BIOMECANICA_VIBRATORIA

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56.1ª .06 FISIOLOGIA LARINGEA: BIOMECANICA VIBRATORIA.
 BI OMECANI CA VI BRATORI A.
 ¿Cual es la correlación m ucoso-m ecánica? El vibrador 
glót ico es el elem ento esencial para la sonorización del 
aire espirado. Se le ha com parado en estado sano a un 
oscilador cuyo coeficiente de am ort iguam iento es débil. 
Este sistem a oscilante es capaz de producir una gamm a 
m uy vasta de frecuencias fundam entales y cualidades de 
t im bre. La est ructura histológica de la CV perm ite am plias 
variaciones de im pedancia m ecánica en sus partes 
vibrantes al paso del aire.
 Al m icroscopio ópt ico la CV hum ana parece const ituida 
de m ucosa y de m úsculo. En la m ucosa se incluye el 
epitelio y la lam ina propia. En el capítulo 5 5 .1 0 se ha 
expuesto la histología de la lar inge.
 En el plano elást ico, es im portante conocer la 
penet ración de las fibras del ligam ento vocal en el seno 
del m úsculo vocal y su función separando los fascículos 
de las fibras m usculares.
 En cuanto al m úsculo vocal, siem pre se ha tenido el 
concepto de que su arquitectura m uscular consta de 
fibras t iro y ar i-epiglót icas, pero hoy este concepto ha 
suscitado cont roversias, estando actualm ente la m ayor 
parte de los autores de acuerdo en el carácter 
globalm ente paralelo de las fibras del m úsculo vocal con 
el ligam ento vocal, sufr iendo el m úsculo una cierta 
torsión global cuando la cuerda está en posición fonatoria.
 Desde el punto de vista m ecánico, la CV debe de 
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considerarse com o un oscilador de doble est ructura: un 
cuerpo const ituido por el m úsculo y el ligam ento vocal y 
un revest im iento form ado por el epitelio y la cubierta 
superficial de la lám ina propia. Las característ icas 
im pedanciales de la oscilación glót ica vienen 
determ inadas por la posición del eje de oscilación del 
borde libre de la cuerda y por su m orfología, r igidez, y 
m asa de este borde libre. Estas característ icas están 
determ inadas por la acción de los m úsculos ext rínsecos 
de la lar inge.
 Mient ras que la est ructura de recubrim iento sólo puede 
sufr ir ajustes pasivos, el cuerpo del oscilador adem ás de 
pasivam ente puede ser tam bién ajustado act ivam ente 
m ediante la tensión del m úsculo vocal.
 
 En el m ovim iento vibrator io de las CV se pueden 
reconocer t res com ponentes:
 1. Com ponente horizontal, que es el pr incipal, y 
corresponde a la apertura y cierre del huso glót ico. Es de 
unos 3 m m para una lar inge m asculina en las frecuencias 
norm ales de la palabra.
 2. Un discreto com ponente vert ical. Este m ovim iento 
se ha podido m ost rar m ediante la tom ografía frontal 
est robsocópica y se est im a que es de 0´ 2 a 0´ 5 m m .
 3. Dinám ica ondulator ia part icular del borde libre de la 
cuerda. Esta se propaga de abajo hacia arr iba y se 
explora m uy bien en la est roboscopia. Tanto la apertura 
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com o el cierre de la glot is com ienza en su parte infer ior y 
se propaga de abajo a arr iba.
 El com ponente horizontal no es una sim ple oscilación 
sinusoidal. La duración de la fase de contacto de las dos 
cuerdas vocales en el línea m edia es infer ior a m edio 
período. Si el eje horizontal de la vibración del borde libre 
se encuent ra en al línea m edia, la m itad del ciclo 
vibrator io seria vir tual, estando las dos cuerdas en 
contacto durante m edio ciclo El eje de vibración es 
param ediano e incurvado.
 
 HI STORI A DE LA FI SI OLOGI A 
FONATORI A.
 Los problem as que plantea la 
fisiología de la vibración de las CV ha 
sido objeto de m últ iples teorías para 
explicar la fonación y de cont roversias que aún, hoy en 
día, perm anecen vivas.
 En el siglo I I d.C., Galeno de Pérgam o sentó las bases del 
conocim iento m édico, aunque algunos de sus pr incipios se 
basaran en conceptos y conocim ientos erróneos, 
com paraba el órgano vocal a una flauta cuyo tubo era la 
t raquea y desde entonces el funcionam iento de la lar inge 
en el t ranscurso de la fonación no ha cesado de perder su 
interés para m édicos e invest igadores.
