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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes Carrera de Artes Plásticas LAS ROCAS Y SU APUCACION EN LA ESCULTURA Mención ESCULTURA Postulante: SONIA L1MACHI AGUILAR Tulor teórico; Lic. Edgar Arandio. Tutor teórica: In9. Germón Nuñez Tutor de laboratorio: Ing . Néslor Jiménez Tutor de próctica: Lic. Miguel Solazar LA PAZ·BOLlVIA 2000 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A "CRA OECI1\11 ENTOS: Deseo ~r llegar mis más sirocems agradecimientos a tadas las pc:~nas que de una u 01111 rorma me dieron ID posibilidad de rcnli7,.ar la prcscnle tesis de grndo, A 10$ docentes de la Carrero de Anes e lovestigadores del Instituto dc Gc:ologia que \-em:iendo cireunstancias ad\'ersas y sin l'SCalimar esfuerzos y recwsos. supieron IIUllsmitirmc sus ensci'lanzas y conocimientos paro cllogro de mis ospiradoncs. A mi scoor padre Benigno Limachi : por ser mi eomp;li'iero en In duru faena de In búsqueda de piabas. Al Lic. Edgnr ArJndia por tooa su colaboración y sus valiosas sugerencias. Un especial agn¡dccimienlO al Ing. GcnnAn Nullez por todo el apoyo brindado para la c:ooc lusión de este trabajo. De igual manero allog. Néslor Jimém:'"L, quieo dl:sinlcrcsadamcnlC me brindo su ayuda en la eUlpa de campo y d ami.lisis OllI(:roscópic:o y microscópic:o de las rocas. Sea uunbién mis agradecImientos al Ing. Murio Blanco por el upo}'o brindado en euanto a los un:ilisis de las arcillas. No podria dejar de meucionar al Te<:. JuliAn Flores quién realizo la prcpar..ción de todas las muestras ( rocas) para que eSlas pudieran Sl.'"r mmli7.ndas en el micmscopio. En la pane pnktica de la elaboración de las obnls escultóricas por las sugercocias y d apG)'o brindado al LÍ<:. Miguel Sal:mu-. A todos mochas gracias. D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A Dedlcolorla A la .agrada y elema memoria de mi maestro escullar que .upo In.pl.a.me confianza en .u •• abla. en.el'tanzas de loperaclón y peo;eve-ranc::la. Escullar Dan . VIcIar lapona Serna D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A LAS ROCAS Y SU APlICACION EN LA ESCULTURA INDICE INT.ODUCCIÓN, ••••••• , ................. " ......................................................................................... 1 \. "',p.clos general •• d.1 proyec:lo ........................................................ , ................. 2 1.1 B pIonlearnienlo del problema ............................................ __ _ .. _ .......... , ........ 2 1.2 formuIod6n del prOOlemo ....... _______ __ ... , ...... , ..... , ............................................... 3 2. Ju,tllc:oc:ión 2. i JV5lirlCoci6n leóric:o............................................................ ____ ... _ ................ .3 2.2 .k!!lilicoci6n pr6clico ............... ................. ........................ __ _ ............ ,~ 3. ObJettvos 3.1 Objetivo Generol.................................... ....................... ......... . ..... ,,, .... 5 3.2 Obje ti~o Especllico....... .. .... . .... .. " .. .. ,,,...... . ............ 5 3.3 Obje tivO! pr6clicos................................ ................................. .. ........... 5 4. Dlsello melodotó!illco ................................. , ............................................................. 5 ~.I f'foce<:tirróenlo .... " ........... ___ __________ .................. , ............................................... 6 5, Mc;rIe<!aIes y h."oml&nta •.... _ ......................................................................... , ....... 6 C ... ~ITUlO 1 la escul1uro 1. Generalldade .................................................................................................. 7 1.1 Lotolloenpiedro ............ ... ........................................................................ 7 1.2 a modelado en orcillo....... .. ........................ _ .................. ..7 2. lo ulillzaclón de lo. piedra. como mol.rlal .scultura o havés de lo hI.lorta .............................................................................................................. . 