Estilo visual en el cine

Vista previa del material en texto

See discussions, stats, and author profiles for this publication at: https://www.researchgate.net/publication/329403481
Tres décadas de estilo visual en el cine. Evolución de la fotografía
cinematografia (1980-2010)
Book · December 2018
CITATIONS
5
READS
1,326
1 author:
Laura Cortés-Selva
Universidad Miguel Hernández de Elche
63 PUBLICATIONS   68 CITATIONS   
SEE PROFILE
All content following this page was uploaded by Laura Cortés-Selva on 09 April 2019.
The user has requested enhancement of the downloaded file.
https://www.researchgate.net/publication/329403481_Tres_decadas_de_estilo_visual_en_el_cine_Evolucion_de_la_fotografia_cinematografia_1980-2010?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_2&_esc=publicationCoverPdf
https://www.researchgate.net/publication/329403481_Tres_decadas_de_estilo_visual_en_el_cine_Evolucion_de_la_fotografia_cinematografia_1980-2010?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_3&_esc=publicationCoverPdf
https://www.researchgate.net/?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_1&_esc=publicationCoverPdf
https://www.researchgate.net/profile/Laura-Cortes-Selva?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_4&_esc=publicationCoverPdf
https://www.researchgate.net/profile/Laura-Cortes-Selva?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_5&_esc=publicationCoverPdf
https://www.researchgate.net/institution/Universidad-Miguel-Hernandez-de-Elche?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_6&_esc=publicationCoverPdf
https://www.researchgate.net/profile/Laura-Cortes-Selva?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_7&_esc=publicationCoverPdf
https://www.researchgate.net/profile/Laura-Cortes-Selva?enrichId=rgreq-b9cdd85390ae36c4b95c5a8ce98c89dc-XXX&enrichSource=Y292ZXJQYWdlOzMyOTQwMzQ4MTtBUzo3NDU3NDU0Njg2MjQ4OTdAMTU1NDgxMDk4MzU3OQ%3D%3D&el=1_x_10&_esc=publicationCoverPdf
, ······ 
Tres décadas de estilo 
visual en el cine 
Evolución de la fotografía 
cinematográfica ( 1980-2010) 
~,, 
' , .. ' 
' 
, • , 1 , _,; . \' f.. 1 ¡ fo 
, 1. f 1 • , 1 
' ., ·I 
, I' ,, ' ,· ' ~·• ·1 • , 
1 ~ 1' 1 
1 1.11 .: 11 / j 
' ' , ' 1 1 • : 1 . r' \1 '. . ~ . 
. , 
,· 
--------...--
COMUNICACIÓN# 46 
LAURA COltt'ÉS-SELVA .,. 
ISBN 978-84-9180-263-1 
1 1 
9 788491 
-
, 
Indice 
Introducción 11 
1. La hibridación de las tendencias estilísticas 
y el programa expresivo 15 
1. La progresión estilística: adaptación del programa 
expresivo a1 guion cinematográfico 18 
2. El diseño lumínico: entre el tratamiento realista 
v el estilizado 20 
2.1. Tendencias lumínicas teatralizadas: la luz teñida 22 
2.2. La iluminación por fluorescencia y los HMI 23 
3. Principales innovaciones relacionadas con la cámara 
y sus aplicaciones técnico-expresivas 25 
3.1. Hacia la hipermovilidad de la cámara 25 
3.2. La introducción de las ópticas ultraluminosas 
y 1a experimentación con los extremos de las lentes 26 
3.3. La carrera hacia el incremento de la calidad 
de las emulsiones 29 
3.4. Formatos cinematográficos imperantes: el triunfo 
del Super 35 30 
3.5. Experimentos con los procesos de laboratorio: 
el aumento del contraste y el descenso 
de la saturación 31 
2. Los antecedentes de la imagen digital 35 
1. La tendencia estilizada y el estilo realista 36 
7 
') ~-
') 
-'· 
4. 
3. 
1. 
2 . 
3. 
4. 
l 1 11 I' I{ 1 , ,:-. 