 Es en el siglo XVI I , durante el 
Renacim iento, cuando surge, gracias a 
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Girolano Fabricius d’Aquapendente, un 
autént ico interés por conocer la 
fisiología laríngea. El estudia sus bases 
fisiológicas y la capacidad de la lar inge para producir no 
sólo la voz y el habla, sino adem ás la m aravillosa 
potencialidad y expresividad de la voz cantada. Sus obras 
m ás im portantes son “De Laryngis Vocis 
I nst rum ento” (1660) ; De Locut ione et ejus inst rum ent is 
(1601) y “De Brotorum loquela” (1603) . Mant iene que no 
es im prescindible la reunión de dos cuerpos sólidos para 
producir un sonido, los cuerpos blandos tam bién lo 
producen al paso de un flujo aéreo. Considera al aire com o 
la m ateria que genera el sonido y le da form a. Para él, el 
sonido no es ot ra cosa que una alteración del estado del 
aire, de una vibración, com o consecuencia de una 
com presión. En relación con la m orfología, Fabricius es el 
pr im ero que reconoce com o const ituyentes de la lar inge la 
existencia de cuat ro cart ílagos y señala que los aritenoides 
son dos piezas independientes que sirven de punto de 
apoyo a ot ras partes a las que dotan de m ovilidad. 
Denom ina al cart ílago innom inado de sus predecesores, 
com o cr icoides, porque se parece al anillo de m arfil que los 
turcos ponen en su dedo pulgar para lanzar las flechas. 
Sobre los m úsculos internos de la lar inge elabora una 
descripción com pleta at r ibuyéndoles la m isión de abrir y 
cerrar la glot is. Establece que hacia la abertura de la glot is 
se deben dir igir todos los esfuerzos para que el efecto del 
aire sólo pueda tener lugar a t ravés de una abertura 
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est recha. Para él, es en la glot is cerrada, por la acción 
m uscular, donde se form a la voz gracias a una aspiración 
violenta. Considera que la lar inge funciona com o un tubo de 
órgano, pero m ás perfecto, puesto que puede m odificar sus 
dim ensiones y cont r ibuir así a la form ación de los tonos.
 En 1627 Mart in Mersenne en su “Traité d’harm onie 
universelle” (1627) , describe las bases de la fisiología de la 
art iculación de la palabra. Aportaciones im portantes 
tam bién fueron realizadas por Géraud de Cordem oy 
expuestas en su “Discours physique de la parole” (1666) . 
Especial relieve t iene el orador Bernard Lam y (1640-1715) 
quien intuye el funcionam iento de las cuerdas vocales en su 
obra “La réthorique ou l’art de parler” (1675) .
 El siguiente precedente histór ico es la 
publicación de Claude Perrault (1613-
1688) , anatom ista y arquitecto parisino, 
“ Du bruit (et ) De la m usique des 
anciens” publicado en 1680. Presenta 
ideas sobre la producción del sonido y 
de la voz m uy ajustadas a la realidad que conocem os hoy. 
Divide los sistem as sonoros en dos categorías: 
inst rum entos de percusión e inst rum entos por verberación; 
ent re estos últ im os sitúa al órgano productor de la voz. 
Considera la voz com o un ruido producidopor la salida 
violenta del aire que en su paso hacia el exter ior frota las 
dos m em branas que configuran la glot is. Explica la 
generación de las dist intas tonalidades de la voz hum ana 
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por las variaciones de longitud y de tensión de los pliegues 
vocales. Am bas conclusiones realm ente acertadas. Perrault , 
siguiendo a Fabricius d’Aquapendente, plantea una 
discusión que cont inuará hasta m uy avanzado el siglo XI X, 
cuya base es ident ificar el funcionam iento laríngeo con el 
de los inst rum entos sonoros de propiedades y leyes físicas 
axiom át icas.
 Denis Dodart (1634-1707) , alum no de Perrault y m édico 
de Luis XI V, cont inúa los estudios en la línea de su 
m aest ro. En 1700 presenta a la Academ ia Real de Ciencias 
de Paris una m em oria sobre la producción de la voz por el 
hom bre y su regulación tonal: “Mem oire sur les causes de 
la voix de l’hom m e et de ses différents tons”. Concluye que 
la m ateria de la voz es el aire contenido en los pulm ones, 
em pujado de bajo a arr iba por la acción m uscular torácica. 
Considera que la resonancia se produce com o una 
cont inuación del sonido producido por la lar inge, cuerpo 
sonante, y establece que tanto los cuerpos sonantes com o 
resonantes suenan y resuenan según su dim ensión, 
dependiendo de ello las característ icas del tono. La voz se 
produce exclusivam ente en la glot is; las “áspera arter ia” 
sólo aporta la m ateria de la voz y no resuena m ás que en la 
voz inspirator ia. La concavidad de la boca no tom a parte en 
la producción de la voz, pero por las diferentes 
consistencias de sus partes cont r ibuye al aliño de las 
resonancias bajas, dando a la voz el carácter que posee 
agradable al oído del hom bre. Destaca en su t rabajo la 
definición del ligam ento vocal al que califica de est ructura 
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indispensable para la regulación de la tensión del pliegue 
vocal. Ent re ot ras precisiones determ ina com o hecho 
fundam ental que los pliegues vocales se alargan a medida 
que aum enta la frecuencia y que cuanto m ás se alargan 
m ás se aproxim an sus bordes. Esta propiedad le lleva a 
ident ificar a la lar inge con los inst rum entos de lengüeta.