2.1 B arte pde(:ilico y neolitico ...................................... ___ __ ___ ___ .................. .8 3. AfI. loIMono .....•... _ ......... _ ...... _ ................ _ ........ _ ................ _ ....... _ ....... _ ....• 3.1 Periodo prehi~ • Culll.'O Vrscochoni................................. . .................... 9 - Culll.'o Woncaroni ........................................................................... 9 - Culturo CtWipo.. ............ .......................... .. .......................... 9 - Culturo Tlwonocu .............................. ... "...... .. .................... ,,, 10 - CultLO'O C~ lo.................................................... .. ...................... 11 - los lneos ......................................................................................... 11 4. ~rac.d.nc:la d.1 mc;rl.riollíllca d. lo. manum. nta. de T1wonocu ~.I Material Ut;co de rrwonocu ... .................................................................. 12 GeoIogio de lo renol1ÓCl meri(f1OrlOi de nwanocu ........................ 12 Procedencio de las aeniscos ulilizoc:los en el lempIo Precolombino de Pumopvnko ......................................................... 13 C ... ~ITUlO 11 1. E.cuHore. boll~lano. que IncursIonaron en lC1 técnlcCl d. ICI pl.drCl &cullOfes boIivionos Marino NVl\el del PrOOo ............................................................................... I ( VICIa lopona Se!no .............. ................... .. , ..... " .......................................... 16 Eusebio MQflleolege ................................................................................. ,, 18 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CAPnUlO 111 los Rocm l. Gene' olldodes ........... .. .................. .................................... ........................... 20 2. TIpos de 'ocas .............................................................................................. 2(l 2. I Rocm ígnem .... ................. .. ............... 20 Granito ........ .. ................................................................... 21 Bmalto .. . ... ....... . ............. 21 Andesita.......... ........................ . ........ 22 2.2 Rocas Sedimenlarios ................................................................... TI Arenisco s.. .. ................... 23 Arcillilm.... ........................ ... ...... .. ..... . .. ............. .. _ ... .... 23 Lulilas ................................................................................. 2~ Ca~za.. .. ...... 25 Caliza Travertino ................ .. .. ... 25 Alaba'tro ..... ............. .. ...... ............. .. ................. 26 2.3 Rocm Melamórticas ............... ..... .. ..26 Pizarra................................. .. 27 3. Petrográltco ................................................................................................. 27 3.1 las rocas y su composición.. . ..................... 27 ~. Descomposición de los roc05 ..................................................................... 28 5. Ub1eoclón geográltco de Conteros. rios. depositen de orclllo ................ 30 CAPITULO I V 1 ProcedimIento de preporoción de muestros po,o el onóllsls moc,oscóplco y microscópIco de los roco ................................. 46 ArlÓlisis Macroscópico y Microscópico de 1m rocas.. .. ...... .... SO CAPITULO V Prop uesto e.cuttórico ........................................................... ............................... 94 lo técnico de trabolor en pledro ....................................................................... 95 Herromlenlo$ ulllltodos en el proceso de las obro. e.cuttóricos ................. 113 Cuodro comporollvo de lo. 'oco . ...................................................... .. ........... 116 Conclusiones .......................... ......... .... ..... ................................... ........................ 117 Bibliografía............ . .......... .. ................. .. ....................... 118 Anexo 1 GIoIOrio Bó,ico ............. ...... ... ....... . .. ................................................. 