La_pintura_rupestre

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M A C A N A Z
D I V U L G A C I Ó N
Año I Numero l
Ayuntamient o de Hellín
1996
REVISTA MACANA Z
Edita : Ayuntamiento de Hellín
Dirección:
Museo Comarca l
el. Benito Toboso, 12
Tel. 967/304630
Fax 967 / 30 00 53
02400 HELLÍN (Albacete)
Imprime : JUNQUERA Impresores
c/. Dr. Cerda Martí, 16
Tel y Fax: 967/30 51 88
02400 HELLÍN (Albacete)
D.L. AB-482-96
SUMARIO
Presentación del Alcalde de Hellín _ Págs. 5 - 6
Introducción _____ _____ Págs. 7 -11
La Geografía Comarcal _ Págs. 13-23
Paleolítico y Epipaleolítico _ Págs. 25 - 40
Neolítico __ _ Págs. 43 - 54
La Pintura Rupestre _ __^__ __ _ Págs. 55 - 74
La Edad del Bronce Págs. 75 - 92
Bibliografía __^__ _ Págs. 93 - 95
La Pintura Rupestre
Mauro Hernández Pérez
Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
"Me apresuro a comunicarle de un encuentro maravilloso, pues se trata
de una cueva pintada en donde hay más de trescientas figuras en una
superficie de ocho metros de piedra muy dura; consisten las figuras en
ciervos, caballos, cabras y figuras de hombres con flechas, plumas, lanzas,
etc., habiendo también bastantes figuras de mujeres, todas en perfecto
estado de conservación, no existiendo ni incrustaciones ni estalactitas, creo
sea la mejor hasta ahora conocida en España aún incluyendo la deAltamira".
Con este fragmento de una carta remitida desde Vélez Blanco (Almería)
el 9 de junio de 1914, comunicaba Federico de Motos a Henri Breuil el
descubrimiento del excepcional conjunto de pinturas rupestres de Minateda.
Su comparación con Altamira puede parecer una exageración en el plano
artístico, no así en el de interés histórico, si tenemos en cuenta que prácti-
camente todas las clasificaciones cronológicas del arte postpaleolítico
peninsular han utilizado las figuras pintadas en este abrigo.
Los nombres de Henri Breuil y Federico de Motos aparecen así vinculados
al descubrimiento y difusión internacional de las pinturas de Minateda. El
primero ha sido la máxima figura en la investigación del arte prehistórico de
la Península Ibérica y autor, entre otras muchas obras, del estudio sobre
las pinturas de Alpera, otro excepcional conjunto de arte prehistórico en
Albacete, mientras el segundo, farmacéutico en Vélez Blanco, centró su
atención arqueológica en las excavaciones de yacimientos prehistóricos y
protohistóricos de Almería y Granada y, en relación con las tierras albacetenses,
de la necrópolis ibérica del Estanco Viejo, también en Minateda. A estos dos
investigadores, se une el verdadero descubridor de estas pinturas. Se trata
del Juan Jiménez Llamas, un vecino de Vélez Blanco a quien encargara H.
Breuil la búsqueda de pinturas y pagara, al menos en una ocasión según
consta en carta de Federico de Motos, 50 pesetas por las prospecciones
que dieron lugar al hallazgo.
A pesar del interés de Henri Breuil por Minateda diversas circunstancias
retrasan su visita, que realiza acompañado de Federico de Motos y Juan
Jiménez. Calca las pinturas en abril - mayo de 1915, al tiempo que Motos
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Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
se dedica a excavar en la necrópolis ibérica del Estanco Viejo. El resultado
de sus trabajos en el que más tarde se denominaría el Abrigo grande de
Minateda se recoge en el Tomo XXX de la revista francesa L'Anthropologie
Abrigo grande de Minateda
de 1920, a la espera de la publicación definitiva de los calcos en grandes
láminas a color que nunca llegaría a realizar. Entre 1920 y 1924 el dibujante
Francisco Benítez, bajo la dirección científica de Eduardo Hernández Pacheco,
copiaría las pinturas del mismo abrigo para el archivo iconográfico de la
Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas. Algunos de
aquellos calcos, más fieles que las publicados por H. Breuil, se recogen, por
desgracia en reproducciones en blanco y negro y no de buena calidad, en
los excepcionales trabajos de Eduardo Hernández Pacheco sobre la
Prehistoria del solar hispano y la Cueva de la Araña.
