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Sonido 
Te explicamos qué es el sonido, sus características y cómo se propaga. Además, cuáles son sus 
propiedades y qué es el sonido musical. 
El sonido son las ondas originadas por la vibración de un cuerpo a través de un medio. 
 
¿Qué es el sonido? 
Cuando hablamos de sonido, nos referimos a la propagación de las ondas mecánicas originadas por la 
vibración de un cuerpo a través de un fluido o un medio elástico. Dichas ondas pueden o no ser 
percibidas por los seres vivos, dependiendo de su frecuencia. 
Existen sonidos audibles por el oído humano y otros que solo perciben ciertas especies de animales. 
Se trata de ondas acústicas producidas por la oscilación de la presión del aire, que son percibidas por 
el oído y transmitidas al cerebro para ser interpretadas. En el caso del ser humano, este proceso es 
esencial para la comunicación hablada. 
El sonido puede propagarse también en otros elementos y sustancias, líquidos, sólidos o gaseosos, 
pero a menudo sufriendo ciertas modificaciones. Se trata de un transporte de energía sin transporte 
de materia y, al contrario de las ondas electromagnéticas de la luz o la radiación, no puede 
propagarse en el vacío. 
El sonido es estudiado por la acústica, una rama de la física y de la ingeniería. También es de sumo 
interés para la fonética, rama de la lingüística especializada en la comunicación oral de los seres 
humanos en sus distintos idiomas. 
Características del sonido 
El sonido puede rebotar en distintas superficies logrando efectos de eco o distorsión. 
El sonido se produce cuando un cuerpo vibra, y transmite dichas vibraciones al medio circundante en 
forma de ondas sonoras. Éstas se desplazan expansivamente, a una velocidad promedio (en aire) de 
331,5 m/s, y pueden reverberar (“rebotar”) en distintos tipos de superficies, logrando distintos 
efectos de eco o de distorsión, que a menudo magnifican su potencia (como en las cajas de 
resonancia o los parlantes). 
El sonido presenta las siguientes características físicas: 
 Frecuencia (f). Es el número de vibraciones completas por segundo que efectúa la fuente del 
sonido y que se transmite en las ondas. Un sonido audible por los seres humanos tendrá una 
frecuencia de entre 20 y 20.000 Hz. Por encima de ese rango será un ultrasonido perceptible, a lo 
sumo, por algunos animales. 
 Amplitud. Es la intensidad (potencia acústica), que solemos llamar «volumen«. La amplitud se 
relaciona con la cantidad de energía transmitida por las ondas sonoras. 
 Longitud de onda (λ). Es la distancia que recorre una onda en un período de oscilación, o dicho 
de otro modo, la distancia entre dos máximos consecutivos de la oscilación. 
 Potencia acústica (W). Es la cantidad de energía emitida por las ondas por unidad de tiempo. Se 
mide en vatios y depende directamente de la amplitud de onda. 
 Espectro de frecuencia. Es la distribución de amplitudes, o energía acústica, para cada frecuencia 
de las diversas ondas que componen el sonido. 
¿Cómo se propaga el sonido? 
El sonido se propaga en líquidos, sólidos y gases, pero lo hace con mayor rapidez en los dos primeros. 
Esto se debe a que la compresibilidad y la densidad de la materia tienen efectos sobre la transmisión 
de las ondas: a menor densidad o mayor compresibilidad del medio, menor será la velocidad de 
transmisión del sonido. La temperatura también puede influir en el asunto. 
https://concepto.de/seres-vivos/
https://concepto.de/frecuencia/
https://concepto.de/reino-animal/
https://concepto.de/aire/
https://concepto.de/ser-humano/
https://concepto.de/comunicacion/
https://concepto.de/sustancia/
https://concepto.de/estado-liquido/
https://concepto.de/estado-solido/
https://concepto.de/estado-gaseoso/
https://concepto.de/onda-2/
https://concepto.de/luz/
https://concepto.de/acustica/
https://concepto.de/fisica/
https://concepto.de/fonetica/
https://concepto.de/comunicacion/
https://concepto.de/potencia-en-fisica/
https://concepto.de/frecuencia/
https://concepto.de/volumen/
https://concepto.de/energia-sonora/
https://concepto.de/densidad-de-la-materia/
https://concepto.de/densidad/
https://concepto.de/temperatura/
Así, la propagación del sonido no puede darse si no existe un medio material cuyas moléculas puedan 
vibrar. Por eso, una explosión en el espacio exterior no podría ser percibida auditivamente, mientras 
que el sonido de la llegada de un tren, por ejemplo, nos alcanza gracias a que la onda sonora se 
transmite por el aire. 
Propiedades del sonido 
Los instrumentos pueden ejecutar las mismas notas, pero cada uno con su respectivo timbre. 
A grandes rasgos, el sonido tiene cuatro grandes propiedades: 
 Altura o tono. De acuerdo a su frecuencia, los sonidos se clasifican en agudos (alta frecuencia), 
medios (frecuencia media) y graves (baja frecuencia). La frecuencia es lo que distingue las notas 
musicales entre sí. 
 Duración. Es el tiempo durante el cual se mantienen las vibraciones que produce un sonido. 
 Intensidad. Es la potencia acústica (cantidad de energía por unidad de tiempo) por unidad aérea, 
y se mide en decibeles (db). Un sonido es audible por el humano por encima de los 0 db, y 
produce dolor por encima de los 130 db. 
 Timbre. Es una cualidad que permite distinguir dos sonidos de igual frecuencia e intensidad 
emitidos por distintas fuentes. Como la frecuencia de un sonido, en general, no es única sino que 
hay una fundamental y otras de menor intensidad, el timbre se relaciona con las intensidades y 
variedades de esas otras frecuencias que acompañan a la fundamental. 
Sonido musical 
La música es el conjunto rítmico y ordenado de sonidos, por lo general los provenientes de los 
instrumentos musicales y de la voz humana (canto). La distinción entre música y ruido es de origen 
cultural y tiene que ver con las consideraciones de armonía y belleza de la época. 
Fuente: https://concepto.de/sonido/#ixzz7cnE96QtH 
https://concepto.de/molecula-2/
https://concepto.de/sonido/#ixzz7cnE96QtH
“ CONCEPTOS 
BÁSICOS DE SONIDO 
Y ACÚSTICA ”
GERMÁN OLGUÍN
germanolguin@hotmail.com
BIENVENIDOS!!!
Estamos aquí para poder enterarnos o 
reforzar los conocimientos de algo que 
parece muy simple y común, pero que 
tiene la complejidad característica de 
cualquier ciencia exacta.
Sin embargo, es imposible comenzar a 
interpretar estas cuestiones si no 
manejamos un IDIOMA EN COMÚN.
ENTONCES...
Ya que parece tan FACIL 
vamos a ver si encontramos 
una manera para que 
cualquiera de nosotros pueda 
interpretar estas variables de 
manera eficiente
AUNQUE PRIMERO 
DEBEMOS HABLAR EN 
UN MISMO LENGUAJE Y 
CONOCER ALGUNOS 
DETALLES, 
PROPIEDADES, 
VIRTUDES Y 
CARACTERÍSTICAS DEL 
SONIDO
EL SONIDO
es cualquier fenómeno que 
involucre la propagación en 
forma de ondas elásticas audibles 
o casi inaudibles, generalmente a 
través de un fluido (u otro medio 
elástico) que este generando el 
movimiento vibratorio de un 
cuerpo.
La propagación del sonido 
involucra transporte de energía
sin transporte de materia, en 
forma de ondas mecánicas que se 
propagan a través de la materia 
sólida, líquida o gaseosa. Como 
las vibraciones se producen en la 
misma dirección en la que se 
propaga el sonido, se trata de 
una onda longitudinal
http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Transporte_de_energ%C3%ADa&action=edit&redlink=1
http://es.wikipedia.org/wiki/Fen%C3%B3menos_de_transporte
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_longitudinal
ONDA SONORA
• La función del medio transmisor es 
fundamental, ya que el sonido no se 
propaga en el vacío. Por ello, para que 
exista el sonido, es necesaria una fuente de 
vibración mecánica y también un medio 
elástico (sólido, líquido o gaseoso) a través 
del cual se propague la perturbación.