 En 1741 Antoine Ferrein (1693-1769) , es considerado 
com o el iniciador de la fisiología experim ental de la 
lar inge, cirujano y profesor de anatom ía en Marsella y 
París. En su t ratado “Sur l’organe im m édiat de la voix et 
de ses différens tons” llega a la conclusión de que en la 
lar inge existen unas est ructuras com parables a cuerdas 
de violín que vibran por acción de la corr iente de aire 
pulm onar, que ejerce la función del arco. Dem uest ra que 
m odificando la tensión de estas CV, se obt ienen sonidos 
m ás o m enos agudos. Escribe: “Esas bandas que 
denom inaré por tanto cuerdas vocales, pueden ser 
com paradas a las cuerdas dobles del clavicordio”.Al 
com ienzo del siglo XI X, Henri Dut rochet (1776-1874) en su 
obras “Nouvelle Théorie de la Voix” (1800) y Françoise 
Magendie (1783-1855) señalan la gran im portancia del 
m úsculo t iroaritenoideo en la m odificación del tono y 
com paran la lar inge con las boquillas vibrantes de los 
inst rum entos de viento. Magendie experim enta sobre los 
cam bios que se producen con la sección de los nervios 
laríngeos, concluyendo que el cierre de la glot is depende 
del nervio laríngeo superior y que laapertura de la glot is 
depende del nervio laríngeo infer ior.
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 En 1814 Liskovius dem uest ra que el m ovim iento 
vibrator io de las CV es horizontal.
 En 1825, Félix Savart (1791-1867) publica en los Anales 
de Física y Quím ica Franceses bajo el t ítulo: “Mem orias 
sobre la voz hum ana” sus experiencias sobre los sonidos 
producidos por los tubos de paredes m em branosas y 
húm edas. Com para la lar inge con el reclam o de los 
pajareros: pequeño tubo de sección cuadrangular que 
colocado ent re dientes y labios genera con la aspiración del 
aire sonidos sim ilares a los que produce la lar inge hum ana. 
Estas experiencias llevaron a Savart a concluir que los 
repliegues vocales regulan el flujo aéreo y que éste penet ra 
en los vent rículos en su ascenso hacia fuera reflejándose en 
el borde libre de la banda vent r icular que aunque 
redondeada, cum ple la m ism a función que el bisel de los 
tubos del órgano.
 
 Los años siguientes son r icos en com unicaciones 
referentes a la voz hum ana. En Francia nuevam ente 
Malgaigne en los Archivos Generales de Medicina, publica 
en 1831 sus conceptos sobre la producción vocal. Destacan 
en ellos las valoraciones que hace sobre la anatom ía 
funcional de la lar inge, de las cuales la de m ayor valor es la 
de considerar al m úsculo de la CV com o el m ás im portante 
en lo que se refiere a la producción de la voz, pues es el 
único que responde a la voluntad, siendo los ot ros 
exclusivam ente respirator ios. Coincide con la idea de que la 
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lar inge responde a los pr incipios m ecánicos de los 
inst rum entos de lengüeta.
 Pero las ideas no estaban claras, pues Lenox Brown en 
1893 afirm a: “La voz hum ana, a pesar la acción 
fundam ental e inicial que juegan los ligam entos vocales, no 
es en su totalidad com parable a un inst rum ento de 
m em brana, tubo de órgano, de lengüeta o de cuerda. La 
voz hum ana es tan superior a todos los inst rum entos 
realizados por la m ano del hom bre que toda tentat iva por 
definir su naturaleza será necesariam ente incom pleta.”
 Johannes Peter Müller (1801-1858) , 
profesor de fisiología en Berlín, con sus 
experim entos, publicados en 1837, da 
un gran im pulso a la fisiología de la 
generación de la voz hum ana y de los 
sent idos, éstos han perm it ido establecer 
las teorías de la fonación vigentes hoy día, m ás inconcreto 
a la teoría m ioelást ica. Sus experim entos los realizaba con 
una aparato denom inado “Com presorium ”, que lo denom ina 
así porque básicam ente su m isión es la de regular la 
com presión m edial de las CV. El Prf. García Tapia resum e 
en estos puntos los datos aportados por Müller:
 - Las CV aducidas vibran al paso del aire, produciendo el 
sonido denom inado voz.
 - La ausencia en la preparación anatóm ica de la epiglot is 
y bandas vent r iculares reduce el volum en del sonido 
em it ido.
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 - El tono asciende cuando aum enta la tensión de las CV.
 - Cuando la tensión de las CV es m antenida, un aum ento 
de presión del aire significa un ascenso del tono equivalente 
a una quinta.
 - Valora las diferencias existentes ent re el regist ro de 
pecho y el de falsete.