También se ocupó H. Breuil del calco y estudio de las pinturas esquemáticas
del Barranco de la Mortaja y de las levantinas y esquemáticas de la Rinconada
del Canalizo del Rayo. El conjunto de arte rupestre de Minateda se completa
con los grabados de cazoletas localizado en la plataforma superior del Canalizo
del Rayo, de los que no nos ocuparemos aquí.
En una primera aproximación al análisis de las pinturas de Minateda
debemos destacar la presencia de Arte levantino y de Arte esquemático en
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la literatura científica sobre el arte rupestre prehistórico de la Península
Ibérica.
El Arte levantino se define por su acusado naturalismo y su carácter
narrativo, por lo que tradicionalmente se considera que es el legado más
vivo de cuantos nos dejaron los pueblos prehistóricos de Europa. Utiliza
siempre la pintura, aunque se han señalado algunos grabados ciertamente
discutibles, y se localiza en las paredes de abrigos y cuevas poco profundas,
en ocasiones apenas protegidas por una pequeña cornisa. Los motivos más
representados son las figuras humanas o de animales, aislados o formando
escenas de diverso contenido, entre las que destacan las relacionadas con
la caza, a juzgar por la abundancia de arqueros y de animales heridos por
flechas clavadas en diversas partes de su cuerpo. De no menor interés son
aquellas que, sin poder identificar su contenido, indudablemente simbólico,
reflejan escenas de la vida cotidiana. Son también numerosos los objetos,
casi siempre asociados a las figuras humanas y zoomorfos, y escasean los
motivos geométricos, a menudo trazos aislados o formando haces de líneas,
de difícil identificación con una realidad concreta.
En el Arte esquemático, en cambio, las figuras antropomorfas y zoomorfas
se reducen a sus líneas básicas, utilizando simples barras de tendencia recta
o curva que se combinan de diversas maneras y posiciones para representar
tronco, cabeza, sexo, extremidades y, en el caso de las últimas, la cornamenta.
Elemento característico de esta manifestación artística es la abundancia los
motivos simbólico-religiosos, entre los que destacan los llamados ídolos, con
un elevado grado de abstracción. El esquematismo de las representaciones,
su abstracción y la escasez de objetos de uso cotidiano dificulta la identificación
de escenas y, por tanto, de su significado.
Mientras el Arte levantino se localiza en la fachada oriental de la Península
Ibérica, desde Almería a Huesca, el Arte esquemático presenta amplia
distribución peninsular y un número mayor de yacimientos. Existen también
algunas diferencias en los modos de realizar los motivos. Así en el Arte
levantino se puede delimitar el contorno de la figura por un trazo, realizado
a menudo con gran precisión, y rellenar en ocasiones su interior con otros
más o menos paralelos -de cuerpo listado- o con una pintura uniforme total
o parcialmente -tinta plana-. En cambio, en la pintura del Arte esquemático
escasean los motivos de trazos finos y bien delimitados y abundan las tintas
planas y los contornos exteriores imprecisos.
Arte levantino y Arte esquemático constituyen uno de los patrimonios
histórico-artísticos, tanto por el número de yacimientos como por la calidad
y variedad de sus representaciones, más sobresalientes de la actual provincia
Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
Minateda. Cáprido de cuerpo listado.
de Albacete y el primero que, de prosperar las gestiones actualmente en
curso, puede ser declarado Patrimonio de Humanidad, conjuntamente con
las restantes pinturas levantinas de Albacete y de la propia Comunidad de
Castilla La Mancha y las de Murcia, Andalucía, Aragón, Cataluña y Valenciana.
El primer conjunto de pinturas rupestres descubierto en Albacete fue el
de Alpera, en el que destacan las cuevas de La Vieja y El Queso, también
estudiadas por H. Breuil. A estos hallazgos han seguido otros en los términos
municipales de, además de Hellín, Alcaraz, Almansa, Ayna, Letur, Masegoso,
Nerpio, Socovos y Veste, unos publicados, total o parcialmente, y otrosinéditos.
