UNIDAD 1 EL ARTE GRIEGO

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UNIDAD 1. EL ARTE CLUNIDAD 1. EL ARTE CLÁÁSICO: GRECIASICO: GRECIA
UNIDAD 1. EL ARTE CLUNIDAD 1. EL ARTE CLÁÁSICO: GRECIA SICO: GRECIA 
�� EL CONCEPTO DE ARTE CLEL CONCEPTO DE ARTE CLÁÁSICOSICO
�� ASPECTOS DE LA CIVLIZACIASPECTOS DE LA CIVLIZACIÓÓN GRIEGAN GRIEGA
�� CONTEXTO HISTCONTEXTO HISTÓÓRICORICO
�� LOS ANTECEDENTES DEL ARTE GRIEGO: EL ARTE MINOICO Y EL ARTE LOS ANTECEDENTES DEL ARTE GRIEGO: EL ARTE MINOICO Y EL ARTE 
MICMICÉÉNICO.NICO.
�� CARACTERCARACTERÍÍSTICAS GENERALES DEL ARTE GRIEGOSTICAS GENERALES DEL ARTE GRIEGO
�� LA ARQUITECTURA GRIEGALA ARQUITECTURA GRIEGA--
�� EL NACIMIENTO DEL URBANISMOEL NACIMIENTO DEL URBANISMO
�� RASGOS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GRIEGARASGOS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GRIEGA
�� EL TEMPLO GRIEGOEL TEMPLO GRIEGO
�� LOS LOS ÓÓRDENES ARQUITECTRDENES ARQUITECTÓÓNICOSNICOS
�� LA ESCULTURA GRIEGALA ESCULTURA GRIEGA
�� ESCULTURA ARCAICA (ESCULTURA ARCAICA (ss.VIIss.VII--V a. C).V a. C).
�� ESCULTURA CLESCULTURA CLÁÁSICA (SS. V Y IV A. C.)SICA (SS. V Y IV A. C.)
�� ESCULTURA POSTCLESCULTURA POSTCLÁÁSICA SICA 
�� ESCULTURA HELENESCULTURA HELENÍÍSTICA (FINES S. IV HASTA MEDIADOS S. II A. C.).STICA (FINES S. IV HASTA MEDIADOS S. II A. C.).
LA AFRODITA (VENUS) DE CNIDO.
EL APOLO SAURÓCTONOS
EL HERMES DE OLIMPIA O HERMES CON DIONISIO
EL APOXIOMENOS
HÉRCULES FARNESIO
ARES LUDOVISI
GALO MORIBUNDO
GALO HERIDO
EL COLOSO DE RODAS
LA NIKÉ O VICTORIA DE SAMOTRACIA
LAOCONTE Y SUS HIJOS
TORO FARNESIO
GALO MORIBUNDO
GALO HERIDO
EL COLOSO DE RODAS
NIKÉ O VICTORIA DE SAMOTRACIA
LAOCONTE Y SUS HIJOS
TORO FARNESIO
ALEGORÍA DEL RÍO NILO
DAMA DE AUXERRE
KORÉ DEL PEPLO
KOURUS DE MELOS
EL MOSCÓFORO
AURIGA DE DELFOS
ATENEA PARTENÓS
AURIGA DE DELFOS.
FRONTONES DEL TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA.
APOLO DE PIOMBINO
EL POSEIDÓN DEL CABO ARTEMISION
DISCÓBOLO
FRISO DE LAS PANATENEAS.
FRONTONES ORIENTALES DEL PÀRTENÓN. TEMA 
DEL NACIMIENTO DE ATENEA.
.
ESCULTURA
PALACIO DE CNOSSOS
LA ACRÓPOLIS DE ATENAS
EL PARTENÓN
EL ERECTEION (ACRÓPOLIS DE ATENAS)
EL TEMPLO DE ATENEA NIKÉ
TEMPLO DE HERA EN POSIDONIA (PAESTUM)
TEMPLO DE HERA
TEMPLO DE AFAIA EN HEGINA
ARQUITECTURA
OBRAS UNIDAD 1: EL ARTE CLÁSICO: GRECIA
1. EL CONCEPTO DE ARTE 1. EL CONCEPTO DE ARTE 
CLCLÁÁSICOSICO
¿¿QUQUÉÉ ÉÉS?S?
IMPORTANCIA DE ESTE ARTE EN IMPORTANCIA DE ESTE ARTE EN 
LA HISTORIALA HISTORIA
�� El tEl téérmino rmino ““arte clarte cláásicosico”” es un concepto de la es un concepto de la 
historia del arte que nos remite a la Antighistoria del arte que nos remite a la Antigüüedad, edad, 
éépoca en la que se forjan las bases formales y poca en la que se forjan las bases formales y 
estestééticas del arte en Occidente. ticas del arte en Occidente. 
�� El tEl téérmino rmino ““clcláásicosico”” se empezse empezóó a aplicar por una a aplicar por una 
serie de estudiosos para afirmar que esa cima serie de estudiosos para afirmar que esa cima 
en el esplendor de las artes y las letras haben el esplendor de las artes y las letras habíía a 
sido alcanzada en el pasado por la cultura sido alcanzada en el pasado por la cultura 
grecorromana.grecorromana.
�� Manifestaciones artManifestaciones artíísticas griegas y sticas griegas y 
romanasromanas. Formas art. Formas artíísticas sticas que se que se 
mezclan a partir de las diversas mezclan a partir de las diversas 
influencias de una sociedad influencias de una sociedad 
humanista como la griega y tienen su humanista como la griega y tienen su 
continuidad prcontinuidad prááctica en el mundo ctica en el mundo 
romano.romano.
�� Las civilizaciones griega y romana fueron las Las civilizaciones griega y romana fueron las 
mmáás destacadas en el s destacadas en el áámbito occidental durante mbito occidental durante 
la Antigla Antigüüedad, que se caracterizaron por:edad, que se caracterizaron por:
�� El dominio de la razEl dominio de la razóón (en la concepcin (en la concepcióón del n del 
Universo).Universo).
�� El humanismo (exaltaciEl humanismo (exaltacióón de la condicin de la condicióón n 
humana).humana).
�� La transcendencia del legado clLa transcendencia del legado cláásico en la sico en la 
Historia de Occidente, que constituye una de las Historia de Occidente, que constituye una de las 
bases de nuestra civilizacibases de nuestra civilizacióón.n.