 A pesar de basarse en r igurosos estudios y ser 
ext rem adam ente convincente la teoría de Müller no fue 
adm it ida totalm ente por sus coetáneos y persist ió a lo largo 
de todo el siglo XI X la idea que establecía una comparación 
ent re la lar inge y un inst rum ento de viento de diversos 
t ipos. Un ejem plo de la cont roversiaexistente es Lenox 
Brown que en 1893 afirm a: “La voz hum ana, a pesar la 
acción fundam ental e inicial que juegan los ligam entos 
vocales, no es en su totalidad com parable a un inst rum ento 
de m em brana, tubo de órgano, de lengüeta o de cuerda. La 
voz hum ana es tan superior a todos los inst rum entos 
realizados por la m ano del hom bre que toda tentat iva por 
definir su naturaleza será necesariam ente incom pleta.”
 En 1863 Helm ohotz explicó m ediante su teoría que la 
fonación es el producto de la presión de aire que pasa por 
la glot is.
 Los procedim ientos de experim entación realizados a lo 
largo de los siglos XVI y XI X fueron realizados sobre 
lar inges de cadáveres y sobre lar inges art ificiales. No cabe 
duda que el procedim iento que m ás inform ación real puede 
proporcionarnos es la visión de cualquier fenóm eno desde 
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su inició hasta su culm inación en su situación fisiológica 
norm al. Esto fue posible gracias al espej illo laríngeo de 
Manuel García.
 
 
 TEORÍ AS DE LA FONACI ÓN.
 Las teorías m ás im portantes basadas en datos 
cient íficos de invest igación y m ás som et idas a debate han 
sido las siguientes:
 
 a) Teoría m ioelást ica pr im it iva de Ewald (1989) . La 
vibración vocal resulta del paso del flujo aéreo 
respirator io ent ra en las dos CV, estando m ás o m enos 
est iradas y en posición de adducción por cont racción de 
las m ism as. El paso del aire or igina un m ovim iento pasivo 
vibrator io de la CV que es un elem ento elást ico por la 
m ism a presión del aire a su paso desde la subglot is, 
estando m antenida la corr iente aérea por el fuelle 
pulm onar. La función del sistem a nerviosos en este 
m ecanism o sería la de m antener una tensión suficiente 
en las cuerdas, de tal form a que las característ icas del 
sonido em it ido dependen exclusivam ente de la presión 
infraglót ica y de la tensión de los pliegues vocales. Por 
tanto según esta teoría la fonación sería el resultado de la 
sucesión repet it iva de estos fenóm enos: apertura de la 
glot is, escape de un pequeño volum en de aire, 
dism inución de la presión infraglót ica, actuación de la 
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fuerza elást ica y cierre de la glot is, elevación de las 
presiones infraglót icas, y así sucesivam ente.
 Esta teoría es insuficiente, pues no explica com o puede 
un sonido experim entar una variación de intensidad sin 
m odificar su altura. Solo la existencia de cam bios en la 
m asa de las CV durante su vibración puede responder a 
esta cuest ión. Se considera adem ás que la energía 
proporcionada por la vent ilación pulm onar seria 
insuficiente por si sola para proporcionar la energía 
sonora que se produce. Se la denom ina prim it iva porque 
luego se han propuesto m últ iples m odificaciones a esta 
teoría básica.
 
 b) Teoría neuro-cronáxica de Husson (1950) . Según 
esta teoría, las aperturas de la glot is se producirían por 
cont racciones rápidas del m úsculo t iro-ar itenoideo 
interno, obedeciendo a im pulsos nerviosos cent rales a 
t ravés del nervio recurrente. Considera por tanto a los 
pliegues vocales con una función act iva Según esta teoría 
el m ecanism o regulador de la altura del sonido seria 
independiente del m ecanism o regulador de la intensidad. 
La frecuencia de los im pulsos m otores procedentes del 
nervio laríngeo recurrente, condiciona la frecuencia de su 
vibración, y, por tanto, la altura de su sonido. De este 
m odo, el m ecanism o regulador de la altura de los sonidos 
( frecuencia de im pulsos recurrenciales) sería 
independiente del m ecanism o que regula la intensidad de 
los sonidos (presión infraglót ica) .
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 Esta teoría at r ibuye al sistem a nervioso un papel 
pr im ordial en la fonación, siendo im prescindibles sus 
est ím ulos para la em isión de sonido laríngeo. Pero dos 
hechos cont ravienen esta teoría, por una parte, para que 
el sonido se em ita es necesario una fuente de aire 
espirator io, y por ot ra parte ni el sistem a nervioso, ni el 
sistem a m uscular, pueden engendrar potenciales de 
acción capaces de producir la frecuencia que se requiere 
pata obtener los sonidos de regist ro m ás agudo que 
alcanzan algunos cantores y que pueden llegar a los 
2.000 ciclos por segundo. Esta teoría está adem ás 
condenada, al haberse observado que las fibras del 
m úsculo vocal m ant ienen un carácter groseram ente 
paralelo, al igual que las del ligam ento vocal, y que hay 
una ausencia de sincronism o frecuencial ent re ellas; esto 
ha sido constatado en los t razados elect rom iográficos del 
m úsculo vocal, ent re los potenciales de acción m uscular y 
el sonido. Esta teoría olvida la función de la m ucosa vocal 
al no darla ninguna funcionalidad.
