Apunte 08 EBEP - Micrófonos Introducción

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Micrófonos Introducción 
 
El micrófono es una herramienta indispensable en un sistema tanto de grabación como de 
refuerzo sonoro. Todos los músicos tarde o temprano se ven en la necesidad de manipular, 
elegir o ajustar un micrófono. Para los técnicos y los productores es un elemento del que 
puede depender la excelencia de su trabajo. 
Es por eso que dedicaremos este breve apunte a introducirnos en algunos aspectos básicos 
sobre el tema. Más adelante y en la medida de sus necesidades cada uno profundizará según 
el área en que quiera desarrollarse. 
 
 
 
El micrófono 
 
Un micrófono es un transductor electroacústico, en este caso convierte energía acústica en 
eléctrica. Existen otros transductores que, de manera inversa, convierten energía eléctrica en 
acústica a los que denominamos parlantes. Incluso el principio de funcionamiento de algunos 
micrófonos permitiría que estos se comporten como parlantes y viceversa. 
 
Parece ser frecuente preguntarnos para qué sirve cada micrófono o para qué utilidad es ideal 
este o aquel micrófono. Y lo cierto es que no existe el micrófono ideal para ninguna labor salvo 
convertir la energía. Todas las situaciones son diferentes. La elección de un micrófono depende 
del tipo, modelo y características especiales de cada instrumento, del tipo de música, de la 
acústica de la sala, de la forma de tocar del músico, del tipo de sonido que se quiere 
transmitir, del criterio de producción, etc. Por lo tanto es prácticamente imposible que un 
micrófono se pueda desempeñar satisfactoriamente en cualquier circunstancia. Es cierto que 
algunos micrófonos se adaptan mejor a determinados usos porque sus características lo hacen 
apropiado, pero esto es algo que nosotros deberemos deducir por medio de dos consignas 
básicas: Saber lo que queremos e intuir como va a funcionar tal o cual mic frente a este 
requerimiento. Para poder sobrellevar esta segunda consigna debemos conocer como funciona 
el micrófono e interpretar las características o especificaciones que nos provee su fabricante. 
 
También es cierto que algunos mic se han hecho famosos por obtener determinados resultados 
en tal o cual producción, o que algunos técnicos o productores prefieren ciertos mic. No está 
demás tomar conocimiento de esto pero debemos comprender que es sólo una guía y que la 
decisión final depende de nuestros conocimientos y nuestras experiencias. 
 
 
 
 
Asignatura: EBEP 
Apunte 08 
Micrófonos Introducción 
Daniel 
Albano 
 
EMBA 
Escuela de Música de Buenos Aires Alumno:………………………………………………. 
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Clasificación de los Micrófonos según su principio de funcionamiento 
 
Actualmente en el ámbito profesional se utilizan básicamente dos tipos de micrófonos que 
utilizan principios de funcionamiento diferentes: los dinámicos y los de condensador. 
 
 
 
Micrófono Dinámico 
 
El micrófono dinámico o de bobina móvil está constituido básicamente por: un bobinado de 
alambre, un diafragma (membrana) y un imán. 
 
Bobinar significa enrollar, un bobinado o una bobina es un rollo, en este caso es de un 
alambre de cobre muy delgado. 
 
 
 
Bobinado 
 
 
 Bobinas de hilo 
 
 Bobina de cobre de un parlante 
 
Bobina de cobre sujeta con un 
fragmento de cinta de pegar 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Diafragma es un término que hace referencia al concepto de separación y a la vez de vínculo 
entre dos medios. - diá (prefijo que significa 'a través de') – fragma (separación o pared) 
Generalmente se trata de una separación movible, que intercepta la comunicación entre dos 
partes de un aparato, sistema o maquinaria. (Se recomienda buscar usos de la palabra 
diafragma). 
Por ejemplo, en el aparato auditivo humano “el tímpano” separa al oído externo del oído 
medio. El oído externo está formado por el pabellón auricular (oreja) y el conducto o canal 
auditivo por donde ingresan las ondas sonoras. Cuando estas ondas llegan al fondo del 
conducto se encuentran con una pared flexible o membrana que llamamos tímpano, y lo hacen 
vibrar. Del otro lado, ya en la zona denominada oído medio, el tímpano se encuentra ligado a 
un hueso muy pequeño (martillo) que por consecuencia también vibra. Sí bien el aparato 
auditivo consta de más pasos, la parte que describimos es la que nos interesa, ya que en 
definitiva podemos deducir que el tímpano es un tipo de “diafragma”. 
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En un micrófono, el diafragma será el encargado de vibrar frente a los estímulos de una onda 
sonora. El diafragma de un micrófono dinámico es una membrana que hace las veces de 
tímpano, comunicando el exterior o el ambiente con el interior del mic (la cápsula). A esta 
membrana podríamos imaginarla como el parche de un pequeño 
tambor. Sin embargo, en estos micrófonos esta membrana suele 
no ser tan lisa o plana. 
 