2. ASPECTOS DE LA 2. ASPECTOS DE LA 
CIVLIZACICIVLIZACIÓÓN GRIEGA N GRIEGA 
11--ÁÁmbito geogrmbito geográáficofico
La civilizaciLa civilizacióón griega se localizn griega se localizóó dentro de lo que dentro de lo que 
los propios helenos llamaron la los propios helenos llamaron la ““HHééladelade””, que , que 
comprendcomprendíía las zonas de la pena las zonas de la peníínsula griega, nsula griega, 
propiamente dicha, las islas del mar Egeo y la propiamente dicha, las islas del mar Egeo y la 
zona costera de Asia Menor. Mzona costera de Asia Menor. Máás tarde con la s tarde con la 
expansiexpansióón griega producida por fenn griega producida por fenóómenos como menos como 
las colonizaciones (desde ss. VIIIlas colonizaciones (desde ss. VIII--VII VII a.Ca.C.) o el .) o el 
Imperio de Alejandro Magno (desde s. IV Imperio de Alejandro Magno (desde s. IV a.Ca.C.) la .) la 
cultura griega adquiricultura griega adquirióó una notable expansiuna notable expansióón por n por 
el el áárea del Mediterrrea del Mediterrááneo, el mar Negro y Asia.neo, el mar Negro y Asia.
ColonizaciColonizacióón griegan griega
2. Aspectos caracter2. Aspectos caracteríísticossticos
�� La dimensiLa dimensióón humanan humana..
�� La organizaciLa organizacióón poln políítica: la tica: la 
polispolis. . 
�� La democracia ateniense La democracia ateniense 
como ideal polcomo ideal polííticotico..
PODER 
LEGISLATIVO
PODER 
EJECUTIVO
PODER
JUDICIAL
DEMOCRACIA
GREGA
DEMOCRACIA
ACTUAL
COMPARACIÓN DEMOCRACIA 
GRIEGA CON LA ACTUAL
ECCLESIA PARLAMENTO
TRIBUNALES
POPULARES
GOBIERNOMAGISTRADOS
JUECES
Originalidades de las polisOriginalidades de las polis Imperios del PrImperios del Próóximo ximo 
OrienteOrienteIgualdad humanaIgualdad humana JerarquizaciJerarquizacióón socialn social
Sistema polSistema políítico pseudodemocrtico pseudodemocrááticotico Poder autocrPoder autocráático del reytico del rey
HumanizaciHumanizacióón de los diosesn de los dioses DivinizaciDivinizacióón de los reyesn de los reyes
SujeciSujecióón al orden y a la leyn al orden y a la ley SujeciSujecióón a la fuerza del reyn a la fuerza del rey
CiudadesCiudades--estado unidas por la estado unidas por la 
culturacultura
Gran estado unido por la fuerzaGran estado unido por la fuerza
Arte esteticista, realista y humanoArte esteticista, realista y humano Arte simbolista, realista y religiosoArte simbolista, realista y religioso
Pensamiento: anPensamiento: anáálisis racionallisis racional Irracionalidad religiosaIrracionalidad religiosa
FilosofFilosofíía para ordenar y a para ordenar y 
comprender la Naturalezacomprender la Naturaleza
Total ausencia de pensamiento Total ausencia de pensamiento 
librelibre
Tomado de: Enrique Valdearcos, “El arte griego”, Clío 33.
�� Tratarse de un Tratarse de un arte hecho a la medida del arte hecho a la medida del 
hombrehombre, que fue siempre el punto de referencia , que fue siempre el punto de referencia 
y fuente de inspiraciy fuente de inspiracióón.n.
�� La La bbúúsqueda de la belleza y de la armonsqueda de la belleza y de la armonííaa. . 
Un edificio o una escultura respondUn edificio o una escultura respondíían a la an a la 
conjunciconjuncióón de cn de cáálculos o medidas equilibradas lculos o medidas equilibradas 
(c(cáánones) que definnones) que definíían el concepto de belleza.an el concepto de belleza.
�� Tener una Tener una arquitectura hecha para ser arquitectura hecha para ser 
contemplada en el exteriorcontemplada en el exterior con cierto sentido con cierto sentido 
escultescultóórico (tratamiento dado a la columna a rico (tratamiento dado a la columna a 
travtravéés de los s de los óórdenes clrdenes cláásicos) y en la que se sicos) y en la que se 
destaca la construccidestacala construccióón de edificios de carn de edificios de caráácter cter 
ppúúblico (templos, teatros, etc.); una escultura blico (templos, teatros, etc.); una escultura 
centrada en la figura humana; o el desarrollo del centrada en la figura humana; o el desarrollo del 
urbanismo (estudio de la relaciurbanismo (estudio de la relacióón del edificio con n del edificio con 
su entorno).su entorno).
2. CONTEXTO HIST2. CONTEXTO HISTÓÓRICORICO
Etapa arcaica (XII Etapa arcaica (XII aCaC -- inicios del s. V inicios del s. V aCaC).).
�� La La éépoca arcaica poca arcaica 
es el periodo de es el periodo de 
formaciformacióón de la n de la 
polis griega polis griega 
durante la fase de durante la fase de 
expansiexpansióón con la n con la 
colonizacicolonizacióón n 
mediterrmediterráánea.nea.
La expansión se distribuyó por dos ámbitos 
geográficos: 
Por el oeste: mar Jónico, sur de Italia, sur 
de Francia y norte de África (en la actual 
Libia). 
Por el este: alrededor del mar Negro y la 
costa oriental del Mediterráneo (en la 
actual Turquía).
�� Las polis estLas polis estáán gobernadas a travn gobernadas a travéés de la s de la 
"oligarqu"oligarquíía"a", es decir, el , es decir, el "gobierno de unos "gobierno de unos 
pocos"pocos". . 
ÉÉpoca Clpoca Cláásica (siglos Vsica (siglos V--IV IV a.Ca.C))
�� Esparta creEsparta creóó la Liga del Peloponeso, en la Liga del Peloponeso, en 
contrapeso a la Confederacicontrapeso a la Confederacióón de n de DelosDelos formada formada 
por Atenas junto con las principales ciudades por Atenas junto con las principales ciudades 
jjóónicas.nicas.
Grecia clGrecia cláásica: 480sica: 480--330 330 aCaC
Busto de Pericles
Acrópolis de Atenas.
Partenón
ÉÉpoca helenpoca heleníística ( stica ( siglosiglo III III a.Ca.C-- I I a.Ca.C))
4. ANTECEDENTES DEL ARTE GRIEGO: EL 4. ANTECEDENTES DEL ARTE GRIEGO: EL 
ARTE MINOICO Y EL ARTE ARTE MINOICO Y EL ARTE 
MICMICÉÉNICO.NICO.