 
 c) Teoría aerodinám ica m ioelást ica com pletada. Es 
tam bién denom inada m ioelást ica-aerodinám ica. Se t rata 
de una serie de m odificaciones hechas a la pr im it iva 
teoría m ioelást ica, que se han ido publicando 
progresivam ente y que suponen im portantes aportaciones.
 Ent re los autores que han hecho aportaciones están, 
Van den Berg en varias ocasiones 1953, 1957, 1958 y 
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1974, Sm ith en 1954 y 1965, Lafon en 1958, Perelló en 
1962 y 1966, Vallancien en 1972, Hirano en 1970 y 1974, 
y Wyke en 1974 y 1976.
 Las aportaciones realizadas se pueden resum ir en 
estos conceptos:
 
 - Cuando las cuerdas están juntas, preparadas para 
fonar, la presión aérea subglót ica vence la resistencia que 
éstas ofrecen a su paso forzando su despegam iento. Pero 
a la vez que esta fuerza aérea separa las CV, se está 
produciendo ot ra fuerza de aproxim ación de las m ismas 
por la elast icidad cordal ( fuerza m ioelást ica) y por un 
efecto de succión al dism inuir la presión int raglót ica por el 
fenóm eno aerodinám ico de Bernuilli. El perfil de las 
cavidades laríngeas experim enta una dism inución de su 
calibre a part ir del tubo t raqueal siendo m ínim o a nivel 
del esfínter vocal, lo que hace que se sem eje m ucho a un 
tubo de Venturini. En el m om ento en que las CV se 
encuent ra m uy próxim as se produce una aspiración de las 
m ism as por fenóm eno de Bernouilli. Según este 
fenóm eno al aum entar el flujo aéreo a t ravés de las 
cuerdas, éstas sufren un m ovim iento de aspiración hacia 
la línea m edia que provoca su cierre brusco al adosarse 
los labios m ucosos. Este fenóm eno acabaría el t iem po de 
oclusión glót ica y precedería inm ediatam ente a una nueva 
apertura glót ica, las fuerzas de ret roaspiración se anulan 
al parar el paso del aire.
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 Así, el t iem po de apertura com enzaría pr im ero 
rápidam ente y se acabaría enseguida progresivam ente 
bajo la presión del aire espirator io acum ulado durante el 
cierre.Las CV separadas de su posición de equilibr io, 
tenderían bajo la acción de su propia deform ación a 
aproxim arse por elast icidad hasta el m om ento en que la 
m ucosa se m ete de nuevo bruscam ente en el or ificio 
glót ico ret raído realizando el t iem po de cierre. La 
sucesión de am bos fenóm enos establece la vibración de 
las CV.
 Sin em bargo esta teoría no explica sat isfactor iam ente 
algunos aspectos: el m antenim iento de la vibración una 
vez iniciada; si la vibración recom ienza necesariamente 
con las cuerdas totalm ente pegadas, com o m uest ra la 
cinem atografía, hay un efecto de succión que 
desencadena el com ienzo de la vibración.
 
 - La vibración de las CV es fundam entalm ente un 
proceso m ecánico y estaría precedida por la puesta en 
tensión prefonatoria de cada uno de los m úsculos 
int r ínseco de la lar inge en función del t ipo de em isión 
vocal.
 Según Minoru Hirano (1975) , el m úsculo circo- t iroideo 
t iende a alargar las CV. Cuando este m úsculo está act ivo, 
las CV se sitúan en la línea m edia. La lám ina propia del 
borde libre de la CV se hace entonces m ás fina y el 
cuerpo vibrante se hace m ás rápido. Este m úsculo al 
act ivarse alarga la CV ligeram ente y la baja, la lám ina 
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propia del borde libre se adelgaza, el recubrim iento y el 
cuerpo vibrator io se hacen un poco m ás rígidos.
 El m úsculo inter-ar itenoideo no m odifica para nada el 
aspecto vibrator io de la CV.
 El m úsculo cr ico-aritenoideo poster ior separa las CV, 
las alarga y las eleva. Entonces la lám ina propia se 
adelgaza hacia el borde libre. Este m úsculo interviene en 
la fonación en el t ranscurso del paso de un regist ro agudo 
a grave, anclando el cart ílago aritenoides cont ra el 
em puje anter ior.
 Según Hirano los m úsculos t iro-ar itenoideos, cr ico-
aritneoideo lateral y cr ico- t iroideo bastan para producir 
sonido laríngeo en los regist ros graves y en los regist ros 
agudos. El aum ento de la intensidad sonora en el 
regist ro grave es pr incipalm ente debido al m úsculo vocal, 
independientem ente de la presión subglót ica que haya y 
lo m ism o ocurre en los cam bios de regist ro.
 El m ovim iento de las cuerdas no sería sim plem ente 
sinusoidal. La m ucosa podría en cierto m odo deslizarse 
sobre su plano adyacente y presentar en el t ranscurso de 
la fonación una ondulación que se superpondría al 
m ovim iento vibrator io del m úsculo y al del ligam ento 
elást ico.