 
Vista frontal del Parche de un tambor 
 
 
Sí viéramos a una de estas membranas de frente tal vez se vería como en la siguiente figura: 
 
 
Borde 
 
Corrugado (Función elástica) 
Domo 
 
 
 
 
 
La siguiente figura es una vista del tipo corte transversal: 
 
Borde 
Corrugado 
 
Domo 
 
 
Obviamente no es plana. Como se puede ver posee un borde, una sección corrugada y un 
domo en el centro. Esta forma le permitirá tener libertad de movimiento frente al estímulo 
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sonoro y suficiente rigidez como para no romperse fácilmente y a la vez para soportar el peso 
de la bobina. Por supuesto esta superficie puede variar según el modelo. 
 
 
La bobina de alambre debe estar adherida o pegada a esta membrana. De esta manera sí el 
diafragma vibra o se mueve, la bobina lo hará con él. 
 
 
 
 Membrana 
 Bobina 
 
 
 
 
Diafragma de un micrófono dinámico con la bobina sujeta y concéntrica. (Vista de abajo) 
 
 
A esta altura podemos intuir que existe una analogía entre “tímpano y martillo” y “membrana 
y bobina”. 
 
 
A continuación pondremos el diafragma de tal manera que la bobina quede hacia abajo. 
 
 
 
 
 
 
 
Ahora la idea es sujetar el borde de la membrana al cuerpo cilíndrico de la cápsula del 
micrófono al igual que el parche de un tambor es agarrado a su cuerpo. De esta manera la 
bobina debe quedar del lado interno de la cápsula. 
 
 
 
 
Diafragma 
 
 
 
Cápsula 
 
 
 
Diafragma sujeto a la cápsula 
 
 
 
 
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Vista Corte transversal del diafragma unido a la cápsula 
 
Diafragma 
 
 
 Bobina 
 
 
Cápsula 
 
 
 
 
 
Sólo resta agregar el imán. Este imán debe estar dispuesto de forma tal que la bobina quede 
inmersa en el campo magnético. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
La bobina no debe tomar contacto con el imán ya que quedaría unido (pegado). Sólo debe 
moverse libremente dentro del campo magnético. 
 
 
Diafragma 
 
 
 Bobina 
 
 
Cápsula 
 
 
 
 Imán 
 
 
Vista Corte transversal de la cápsula terminada. 
El campo magnético atraviesa los alambres de la bobina. 
 
 
 
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Fotos 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Conclusión: 
Un micrófono dinámico es básicamente una bobina eléctrica -cuyos terminales salen al 
exterior- acoplada a un diafragma o membrana muy delicada y suspendida elásticamente en el 
seno de un campo magnético permanente. 
 
 
 
 
 
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Sucede que cuando el alambre se mueve dentro de la influencia del campo magnético se 
genera en dicho alambre una corriente. 
 
Entonces cuando la presión acústica actúa sobre la membrana, ésta vibra y junto con ella la 
bobina. Al producirse la vibración de la bobina en el seno del campo magnético del imán 
permanente se origina en los terminales de la misma un voltaje alterno, cuya amplitud es 
proporcional a la amplitud del desplazamiento (presión acústica), y a la velocidad relativa entre 
la bobina y el campo magnético. La frecuencia del voltaje alterno obtenido es igual a la 
frecuencia de vibración (frecuencia de la onda sonora). 
Es así que esta señal eléctrica (señal de audio) representa al fenómeno acústico a través de 
otra forma de energía. 
 
 
Micrófono de condensador(Se recomienda releer el “Apunte 06” en relación a “campo eléctrico”) 
 
En este tipo de micrófono se mantiene la idea de utilizar un diafragma como elemento inicial 
del proceso de transducción pero la forma de convertir la energía acústica en eléctrica es 
totalmente distinta. Esta clase de micrófonos se vale de un fenómeno electrostático en tanto 
que los micrófonos dinámicos lo hacen de un fenómeno electromagnético. 
Mientras que en un micrófono dinámico la influencia de un campo magnético permite la 
producción de señal, en un micrófono de condensador debe existir un campo eléctrico, que 
al variar dependiendo de la presión sonora, provocará el mismo resultado. 
 
 
Un condensador o capacitor es un dispositivo que almacena carga eléctrica. Está formado por 
un par de superficies separadas por un aislante, que perfectamente podría ser aire (como es 
en el caso de los micrófonos). 
 
 
Superficies Superficies 
 
 
 
Aire Aire 
 
 
Sucede que sí conectamos estas placas a una fuente de alimentación eléctrica, una de ellas se 
cargará de manera positiva mientras la otra lo hará de manera negativa. 
 
 
Condensador cargado 
 
 
 
 
 
 
Fuente de alimentación 
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La carga almacenada en una de las placas es proporcional a la diferencia de potencial entre 
esta placa y la otra, siendo la constante de proporcionalidad la llamada capacidad o 
capacitancia. 
La capacidad de un condensador depende de: 
 
□ La superficie de las placas 
□ las propiedades del dieléctrico o aislante (el aire entre las placas) 
□ la distancia entre las placas. 
 