323-146 A.C ( CONQUISTA DE ROMA)ÉPOCA HELENÍSTICA 
ETAPA POSCLÁSICA ( SIGLO IV AL 
323 A.C)
ETAPA DE CLASICISMO PLENO ( 
SEGUNDA MITAD DEL SIGLO V A.C)
ETAPA PRECLÁSICA O SEVERA ( 
PRIMERA MITAD DEL SIGLO V. A.C
ÉPOCA CLÁSICA ( SIGLO DE 
PÉRICLES Y CONSTRUCCION DE LA 
ACRÓPOLIS DE ATENAS)
FINALES DEL SIGLO VIII A FINALES 
DEL SIGLO VI A.C
ÉPOCA ARCAICA
(PERIODO DE DEFINICIÓN DE LAS 
FORMAS)
III-II MILENIO A.CCULTURAS PREHELÉNICAS
Antecedentes de la arquitectura Antecedentes de la arquitectura 
griegagriega
Civilización 
minoica
(Creta)
Civilización micénica
•Plano urbano 
ortogonal
•Uso de grandes 
sillares
•Columna con basa, 
fuste, equino y ábaco
•Frisos adornados con 
relieves
•Fortificación de las 
ciudades (acrópolis)
•Muros ciclópeos
•Entradas adinteladas 
en las ciudades
•Casa micénica: 
megaron (casa 
rectangular con 
pórtico y columnas)
Modelo para el 
templo griego
�Palacios y 
ciudades
�Arquitectura 
arquitrabada
�Importancia de la 
columna
� Paredes 
decoradas con 
pinturas de rico 
colorido
�Representacione
s naturalistas
Precedente de la 
columna dórica
ARTE MINOICO O 
CRETENSE
ARTE
MICÉNICO
ARQUITECTURA: 
PALACIOS
(palacio de Cnossos)
PINTURA: MURAL 
CERÁMICA
ESCULTURA: FIGURAS 
CEREMONIALES
ARQUITECTURA: 
MEGARÓN 
( PRECEDENTE TEMPLO 
GRIEGO)
ESCULTURA: RELIEVES 
MONUMENTALES
ORFEBRERÍA: MÁSCARAS 
FUNERARIAS, VASOS 
RITUALES
DORIOS
AQUEOS
ARTE GRIEGO ARCAICO
ARQUITECTURA: 
TEMPLOS: DÓRICO Y 
JÓNICO
ESCULTURA: KORAI, 
KOUROI, IMÁGENES DE 
DIOSES Y ESCULTURA 
MONUMENTAL 
Pese a que el arte griego se considera un arte original, son Pese a que el arte griego se considera un arte original, son 
tres los principales referentes histtres los principales referentes históóricos para su formaciricos para su formacióón. n. 
A estos pueblos se les denomina A estos pueblos se les denomina PREHELPREHELÉÉNICOS:NICOS:
Islas Islas CCíícladesclades: 3.000 : 3.000 aCaC
Cabezas de mármol, 
figurin y “Tocador de la 
cítara”, alrededor de 
2700-2500 a. 
Creta: 2.700 Creta: 2.700 aCaC
Palacio de Cnossos, construído por el 
rey Minos, 2.200 aC, aprox.
Patio y columnas protodóricas. Palacio de Knossos
Salón del trono. Palacio De Knossos
Sala de la Reina (mégaron)y fresco de los Delfines.Palacio de Knossos
Almacenes . Palacio de Knossos
El Príncipe. 
Palacio de Knossos
Puerta de los Leones. Micenas
Vista aérea del Palacio de Knossos
Aqueos: 2.000 Aqueos: 2.000 aCaC
Puerta de los leones, 
Micenas, 1.250 aC
Máscara de Agamenón, 1300
1.400: dominan Creta y región Egea.
5. CARACTER5. CARACTERÍÍSTICAS STICAS 
GENERALES DEL ARTE GENERALES DEL ARTE 
GRIEGOGRIEGO
AntropocentrismoAntropocentrismo
BBúúsqueda de la bellezasqueda de la belleza
IdealizaciIdealizacióón.n.
UrbanoUrbano
6. LA ARQUITECTURA 6. LA ARQUITECTURA 
EL NACIMIENTO DEL EL NACIMIENTO DEL 
URBANISMOURBANISMO
Teatro de EpidauroTeatro de Epidauro
StoaStoa de de AtaloAtalo (Atenas)(Atenas)
Mausoleo de Halicarnaso: 353 A.C.Mausoleo de Halicarnaso: 353 A.C.
�� La La AcrAcróópolis polis era la parte alta de la ciudad. Un recinto amurallado y era la parte alta de la ciudad. Un recinto amurallado y 
ffáácilmente defendible donde se situaban tambicilmente defendible donde se situaban tambiéén los templos y los tesoros n los templos y los tesoros 
de los dioses que protegde los dioses que protegíían la ciudad.an la ciudad.
�� El El ÁÁgora gora era la plaza principal de la ciudad y tenera la plaza principal de la ciudad y teníía dos funciones: una a dos funciones: una 
polpolíítica ya que era la plaza abierta donde se reuntica ya que era la plaza abierta donde se reuníía peria perióódicamente la dicamente la 
Asamblea o conjunto de todos los ciudadanos para tomar, por votaAsamblea o conjunto de todos los ciudadanos para tomar, por votacicióón, las n, las 
decisiones mdecisiones máás importantes. Pero pronto adquiris importantes. Pero pronto adquirióó otra funciotra funcióón comercial y n comercial y 
alrededor del alrededor del ÁÁgora vivgora vivíían artesanos y comerciantes, junto a las casas de an artesanos y comerciantes, junto a las casas de 
los aristlos aristóócratas (los que no vivcratas (los que no vivíían en las grandes y lujosas villas cercanas a an en las grandes y lujosas villas cercanas a 
la ciudad).la ciudad).
�� La La StoaStoa eran los peran los póórticos cubiertos que rodeaban el rticos cubiertos que rodeaban el áágora, daban cobijo a gora, daban cobijo a 
la gente y allla gente y allíí se situaban los comercios. Estas se situaban los comercios. Estas stoasstoas porticadas continuaban porticadas continuaban 
por las calles principales de la ciudad.por las calles principales de la ciudad.
�� El El Gimnasio y la Palestra Gimnasio y la Palestra eran los lugares de ocio y esparcimiento, alleran los lugares de ocio y esparcimiento, allíí se se 
practicaban ejercicios fpracticaban ejercicios fíísicos a la vez que eran centros de reunisicos a la vez que eran centros de reunióón cn cíívicos, a vicos, a 
modo de paseos decorados con columnas a ambos lados. Se situabanmodo de paseos decorados con columnas a ambos lados. Se situaban en en 
los mlos máárgenes de la ciudad.rgenes de la ciudad.
�� El Teatro El Teatro era el edificio mera el edificio máás importante de la ciudad junto con los templos. s importante de la ciudad junto con los templos. 
Era el espectEra el espectááculo predilecto de los helenos y serculo predilecto de los helenos y seráá comentado mcomentado máás s 
adelante.adelante.
�� El Estadio El Estadio era el otro gran centro cera el otro gran centro cíívico. De planta rectangular y con una vico. De planta rectangular y con una 
caveacavea sobre el desnivel del terreno, servsobre el desnivel del terreno, servíía para realizar diferentes juegos a para realizar diferentes juegos 
atlatlééticos. Los griegos eran muy aficionados a estos deportes. Ellos ticos. Los griegos eran muy aficionados a estos deportes. Ellos crearon crearon 
el concepto de deporte.elconcepto de deporte.
