Restauracion_y_Conservacion_de_Bienes_Cu

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Bitácora 
Restaurac ión y conservac ión 
de b ienes cu ltura les
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA MADRE Y MAESTRA
Campus Santo Tomás de Aquino
Facultad de Ciencias y Humanidades
Departamento de Arquitectura
RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN DE BIENES CULTURALES
Prof . Arq. Linda Roca
Bitácora de clase
Rossmariel Parra G.
2010-5168
25-04-2014
00
ÍNDICE 
02
02
04
05
09
29
51
52
00
00 ÍNDICE
00 INTRODUCCIÓN
01 APUNTES DE CLASE E INVESTIGACIONES
 1.1 CONCEPTOS BÁSICOS/GLOSARIO
 
 1.2 PERSONAJES Y SUS TEORÍAS DE LA 
 RESTAURACIÓN
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 1.3 NOTICIAS SOBRE LA RESTAURACIÓN
02 CONCLUSIÓN
 
03 BIBLIOGRAFÍA/ INTERNETGRAFÍA
3
“Los edif ic ios y monumentos que integran el Patr imonio Histór ico representan un elemento que pertenece 
a la histor ia y a la tradic ión de un país , motivo pr incipal por el que deberíamos preservarlos, para dejárselo 
a las futuras generaciones” . Estos edif ic ios y monumentos, que forman nuestro Patr imonio, es lo que 
tenemos como muestra de lo que fue nuestro pasado, es como si via járamos a ese momento para verlos. 
“El patr imonio encarna el valor s imból ico de ident idades culturales y es la c lave para entender a los otros 
pueblos. Contr ibuye a un in interrumpido dialogo entre c ivi l izaciones y culturas, además de establecer y 
mantener la paz entre las naciones” . Gracias a esto, podemos ir a otros países y conocer a viva piel cómo 
fueron sus c ivi l izaciones y entender el por qué de sus culturas; y más importante, a través del Patr imonio 
podemos entender nuestra cultura y aprender a valorarla , a sent ir la , y a apreciar la .
Es aquí donde la Conservación y la Restauración juegan un papel fundamental para la permanencia en el 
t iempo de estos monumentos y edif ic ios. Sin estas discipl inas, muchos de los edif ic ios ancestrales ya fueran 
ruinas irreconocible y las ruinas ya no estar ían. Por eso considero de suma importancia esta asignatura, no 
sólo para los arquitectos, s ino también para cualquier otra profesión. 
Adentrándonos a esta materia , vemos que se r ige por teor ías, pr incipios y conceptos, los cuales se 
desarrol larán a lo largo de este trabajo.
ÍNTRODUCCIÓN
APUNTES DE CLASE 
E 
INVESTIGACIONES
· PATRIMONIO
· PATRIMONIO CULTURAL
· PATRIMONIO TANGIBLE
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Conjunto de bienes y derechos pertenecientes a una persona, f ís ica o jur íd ica.
Es el conjunto de bienes y derechos heredables, pertenecientes a una persona, comunidad o 
pueblo. 
Es la herencia cultural propia del pasado de una comunidad, con la que ésta, vive en la 
actual idad y que transmite a las generaciones presentes y futuras. Viene a ser el test imonio 
de su ex istencia, de su vis ión de mundo, de sus formas de vida y de su manera de ser, y es 
también el legado que se deja a las generaciones futuras.
El patr imonio tangible inmueble está const ituido por los lugares, s i t ios, edi f icaciones, obras 
de ingenier ía , centros industr iales, conjuntos arquitectónicos, zonas t íp icas y monumentos 
de interés o valor relevante desde el punto de vista arquitectónico, arqueológico, h istór ico, 
art íst ico o c ient í f ico, reconocidos y registrados como tales. 
El patr imonio tangible mueble comprende los objetos arqueológicos, h istór icos, art íst icos, 
etnográf icos, tecnológicos, rel ig iosos y aquel los de or igen artesanal o fo lklór ico que 
const ituyen colecciones importantes para las c iencias, la histor ia del arte y la conservación 
de la diversidad cultural del país . Entre el los cabe mencionar las obras de arte, l ibros 
manuscritos, documentos, artefactos histór icos, grabaciones, fotograf ías, pel ículas, 
documentos audiovisuales, artesanías y otros objetos de carácter arqueológico, h istór ico, 
c ient í f ico y art íst ico. 
1 . 1 17.01.14 CONCEPTOS BÁSICOS
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Machu Picchu
Coliseo
Laccon y su hijo. Escultura
· PATRIMONIO INTANGIBLE
· MONUMENTO
· RESTAURACIÓN
· CONSERVACIÓN
Está const ituido por aquel la parte invis ible que reside en el espír i tu mismo de las culturas. 
El patr imonio cultural no se l imita a las creaciones materiales. La rel ig iosidad popular, la 
medic ina tradic ional , los modos de vida, la poesía, los r i tos y todas aquel las tecnologías 
tradic ionales de nuestra t ierra, forman parte de la cultura intangible . 
Construcción arquitectónica o escultór ica, generalmente de grandes dimensiones, que se 
er ige en recuerdo de una persona o hecho memorables.
Construcción que t iene gran valor histór ico o art íst ico.
Está vinculada a los procesos que se l levan a cabo para preservar o devolver la or ig inal idad 
de un bien cultural . El restaurador debe revisar la obra de arte en cuest ión para emit ir un 
diagnóst ico e intervenir con el objet ivo de conservar sus caracter íst icas or ig inales. Si la obra 
está afectada por la humedad o exhibe otro daño, la restauración consiste en devolverle la 
bel leza.
Invest igación y preservación del patr imonio cultural empleando "cualquier método que 
resulte ef icaz para mantener esa propiedad en lo más cercano a su estado general como sea 
posible durante el mayor t iempo posible" . 
1 . 117.01.14
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CONCEPTOS BÁSICOS
Merengue
Estatua de la Libertad
· ARQUEOLOGÍA
· CONSOLIDACIÓN
· INTEGRACIÓN
· CATEDRAL
· IGLESIA
· CONVENTO
Ciencia que estudia, describe e interpreta las c ivi l izaciones ant iguas a través de los 
monumentos, las obras de arte, los utensi l ios y los documentos que de el las se han 
conservado hasta la actual idad.
Adquis ic ión de f irmeza y sol idez.
Const ituir un todo, completar un todo con las partes que faltaban o hacer que alguien o algo 
pase a formar parte de un todo.
Iglesia pr incipal de una diócesis , generalmente de grandes dimensiones, que es sede de un 
obispo o de un arzobispo. 
Se trata de la edif icación donde se desarrol lan servic ios rel ig iosos públ icos y se presentan 
imágenes o rel iquias que son adoradas por los f ie les.
Es un establecimiento rel ig ioso, generalmente cr ist iano, donde los c lér igos l levan una vida 
rel ig iosa encomunidad. A di ferencia de los monaster ios, los conventos suelen estar en las 
c iudades, y sus clér igos no viven en clausura s ino en contacto con el pueblo.
1 . 1 17.01.14 CONCEPTOS BÁSICOS
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Notre Dame
Iglesia Nuestra Señora de 
Gaspar Hernández
· CAPILLA
· CLAUSTRO
· PAISA JE CULTURAL
Es aquel que se apl ica a los establecimientos o lugares dedicados a la oración y a 
di ferentes act ividades que t ienen que ver con la rel ig ión. Por lo general , una capi l la 
es un espacio relat ivamente reducido, menor en tamaño a otras construcciones 
rel ig iosas como las catedrales. La capi l la puede ser parte de una catedral (es decir, 
estar al lado de el la o considerársela dentro del espacio rel ig ioso de la catedral) , 
como también puede ser un edif ic io a is lado que se er ige en un lugar donde no hay 
otro edif ic io rel ig ioso.
Se trata de un pat io cuadrangular que en sus cuatro lados t iene una galer ía 
port icada con arquerías que descansan en columnas o dobles columnas. Está 
edif icado a cont inuación de una de las naves laterales de una catedral o de la ig lesia 
de un monaster io . 