120 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A INTRODUCCiÓN Contemplar y admirar detenidamente el paisaje que IIOS rodea, ccrros y montai'las hechos dICUltUf8$ por el tiempo, nos da una visión de nuestro enlomo. viendo como ejemplo quc la topogmfia de las inmediaciones de la ciudad de La paz se caracterizan por tl'l:5 rusgos fisiogniflCOS bien definidos: el Ahipl:utO. la Con:Ii llern Real y los profundos Valles Intenm:dios, que son una muestra de nuestra riqueza natural. Las clll'OCteristicas fisiográficas de l Opto. de La 1>1I7~ están detcnninados por 111 gcologia (principalmente la litología)' y cI clima (en paniculnr las precipitaciones pluviak$) que determinan el escwrimiento superficial y la formación de IO!I rios principales. El trabajo dl' inn'stigación j)I'Qpl>l'Sto sobre el estud io de las rocas y su aplicación l'n la escultura tiene como ámbi to este entomo paisajistico y fi siográfico de La paz. el mismo, que esUl basado en cI metodo descriptivo y eSH! re¡¡ido por el interes panicular de conoo:er los tipos de rucllS y su procedencia, aprov<x: hando los recurros naturulcs. D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A UI!i ~ y su APl.JCAC ION EN lA ESCULTURA 1. ASPECTOS GENERALES DEL PROYECTO El presentc trabajo de invcstigación nace a partir del método descriptivo y el trabajo de campo. La base radica en el acopio de infonnación bib liográfica ¡,:",oló¡,:ica sobre el estudio de las rocas y el rescate orJI de experi.:ncias profesionales de gcólogos, así como el conocimiento de cscultores bolivianos dedicados al trabajo de la talla cn piedra. La ejecución de este trabajo pretende aportar al estudio y conocimiento de las rocas y su aplicación en la escultura. Asimismo contribuye 3 detenninar la procedencia de las TOCas dc intcrés. idcntificando canteras. rfos y d.:pósitos de arcilla . En el trabajo de campo se realizaron viajes a canteras, nos y depósitos de ardlla. recolectando mucstras (rocas) para la realización del análisis macroscópiCQ y microscópico de las mismas. datos que nos sirvieron para esta inv.:stigación y la obtención del material deseado para la elaboración de las obras cscuhóricas. Las obras escuhóricas, tienen caractcrfsticas de figuras semi~abstractas. con temas libres, tralando de encontrar el lenguaje propio de la roca. realizando esculturas con rocas ígneas, SI.'1iimcotanas y metamórficas. Las técnicas y herromientas para la elaboración de las esculturas y el proceso de las mismas son tradicionales y utilizadas por escultores bolivianos. 1.1 EL PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA La escultura en piedra representa aspectos imponantcs como base investigativa del proyecto y como tal su tratamiento es exdusivo en cuanto a su estudio. tonnación y aplicación en la ej~'(;ución de obras escultóricas. El poco conocimiento accrca de las cIares de rocas que pueden rer utilizadas y su procedencia, limita de cierta fomm la generación de propuestas escultóricas y el apro'"eéamiento de las rocas que tenemos ell eantems, rios y depósitos de arcilla de la ciudad de La paz Y provincia:; cercanas. 2 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A JS ROCAS y su A.PUCACION EN LA ESCULTURA El estudio de las rocas en la actual idad se ha mantenido al margen de las investigaciones artísticas en la Cam:ra de Artes Plásticas, por ser consideradas posiblemenh: sólo d.: int.:Tés ge<Jlógico, sin establecer la importancia que esto encierra para la act ividad plástiC<l, en est.: C<lSO la escultura en piedra . Siendo la pied,,1 un material de trabajo en las Artes Plásticas. su estudio es importante, proponiéndose su incorporación en el aprendi7,.aje teórico. 1.2 FORMULACiÓN DEL PR08LEMA Por lo tanto el problema queda fonllulado en los siguientes ténninos: No sc conoce las características de las rocas para una adecuada aplicación en la eseultura. 2. JUSTlrICACION Las piedras, en relación al trabajo plástico. representan para el eseultor un material básieo e importante. 