• La velocidad de propagación del sonido en 
el aire es de aproximadamente 340 metros 
por segundo a una temperatura de 20 ºC ó
68 ºF (293 °K).
http://es.wikipedia.org/wiki/Vac%C3%ADo
http://es.wikipedia.org/wiki/Metro_por_segundo
http://es.wikipedia.org/wiki/Metro_por_segundo
http://es.wikipedia.org/wiki/Metro_por_segundohttp://es.wikipedia.org/wiki/Metro_por_segundo
http://es.wikipedia.org/wiki/Metro_por_segundo
http://es.wikipedia.org/wiki/Kelvin
MODO DE PROPAGACIÓN
http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Ondes_compression_2d_20_petit.gif
TIPOS DE ONDA
–Ondas longitudinales:
• Donde la vibración de la onda es paralela a 
la dirección de propagación de la propia 
onda. Estas ondas se deben a las sucesivas 
compresiones y enrarecimientos del medio. 
De este tipo son las ondas sonoras. 
–Ondas transversales:
• Donde la vibración es perpendicular a la 
dirección de la onda. Por ejemplo, las ondas 
sobre la superficie del agua
¿Como son de pequeñas y de 
rápidas las variaciones de 
presión que causan el sonido?.
• Cuando las rápidas variaciones de presión 
se centran entre 20 y 20.000 veces por 
segundo (igual a una frecuencia de 20 Hz a 
20 kHz) el sonido es potencialmente audible 
aunque las variaciones de presión puedan 
ser a veces tan pequeñas como la 
millonésima parte de un pascal
VARIACIONES
FRECUENCIA
Como hemos visto el sonido se produce como 
consecuencia de las compresiones y 
expansiones de un medio elástico, o sea de 
las vibraciones que se generan en el.
Cuando dichas perturbaciones se producen a 
intervalos regulares y son todas de la misma 
forma, estamos en presencia de una onda 
periódica, y el número de perturbaciones 
por segundo se denomina frecuencia de la 
onda
FRECUENCIA
La frecuencia de una onda sonora 
se define como el numero de 
pulsaciones (ciclos) que tiene 
por unidad de tiempo 
(segundo).La unidad 
correspondiente a un ciclo por 
segundo es el herzio (Hz).
CICLOS
FRECUENCIA
FRECUENCIAS
http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Sine_waves_different_frequencies.svg
ANCHO DE BANDA
AMPLITUD
• En acústica la amplitud es la máxima distancia 
desde la posición de equilibrio hasta la cresta de 
onda.
• En definitiva, la amplitud de una onda es el valor 
máximo, tanto positivo como negativo, que 
adquiere o alcanza una onda sinusoide.
• El valor máximo positivo que toma la amplitud de 
una ondas sinusoidal recibe el nombre de "pico o 
cresta". 
• El valor máximo negativo, "vientre o valle". 
• El punto donde el valor de la onda se anula al 
pasar del valor positivo al negativo, o viceversa, se 
conoce como “nodo”, “cero” o “punto de 
equilibrio”.
http://es.wikipedia.org/wiki/Ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Sinusoide
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_%28f%C3%ADsica%29
AMPLITUD
LONGITUD DE ONDA
Para ondas sinusoidales se define 
como la distancia, medida en la 
dirección de propagación de la 
onda, entre dos puntos cuyo estado 
de movimiento es idéntico, como 
por ejemplo crestas o valles 
adyacentes.
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_sinusoidal
http://es.wikipedia.org/wiki/Distancia
LONGITUD DE ONDA
FRECUENCIA DISTANCIA EN MTS
60 5,66
65 5.23
70 4.86
75 4.53
80 4.25
85 4.00
90 3.77
95 3.58
100 3.40
105 3.24
110 3.09
115 2.96
120 2.83
125 2.72
130 2.61
135 2.52
140 2.43
145 2.35
150 2.27
155 2.19
160 2.13
Sabiendo que las ondas viajan a través de los 
distintos medios a una determinada velocidad 
de onda (que depende de las propiedades de 
éstos), se puede definir la longitud de onda 
como el cociente entre dicha velocidad y la 
frecuencia de la onda:
λ= v / f
donde:
• λ es la longitud de onda de una onda sonora o una onda 
electromagnética
• v es la velocidad de propagación de la onda (sonido=340 
m/s), y 
• f es la frecuencia dada en hercios (1/s).
http://es.wikipedia.org/wiki/Velocidad
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_sonora
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_electromagn%C3%A9tica
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_electromagn%C3%A9tica
http://es.wikipedia.org/wiki/Hercio
DECIBEL
DEFINICIÓN, COMPRENSIÓN Y 
ANÁLISIS
dB
El decibelio es una unidad logarítmica de 
medida utilizada en diferentes disciplinas de 
la ciencia. En todos los casos se usa para 
comparar una cantidad con otra llamada de 
referencia. Normalmente el valor tomado 
como referencia es siempre el menor valor 
de la cantidad. En algunos casos puede ser 
un valor promediado aproximado. En 
Acústica la mayoría de las veces el 
decibelio se utiliza para comparar la presión 
sonora, en el aire, con una presión de 
referencia.
Este nivel de referencia tomado en 
Acústica, es una aproximación al nivel 
de presión mínimo que hace que 
nuestro oído sea capaz de percibirlo. El 
nivel de referencia varia lógicamente 
según el tipo de medida que estemos 
realizando. No es el mismo nivel de 
referencia para la presión acústica, que 
para la intensidad acústica o para la 
potencia acústica
• El decibelio unidad de medida utilizada para el 
nivel de potencia o nivel de intensidad del sonido.
• Se utiliza una escala logarítmica porque la 
sensibilidad que presenta el oído humano a las 
variaciones de intensidad sonora sigue una escala 
aproximadamente logarítmica, no lineal. Por ello 
el decibelio (dB), resultan adecuados para valorar 
la percepción de los sonidos por un oyente. Se 
define como la comparación o relación entre dos 
sonidos porque en los estudios sobre acústica 
fisiológica se vio que un oyente, al que se le hace 
escuchar un solo sonido, no puede dar una 
indicación fiable de su intensidad, mientras que, si 
se le hace escuchar dos sonidos diferentes, es 
capaz de distinguir la diferencia de intensidad
http://es.wikipedia.org/wiki/Nivel_de_potencia_ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Intensidad_de_sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/O%C3%ADdo
• Como el decibelio es una unidad relativa, 
para las aplicaciones acústicas, se ha 
tomado como convención, un umbral de 
audición de 0 dB equivalente a un sonido 
con una presión de 20 micropascales. 
• Normalmente una diferencia de 3 
decibelios, que representa el doble de señal, 
es la mínima diferencia apreciable por un 
oído humano sano. Una diferencia de 3 
decibelios es aparentemente el doble de 
señal aunque la diferencia de sonoridad sea 
de diez veces.
http://es.wikipedia.org/wiki/Umbral_de_audici%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Umbral_de_audici%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Umbral_de_audici%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/O%C3%ADdo
Se los puede calificar en dos 
tipos, según sus características 
y modo de análisis para su 
estudio :
• DECIBELES REFERNCIADOS
• DECIBELES RELATIVOS
VALORES DE REFERENCIA
Nivel de Referencia para la Presion Sonora 
(en el aire) = 0.00002 = 2E-5 Pa (rms)
Nivel de Referencia para la Intensidad Sonora 
( en el aire) = 0.000000000001 = 1E-12 
w/m^2
Nivel de Referencia para la Potencia Sonora 
(en el aire) = 0.00000000001 = 1E-12 w
NIVELES DE PRESIÓN SONORA (SPL)
ESCALA EN Db
70
CALLE TRANSITADA
60
OFICINA NORMAL
50
OFICINA TRANQUILA 
40
CONVERSACIÓN
30
CUARTO TRANQUILO
20
SALA DE GRABACIÓN
10
VACÍO 0 dB
NIVELES DE PRESIÓN SONORA (SPL)
ESCALA EN Db
140
TURBINA DE JET 
120 UMBRAL DEL DOLOR
RELÁMPAGO HASTA 3 HS. 
EXPUESTO 100 CON PROTECCIÓN
TREN SUBTERRANEO 
90
TRÁFICO CAMIONES HASTA 6 Hs EXPUESTO
80
FÁBRICA NORMAL
DECIBEL PONDERADO
• El oído humano no percibe igual las distintas 
frecuencias y alcanza el máximo de percepción en 
las medias, de ahí que para aproximar más la 
unidad a la realidad auditiva, se ponderen las 
unidades (para ello se utilizan las llamadas curvas 
isofónicas).
