama cruzada, las representaciones modeladas o 
moldeadas para adherir a las vasijas figuras, son 
algunos casos de técnicas que destacan con las 
formas caprichosas o sencillas. En algunas vasijas 
la decoración puede ser simple con aire de frescura, 
o tan compleja como la policromía de piezas con 
un destino religioso.
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7 Cronología
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
12
Diseño en el Arte Precolombino
Palacio de Minería
Salón Bicentenario
28 de agosto al 21 de septiembre de 2003.
Presentación de piezas precolombinas de diversas culturas en diferentes etapas cronológicas a resguardo 
de la Fundación Cultural Armella Spitalier.
8 La Exposición
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Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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1 Técnicas 
Las técnicas decorativas jugaron un papel impor-
tante en el diseño de las formas cerámicas. El dejar 
zonas sin pulir da un aspecto cromático a las piezas 
sin el recurso de la pintura. 
Las materias primas fueron determinantes tanto 
en el diseño de las piezas como en su decoración, 
tal es el caso de algunos cajetes anaranjados, sus 
paredes delgadas expresan delicadeza y sencillez. 
En cuanto a los cajetes café pulido los motivos 
incisos fueron un recurso frecuente durante el 
horizonte Clásico. 
Las formas extrañas a nuestra percepción pueden 
acercarnos a visualizar formas comparables a 
nuestro entorno, como el patojo cuya silueta evoca 
al cuerpo de un ave o las acanaladuras verticales 
en cuerpos esféricos dan la apariencia de gajos 
como los de una calabaza.
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2 Motivos mexicas 
El estilo mexica esta caracterizado por dos familias 
que abarcan tanto extensión como dominio. La más 
difundida fue la cerámica manufacturada en arcilla 
naranja con decoraciones en negro y se encuentra 
asociada con la cerámica llamada rojo Texcoco. 
Los motivos utilizados en la decoración manifiestan 
la concepción cosmogónica del grupo, durante el 
La peculiaridad de esta familia cerámica se define 
por su arcilla granulosa, acabado áspero y un baño 
blanco caedizo. La conjugación de estos elementos 
fueron enfocados a la creación de recipientes 
utilizados como almacén de algunos productos 
intercambiados a larga distancia. 
3 Familia Granular 
horizonte Posclásico. La conjugación simbólica con 
las formas cotidianas, fue pintada en intervalos que 
rompen el ritmo de la línea y el punto. Así fueron 
utilizados los motivos geométricos como las líneas, 
guiones, puntos, círculos, espirales, “s” que recrean 
el orden de las cosas.
La tradición granular esta caracterizada por sus 
originales diseños y formas. A ello se suma el 
tipo de materia que persistió desde el horizonte 
Formativo hasta el Clásico Tardío. La tradición ha 
sido localizada desde la Costa Guerrerense hasta 
el Valle de Teotihuacan. 
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Las formas básicas son ánforas y ollas; diseñadas 
para contención de grano y/o retención de productos 
ligeros. Sin embargo, esto no obstaculizó la 
sensibilidad estética de sus creadores. Es así como 
vemos motivos lineales en cuerpos esféricos.
4 Cerámica Anaranjada Fina Polícroma
Las exploraciones realizadas en la década de los 
cincuenta en Isla de Sacrificios, dieron nombre a 
un estilo cerámico, correspondiente al Horizonte 
Posclásico. El estilo se reconoce claramente 
porque los diseños, grecas y triángulos, utilizan de 
manera abundante el color blanco, frecuentemente 
delineado con bandas de color rojo. Las formas 
predominantes son las copas y los platos de 
amplia curvatura, menos frecuentes son los vasos 
cilíndricos. Sin embargo el rasgo que lo distingue 
es la pasta. Para la elaboración de esta vajilla 
polícroma se utilizo barro de grano fino, conocida 
entre los especialistas como anaranjada fina.
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5 Izúcar
Esta familia se define por el estilo regional localizado en el Sur 
de Puebla. Las formas diagnosticas son los platos, cajetes con 
soportes zoomorfos, cajetes con decoración negro grafito, caje-
tes trípodes negro sobre anaranjado y cuencos con motivos en 
café sobre naranja. 
La cerámica es un elemento que contribuyo a formar la identi-
dad de los señoríos distribuidos en el Altiplano Central durante 
el Horizonte Posclásico. Cada grupo y vajilla cerámica presenta 
atributos únicos.
Cajetes de estilo Quauhtochco 
Durante el Horizonte Posclásico la zona Totonaca localizada 
entre Orizaba-Córdoba y Río Blanco, Papaloapan, fue escenario 
de importantes centros entre los que sobresalen Cuetlaxtlan 
y Quauhtochco. Este último da nombre a peculiares cajetes 
polícromos con fondo en relieve, cuyo interior se encuentra 
pintado en colores naranja negro y guinda. 