2.1 JUSTlF1CACION TEORlCA Conocer la procedencia y cardCterísticas de las rocas permitirá comprender los procesos de descomposición de las mismas, por c l"c~to del intemperismo (cambios d.: temperatura. ll uvias. vientos y heladas). que han desgastado en muchos casos obrdS escultóricas de gran valor histórico y cultural por ejemplo los (monolitos de Tiwanacu) . En esta investigación. con la ayuda de la tecnología apropiada, se pret.:ndc dar un contexto teórico y técnico al estudio de las rocas en las Artes Plást icas y cont ribu ir de esta forma a la comunidad artística. 3 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A JoS ROCAS V SU AI'LICAC~ EN LA ESCUL TUM la presente investigación, en base al análisis macroscópico y microscópico y d e~tudio petrogr,ífico1 , Jlt'rsigue dOlar de la información ne<:esaria de la roca más ad~,(:Uilda par.t la realización de obras escultóricas y su ubicación en canteras, ríos y depósitos de arcilla, Con este apone, los escultores podrán realizar sus obras con un conocimiento más pTl'(:iso y confiable de la formación, origen y procedencia de cada roca Bolivia puede considerarse como un jardín de piedras ornamentales de diversos colores y kxturdS que actualmente sólo se la:¡ utili"..an como rocas decordtivas en la construcción; En l a paz por ejemplo, los adoquines de las calles son de la roca i¡,¡nea de Comanche, "Hay pue~' bas/an/e /rahajo para escullOres, arq/lÍleclOs, diseñadores, inre/ecluales, camioneros, obreros, en eSlas piedras de múl/iple~' "plicaciones, piedras arrac/i"as y ofl1uml!l1Iales para I!mbdle<'1!r m.e,'If{/ ciudad" (Salomón RIYAS Ya1enzuela.1963) 2,2 .JUSTIFICACiÓN PRACTICA la investigación teórica está aplicada en la pane pr'dCtica puesto que se rcali:arron obras escultóricas con diferentes tipos de rocas: ígneas, sedimentarias y metamórficas, Es imponante buscar un buen material para la realización de las obrdS escultóricas, como dice: ¡.temí Focillon, (1975); "El {/rriSIll debe dar forma {/ ,~u I'i,,'ión en un ma/('r;a/ concrelO, de modo que pueda /ener e:>:ü/encia real como una obra de arre perdurable, sin que dcpend" de 1" \'olun/"d de ~'II creador ". 1 Se entiende por I"'trogrllfieo • l. eleocia qLJe estudia las rocas. e<pocialmente en .u, aspectos descriptivo, y el.,inO.IOrios. 4 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A 3. OBJ ETIVOS 3.1 OIJJ ET1VO GENERAL Contribuir al estudio comparativo de los difcn:nles liprns de rocas; ígneas. scdimentarias )' mClalTJórficas de La paz Y su aplicación en la n:alización de obrus escultóricas. 3.2 OBJ ETIVOS ESPECIFlCOS 1. Identificación de 7.onas ( canteras. TÍos y depósitos de arci1lu ) donde existe mawrial (rocas) 2. Clasiliención de rocas [gncas.sedimentarius y metamórficas existentes en La ""'. 3. Descripción de 1m¡ características m¡¡croscópicas y microscópicas de las rocas util i~ en obrus escultóricas. 3.3 OBJETIVOS pRÁc n cos 1. Realizar obras escultóricas COIl las rocas obtenidas de las canteras. rios y depósitos de arcilla de las pro~incias en estudio, 4. DISEÑO METODOL.ÓG ICO Este tmbajo comprende dos fases: La primera fusc. recolecciÓn de datos bibliográlicos y trabajos de laboratorio. por lo quc se ,'C convcllicntc usar el método descriptivo (inducción - deducción). La segunda fllSe comprende la elaboración de las obrns eseultóricas. 5 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ~ y su APlICACION EN LA ESCULTURA 4.1 PROCEDIMIENTO a. La primera fase fue recopilar la información bibliográfica sobre el tema. b. Se utili:tarün mapas geológicos. para la ubicación dc zonas de donde sc obtiene el material (rocas) utilizadas en la escultura. c. Se ef!..'(:tuaron viajes de obSC1V3ción. exploración y rccolccción de rocas variadas. a canteras. nos y depósitos de arcilla para la realización de un muestrario. y la creación de obras escultóricas . d. Se tomaron fotografias de los lugares de donde se obtiene el material a ser usado . e_ Se rt'alizaron entrevistas a cscultor<,s y geólogos. a fin d~ r<,cabar información sobre sus experiencias adquiridas a trd"és de los años. f. S<' Il<,varon a cabo análisis macroscópicos y microscópicos de las muestras de rocas y fluoreocencia de rayos X de arcillas. S. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Moterill.lcs rase 1.