Son muchas las preguntas que podríamos hacernos ante estas dos
excepcionales manifestaciones artísticas prehistóricas. Para algunas tenemos
respuestas, aunque no sean definitivas, para otras, sin embargo, sólo
podemos sugerir algunas hipótesis o encadenar una serie de preguntas,
para algunas de las cuales estos yacimientos de Minateda se convierten en
referencia obligada por la abundancia, variedad, características y situación
de los motivos representados y, en especial, por el número de referencias
sobre ellos en la literatura científica.
Lamentablemente el estado de conservación de las pinturas del Abrigo
grande es muy deficiente, lo que dificulta la identificación de algunos motivos
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Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
y detalles de interés paleoetnográfico. En la misma carta de Federico de
Motos antes citada se indica que todas las figuras presentan "un perfecto
estado de conservación, no existiendo ni incrustaciones ni estalactitas", lo
que debió proceder, al igual que las dimensiones de la cueva indicadas en
la misma carta, de una información errónea del prospector, ya que tras su
visita al año siguiente H. Breuil señala que sólo se veían bien las pinturas
negras y que era necesario mojarlas para poder estudiar los detalles. Estas
dificultades para su calco han sido, asimismo, señaladas por E. Ripoll Perelló
y comprobadas por nosotros mismos en el estudio directo que hemos
emprendido.
En efecto, pese a que desde el 30 de Mayo de 1928 la cueva es propiedad
del Excmo. Ayuntamiento de Hellín, tal y como se atestigua en un trabajo de
Silverio de la Torre Parras, y a la colocación en los años 60 de una reja
metálica que impide el acceso libre, las pinturas han continuado deteriorándose
por la pésima calidad de la roca soporte, irregular y con abundantes guijarros
de pequeño tamaño, los continuos mojados con toda clase de líquidos, algunos
de ellos aceite como ha ocurrido hace unos años con varios motivos, y los
intentos de arrancado que sólo consiguen llevarse pequeños fragmentos,
Minateda. La utilización de líquidos con "aceite"para identificar mejor los motivos tiene una
grave repercusión, por cuanto en poco tiempo oscurece toda la pared.
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dificultando así la posterior identificación de los motivos. La primera actuación
agresiva fue, sin duda, la del propio H. Breuil que arrancó una cierva "de
mediocre factura" en el Abrigo I del Canalizo del Rayo, para depositarla en el
Instituto de Paleontología Humana de París. A esta han seguido otras, por
Abrigo I del Canalizo del Rayo, en cuya pared se puede observar la huella de la figura
arrancada por H. Breuil.
suerte no tan agresivas, tanto en el Abrigo grande como en los menores, en
especial en el abrigo de la Rinconada del Canalizo del Rayo.
El abrigo grande de Minateda ha sido considerado, desde que lo publicara
H. Breuil, el más importante conjunto de Arte levantino, hasta tal punto que
la secuencia artística propuesta por H. Breuil para este yacimiento ha sido
utilizada, de una u otra manera, en todas las propuestas de periodización
y cronología del arte postpaleolítico de la fachada oriental de la Península
Ibérica. Por otra parte, figuras del mismo abrigo y las de los abrigos del
Barranco de la Mortaja y del Canalizo del Rayo son citadas en la práctica
totalidad de los estudios sobre el Arte esquemático peninsular, desde su
publicación inicial por H, Breuil a la clásica síntesis de P. Acosta.
En efecto, atendiendo al sexo, forma, tamaño y color de las represen-
taciones humanas y de animales registradas en el Abrigo grande, H. Breuil
establece trece grupos o series que, formuladas inicialmente en 1920,
mantendría con matices en la reunión celebrada en el castillo de Wartenstein
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Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
Rinconada del Canalizo del Hayo. Restos de un zoomorfo del Arte levantino y figuras
humanas del Arte esquemático.
(Austria) en 1960, un año antes de su muerte y su última aportación al
estudio del Arte levantino que lamentablemente tardaría veinticinco años
en publicar. Interesa, por tanto, prestar atención a su periodización, para
lo que seguiremos, su propuesta de 1960, en la que presenta algunas
novedades.