Altar de Zeus en Altar de Zeus en PPéérgamorgamo (Berl(Berlíín) 241n) 241--197 A.C.197 A.C.
La ciudad La ciudad 
griega: griega: 
MiletoMileto
6.2.6.2.RASGOS GENERALES DE RASGOS GENERALES DE 
LA ARQUITECTURA GRIEGALA ARQUITECTURA GRIEGA
�� Es una Es una arquitectura arquitectura 
arquitrabadaarquitrabada o o 
adinteladaadintelada,.,.
�� Es una Es una arquitectura arquitectura 
realizada en piedrarealizada en piedra, , 
�� Es una Es una arquitectura arquitectura 
coloreada coloreada aunque hoy se aunque hoy se 
han perdido los colores.han perdido los colores.
�� Sillar Sillar isisóódomodomo de piedra o de piedra o 
de mde máármol blanco. rmol blanco. 
�� Busca una armonBusca una armoníía visual a visual 
que obliga a basarse en las que obliga a basarse en las 
medidas matemmedidas matemááticasticas..
�� Soluciona los errores Soluciona los errores 
óópticos. pticos. 
Rasgos generales de la arquitectura Rasgos generales de la arquitectura 
griegagriega
• Medida
•Proporción
• Equilibrio
•Simetría
•Armonía
• Escala Humana
BELLEZA
El ser humano y su 
cuerpo son la base del 
arte griego
• Arquitectura adintelada (basada en la proporción y 
la simetría). 
• Realizada para ser contemplada desde el exterior. 
•Hasta época clásica: edificios con finalidad religiosa 
son la mayoría y por tanto los más representativos
6.3. EL TEMPLO GRIEGO6.3. EL TEMPLO GRIEGO
EL TEMPLO GRIEGOEL TEMPLO GRIEGO
�El edificio más representativo y monumental 
de la arquitectura griega es el templo.
�Es la morada de la imagen del Dios. 
�El templo no daba cobijo a los fieles, 
por lo tanto, se tiene más en cuenta el 
aspecto externo del templo que no el 
interior. 
�Su función es acoger la estatua del 
deidad a la que se venera. Se trata de una 
construcción que tiene origen en el megarón
micénico 
Entre las caracterEntre las caracteríísticas de este sticas de este 
tipo de edificio destacamos:tipo de edificio destacamos:
�Suelen ser de planta rectangular 
dividida en pronaos (pórtico), la 
naos o cella donde se sitúa la 
estatua del dios, y una parte 
posterior el opistodomos. 
�Si tienen la planta circular se 
llaman tholos. 
El templo griego: Partes y El templo griego: Partes y 
elementos principaleselementos principales
Crepidoma
Pronaos
Pórtico de 
entrada
Columnata
NaosOpistódomos
�Todo el edificio se cubría con un 
tejado a doble vertiente ( a dos aguas)
�Esta construcción se adornaba con 
un pórtico de columnas que la 
rodeaban por completo. 
�El templo se sitúa sobre un 
basamento escalonado o crepidoma
que contribuye a realzar el edificio.
�En un principio estas construcciones 
utilizaban como materiales el adobe y 
la madera, pero pronto se empezó a 
utilizar el mármol como material de 
construcción.
Crepidoma
�Todo el edificio se 
cubría con un 
tejado a doble 
vertiente ( a dos 
aguas)
�� Las correcciones Las correcciones óópticas pticas 
suponen el intento de suponen el intento de 
superacisuperacióón de la realidad n de la realidad 
matemmatemáática de las tica de las 
proporciones para conseguir proporciones para conseguir 
una mayor armonuna mayor armoníía visual. a visual. 
SuperaciSuperacióón ideal de la realidad.n ideal de la realidad.
�� Afectan al entablamento, las Afectan al entablamento, las 
columnas, los intercolumnios y columnas, los intercolumnios y 
el arquitrabe.el arquitrabe.
�� Comienzan a aplicarse en el Comienzan a aplicarse en el 
arcaico medio.arcaico medio.
Correcciones Correcciones 
óópticaspticas
Entablamento 
abombado
Arquitrabe 
abombado
Entasis
Columnas extremo 
más anchas 
Columnas inclinadas
hacia dentro
Intercolumnios 
distinto ancho
TemplosTemplos
Santuario de Apolo en Delfos
Templo de Apolo en 
Corinto, sVI aC
Templo de Atenea Niké
Partenón, 438 aC.
Pseudodíptero:el templo está
rodeado de una fila de columnas 
pero podía haber
dos
Díptero: el templo está rodeado 
de dos filas de columnas
.
Períptero: el templo se encuentra 
rodeado de columnas
Decástilo (diez columnas)
Anfipróstilo: columnas delante y 
detrás del templo. 
Octástilo (ocho columnas)
Próstilo: con dos columnas in 
antis
Exástilo (seis columnas)
In antis: con dos columnas en el 
pronaos
Tetrástilo (cuatro columnas)
DE ACUERDO A LA 
DISPOSICIÓN DE LAS 
COLUMNAS
DE ACUERDO AL NÚMERO 
DE COLUMNAS EN EL 
PÓRTICO
TIPOS DE TEMPLOS
TIPOS DE TEMPLOSTIPOS DE TEMPLOS
IN ANTISIN ANTIS PRPRÓÓSTILOSTILO
ANFIPRANFIPRÓÓSTILOSTILO THOLOSTHOLOS
PERPERÍÍPTEROPTERO
Tipos de TemploTipos de Templo
�� SegSegúún la disposicin la disposicióón de n de 
las columnaslas columnas
�� In In antisantis
�� ÁÁpteroptero
�� MonMonóópteroptero
�� PrPróóstilostilo
�� AnfiprAnfipróóstilostilo
�� PerPeríípteroptero
�� DDíípteroptero
�� Pseudo perPseudo períípteroptero
�� SegSegúún el nn el nºº de de 
columnas en la fachadacolumnas en la fachada
�� TetrTetráástilostilo
�� HexHexáástilostilo
�� OctOctáástilostilo
�� decdecáástilostilo
Tipos de templosTipos de templos
PRACTICA CON LAS IMPRACTICA CON LAS IMÁÁGENESGENES
Templo de Zeus en Olimpia. 472-457 a.C.
Templo de Atenea Niké. 449-425 a.C., 
Acrópolis de Atenas.
Templo de Atenea NikTemplo de Atenea Nikéé
1. Corredor de entrada.
2. Pórtico I de 6 columnas.
3. Pórticos jónicos del 
corredor. 
4. Pórtico II de 6 columnas.
5. Alas de los Propileos. 
Templo de Atenea Niké
Autor: Calícrates
Cronología: 449-425 a.C.