- El m3lenal utili7.ado son muestras de rocu:¡ ígneas. sedimentarias y metamórficas. Para la realización de las obras escultóricas. rocas ígneas (granito, basalto. andesita) rocas sedimentarias (areniscas. arcillas. lutilas. calizas y yeso-alabastro) y roca metamórficas (pi7.arra). Herramientas fase 2.- Parn el u-abajo de campo las herr.mlientas utilizadas fueron: Mapas Geológicos. calCador, cámara fotográfica y filmadora. En laborntorio, se utili7JJ lupa geológica. portaobjeto. microscopio polariwdor. Las hCTr.unicntas utilizadas para la elaboración de las ~'SCultllt3S fueron: fragua. yunque. combos. martillo. puntas. buchardas. esmeriles. lijas. brillos y pegamentos. 6 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CAPITULO 1 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A LA ESCULTURA l. GENERALIDADES La escultura es una de las manifeslaClones de ane del hombre. La escultura es un ane plástico. una forma anistiea donde se utiliza din,.oclamc1l1e el espaclo tridirn.ensional. Con la talla y el modelado se pueden realizar difCTCfltes formas de escultura, el bullo compkto que representa total y realmente la fonna tridimensional. el bajo relieve earaeteri7.ado porque esta hecho sobre un plano o muro, y el alto relieve por presemar todas o algunas figuras en primer plano destacadas completamente del rondo. 1.1 LA TALLA EN rlF.lHlA El tallado se ejecuta para poder esculpir en materiales duros como la piedra o madera. En la talla, un material sólido resistcnte re<:ibe la fonna mediante el corte, cincelado y abrasión del exterior. sustrayendo panes del material pam crear una fonna detenninada. Los limites exteriores de una escultura tallada están dctcnnil\3dos por la forma)" el tnm~o de la masa del matt.'rial en bruto. La piedra se emplea para obro$ de gran Y peqUClla cscaJa. 1.2 EL MODELAOO EN ARCILLA El modelado se realiza para plasmar o modelar fomlllS plásticas, realiwndo diferentes fonnas de escullur~. Para la forma se labra din..'<:tamente sobre Wl material blando y maleable como la ardUa. sobre Wla estructura de soporle hecha de materia! rigido; este responde a Wl proceso de adicción. proporeionando a! anista mayO!" libertad de expresión. ya que puede jugar con ella. EsIIIS definiciones C$ Wl resumen de la tm)·cctoria escultórica que se adquirió durante cllrJnscurso en la CllITera de Artes. 7 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A 2. LA UTILIZACiÓN IJE LAS Plt:DRAS COMO MATERIAL ESCULTÓRICO A TRAVÉS DE LA HlSTORIA. SegUn Carlos SalaJ.ar Mostajo.(1997) la I\3turn1cza histórica del arte se evidencia por el hecho de que comienza junto 001'1 la actividad propiamente humana. es de<:ir. aquella que origina la separ .. ciÓn de la especie humana de la eSl:ala animal: el 1rlIbajo. Indudablemente los primeros instrumentos. consistentes en toscas hachas de piedra. aunque sea en el grado más elemental, presentaban ciertas condiciones de forma cOfl5lÍtuycndosc en las primeras manifestaciones artistiellli del hombre. E$3S condiciones. llamadas secundarias, estaban íntimamente ligadas a las condiciones utilitarillli d.:! objeto creado. y csto significa que la creación del primer instrumento de tmbajo es al mismo tiempo la creación de la primera obra de arte. 2.1 EL ARTE I'ALEOLITICO y NEOLlTICO loan Sureda. (1992) toma como base la división de las tres edades: en la edad de piedr .. se distinguc el I'ak'olítico (piedra antigua). periodo caracterizado por el uallado de la piedra. del ncolitico (piedra nueva) época en el que la piedra aparece ya pulida y en la que se inicia la utilización del barro cocido. entre ambos JX'riodos se extiende uno de transición de piedra (micmlitos) . f\ partir de fines del nl.""()1 ítieo antiguo, pw;ó a utilizarse indistintamente la piedra y la ardUa. El alabastro. el mánnol. la eali?.a. las piedras volcánicas, la andesita, e incluso el marfi l y el huevo. fueron utilizados con frecuencia para tallar figuras antropornorl"as '/ 7.oomorfas. 3. ARTE BOLIVIANO El historiador Carlos Mesa Gisbcrth.