Los diseños del fondo, de estricta geometría simétrica, son de 
amplia variedad. La cerámica de estilo Quauhtochco permite 
establecer una identidad con la antigua población totonaca de 
la región.
17
6 Cerámicas de la Mixtequilla
El diseño de manifestaciones religiosas fue enriquecido con las 
técnicas decorativas. Pigmentos y pastillajes simbolizan motivos 
que caracterizan deidades o personajes. Para representar una 
deidad es necesaria la conjugación de elementos aislados como 
son: atavíos, peinados, tocados, actitudes y colores.
7 Representaciones simbólicas
Durante la transición del Horizonte Clásico al 
Posclásico los alfareros dotaron de impresionantes 
vasijas suntuarias a los señores principales de 
la Mixtequilla. Produjeron interesantes alardes 
tecnológicos y artísticos para la creación de sus 
diseños figurativos, entre los que se encuentran 
serpientes, aves y motivos de enigmático 
simbolismo.
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Una deidad representada desde el horizonte Formativo fue Tláloc; 
dios de las aguas celestes, deidad principal de los agricultores. 
La bigotera y anteojera son dos elementos que loidentifican.
8 La tradición Remojadas del Centro de Veracruz
La población de Remojadas, cercana a la costa 
central veracruzana en dirección de Isla de Sa-
crificios, da nombre a un estilo cuyas profundas 
raíces se encuentran en el Horizonte Preclásico 
o Formativo. 
En la producción alfarera el grupo mayoritariamente 
representado es el de las figuras cuyo diseño 
se caracteriza por los ojos incisos y miembros 
rudimentarios. También son distintivas las vasijas 
que incorporan representaciones zoomorfas como 
la olla con agarradera cilíndrica. Pero el elemento 
diagnóstico que comparten vasijas y figurillas es la 
pintura de color negro, color asociado en el mundo 
mesoamericano a la sangre y al hule.
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Punto 
El punto es uno de los elementos básicos de la obra 
gráfica, su forma expresa sonido, ritmo y abstracción. 
La simbiosis con su entorno distingue la variabilidad 
al interior de cada pieza, su significado esta sujeto a 
la suma de valores del espectador; intrínseco en la 
sensibilidad estilística de las formas que componen la 
palabra gráfica de la decoración. Espirales, círculos, 
líneas quebradas, onduladas, guiones, manchas, etc., 
recrean la percepción del mundo prehispánico, así 
como su espiritualidad.
9 Polícroma
La destreza de los artistas se ve reflejada en la decoración y en 
los motivos que encierran un significado religioso: la greca es-
calonada, la flor, elementos míticos que se despliegan con ritmo 
sobre la recta.
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La policromía en las vasijas realza su forma, 
simbología y función. La compleja técnica con 
la que fue elaborada es un estilo generalizado 
10 Cerámica del Horizonte Formativo
El Formativo, también denominado Preclásico, 
es el periodo de tiempo que arranca 2500 a.C. y 
finaliza alrededor del 200 d.C. Durante el formati-
vo medio, fueron usuales los botellones de cuerpo 
esférico y triple. En el Formativo Tardío se produ-
jeron los cajetes trípodes de silueta compuesta en 
color gris mate.
durante el período Posclásico. Estas vasijas han 
sido encontradas en ofrendas lo que denota su 
función suntuaria.
21
11 Tres sellos del Horizonte Formativo (2500 a. C. a 200 d. C.)
Existen dos propuestas para explicar la función 
específica de estos sellos la primera sugiere que 
su diseño marcado sobre una superficie dúctil, 
como la arena o el barro, formaba parte de un 
acto propiciatorio realizado por el chamán, el líder 
religioso de la comunidad. Otra indica que eran 
utilizados para la decoración ritual del cuerpo tal y 
como se observa en algunas figurillas de la época.
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Universidad Nacional Autónoma de México
Juan Ramón de la Fuente 
Rector 
MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA 
Felipe Solís Olguín Director 
PALACIO DE MINERÍA 
CF Elia Macedo de la Concha 
Coordinadora 
Arq. Luis Antonio Herrera Romero 
Servicios Generales 
ORGANIZADORES 
Lic. Carlos Armella Sánchez 
Lic. Norma Mondragón 
Lic. Mónica Frische 
MUSEOGRAFÍA Y CURADURÍA 
Arqueólogo Hugo Herrera Torres 
Arqueóloga Judith Alva Sánchez 
C. Laura Reyes Hernández 
C. Alberto Centeno Cortés 
RESTAURADOR 
Jesús de los Santos Pérez
COLABORADORES 
Enrique Salinas Espinosa 
Zenaida Ramírez Álvarez 
Mariza Gil Téllez 
Gaudencio Huerta 
Arturo García 
12 Créditos de la exposición
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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Glosario
Altiplano Central
Sub-área de Mesoamérica localizada al centro de 
la República Mexicana. Comprende los valles de 
México y Puebla, así como parte de los actuales es-
tados de Tlaxcala, México y Morelos. Ahí se desarro-
llaron importantes culturas, en sitios como Cuicuilco, 
Tlatilco, Teotihuacán, Tula, Tlatelolco y Tenochtitlán.