 Hirano ha dem ost rado que la CV está com puesta de 
una doble capa vibrator ia, la interna form ada por el 
m úsculo cordal y ot ra externa form ada por un epitelio 
escam oso y una lám ina propia. Los m ovim ientos 
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vibrator ios m ás im portantes se efectúan en la parte de 
esta doble capa que recubre el borde libre de la CV. La 
presencia de un epitelio escam oso, la dirección de las 
fibras colágenas y elást icas paralela al eje del borde libre 
de las cuerdas, así com o los vasos situados bajo la 
cubierta epitelial, favorecerían las altas frecuencias de 
vibración.
 Se ha considera por esto a la CV com o un vibrador de 
doble est ructura, cuyas propiedades pueden ser 
m odificadas por separado por ciertos m ecanism os 
reguladores: regulación propiocept iva del tono de la 
cuerda. La glot is perm anecería totalm ente cerrada 
durante una parte del ciclo vibrator io.
 - Otro autor, Dejonckere, autor de la teoría oscilo-
im pedancial que m ás abajo se expone, deja ciertas 
cuest iones de esta teoría abiertas a debate.
 Los m odelos físicos con lengüetas de t ipo Ewal precisan 
de un débito o de una presión notablem ente superiores a 
los exigidos para el funcionam iento de la lar inge 
hum ana. Los m ecanism os de disociación de intensidad y 
de altura tonal, es decir , los que perm iten la regulación 
fina y sim ultanea de la frecuencia del sonido fundam ental 
y de su potencia, no se han explicado con esta teoría.
 Esta teoría igualm ente no ha explicado los 
com ponentes vibrator ios glót icos que se producen antes 
del com ienzo de la em isión sonora, después de su 
finalización, o durante la em isión de una consonante 
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sorda separando dos vocales, es decir , en ausencia de 
producción sonora detectable.
 - I ntentando tam bién com pletar la 
teoría neurocronáxica, en 1.962 el Dr. 
J. Perelló lanzó la teoría 
m icroondulator ia, la cual hoy en día es 
quizás la m ás adm it ida, aunque con 
gran núm ero de m at izaciones. Perelló, 
part iendo de la base de la teoría neurocronáxica, hace 
una serie de apreciaciones de la fisiología fonatoria a las 
que, según él, no se ajusta la teoría neuroicronáxica.
 No se produce una vibración propiam ente dicha de las 
CV, sino un m ovim iento ondulator io, u ondulación, de 
abajo hacia arr iba de la m ucosa y de las partes blandas 
que recubren los repliegues vocales, provocado por la 
corr iente aérea respirator ia, exactam ente igual a una 
bandera, o una superficie líquida agitada por el viento. 
Esto puede ocurr ir así por la gran laxitud de la m ucosa de 
la lar inge.
 
 d) En 1968 Liberm an propone su explicación del ciclo 
vibrator io, dando una explicación detallada de la teoría 
m ioelást ica-aerodinám ica de la fonación.
 Hay dos fuerzas que actúan sobre las CV:
 - Fuerzas aerodinám icas y aeroestát icas que desplazan 
las CV de su posición de aducción en la preparación para 
la fonación.
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 - Las fuerzas del tej ido que actúan rest ituyendo las CV 
a su posición de aducción.
 La sum a de los dos m ecanism os hace posible que se 
produzca el ciclo vibrator io. Part iendo de una adducción 
com pleta, la presión subglót ica separa las dos CV hasta 
un punto en el que su grado de elast icidad lim ita su 
excursión hacia fuera. A part ir de este punto, la 
elast icidad actúa invir t iendo el sent ido del desplazam iento 
hacia la línea m edia hasta recuperar la posición inicial, lo 
que lleva consigo la reducción del espacio ent re ambas 
CV, el increm ento progresivo de la presión subglót ica, el 
aum ento de la velocidad de flujo que reduce la presión 
intercordal, la oclusión com pleta y el inicio, por tanto, de 
un nuevo ciclo. La descripción clásica fue realizada por 
Schonhörl en 1960. La separación de las CV com ienza por 
su borde infer ior progresando hacia el superior. Cuando 
se han separado en su borde superior vuelven a juntarse 
en su borde infer ior para iniciar el cierre tam bién de 
abajo a arr iba. Este desfase en el m ovim iento de la 
superficie m edial de la CV de abajo a arr iba durante la 
apertura y cierre de la glot is se denom ina diferencia de 
fase vert ical. El resultado de esta diferencia de fase 
vert ical es un m ovim iento en form a de onda de la 
cubierta que se percibe tam bién en la cara superior de la 
cuerda y que se denom ina onda m ucosa.
 El ciclo vibrator io está form ado por una fase abierta y 
una fase cerrada. La fase abierta a su vez se divide en 
una fase de apertura, durante la cual las CV se separan 
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alejándose de la línea m edia, y una fase de cierre durante 
la cual se aproxim an hasta su total contacto.