 
Al realizar un diseño donde una de las placas sea fija y la otra móvil, permitiendo que la 
segunda sea susceptible a las variaciones de presión sonora, tenemos una disposición en 
donde una de las placas actúa como diafragma. Cuando la placa móvil se mueve frente a los 
estímulos de la onda sonora varía la distancia entre ambas placas, y según habíamos 
enunciado “sí varía la distancia varía la capacidad”. Cuando las placas se aproximan 
(disminuye la distancia), la capacidad del condensador aumenta y viceversa. Las variaciones 
de la capacidad producen un cambio en el voltaje de salida que depende de las variaciones de 
la presión sonora. 
Dadas las características eléctricas de este tipo de dispositivo (alta impedancia) se requiere 
que se complemente el circuito del micrófono con un elemento que lo adapte a una entrada de 
micrófono típica para obtener así un nivel de señal adecuado. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Sí bien explicar en su totalidad el funcionamiento de este tipo de micrófono escapa a los fines 
de esta cátedra podemos rescatar que el tipo de diafragma utilizado en el diseño de esta clase 
de micrófono puede ser extremadamente liviano y susceptible a la más ligera variación de 
presión con una respuesta inmediata. 
Esto hace que los micrófonos con principio de funcionamiento a condensador representen de 
una manera muy realista a las ondas sonoras, tanto por sus variaciones transitorias (velocidad 
para pasar de una a otra posición) como su respuesta en frecuencia (capacidad de moverse 
adecuadamente frente a cualquier valor de frecuencia audible). 
 
 
 
 
 
Vista frontal de la cápsula 
de un mic de condensador 
donde se aprecia su placa móvil 
 
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 Cápsula detrás de la reja o rejilla 
 protectora en un mic de condensador. 
Formato de cuerpo típico de 
estudio de grabación o radio. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Otros formatos de diseño 
 para mic de condensador 
 
 
 
 
 
 
Phantom Power 
 
Como mencionamos anteriormente, los micrófonos que utilizan un condensador como medio de 
transducción necesitan de una fuente de alimentación eléctrica para poder cargar sus placas y 
que de esta manera se genere el campo eléctrico. Esta fuente se denomina “phantom power”. 
Las consolas suelen incluir entre sus dispositivos este tipo de fuentes, por lo tanto en el caso 
en que tengamos que utilizar un micrófono de este tipo debemos activar el “phantom power”. 
El cable de micrófono típico profesional transmite esta energía sin necesidad de un 
conexionado extra. 
Esta fuente de alimentación suministra la tensión para cargar las placas del condensador del 
micrófono y a demás alimenta el circuito interno complementario, que también necesita 
energía eléctrica para funcionar. 
 
Cabe aclarar que existe un tipo de micrófono de condensador llamado “electret” que tiene la 
particularidad de poseer las placas cargadas desde fábrica, pero que de todas maneras 
necesita una fuente para que funcione el resto del circuito. Algunos de estos modelos incluyen 
un compartimento para pila o batería que cumple esta función, por lo tanto no necesitan en 
absoluto del suministro del phantom power. 
 
 
Sin analizar los motivos específicos, ya que tal vez escapan a los conocimientos adquiridos, 
diremos que existen ciertas consideraciones sobre el uso del Phantom Power 
 
□ Conecte el micrófono y luego encienda el phantom 
□ Apague el phantom y luego desconecte el micrófono 
 
Durante el acto de conectar y desconectar con el phantom prendido podrían dañarse los 
micrófonos. 
 
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□ No utilice cables de micrófono en mal estado 
 
Un cable con algunos de sus conductores en corto (en contacto) podría dañar el 
micrófono. 
 
□ Los micrófonos del tipo “dinámico” pueden conectarse perfectamente en una 
consola que se encuentra suministrando phantom power en todos sus canales. 
 
Vale decir que en ese mezclador podemos conectar tanto micrófonos de condensador 
como dinámicos, en tanto y en cuanto se cumplan las observaciones anteriores y 
el conexionado sea del tipo balanceado. De no ser así el micrófono dinámico puede 
dañarse. 
 
 
 
Los micrófonos “dinámicos” versus los de “condensador” 
 
¿Por qué es útil conocer el principio de funcionamiento de un micrófono? 
Porque un conocimiento general sumado a algo de intuición nos permitirá deducir que 
utilidades podemos darle a uno u otro. 
 
Una de las características más importantes que hemos rescatado de los análisis anteriores es 
que el diafragma de un mic de condensador es mucho más fácilmente excitable que el de un 
dinámico. Este último tiene limitaciones dadas por su material, su espesor y en definitiva por 
un diseño que debe permitir soportar el peso de la bobina. 
 
Ventajas de un micrófono de condensador típico: 
 
□ Entrega mayor nivel de señal que un dinámico. (dada sus características 
constructivas y eléctricas) 
 
La “sensibilidad” indica el nivel de señal que entrega un micrófono frente a 
determinada presión sonora. Un micrófono de condensador suele ser más “sensible” que 
un dinámico. Por lo tanto cada vez que queramos tomar una fuente de bajo nivel de 
presión (bajo volumen) el condenser (mic de condensador) podrá ser una mejor 
elección. 
□ Posee una respuesta en frecuencia relativamente plana. Vale decir que tiene 
una mejor captación de agudos y de graves comparado a un dinámico. 
 