Clásico
En la historia de Mesoamérica encontramos un gran 
mosaico de culturas, por lo cual se diseñó un es-
quema cronológico que permite, hasta cierto punto, 
la comparación de desarrollos locales. El esquema 
que mas aparece dentro de la literatura sobre el 
tema comprende tres periodos: el Preclásico o For-
mativo, el Clásico y el Posclásico. El Periodo Clásico 
se divide para fines prácticos en dos etapas:
1. Clásico Temprano que va del 200 al 600 d. C. 
y es uno de los periodos de mayor esplendor en 
Mesoamérica. Nacen ciudades como Teotihuacán, 
Cholula, Monte Albán, Calakmul, y otras más que 
alcanzaron niveles de especialización muy altos.
2. Clásico Tardío que va del 600 al 900 d. C. y se 
caracterizó por el nacimiento de una nueva situa-
ción política en gran parte de Mesoamérica, aso-
ciada a la caída de Teotihuacán y al esplendor de 
algunas ciudades mayas.
Incisión
Respecto a la cerámica, es el resultado de la acción 
de entallar la arcilla antes de la cocción. A la deco-
ración de las piezas obtenida por este método se le 
llama incisa.
Kandinsky, Vasily 
1866-1944. Pintor de origen ruso nacionalizado 
alemán y posteriormente francés, precursor de la 
abstracción en pintura y teórico del arte. 
Kubler, George A.
1912-1996. El renombrado hispanista George 
Alexander Kubler nació en Los Angeles, EUA y 
vivió en Francia y Suiza, hasta que en 1929 desde 
la Universidad de Yale, EUA escribió numerosos 
estudios sobre la arquitectura española y portugue-
sa de los siglos XVI al XVIII.
Mayas
Los mayas habitaron la zona de México que abarca 
toda la península de Yucatán, parte de los estados 
de Tabasco y Chiapas, así como Guatemala, Belice, 
y la porción Occidental de Honduras y El Salvador. 
Se encuentran dentro de una mezcla de lenguas y 
de pueblos. Destacan por sus conocimientos calen-
dáricos, astronómicos y matemáticos, así como por 
la magnífica arquitectura realizada en sitios como 
Chichén Itzá y Tikal. Los mayas son considerados 
como la civilización más deslumbrante de la Améri-
ca precolombina.
Mesoamérica
En 1943 el Dr. Paul Kirchhoff llamó Mesoamé-
rica a la región que estuvo habitada por un nu-
meroso conjunto de pueblos. Se designa Meso-
américa a la región centro-sureste de México y 
a la zona norte de Centroamérica, en la que flo-
recieron las más importantes civilizaciones pre-
hispánicas. Incluye a los olmecas, en lo que hoy 
es el sur de Veracruz y Tabasco; a los mayas en 
la península de Yucatán, Chiapas, Guatemala, 
Belice y Honduras; los mixtecos-zapotecas en lo 
que hoy es el estado de Oaxaca; los totonacas 
al norte de Veracruz; los toltecas y aztecas en 
el Altiplano central. Hoy en día tenemos testi-
monios de su cultura y su grandeza, a través de 
las ruinas de ciudades ancestrales que poco a 
poco nos han ido revelando los secretos mejor 
guardados.
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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Modelar 
Es la acción de dar forma a una pieza cerámica 
cambiando la superficie del barro por desplaza-
miento de la materia.
Moldear 
Es la elaboración de la forma por medio de un 
molde, que se recubre con una capa de barro. En 
el caso de las vasijas, el moldeado puede darse en 
una sola fase o en un procedimiento de dos partes 
que se unen después una a la otra. Las figurillas 
y algunos pequeños objetos son fabricados con 
moldes.
Pastillaje
Es la acción de aplicar elementos de pequeña 
dimensión de barro, de formas varias, sobre una 
vasija o figurilla cerámica antes de la cocción.
Polícromia
De varios colores. 