Se ent iende por paisaje cultural e l resultado de la acción del desarrol lo de 
act ividades humanas en un terr i tor io concreto. El paisaje cultural es una real idad 
compleja, integrada por componentes naturales y culturales, tangibles e intangibles, 
cuya combinación conf igura el carácter que lo ident i f ica como tal , por el lo debe 
abordarse desde di ferentes perspect ivas.
1 . 117.01.14
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CONCEPTOS BÁSICOS
Capilla Virgen de Fátima
Monasterio de la Asunción
Austria
· Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc 
Datos biográficos
INTERNACIONALESEntre 1831 y 1837 emprendió una ser ie de via jes de estudio por 
Francia e I tal ia .
A la edad de 19 años empezó a trabajar como arquitecto 
conservador y auditor de " la comisión de monumentos histór icos 
de Francia" . A part ir de aquí su carrera fue en aumento con 
diversos encargos relacionados como la restauración de Abadías 
e ig lesias.
Fue nombrado arquitecto de la abadía de San Dionis io en 1846, 
inspector general del servic io diocesano en Francia en 1853 y 
profesor de Histor ia del Arte y Estét ica de la Escuela de Bel las 
Artes.
Supervisó todos los edif ic ios medievales franceses que fueron 
restaurados siguiendo los pr incipios arquitectónicos que se 
derivaban de sus formas (Cast i l lo de Roquetai l lade) .
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PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:27/01/1814
Fecha de muerte: 17/07/1879
Nacional idad: Francés
Ocupación: Arquitecto, Arqueólogo y 
escr itor
24.01.14
· Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc 
Teoría de la restauración: Restauración de esti lo
Carcassone antes y después de la restauración (1852-1879)
INTERNACIONALES
La restauración como discipl ina y como estudio nace a mediados del 
s iglo XIX, fue Viol let-le-duc quien def in ió el término por pr imera vez y lo 
que s ignif icaba. 
Por aquel entonces los monumentos franceses se encontraban en 
precario estado debido a los desastres de la Revolución Francesa y se 
quería recuperar el ant iguo esplendor de sus edif ic ios medievales, 
catedrales, cast i l los, ig lesias, etc .
Sus restauraciones buscaron más que recuperar el mejorar el estado 
or iginal del edi f ic io , con un interés centrado más en la estructura y en 
la propia arquitectura que en los elementos decorat ivos. 
A él se le debe la formulación de la pr imera teor ía de la restauración: La 
restauración de est i lo , esta teor ía predominara hasta el pr imer tercio 
del XIX, su concepción es que el valor del monumento radica en sus 
formas, en el est i lo .
Se dedicó pr incipalmente a la restauración e invención de conjuntos 
monumentales medievales como la Cité de Carcasona o el Cast i l lo de 
Roquetai l lade.
1 .2
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PERSONAJES Y TEORÍAS 24.01.14
OBJETOS RECURRENTES
· john ruskin
Datos biográficos
INTERNACIONALES
Estudió en la Universidad de Oxford.
El tema principal de sus escr itos, la relación entre el arte y la 
moral , se aborda por pr imera vez en el pr imer volumen de sus 
Pintores modernos.
Las s iete lámparas de la arquitectura (1849) y Las piedras de 
Venecia (1851-1853), anal izan la importancia rel ig iosa, moral , 
económica y pol í t ica de la arquitectura doméstica. 
Legó a la Universidad de Oxford una colección de grabados, 
dibujos y fotograf ías, y fundó una escuela de dibujo para los 
estudiantes.
Entre sus últ imas obras destacan Conferencias sobre 
arquitectura y pintura (1854), Conferencias sobre la economía 
pol í t ica del arte (1858) y Fors Clavigera (1871-1884), una ser ie 
de cartas dir ig idas a los trabajadores br itánicos que inf luyeron 
en los reformistas sociales por espacio de tres generaciones.
1 .2
1 1
PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:8/02/1819
Fecha de muerte: 20/01/1900
Nacional idad: Inglés
Ocupación: Escr itor, Cr ít ico de arte y 
Reformista
24.01.14
Teoría de la restauración: Antirrestauración
Dibujo, El Palacio Ducal de Venecia (1835) por John 
Ruskin
Dibujo, El Gran Canal de Venecia ( 1835) por John 
Ruskin
Simultáneamente al desarrol lo de las teor ías de restauración est i l íst ica de 
Viol let-le-Duc, se in ic ió en Inglaterra la di fusión de conceptos sobre 
restauración que han sido considerados, no tanto opuestos, s ino 
complementarios a los de Le-Duc. 
Af irma que la obra de arte, a l igual que el monumento es una creación que 
pertenece únicamente a su creador, nosotros podemos gozarla, asist ir a su 
decadencia, admirar su ruina, pero no tenemos el derecho de tocarla porque no 
nos pertenece. 
Sin embargo, no propic ia el decaimiento y la ruina; por el contrar io , considera 
como un deber fundamental e l preservar como el legado más precioso, la 
arquitectura de épocas pasadas y predica la conservación de los edif ic ios.
Reacciona en contra y atacando a la reconstrucción grosera, burda y totalmente 
irrespetuosa del valor histór ico y de la personal idad del edi f ic io , reconstrucción 
que era entonces la más común. 
Para Ruskin, la vida de un edif ic io es como la del ser humano: nace, vive y muere. 
Restaurar un monumento es destruir lo , es crear falsas copias e imitaciones, 
admit iendo como única operación la conservación para evitar la ruina.
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PERSONAJES Y TEORÍAS 24.01.14
· john ruskin
INTERNACIONALES
Casa Verdi
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· camillo boito
Datos biográficos
INTERNACIONALES
Camil lo estudia en Padua y en la Academia de Venecia, donde en 
1856 es nombrado profesor adjunto de arquitectura.
De 1860 a 1908 enseña en la Accademia del le Bel le Art i de 
Brera y, desde 1865, por 43 años, es docente en el Pol i tecnico 
de Mi lán.
Entre sus proyectos están la real ización de una escuela-modelo; 
e l arreglo del convento antoniano sede del Museo Cívico; la 
ampl iación del cementerio y las colaboraciones en la Basí l ica de 
Sant 'Antonio en Padua y el proyecto para la Casa de descanso 
para Músicos «Giuseppe Verdi» en Mi lán.
1 .2
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PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:30/10/1836
Fecha de muerte: 28/06/1914
Nacional idad: I ta l iano
Ocupación: Arquitecto, Cr ít ico de arte 
y Escritor de narrat iva
24.01.14
Teoría de la restauración: Restauración Científ ica
Porta Tic inese, Mi lán. Antes y después de su 
restauración en 1898
Boito se niega a aceptar el f in de un monumento como no aceptar ía el f in de un 
hombre, s in pr imero buscar curarlo para salvarlo . Además condena el hecho de 
haber l levado a los restauradores a la fals i f icación y a la mentira. 
Hace una tentat iva de clasi f icar las restauraciones en categorías según el t ipo y 
la época del monumento. 
 1 . La restauración Arqueológica. 
2. La restauración pictór ica de Edif ic ios medievales 
3. La restauración Arquitectónica para Edif ic ios del Renacimiento. 
 Se puede decir que con el haya nacido la pr imera “carta del restauro” y se 
resume en los s iguentes pr incipios:
̌"Z'R"Ž'0jŽÁ0_'R"›MBjì_Á̶_(0ì̶'Rß "̶j›0®'"RÁ"®ÁŽjÁR_MÁ"ú›"0Á̶ÁRì®›®"®Á"ì0_ÁMuÁ0ìM "Á0"
el los, deberían ser consol idados antes que reparados.
̌" ,j›0®'" RÁ" _M›_Á" ®Á" ̶'Ž8úÁ_›M" ̶'R›R" ®ÁR_Mjì®›R" '" 0'" _ÁMŽì0›®›R" Á0" Áú " 'M ìÙ ì0›ú ß "
convendrá s iempre que las piezas agregadas o renovadas,sean de material 
evidentemente di ferente.
̌"4jM›0_Á" ú›" MÁ8›M›̶ì(0" '" ú›" MÁR_›jM›̶ì(0"®Á̂ÁMfi0"ç›̶ÁMRÁ" Ô'_'ÙM›Ô í›R" ®Áú "Ž'0jŽÁ0_'"
antes, durante y al f inal del trabajo.