Serie I.- Se caracteriza por pequeñas figuras de color rojo pálido, de
diseño muy simple que oscila entre un esquema puro y el comienzo de un
realismo muy vivo. Incluye en esta fase unos sesenta antropomorfos y una
veintena de zoomorfos, entre los que identifica un ciervo, un caballo, una
liebre y una cigüeña. Los primeros son en su mayoría hombres y portan un
pequeño arco, por lo general de una sola curva, y un objeto curvo que
interpreta como bumerang. Las flechas son muy simples.
Serie II.- Grandes figuras de hombres y animales, de contorno lineal o
tintas planas de color rojo. Destaca H. Breuil la escasez de representaciones
y la presencia de un ciervo, tres rinocerontes, una mujer vestida y un hombre
itifálico.
Serie III.- Serie de pequeñas figuras de color negro, integrada por catorce
animales -cinco cabras, un caballo, una cierva y dos ciervos- y once figuras
humanas, entre las que destaca una mujer desnuda con un gran arco, un
hombre con un arco sinuoso muy grande y otros con arcos más pequeños
y complejos adornos.
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Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
Abrigo grande de Minateda. Calco de H. Breuil.
Serie IV.- Los motivos de esta fase han sido realizados mediante un fino
trazo rojo, con el relleno parcial del interior. Una mujer, un caballo y tres
ciervos son las figuras identificadas.
Serie V.- Se compone de pequeñas figuras de animales y hombres,
de trazo muy fino, negro, en ocasiones con el cuerpo de los animales
relleno de trazos. El registro está compuesto por cinco antropomorfos,
sólo uno de ellos completo y tres con arco simple, y veintiocho animales,
entre los que identifica dos cabras, un jabalí, tres caballos, dos ciervas y
un lobo.
Serie VI.- Figuras de gran tamaño, de color castaño muy oscuro,
generalmente de trazo fino, rellenas de trazos y en ocasiones tintas planas.
Abundan las figuras humanas -veintitrés- sobre los zoomorfos -trece, de los
que tres son cabras, dos caballos, un bóvido y siete ciervos-. En esta fase
incluye una escena que identifica como la representación de un combate
entre arqueros de cuerpo estriado y grandes arcos sinuosos y otras figuras
desarmadas, con una mujer desnuda acribillada por flechas.
Serie VIL- Diecinueve zoomorfos -nueve cabras, cinco ciervos y un
bóvido- y siete antropomorfos, entre ellos cinco mujeres y un arquero
constituyen los motivos de esta fase, realizados mediante un trazo lineal
grueso de color rojo oscuro y relleno interior de gruesos trazos o tinta plana.
Serie VIII.- Dominan los animales -seis ciervos, una cierva, un alce, un
gamo, la cabeza de un reno, cuatro bóvidos, un caballo, siete cabras, una
gamuza, un felino y una grulla- sobre las figuras humanas, de tosco estilo,
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Historia de la Comarca de Hellín
entre las que se contabilizan tres mujeres vestidas y una desnuda y cuatro
hombres, tres de ellos arqueros.
Serie IX.- Numerosos repintados dan lugar a una serie de motivos
policromos, siempre animales -una cabra, un ciervo, un alce, dos bóvidos,
un antílope saiga y un pez-.
Serie X.- Serie formada por pinturas de color castaño negruzco uniforme
o de anchos trazos e integrada por once zoomorfos, cuatro de ellos de gran
tamaño -un bóvido y tres équidos- y siete pequeños, identificando cuatro
ciervos y un bóvido, y siete figuras humanas, entre las que destaca un
arquero, una mujer desnuda y otra vestida que lleva de la mano a un niño,
que considera una de las escenas más tiernas del arte levantino.