Lugar: Acrópolis de Atenas
7.1. LA ESCULTURA 7.1. LA ESCULTURA 
GRIEGAGRIEGA
El PartenEl Partenóón (Atenas)n (Atenas) El PartenEl Partenóón (detalle)n (detalle)
Olimpeion, Atenas. Siglo IV a.C.
El El ErecteionErecteion
Autor: Anónimo
Cronología: 421-405 a.C.
Lugar: Acrópolis de Atenas
Tribuna CariTribuna Cariáátidestides
ErecteionErecteion 421 A.C.421 A.C.
Templo monTemplo monóóptero o ptero o TholosTholos: Atenea : Atenea 
PronaiaPronaia en Delfos.en Delfos.
Atenas, su Acrópolis, y dentro 
de ella, el Partenón, constituyen 
el emblema de la Grecia clásica.
Convertida desde tiempo inmemorial en objeto de 
atención por parte de los gobernantes atenienses
6.4. LOS 6.4. LOS ÓÓRDENES RDENES 
ARQUITECTARQUITECTÓÓNICOSNICOS
Los Los óórdenes arquitectrdenes arquitectóónicos son normas que nicos son normas que 
rigen la construccirigen la construccióón de templos y que n de templos y que 
obligaba a usar determinados elementos y obligaba a usar determinados elementos y 
proporciones. En la proporciones. En la éépoca arcaica aparecen poca arcaica aparecen 
los los óórdenes arquitectrdenes arquitectóónicos mnicos máás antiguos: el s antiguos: el 
jjóónico nico (procede de Asia Menor) y el (procede de Asia Menor) y el ddóóricorico
(procede de dorios). Posteriormente, en la (procede de dorios). Posteriormente, en la 
éépoca clpoca cláásica aparecersica apareceráá el orden el orden corintiocorintio
(siglo V a. C).(siglo V a. C).
A) ORDEN DA) ORDEN DÓÓRICORICO
�� Capitel dCapitel dóóricorico
Ábaco
Equino
Collarino o 
Astrágalo
Fuste de la 
columna
PartenPartenóón: 447 A.C.n: 447 A.C.
EJEMPLOS DE ORDEN DEJEMPLOS DE ORDEN DÓÓRICORICO
El PartenEl Partenóón (Atenas)n (Atenas) El PartenEl Partenóón (detalle)n (detalle)
Templo de Afaya en Egina, c. 500-480Templo de Afaya en Egina, c. 500-480
EJEMPLOS DE ORDEN DEJEMPLOS DE ORDEN DÓÓRICORICO
El PartenEl Partenóón (detalle)n (detalle) El PartenEl Partenóón (detalle interior)n (detalle interior)
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
EJEMPLOS DE ORDEN JEJEMPLOS DE ORDEN JÓÓNICONICO
Templo de NikTemplo de Nikéé (Acr(Acróópolis de polis de 
Atenas).Atenas).
““El El ErecteionErecteion”” (Acr(Acróópolis de polis de 
Atenas)Atenas)
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
EJEMPLOS DE ORDEN JEJEMPLOS DE ORDEN JÓÓNICONICO
““Los PropileosLos Propileos””, detalle, detalle
(Acr(Acróópolis de Atenas)polis de Atenas)
Altar de Altar de PPéérgamorgamo
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
ORDEN CORINTIOORDEN CORINTIO
CaracterCaracteríísticassticas::Muestra una mayor Muestra una mayor 
elaboracielaboracióón de los n de los 
aspectos decorativos.aspectos decorativos.
El capitel aparece El capitel aparece 
decorado con hojas decorado con hojas 
de acanto y volutas.de acanto y volutas.
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
EJEMPLOS DE ORDEN CORINTIOEJEMPLOS DE ORDEN CORINTIO
Ejemplo de capitel corintioEjemplo de capitel corintio
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
EJEMPLOS DE ORDEN CORINTIOEJEMPLOS DE ORDEN CORINTIO
Templo de Zeus en AtenasTemplo de Zeus en Atenas
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
B) ORDEN JB) ORDEN JÓÓNICONICO
EJEMPLOS DE ORDEN JEJEMPLOS DE ORDEN JÓÓNICONICO
Templo de NikTemplo de Nikéé (Acr(Acróópolis de polis de 
Atenas).Atenas).
““El El ErecteionErecteion”” (Acr(Acróópolis de polis de 
Atenas)Atenas)
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
EJEMPLOS DE ORDEN JEJEMPLOS DE ORDEN JÓÓNICONICO
““Los PropileosLos Propileos””, detalle, detalle
(Acr(Acróópolis de Atenas)polis de Atenas)
Altar de Altar de PPéérgamorgamo
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
Altar de Zeus en Altar de Zeus en PPéérgamorgamo (Berl(Berlíín) 241n) 241--197 A.C.197 A.C.
C) ORDEN CORINTIOC) ORDEN CORINTIO
En la arquitecturaEn la arquitectura
�� destacan sus columnas.destacan sus columnas.
LOS ORDENES CLLOS ORDENES CLÁÁSICOSSICOS
�� MetafMetafóóricamente recuerda a un cestillo en el ricamente recuerda a un cestillo en el 
que ha crecido una planta de Acanto. que ha crecido una planta de Acanto. 
Relacionado con la esbeltez virginal de las Relacionado con la esbeltez virginal de las 
doncellas.doncellas.
EJEMPLOS DE ORDEN CORINTIOEJEMPLOS DE ORDEN CORINTIO
Ejemplo de capitel corintioEjemplo de capitel corintio
EJEMPLOS DE ORDEN CORINTIOEJEMPLOS DE ORDEN CORINTIO
Templo de Zeus en AtenasTemplo de Zeus en Atenas
Olimpeion, Atenas. Siglo IV a.C.
7.1. LA ESCULTURA 7.1. LA ESCULTURA 
GRIEGAGRIEGA
7.2. ESCULTURA ARCAICA 7.2. ESCULTURA ARCAICA 
((ss.VIIss.VII--V a. C).V a. C).
Grecia arcaica: 690Grecia arcaica: 690--480 480 aCaC..
Dama de 
Auxerre, 650 ac
Koré de 
Tijón, 450
Kuroi de 
Anavissos, 
550 aC
Moscóforo, 
470 aC
Jinete Rampín, 
560 aC
KurosKuros de Milosde Milos KurosKuros de de AnavysosAnavysos Kuros
Kuros llamado El llamado El 
““MoscMoscóóforoforo””
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POLIMEDES DE ARGOS
Los hermanos Cleobis
y Bitón
Periodo arcaico, c. 600 a.C.
POLIMEDES DE ARGOS
Los hermanos Cleobis
y Bitón
Periodo arcaico, c. 600 a.C.
KuroKuro VI VI A.CA.C..
Piedra de tamaPiedra de tamañño mayor que el o mayor que el 
natural. Exvotos a los dioses. natural. Exvotos a los dioses. 