Posclásico
En la historia de Mesoamérica encontramos un 
gran mosaico de culturas, por lo cual se diseñó 
un esquema cronológico que permite, hasta cierto 
punto, la comparación de desarrollos locales. El 
esquema que mas aparece dentro de la literatura 
sobre el tema comprende tres periodos: el Preclá-
sico o Formativo; el Clásico; y el Posclásico. El Pe-
riodo Posclásico se divide para fines prácticos en 
dos etapas:
1. Posclásico Temprano, que va del 900 al 1200 d. 
C. y se define por la combinación de rasgos entre 
los que se encuentran la caída de las grandes ciu-
dades del Clásico, movimientos migratorios y la 
existencia de datos históricos.
2. Posclásico Tardío que va del 1200 al 1521 d. C. 
que se caracteriza por ser de las épocas de mayor 
esplendor de Mesoamérica. Se desarrollaron cultu-
ras talescomo los Tarascos y los Mexicas.
Preclásico ó Formativo
En la historia de Mesoamérica encontramos un 
gran mosaico de culturas, por lo cual se diseñó 
un esquema cronológico que permite, hasta cierto 
punto, la comparación de desarrollos locales. El 
esquema que mas aparece dentro de la literatura 
sobre el tema comprende tres periodos: el Preclá-
sico o Formativo, el Clásico y el Posclásico. El Pe-
riodo Preclásico o Formativo se divide para fines 
prácticos en tres etapas: 
1.Preclásico Temprano que va del 2500 al 1200 a. 
C. y es en donde se establecen las bases para el 
desarrollo de las culturas Mesoamericanas gracias 
a la agricultura como base de la subsistencia y la 
vida sedentaria. 
2. Preclásico Medio que va del 1200 al 400 a. C. y 
es en donde la organización social se volvió cada 
vez más compleja.
3. Preclásico Tardío que va del 400 a. C. al 200 d. 
C. y es en donde se consolidan las tendencias cul-
turales y en donde se establecen las bases para el 
Clásico.
Precolombino
Era precolombina o culturas precolombinas son 
términos utilizados para referirse a las culturas de 
América antes de la llegada de Cristóbal Colón en 
1492. Suele utilizarse también el adjetivo prehispá-
nico con un significado similar, aunque limitado a 
Hispanoamérica. 
 
Prehispánico
Este término es ampliamente aplicado y entendido 
en Latinoamérica, ya que fue allí en donde se vivió 
la conquista española. En regiones del norte de 
América este concepto no se aplica, ya que nunca 
fueron conquistados por los españoles. Se refiere a 
los pueblos y a la situación de Latinoamérica antes 
de la llegada de los españoles. 
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Punzado
Técnica que consiste en producir un orificio apli-
cando un esfuerzo repentino sobre la pieza, me-
diante martillo y punzón.
Simbología
Estudio de los símbolos.
Westheim, Paul 
1886-1963. Escritor de Arte, editor, crítico e histo-
riador de arte mexicano de origen alemán. Estudio 
Historia del Arte en Berlín y publicó de 1917 a 1933 
la revista Kunstblatt. Llego a México en 1941 y en 
1954 se le otorga la nacionalidad mexicana. Publi-
có trabajos sobre el arte del México antiguo y sobre 
la arquitectura hindú. En México se le reconoció por 
su trayectoria y conocimiento en arte mexicano.
26
Bibliografía
COVARRUBIAS, Miguel. (1961). Arte indígena de México y Centroamerica. México: UNAM.
FERNÁNDEZ, Justino. (1990). Estética del arte mexicano. Instituto de Investigaciones Estéticas. México: 
UNAM.
MEDELLÍN ZENIL, Alfonso. (1960). “Cerámicas del Totonacapan. Exploraciones arqueológicas en el 
centro de Veracruz”. Xalapa, México: Universidad Veracruzana / Instituto de Antropología.
RICE, Prudence M. (2004). “Evolution of Specialized Pottery Production: A Trial Model”. En: Current 
Anthropology vol. 22, num. 2, junio de 1981, pp. 219-240.
THOMSON, J. Eric S. (1960). Maya hieroglyphic writing: An Introduction. University of Oklahoma Press, 
Norman.
Fotografías
Algunas de las imágenes que integran la información presentada en esta producción, fueron recopiladas 
a partir de una investigación bibliográfica con fines de divulgación del patrimonio arqueológico Mesoame-
ricano. Las imágenes que no son parte de los títulos citados, fueron proporcionadas por el Ing. Carlos 
Kubli.
Las fotografías de la selección de piezas forman parte del acervo fotográfico de la Fundación Cultural 
Armella Spitalier. 