Abrigo grande de Minateda. Figuras humanas del
Arte levantino
Serie XI.- Pequeñas figuras de animales y hombres pintadas en color
negro uniforme o, en ocasiones, rellenas de trazos. Abundan los animales,
siempre de mala calidad, dificultando su identificación, aunque hace referencia
a un lobo o zorro, dos cabras, cuatrociervas y seis o siete ciervos, uno joven
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Revista Macanaz Divulgación, 7 Historia de la Comarca de Hellín
y sin patas, otro con la cornamenta muy desarrollada y los restantes sin
cornamenta o con poco desarrollo. Las figuras humanas, en cambio, son de
gran calidad, señalando la presencia de un arquero con un gran arco, un
"hermafrodita", sin cabeza y con piernas en zig-zag, y un personaje acéfalo
con pantalón, estas dos últimas de trazado lineal.
Serie XII.- Los motivos, pintados en rojo o castaño negruzco, son de
mala calidad. Los animales presentan dificultades para su identificación, al
tiempo que registra figuras híbridas, con elementos humanos y de animales,
y un gran hombre itifálico que incluye en el arte semiesquemático.
Serie XIII.- Solo existen motivos esquemáticos pintados en negro,
representando a personajes de pie o sentados.
Esta secuencia que se utilizó con validez general para todo el Arte
levantino sería criticada por E. Hernández Pachecoen 1924, proponiendo
tres fases para esta manifestación artísticaen su trabajo de 1959, en las que
la mayor parte del conjunto de Minateda se incluye en la segunda, mientras
los grandes toros y ciervos pertenecen a la primera. Para E. Ripoll Perelló
en un trabajo de 1968 Minateda no "presenta una secuencia evolutiva
completa para el arte levantino, pero si interesantes superposiciones que
documentan el paso del arte levantino al arte esquemático", proponiendo
que su Fase B. Estilizada estática se corresponde con las series 4- (?), 9-
y 109 (?) de H. Breuil, la Fase C. Estilizada dinámica con las 2§, 3-, 5-, 6i,
7- y 10- y la Fase D. Transición al arte esquemático a las 1§, 5i, 8§, 10§ y
~\~\-, mientras las 8§, 11-, 12- y 13- de H. Breuil corresponde a su Fase E.
Arte esquemático.
Debemos llamar la atención sobre las implicaciones cronológicas de la
Serie I de H. Breuil, en su opinión la más antigua del yacimiento, que E.
Ripoll Perelló considera de Transición al arte esquemático y por lo tanto muy
tardía. No es éste el lugar para abordar la interesante cuestión de la presencia
de figuras de pequeño tamaño y trazo simple en la Serie I de Breuil y su
paralelismo con la secuencia de Cova Remigia, en Castellón, según la
propuesta de E. Sarria Boscovich. En ambos yacimientos, de los que no
debemos olvidar su ubicación geográfica, los motivos más antiguos, siempre
según la propuesta de estos dos investigadores, no compartida por otros
muchos, son de pequeño tamaño.
En el Abrigo grande de Minateda existen, además de las pinturas
levantinas, otras que el mismo H. Breuil incluía del Arte esquemático -serie
13-, mientras a otras de la serie 12 las consideraba semiesquemáticas.
Pinturas esquemáticas se localizan en los mal llamados abrigos menores de
Minateda -abrigos I y II del Barranco de la Mortaja, Los Cortijos y Canalizo
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Barranco de ¡a Mortaja. Figuras humanas del Arte esquemático.
del Rayo, existiendo en este último otras levantinas.
En estos momentos nos encontramos revisando el conjunto de Arte
rupestre prehistórico de Minateda por considerarlo clave en el estudio de la
secuencia artística postpaleolítica peninsular. De este análisis, aún en un
estadio preliminar, sólo pretendemos realizar aquí algunas reflexiones sobre
aquellos aspectos que se plantean quienes visitan las pinturas o contemplan
las reproducciones fotográficas y calcos expuestos en nuestros Museos.