Frontal, simFrontal, siméétricas, con la tricas, con la 
excepciexcepcióón de que la pierna n de que la pierna 
izquierda estizquierda estáá adelantada. adelantada. 
Influencia egipcia. Hieratismo Influencia egipcia. Hieratismo 
y principio anaty principio anatóómico mico 
puramente acumulativo, puramente acumulativo, 
geomgeoméétrico, lineal y trico, lineal y 
esquematizado. Poderosos esquematizado. Poderosos 
mmúúsculos, aunque la sede de sculos, aunque la sede de 
la energla energíía vital son las a vital son las 
extremidades. Dominio de la extremidades. Dominio de la 
cabeza sobre el resto del cabeza sobre el resto del 
cuerpo. Ojos agrandados. cuerpo. Ojos agrandados. 
Pelo Pelo geomgeoméétricotrico‚‚ enmarcando enmarcando 
el rostro. Normalmente son el rostro. Normalmente son 
del fines del siglo VII, y del del fines del siglo VII, y del 
siglo VI (primera mitad)siglo VI (primera mitad)
KuroKuro 540540--
525 525 A.CA.C..
Hera de SamosHera de Samos
Fue dedicada por Fue dedicada por QueramiesQueramies. . 
Mide 1,92. Es una dama Mide 1,92. Es una dama 
oferente. La composicioferente. La composicióón se n se 
corta a la altura del talle por corta a la altura del talle por 
medio de un cinturmedio de un cinturóón y cruza n y cruza 
el brazo izquierdo sobre el el brazo izquierdo sobre el 
pecho, mientras que el pecho, mientras que el 
derecho permanece adherido derecho permanece adherido 
al cuerpo, es un cilindro. al cuerpo, es un cilindro. 
Importa el estudio de los Importa el estudio de los 
pliegues que ya forman parte pliegues que ya forman parte 
de la evolucide la evolucióón de la escultura n de la escultura 
griega.griega.
KoresKores del del 
Peplo y del Peplo y del 
ChitChitóónn
Obras y artistas del periodo arcaicoObras y artistas del periodo arcaico
Ejemplos de Ejemplos de korkorééss
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Obras y artistas del periodo arcaicoObras y artistas del periodo arcaico
KorKoréé llamada del llamada del ““PeploPeplo””
Detalle de la llamada Detalle de la llamada 
sonrisa arcaicasonrisa arcaica
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Obras y artistas del periodo arcaicoObras y artistas del periodo arcaico
Ejemplos de Ejemplos de korkorééss
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Obras y artistas del periodo arcaicoObras y artistas del periodo arcaico
KorKoréé llamada del llamada del ““PeploPeplo””
Detalle de la llamada Detalle de la llamada 
sonrisa arcaicasonrisa arcaica
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MoscMoscóóforoforo
�� Dedicado por un tal Dedicado por un tal 
RhombosRhombos. Procede de la . Procede de la 
AcrAcróópolis de Atenas. La polis de Atenas. La 
figura masculina aparece en figura masculina aparece en 
posiciposicióón de n de KurosKuros, pero , pero 
difiere en el ternero y en la difiere en el ternero y en la 
posiciposicióón de los brazos para n de los brazos para 
sujetarlo, y en que lleva un sujetarlo, y en que lleva un 
manto adherido a la espalda manto adherido a la espalda 
y es barbado. Es el primer y es barbado. Es el primer 
grupo escultgrupo escultóórico de la rico de la 
escultura griega. Los ojos escultura griega. Los ojos 
son incrustados de vidrio, y son incrustados de vidrio, y 
la barba , el pelo, el manto y la barba , el pelo, el manto y 
el ternero estaban pintados. el ternero estaban pintados. 
AAúún sigue criterios no n sigue criterios no 
naturalistas.naturalistas.
7.2. ESCULTURA 7.2. ESCULTURA ÉÉPOCA POCA 
CLCLÁÁSICASICA
Grecia clGrecia cláásica: 480sica: 480--330 330 aCaC
Discobolo de 
Mirón, 450 aC
Poseidón, 
480 aC
Auriga de Delfos, 
480 aC
Doríforo de 
Policleto, 450aC
Atenea de Fidias, 
440 aC, aprox.
MIRÓN
Discóbolo
c. 450 a.C.
MIRÓN
Discóbolo
c. 450 a.C.
Auriga de Delfos, c. 475 a.C.Auriga de Delfos, c. 475 a.C.
Obras y artistas del periodo clObras y artistas del periodo cláásicosico
El Auriga de DelfosEl Auriga de Delfos Estatua de Estatua de PosidPosidóónn
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
Grecia clGrecia cláásica: 480sica: 480--330 330 aCaC
Hermes y 
Dionisos de 
Praxíteles
Afrodita de 
Knido, de 
Praxíteles
Venus de 
Milo
Artemisa, de 
Praxíteles
Obras y artistas del periodo clObras y artistas del periodo cláásicosico
El El ““DiscDiscóóbolobolo”” de Mirde Miróónn
(copia romana)(copia romana)
El El ““DiscDiscóóbolobolo”” de Mirde Miróón n 
(copia romana)(copia romana)
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
Obras y artistas del periodo clObras y artistas del periodo cláásicosico
El El ““DiadDiadúúmenomeno”” El El ““DorDorííforoforo””
(Policleto)(Policleto) (Policleto)(Policleto)
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
Obras y artistas del periodo clObras y artistas del periodo cláásicosico
““ZeusZeus”” de Fidiasde Fidias
““Atenea PensativaAtenea Pensativa””
de Mirde Miróónn
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Obras y artistas del periodo clObras y artistas del periodo cláásicosico
PraxPraxíítelesteles
HermesHermes SSáátiro en reposotiro en reposo Afrodita de Afrodita de CnidoCnido
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PRAXÍTELES
Hermes con Dionisos niño
c. 340 a.C.
PRAXÍTELES
Hermes con Dionisos niño
c. 340 a.C.
PolPolíícletocleto: : DorDorííforoforo
POLPOLÍÍCLETO de ArgosCLETO deArgos
Broncista. Atletas Broncista. Atletas victoriosos.Estudiavictoriosos.Estudia las las 
proporciones del cuerpo humano y la proporciones del cuerpo humano y la 
valoracivaloracióón de su n de su masa.Cremasa.Creóó el el 
CANON por el cual todas las partes CANON por el cual todas las partes 
del cuerpo eran proporcionales segdel cuerpo eran proporcionales segúún n 
unas reglas matemunas reglas matemááticas. Cabeza 1/7 ticas. Cabeza 1/7 
parte del cuerpo. DORIFORO parte del cuerpo. DORIFORO 
Representa un atleta que porta una Representa un atleta que porta una 
lanza. Es una estatua programlanza. Es una estatua programáática. tica. 