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
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Selección de Piezas
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1
Las tradiciones del Posclásico Temprano (900 - 
1200 d. C.) en el Altiplano Central, produjeron una 
típica cerámica en barro de color similar al del ladri-
llo, con enigmáticos motivos decorativos ejecutados 
en color café oscuro. Son piezas que corresponden 
a la ocupación olmeca xicallanca de esta región.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Temprano .
(900 - 1200 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 9.3 cm.
Diámetro: 9.3 cm.
29
2
La cerámica gris fino en forma de cajete trípode de 
silueta compuesta, o ángulo basal en “z” es marca-
dor de los últimos dos siglos del Formativo Tardío, 
del 200 al año 0 antes de Cristo. Su origen se debe 
buscar en el sur de Puebla. La forma, aquí mostra-
da, se encuentra emparentada con formas equiva-
lentes de estilo Chupícuaro.
ORIGEN:
Sur de Puebla.
ÉPOCA:
Preclásico Tardío. 
(400 a.C.- 200 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 9.3 cm. 
Diametro: 20.2 cm.
30
3
La cerámica Azteca III perteneciente al apogeo mexica, en el Alti-
plano Central, tiene versiones locales del tipo en cada una de las 
regiones donde estos establecieron su control político y militar. 
Los molcajetes trípodes podían ser utilizados para fines prácticos, 
en la molienda de chiles u otras sustancias o para eventos ritua-
les, como los funerarios. Especialmente interesante es el detalle 
del ángulo doblado en el extremo de cada soporte, dicho rasgo 
sugiere que la pieza procede de la Sierra Norte de Puebla.
ORIGEN:
Sierra Norte de Puebla.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200-1521 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 11 cm. 
Ancho: 23.3 cm.
31
4
Los rostros humanos esquemáticamente modela-
dos en cuellos de vasijas, como la presente olla, 
son un elemento que resurge durante el Clásico 
Tardío, en varias regiones de Mesoamérica, entre 
ellas en el estado de Guerrero, de donde probable-
mente procede esta pieza, que comparte los atribu-
tos característicos de la cerámica Blanco Granular. 
ORIGEN:
Guerrero.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 19 cm.
Ancho: 16 cm.
32
5
Tláloc, dios antiguo y omnipresente en el mundo 
mesoamericano, es inconfundible por sus anteoje-
ras circulares, bigotera y colmillos estilizados, y es 
uno de los dioses más representados en el arte 
mesoamericano. 
ORIGEN:
Región Huasteca.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
Alto: 15.5 cm. 
Diametro: 14.5 cm.
33
6
Epatlán Café Oscuro Pulido de Palillos, es un tipo cerámico in-
confundiblemente Posclásico Tardío, localizado, en la mayoría 
de los casos lamentablemente por saqueos realizados en el valle 
de Izúcar de Matamoros Puebla. Entre las localidades que lo re-
portan están Epatlán, de donde toma su nombre, Tepapayeca y 
otros sitios aledaños a la moderna población de Izúcar.
ORIGEN:
Izucar de Matamoros Puebla.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200 - 1521 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 7.6 cm.
Ancho: 21.3 cm.
34
7
Copa polícroma, perteneciente a la tradición alfa-
rera de Cholula. Tiene base de pedestal y cuerpo 
curvo divergente. Como decoración lleva algunas 
grecas escalonadas y líneas.
ORIGEN:
Cholula.
ÉPOCA:
Clasico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 17.4 cm.
Ancho: 11.3 cm.
35
8
Con seguridad copas como la presente eran utili-
zadas en eventos rituales. Uno o quizás varios co-
mensales tomaban la vasija, con ambas manos y 
bebían el contenido despacio, sin ninguna prisa, en 
forma solemne. La copa polícroma debió contener 
pulque o chocolate amargo, ambas sustancias con-
sideradas sagradas en el México prehispánico.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200 -1521 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 19 cm.
Ancho: 17.1 cm.
36
9
El nombre completo de esta cerámica es “Anaran-
jado y rojo sobre laca esgrafiada y raspada”, se 
trata de una obra de elaboración compleja y deli-
cada, lograda espléndidamente por los ceramistas 
del Centro de Veracruz.
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico Tardío.
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 7.4 cm.
Ancho: 16.5 cm.
37
10
Peculiar cajete trípode perteneciente el Preclásico 
medio (1200-400 a.C.) de cuerpo ondulado y pe-
queños soportes cónicos de extremo redondeado. 
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Preclásico Medio. 
(1200-400 a.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 23 cm.
Ancho: 19.5 cm.
38
11
Cajete perteneciente a la vajilla que utiliza el color 
anaranjado y rojo laca, con decoración obtenida 
mediante esgrafiado y raspado, es decir cuando la 
arcilla había recibido una cochura. 
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 8.4 cm.