• Por este motivo se definió el decibelio A (dBA), 
una unidad de nivel sonoro medido con un filtro 
previo que quita parte de las bajas y las muy altas 
frecuencias. De esta manera, después de la 
medición se filtra el sonido para conservar 
solamente las frecuencias más dañinas para el 
oído, razón por la cual la exposición medida en 
dBA es un buen indicador del riesgo auditivo
http://es.wikipedia.org/wiki/Curva_isof%C3%B3nica
http://es.wikipedia.org/wiki/Curva_isof%C3%B3nica
http://es.wikipedia.org/wiki/Curva_isof%C3%B3nica
CURVAS DE PONDERACIÓN
CURVA DE PONDERACIÓN A
El nivel de presión sonora tiene la ventaja de 
ser una medidaobjetiva y bastante cómoda 
de la intensidad del sonido, pero tiene la 
desventaja de que está lejos de representar 
con precisión lo que realmente se percibe. 
Esto se debe a que la sensibilidad del oído 
depende fuertemente de la frecuencia. En 
efecto, mientras que un sonido de 1 kHz y 0 
dB ya es audible, es necesario llegar a los 
37 dB para poder escuchar un tono de 100 
Hz, y lo mismo es válido para sonidos de 
más de 16 kHz.
CURVAS DE FLETCHER Y MUNSON
CURVAS DE ESCUCHA SEGÚN LA EDAD
SÍNTESIS DEL SONIDO
Para entenderlo de una manera sencilla 
podemos decir que son las distintas 
composiciones y comportamientos de 
energía de un mismo sonido en función 
del tiempo .
ADSR
EJEMPLOS REALES
ESPECTRO
El concepto de espectro es de 
importancia capital en Acústica. 
Cuando introdujimos el concepto de 
frecuencia, dijimos que las ondas 
periódicas tienen asociada una 
frecuencia. Sin embargo, esto es sólo 
parte de la verdad, ya que por lo 
general dichas ondas contienen varias 
frecuencias a la vez. Esto se debe a un 
notable teorema matemático 
denominado Teorema de Fourier 
TEOREMA DE FOURIER
Cualquier forma de onda periódica puede 
descomponerse en una serie de ondas de 
una forma particular denominada onda 
senoidal, cada una de las cuales tiene una 
frecuencia que es múltiplo de la frecuencia 
de la onda original (fundamental). Así, 
cuando escuchamos un sonido de 100 Hz, 
realmente estamos escuchando ondas 
senoidales de frecuencias 100 Hz, 200 Hz, 
300 Hz, 400, etc. Estas ondas senoidales se 
denominan armónicos del sonido original, 
y en muchos instrumentos musicales (como 
la guitarra) son claramente audibles. 
IMPORTANCIA DEL ESPECTRO
La percepción auditiva del sonido es de 
naturaleza predominantemente 
espectral. En efecto, antes de llevar a 
cabo ningún otro procesamiento de la 
señal acústica, el oído descompone el 
sonido recibido en sus componentes 
frecuenciales, es decir en las ondas 
senoidales que, según el teorema de 
Fourier, conforman ese sonido. Por ese 
motivo, con algo de práctica es posible 
por ejemplo reconocer las notas de un 
acorde.
DESCOMPOSICIÓN ARMÓNICA
FASE
La fase indica la situación instantánea en el 
ciclo, de una magnitud que varia 
cíclicamente
La noción de desfase no se limita a las ondas 
sinusoidales. Se puede hablar de desfase de 
cualquier tipo de onda o fenómeno 
periódico.
Para los fenómenos no periódicos, solo se 
puede hablar de avance o retardo.
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_sinusoidal
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_sinusoidal
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_sinusoidal
FASE
FASE
FILTRO DE PEINE
Comb filter
REFLEXIONES
• El tamaño del obstáculo y la longitud 
de onda determinan si una onda rodea 
el obstáculo o se refleja en la dirección 
de la que provenía.
• Si el obstáculo es pequeño en relación 
con la longitud de onda, el sonido lo 
rodeara (difracción), en cambio, si 
sucede lo contrario, el sonido se refleja 
(reflexión).
http://es.wikipedia.org/wiki/Longitud_de_onda
http://es.wikipedia.org/wiki/Longitud_de_onda
http://es.wikipedia.org/wiki/Longitud_de_onda
http://es.wikipedia.org/wiki/Difracci%C3%B3n
REFLEXIONES
Si la onda se refleja, el ángulo de 
la onda reflejada es igual al ángulo 
de la onda incidente, de modo que 
si una onda sonora incide 
perpendicularmente sobre la 
superficie reflejante, vuelve sobre 
sí misma
INCIDENCIA DE LAS 
REFLEXIONES
INCIDENCIA 
REFLEXION VS. FRECUENCIA
La reflexión no actúa igual sobre las 
altas frecuencias que sobre las bajas. 
La longitud de onda de las bajas 
frecuencias es muy grande (pueden 
alcanzar los 18 metros), por lo que son 
capaces de rodear la mayoría de 
obstáculos; en cambio las altas 
frecuencias no rodean los obstáculos 
por lo que se producen sombras detrás 
de ellos y rebotes en su parte delantera 
http://es.wikipedia.org/wiki/Frecuencia
http://es.wikipedia.org/wiki/Sombras
http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Refl.jpg
ANÁLISISDE LAS 
REFLEXIONES
Fenómenos relacionados 
con la REFLEXION
• ONDAS ESTACIONARIAS
• ECO
• REVERBERACIÓN
ONDAS ESTACIONARIAS
Las ondas estacionarias. Una onda 
estacionaria se produce por la suma de una 
onda y su onda reflejada sobre un mismo 
eje. Dependiendo cómo coincidan las fases 
de la onda incidente y de la reflejada, se 
producirán modificaciones en el sonido 
(aumenta la amplitud o disminuye), por lo 
que el sonido resultante puede resultar 
desagradable. En determinadas 
circunstancias, la onda estacionaria puede 
hacer que la sala entre en resonancia
http://es.wikipedia.org/wiki/Resonancia_(mec%C3%A1nica)
Onda estacionaria en una cuerda. 
Los puntos rojos representan los 
nodos de la onda
http://es.wikipedia.org/wiki/Nodo
http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Standing_wave_2.gif
Cuando la longitud de la onda estacionaria es 
igual a una de las dimensiones de una sala 
(largo, alto o ancho), se dice que la sala está
en resonancia. El efecto es aún más 
desagradable si cabe. Hay puntos donde no 
llega ningún sonido (interferencia 
destructiva) y otros donde la amplitud se 
dobla (interferencia constructiva). 
Gráficamente, si se viese la onda se vería 
que la sinusoide ha desaparecido y la onda 
ha adquirido forma de dientes de sierra. La 
ondas estacionarias también se llaman 
eigentonos o modos de la sala
http://es.wikipedia.org/wiki/Resonancia_(mec%C3%A1nica)
http://es.wikipedia.org/wiki/Interferencia_destructiva
http://es.wikipedia.org/wiki/Interferencia_destructiva
http://es.wikipedia.org/wiki/Interferencia_destructiva
http://es.wikipedia.org/wiki/Sinusoide
ECO
Se produce eco cuando la onda sonora se 
refleja perpendicularmente en una 
pared. Para que se produzca eco, la 
superficie reflectante debe estar 
separada del foco sonoro una 
determinada distancia: 17 m para 
sonidos musicales y 11,34 m para 
sonidos secos, lo que se debe a la 
persistencia acústica 
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_(f%C3%ADsica)
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_sonora
http://es.wikipedia.org/wiki/M
PERSISTENCIA ACÚSTICA
El oído puede distinguir separadamente 
sensaciones que estén por encima del 
tiempo de persistencia acústica, que es 
0,1 s para sonidos musicales y 0,07 s 
para sonidos secos (palabra). Por tanto, 
si el oído capta un sonido directo y, 
después de los tiempos de persistencia 
especificados, capta el sonido 
reflejado, se apreciará el efecto del eco 
http://es.wikipedia.org/wiki/O%C3%ADdo
http://es.wikipedia.org/wiki/Persistencia_ac%C3%BAstica
REVERBERACIÓN
La reverberación es un fenómeno derivado de la 
reflexión del sonido consistente en una ligera 
prolongación del sonido una vez que se ha 
extinguido el original, debido a las ondas 
reflejadas. Estas ondas reflejadas sufrirán un 
retardo no superior a 50 milisegundos, que es el 
valor de la persistencia acústica, tiempo que 
corresponde, de forma teórica, a una distancia 
recorrida de 17 metros a la velocidad del sonido 
(el camino de ida y vuelta a una pared situada a 
8'5 metros de distancia). Cuando el retardo es 
mayor ya no hablamos de reverberación, sino de 