̌" = "¦0›"8ú›̶›"̶'ú'̶›®›"Á0"Áú "Á®ì Ô ì̶ ì'"MÁ̶'M®›Mfi" ú›" ÔÁ̶ç›"x" ú›R"8M ì0̶ì8›úÁR"'̂M›R"®Á" ú›"
restauración. . 
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PERSONAJES Y TEORÍAS 24.01.14
· camillo boito
INTERNACIONALES
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· cesare brandi
Datos biográficos
INTERNACIONALES
Se l icenció en Letras en la Universidad de Florencia en 1928. 
Recién l icenciado, en 1930, Brandi recibe el encargo por parte 
de la Superintendencia de Monumentos y Galer ías de Siena de 
reordenar, catalogar y s istematizar la colección de pintura de la 
Academia de Bel las Artes de Siena.
En 1938 es requerido en Roma, y se le asigna la tarea de crear 
el Regio Ist i tuto Centrale del Restauro, que l legó a ser 
rápidamente la inst i tución estatal i ta l iana de mayor ent idad 
dedicada al campo de la restauración de bienes culturales, y de 
la cual fue director durante veinte años.
El ICR fue dir ig ido por Cesare Brandi hasta 1961. A part ir de 
aquel la fecha, los esfuerzos de Brandi fueron encaminados a la 
enseñanza de la Histor ia del Arte, pr imero en la Universidad de 
Palermo y después en lade Roma. 
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PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:08/04/1906
Fecha de muerte: 19/01/1988
Nacional idad: I ta l iano
Ocupación: Histor iador, Cr ít ico de arte 
y Ensayista
24.01.14
Teoría de la restauración: Restauración Crít ica
Libro de Cesare Brandi , “Teor ía de la 
Restauración”
Brandi admite que el proceso de intervenir f ís icamente en un objeto para restaurarlo puede l levarse a 
cabo en cualquier producto de la act ividad humana. Pero insiste en que una intervención solo adquiere 
verdadera importancia como Restauración s i se l leva a cabo sobre una obra de arte. Af irma que la 
naturaleza de la intervención esta estrechamente condic ionada por el “ ju ic io sobre la condic ión de lo 
art íst ico” , y que recibe una “cual i f icación” por el hecho de ser real izadas sobre una obra de arte.
Según Brandi , en el momento en que el individuo reconoce que una obra es una obra de arte, asume su 
responsabi l idad moral de preservarla.
Estableció que cualquier intervención de restauración no puede hacer imposible futuras intervenciones; 
y nunca se debe trasladar una obra de arte de su lugar de or igen a no ser que no se pueda garant izar 
de otro modo su conservación.
En restauración cada obra será un caso aparte y cualquier intervención dependerá de sus 
caracter íst icas part iculares. Así lo pr imero será hacer un estudio cr í t ico (histór ico - art íst ico y b ien 
documentado) para elegir a cont inuación el tratamiento adecuado.
Brandi se centra en las modal idades de la conservación de las ruinas, lo pr imero que af irma es que de 
la ruina no podrán extraerse las leyes de su conservación, pues el concepto de "ruinas" no se l imita al 
presente, s ino también al pasado (del que proviene su valor) y al futuro. Por el lo la restauración 
(cuando se ref iere a las ruinas) no puede ser más que consol idación y conservación, pues de otro modo 
ya no ser ía tal ruina.
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PERSONAJES Y TEORÍAS 24.01.14
· cesare brandi
INTERNACIONALES
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· eugenio pérez montás
Datos biográficos
NACIONALES
En 1956 se graduó de ingeniero-arquitecto en la Universidad 
Autónoma de Santo Domingo (UASD) y cont inuó sus estudios de 
postgrado en Madrid. 
Después fue a estudiar a la Escuela de Arquitectura de La 
Universidad de Oregón y a la Universidad de Texas. En 1959 
regresó al país y fue profesor de la UASD, y Director de 
Planeamiento Urbano de la Liga Munic ipal Dominicana. 
Ha sido miembro fundador de var ias inst i tuciones dentro de las 
que se destacan Colegio Dominicano de Arquitectos, Ingenieros 
y Agrimensores, en 1961, la Universidad Nacional Pedro 
Henríquez Ureña, en 1966 los Capítulos dominicanos del Consejo 
Nacional de Monumentos y Sit ios y del Consejo Internacional de 
Museos, en 1974 del Plan del Gran Caribe de Monumentos y 
Sit ios y del Centro de Altos Estudios Humaníst icos y del Id ioma 
Español donde fue su pr imer rector. 
En 1966 part ic ipó en la fundación del Consejo Internacional de 
Monumentos y Sit ios ( ICOMOS) y del Consejo Internacional de 
Museos. 
1 .2
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PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:19/03/1933
Nacional idad: Dominicano
Ocupación: Arquitecto, h istor iador, 
restaurador y urbanista
11.04.14
Aportes 
Entre los reconocimientos obtenidos se encuentran Defensor del 
Patr imonio Cultural , Patr imonio Viviente de la Arquitectura por la Sociedad 
de Arquitectos de la Repúbl ica Dominicana.
En 1964 real izó el inventario de las casas coloniales de Santo Domingo.
A nivel internacional obtuvo el reconocimiento Of ic ia l de la Orden de las 
Letras y las Artes y la Orden de la Palmas Académicas de Francia. Ha sido 
profesor de Histor ia de la Arquitectura, conferencista en foros, congresos 
y convenciones, art icul ista en periódicos y revistas nacionales e 
internacionales. 
Obra de restauración y remodelación:
Museo de las Casas Reales (restauración)
Convento de Regina Angelorum (restauración)
Catedral de Santo Domingo (restauración)
Alcázar de Colón (restauración)
Higüey (remodelación urbaníst ica)
1 .2
18
PERSONAJES Y TEORÍAS 11.04.14
· eugenio pérez montás
NACIONALES
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· José ramón báez lópez-penha
Datos biográficos
NACIONALES
Real izó sus estudios secundarios en la Escuela Normal Superior, y su 
formación profesional en la Universidad de Santo Domingo, 
diplomándose en 1929. Fue dibujante en la of ic ina del ingeniero 
munic ipal de 1924 a 1928. Poster iormente ocupa el cargo de 
ingeniero munic ipal , de 1931 a 1944.
En 1938 fundó la carrera de arquitectura junto a José Antonio Caro y 
Humberto Ruiz Cast i l lo en la Universidad Autónoma de Santo 
Domingo y fue profesor de var ias generaciones de arquitectos e 
ingenieros. Alcanza el cargo de Decano de la Facultad de Ingenier ía 
y Arquitectura de 1959 a 1963, y poster iormente de rector, de 1964 
a 1965.
Es miembro fundador de la Universidad Nacional Pedro Henríquez 
Ureña y decano en su Facultad de Ingenier ía y Tecnología desde por 
más de una década.
Fue decano del proceso de restauración histór ica de la c iudad de 
Santo Domingo y sus monumentos.
1 .2
19
PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:15/03/1909
Fecha de muerte: 1955
Nacional idad: Dominicano
Ocupación: Arquitecto, h istor iador, 
restaurador y urbanista
11.04.14
Aportes 
Su experiencia como restaurador in ic ia en 1938, época en que se real izaron las pr imeras in ic iat ivas en este 
campo en nuestro país .
Como urbanista, propone y real iza las s iguientes obras: pr imer trazado de la avenida George Washington, en 
1931 (tramo desde el obel isco hasta la playa de Güibia) ; trazado de la avenida Máximo Gómez (1938); trazado 
de la avenida Fabré Geffrard, hoy avenida Abraham Lincoln (1938); trazado del Ensanche María Auxi l iadora 
(1944-1945), p lan propuesta para el ordenamiento de la c iudad de Santo Domingo (1936).
Supervisó el arreglo de algunas fachadas de dist intas cal les como las fachadas de La Atarazana, la 
reconstrucción del parque Colón, e l saneamiento del parque Duarte y la Plazoleta de los Curas.