L 1 derna I a alta hibridación de los cstil( >s a uz posn10 . -- • 
lumínicos 4() 
2.1 . El progran1a expresivo de la luz de los nov~nta 41 
El diseño de cá111ara. Los procesos de bboratono, 
la mejora de las ópticas y el despliegue c.k los soporte..; 
para la movilidad de la cámara . . 43 
3.1. Introducción de los dispositi\'oS d1g1tales 
en las cán1aras cinematográficas 44 
3.2. La sofisticación de los soportes de cámara 45 
3.3. El perfeccionamiento de las ópticas 
cinen1atográficas: luminosidad, definición y contraste 46 
3.4. Cambios en la velocidad de la cámara 
y en el ángulo de obturación 47 
3.5. Las emulsiones de alta sensibilidad 48 
3.6. La hibridación de las emulsiones cinematográficas 
y la mezcla de formatos 49 
3.7. Experimentos expresivos con los procesos 
de laboratorio 50 
El potencial expresivo del intermedio digital 52 
Transformaciones analógico-digitales 
en la fotografía cinematográfica. El reinado 
de la posproducción digital 55 
La tendencia estilizada y el estilo realista 56 
Incremento de la presencia de las directoras 
de foto grafía 58 
El diseño lumínico, continuación de la programación 
estilística de la década de los noventa 59 
3.1. Novedades tecnológicas en materia lumínica: 
las lámparas LED 60 
La cámara cinematográfica: del analógico al digital 61 
4.1. Desarrollos tecnológicos en las cámaras 
cinematográficas 62 
4.2. El desarrollo del formato digital 62 
8 
Í '-,1)({ 1 
4.3. La hipermovilidad de la cán1ara 65 
4.4. Ópticas cinematográficas: hacia la excelencia 
en la resolución y la luminosidad 66 
4.5. El empleo expresivo de ópticas poco 
convencionales 68 
4.6. La perfección de las emulsiones cinematográficas 69 
4. 7. La hibridació n de formatos cinematográficos 
y vidcográficos 73 
5. La cine1natografía digital y el intermedio digital : 
¿R.1.E celuloide? 75 
5.1. Del laboratorio analógico al laboratorio digital : 
procesos creativos a través del intermedio digital 77 
Conclusión 83 
Bibliografia 85 
9 
Introducción 
La tecnología está prcsentt: desde los orígenes del cinemató-
grafo y continúa su desarrollo en la actualidad con la revolución 
de los soportes digüales. La simbiosis entre el medio cinemato-
gráfico y la tecnología implica <._Jue el estudio y la reflexión de la 
evolución tecnológica del cine, desde sus orígenes hasta ]a actua-
lidad, ocupa una de las perspectivas teóricas más importantes y 
necesarias en la historia de] cine. 
Desde una perspectiva centrada en la producción cinemato-
gráfica, la reflexión teórica en torno a la tecnología ha dejado su 
itnpronta en obras como la de Fielding (1983), que defiende que 
cada avance tecnológico contiene un potencial creativo, o la de 
Allen y Gomery (1995). 
Entre los autores focalizados en la propia tecnología, destacan 
las obras más generalistas, como la de Neale (1985), Coe (1982), 
Limbacher (1968), Wollen (1982) o Allen (1998), así como las de 
corte más específico, como los trabajos de Belton (1992), Quigley 
(1953), Barr (1963), Niver (1968) y Baxter (1975) . 
En su obra, Cormack (1993) considera la necesidad de 
reflexionar en torno al contexto social, político y económico para 
entender el cambio tecnológico. Como ya hiciera Comolli (201 O), 
Cormack señala la ideología inherente al empleo de la propia 
tecnología. Centrada en el periodo comprendido entre 1930 y 
1939, su obra describe los diferentes cambios estilísticos de la 
aplicación expresiva de la cámara cinematográfica y de la ilumina-
ción. También Bordwell (1997, 2006) alude a la necesidad de con-
siderar el contexto señalado por Cormack y aborda sus propias 
11 
, ' L' \1 1' l ·I. (.l~I TRI·., n(C.\D.\ S lll ¡c:,Tl l <) \ ¡:, . . 
d 1 estilo cinematográfico en este sentido (B obras acerca e . ord 
Th 2008
. Bordwell Thompson, Sta1ger, 1985) \\le¡¡ 
ompson , ' · , 
Autores 'como Salt (199~, 20~6): ~isek (201 O) o ~each (201 
b. , a1i·zan un recorrido h1stor1eo de la evolución t S) tam 1en re , . . . _ ecn0¡.• de sus principales aplicaciones expresivas capaces de ()_ 
gica y . , carac 
terizar el estilo de un autor. G1b~s y Pye , (~?OS) senalan cómo 
el estilo aporta significado a traves de] ~nalts1s en detalle de los 
filmes y Greenhalgh (2005), de modo mas concreto, demuest , . ra a 
través del análisis de Happy together ( Chu gwong cha szt, Wong 1( 
· h D l ar-Wai, 1997), fotografiado por Christop er oye, cómo la direc. 