eco
http://es.wikipedia.org/wiki/Reflexi%C3%B3n_(sonido)
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Persistencia_ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Eco
En un recinto pequeño la reverberación 
puede resultar inapreciable, pero 
cuanto mayor es el recinto, mejor 
percibe el oído este retardo o ligera 
prolongación del sonido. Para 
determinar cómo es la reverberación en 
un determinado recinto se utiliza una 
serie de parámetros físicos, uno de 
ellos es conocido como tiempo de 
reverberación
http://es.wikipedia.org/wiki/O%C3%ADdo
http://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo_de_reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo_de_reverberaci%C3%B3n
TIEMPO DE REVERBERACIÓN
Es un parámetro utilizado para 
determinar la reverberación de un 
determinado recinto.
El tiempo de reverberación es el 
tiempo que transcurre en un 
determinado recinto, desde que se 
produce un determinado sonido, hasta 
quela intensidad de ese sonido 
disminuye a una millonésima de su 
valor original
http://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Intensidad_de_sonido
TIEMPO DE REVERBERACIÓN
El físico Wallace Clement Sabine desarrolló
una fórmula para calcular el tiempo de 
reverberación (TR) de un recinto en el que 
el material absorbente está distribuido de 
forma uniforme. Consiste en relacionar el 
volumen de la sala (V), la superficie del 
recinto (A) y la absorción total (a) con el 
tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 
dB en intensidad, a partir de que se apaga la 
fuente sonora.
http://es.wikipedia.org/wiki/Wallace_Clement_Sabine
http://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Volumen_(f%C3%ADsica)
http://es.wikipedia.org/wiki/Absorci%C3%B3n_(sonido)
http://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo
http://es.wikipedia.org/wiki/Decibelio
http://es.wikipedia.org/wiki/Intensidad_de_sonido
El volumen de una sala determina 
directamente (junto a otros factores como 
los materiales de la misma) el tiempo de 
reverberación. El tiempo óptimo es una 
función del volumen, y generalmente se 
prefieren tiempos óptimos mayores cuando 
las salas son más grandes, y viceversa .
Todo esto hace muy difícil encontrar salas 
polivalentes, aunque mediante diversas 
técnicas es posible "afinar" una sala o variar 
su tiempo de reverberación 
CÁLCULO DE RT60
FORMULA DE ARAU - PUCHADES
VALORES RECOMENDADOS
Locutorio de radio de 0.2 a 0.4
Sala para la voz de 0.7 a 1.0
Cine de 1.0 a 1.2
Teatro de 0.9
Teatro de Ópera de 1.2 a 1.5
Sala de conciertos de cámara de 1.3 a 1.7
Sala para música barroca y clásica de 1.6 a 1.8 
Sala de conciertos de música sinfónica de 1.8 a 2.0
Iglesia o Catedral de 2.0 a 4.0 como óptimo pero 
llegando hasta 8 segundos en ciertas catedrales.
ABSORCIÓN SONORA
Cuando entramos en una casa sin 
amueblar, o en obras, o en un salón con 
escasos muebles, nuestra voz hace eco. 
Este fenómeno se da porque los 
materiales de acabado de interiores, 
tales como hormigón, yeso, vidrio, 
etc..., son lo suficientemente rígidos y 
no porosos.
NO ABSORBEN LA ENERGÍA 
SONORA
Una vez amueblada la casa, las 
alfombras y cortinas absorben 
cantidades importantes de energía 
acústica (EN CIERTAS 
FRECUENCIAS), gracias a su 
porosidad, reduciendo la reverberación 
previa.
“PERO NO SIGNIFIQUE QUE SOLO 
CON CORTINAS, ALFOMBRAS Y 
MUEBLES VAMOS A LOGRAR LA 
ABSORCIÓN IDEAL”
COEFICIENTE DE ABSORCIÓN
El coeficiente de absorción acústica de un 
material depende de la naturaleza del 
mismo, de la frecuenta de la onda y del 
ángulo con el que incide sobre la superficie, 
y se obtiene por el método de la cámara 
reverberante, que es un método de 
integración, en el que las ondas chocan con 
la muestra de ensayo desde diferentes 
direcciones. 
El coeficiente que se calcula se considera 
como un valor medio para todos los ángulos 
de incidencia, y se llama de Sabine
COEFICIENTE DE ABSORCIÓN
Las pérdidas de energía acústica en los 
materiales se pueden caracterizar 
mediante el coeficiente de absorción 
acústica , entendiendo por tal a la 
relación entre la energía acústica 
absorbida y la energía acústica 
incidente, por unidad de superficie. 
Puede variar desde un 1 o un 2% 
(reflexión total) a un 100% (absorción 
total).
Cuando una onda sonora choca contra un 
material, parte de ella se absorbe, otra se 
refleja y otra se transmite.
CÓMO SE CALCULA LA 
ABSORCIÓN?
Si α =0, el material refleja totalmente el 
sonido.
Si α =1, el material es totalmente 
absorbente.
La calidad de absorción depende del 
material absorbente. Las normas 
definen cinco clases de 
absorción acústica:
Un elemento que interviene en la absorción 
acústica, sobre todo a bajas frecuencias, es 
el espesor del volumen de aire existente 
entre la cara del material y la superficie 
rígida que lo soporta. Este volumen puede 
variar desde cero, cuando el material se 
monta directamente sobre el soporte rígido, 
hasta algunos metros como es el caso de los 
techos acústicos suspendidos. Se necesitan 
al menos 10 cm para mantener una alta 
absorción a las bajas frecuencias. 
Frecuencia
Material
125 250 500 1000 2000 4000
Ventana abierta 1 1 1 1 1 1
Hormigón 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03
Madera 0,04 0,04 0,03 0,03 0,03 0,02
Fieltro asbestos (1cm) - - 0,35 0,30 0,23 -
Fieltro de pelo y asbestos - - 0,38 0,55 0,46 -
Fieltros sobre pared (3cm) 0,13 0,41 0,56 0,69 0,65 0,49
Corcho (3 cm) 0,08 0,08 0,30 0,31 0,28 0,28
Corcho perforado y pegado a la pared 0,14 0,32 0,95 0,90 0,72 0,65
Tapices 0,14 0,35 0,55 0,75 0,70 0,60
Ladrillo visto 0,02 0,02 0,03 0,04 0,05 0,05
Enlucido de yeso sobre ladrillo 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04
Idem sobre cemento 0,04 0,04 0,04 0,05 0,06 0,03
Enlucido de cal 0,04 0,05 0,06 0,08 0,04 0,06
Paneles de madera 0,10 0,11 0,10 0,08 0,08 0,11
Alfombra sobre cemento 0,04 0,04 0,08 0,12 0,03 0,10
Celotex (22 mm) 0,28 0,30 0,45 0,51 0,58 0,57
Celotex (16 mm) 0,08 0,18 0,48 0,63 0,75 -
Vidrio 0,04 0,04 0,03 0,03 0,02 0,02
Placas perforadas de material poroso 0,44 0,57 0,74 0,93 0,75 0,76
ABSORCIÓN VS AISLACIÓN
Cuando una onda sonora incide sobre la 
superficie de un material (Ei), parte de 
su energía es reflejada de forma 
especular (Er), otra parte es absorbida 
(Ea) y el resto se transmite a través del 
material (Et).
Ei = Ea + Er + Et
NO SE 
EQUIVOQUEN !!!
LO QUE AISLA NO ABSORBE Y 
LO QUE ABSORBE NO 
AISLA!!!!
ESTÁ CLARO ???
“LO QUE AISLA NO 
ABSORBE Y LO QUE 
ABSORBE NO AISLA”
TOMÉMOSNOS DE LAS MANOS Y 
REPITAN CONMIGO:
“LO QUE AISLA NO 
ABSORBE Y LO QUE 
ABSORBE NO AISLA”
AISLAMIENTO ACÚSTICO
El aislamiento acústico se 
refiere al conjunto de 
materiales, técnicas y 
tecnologías desarrolladas 
para aislar o atenuar el nivel 
sonoro en un determinado 
espacio
El aislamiento acústico permite 
proporcionar una protección al recinto 
contra la penetración del ruido, al tiempo, 
que evita que el sonido salga hacia el 
exterior .
Por ello, los materiales aislantes son, 
generalmente, malos absorbentes. Es un 
hecho lógico, la misión de un aislante, si 
está colocado en el interior puede ser 
absorber el sonido que le llega, no 
obstante, colocado en el exterior, tendrá
como misión reflejar la mayor cantidad 
de energía sonora que reciba, para 
impedir que penetre en el recinto 
http://es.wikipedia.org/wiki/Contaminaci%C3%B3n_ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Absorbente_ac%C3%BAstico
La capacidad de aislamiento acústico de 
un determinado elemento constructivo, 
fabricado con uno o más materiales, es 
su capacidad de atenuar el sonido que 
lo atraviesa. La atenuación o pérdida 
de transmisión sonora de un 
determinado material se define como la 
diferencia entre la potencia acústica
incidente y el nivel de potencia 