En primer lugar conviene volver sobre el pretendido deterioro de las
pinturas del Abrigo Grande de Minateda. Es cierto que, como ocurre con
otros conjuntos de arte rupestre peninsular sometidos a una visita masiva
y sin control, se observan signos evidentes de agresión antrópica, tales como
una delgada película blanquecina que cubre los puntos donde se ubican las
pinturas resultado de los repetidos y excesivos mojados o los picados,
rayados e intentos de arrancar algunas figuras. Todo esto podemos constatar
en nuestra visita a las pinturas de Minateda, incluso una más intensa agresión
por la utilización de líquidos que contienen aceite. El aspecto de deterioro
de Minateda se agudiza por la coloración oscura de la roca soporte, por su
irregularidad a pequeña escala y por la presencia de pequeños guijarros
incrustados. A pesar de estos condicionantes negativos debemos señalar
que las pinturas siguen siendo visibles y que todavía son susceptibles de
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ser calcadas y estudiadas en detalle y, por lo tanto, se pueden comprobar
las distintas versiones de una misma figura, ya sea a partir de los calcos o
de las descripciones.
Tal como hemos señalado, el único calco completo del abrigo ha sido
el realizado por H. Breuil. Hemos comprobado como en general éste se
corresponde con la realidad, aunque se puede discrepar en la interpretación
de muchos de los motivos, lo que obliga a múltiples revisiones antes de fijar
una posición definitiva. Se observa, asimismo, que también existen ligeras
diferencias en las dimensiones de los motivos y, algo más acusadas, en las
distancias entre algunos de ellos, lo que nos induce a pensar que muchos
de éstos fueron calcados aislados y luego se asociaron. La discrepancia
más destacable corresponde a los motivos del extremo izquierdo del abrigo
cuya posición no coincide con la señalada en el calco de H. Breuil.
Dar respuesta a las preguntas sobre la cronología y autoría de las pinturas
levantinas y esquemáticas y sobre su significado ha sido la tarea que se han
propuesto resolver todos los investigadores desde el mismo momento de la
aceptación de que estas manifestaciones artísticas habían sido hechas por
el hombre prehistórico. Muchos son los criterios utilizados y la distinta valoración
de unos y otros explica la diversidad de propuestas, algunas de las cuales
se basan en las superposiciones de motivos, el tipo de fauna registrada y los
convencionalismos de algunas de las representaciones de Minateda.
H. Breuil señaló en este abrigo la presencia de rinocerontes, alces, león,
antílope saiga y reno, los primeros en la 2- Serie y los restantes de la Serie
8§ y 9-. La existencia de este tipo de fauna, también presente en otros abrigos
levantinos, y otros argumentos de carácter estilístico son las bases en las que
se apoya para postular una cronología paleolítica para el Arte levantino. Según
H. Breuil todas las pinturas de la Serie 1§ a la Serie 11§ de Minateda han sido
hechas por grupos humanos de cazadores paleolíticos. En su detenido análisis
sobre "la edad de las pinturas rupestres del Levante hispano, deducida de su
fauna" E. Hernández Pacheco revisó todas las pretendidas representaciones
de fauna pleistocénica en compañía del dibujante Francisco Benítez Mellado,
quien "tenía la ventaja de no presumir de especialista en prehistoria, ni de
zoólogo, y, por tanto, libre de autusugestionarse en la interpretación faunística
de las figuras pintadas en los lienzos rocosos" tal y como se puede leer en su
trabajo de 1959. Rechaza E. Hernández Pacheco la identificación faunística
de H. Breuil y, al tiempo que publica las nuevas versiones de las mismas
figuras, señala que "ninguna de las figuras en cuestión permite reconocer
claramente tales especies de la fauna cuaternaria, y consideramos que se
trata simplemente de restos confusos de representaciones de animales de
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Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
fauna actual, muy toscamente ejecutados por los artistas primitivos, imperfectas
por las malas condiciones del lienzo rocoso, muy deterioradas por la acción
del tiempo y enmascaradas por trazos correspondientes a otras figuras que
con ellas se cruzan e intercalan". Este y otros argumentos del mismo autor y
de M. Almagro, primero, y de otros muchos investigadores, después, han