De 1968 a 1972 fue asesor de la Comisión de Ornato Cívico de la c iudad de Santo Domingo, cuando in ic ia su 
función de presidente de la Comisión para la Consol idación y Ambientación de los Monumentos Histór icos de 
la Ciudad de Santo Domingo de Guzmán. Fue decano del proceso de restauración histór ica de la c iudad de 
Santo Domingo y sus monumentos.
Dejó una obra escr ita dedicada al estudio de las pr incipales construcciones de la arquitectura de la c iudad 
colonial como lo fue la obra del a lcantari l lado pluvial que comenzó a construir Nicolás de Ovando en 1502.
2.2
20
PERSONAJES Y TEORÍAS 11.04.14
· José ramón báez lópez-Penha
NACIONALES
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· maría ugarte
Datos biográficos
NACIONALES
Cursó sus estudios secundarios en el Inst i tuto de Segunda 
En-señanza de Segovia (1924-1929). 
Licenciada en c iencias histór icas por la Facultad de Fi losof ía y Letras 
de la Universidad Central de Madrid (1935). Enseñó histor ia 
contemporánea de España (1934-1936) en esa misma universidad. 
En 1940 se estableció en la Repúbl ica Dominicana, obteniendo años 
después la nacional idad dominicana. Real izó trabajos de 
invest igación para la Universidad de Santo Domingo (1940-1943). Se 
desempeñó como encargada de la Divis ión de Archivo, Bibl ioteca y 
Mapoteca de la Secretar ía de Relaciones Exter iores (1944-1948). Por 
más de tres décadas dir ig ió el suplemento cultural del per iódico El 
Caribe (1963-1998.
El 22 de mayo de 1995, María Ugarte fue invest ida como miembro de 
número de la Academia de la Histor ia dominicana. 
2.2
21
PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:22/02/1914
Fecha de muerte: 2011
Nacional idad: Domínico-española
Ocupación: Ensayista, Histor iadora yCr ít ica l i terar ia
11.04.14
Aportes 
La l icenciada en c iencias histór icas y asistente-profesora 
universitar ia , se especial iza no sólo en histor ia moderna y 
contemporánea, s ino que también emprende la l ínea de los estudios 
coloniales hispanoamericanos, estudiando las mental idades histór icas, 
art íst icas y culturales de indígenas, españoles y pr incipalmente de la 
vida colonial de Santo Domingo.
Como invest igadora y conocedora de la vida del Santo Domingo colonial 
públ ica, doña María Ugarte escr ibe unas Estampas Coloniales (1998), 
que, por su contenido epocal y su apoyo documental , deben ser desde 
ya lectura obl igator ia del estudioso de la vida colonial de Santo 
Domingo.
Textos como su ya reconocido Monumentos coloniales (1978) La 
Catedral de Santo Domingo, Primada de América (1992), const ituyen 
un campo cr í t ico de invest igación y estudio deseable para cualquier 
persona o intelectual que se ocupe del arte monumental y la histor ia 
arquitectónica de la c iudad de Santo Domingo.
En el 2006 fue premiada con el premio de Literatura de Repúbl ica 
Dominicana
El recorr ido histor iográf ico e histór ico de esta invest igadora y 
cr í t ica cultural dominicana se ha patent izado y asumido desde 
aspectos como los s iguientes:
- Establecimiento de la experiencia cr í t ico-documental de Santo 
Domingo.
- Act ivación del dato histór ico-art íst ico.
- Elaboración de un ju ic io cr í t ico e histór ico a part ir de la 
especif ic idad arquitectónico-monumental .
- Interpretación de la iconograf ía monumental y del vi tral en el 
arte del Santo Domingo Colonial .
- Aportación al estudio de la Catedral de Santo Domingo y a su 
patr imonio histór ico y art íst ico.
- Anál is is documental y cr í t ico de las relaciones culturales 
domínico-españolas.
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PERSONAJES Y TEORÍAS 11.04.14
· maría ugarte
NACIONALES
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· vicente rubio
Datos biográficos
NACIONALES
En el año 1954 es dest inado a Santo Domingo a donde l lega el 29 de agosto.
Fray Vicente se entusiasmó por conocer y dar a conocer la verdad de la histor ia 
de la Repúbl ica Dominicana. No sólo en esos pr imeros momentos, s ino también 
en t iempos poster iores. Sin olvidar a la población que ocupa esas t ierras antes 
de que en el las desembarcara Colón. De ahí que fray Vicente fue l lamado por la 
Administración de la Repúbl ica para trabajar y ahondar en la documentación de 
dist intos archivos of ic ia les. Los archivos de Santo Domingo eran claramente 
insuf ic ientes, por lo que pasó largas temporadas en Sevi l la invest igando en el 
Archivo General de Indias.
Se animó a publ icar algunos de sus hal lazgos en el suplemento sabat ino de un 
periódico de la Is la , El Caribe. Fue el autor del l ibro “ Indigenismo de ayer y de 
hoy” . 
Fueron notor ios los sermones que anal izaban la vio lencia durante el régimen de 
los doce años del presidente Balaguer. Fue famoso el sermón del 20 de abri l de 
1973 donde cr it icaba la "vio lencia del poder" , e jercida por aquel los que 
protegidos por una situación pr ivi legiada pisoteaban la dignidad de los derechos 
de los demás.
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PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:1 1/02/1923
Fecha de muerte: 6/01/2006
Nacional idad: Español
Ocupación: Sacerdote, Invest igador, 
Escr itor
11.04.14
Aportes 
Considerado uno de los más destacados invest igadores sobre el 
proceso de colonización de América, entendía que la defensa de los 
indios y los negros durante la evangel ización de América 
estuvieron basados en cuatro pr incipios de Fr. Bartolomé de las 
Casas, que defendían la l ibertad del hombre, su derecho a un 
terr i tor io y su autodeterminación en torno a la sociedad que 
pref iere.
Rubio estuvo vinculado a la UASD, de la que fué nombrado Doctor 
“Honoris Causa” Igualmente fue profesor fundador de la Pont i f ic ia 
Universidad Catól ica Madre y Maestra y de la Universidad Catól ica 
de Santo Domingo. 
Fue declarado "Patr imonio Cultural Viviente de la Repúbl ica 
Dominicana" .
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PERSONAJES Y TEORÍAS 11.04.14
· vicente rubio
NACIONALES
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· erwin walter palm
Datos biográficos
NACIONALES
Estudió arqueología en la Universidad de Heidleberg.
Por el gobierno nazi , é l y su esposa huyeron a I tal ia en 1932 y luego a Inglaterra en 1939. Decidieron emigrar por nueva 
vez, pero a América. El único país que los recibió incondic ionalmente fue Repúbl ica Dominicana. Llegaron en 1940.
En Santo Domingo -donde vivieron durante 14 años- Palm trabajó como histor iador y profesor de la Universidad de Santo 
Domingo. Él rápidamente se estableció como uno de los pr incipales expertos en su campo, y e levó el orgul lo de la 
población en su histor ia a un nivel académico.
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PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:28/08/1910
Fecha de muerte: 7/07/1988
Nacional idad: Alemán
Ocupación: Histor iador y Escritor
11.04.14
Aportes 
En 1950, organizó una exposic ión fundamental de Arte Colonial en la 
que por pr imera vez se reunieron e interpretaron los artefactos que aún 
quedan de la época en que Santo Domingo fue la capital del Nuevo 
Mundo y se catalogaron los tesoros de la catedral más ant igua de 
América. 
Esto ayudó a despertar un interés repent ino en la arquitectura colonial 
que, entre otras cosas, l levó a la revalor ización y la poster ior 
restauración del ant iguo distr i to de la c iudad.
Sus invest igaciones dieron como resultado su obra fundamental "Los 
Monumentos Arquitectónicos de la Española, Una Introducción a 
América" . 
En Alemania, fue profesor de Arte y Cultura Españolas de América en la 
Universidad de Heidelberg en 1960. Al l í permaneció hasta su 
jubi lación.