 Las CV, a diferencia del violín, no hacen vibrar el aire. 
En el t racto vocal se crean rodajas de aire debido a la 
apertura y cierre de la glot is. La interrupción repent ina 
del flujo de aire al final de cada ciclo produce una 
vibración acúst ica.
 
 e) Teoría neuro-oscilator ia de Sylkvest re y Mac Léod 
(1968) .
 Según esta teoría las vibraciones vocales son 
consecuencia directa de la acción del m úsculo vocal. Mac 
Léod com para la act ividad de este m úsculo a la de los 
m úsculos de las alas de los insectos denom inados 
asincrónicos. Estos m úsculos responden sobre todo a 
est ím ulos nerviosos de baja frecuencia, aunque tam bién 
pueden responder a vibraciones de frecuencia m ás 
elevada. Lo m ism o ocurr ir ía en el m úsculo t iro-
ar itenoideo. Por tanto, según esta teoría, la vibración de 
las cuerdas es de carácter act ivo, siendo los fenómenos 
espirator ios y fonatorios independientes, com o en la 
teoría neurocronáxica, sin tener en cuenta un hipotét ico y 
poco verosím il hom orr itm o elect rofisiológico. Mediante 
una serie de experim entos Mac Léod aporta una serie de 
argum entos a favor de esta teoría, sin em bargo, también 
han aparecido ot ros en cont ra:
 ▪ Com o la teoría neuro-cronáxica, esta teoría se 
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sustentan en la concepción de la arquitectura del músculo 
vocal.▪ Experim entos realizados no están a favor de un 
origen m iofibr ilar de la energía necesaria para el 
m ovim iento cordal.
 ▪ Al cont rar io de lo que ocurre con la frecuencia de 
bat ido del ala de un insecto, la periodicidad de las 
vibraciones glót icas es variable y regulable. Habría que 
dem ost rar los precisos m ecanism os reguladores de la 
im pedancia m ecánica del sistem a con una larga dinám ica 
de acción.
 
 f) Teoría oscilo- im pedancial de Dejonckere (1981) .
 La lar inge se com porta com o un oscilador con 
am ort iguación reducida. Esta teoría está basada en una 
serie de experim entos cuyas conclusiones se pueden 
resum ir en estos puntos:
 - La im pedancia glót ica depende de la frecuencia y de 
la am plitud oscilator ia de los bordes libres de los 2 
pliegues vocales, de la longitud de la parte vibrante de la 
glot is., de la or ientación del eje de oscilación del borde 
libre de cada uno de los pliegues vocales y de la duración 
de la fase de adhesión de los pliegues vocales.
 - Dejoncker, m ediante elect rom iografía, ha dem ost rado 
que puede haber vibración fonatoria sin que se regist re 
ningún potencial de acción en el m úsculo vocal en 
m ovim iento. Esta experiencia prueba que el borde libre 
de las CV puede, en ciertas condiciones, efectuar 
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m ovim ientos vibrator ios puram ente pasivos bajo la acción 
del aire espirado.
 - Mediante experim entación con elect roglotografía y 
m edida de la presión subglót ica, ha podido precisar la 
relación de fase ent re la presión subglót ica y el 
est iram iento de las CV. Esto ha dem ost rado que la fase 
de presión precede un poco m enos de 90º a la fase de 
est iram iento de las partes m óviles, lo que es 
característ ico de un sistem a elást ico en m ovim iento 
pendular m antenido por una fuerza periódica sinusoidal.
 La fuente de energía de los m ovim ientos cordales en 
fonación sostenida residir ía en una fluctuación periódica 
de la presión subglót ica con la m ism a frecuencia que la 
fundam ental del sonido em it ido. Esta fuerza periódica, 
para una voz norm al, estaría desplazada con relación al 
est iram iento de las CV de m anera ópt im a desde el punto 
de vista energét ico.
 - Ut ilizando los m ism os m étodos y adem ás un 
oscilogram a m icrofónico, Dejonckere ha estudiado las 
propiedades de am ort iguam iento del sistem a vibratorio 
durante la fase de inicio y la fase de term inación de la 
em isión vocal. El resultado de estos experim entos es, que 
las propiedades m ecánicas del sistem a vibrator io laríngeo 
sem eja las de un oscilador arm ónico m uy poco 
am ort iguado que t ransform a la fuerza espirator ia de 
salida cont inua y uniform e en una onda de presión 
pulsada. La velocidad de escape del aire y el 
desplazam iento de la colum na de aire por la t raquea se 
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ajustarían para producir un desfase adecuado.
 - En ataque duro vocal, el repent ino desequilibr io ent re 
la presión subglót ica y la tensión de adducción de las CV 
desencadenaría el m ovim iento del oscilador fonatorio. Por 
el cont rar io, en el ataque suave y soplado, el aire 
espirator io pasa por el desfiladero glót ico antes de 
com enzar el m ovim iento periódico y las CV no contactan 
hasta la ent rada en vibración.