ción de fotografía aporta significado a la obra cinematográfic 
En este ámbito, el de la fotografía cinematográfica, se enmar~ 
esta obra, puesto que la tecnología cinematográfica posee un 
estrecho vínculo con ]a fotografía cinematográfica y con el estilo 
visual de los filmes (Cortés-Selva, 2O13a, 2O13b, 2O14a 2014b 
2O16a, 2018; Cortés-Selva, Carmona-Martínez, 2014). Son la~ 
herramientas que vehiculan las decisiones de los creadores cine-
matográficos, entre los que figuran los directores de fotografía, 
reflejadas en las obras cinematográficas que realizan. No obstan-
te, la invisibilidad del aparato tecnológico inherente a los filmes 
provoca la necesidad de reflexionar en torno a la práctica cinema-
tográfica y tratar de construir un contexto teórico fundamentado 
en la misma, lo que Catalá (2001) denomina teoría de la práctica. 
Es necesario conocer de antemano qué herramientas se emplean 
y cómo detectarlas en una obra audiovisual (Russell, 1981), esto 
es, es necesario entender que la práctica constituye, en sí misma, 
una serie de operaciones reflexivas llevadas a cabo mediante la 
tecnología. La reflexión en torno a la aplicación de determinadas 
herramientas tecnológicas al contenido narrativo del filme nos 
puede llevar a la posible vinculación de la teoría con la práctica. 
Es decir, el estudio del estilo visual constituye un vínculo excelen-
te entre la teoría y la práctica cinematográfica. 
Las decisiones creativas de los agentes involucrados en un_a 
producción audiovisual dependen de la existencia de deterrnt-
1 "l 
J, 1 Rt ll)\ e ! ll ' '-
nados desarrollos tecnológicos que n1arcan las posibilidades de 
elección. Por lo tanto, la existencia de una herran1ienta tecno-
lógica determinada, aunque no implica su necesaria aplicación, 
sí la condiciona. Por ejemplo, la liberación del estatismo de la 
cámara que caracteri7,a la producción cinematográfica durante 
los primeros años del desarrollo cinematográfico permite ofre-
cer un nuevo punto de vista o forma de narrar. Dicha liberación 
está directamente relacionada con los avances tecnológicos que 
permiten la fabricación de modelos más ligeros, lo que facilita 
la movilidad, tendencia que como veremos se prolonga hasta la 
actualidad. 
No obstante, la introducción de ciertas novedades provoca 
limitaciones en otros ámbitos. De este modo, durante los prime-
ros años de desarrollo del sonido, la necesidad de introducir las 
cámaras en cabinas insonorizadas limita su desplazamiento, por 
lo tanto la posibilidad de realizar planos en movimiento. 
La existencia de una variedad de herramientas expresivas 
relacionadas con la fotografía cinematográfica ofrece una mayor 
amplitud de recursos estilísticos al alcance de los creadores de 
imágenes. La presencia o ausencia de uno o varios elementos 
tecnológicos y su aplicación al contenido de la narración nos 
informa sobre la existencia de un posible estilo visual. 
El objetivo de este libro es ofrecer un recorrido histórico que 
muestre las principales novedades tecnológicas relacionadas con 
la fotografía cinematográfica e ilustrarlas a través de su aplica-
ción en filmes que caracterizan los diferentes estilos visuales. La 
obra se centra en un contexto internacional, ya que gran parte de 
dichas novedades se inician en diferentes puntos de la geografía 
mundial, en países como Francia, Gran Bretaña, Estados Unidos 
o Italia. Además, la internacionalización del mercado cinemato-
gráfico ha permitido que las innovaciones tecnológicas se extien-
dan a la cinematografía mundial. 
Lejos de citar cada una de las innovaciones tecnológicas rela-
cionadas con el medio cinematográfico, el volumen se centra 
. l ' l~l :\1 1 1\ 1 1 r 1:,..1 TR1 ., J)I·( \l).\S DL , ~111.0 . , 
en las más importantes desde e1 punto de ,·1sta de s . 
posterior en el estilo visual de los fil1nes. u 1nflue
11 
Con Ja intención de ofrecer un periódo escasa ~ 
do, este libro abarca desde la décad_a de /os a_iios s::::e alJotd¡_ 
actualidad, s1gu1endo una estructuta cronologica. D a hasta~ 
exposición de cada etapa se mencionan las princi el nt~o de L 
. l . d 1 di - d , Pa es 1 ~ c10nes re ac1ona as con e seno e camara ,. de 1 
1 
11nov 
., a U¿ . a, 
tográfica, que constituyen vehículos de expresión d ctneflla, 
creativo de los directores de fotografía. el P0 tenciaJ 
14 
View publication stats
https://www.researchgate.net/publication/329403481