Actualmente en el país ex iste una Fundación con su nombre, con la 
f inal idad de estudiar y promover el patr imonio Dominicano, 
especialmente la arquitectura, e l urbanismo, y se estableció la 
l i teratura en su honor
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PERSONAJES Y TEORÍAS 11.04.14
· erwin walter palms
NACIONALES
IMÁGENES MENTALESOBJETOS RECURRENTES
· javier barroso Sánchez-guerra
Datos biográficos
NACIONALES
Estudió arquitectura, carrera en la que terminaría s iendo doctor y 
profesión a la que se dedicó toda su vida. 
Entre las obras más destacadas real izadas por Barroso podrían 
c itarse:
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las torres. 1936
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1941-1947
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Eduardo Torroja
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García-Lomas.
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PERSONAJES Y TEORÍAS
Fecha de nacimiento:03/12/1903
Fecha de muerte: 10/09/1990
Nacional idad: Español
Ocupación: Arquitecto y Jugador de 
Fútbol
11.04.14
Aportes 
Por órdenes del gobierno dominicano in ic ió en 1955 la remodelación de las ruinas del ant íguo palacio de Diego Colón. La 
inauguración de la obra se l levó a cabo en 1957. 
La norma seguida para trazar los planos de la reconstrucción fue, por un lado, respetar todos los s ignos evidentes de lo que 
fue el Palacio ;y por otro, completar lo que falta mediante el empleo de los elementos arquitectónicos que corresponden a la 
época. La ut i l ización más adecuada para la Casa del Almirante fue la de museo, un museo donde la histor ia del Descubrimiento 
y la Colonización pueda entrar por los o jos de los vis i tantes a través de la cartograf ía , de las inst i tuciones legales, de las 
reproducciones arquitectónicas y de la documentación.
No fue necesario alterar nada de la inter ior distr ibución del Palacio , puesto que era clara y def in ida,pero s i se modif icar ía la 
decoración inter ior, incluyendo habitaciones con objetos de la época, para así dar una idea de cómo fue exactamente.
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PERSONAJES Y TEORÍAS 11.04.14
· javier barroso sánchez-guerra
NACIONALES
ARTÍCULOS 
PERIODÍSTICOS
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ARTÍCULOS
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Este t ipo de mantenimiento es s imi lar a l que se está real izando a l 
campanar io de nuestra Catedra l , aunque obviamente las 
condic iones de a ltura no son las mismas . Con estas acciones se 
trata de forta lecer la estructura e ident i f icar cualquier problema 
interno para evitar futuros deter ioros
Comentario
Lleida (07/ENE/2014) .- 
El campanario de la Seu Vel la de Lle ida, e l monumento más 
emblemático de la c iudad, vuelve a lucir toda su bel leza art íst ica y 
arquitectónica después de haber s ido sometido durante el últ imo 
año a un minucioso y laborioso proceso de l impieza y restauración 
integral .
Durante los trabajos, e l campanario , de planta octogonal y 60 
metros de altura, ha estado revest ido con una espectacular 
estructura metál ica que ha permit ido a los operarios revisar cada 
piedra y restaurar los elementos deter iorados.
Una vez f inal izada la restauración de la torre, con un coste total de 
821.00 euros, e l objet ivo del consorcio que gest iona el conjunto 
monumental es in ic iar el proceso para que sea declarado por la 
Unesco patr imonio de la Humanidad. El secretar io de Estado de 
Cultura, José María Lassal le , ha anunciado el apoyo del Gobierno 
central a la candidatura.
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Este proceso de conservación, como ya hemos 
estudiado a lo largo del curso, es 
imprescindib le para que la obra o el 
monumento no se arruine a un grado super ior 
donde ya no pueda ser rescatado . Aunque son 
procesos que requieren un t iempo 
considerable (meses o años) , y los ingresos 
por tur ismo desciendan un poco, es prefer ib le 
porque los resultados y los daños se ver ian a 
largo plazo y o tendrían solución .
Comentario
BARCELONA (13/ENE/2014) .- 
La Casa Mi là , más conocida como la Pedrera, la obra c ivi l más signif icat iva 
de Gaudí , cumpl ió el año pasado 100 años en plena forma, pero acusando el 
paso del t iempo. Por eso, los actuales dueños del edi f ic io , la Fundación 
Catalunya-La Pedrera, han comenzado a restaurar su fachada ondulada, en 
la que será la tercera gran intervención, tras las real izadas en 1988, cuando 
el edi f ic io fue sometido a una reforma integral y la de 2001, con motivo del 
Año Gaudí .
Un andamio cubrirá por completo la fachada que t iene esta enorme vivienda 
que se inauguró en 1913. A comienzos de febrero, e l andamio se cubrirá con 
una lona que impedirá verla . Será entonces cuando comiencen los trabajos 
de l impieza de la piedra manchada sobre todo por el efecto del agua de l luvia 
y e l hecho de que no haya canales de desagüe.
Los trabajos en los más de 2.600 metros cuadrados de la fachada, tendrán 
un coste de 750.000 euros ( incluyendo la instalación del andamio) y l levan 
la f irma del arquitecto Francesc-Xavier Asarta que part ic ipó en la pr imera 
restauración integral del edi f ic io . No han sorprendido a nadie, porque en el 
p lan director del edi f ic io está est ipulado que cada 10 años se l leva a cabo 
este t ipo de intervenciones en la fachada. Está previsto que duren todo un 
año.
ARTÍCULOS
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ARTÍCULOS
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Algo importante con el patr imonio de una región, 
es que s i no se le da el va lor y el trato adecuado, 
entonces, las demás personas tampoco lo 
considerarán como patr imonio s ino como una 
ruina más o un edif ic io ant iguo . Vemos como 
haciendo que las personas tengan acceso a este 
templo, ya todo cambia, porque empiezan a 
conocer lo y a va lorar lo .
Comentario
CORDOBA (26/ENE/2014) .- 
El esqueleto y los c imientos del templo romano de Córdoba, s iguen 
dominando hoy parte del paisaje cordobés, redescubierto a mediados 
del s iglo XX y reintegrado en el te j ido urbano en el XXI .
Con los paseos que se van a poder real izar por dentro del yacimiento, 
una vez terminados los trabajos, la vis ión que se obtendrá de la 
c iudad se acercará mucho a la que tenían los cordobeses romanos del 
entorno.
La nueva vida del templo aspira a ser no solo un ejemplo didáct ico del 
pasado romano de la c iudad, s ino un foco de atracción para el 
tur ismo. Una de las razones de emprender esta obra de remodelación, 
además de la puramente patr imonial y cultural , es ofrecer al vis i tante 
una vis ión cercana del pasado romano de la c iudad, que suele 
permanecer oculta por el enorme legado musulmán y omeya.
En las últ imas obras del templo se ha ret irado def in it ivamente la val la 
de acero instalada hace una década, sust ituyéndola por un nuevo 
cerramiento de metacri lato que permite ver el yacimiento desde la 
cal le y pasear por parte del inter ior del mismo en el horario de vis i tas. 
El objet ivo f inal es construir un centro de interpretación de este 
yacimiento romano en la planta baja del Ayuntamiento, junto a las 
actuales dependencias de atención al públ ico que están al lado de los 
restos
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Considero esta medida de gran 
importancia puesto que no sólo servirá 
para que otras personas que no 
valoran el patr imonio, lo malut i l icen, 
s ino que también ayudará a que los 
mismos propietar ios s ientan la 
necesidad y la obl igación de cuidar su 
patr imonio, y no como muchas veces 
hacen que se venden o se abandonan .
Comentario
GUADALAJARA, JALISCO (27/ENE/2014) .- 
El presidente de la Comisión de Cultura, Ju l io Nelson García, 
presentará ante la Comisión que preside en el Congreso el proyecto de 
Ley de Patr imonio del Estado de Ja l isco y sus munic ip ios. No es una 
in ic iat iva cualquiera porque propone sancionar a quienes atenten 
contra los bienes patr imoniales estatales.
Después de casi un año de trabajo, en el que estuvieron involucrados 
representantes de la Secretar ía de Cultura, INAH, CECA e ÍCOMOS, los 
diputados de la Comisión de Cultura redactaron el proyecto que t iene 
dos novedades fundamentales, asegura García : imponer una pena a 
propietar ios y funcionarios públ icos que “por acción u omisión 
deter ioren a los bienes declarados patr imoniales” ; además, considera 
la protección del patr imonio inmaterial (por e jemplo, e l mariachi) , un 
hecho inédito en las leyes ja l isc ienses.