acústica que atraviesa el material.
http://es.wikipedia.org/wiki/Material
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Atenuaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Potencia_ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Nivel_de_potencia_ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Nivel_de_potencia_ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Nivel_de_potencia_ac%C3%BAstica
El aislamiento acústico se consigue 
principalmente por la masa de los elementos 
constructivos, aunque una disposición 
adecuada de materiales puede mejorar el 
aislamiento acústico hasta niveles 
superiores a los que, la suma del 
aislamiento individual de cada elemento, 
pudiera alcanzar.
Para conseguir un buen aislamiento acústico 
es preferible que los materiales aislante sean 
materiales pesados y blandos al mismo 
tiempo
http://es.wikipedia.org/wiki/Aislamiento_ac%C3%BAstico
FACTORES QUE INTERVIENEN
FACTOR MÁSICO: El aislamiento acústico 
se consigue principalmente por la masa de 
los elementos constructivos: a mayor masa, 
mayor resistencia opone al choque de la 
onda sonora y mayor es la atenuación. Por 
esta razón, no conviene hablar de aislantes 
acústicosespecíficos, puesto que son los 
materiales normales y no como ocurre con 
el aislamiento térmico 
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_sonora
FACTORES QUE INTERVIENEN
FACTOR MULTICAPA: Cada elemento o capa 
tiene una frecuencia de resonancia que depende 
del material que lo compone y de su espesor. Si 
el sonido (o ruido) que llega al elemento tiene 
esa frecuencia producirá la resonancia y al 
vibrar el elemento, producirá sonido que se 
sumará al transmitido. Por ello, si se disponen 
dos capas del mismo material y distinto espesor, 
y que por lo tanto tendrán distinta frecuencia de 
resonancia, la frecuencia que deje pasar en 
exceso la primera capa, será absorbida por la 
segunda. 
FACTOR DE DISIPACIÓN: También mejora el 
aislamiento si se dispone entre las dos capas un 
material absorbente. Estos materiales suelen ser 
de poca densidad (30 kg/m3 - 70 kg/m3), muy 
porosos, y se colocan por ser también buenos 
aislantes térmicos. Así, un material absorbente 
colocado entre dos tabiques paralelos mejora el 
aislamiento que ofrecerían dichos tabiques por sí
solos. Un buen ejemplo de material absorbente 
es la lana de roca, actualmente el más utilizado 
en este tipo de construcciones. 
FACTORES QUE INTERVIENEN
http://es.wikipedia.org/wiki/Aislante_t%C3%A9rmico
http://es.wikipedia.org/wiki/Lana_de_roca
FACTOR DE AMORTIGUACIÓN: 
Dependiendo de la frecuencia de la energía que 
se quiere tratar, es importante la amortiguación 
entre los elementos que componen el cuerpo de 
aislación en su conjunto, evitando la 
propagación por contacto directo.
La amortiguación se puede resolver con soluciones 
sencillas como selladores y espumas, hasta de 
maneras complejas como la instalación de 
dispositivos mecánicos (Fuelles o pulmones de 
aire)
FACTORES QUE INTERVIENEN
FACTOR DE SELLADO: Una de las calves 
para una buena aislación tiene que ver en el 
sellado correcto y eficiente de todas las 
partes, materiales, superficies y elementos 
que se fijen como aislante.
Un ejemplo es la vinculación entre paredes y 
techos en un recinto, o el sellado con más 
de dos contactos en las aberturas.
FACTORES QUE INTERVIENEN
DIFUSÓN ACÚSTICA
La difusión del sonido en un recinto se consigue 
mediante la colocación de elementos 
expresamente diseñados para dispersar de 
forma uniforme y en múltiples direcciones la 
energía sonora que incide sobre los mismos
Esto significa que el campo reverberante se 
percibe dentro de la zona por igual desde todas 
las direcciones del espacio. Ello contribuirá a 
crear un sonido altamente envolvente y lograra 
aumentar el grado de impresión espacial 
existente.
DIFUSORES ACÚSTICOS
Existen diferentes tipos de difusores construidos 
en base a una secuencias matemática 
previamente fijadas. Hay que tener presente 
que estos elementos presentan difusión en una 
banda de frecuencias limitadas, y que dicha 
banda depende de las dimensiones del difusor.
Todos ellos tienen su origen en la denominada 
teoría de números, desarrollada por el 
prestigioso investigador alemán Manfredo 
Schroeder.
También conocidos como "Maximum Length
Séquense" y están basados en las secuencias 
pseudo aleatorias periódicas, denominadas de 
longitud máxima. Consiste en una superficie 
dentada y se crea partiendo de una superficie 
lisa y reflectante
http://images.google.com.ar/imgres?imgurl=http://audiosintesis.com/img/fitxes/rpg_diffractal.jpg&imgrefurl=http://www.audiosintesis.com/fitxa.php%3Fidm%3D27%26idsm%3D41%26idioma%3DEsp&usg=__iljMTt3AZj-8c0YYz7e2Bcd29lQ=&h=409&w=400&sz=29&hl=es&start=33&sig2=2XuBVxrstsdMYXztAsObOQ&tbnid=lJq-w84j_uQbnM:&tbnh=125&tbnw=122&prev=/images%3Fq%3DDIFUSORES%2BAC%25C3%259ASTICOS%26gbv%3D2%26ndsp%3D20%26hl%3Des%26sa%3DN%26start%3D20&ei=o8yqSpLrBoevtweg3oSPCA
http://images.google.com.ar/imgres?imgurl=http://www.totalacustica.com/totalacustica/uploads/images/catalog/fb-big-dfusor_f_1_400_1.jpg&imgrefurl=http://www.totalacustica.com/&usg=__PhhJpbHMgajXNmxuoxIZD-mDCzM=&h=400&w=358&sz=23&hl=es&start=22&sig2=6bXsVqaaUd6vIhhIIRQ8Ww&tbnid=cx6PcijdoYd0NM:&tbnh=124&tbnw=111&prev=/images%3Fq%3DDIFUSORES%2BAC%25C3%259ASTICOS%26gbv%3D2%26ndsp%3D20%26hl%3Des%26sa%3DN%26start%3D20&ei=o8yqSpLrBoevtweg3oSPCA
BIDIMENSIONALES:
Este tipo de difusores aparecen como una 
generalización de los unidimensionales con el 
objetivo de obtener una optima difusión del sonido 
incidente en todas las direcciones del espacio. Ya 
que a diferencia del otro, este difunde en dos 
dimensiones de ahí su nombre 
http://images.google.com.ar/imgres?imgurl=http://www.rpginc.com/products/skyline/sky_img/skyline-patent.jpg&imgrefurl=http://www.htforum.com/vb/showthread.php%3Ft%3D36299&usg=__3zQYpBV5jo1PFHh9e86ZOd4p3d4=&h=404&w=400&sz=44&hl=es&start=39&sig2=AdHEK8a8j2ye6syQNPLU-w&tbnid=u_1eIYvCeOoX9M:&tbnh=124&tbnw=123&prev=/images%3Fq%3DDIFUSORES%2BAC%25C3%259ASTICOS%26gbv%3D2%26ndsp%3D20%26hl%3Des%26sa%3DN%26start%3D20&ei=o8yqSpLrBoevtweg3oSPCA
http://images.google.com.ar/imgres?imgurl=http://www.someacustica.com/someacustica/modules/Cataloger/Cataloger.Image.php%3Fi%3Drpg-omnifussor_f_1_400_1.jpg%26ac%3D73791&imgrefurl=http://produtosacustica.blogspot.com/2008/07/difusores-acsticos-da-rpg.html&usg=__WReCSrm7dk4tTAW5X7vXNwgYL5c=&h=400&w=378&sz=29&hl=es&start=44&sig2=5Y8NNc-Q6c35wPwED7KWrw&tbnid=Eaw6yXkxbks9HM:&tbnh=124&tbnw=117&prev=/images%3Fq%3DDIFUSORES%2BAC%25C3%259ASTICOS%26gbv%3D2%26ndsp%3D20%26hl%3Des%26sa%3DN%26start%3D40&ei=vs2qSveMPNO0tgesusztBw
DISEÑO ACÚSTICO
En general, conocemos 2 
maneras de hacer las cosas:
BIEN
COMO DE COSTUMBRE
HEMOS LLEGADO A 
CREER QUE:
• PARA CADA PROBLEMA HAY UN 
APARATO O DISPOSITIVO A LA VENTA 
EN UN SHOPPING.
• MIENTRAS MÁS ABSORBENTE 
PONGAMOS ELEVAMOS LA CALIDAD 
ACÚSTICA
• NO HACE FALTA TENER EN CUENTA EL 
ENTORNO FISICO.
• UN CONSEJO VALE MÁS QUE EL 
ANÁLISIS CIENTÍFICO
• ETC....
DISEÑO ACÚSTICO
1. SE BASA EN MEDICIONES PREVIAS
2. SE CALCULAN LOS VALORES Y 
PRONOSTICAN LOS RESULTADOS
3. SE REALIZAN MENSURAS 
PERMANENTES DE AJUSTE 
4. LA ABSORCIÓN NO SIGNIFICA QUE 
TRATEMOS ACÚSTICAMENTE A UN 
RECINTO.
5. NO SE USA TELGOPOR O TERGOPOL
SIMULACIÓN ACÚSTICA
Programas predictivos de 
aplicación para el estudio 
anticipado de los 
comportamientos y modos de 
un diseño acústico determinado.
OBJETIVO
Comportamiento de sala de control de sonido 
de radio en domicilio particular.
Dimensiones: 
Ancho : 3,60 mts.
Largo: 3 mts.
Alto: 2,60 mts.
Características particulares: Ventanal de 
observación, piso de madera y Puerta de 
acceso.
MUCHAS GRACIAS !!!
GERMAN OLGUIN
germanolguin@hotmail.com
Consolas de audio – Mixers 
 