Ancho:19.5 cm.
39
12
La técnica del negativo también fue aplicada a las 
manufacturas cerámicas del Centro de Veracruz, 
como lo demuestra esta excelente pieza que lleva 
además, como motivo central, una cabeza de ave, 
quizás se trata de una Guacamaya.
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 7.2 cm.
Ancho: 21 cm.
40
13
Jarrita de tamaño mediano, con motivos florales 
estilizados. Pertenece a la cerámica Azteca III del 
Altiplano Central. El asa trenzada es otro de los 
elementos frecuentemente vinculados con el dios 
Tláloc.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200-1521 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 12.5 cm.
Ancho: 11 cm.
41
14
Los acabados laqueados son frecuentes en las ce-
rámicas del centro de Veracruz, como este caso 
que presenta además una voluta o gancho, forma-
do por bandas de color más claro que el resto de 
la superficie. 
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 10.7 cm.
Ancho: 19 cm.
42
15
Cerámica policroma de estilo cholulteca, está última 
denominación corresponde a la ocupación Posclá-
sica del sitio arqueológico ubicado al poniente de 
Puebla, sin embargo, es un estilo compartido en 
gran parte de Mesoamérica.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Temprano. 
(900 - 1200 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 10 cm.
Ancho: 18.3 cm.
43
16
La cerámica policroma mate de estilo cholulteca 
tuvo su mayor auge durante los siglos XII a XVI 
d.C. Los diseños en ellas representados pueden 
ser comparados con los presentes en Códices Mix-
tecos de la misma época.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Temprano. 
(900 - 1200 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 9.9 cm.
Ancho: 19.8 cm.
44
17
Una de las tradiciones cerámicas más antiguas 
del Centro de Veracruz utiliza, como en el presen-
te caso, efigies zoomorfas, frecuentemente los 
rasgos fueron enfatizados mediante una prepara-
ción de color negro brillante que generalmente es 
identificada como chapopote. 
ORIGEN:
Veracruz.
ÉPOCA:
Preclásico Medio. 
(1200 - 400 a.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 16.5 cm.
Ancho: 14.5 cm.
45
18
Cajete trípode perteneciente al tipo cerámico Epat-
lán Café oscuro, con pulimento a base de palillos 
gruesos. Los soportes representan cabezas de ex-
traños seres zoomorfos, con ojos profundos obteni-
dos mediante pastillaje y enormes narices. 
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200 - 1521 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 10.4 cm.
Ancho: 14.2 cm.
46
19
Durante el Preclásico Medio, uno de los desarrollos tecnológicos, 
a nivel cerámico, más notables fue el desarrollo de figuras huma-
nas huecas, lo cuál permitió a los alfareros prehispánicos obte-
ner representaciones de mayor tamaño, que sus equivalentes en 
figuras sólidas. Las representación de los detalles del rostro y de 
la deformación cefálica, otorga mayor importancia a la cabeza 
que se constituye como 1/3 parte del total de la pieza.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Preclásico Medio. 
(1200 - 400 a.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 25 cm.
Ancho: 11.7 cm. 
47
20
Durante el Horizonte Clásico, las producciones del 
centro de Veracruz, comparten con el predominio 
del rostro triangular, rasgo estilístico predominante 
durante el apogeo teotihuacano. La figurilla aquí 
exhibida representa a un individuo femenino, con 
grandes orejeras y tocado elaborado al pastillaje.
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico. 
(200-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Ancho: 7 cm.
Alto: 13.5 cm.
48
21
Pequeño tecomate de extremos cónicos, con 
motivo floral, en negro sobre guinda. La superficie 
presenta un excelente acabado bruñido. Pertene-
ce al Horizonte Posclásico Tardío (1200 a 1521 
d.C.) del Altiplano Central.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200 -1521 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 11.2 cm.
Ancho: 5.2 cm.
49
22
Sello cilíndrico, modelado en barro de color café 
y acabado mate, con motivo geométrico excavado 
en la superficie. La forma cilíndrica de este tipo de 
sellos, permitía rodarlos con facilidad sobre una su-
perficie tan dúctil como la arena fina. 
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200 -1521 d.C).
DIMENSIONES:
Alto: 6.7 cm.
Ancho: 4.2 cm.
50
23
Los sellos cilíndricos pueden ser sólidos o huecos. Los motivos 
decorativos son de gran diversidad, se representan tanto ele-
mentos de la fauna, como estrictamente geométricos.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200 -1521 d.C.).
DIMENSIONES:
Largo: 7.8 cm.
Diametro: 3.7 cm.