“La Secretar ía de Cultura va a tener las atr ibuciones para poder 
sancionar a los propietar ios” , apuntó el d iputado de Movimiento 
Ciudadano.
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ARTÍCULOS
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Vemos, en este caso, como por la r iqueza 
arquitectónica que posee la edif icac ión y su 
importancia en la h istor ia , va le más restaurar la y 
condic ionar la para un nuevo uso, que se adapte a l 
t iempo en que se encuentra; en vez de dejar la 
abandonada y deter iorada . Gracias a estas 
intervenciones, este complejo va a mantenerse 
en vigencia tanto para la misma Espana como 
para otros países .
Comentario
BARCELONA (21/FEB/2014) .- 
Después de c inco años de obras y 72 mi l lones de euros, e l 
recinto del ant iguo hospital reabre sus puertas. 
El conjunto s iempre fue precioso pero era notable que sufr ía un 
grave deter ioro y que requería una intervención urgente que solo 
se pudo acometer cuando se l iberó de su función hospitalar ia . 
Los inter iores de los pabel lones fueron modif icados a lo largo 
del s iglo pasado por las necesidades que imponía su uso. 
Ahora el hospital construido por Llu ís Domènech i Montaner 
entre 1905 y 1930 se ha propuesto entrar en la pr imera divis ión 
de la arquitectura más vis i tada de Barcelona haciendo galade 
sus credenciales: e l conjunto modernista más importante de 
Europa declarado Patr imonio Mundial por la Unesco. 
En los c inco años de obras, desde que se construyó el nuevo 
Sant Pau, en los trabajos han part ic ipado más de 30 equipos de 
arquitectos y decenas de especial istas bajo la coordinación del 
arquitecto Frederic Crespo. De los 10 pabel lones que lo integran, 
todavía quedan tres s in tocar: e l de la Purís ima, e l del Carme y 
Montserrat . La rehabi l i tación de todo el conjunto se calculó en 
100 mil lones de euros, de los que se han invert ido unos 60.
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BURGOS (15/MAR/2014) .- 
La restauración de la galer ía sur del Claustro Alto de la 
Catedral de Santa María de la capital burgalesa 
f inal izará en mayo, tras una inversión cercana a los 
490.000 euros aportada por la Obra Social de 'La 
Caixa ' .
Los trabajos real izados en la galer ía sur del Claustro 
Alto , que data del s iglo XI I I y es considerado uno de los 
más importantes de España por su est i lo gót ico y ampl ia 
r iqueza escultór ica y decorat iva, han consist ido en la 
l impieza, tanto manual como proyectada, apertura de 
juntas y re juntado, y e l cosido de las piedras.
La restauración también ha consist ido en la 
reintegración de los fragmentos perdidos, e l estudio 
fotográf ico de las pol icromías ex istentes y extracciones 
metál icas, a falta de concluir la l impieza con láser y la 
reintegración de pol icromías. 
Como ya he mencionado en otros comentar ios, este 
proceso de conservación es necesar io para mantener el 
patr imonio en buen estado, tanta f ís ica como 
estructura lmente . Lo importante es que estos trabajos se 
real icen con cierta regular idad para evitar danos mayores .
Comentario
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Los estudios son los que arrojan dónde se necesita ser 
restaurado . Y en este caso, lo que estaba deter iorándose 
era la pi la baut ismal y las pinturas . Como no es una 
intervención a nivel estructura l , es más corta la 
intervención y menos invas iva, con relac ión a la cant idad de 
andamio que l levaría .
Comentario
SORIA (02/MAR/2014) .- 
La Junta de Cast i l la y León ha dest inado una inversión de 13.000 
euros, con la colaboración del Ayuntamiento de Magaña, en la 
restauración de la pi la baut ismal , las pinturas murales, las puertas y 
el suelo del bapt ister io de la ig lesia parroquial de San Mart ín de 
Tours de esta local idad soriana. Durante el mes de dic iembre se ha 
actuado en el resto del bapt ister io , cuyas pinturas murales 
presentaban un aspecto deter iorado, apreciándose lagunas y 
desprendimientos.También se ha cambiado la instalación eléctr ica, 
colocando un sistema de i luminación más cál ido en ambos lados del 
marco de la puerta, consiguiendo mejor i luminación s in dañar las 
pinturas.
Esto es un c laro ejemplo de que cuando los mismos habitantes de la 
región, cuidan y va loran su patr imonio, éstos no quedan en el 
abandono. Sabiendo que este templo tenía cas i un s ig lo cerrado, 
deciden de todas formas trabajar para sa lvar lo , porque para el los sí 
va le la pena cuidar su pasado y lo que les pertenece.
Comentario
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JAÉN (22/MAR/2014) .- 
Con ocho siglos de histor ia , la ig lesia de San Lorenzo, 
que fue pr imit iva mezquita, se había convert ido en una 
pieza desconocida del inmenso patr imonio de la urbe 
renacent ista de Úbeda ( Jaén) , la c iudad declarada 
Patr imonio Mundial .
Cerrado al culto hace 80 años, e l templo se encontraba 
en la l ista roja de la Unesco por su abandono y estado 
de ruina. Sin embargo, tras una rehabi l i tación de 
emergencia en poco más de seis meses, este 
monumento ha sal ido de su ostracismo y la próxima 
Semana Santa abrirá sus puertas a la c iudadanía como 
espacio cultural y social .
Una fundación pr ivada, se encargará de la gest ión de 
este inmueble tras el acuerdo de cesión suscrito con el 
Obispado de Jaén por 50 años. “Rescatar San Lorenzo 
s ignif ica empezar a recuperar la memoria oral y e l 
patr imonio inmaterial de este barr io emblemático de 
Úbeda. Queremos que sea un catal izador para cambiar 
una dinámica de abandono y de envejecimiento en esta 
zona” señaló uno de los inevrsionistas
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ARTÍCULOS
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Aquí se presenta otro problema de humedad . La humedad 
es una causa común de deter ioro de los edif ic ios 
patr imonia les . Es por eso que los restauradores deben 
estar haciendo estudios a la pintura y a los muros, para 
evitar que las f i l trac iones se agravien .
Comentario
TUI (02/ABR/2014) .- 
La catedral de Tui se someterá a obras urgentes para evitar 
f i l traciones de agua y humedades. La Consel ler ía de Cultura, 
Educación e Ordenación Universitar ia invert irá 210.000 euros en su 
ejecución. Consisten en el tratamiento de los muros del extremo 
noroeste: torre de San Andrés, campanario y sala de guardia s ituada 
en el p iso superior de la capi l la del Sant ís imo.
Se instalará un sistema de protección de v ídeo vig i lancia y otro contra 
incendios en los espacios dedicados a archivo catedral ic io . Las 
carpinter ías exter iores de esa zona se restaurarán o sust ituirán.
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ARTÍCULOS
ALHAMBRA (06/ABR/2014) .- 
La restauración de la Puerta de la Just ic ia de la 
Alhambra, que se acomete desde el pasado mes de 
octubre, ha sacado a la luz detal les decorat ivos nazar íes 
y técnicas artesanales or ig inales y únicas. La 
intervención en la Puerta de la Just ic ia se ha centrado en 
la restauración de la fachada inter ior, donde se han 
l impiado las columnas, arco, l ienzo de piedra, inscr ipción 
árabe fundacional , arcos y paramentos con pintura mural 
y puerta de madera con revest imiento metál ico. 
Los procesos de l impieza están siendo muy 
sorprendentes. Han sacado a la luz materiales y colores 
que estaban ocultos y nos ha puesto en contacto con 
piezas únicas, trabajadas con mucha del icadeza, que 
detal lan unas técnicas artesanales exquis itas y 
ref inadas en epigraf ías, lazos vegetales, etcétera. Toda 
esta información nos acerca cada día a conocer más 
cómo era la Alhambra en el s iglo XIV y XV.
Los trabajos de restauración también se han centrado en 
la l impieza de esta pieza pol icromada y cubierta por una 
gruesa capa de suciedad.