Las consolas de audio son aparatos que permiten mezclar, nivelar, espacializar y 
monitorear diversas señales de audio que entran a la misma, para entregarlas a otro 
equipo con la finalidad de ser amplificada en vivo o grabada en un sistema de 
registro. 
Facilitan la inserción de efectos realizados por procesadores internos o externos, así 
como la derivación de señales de monitoreo. También pueden preamplificar y 
alimentar micrófonos. 
 
Hay consolas de estudio y portátiles; para producción, postproducción y mezcla final; 
para música, sonido en vivo, radio, cine y televisión. Podemos asegurar que ciertas 
etapas aparecen de manera constante en todas ellas. 
 
 
 
 
 
 
La señal debe “entrar” a la consola en donde se le da una primera calibración de nivel, 
según sea micrófono o línea1. Luego se la puede modificar espectralmente en la etapa 
de ecualización. Se puede controlar cuanta información queremos asignar al canal 
izquierdo, derecho o a ambos, mediante el potenciómetro de paneo. La etapa de 
niveles permite un ajuste fino de cada una de las fuentes ingresadas, pudiendo 
controlar las señales individualmente y en su conjunto. Suele existir un instrumento 
de medición (Vu-meter o Peak meter) para un monitoreo objetivo. Finalmente 
encontramos las salidas que permiten conectarse a un sistema de grabación o de 
amplificación, así como un conector de salida para auriculares.1 Para profundizar en este tema recomendamos leer el texto “Conexiones y niveles de referencia” 
publicado por la cátedra en www.sonidoanda.com.ar 
Detalle del modulo de una consola de estudio. 
 
 
Entradas de micrófono o de línea, con 
conectores balanceados o desbalanceados. 
Ajuste del nivel de entrada de micrófono. 
Filtro (Corte de graves) 
Auxiliar o Inserts (envíos hacia procesadores externos) 
Ecualizador 
Pan Pot (Paneo) 
Mute (Muteo) 
Solo 
Asignación del canal 
a un submaster 
Control deslizable de nivel del canal 
 
Vamos a utilizar este esquema de un módulo típico de una consola de estudio (más 
bien chica) como para empezar a describir algunas funciones de las consolas que 
serán aplicables a otras. 
 
Entrada de Micrófono 
Como hemos visto, un micrófono es un transductor que convierte presión acústica en 
señal eléctrica. Esta señal es de muy bajo voltaje, por lo que debe ser amplificada al 
entrar a la consola. Que una consola este diseñada para conectar micrófonos implica 
que tiene un preamplificador por cada entrada. La calidad de estos “pre de micrófono” 
como se los suele llamar, determina que tengamos mayor o menor soplido en la señal. 
 
Recordemos que la cadena de audio está constituida por micrófonos, cables, consolas, 
más cable y parlantes o sistemas de grabación. Si cualquiera de los eslabones que la 
componen tiene baja calidad, esto se traduce en ruido al final de la misma. 
 
Las consolas para uso semi profesional y profesional, cuentan con conectores XLR 
(Cannon) para transportar la señal de manera balanceada2, pero también tienen la 
posibilidad de conectarse mediante TRS ¼” (Balanceado) o Plug ¼” Mono 
(Desbalanceado) 
 
Entrada de Línea 
La señal de línea tiene mayor tensión que la de un micrófono y necesita una menor 
amplificación. Es diferente según provenga de un equipo hogareño o de uno 
profesional. Entre los hogareños o consumer podemos nombrar un DVD o CD Player, 
una casetera o cámara de video, una consola de video juego, un Mini Disc portátil, 
etc. Generalmente se denomina a esta señal “-10” y utilizan conectores del tipo RCA 
o Mini Plug (desbalanceados). En cambio la señal conocida como “+4” pertenece a 
equipos Broadcasting que, generalmente, utilizan conectores XLR, como una cámara 
DV CAM o BETA SP, un Mini Disc profesional, un CD Player profesional, etc 
 
Entrada Tape In 
En algunas consolas (llamadas In Line) tenemos la posibilidad de volver a entrar al 
mismo módulo, con la señal que estamos enviando a un grabador para monitorear lo 
que se está grabando. Otras llevan este retorno a la zona de monitoreo (se las 
denomina Split). Las consolas utilizadas para shows en vivo no tienen estas funciones 
y son mucho más robustas, para soportar su manipulación. 
 
Auxiliares o Inserts 
Muchas consolas cuentan con conectores TRS ¼” de envío y retorno, en el módulo o 
canal llamados Insert. Al conectar un procesador externo en esta ficha, la señal se 
desvía y pasa a través del procesador para volver a la “línea” de control de ese canal 
con el efecto agregado. Esto permite tener un procesador diferente en cada uno de los 
canales. A continuación de este insert, encontraremos un potenciómetro que permite 
decidir cuanto efecto se le agrega a la señal. Suelen estar marcados como WET y 
DRY (Húmedo y Seco). Cuando el control está tirado hacia el DRY, la señal no tiene 
efecto agregado, en cambio si está totalmente tirado hacia el WET, la señal tiene 100 
% de efecto 
 
 
2 Consultar el apunte “Líneas” publicado por la cátedra en www.sonidoanda.com.ar 
En muchos casos, estos Insterts se encuentran casi al final de la cadena. En estos 
casos solo podré utilizar uno o dos procesadores. En cada módulo voy a contar con un 
botón llamado AUX, al activarlo desvío la señal hacia el procesador que esté 
conectado en el auxiliar y mediante los potenciómetros decido que porcentaje de señal 
directa y efecto quiero obtener. 
 
Ecualizador 
El proceso de balancear espectralmente (ecualizar) la señal se da permanentemente, 
por esto mismo muchas consolas traen incluida una sesión destinada a tal fin. En el 
esquema utilizado arriba vemos un control de tono de tres perillas giratorias, que 
permiten enfatizar o atenuar graves medio o agudos de manera independiente. 
Es la toma de sonido directo para cine y televisión no se deben utilizar procesadores, 
salvo mínimas correcciones (como la disminución de graves en un lugar demasiado 
reverberante) ya que si no estamos conforme con lo logrado no podemos volver atrás. 
Estas se realizan en un estudio controlado, en la etapa de post-producción. 
 
Pan Pot o potenciómetro de paneo 
Es un potenciómetro giratorio que permite asignar que porcentaje de la señal vamos a 
enviar a cada canal. Así, cuando está totalmente girado hacia L (Left) la señal de ese 
canal saldrá por Izquierda, si está en nominal (al centro) la señal se dividrá 50% para 
cada canal y si está totalmente girado al R (Right) la señal irá a Derecha. En este caso 
tengo posiciones intermedias para poder ubicar espacialmente ciertos instrumentos o 
voces, pero muchas consolas portátiles utilizadas para registro de diálogos en 
audiovisuales, encontraremos un interruptor de tres posiciones: L, C o R, debido a que 
no se utiliza para especializar la señal sino para asignar a que canal envío tal o cual 
micrófono. 
 
Mute 
Silencia cada uno de los canales en donde se lo ha activado. 
 
Solo 
Deja sonando solamente el o los canales en que ha sido activado. En las consolas de 
shows en vivo esta función figura como PFL (Pre Fader Listen) y actúa antes del 
potenciómetro deslizable principal del módulo y la señal esta ruteada a la salida de 
auriculares. De esta manera se evitan errores durante el vivo. Al activar el switch 
SOLO suele haber un LED que titila indicando que esta función esta en uso. 
 
Asignación al submaster 
Cuando utilizamos consolas con gran cantidad de canales (entradas) como puede ser 
una banda de músicos con varios micrófonos (solamente la batería puede llegar a 
utilizar más de 6 micrófonos según el gusto de la banda) o la mezcla de una película 
con gran cantidad de pistas de diálogo, ambientes, efectos y músicas, puede llegar a 
complicarse la manipulación de tantos faders. Por eso se suelen utilizar submasters o 
buses que permiten agrupar canales de características similares (diálogos entre sí, 
diferentes músicas entre si, etc.) 
 