 En el ataque suave la cinem atografía ult rarrápida 
m uest ra com o la glot is tom a una configuración fusiform e 
en el t ranscurso de la fase prefonatoria. La concavidad 
del borde libre de la CV podría ser debida a la cont racción 
tónica del m úsculo vocal donde t iene el erecto de fibras 
elást icas interst iciales de la CV. Un argum ento im portante 
para dem ost rar el carácter act ivo de esta puesta en 
posición prefonatoria es el aum ento neto de la act ividad 
eléct r ica en el m úsculo vocal, alrededor de unos 300 m s 
antes del com ienzo de la em isión sonora.
 - Falta por explicar com o puede engendrase un 
m ovim iento oscilante a part ir de una fuerza que es la 
presión subglót ica, la cual no es periódica. Una serie de 
experiencias fotoglotográficas y ult rasonográficas 
perm iten estudiar la dirección inicial de los pr im eros 
m ovim ientos glót icos. El exam en de las característ icas 
aerodinám icas de la glot is inm óvil ha m ost rado que los 
conceptos teóricos clásicos de aerodinám ica pueden 
aplicarse perfectam ente a la lar inge. Así, con un régim en 
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turbulento aparecería un com ponente radial o t ransversal 
de la velocidad del fluido, la cual variaría constantem ente 
en intensidad y dirección de una form a totalm ente 
aleator ia.
 - Estudios realizados ut ilizando m odelos de glot is 
m ecánica evocando su form a y el regist ro sim ultáneo en 
un sujeto de la señal m icrofónica, fotoglotográfica del 
débito aéreo y elect roglotográfica, han podido dem ost rar 
que durante el ataque dulce o soplado, las condiciones 
crít icas de aparición de turbulencias en el seno del aire 
espirator io producen una ret racción glót ica justam ente 
cuando com ienza la oscilación. Adem ás, para que se 
produzca una oscilación sinusoidal sim ét r ica a part ir de la 
posición de equilibr io es necesario que haya a nivel 
glót ico una presión atm osférica m uy cerca de la norm al, 
m ient ras que ha de ser m ás elevada a nivel t raqueal.
 - Según esta teoría, el oscilador glót ico se pondría en 
funcionam iento a part ir de su configuración prefonatoria 
en form a de huso, cuando la salida repent ina de flujo 
aéreo lam inar desde lat ráquea se t ransform a en flujo 
aéreo turbulento glót ico y vent r icular. En este m omento 
crít ico, por efecto Bernuilli, se produciría a nivel de la 
glot is una presión casi sim ilar a la atm osférica, la cual 
perm ite una oscilación sinusoidal sim ét r ica de la glot is a 
part ir de un eje de equilibr io param ediano.
 - La frecuencia de las oscilaciones glót icas estaría 
regulada, com o la frecuencia de los lat idos de las alas de 
los insectos, por las propiedades de im pedancia m ecánica 
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de las partes vibrantes: inercia y r igidez. La viscosidad 
determ inará la calidad del am ort iguador. 
Experim entalm ente está com probada que cuando las CV 
no están est iradas que el m ecanism o por el cual aumenta 
la frecuenta con una intensidad psicofísiológica constante 
consiste en el adelgazam iento o afilam iento del borde 
libre vibrante, con lo que teóricam ente se reduce la 
am plitud horizontal de las oscilaciones y aum enta 
discretam ente la distancia ent re los dos ejes de oscilación 
de los bordes libres de las CV. La act ividad tónica del 
m úsculo vocal cont rola la r igidez y la m asa rígida de la 
CV m ediante un proceso de reclutam iento tem poral y 
espacial de unidades m otoras m uy bien regulado.
 Los determ inantes esenciales de este m ecanism o son: 
la m orfología glót ica que parece ser que interviene 
tam bién en el cont rol de la im pedancia m ecánica y en la 
adaptación de ésta a la presión subglót ica que condiciona 
la intensidad del sonido; la posición del eje de oscilación 
del borde libre, la am plitud de la vibración y la duración 
de la fase de cierre del ciclo vibrator io que refleja el 
espesor del borde libre.
 Para Denjonckere todos estos puntos expuestos 
aportan una explicación a cada uno de los fenóm enos que 
faltaban por explicar o estaban insuficientem ente 
explicados por las ot ras teorías. Adem ás estos conceptos 
perm iten describir y pensar con una ópt ica nueva sobre 
m uchos de los fenóm enos de la fisiología vocal com o 
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infilt raciones edem atosas, neoplasias, neoform aciones, 
parálisis, distonias y diquinesias funcionales.
 Los elem entos fundam entales de esta teoría son por 
una parte el concepto de que el generador del sonido 
vocal es un oscilador de am ort iguam iento débil m ediante 
una fuerza periódica ext rínseca y por ot ra parte el 
concepto de la im portancia determ inante de la 
im pedancia m ecánica para la regulación de la frecuencia 
vibrator ia, por lo que se la denom ina teoría oscilo-
im pedancial de la vibración de las CV.
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