La “respuesta en frecuencia” indica le sensibilidad de un micrófono frente a las 
distintas frecuencias. En general cuando un micrófono de condensador recibe en su 
diafragma una determinada proporción de graves, medios y agudos (frecuencias bajas, 
medias y altas) genera una señal de audio con esas características proporcionales. En 
cambio un dinámico suele mostrar una señal con menor proporción de frecuencias bajas 
y altas. 
 
Gráfico de respuesta en frecuencia de un 
modelo de micrófono de condensador de 
la firma AKG. (Investigue lo que este 
gráfico pretende demostrar) 
 
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Cuando queramos captar un sonido con características de agudos muy relevantes, por 
ejemplo, un platillo, un violín, una guitarra acústica con cuerdas de acero, una voz muy 
clara, etc. probablemente un micrófono de condensador sea una buena opción. 
 
□ Representa fielmente los sonidos transitorios 
 
Todos los sonidos poseen variables tímbricas que los definen y las características 
transitorias pueden ser una cualidad relevante. Por ejemplo el “clan – clan” de un “Ride” 
debatería, el ataque de una púa de guitarra, los “ch” – “k” – “q” – “pic” – “toc” 
(consonantes sordas) de una voz humana, poseen las típicas características de un 
sonido transitorio. Los micrófonos de condensador poseen un diseño apto para 
representar estas expresiones brindando un gran realismo. 
 
 
Desventajas de un micrófono de condensador típico: 
 
□ Necesitan una fuente de alimentación 
 
Sus usos se limitan a toda situación donde se provea de phantom, o en el caso de que 
sea electret tal vez de una pila. 
 
□ Poseen un considerable ruido propio o eléctrico 
 
Ya que sus circuitos requieren de alimentación para funcionar no se puede evitar el ruido 
propio. En una situación de muy bajo nivel de volumen habrá que considerar mucha 
amplificación y por lo tanto mucho ruido. 
 
□ Son de un costo económico relativamente elevado 
 
Su diseño implica material de alto costo, mayor cantidad de componentes y una 
ingeniería más costosa que en otro tipo de micrófonos. 
 
□ Son frágiles 
 
Los elementos que lo componen son altamente susceptibles a golpes o maltratos. 
Inclusive la humedad es un factor determinante para su adecuado funcionamiento. Estas 
son unas de las razones del porque en “vivo” no son muy utilizados. 
 
□ La cápsula posee una vida útil perentoria o limitada 
 
Al cabo de cierto tiempo las placas del condensador comienzan a alterar sus cualidades 
por lo tanto el micrófono empieza a mostrar anomalías en su comportamiento. Esto 
puede disminuirse resguardándolo de la humedad y los malos tratos, los que pueden 
incluir someterlo a grandes valores de presión sonora. 
 
□ EL nivel “máximo de presión sonora” que tolera antes de comenzar a 
“distorsionar” la señal es menor que el de un micrófono dinámico 
 
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A niveles de presión elevados, como puede ser el que encontramos a unos centímetros 
del tambor de una batería tocando fuerte, este tipo de micrófonos tienden a distorsionar 
la señal, ya que sus circuitos suelen no toleran estos niveles. Muchos micrófonos de 
condensador incluyen un dispositivo atenuador de señal denominado “PAD” que permite 
atenuar la señal que entrega a su circuito. Accionar el pad permite exponer al micrófono 
a presiones más altas sin obtener distorsión pero deteriora la “relación señal ruido”. Sí el 
“pad” es utilizado en una situación donde hay mucha presión sonora es usual que el 
ruido no deba considerarse, ya que es ocultado por la señal musical. Pero sí la presión 
de sonido es lo suficientemente baja como para no distorsionar no debe usarse el “pad”, 
porque la señal quedará a niveles más próximos al de ruido propio del micrófono y este 
puede ser notable. 
 
 
 
Ventajas de un micrófono dinámico típico: 
 
□ No necesita una fuente de alimentación 
 
Es un micrófono que por su principio de funcionamiento se encuentra permanentemente 
entregando señal y no requiere de elementos externos. 
 
□ No genera ruido 
 
No posee circuitos que precisen de energía eléctrica para funcionar. 
 
□ Son de un costo económico relativamente bajo 
 
Sí bien depende de su diseño en general son micrófonos más económicos que los de 
condensador. 
 
□ Son muy resistentes 
 
El diseño y el tipo de elementos que lo componen lo hacen considerablemente resistente 
a imprevistos maltratos. Esta es una de las razones del porque en “vivo” son tan 
utilizados. 
 
□ Al exponerlo a altos niveles de presión sonora no distorsiona la señal 
 
Probablemente esta sea la razón del porque se utiliza a menudo en percusiones, equipos 
de guitarra, ciertas voces, etc. 
 