El uso de estos grupos posibilita la inserción de ciertos procesos que pueden resultar 
idénticos para una cantidad de pistas. Por ejemplo, si se graban los sonido de una 
sonorización (foley) como se debe, es decir en un estudio controlado, los ruidos no 
van a tener la reverberancia del lugar fílmico en el que se van a ubicar, entonces habrá 
que procesar unas 20 pistas de sonidos con una misma reverb. En este caso es 
imprescindible el uso de submasters. 
El siguiente diagrama muestra un ruteo básico. Las diferentes cadenas de lenguaje se 
agrupan en buses, permitiendo el monitoreo individual de cada una de ellas, asi como 
la manipulación del nivel general, respetando los niveles relativos dados en cada uno 
de los canales individuales. 
 
 
 
 
Control de nivel del módulo 
Pueden ser deslizables o giratorios. Se los conoce como remos o faders y permiten 
nivelar la señal de cada canal de manera individual, permitiendo la mezcla y balance 
de las diferentes señales que ingresan a la consola. Suele tener algún tipo de escala 
marcada y un valor nominal, identificado con la letra U o el número 0 (cero) 
En las consolas automatizables tienen servo motores que permiten posicionar el remo 
y mantenerlo en la posición que elige el operador. Algunos son sensibles al tacto, 
actuando o dejando de actuar según tengamos o no el dedo apoyado. 
 
Otras utilidades que podemos encontrar en un módulo 
 
Inversor de Fase: Para casos donde la señal puede estar en contrafase con una señal 
idéntica de otro canal 
 
Led de saturación (Peak): Indicaque los picos de la señal, ingresan a un nivel superior 
al tolerado por la señal. Este no es un sistema de medición exacto. Para medir la señal 
correctamente se deberá utilizar la etapa de instrumentos de la consola. Simplemente 
es un alerta, ya que puede pasar que la entrada al módulo tenga mucha ganancia, pero 
el control principal del módulo está bajo, con lo cual la señal se escuchará saturada 
aunque el instrumento marque un nivel tolerable. 
 
Alimentación para micrófonos: Prácticamente todas las consolas traen un único 
interruptor que habilita la alimentación, en todos los módulos, para los micrófonos 
que lo necesiten. Aunque se pueden encontrar algunos modelos que solo tienen un 
interruptor en los módulos con entrada de micrófono, activando Phantom o Tonader 
individualmente. 
 
Instrumentos de medición 
Como ya dijimos, una de las funciones principales de las consolas es la de nivelar las 
diferentes señales. Los potenciómetros posibilitan controlar los niveles desparejos, 
pero es necesario un sistema de medición para tener una referencia objetiva. 
La escucha mediante parlantes (monitores) o auriculares, nos da una referencia 
subjetiva. Es muy utilizada por los operadores con experiencia, pero siempre 
partiendo de haber calibrado el sistema mediante instrumentos o controlando estar 
cumpliendo con los estándares establecidos, antes de entregar el material. 
 
Para calibrar el sistema de monitoreo en una sala de 
edición o mezcla, se utiliza un instrumento externo a 
la consola que mide presión sonora, llamado 
decibelimetro. Este tiene un micrófono y convierte 
la presión recibida en él a señal eléctrica. Los 
valores que marca el display se muestran en 
decibeles SPL. Para calibrar una sala se hace sonar 
ruido blanco (señal que contiene todas las frecuencia 
en la misma proporción) y se aumenta o disminuye 
el nivel de las potencias, según lo que marque el 
instrumento. Para mezclas en televisión el 
decibelimetro debe marcar 79dB SPL y para cine 
85dB SPL con el ruido blanco a -20dB FS 
 
Decibeles 
El sonido es presión acústica y para medir presión la física utiliza los Pascales (Pa). 
En diferentes pruebas hechas con personas por los especialistas de la Bell, cuando 
desarrollaban mejoras para su gran invención, el teléfono, determinaron que el nivel 
mínimo de audición se encuentra en los 20µPa (0,00002Pa) y que aproximadamente 
en 100Pa se encuentra el “Umbral del Dolor” Esto determina el rango dinámico 
audible, pero esta escala lineal, tiene 5.000.000 de pasos lo cual la hace muy 
inadecuada para un uso frecuente. Se buscó un sistema de medición equivalente que 
tuviese en cuenta la forma de escuchar del oído, es decir, logarítmica. El Bel (debe su 
 
nombre a Graham Bell) aún resultaba una medida grande y por esto mismo se utiliza 
la 10va parte (deciBel). Así se establece como referencia el nivel mínimo de audición 
(silencio aparente) en 0 y el umbral del dolor en 120 dB-SPL (Sound Pression Level) 
(o NPS=Niveles de Presión Sonora). Esto nos da una escala de fácil manejo con 120 
valores. Los dB-SPL miden niveles en relación a una referencia dada. Cuando 
aumento o disminuyo 3dB, incremento o atenúo el doble o la mitad. 
 
Los equipos de audio miden cantidad de voltaje, también en relación a una referencia. 
Para las diferentes escales que se han usado a con los años se han tenido en cuanta la 
cantidad de Voltaje (V) recibida por el circuito, la Resistencia (Ω) y la energía 
disipada en forma de calor, llamada Potencia (W). 
 
Los primeros Standard, derivados de la industria telefónica se referían el nivel de 
línea como 0dBm. Esta era la cantidad de señal necesaria para disipar 1 miliwatt de 
potencia (de ahí la letra “m” en dBm) en una resistencia Terminal de 600 Ω (Ohms) 
 
 
Las consolas traen instrumentos de medición más o menos precisos, según costo de la 
misma y según su utilización. Existen dos instrumentos de medición: el VU-metro 
(VUmeter) y el Picómetro (Peakmeter) 
 