rechazado estas identificaciones
Si bien algunos autores siguen manteniendo una cronología paleolítica
para el origen del Arte levantino, otros muchos propugnan una cronología
epipaleolítica, aunque discrepen en la fecha de su inicio que oscila entre el
VIII milenio a.C. como por ejemplo Ana Alonso Tejada y P. Grimal, y el 6.500-
6.000 a.C.tal y como defienden Beltrán Martínez y Ripoll Perelló, mientras
algunos se inclinen por una cronología de los momentos iniciales del Neolítico
como es el caso de Portea e incluso posterior como por ejemplo Jordá . Por
nuestra parte hemos propuesto una cronología neolítica, apoyándonos para
ello en las superposiciones relacionadas con los Artes macroesquemático
y esquemático y en sus paralelos muebles, argumentos que no todos aceptan
al señalar la abundancia de escenas cinegéticas que se suponen deben
corresponder a grupos humanos cazadores que, como no pueden ser del
Paleolítico, necesariamente deben pertenecer al Epipaleolítico. Como hemos
señalado en varias ocasiones no se puede realizar una lectura única de una
imagen, que no siempre es fiel reflejo de los modos de vida de sus autores,
tal como nos demuestra la propia historia del arte y del pensamiento humanos,
y del que tenemos un ejemplo próximo en las escenas pintadas en la cerámica
ibérica. Es cierto que arqueros y animales con flechas clavadas abundan en
el Arte levantino y, en nuestro caso, en Minateda, pero no podemos deducir
de esta exclusiva base su cronología epipaleolítica, pues con ese mismo
argumento deberíamos propugnar idéntica cronología para algunas figuras
humanas con arcos y flechas del Arte esquemático o, por citar algunos
ejemplos, del arte vascular ibérico.
En nuestra opinión el Arte levantino es una manifestación artística que
se origina a partir de los contactos, en los inicios del Neolítico en la fachada
oriental de la Península Ibérica, entre las poblaciones de agricultores y
ganaderos recién llegados y los epipaleolíticos locales que generan un
proceso de aculturación, de diferente ritmo, modo y cronología, hasta
convertirse todos en agricultores y ganaderos, sin que se abandonen las
prácticas cinegéticas, las cuales en el arte pueden adquirir el contenido
simbólico de una sociedad en transformación.
Toda interpretación acerca del significado del Arte levantino es deudora
de su cronología y en este sentido, partiendo de nuestra propuesta, consi-
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deramos necesario realizar nuevas "lecturas" de los motivos y escenas, que
si nos limitamos ahora a Minateda se componen de una variada fauna en
la que abundan los cápridos y cérvidos y, en un segundo lugar, los bóvidos
y équidos, animales que a pesar de tener muchos de ellos flechas clavadas
no se representan muertos y ni siquiera moribundos. Son, asimismo,
numerosos los hombres y, en menor medida, las mujeres, aislados o formando
escenas, entre las que, a modo de ejemplo para demostrar lo difícil de las
interpretaciones, destacaríamos las constituidas por las figuras de hombres
que parecen enfrentarse entre sí y una formada por pequeños arqueros que
Agrígo grande de Minateda. Calco de M. Hernández
rodean a un ciervo de mayor tamaño. La primera podría interpretarse como
una escena de guerra entre dos grupos humanos a la que se asocia otra
figura, posiblemente femenina acribillada por flechas, objeto del enfrentamiento
o la única de las víctimas, pero también podría leerse como una escena de
danza de dos grupos humanos ante una mujer como figura principal y estática.
Sin embargo, ambas interpretaciones podrían referirse a un mismo aconte-
cimiento que en este caso, como se ha sugerido para otras de Castellón,
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Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
Agrigo grande de Minateda. Calco de H. Breuil.
podrían reflejar los contactos entre depredadores epipaleolíticos y agricultores
neolíticos, de modo real, en el caso de considerarse escena de guerra, o
simbólico, ya que, como ocurre en muchas danzas rituales, reflejan aconte-
cimientos del pasado. Sugerentes interpretaciones podrían derivarse del
análisis de una figura femenina que lleva de la mano a otra más pequeña
o de la asociación de hombre desnudo y mujer vestida, que nos resistimos
a considerar una escena de vida cotidiana.