 
 
Desventajas de un micrófono dinámico típico: 
 
□ Entrega menor nivel de señal que un condenser 
 
Por esta causa exige una mayor amplificación. 
 
 
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□ Posee una respuesta en frecuencia relativamente más estrecha que un 
condenser. Vale decir que la captación de agudos y de graves comparado a un 
condenser es menor. Sobretodo en la zona muy aguda es notoria la diferencia. 
 
 
 
Gráfico de respuesta en frecuencia de un 
modelo de micrófono dinámico de 
la firma Shure. (Investigue lo que este 
gráfico pretende demostrar) 
 
 
 
 
 
Para convertirlo en una ventaja, cuando queramos captar un sonido con características 
de agudos menos notorios, por ejemplo, una guitarra eléctrica, un bombo, algún tipo de 
tambor, una voz rústica, etc. probablemente un micrófono dinámico sea una buena 
opción. 
 
□ NO representa fielmente los sonidos transitorios 
 
La captación a transitorios será mucho más suave que la de un micrófono de 
condensador. En ciertos casos nos puede brindar una óptica diferente y convertirse en 
una ventaja. 
 
 
Otro criterio de clasificación 
 
 
Clasificación de los micrófonos según su “Patrón de Captación” 
 
El patrón de captación de un micrófono está dado por la sensibilidad que tiene dicho micrófono 
según su ángulo de ubicación con respecto a la fuente sonora. 
 
Para determinar este ángulo primero debemos imaginar un eje que atraviese al micrófono de 
manera perpendicular a la superficie del diafragma y que denominaremos axis. (simetría axial: 
relativo a un eje) 
 axis 
 
 
Cara o parte frontal del diafragma 
 
 
 
 
 
Cara trasera del diafragma 
 
 
 
 14
 
 axis 
Cara o parte frontal del diafragma 
 
 
 
 
 
 
 
Cara trasera del diafragma 
 
 
 
 
 
Ahora de manera tridimensional imaginemos una esfera en torno al diafragma. De esta forma 
puede considerarse una fuente sonora ubicada en cualquier punto de la superficie de esta 
esfera imaginaria, estableciendo así un ángulo de incidencia con respecto al diafragma. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Vista tridimensional 
 
 
 
 
 
 
Para simplificar, el diagrama será un análisis bidimensional. 
 
 
 
 
 
 
 
Vista bidimensional 
 
 Vista del diagrama 
 (Quitamos la figura del micrófono) 
 
 
 
 15
Observemos que se han establecido ángulos de referencia y circunferencias concéntricas que 
representas valores decrecientes de amplitud (negativos) en decibeles (nivel de señal con 
respecto a un 0dB relativo) 
 
 0º 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 270º 90º 
 (90º) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 180º 
 
 
De esta manera sí la fuente se encuentra en el frente del diafragma o a los 0º del micrófono 
(decimos “on axis”) la fuente se encuentra donde vemos la X. 
 
 X 
 
 
 
 
 
 
 
Sí la fuente se encuentra atrás del diafragma o a los 180º del micrófono la fuente se encuentra 
donde vemos la X (atrás del micrófono). 
 
 
 
 
 
 
X 
 
 
 16
Es así entonces que para obtener un diagrama que represente la sensibilidad de un micrófono 
según las distintas ubicaciones de la fuente con respecto al eje se procede de la siguiente 
manera: 
 
- Dentro de una cámara anecoica (recinto tratado acústicamente como para eliminar los ecos) 
se colocan el micrófono que se desea analizar y una fuente sonora al frente del mismo y a una 
cierta distancia. 
 
Usualmente la fuente sonora que se utiliza para realizar el análisis es un generador de 
tonos o de ruido, ya que el micrófono se comportará de maneras diferentes según la 
frecuencia y la fuente debería suministrar un sonido constante. Pero para nuestra 
exposición será suficiente sí proponemos utilizar una voz humana que emita un sonido 
constante y parejo. 
 
- Se mide el nivel de señal que entrega el micrófono cuando la fuente sonora se encuentra a 
los 0º. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
- A este valor se lo considera 0dB. Se coloca un punto a los 0º y 0dB del diagrama. De esta 
forma estamos estableciendo que el micrófono entrega una señal de 0dB cuando la fuente se 
encuentra al frente del diafragma. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 17
 
- A continuación repetiremos esta experiencia en todos los ángulos posibles e iremos 
colocando un punto en el diagrama según cada resultado. 
 
Ejemplos: 
 
 30º aprox 
 
 
 
 
 
 
- En este ángulo, este micrófono entrega levemente menos señal. 
 
 
 
 
 
 
 
60º aprox 
 
 
 
 
 
- Ahora menos aún 
 
 
 
 
 
 
 90º 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
- Cada vez menos (se observaque el punto va cambiando de ángulo y se va aproximando a las 
circunferencias que representan menor nivel) 
 
 
 
 
 18
 
 135º aprox 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 180º 
 
 
 
 
 
 
 
 
- Cuando la fuente sonora se encuentra a los 180º, en el tipo de micrófono que estamos 
tomando como ejemplo, no se observa señal. El punto se ubica en la circunferencia que 
representa la mayor atenuación. 
 