Es posib le que durante un proceso de restauración se 
descubran otros elementos, intervenciones, capas de 
pintura, o hasta grabados, que no estaban contemplados que 
exist ían; muchas veces éstos habrían s ido ocultado con los 
anos y sus diferentes intervenciones . Estos descubr imientos 
pueden darnos una mejor idea de cómo era una edif icac ión 
hace var ios s ig los .
Comentario
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En este caso vemos que esta casa se encuentra 
en buenas condic iones y ya estando declarada 
como Patr imonio de la Humanidad, puede ser 
convert ida en museo, para así poder dar la a 
conocer a las personas que viven ahí como 
también a los extranjeros . Se asegura, además, un 
mantenimiento adecuado para la permanencia de 
la edif icac ión .
Comentario
BARCELONA(07/ABR/2014) .- 
A part ir de 2016, la Casa Vicens, una de las pr imeras obras del genial 
arquitecto, construida en el número 24 de la cal le Carol ines del barr io 
de Gràcia de Barcelona, abrirá sus puertas convert ida en museo. La 
apertura será posibletras la compra del inmueble modernista por 
parte del banco MoraBanc. 
Morabanc l levará a cabo un profundo y ambicioso proyecto de 
restauración de los 1 .200 metros cuadrados de la vivienda, sus cuatro 
plantas y todo el jardín. Las obras están prevista que comiencen 
dentro de unos seis u ocho meses y se alargarán dos años, por lo que 
la casa no abrirá sus puertas al públ ico en 2016.
Los trabajos de restauración estarán a cargo del equipo de 
arquitectos dir ig idos por José Antonio Mart ínez Lapeña, El ías Torres y 
David García, que ya han intervenido en obras de Gaudí , como el 
parque Güel l . En la misma nota se asegura que el banco está 
evaluando las propuestas de var ios operadores que l levarán a cabo la 
apertura del inmueble, así como la elección de un responsable de la 
museograf ía que expl ique las pr incipales caracter íst icas de esta obra 
de Gaudí .
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ARTÍCULOS
ÁVILA (11/ABR/2014) .- 
La Mural la de Ávi la será objeto de una nueva 
intervención, en este caso para solucionar uno de sus 
grandes problemas, las humedades. Los operarios ya 
han instalado las val las protectoras en la plaza del 
Episcopio para in ic iar estos trabajos que se centrarán 
en la zona de la Casa de las Carnicer ías y el Arco del 
Peso de la Harina, pero también en el te jado del único 
edif ic io c ivi l de época románica conservado en la 
c iudad.
Cabe recordar que paralelamente, desde hace algunas 
semanas y también para combatir e l problema de las 
humedades en la Mural la , se vienen real izando 
di ferentes pruebas de compuestos para ut i l izar como 
mortero. Unos trabajos que se están l levando a cabo 
desde la Concejal ía de Patr imonio del Ayuntamiento 
de Ávi la , en colaboración con el Minister io de Cultura 
y el Inst i tuto del Patr imonio Cultural de España y que 
se prolongarán durante un año y medio con controles 
semanales. 
Este es un problema “s imi l iar” se podría decir a l que pasó con la 
Puerta del Conde de nuestro país . A diferencia de ésta, en Ávi la se 
debe pr imero real izar estudios de mortero para saber qué tanto 
ayudaría o no a l problema de la humedad . No son muestras a l azar , 
son estudios controlados cada cierto t iempo par asegurar de que no 
empeoraría el estado de la edif icac ión .
Comentario
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1 .3 ARTÍCULOS
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ARTÍCULOS
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La restauración de esta Ig les ia s iguió un camino tortuoso 
durante muchos anos . Anadiendo a esto los dos derrumbes 
que sufr ió en dos épocas dist intas, haciendo el proceso de 
restauración más compl icado y largo . Esto l lega a pasar 
cuando ya las estructuras han sedido lo suf ic iente como 
para no poder aguantar más movimientos y gr ietas .
Comentario
OVIEDO (11/ABR/2014) .- 
La Cámara Santa de la Catedral de Oviedo ha abierto este viernes sus 
puertas tras cuatro meses de trabajos de restauración. Las rel iquias, 
que ya están en la Cámara, están protegidas en urnas de cr istal y 
alumbradas con bombi l las de led para resaltar sus detal les. "No es 
una puesta de largo de un museo de joyas que despierta la curiosidad, 
n i se trata de arreglar accesos a la Cámara, s ino que es una muestra 
de que las Rel iquias se conservan con r igor"di jo e l Arzobispo. la 
impresión que daba antes la Cámara era de "saturación" , mientras que 
los restauradores "han tenido el talento de distr ibuir todo lo que 
había de una manera en la que observas todo y puedes ir 
contemplando las di ferentes rel iquias s in saturarte" . 
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ARTÍCULOS
LEÓN (13/ABR/2014) .- 
Tras la entrega de las obras en jul io de 2011 , los 
inviernos ha s ido dramáticos para puntos de la facha y 
del inter ior del monumento, en especial en las zonas de 
nueva construcción. La maravi l la mudéjar, Bien de 
Interés Cultural , asombra, no hay duda, a quienes la 
vis i tan tanto por su hermosura como por las goteras y 
humedades que quedan a la vista de todos. La 
desagadable sorpresa para los tur istas también ha 
levantado las quejas formales del Ayuntamiento de 
Sahagún al Minister io de Fomento, la Junta de Cast i l la y 
León, e l arquitecto que dir ig ió la obra y la empresa 
constructora tras una inversión mi l lonaria .
Con respecto a la garant ía de la obra, e l a lcalde señala 
que las f i l traciones «son vic ios ocultos» de la obra y es 
ta jante al asegurar que el problema «no es de 
mantenimiento del edi f ic io». La constructora también ha 
inspeccionado las def ic iencias.
En toda construcción, sea una restauración o no, se debe 
s iempre trabajar con honest idad y prudencia . Muchos de los 
problemas que se presentan después de una intervención de 
este t ipo es porque no fueron vistas a t iempo, o porque 
fueron tota lmente ignoradas por quien las rea l izó . Ésto no 
trae más que disgusto y pérdida tanto a quien construye 
como a la obra .
Comentario
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No sólo el t iempo, s ino también las condic iones 
c l imát icas y geográf icas pueden afectar un 
patr imonio, como es el caso de este Cast i l lo . Lo 
pr inc ipa l , era evitar que se s iguiera moviendo la 
estructura para detener la posib i l idad de quiebres 
dentro de la estructura . Con los reforzamientos 
adecuados es a lgo posib le de solucionar .
Comentario
SORIA (14/ABR/2014) .- 
El delegado terr i tor ial de la Junta, Manuel López, asist ió ayer a la 
recepción of ic ia l de las obras de emergencia de apeos y consol idación 
de la torre del homenaje del cast i l lo de Altamira, en Monteagudo de 
las Vicar ías. 
El cast i l lo de Monteagudo de las Vicar ías está const ituido por un 
recinto de forma pol igonal que preside una torre de planta 
pentagonal , asentado sobre un montículo natural s i tuado en el 
extremo de la vi l la .
En los años 2004 y 2005 la Junta ya real izó di ferentes intervenciones 
de emergencia de extraordinaria complej idad para sujetar la ladera 
del cast i l lo , que se desplazaba hacia el val le arrastrando la 
estructura, y consol idar las estructuras de fábrica, gravemente 
dañadas por este movimiento. 
Desde el punto de vista estructural , la consol idación de la ladera del 
cast i l lo ha funcionado ef icazmente y el problema de la zona radicaba 
exclusivamente en la fragmentación de las fábricas de piedra y en la 
degradación de los cables, por lo que se ha react ivado el s istema de 
control de la tensión de los cables y otros elementos de medida y 
sondeo que entonces resultaron ef icaces.
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ARTÍCULOS
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La restauración de esta Ig les ia s iguió un camino tortuoso 
durante muchos anos . Anadiendo a esto los dos derrumbes 
que sufr ió en dos épocas dist intas, haciendo el proceso de 
restauración más compl icado y largo . Esto l lega a pasar 
cuando ya las estructuras han sedido lo suf ic iente como 
para no poder aguantar más movimientos y gr ietas .