VU-metro 
Fue creado en los años ´40 por las compañías Bell, CBS y NBC. Mide unidades de 
volumen (de ahí su nombre) en relación a un valor de referencia. Históricamente se 
construyeron con una aguja que oscila (movimiento mecánico) según la corriente 
recibida, marcando con mucha precisión el valor promedio de la señal (RMS), pero 
muy lenta para reaccionar a sonidos transitorios como los picos. Hoy también se 
construyen con Leds obteniendo mayor reacción. Tiene dos escales calibradas, una en 
unidades de volumen (Volume Unit) y la otra en porcentaje de modulación. El 
porcentaje de modulación esta dado por la relación entre una señal aplicada y la 
máxima señal que es sistema está preparado para procesar. Es una escala lineal y el 
100% de modulación se corresponde con el 0 VU de la escala de unidades de 
volumen, e implica que el sistema esta aprovechado en su totalidad. A partir de este 
punto, el Vúmetro está marcado con rojo por que nos aproximamos a la saturación del 
sistema. Esta zona se denomina Headroom y esta comprendida entre el nivel optimo 
de modulación (0VU – 100%) y la sobrecarga o saturación. 
Los sonidos por debajo del 20% de modulación se acercan tanto al piso de ruido que 
suelen ser inutilizables. Cuando graban, los operadores suelen modificar levemente la 
ganancia para mantenerse entre el 60 y el 100%. Si aparecen picos dentro de la zona 
de Headroom son se considera que la señal este saturada, pero si nos mantenemos 
todo el tiempo pasando el 100% de modulación, es probable que la señal se escuche 
mal. Los sistemas digitales no tienen una zona de Headroom y veremos que las escala 
de medición es diferente. 
Es obvio que el instrumento me mide la señal que pasa por la consola, por lo tanto 
deberá existir un instrumento de medición en el sistema de grabación para asegurarme 
que la saturación no se está produciendo al grabar. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Picómetro 
Es otro instrumento muy utilizado para medir la amplitud de la señal. Tiene una 
respuesta más rápida que el vúmetro y por eso es ideal para indicar el valor de los 
picos de la información sonora que estamos monitoreando. Refleja de manera más 
real el nivel de amplitud de la señal, pero muchos ingenieros prefieren trabajar con 
una combinación de ambos instrumentos. No está calibrado en unidades de volumen, 
sino en decibeles. 
Las consolas y equipos de grabación digital utilizan preferentemente este instrumento 
de medición, pero también forma parte de sistemas analógicos. Por esto mismo 
podemos encontrar diferentes escalas. En audio analógico la escala es como la de 
vúmetro. Con un valor optimo de modulación en los 0dBu y una zona de Headroom 
por encima de este. En equipos digitales la escala ocupa todo el recorrido de leds (Full 
Scale) y los valores de medición se expresan en dBFS. El -20dbFS es equivalente al 
0dBu. A la hora de calibrar, es importante la balística del instrumento. Es decir, la 
cantidad de pasos que tiene el picómetro para indicarnos lo que mide. En las imágenes 
de abajo vemos un sistema de medición de cuatro leds, los valores que indica son 0, -
8, -18 y -42, es claro que no nos da ninguna precisión sobre lo que estamos nivelando. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Criterios técnicos para la instalación de sistemas
de altavoces en distintos entornos y aplicaciones
Escrito por: Juan Camilo Salazar
Categoría: Artículos
Publicado: Jueves, 12 Noviembre 2020
FUENTE: BOSCHFUENTE: BOSCH
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La instalación de un sistema de altavoces varía mucho de un proyecto a
otro dependiendo del tipo de aplicación y de las necesidades particulares
de la infraestructura en la que se hará; Bosch presenta algunos criterios
técnicos útiles para tomar las decisiones correctas. 
Esta es la continuación del artículo sobre los criterios para la elección de un sistema de
altavoces. En esta ocasión analizaremos casos aplicados para tener mayor claridad sobre
el desempeño del altavoz seleccionado en la aplicación o tipo de instalación especi�cada.
El altavoz es el elemento electro-acústico mediante el cual podemos sonorizar un espacio
determinado con un propósito de�nido, ya sea reproducción de música de fondo, anuncios
o señales de alerta para noti�car una situación determinada. 
Sin embargo, dependiendo de las características del espacio en el cual queremos ubicar el
altavoz, es necesario determinar el tipo de instalación así como las mejores opciones, para
cumplir cabalmente con las necesidades de la aplicación.
Es justo en este punto en dónde radica la premisa inicial de la selección del altavoz: el tipo
de instalación requerida para las demandas del lugar en el que se ubicará.
Estar alineados tanto técnica como estéticamente con la arquitectura y diseño de los
espacios es casi tan importante como los requerimientos mismos de sonorización.
Aspectos a tener en cuenta para la
instalación de sistemas de altavoces en
exteriores e interiores
Lo primero que hay que tener en cuenta para la instalación es saber si los altavoces
estarán en condiciones medio ambientales controladas o no controladas, dependiendo de
esto se elegirán altavoces para exterior o altavoces para interior.
Generalmente, los altavoces ubicados en exteriores deben cumplir algunos
requerimientos. como el grado de protección IP, resistencia a ambientes salinos y
húmedos, así como coberturas o recubrimientos resistentes a los rayos UV del sol.
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El grado de protección IP es un sistema que permite clasi�car la protección ofrecida por las
carcasas contenedoras de los componentes, en este caso de altavoces. El primer dígito
especi�ca el grado de protección contra el ingreso de sólidos, mientras que el segundo
indica el de protección contra agua o líquidos.
Incluso, en algunas aplicaciones de seguridad, es posible encontrar especi�caciones a
prueba de explosiones. Verticales de mercado como industrias químicas, petroleras y de
seguridad nacional, encuentran un gran valor agregado en este tipo de especi�caciones,
pues garantizan la operatividad de sus altavoces aún en situaciones críticas.
Por su parte, los requerimientos de los altavoces ubicados en interiores están enfocados
en el cumplimiento de la normatividad, el tipo de instalación y el diseño. 
La normatividad que regula y certi�ca los sistemas de noti�cación de emergencias (por
ejemplo la EN-54 y la NFPA-72) está enfocada al sistema, es decir, al conjunto de
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elementos como controladores, enrutadores y ampli�cadores. 
En los sistemas de altavoces hay recubrimientos, cúpulas y materiales ignífugos que
permiten, en conjunto con cableado a prueba de fuego o retardante y con placas o tarjetas
de detección de fallas, aportar al cumplimiento de la normas desde la perspectiva de
materiales y modos de conexión a prueba de fallas.
Adicionalmente, dependiendo del tipo de instalación y del diseño requerido, podemos
encontrar altavoces con diferentes sistemas de instalación como:
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Los altavoces de cielo son altavoces que permiten, mediante un diseño e instalación
discretos y elegantes, sonorizar espacios interiores de forma e�ciente y sencilla. 
Debido a su instalación en una super�cie plana y continua, que mantiene constante la
distancia con el oyente, se minimizan tanto la interferencia como los retardos de la señal
de audio.
La cobertura de los altavoces de cielo depende de la altura de instalación, de esta
depende una mayor o menor cobertura por altavoz y, en conjunto con el nivel de presión
sonora generado por sus características propias como sensibilidad y potencia nominal, es
necesario seleccionar el altavoz adecuado para la aplicación y el ambiente acústico (ruido)
en el cual se instalará.
Una analogía interesante con este comportamiento es la de la linterna: cuanto más cerca
está a una super�cie, más intensa y más focalizada es la luz sobre ésta; si se aleja de la
super�cie, encontraremos que disminuye la intensidad, pero aumenta el área iluminada por
Altavoces de cielo
Altavoces colgantes
Altavoces sobrepuestos
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la linterna. El altavoz se comporta de forma similar dependiendo de la altura a la que se
instale.  
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¿Cómo calcular el número de altavoces de
cielo para un área determinada?
Fijémonos en el siguiente diagrama:
En esta �gura se observa la ubicación de un oyente en un sistema de altavoces de cielo, a
partir de su altura podemos calcular el número de altavoces para cubrir un área
determinada:
H: la altura entre los oídos del oyente y el techo
α: el ángulo de apertura del altavoz a 4 kHz
Mediante esta información podemos calcular la distancia D entre altavoces requerida para
una distribución homogénea y cubrimiento con la fórmula:
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Finalmente podemos calcularel número N de altavoces necesarios para cubrir el área
determinada A: 
Estos simples cálculos se convierten en una herramienta ágil y rápida para estimar el
número de altavoces mediante unos pocos datos.
Cálculo del número de altavoces de cielo
con software de predicción acústica
Otra forma de calcular el número de altavoces de cielo para este tipo de aplicaciones es
mediante la utilización de software de predicción acústica. Este tipo de programas permite
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un mayor detalle y aproximación a la implementación real del sistema mediante valores de
referencia y la incorporación de librerías de altavoces completos, con todos los datos
necesarios para hacer una simulación de la solución.
A continuación, explicaremos una guía rápida sobre el cálculo automático que es posible
generar en el software de simulación gratuita EASE Address, de la compañía AFMG.
1. En la sección “Room” de la ventana inicial, diligenciar datos de referencia como:
  Room Height (m): altura del cuarto en metros
  Ear Height (m): altura de los oídos en metros
  Network: voltaje nominal de operación, típicamente 70/100V o Low impedance para
baja impedancia
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2. Con�gurar el nivel de ruido de fondo en la sección “Noise Levels”
Se puede obtener mediante aplicaciones móviles como dB Meter o buscando niveles de
referencia del uso del lugar (biblioteca, o�cina, etc.).
3. Sección “Layout Images”. Ubicando los puntos A y B con el cursor en una medida de
referencia y poniendo dicho valor en metros en el campo “Line length (m)”. Esto permitirá
escalar la imagen y trabajar bajo una escala de referencia.
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4. En la sección “Auto-Arrange” podemos habilitar el arreglo y cálculo automático de
altavoces, seleccionando el modelo y marca del altavoz en la sección “Loudspeaker”.
5. Se selecciona el “Tap Setting” de potencia de los altavoces y su distribución hexagonal o
cuadrada.
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6. Muy importante seleccionar el criterio de solapamiento entre los cuales podemos
encontrar:
  Edge to Edge: cobertura tangencial
  Minimum Overlap: solapamiento mínimo para una cobertura homogénea
  Center to Center: solapamiento máximo para una cobertura homogénea
  Distance: distancia en metros entre altavoces
  Level Variation (dB): variación máxima permitida en dB
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De esta forma podemos obtener una simulación automática y fácil del número de altavoces
necesario según el criterio seleccionado. 
Finalmente, mediante Ctrl+P podemos obtener un resumen en formato PDF del trabajo
realizado.
Los altavoces colgantes ofrecen una alternativa de instalación en infraestructuras en las
que no se cuenta con un sistema de �jación homogéneo y nivelado. Estos, a su vez, se
convierten en un elemento estético y de diseño que contribuyen tanto a la operación del
sistema de audio, como a la arquitectura del espacio. Estos pueden ser diseñados de
forma similar a los altavoces de cielo.
 
Juan Camilo Salazar
Ingeniero de sonido y especialista en Gerencia de Proyectos
con más de 7 años de experiencia en el segmento AV a
diferentes niveles, obteniendo una visión general e integral
del negocio desde diferentes perspectivas, entre ellas, la del usuario.
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