Estas diversas y problemáticas interpretaciones se complican al no poder
precisar la contemporaneidad de todos los motivos que en la actualidad
parecen conformar una escena y que, sin embargo, técnicamente son
diferentes como es el caso, por citar sólo un ejemplo, de la formada por un
ciervo rodeado de pequeñas arqueros que, curiosamente, son de elaboración
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Historia de la Comarca de Hellín
Abrigo grande de Minateda. Figuras humanas del
Arte levantino
menos naturalista, por lo que no podemos establecer con seguridad la
contemporaneidad en la ejecución de los motivos y en el caso de que ésta
sea de momentos diferentes su secuencia. De tratarse de la primera hipótesis
es indudable el distinto tratamiento conceptual de zoomorfo y arqueros, que
precisamente no parecen atacarlo directamente, mientras en la segunda de
la resolución del proceso de formación iconográfica de la escena depende
su interpretación.
Si aceptamos nuestra propuesta, e incluso la de la mayoría de los
investigadores actuales, el Arte levantino se desarrolla durante el Neolítico
y puede ser contemporáneo en muchas zonas al Arte esquemático, compar-
tiendo incluso un mismo abrigo como ocurre en el Abrigo grande de Minateda
y en el de la Rinconada del Canalizo de Rayo. Perduran ambas manifesta-
ciones artísticas durante varios milenios -desde el V hasta el Ill-ll milenios
a.C.-, en un momento de profundos cambios tecnológicos, económicos e
ideológicos, por lo que necesariamente debería existir una evolución en la
manera de expresarse, los llamados convencionalismos, e incluso en los
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Revista Macanaz Divulgación, 1 Historia de la Comarca de Hellín
temas. Yacimiento clave para realizar este análisis es Minateda. Como ya
señalara E. Ripoll las 13 series de H. Breuil deben ser simplificadas, sin que
en estos momentos podamos precisar, a la espera de que concluya nuestro
análisis, los fases que pueden establecerse y la contemporaneidad entre los
motivos de este abrigo y los restantes del conjunto.
Algunas de estas, o de otras muchas, preguntas que se nos plantean
ante estas excepcionales pinturas de Minateda tendrían respuesta si
pudiéramos conocer quiénes eran sus autores, dónde vivían y cuál era su
desarrollo cultural. En el entorno inmediato de Minateda los yacimientos
más próximos corresponden a la ocupación musteriense del Canalizo del
Rayo, ya señalada por H. Breuil, y a la de la Edad del Bronce en el Tolmo
de Minateda, según han puesto en evidencia las actuales excavaciones. Es
indudable, sin embargo, que ninguno de estos dos yacimientos se pueden
relacionar con los autores de estas pinturas. Por otro lado, las intensas
prospecciones de Juan Jordán Montes en la Comarca de Hellín-Tobarra
han puesto al descubierto la inexistencia de yacimientos del Paleolítico
Superior y Epipaleolítico y el excepcional número de poblados de la Edad
de la Edad del Bronce. De mayor interés para el tema que ahora nos ocupa
son los dos poblados de llanura de la Fuente de Isso y Casas Altas, para
los que se ha propuesto una cronología del Neolítico Final-Eneolítico Antiguo,
en el III milenio a.C., por cuanto algunas de las pinturas del Abrigo grande
y muchas de los menores puede ser contemporáneas a estos poblados. Es
posible, sin embargo, que otros muchos asentamientos de llanura, a pesar
de la existencia de "una prospección exhaustiva con una fiabilidad del 90
por ciento" tal y como afirman López Precioso y Noval Clemente, permanezcan
cubiertos por metros de tierras de cultivo, por lo que no debemos descartar
la existencia de asentamientos humanos próximos a estos yacimientos de
arte rupestre.
Un mejor conocimiento de la arqueología de la zona, que en estos
momentos conoce un notable impulso con la incorporación de un nutrido y
bien preparado equipo de profesionales y la creación del Museo Comarcal,
y el estudio de todos y cada uno de los motivos pintados en estos abrigos,
sin duda abrirán nuevos caminos para poder comprender la mentalidad de
aquellos artistas que nos legaron un excepcional patrimonio que a todos
nos compete cuidar, evitando todo tipo de agresiones. De nosotros depende
que las generacionesfuturas puedan conocer directamente estas pinturas
de Minateda, de lo contrario sólo las ilustraciones de los libros darán cuenta
de un excepcional patrimonio que no hemos sido capaces de proteger.
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