 
 
- Sí continuamos girando en torno al micrófono, completando todos los ángulos, midiendo 
todos los niveles y uniendo todos los puntos con línea continua, en este ejemplo obtendremos 
un diagrama como el que se observa a continuación 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 19
 
 
 
A este tipo de diagrama polar lo denominamos “Cardioide” dado su 
aspecto. La característica más relevante de este patrón de captación 
es que a los 180º (atrás) indica que el micrófono no es sensible. 
 
 
 
 
 
De manera general podríamos dividir a los patrones de captación en unidireccional, 
bidireccional y omnidireccional. 
Los patrones unidireccionales se clasifican en Cardioide, Supercardioide e Hipercardioide, y se 
representan por medio de los siguientes diagramas polares. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
El patrón bidireccional se representa por medio del siguiente diagrama y se le suele llamar 
“figura de ocho” dado su aspecto. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 20
El patrón omnidireccional se representa por medio del siguiente diagrama. Este patrón indica 
que el micrófono es igualmente sensible en todos los ángulos. Por lo tanto captará de igual 
manera a su alrededor. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
En el mercado existen infinidad de modelos de micrófonos y a partir de ahora, con estos 
nuevos conocimientos, podemos decir que estamos en mejores condiciones de elegir uno que 
se adapte a nuestras necesidades. 
Un primer criterio de elección lo habíamos establecido según el principio de funcionamiento y 
habíamos observado diferentes características entre los dinámicos y los condenser que nos 
podrían ayudar a decidir. Pero ahora resulta que una vez que tomemos esta decisión debemos 
seleccionar uno que tenga el patrón polar que necesitamos. 
 
 
Cabe aclarar que el modo en que un micrófono convierte las ondas sonoras en una señal 
eléctrica (principio de funcionamiento) no tiene nada que ver con el patrón de captación, ya 
que éste depende del diseño de la cápsula. Un micrófono puede ser dinámico o de condensador 
pero a la vez puede ser omnidireccional, figura de ocho o cardioide. 
Existen modelos de micrófonos de condensador que permiten seleccionar, por medio de una 
pequeña llave, distintos patrones polares. También existen modelos a los que se les puede 
adosar un accesorio a la cápsula para modificar su comportamiento polar. 
En general los micrófonos de bobina móvil tienen un diseño unidireccional pero bien podría 
tener otro. 
Existe un tipo de micrófono cuyo principio de funcionamiento es denominado “de cinta” que 
por limitaciones en su construcción obtiene un comportamiento polar bidireccional o figura de 
8. Los micrófonos de cinta utilizan el mismo principio que los de bobina móvil pero en vez de 
una bobina utilizan una pieza metálica con forma de cinta que al mismo tiempo hace las veces 
de diafragma. Sí bien es un micrófono caído en desuso (es un diseño antiguo y muy frágil) se 
recomienda investigar sobre este tipo de micrófonos (Aún se fabrican algunos modelos). Los 
que queramos obtener un sonido de voz tipo “Elvis Presley” probablemente buscaremos un 
micrófono de cinta. Eddie Kramer (ingeniero de sonido y productor) grababa las guitarras de 
Jimmy Page (Led Zeppelín) con un micrófono de cinta. 
De todas formas, y para cerrar este apartado, la conclusión importante es que no debemos 
mezclar “principio de funcionamiento” con “patrón de captación”. 
 
 
 21
 
Algunos criterios básicos de elección del patrón de captación 
 
Cardioide 
Es un micrófono que tiene buen rechazo a los 180º. 
Un cantante que en vivo tiene un monitor enfrente de él podría 
utilizar este tipo de mic para no captar lo que sale del parlante, 
mejorando el control del sonido en general y minimizando las 
posibilidades de acople. (El concepto de acople se tratará más adelante) 
Durante la captación de una batería con micrófonos cercanos es muy común el uso de 
cardiodes ya que estos permiten disminuir la interferencia entre canales (cantidad de sonido 
que ingresa al micrófono y que proviene de otra fuente) 
 
Supercardioide 
Sí bien este micrófono posee una sutil captación a los 180º permite obtener una captación más 
cerrada al frente. 
 
Hipercardioide 
De todos, es el que posee una captación más estrecha en el frente. Esta cualidad le permite 
capturar sonidos a una distancia considerable (subiendo la ganancia de preamplificación) sin 
por ello captar demasiado el sonido del entorno. Durante las filmaciones se utiliza mucho este 
tipo de mic ya que se pueden captar los diálogos y minimizar el sonido ambiente. En los 
partidos de futbol se coloca este tipo de mic en los bordes de la cancha para capturar el sonido 
de los golpes en la pelota minimizando la captación del público. Suelen ser micrófonos muy 
largos. 
 