51
24
Los botellones con efigie del dios Tláloc, obtenida me-
diante pastillaje son piezas utilizadas en cultos estre-
chamente vinculados a los cerros, morada del dios, su 
distribución es muy amplia tanto en el Altiplano Cen-
tral como en regiones aledañas. 
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico. 
(900 - 1521 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 14.5 cm.
Ancho: 5.5 cm.
52
25
Cajete con efigie zoomorfa, cerámica Blanco 
Granular característica de Morelos y Guerrero, se 
trata de una excelente pieza cuyas aplicaciones 
modeladas, se complementan con gruesos trazos 
ejecutados en color café oscuro.
ORIGEN:
Guerrero.
ÉPOCA:
Clásico. 
(200 - 900 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 3.4 cm.
Ancho: 12 cm.
53
26
Cerámica Anaranjada laca con motivos simbólicos 
esgrafiados y pintados.
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 8.4 cm.
Ancho: 17.5 cm.
54
27
Los pequeños cajetes de forma cónica son típicos 
de sitos Posclásicos ubicados en la Cuenca de 
México. 
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío 
(1200 - 1521 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 5.3 cm.
Ancho: 13.1 cm.
55
28
Durante el Formativo Tardío, en diferentes regiones 
de Mesoamérica, son frecuentes las vasijas cuya 
boca presenta un breve remetimiento, razón por la 
cual son denominadas arriñonadas.
ORIGEN:
Sur de Puebla.
ÉPOCA:
Preclásico Tardío. 
(400a.C. - 200 a.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 7 cm.
Ancho: 24.5 cm.
56
29
Vasija correspondiente a las tradiciones cerámicas 
del centro de Veracruz. Como elementos decorati-
vos lleva esgrafiado dos serpientes.
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 8.2 cm.
Ancho: 17.2 cm.
57
30
El pulimento diferencial es una técnica ampliamen-
te utilizada durante el horizonte Clásico teotihuaca-
no, la cuál produjo con economía de trazos intere-
santes decoraciones que recuerdan el entramado 
de los objetos tejidos con palma. 
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 13.4 cm.
Ancho: 12.4 cm.
58
31
Vasija perteneciente al Grupo Pulido de Teotihua-
cán. La pieza consiste en una olla cuyo pronun-
ciado y elevado cuello divergente se contrapone a 
los breves y casi desapercibidos soportes cónicos. 
La decoración combina secciones en acabado bri-
llante con zonas mate. La zona de la base, lleva 
agregado al pastillaje posibles representaciones de 
semillas de cacao.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Clásico. 
(200 - 900 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 17.2 cm.
Ancho: 19.3 cm.
59
32
Las variantes estilísticas de la cerámica del centro 
de Veracruz, aparentan ser inagotables, son fruto 
de una época en la que los alfareros están enca-
minados a producir obras que permitan crear una 
identidad regional y sin embargo, también revelan 
parentescos estilísticos con cerámicas contempo-
ráneas del área maya.
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico. 
(200 - 900 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 11 cm.
Ancho: 14.2 cm.
60
33
Los ejemplares de este tipo de cerámica laca del 
Centro de Veracruz, se presentan escasamente 
tanto en exploraciones arqueológicas como en co-
lecciones particulares. Además de las incisiones 
curvas que dan la impresión de formar un “capa-
razón” otro atributo diagnóstico del tipo es el borde 
totalmente plano.
ORIGEN:
Centro de Veracruz.
ÉPOCA:
Clásico.
(200 - 900 d. C.).
DIMENSIONES:
Alto: 10.6 cm.
Ancho: 16.8 cm.
6134
Olla pequeña color mate y acabado pulido, lleva 
el cuerpo decorado con gruesas líneas incisas 
paralelas. 
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Clásico Tardío. 
(600-900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 10.3 cm.
Ancho: 9.1 cm.
62
35
Piezas como la presente acusan una marcada in-
fluencia del Occidente de México en el Altiplano 
Central, específicamente la sobre posición de los 
cuerpos fue desarrollada en el sitio arqueológico de 
Capacha ubicado en el estado de Colima.
ORIGEN:
Colima, Occidente de México.
ÉPOCA:
Preclásico Medio. 
(1200- 400 a.C).
DIMENSIONES:
Alto: 30 cm.
Ancho: 16.4 cm.
63
36
Los botellones de cuerpo voluminoso y elevado 
cuello cilíndrico son característicos de la Fase Ma-
nantial de Tlatilco (1000 - 800 a. C.). A pesar de los 
pocos elementos que constituyen la forma (cuerpo 
y cuello) los alfareros preclásicos elaboraron un 
sin número de variantes en los detalles de ambas 
partes, en el caso aquí exhibido se observa un 
pequeño desnivel en la parte superior del cuerpo, 
además de un ligero engrosamiento del cuello.