(1980) define el arte boliviano en tres periodos: prehispánico, virreinal y republicano. Cada uno de ellos muestra las expn:si<mes artísticas que tuvieron lugar en el actual territorio de Bolivia. En esta parte enfocamos el periodo prehispánico. Este parámetro nos da la pauta para. agrupar bajo una misma denominación culturas diferent~. • D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A \.AS ROCAS Y su AF'lICACIOI'I EN LA ESCUllUR.'l I'ERIOUO I'Rt:IIISI'ÁNICO C ullu ra V i~nehllni : Es la cultura más antigua. c{)I1ocida en Bolivia: Viscachani se ubica a sescnla Kilómetros de la ciudad de La PlI2. De clima fria y tierras Widas, su principal material [jtico fue la euan,:ita venk: fabricaban hachas de lanIilllo considerable cuya tosquedad se relaciona con la industria paleolítica en Europa. Las hachas son de diversas fonnas y uniraciales (talladas de un solo lado). Relacionado con Viscachani esta el Yacimiento de Sud L.ipc-L AIti se eneontraron anefactos parecidos a los de Viscochani pero reali7..aOOs en basalto negro de gt1lIW) grueso y tosco de menor tamilllo, incorporándose también las gubias y perrorndores. C uhur.l Wankllnmi.- Se desarrollo al none del lago ¡'oopó. en el actual departamento de Oruro (Bolivia), en una meseta a 4.000 m de ahura sobre el nivel del mar. Sobre el cual se a17.aTI un eentenar de easas. ~Ias en su mayoria de planla circular con cimiemos de piedra y muros de barro. Estu cultura eonocla la fundición del cobre y usaba la obsidiana paro fabricar pWltas de flecha.. obtenida ést.:l de [as cantcr.u de Qucrimita. La cerámica es lisa y pulida a es~tu la. Son camclcriSlicas de la cuhura Wankarani. una serie de esculturas en piedra qu" representan cabezas de auquénidos con un.:a espiga.. que al parecer permitía empotmrlasen el suelo. Fabricaban puntas de flecha. lo que supone la caza: hacían morteros de piedra posiblemente para (¡,bricllf bebidas. Cultura Chiripll. · Una de las cultums más antigu:u de la región andina es la llamada Chiripa. cuyos restos upan:cen en la península de Taraco. en las riberas del lago Titicaca. La cultura Chiripa en su fase más importante es contemporánea a la época J de Tiwanacu. Hay en Las ruinas de Chiripa un montleulo artifIcial de 60 m de largo por SS m de ancho. En el imeriOl" de este montículo existe un templete semi-subterráneo cuyas paredes recuerdan el tablc~tacado de madem. pues se fQrm~m por !,'Tandcs picdrw; verticales, colocadas a intervalos irregulares. Entre ellas hay piedr.u más pequeilas que a manera de sillares forman el muro. El piso es de arci lla apisonada. La eerámica Chiripa es bun:la y 9 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A JoS ROCAS Y SU APlICA.CION EN LA ESCUlTURA presenta ejemplares sin pintura, los pintados son de color rojo o amariHo sobre rojo. l~ decoración es geométrica especialmente con motivos escalonados. A veces se adornan las cerámica:; con fisonomías humana:; y :womorfas frontales eon el cuerpo de perfil. Cultu ra Tiwuanacu.- Tiwuanacu es el sitio arqueológico más imponante del altiplano. Se hana situado en el departamento de La paz (Bolivia), a pocos Kilómetros de! lago Titicaca y a una altura de 3.800 m. sobre el nivel del mar. La cerámica en la prímera época se divide en dos tipos: el primero, con decoración pintada e incisiones; el segundo. pulido sin color. decorado con motivos escalonados. también incisos. Algunos vasos tienen en su in terior cabe:t,.m; de felino, toscamente modeladas. Los restos de la scgunda época se limitan a cimientos de habitaciones de planta circular y rectangular con paredes dobles. En la tercera época, Tiwanacu entnl en su fase urbana, siendo a panir de entonces cuando se construyen grandes edificios. Dos grupos de ruinas. relacionadas entre sí fonnan parte de una misma cuidad. Los bloques son monumentales y se sujetan mediante !laves de bronce. La cuana época es la más significativa por su escultura y su decoración; a eHa penenecell la Puena del Sol, la Puena de la Luna y las mejores estelas antropomorfas. La característica del ane de este período es la estilización. dondc todas las fonnas naturales se reducen a motivos geométricos que recuerdan los diseños textiles. La