Crea el Crea el ContrapostoContraposto: en la pierna : en la pierna 
derecha recae el peso del cuerpo, y derecha recae el peso del cuerpo, y 
es hacia ella a la que gira la cabeza, es hacia ella a la que gira la cabeza, 
consiguiendo con ello un equilibrio en consiguiendo con ello un equilibrio en 
todo el cuerpo, entre las partes todo el cuerpo, entre las partes 
relajadas y las tensas: el brazo relajadas y las tensas: el brazo 
derecho cuelga relajado al lado de la derecho cuelga relajado al lado de la 
pierna tensa, y en brazo izquierdo pierna tensa, y en brazo izquierdo 
permanece en tensipermanece en tensióón mientras que n mientras que 
la pierna, relajada, estla pierna, relajada, estáá colocada colocada 
para dar un paso. para dar un paso. 
PolPolíícletocleto: : DiadumenoDiadumeno
. . Significa atleta ciSignifica atleta ciñéñéndose una cinta ndose una cinta 
de la victoria alrededor de la de la victoria alrededor de la 
cabeza. La pierna derecha soporta cabeza. La pierna derecha soporta 
todo el peso del cuerpo, el pie todo el peso del cuerpo, el pie 
izquierdo, sin carga, estizquierdo, sin carga, estáá
retrasado y toca levemente el retrasado y toca levemente el 
suelo, la pierna estsuelo, la pierna estáática se tica se 
comprime fuertemente sobre la comprime fuertemente sobre la 
cadera, mientras que el hombro cadera, mientras que el hombro 
correspondiente estcorrespondiente estáá inclinado. Es inclinado. Es 
el mismo juego de fuerzas: tensiel mismo juego de fuerzas: tensióón n 
y distensiy distensióón que en la escultura n que en la escultura 
anterior: anterior: ContrapostoContraposto. Presenta . Presenta 
una mayor libertad en la una mayor libertad en la 
construcciconstruccióón y una mayor n y una mayor 
delicadez que el delicadez que el DorDorííforoforo, ya que , ya que 
ambos brazos los tiene levantados, ambos brazos los tiene levantados, 
y la anatomy la anatomíía esta estáá mmáás suavizada, s suavizada, 
por ello se piensa que es una obra por ello se piensa que es una obra 
mmáás tards tardíía.a.
Fidias: Friso de las PanateneasFidias: Friso de las Panateneas
Fidias: Friso de las PanateneasFidias: Friso de las Panateneas
Fidias: metopas del PartenFidias: metopas del Partenóónn
Fidias: metopas del PartenFidias: metopas del Partenóónn
PraxitelesPraxiteles: : 
Hermes de OlimpiaHermes de Olimpia
Esculpe dioses despojados de su majestad que Esculpe dioses despojados de su majestad que 
aparecen entretenidos en sus juegos y aparecen entretenidos en sus juegos y 
disfrutando de la tranquila vida desocupada. disfrutando de la tranquila vida desocupada. 
Sus cuerpos, tratados de un modo muy suave Sus cuerpos, tratados de un modo muy suave 
y estilizado, llegan my estilizado, llegan máás alls alláá del del contrapostocontraposto, , 
creando curvas creando curvas PraxitelianasPraxitelianas. Sus estatuas . Sus estatuas 
masculinas participan tambimasculinas participan tambiéén de esa blandura n de esa blandura 
de formas. de formas. HermesHermes Es el Es el úúnico original, fue nico original, fue 
descubierto en las excavaciones realizadas en descubierto en las excavaciones realizadas en 
el siglo pasado en el santuario de Olimpia. el siglo pasado en el santuario de Olimpia. 
Desnudo y con el cuerpo en ligera flexiDesnudo y con el cuerpo en ligera flexióón n 
formando la "curva formando la "curva praxitelianapraxiteliana", est", estáá en en 
actitud de mostrar un racimo de uvas al actitud de mostrar un racimo de uvas al 
pequepequeñño Dionisos. Hermes era el mensajero de o Dionisos. Hermes era el mensajero de 
los dioses, y guarda una exquisita dulzura para los dioses, y guarda una exquisita dulzura para 
con el dios nicon el dios niñño. El grupo esto. El grupo estáá compuesto compuesto 
como si fuera un cuadro, y el tronco de como si fuera un cuadro, y el tronco de áárbol, rbol, 
que le sirve de soporte, tambique le sirve de soporte, tambiéén estn estáá
integrado en la composiciintegrado en la composicióón a travn a travéés de un s de un 
manto.manto.
Apolo Apolo SaurSauróóctonoctono
Se representa al dios Se representa al dios 
como adolescente como adolescente 
matando un lagarto matando un lagarto 
(lanz(lanzáándole un dardo) ndole un dardo) 
que sube por el tronco que sube por el tronco 
que, de ese modo, que, de ese modo, 
ademademáás s de servir de s s de servir de 
soporte, queda integrado soporte, queda integrado 
en la composicien la composicióón. La n. La 
obra original fue en obra original fue en 
bronce, sin embargo bronce, sin embargo 
otras obras las realizotras obras las realizóó en en 
mmáármol .rmol .
PraxitelesPraxiteles: : 
venusvenus de de CnidoCnido
ScopasScopas: M: Méénadenade
�� ContemporContemporááneo a neo a PraxitelesPraxiteles. No . No 
le interesan los estados del alma, le interesan los estados del alma, 
sino la pasisino la pasióón violenta. Se n violenta. Se 
conserva sconserva sóólo una copia de una lo una copia de una 
�� MENADE en pleno MENADE en pleno ééxtasis xtasis 
dionisdionisííaco. Es de gran aco. Es de gran 
expresividad, produciendo un expresividad, produciendo un 
gran efecto emocional. La torsigran efecto emocional. La torsióón n 
y movimiento de su cuerpo y movimiento de su cuerpo 
rompen con la estructura formal rompen con la estructura formal 
de las estatuas clde las estatuas cláásicas. Es de sicas. Es de 
pequepequeññas dimensiones (medio as dimensiones (medio 
metro) y estmetro) y estáá incompleta. En incompleta. En 
una mano debuna mano debíía de llevar el a de llevar el 
cuchillo del sacrificio, y en la otra cuchillo del sacrificio, y en la otra 
el cabritilla. el cabritilla. 