ORIGEN:
Altiplano Central.
ÉPOCA:
Preclásico Medio.
(1200 - 400 a.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 29 cm.
Ancho: 24 cm.
64
37
Cajete policromo con fondo en relieve y elevadas 
paredes divergentes. Los colores empleados son 
una angosta e intensa banda perimetral de inten-
so color negro que delimita dos secciones en color 
rojo y anaranjado.
ORIGEN:
Sur de Puebla.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200-1521 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 6.2 cm.
Ancho: 23.2 cm.
65
38
Los fondos en relieve de la cerámica, obteni-
dos mediante un molde con la forma del cajete 
cónico, suelen dividir el círculo en cuatro seccio-
nes complementarias o, como el presente caso, 
presentan un elemento simbólico vinculado con 
un ojo estelar. 
ORIGEN:
Sur de Puebla.
ÉPOCA:
Posclásico Tardío. 
(1200-1521 d.C).
DIMENSIONES:
Alto: 6.8 cm.
Ancho: 21.4 cm.
66
39
La cerámica Polícroma en el estilo conocido como 
Isla de sacrificios, fue ejecutada sobre barro ana-
ranjado fino. Característico del estilo es la abun-
dante aplicación del color blanco mate.
ORIGEN:
Veracruz.
ÉPOCA:
Posclásico. 
(900-1521 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 3 cm.
Ancho: 17 cm.
67
40
El excelente trabajo de restauración a las piezas 
arqueológicas de la Fundación Cultural Armella 
Spitalier ha logrado devolver con gran maestría, 
la forma y el acabado a piezas cerámicas de sin-
gular factura. Tal es el caso de esta enorme olla 
de cuerpo hemisférico, y estrecho cuello cilíndrico, 
cuya superficie cuenta con una capa de engobe 
pulido de color café oscuro.
ORIGEN:
Desconocido.
ÉPOCA:
Clásico. 
(200 - 900 d.C.).
DIMENSIONES:
Alto: 31.5 cm.
Diametro: 29.8 cm.
68
Créditos
Carlos Armella Sánchez
Presidente
Rafael Bucio Dromundo
Director 
Hugo Herrera T.
Curaduría Arqueológica e Investigación
Jesús de los Santos Pérez
Restaurador 
Jovan Rabel Guzmán Gómez
Diseño Gráfico
Paula Flores de los Reyes / Carlos Topete Bustamante
Corrección de Estilo
Ricardo Cruz Orea / Germán Hernández
Fotografía 
Emmanuel Hernández López / Iván Montesinos Mendoza
Retoque Fotográfico y Diseño
Roberto Vilchis Silva
Paula Flores de los Reyes
Gracia Sara Vargas Carbajal
Yuri Pavel González Díaz 
Barbara Kateri Elizalde Carbajal
Organización del Archivo Fotográfico
Diseño en la cerámica de Mesoamérica 
ISBN: 978-968-9342-15-1
www.fundacionarmella.org
6
Editor: CACCIANI, S. A. de C. V.
Prol. Calle 18 No. 254 
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 (+5255) 5273-2229
 (+5255) 5273-2397
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Año de publicación: 2008
Esta producción multimedia tiene como propósito acercarnos a la vida 
cotidiana de las mujeres prehispánicas. Al mismo tiempo, quiere ser un 
homenaje para aquellas que, en cierta medida y a pesar del tiempo trans-
currido, aún son portadoras de diversos valores culturales como el arte 
del tejido, la preparación de alimentos y el conocimiento de la herbolaria 
y la medicina, entre otros aspectos.
	Portada
	Indice
	1 Presentación
	2 Las Formas como Función
	2.1 Las Formas del Tiempo
	3 Los Elementos Artísticos en el Diseño
	3.1 Apreciación y Sensibilidad
	4 Los Motivos en el Diseño
	4.1 La Simbología
	5 El Estilo y Tradición
	5.1 La Forma y Tiempo
	6 Las Técnicas Decorativas en el Diseño
	6.1 Recursos-Ingeni
	7 Cronología
	8 La Exposición
	1 Técnicas 
	2 Motivos mexicas 
	3 Familia Granular 
	4 Cerámica Anaranjada Fina Polícroma
	5 Izúcar 
	6 Cerámicas de la Mixtequilla 
	7 Representaciones simbólicas
	8 La tradición Remojadas del Centro de Veracruz
	9 Polícroma 
	10 Cerámica del Horizonte Formativo
	11 Tres sellos del Horizonte Formativo (2500 a. C. a 200 d. C.) 
	12 Créditos de la exposición
	Glosario
	Bibliografía
	Selección de Piezas
	Créditos
	Contraportada