técnica usada es la incisa. En las estelas, los r..sgos del rostro son esquemáticos, los brazos están pegados al torso en tanto que las manos sostienell en el pecho objetos identilicados como" Keros - .Todo el cuerpo se decora con los motivos de la Puena del Sol. Las estelas mayores son la "BennetC 730m. de altura, la -POllee" y la llamada "El Fraile- .Del mismo estilo y época 10 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A es la famosa puerta del Sol, máximo exponente de la cultunt tiwanaeota. Tiene aproximadamente 4rn. de ancho por 2.75 de alto y está tallada en una sola pie-.a1. Las pic:dnls más utili7..adas en la eultura Tiwanacu son la andesita.. arenisca roja y basalto. Cultu ra Colla.· Entre la desaparición de Tiwanacu y la conquista del Colloo por los Incas. existe un lapso de tiempo que $1: puede llenar con las historia de los dif .. rentes caudillos del Collao, conocido bajo la denominación de cultura Colla, donde encontramos las primeras forta1c:ro.s de piedra por lo gcneral sin tallar. lev(1Il1adas sobre eolinas natur~les; las chul1pas son easas·tumba de adobe o piedru tanto pulida como toscamente labroda. que se L'TICuentr~n al sur del I'em y en el Altiplano boliviano. Conslructivamcnte el rasgo más caracteristico de esla eultura es el uso en gnm escala de la falsa OO"eda por avance. procedimiento totalmente deseooocido 11 los incas. Los Incas.· El Collao fue conquistado por los ineas en tiempo de Paehaeutce Inca Yupanqui el novcl"IO monarca del Cuzco ( 1438-1463). En cuanto a la arquitectura, los edificios incaicos de mayor importaIJeja se encuentran en las islas del lago: Coatí y del Sol. Esta ultima está sembrada de ruinas. pero de todo el conjunto lo mejor conservado es el edificio llamado Pileocaina que probablemente se levantó en tiempo de Tupac Inca Yupanqui. El Pilcocaina es un edificio cuadrangular de aproximadamente l S m dc lado. En Copacabana quedan restos del periodo imperial como' La horca del Inca - . que es un monum~nto rupestre que consiste en do~ pilares rocosos formados por erosión. Ambos cn su parte interior tienen un rebaje horizontal. que hoy n,.'(!ibe un dintel de piedra Probablemente se Irnla de una puerta ritual que nos lleva de la montaOO hacia el lago. También l'$tá en Copacabana - La silla del Inca - que consiste en una roca tallada con diferentes resaltes euadrungularcs, es similar al - rodadero .. del Cuzco, y seguramente tiene función religiO!ill. Otro resto es el llamado - Baño del Inca - que 11 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A consiste en una piedra labrada en forma de tina. no es posible conoc::er cual fue su destino original. 4, PROCEm:NClA DEL MATERIAL LlTICO DE LOS MON UMENTOS DE TIWANAKU 4,1 Material Lltico de Tiwanaku Según Carlos I'onee Sanjines, (1970) las cantenl$ para los antiguos pobladores prehispánioos de Tiwanaku.. la urbe al tiplá.nica. ernn de notable importllneia ya que extr.Iían y acopiaban el ITlllterial lit ico indispensable para su arquitectura y arte cs<;uhórioo, Gcologia de la se rranía meridional de T¡"'anaku El g..'Ólogo Mogrovejo en realizó "" G=do (1970) examen geológico, mineralógico y pctrográfioo, de la serrania meridional de Tiwanaku. procedicndo "O, eompar~dón detenida con muestras conseguidas en las ruinas. Con la ayuda de la pelrogrufia se identificó con pm;isión el material lítico utilizado cn las estructuras arquitectónicas y en la manufactur.1 de objetos prehistóricos, asi como localizar el sitio p~iso dc donde se extrajo la piedra para tales trabajos, El procedimiento radica en la comparadón de se«:ioncs delgadas.. observadas mediante el microscopio pclrOgnlfico, con el propósito de establl:cer si son semejantes o disimiles hu muestras de roca de los ejemplares wuiguos con respecto a los precedentes de canterolS conocidas _ 12 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ..AS !lOCAS Y su AP\JCACION EN LA ESCUl.l\.IAA Proudeneil .. de hu ueniseu utiliudlil5 en el templo precolombinO) de Pumlilpunko. Gerardo Mogro\'ejo (1970) real izó el estudio pctrográfieo con el propósito de dilucidar el probable emplllZlUTliento de