ScopasScopas: : 
MausoloMausolo
Lisipo: Lisipo: ApoxiomenoApoxiomeno
LlegLlegóó a ser el escultor de la corte de Filipo de a ser el escultor de la corte de Filipo de 
Macedonia y Alejandro. No se sabe en que Macedonia y Alejandro. No se sabe en que 
material trabajmaterial trabajóó, pues s, pues sóólo se conservan lo se conservan 
copias. Comenzcopias. Comenzóó haciendo retratos de haciendo retratos de 
Alejandro cuando el prAlejandro cuando el prííncipe era ancipe era aúún un n un 
niniñño. El APOXIOMENO representa a un o. El APOXIOMENO representa a un 
joven atleta quitjoven atleta quitáándose la grasa y el polvo ndose la grasa y el polvo 
de despude despuéés de la competicis de la competicióón. No lo n. No lo 
representa en una actitud heroica sino representa en una actitud heroica sino 
vulgar. Es de esbeltas proporciones, y vulgar. Es de esbeltas proporciones, y 
parece que creparece que creóó un nuevo canon con la un nuevo canon con la 
cabeza mcabeza máás bien peques bien pequeñña y las a y las 
extremidades muy alargadas. Es importante extremidades muy alargadas. Es importante 
que la estatua ya tiene una concepcique la estatua ya tiene una concepcióón n 
espacial: se puede observar desde distintos espacial: se puede observar desde distintos 
puntos de vista. El efecto es de movimiento puntos de vista. El efecto es de movimiento 
atrapado: la separaciatrapado: la separacióón de los pies no solo n de los pies no solo 
ayuda a producir esa sensaciayuda a producir esa sensacióón sino que n sino que 
sirve al mismo tiempo para equilibrar la sirve al mismo tiempo para equilibrar la 
acciaccióón de los brazos.n de los brazos.
Venus de Milo
Siglo II a.C.
Venus de Milo
Siglo II a.C.7.3. ESCULTURA 7.3. ESCULTURA 
POSTCLPOSTCLÁÁSICASICA
7.4. ESCULTURA 7.4. ESCULTURA 
HELENHELENÍÍSTICA (FINES S. IV STICA (FINES S. IV 
HASTA MEDIADOS S. II A. HASTA MEDIADOS S. II A. 
C.).C.).
LA ESCUELA DE PLA ESCUELA DE PÉÉRGAMORGAMO
Escuela de Escuela de PPéérgamorgamo
Actual Bergama (Turquía),
fue durante los siglos 
III y II a.C. una de las 
ciudades más prósperas 
del mundo helenístico, y 
en ella va a surgir quizás 
la más importante de 
todas sus escuelas. 
Gálata moribundo, c. 230 a.C.Gálata moribundo, c. 230 a.C.
Galo moribundoGalo moribundo
Esculpido hacia el 230 a. C. su temEsculpido hacia el 230 a. C. su temáática es ttica es tíípicamente picamente 
helenheleníística: ya no se representa la confrontacistica: ya no se representa la confrontacióón de fuerzas n de fuerzas 
en la lucha, sino el momento de la muerte o el suicidio. Se en la lucha, sino el momento de la muerte o el suicidio. Se 
prescinde de la alegrprescinde de la alegríía de los victoriosos, solo el dolor y el a de los victoriosos, solo el dolor y el 
orgullo de los enemigos que se expresan con orgullo de los enemigos que se expresan con patpat‚‚ticotico
realismo. En realismo. En éél se observan una mezcla de realismo y de l se observan una mezcla de realismo y de 
tradicitradicióón ideal: la desnudez heroica (los galos llevaban n ideal: la desnudez heroica (los galos llevaban 
pantalones), se combina con rostros con bigote y sin barba, pantalones), se combina con rostros con bigote y sin barba, 
el cabello desigual y los torques, todo ello cuidadosamente el cabello desigual y los torques, todo ello cuidadosamente 
seseññalado. Reproduccialado. Reproduccióón realista del cuerpo. Estas estatuas n realista del cuerpo. Estas estatuas 
son creadas espacialmente y pueden observarse todo son creadas espacialmente y pueden observarse todo 
alrededor. La obra tambialrededor. La obra tambiéén es una copia del siglo II n es una copia del siglo II d.Cd.C..
Altar de Zeus en Pérgamo, c. 180-165 a.C.Altar de Zeus en Pérgamo, c. 180-165 a.C.
En el friso que decora el 
podio (más de 120 m.) se 
relata mediante 
altorrelieve la 
Gigantomaquia, es decir, 
la lucha entre dioses y 
gigantes, versión 
mitológica del triunfo de 
los reyes de Pérgamo
sobre la barbarie de los 
celtas invasores. 
Gigantomaquia, c. 180-165 a.C. Friso del Altar de Zeus en PérgamoGigantomaquia, c. 180-165 a.C. Friso del Altar de Zeus en Pérgamo
LA ESCUELA DE RODAS.LA ESCUELA DE RODAS.
Escuela de RodasEscuela de Rodas
Activo puerto mediterráneo, gobernada por acaudalados 
comerciantes deseosos de hacer fuentes y monumentos 
públicos, templos y también adornos para los jardines y 
pórticos de sus mansiones.
Los gobernantes sembraron las poblaciones con majestuosos Los gobernantes sembraron las poblaciones con majestuosos 
edificios de caredificios de caráácter privado, pcter privado, púúblico y religioso: palacios, blico y religioso: palacios, 
mausoleos, mercados, bibliotecas, teatros, gimnasios y mausoleos, mercados, bibliotecas, teatros, gimnasios y 
santuarios. Las ciudades costeras remodelan la zona santuarios. Las ciudades costeras remodelan la zona 
portuaria, erigiendo monumentos que se convirtieron en portuaria, erigiendo monumentos que se convirtieron en 
"maravillas del mundo", como el ""maravillas del mundo", como el "Coloso de RodasColoso de Rodas" y el "" y el "Faro Faro 
de Alejandrde Alejandrííaa".".
Obras y artistas del periodo Obras y artistas del periodo 
helenheleníísticostico
Venus de MiloVenus de Milo La Victoria deLa Victoria de
SamotraciaSamotracia
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
Obras y artistas del periodo Obras y artistas del periodo 
helenheleníísticostico
El grupo de El grupo de ““LaooconteLaooconte
(Apolodoro de Rodas)(Apolodoro de Rodas)
El El ““Toro de FarnesioToro de Farnesio”” (escuela (escuela 
de Apolodoro de Rodas)de Apolodoro de Rodas)
©©Mario del RMario del Ríío Gonzo Gonzáálezlez
AGESANDRO,
ATENODORO 
Y POLIDORO,
Laoconte y sus hijos
c. 175-150 a.C.
AGESANDRO,
ATENODORO 
Y POLIDORO,
Laoconte y sus hijos
c. 175-150 a.C.
LA ESCUELA DE LA ESCUELA DE 
ALEJANDRALEJANDRÍÍAA
Escuela de AlejandrEscuela de Alejandríía:a:
La ciudad mLa ciudad máás cosmopolita s cosmopolita 
y bulliciosa del mundo y bulliciosa del mundo 
helenheleníístico.stico.
Destaca por los temas Destaca por los temas 
cotidianos y personajes cotidianos y personajes 
populares.populares.
�� Las esculturas alegLas esculturas alegóóricas adquieren gran ricas adquieren gran 
desarrollo.desarrollo.