Comentario
SEGOVIA (15/ABR/2014) .- 
La iglesia de San Baudi l io del Pinar ha s ido reabierta al culto después 
de 16 años sorteando un tortuoso proceso de trámites y de obras para 
recuperar esta joya mudéjar, construida en el s iglo XI I y declarada 
Bien de Interés Cultural en el año 2001.
Hay que recordar que este templo sufr ió dos desprendimientos en la 
torre, uno en la madrugada del 8 de noviembre de 1997 y otro la 
noche del 26 de octubre de 1998, provocando innumerables y graves 
daños.
Las obras de restauración han requeridouna inversión de más 
650.000 euros, que ha s ido afrontada por el Minister io de Fomento.
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ARTÍCULOS
ZAMORA (16/ABR/2014) .- 
El equipo del Plan Románico At lánt ico acaba de concluir las 
actuaciones en la ig lesia de Nuestra Señora de la Asunción 
de Pobladura de Al iste y en el Santuario de la Virgen de la 
Bandera en Fermosel le , ambas en la provincia de Zamora. El 
pr incipal objet ivo de la intervención real izada en el edi f ic io 
por el equipo del Plan Románico At lánt ico fue dotar a la 
ermita de energía eléctr ica.
Así , e l templo cuenta ahora con un “s istema de gest ión 
sostenible de energía, muy ale jado del ant iguo generador de 
gasol ina” . Otro aspecto importante fue el rediseño de la 
i luminación, que permite realzar los elementos s ingulares 
del templo.
El objet ivo pr incipal del Plan de Intervención Románico 
At lánt ico es “conservar, restaurar y poner en valor el 
patr imonio, a l mismo t iempo que se s ientan las bases de un 
crecimiento y desarrol lo sostenibles del terr i tor io a través 
de la creación de empleo, la dinamización socioeconómica, la 
promoción tur íst ica y la redistr ibución de la inversión entre 
los núcleos rurales en los que se encuadra” .
En las dos edif icac iones intervenidas, se le anaden s istemas 
más modernos de i luminación y creación de electr ic idad . Esto 
es vál ido s iempre y cuando no tente contra la edif icac ión en 
genera l , n i su estrutura ni sus fachadas . En la Catedra l de 
Santo Domingo, por ejemplo, se han real izado buenos 
trabajos de vent i lac ión por a ire acondic ionado e i luminación 
que apenas son notados .
Comentario
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De forma paulat ina y por fases, se ha podico 
corregir los problemas de los que se aquejaba 
este monaster io . Esta es una forma correcta de 
l levar a cabo un proceso de restauración, por 
etapas, comenzando por lo más urgente y 
terminando en tareas senci l las de mantenimiento, 
como por ejemplo, una l impieza de la fachada .
Comentario
BURGOS (18/ABR/2014) .- 
La presencia de estos andamios en el Monaster io de Santa María de 
la Vid obedece a la intervención que, por fases, se ha real izado y que 
ha permit ido renovar por completo la cubierta de la construcción.El 
proyecto se planteó tras detectarse algunos fal los en la techumbre y, 
en concreto, en el mal estado de algunas de las vigas de madera que 
la sustentan.
En la actual idad, se ha completado ya la actuación en la zona de la 
ig lesia y e l monaster io , propiamente dicho, que ha erradicado con el lo 
problemas de humedades y gr ietas. De inmediato, y coincidiendo con 
el in ic io del per iodo de más af luencia de vis i tantes y huéspedes al 
cenobio, se paral izará por completo el proyecto y se prevé, en un 
cuarto año, en 2015, para proceder a la revis ión de la cubierta de la 
zona que se conoce como el a lbergue juveni l .
La instalación del aparatoso andamiaje ha permit ido que, además de 
la cubierta, se haya podido plantear una l impieza superf ic ia l de la 
fachada.
Con estas obras de restauración, se pretende devolver le a esta 
Catedra l mejor entereza estructura l para así evitar su cont inuo 
deter ioro . no se trata sólo de real izar una obra de restauración, s ino 
que se debe saber por qué, cómo y para qué de esa restauración; 
anal izar que tan necesar ia es y cuales serían los danos colatera les .
Comentario
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SEGOVIA (17/MAR/2014) .- 
Los andamios regresarán en los próximos días a la 
catedral de Santa María de Segovia, que estará en 
obras hasta sept iembre de 2015. La intervención es 
«urgent ís ima», según advierte en declaraciones el 
obispo de Segovia, Ángel Rubio, quien conf irma que a 
pesar del cal ibre de la actuación no será necesario que 
se c ierre al culto en todo este periodo. 
El estudio previo que se l levó a cabo para comprobar el 
estado de la nave central detectó «lesiones locales en 
las cerchas que componen la armadura de madera»; 
así como una «excesiva pendiente y deformación» de 
los faldones de la nave central . La deformación de los 
faldones de la nave alta del Evangel io ha derivado en 
f i l traciones; e l s istema de evacuación de pluviales 
presenta problemas, se ha acumulado vegetación en la 
cubierta baja de la nave del Evangel io y de la Epístola, 
y también en el c lar istor io de la nave central . De ahí e l 
deter ioro de los alzados laterales de la parte superior 
de las naves y en el a lzado de poniente, y tampoco las 
vidr ieras están debidamente protegidas.
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SANTO DOMINGO (12/MAR/2014) .- 
Con una inversión de RD$50 mil lones in ic ió el proyecto 
de restauración de la Catedral Primada de América, para 
la pr imera etapa que comprende el mantenimiento de la 
parte externa.
El cardenal Nicolás de Jesús López Rodríguez, quien 
encabezó la act ividad, di jo que la restauración se dividirá 
en tres etapas, la pr imera que estará l ista a f inales del 
año en curso, abarcará la restauración de la fachada, 
cubiertas, portales, campanario y cabecera. 
La segunda fase del proyecto, que contará con otra 
inversión, estará enfocada en la parte inter ior y la 
tercera se centrará en el entorno de la ig lesia . Expl icó en 
su discurso que para la l impieza que se le real izará a los 
muros se ut i l izará un agua nebul izada la cual garant iza 
que se conservarán los restos veladura que 
or iginalmente fue apl icada a la ig lesia . Apuntó que 
durante el proceso se seguirá celebrando misas.
Así se ve nuestra Catedra l , que está s iendo sometida a 
estudios para saber por qué su deter ioro es tan acelerado . 
Además se está real izando un reforzamiento a l campanar io 
que ya se encontraba débi l estructura lmente . Esto nos ha 
servido a los estudiantes para que veamos un poco de este 
proceso y cómo se real iza .
Comentario
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"De acuerdo a la UNESCO, el patr imonio cultural representa lo que tenemos derecho a heredar y estamos obl igados a conservar para 
las generaciones futuras y se ent iende como el ref le jo de la cont inuidad e ident idad de los pueblos, incluyendo como parte de ese 
patr imonio: los monumentos, lugares histór icos, museos, e l patr imonio documental , c inematográf ico, la música y canciones, 
l i teratura, y otros no menos importantes” . Esta oración engloba la razón por la que considero importante honrar y cuidar nuestro 
Patr imonio. No se trata de l impiarlo cuando está sucio , o de reforzarlo , o arreglar una pintura sólo porque s í ; se trata de pr imero 
apreciar esa obra para, después, querer conservarla y restaurarla, entendiendo el por qué y el para qué. 
Ser restaurador es un trabajo ser io , que requiere de muchos años de formación, invest igación y observación, de modo que puedan 
discernir con cautela sobre los procesos de conservación a ut i l izar. Vemos, por e jemplo, los restauradores del s iglo pasado y 
antepasado, cómo tenían técnicas y pr incipios especí f icos. Y es que, cuando se trata de una obra que pertenece al Patr imonio, no 
puede tomarse a la l igera ni a la improvisación; puesto que puede acarrear consecuencias garrafales para la obra. 
Es derecho y deber de todos los países reconocer su Patr imonio, y nosotros, como ciudadanos, tenemos el derecho de disfrutarlo y e l 
deber de cuidarlo .
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CONCLUSIÓN
BIBLIOGRAFÍA
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Conceptos y Teorías
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