Figura 8 
Con este diseño podríamos poner dos voces, una a cada lado, y captar un dúo o un coro sin 
capturar demasiada reverberación de la sala por los costados. 
La característica más relevante de este tipo es que posee un máximo rechazo a los 90º (ó 
270º) y es igual de sensible tanto al frente como atrás (0º y 180º) 
 
Omni 
Con este tipo de patrón podemos capturar toda la reverberación de una sala. También 
podríamos armar un círculo de voces captando a todas por igual. 
En vivo, seguramente no sería una buena opción ya que podría ser muy propenso al acople. 
 
Sí bien estas observaciones son simples lineamientos podemos utilizarlas como punto de 
partida para una futura elección. 
 
 
Consideraciones sobre el diseño de cápsulas unidireccionales 
 
Las cápsulas unidireccionales están provistas de pequeñas aberturas u orificios. Estas 
aberturas permiten que el micrófono se comporte de esta manera. El motivo por el cual éstos 
determinan este comportamiento escapa a los objetivos de este apunte pero resulta que 
debemos tener ciertas consideraciones a partir de conocer que estos existen. 
 
 
 
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Estos orificios permiten que ingresen las ondas sonoras hasta la cara trasera del diafragma de 
una manera particular (desfasadas) logrando anular la excitación del mismo cuando el sonido 
proviene de cierto ángulo, por ejemplo de atrás. Sí por alguna causa tapáramos estas 
aberturas el micrófono tenderá a comportarse como uno omnidireccional en vez de cardioide, 
super o hiper según su diseño. De vez en cuando vemos que durante una conferencia el 
locutor envuelve con su mano al micrófono para indicarle algún secreto a su compañero, e 
inmediatamente aparece un acople. En esta situación, el locutor o cantante puede haber 
tapado estas aberturas haciendo que el micrófono comience a comportarse de manera 
omnidireccional y ha facilitado la realimentación entre el parlante y el micrófono. 
 
 
Un fenómeno que, de alguna manera, podemos asociar a la elección de un patrón de captación 
es el de acople, realimentación o feedback. 
 
Sucede que la señal que produce un micrófono se amplifica y es finalmente emitida por un 
parlante en forma acústica. Podría ocurrir que ese parlante se encuentre en las proximidades 
del micrófono (como puede ser en una sala de ensayo o en vivo) y que luego de un tiempo el 
micrófono capture esta onda para convertirla en señal que nuevamente será amplificada y 
nuevamente será emitida por el parlante. Este ECO (o repetición más temprana que un eco) 
tenderá a repetirse cada vez más fuerte que el sonido original. 
 
Este fenómeno puede llegar a producir una oscilación sostenida que se advierte como un 
sonido (pitido o zumbido) cuya frecuencia depende de ladistancia entre el micrófono y el 
parlante, la velocidad del sonido y la respuesta en frecuencia del SISTEMA. 
De tal manera la frecuencia emitida será f = C/d total (donde “C” es la velocidad del sonido y “d 
total” es la distancia recorrida por el sonido) 
La reflexión sobre las paredes u objetos puede intervenir en la “d total” (recorrido total del 
sonido entre micrófono y parlante) 
 
 
Para evitar este efecto podríamos comenzar por: 
 
*Utilizar micrófonos direccionales aprovechando el ángulo de máximo rechazo. 
*Controlar la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador podemos atenuar la 
frecuencia de resonancia. 
* Disminuir la distancia entre fuente y micrófono para poder disminuir la cantidad de 
amplificación, sobretodo en un lugar muy reverberante. 
*Regular el nivel de amplificación por debajo del nivel en que se produce el acoplamiento 
acústico. 
 
 
Un fenómeno que se encuentra íntimamente vinculado con el patrón de captación es el de 
“efecto de proximidad” 
 
El efecto de proximidad se asocia a los micrófonos direccionales y sobretodo es muy notorio en 
los bidireccionales. Este se traduce como un incremento desproporcionado de graves a medida 
que el micrófono se acerca a la fuente y en general comienza a ser apreciable cuando el 
micrófono se encuera a unos 30 centímetros aproximadamente. 
 
 
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En la siguiente figura se observa la respuesta en frecuencia de un micrófono direccional según 
las diferentes distancias. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Este fenómeno puede ser utilizado como una ventaja teniendo en cuenta que según la cercanía 
del micrófono a la fuente uno podría obtener un sonido con más o menos características 
graves. 
 
Cabe aclarar que los micrófonos omnidireccionales no sufren de este efecto. 
 
 
El Viento y los Micrófonos 
Cuando un fluido gaseoso, como es el aire, se mueve con una dirección y velocidad 
determinadas, y un obstáculo se interpone a su paso, el fluido contornea el obstáculo y 
continúa su camino. A medida que la velocidad aumenta en la parte posterior aparecen 
remolinos, cuya formación (turbulencia) tiene una frecuencia que depende directamente de la 
velocidad y es inversa al diámetro o tamaño del obstáculo. Este fenómeno es audible cuando el 
viento sopla y existe alguna interferencia provocada por algún cuerpo. 
 
En el caso de los micrófonos también se produce este fenómeno. Cuando el aire sobrepasa al 
diafragma a velocidades relativamente pequeñas, se crean turbulencias de muy baja frecuencia 
que, al producirse tan próximas a la membrana, la hacen mover y dan lugar a un molesto 
ruido que puede apreciarse como una especie de “pop” o “plop”. 
Cuando un locutor o un cantante pronuncian sonidos que provocan este tipo de turbulencias 
suele provocarse este tipo de fenómenos en el micrófono. Especialmente cuando pronuncia 
sonidos con “p”, que es una consonante que necesita de un desplazamiento de aire 
considerable. Es por eso que a este indeseable resultado solemos llamarlo “popeo” o “plopeo” y 
se escucha como un golpe en el micrófono. 
Para disminuir este efecto se utilizan accesorio que ofrecen una resistencia elástica al 
movimiento del aire como el que se muestra en la siguiente figura. 
 
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Este está compuesto de dos entrelazados de nylon tipo media dispuestos en un aro de madera 
o plástico con algún tipo de soporte que permita fijarlo al pié de micrófono. 
Se coloca el accesorio frente al micrófono y se evita que se produzcan turbulencias en el 
diafragma. 
Lo bueno de este sistema e que no absorbe de manera relevante las características agudas de 
la fuente sonora, sin embargo no es eficiente en situaciones al aire libre. 
 Para situaciones al aire libre, donde el viento natural puede producir ruido sobre el diafragma, 
se utilizan coberturas de goma espuma como se ven a continuación. Lamentablemente estas 
absorben características agudas del sonido. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Otro efecto problemático a considerar es el que se produce cuando una vibración de baja 
frecuencia se transmite a través del piso al pie de micrófono y este a su vez lo transmite al 
micrófono. En este caso podemos apreciar señales de baja frecuencia generadas por el 
micrófono que son indeseables. 
Para minimizar este efecto se utilizan suspensiones elásticas para sostener el micrófono que 
permiten amortiguar los efectos vibratorios hacia este. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
En una situación de “vivo” suele suceder que se requiera de un sistema de transmisión 
inalámbrica, es decir “sin cable”. 
Los integrantes de una banda que pretendan movilizarse en el escenario normalmente 
preferirán este tipo de micrófonos, ya sea cantantes, guitarristas o bajistas. 
 
Los micrófonos inalámbricos no necesitan cable porque están dotados de un pequeño 
transmisor (generalmente de FM). Esta pequeña señal FM se transmite por medio de una 
antena interna (en el interior del cuerpo del micrófono) o externa. 
El transmisor puede estar dentro de la carcasa del mic o ser una unidad independiente (del 
tamaño aproximado de un atado de cigarrillos) conectada al micro. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Cada mic está formado por dos partes: 
La pareja “transmisor-receptor” (micro-base), que trabajan con la misma frecuencia. Es la 
salida de la base la que entra a la mesa o consola. 
 
 
 Receptor 
 
 
 
Transmisor 
 
 
 
 
 
 
 Receptor 
 
 
 
 
 
 
 
Mixer 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Las ondas de radio utilizadas para comunicar emisor y receptor son ondas electromagnéticas y 
son las del tipo VHF y UHF (Very y Ultra High Frecuency) 
 
 
 
 
 
 
 
 
VHF: van desde los 30 Mhz a los 300 Mhz (longitudes de onda de entre 1 y 10 metros) 
UHF: van de los 300 Mhz a los 3 Ghz (longitudes de onda de entre 10 centímetros y 1 metro) 
 
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Este sistema posee la gran ventaja de no utilizar cables para transferir la señal de audio pero 
la transferencia es muy susceptible a muchos tipos de interferencias. 
 
Interferencia de radio frecuencia (RFI) 
Es producida por los trasmisores de radio y televisión, equipos de comunicaciones y otros 
equipos que generan energía de radio frecuencia como parte de su funcionamiento 
Interferencia eléctrica 
Producida por computadoras, equipos digitales, sistemas de iluminación, equipos eléctricos 
defectuosos. 
La intermodulación 
Se produce dentro del receptor al combinar fuertes señales de radio. 
 
Comprender los motivos de estas problemáticas escapa a los conocimientos adquiridos. Así es 
que por el momento hemos de considerar que: 
 
Los sistemas UHF 
Poseen un mayor espectro de frecuencias disponible para transferir la señal. 
Las interferencias de radio frecuencia de otros equipos es menos problemática en la zona UHF 
Son equipos de un costo relativamente elevado. 
 
Los sistemas VHF 
Son equipos más económicos. 
Las baterías del emisor (micrófono) duran más tiempo dado el tipo de consumo. 
 
Los sistemas VHF pueden tener un buen rendimiento en diversas situaciones y su costo es 
ventajoso pero asesórese antes de comprar o rentar porque según el lugar y evento donde se 
vaya a usar un UHF podría ser una mejor inversión. 
 
 
 
 
 
 
Se ha seleccionado un material complementario orientado especialmente a los cantantes pero 
que seguramente será de interés para todos los involucrados en nuestro medio. Se recomienda 
su lectura. 
El material se encuentra disponible bajo el nombre de “Apunte 09 EBEP - Apéndice C - La 
Voz Humana (F. Miyara)”