lugares de e:o¡tracción de la roca con que se erigió la plataforma lítica del templo precolombino de Pumapunku. yacente en la localidad arqueológica de Tiwanaku. Para el efc.::to, se procedió a la confc.::ci6n de secciones delgadas de 27 muestras reco lectadllS en los bloques de la platafonna. El estudio petrográfioo comprendió la determinación del porcentaje e:o¡octo de los minerales componentes.. lISi como del tan1.llÍ\O promedio de los misnl()$. para proceder por último a la clasificación pclrognlfica. En tal virtud se ha considerado conveniente precisar primero las característ icas principales del mntcrial lítico c:o¡traldo de las ruinas de Pumapunku y después las peculiaridades a los diversos parajes de la semmia meridional de Tiwanacu sometidos a muestreo. En conclusión. por detenninación petrográfica, en primer lugar, cabe e:o¡presar que con respecto al origen de las areniscasempicadas como pi lares y sillares en las oonslrucciollCS prehispánica.s tiwan.acotas no se presenta ningún problema, ya quc pueden haber sido transportadas desde cualquier a[1ommienlo favoruble de la formación Tiwanaku miembro 1, dada la similitud. En conse<:ucncia la arenisca roja debe ser conceptuada como roca regional. 13 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CAPITULO II D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ], I:SCUL TORI:S CONT~:MPORANI!:OS 80LlVIANOS QUE ]NCURSIONARON EN LA T'=CNICA DE LA PIEDRA En este capitulo qllCn!mos rescatar a los más notables escultores pace~os que incursionaron en ]a té'cnica de la piedrn aportando de esa manero con su arte 11 nuestra culturo. Pocos anistas pUl-dcn mostl3r la tr'.lyectori:1 esforzada y ascendente de la rul3 escul tórica siguiendo etapa!> sucesivas que nos n::vellll1 di fcn:ntes facetas de su obro, de esl3 mane", qocnolllOS mostrnr una ]XlMC d!.' la tmy<,<,toria y experiencia escultórica en la piedrn. estos artistas escultores ya fallecidos nos dejaron su obra eomo teslimonio de su vida, ESCULTORES 80LIVIANOS MARINA NÚÑEZ un PRAOO Mi "ida es mi obrll: Siento la inmen~'a I¡¡eha de haber /lucido bnjo lu IIIlela de 1m' A/ldes, que son la expresión de la f uer¡Q y el mi/ugro e65miro; osi, mi obra expresu e/ o;piritu de mi fierro Andina y d o;p(rifu de mi genfe u)'maru, ...-,......., Murillo N/;;;r.. del Prado. Mllrina Núilcz del I'rado. ClICUltora boliviana, nac!.' el 17 de octubre de 1910 en La Paz, Bolivia. AMista rnru; ¡;randc de América con una fama de n:nomtm: internacional . Mllrina tiene una vocación única. haciendo pocsíu SlI:j esculturas. En la obrd de Marina NuiIcz encolltrnmos cuatro periodos: 14 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A y SU~EN LA E5CU.lUtA !'triado Musical donde en su obra muestra la composición bidimensional de liguras en 1DO"imientos, rompiendo el realismo pasa a la estilización de planos y curvas ríunicas. ate periodQ se canlClrnza lJOfllue es de talla directa en madera. De esta serie algunas do: sus obras" Danza de Sicurís- , " D:mza de Wakalokorís~, "Danza de: los Cóndores-. Periodo Maternal, caractcri ~..ado por el tema de la maternidad, expresa en sus obr-.w mujeres indígenas sentadas y madru protegiendo a sus milos: obr.lS realizadas en piaba, En la composición prevalece la curva cerrada, fonnas ovoides, bloques compactos en tres dimensiones. Entre estas obras tenemos -Madre y oioo", "Ternura". "Regazo"," Madre India". Periodo Social: Mientras "ivía en Nu.;,,,a York (1943-1945) sintió la nostalgia de su tietr¡l que la llevo a reaJi7.ar tal las directas en madero. Jo caracteristico de este período "Los Mineros- , "Con la vida a cuestas", "'Con el P~ de la Vida- y-Ilacia el FlIIUCO-. I'eriodo Andino, su inspiraciÓn el Altip lano, in terpretación de mujeres indigenas lle\'3das por el viento al caminar. son liguras de gran movimiento. Una segunda serie, la de Cóndores en el espacio, expresando la fuerza '1 la enagía de la Cordi llera de los Aooes. Las esculturas denominadas "Momai'las", "Los Andes", "Madre CÓsmica", ( Memorias de Marina Núñez del Prudo. 1973). Las piedras má!¡ utilizadas por Marina Nuñcz en sus obras son Imitas, granitos '1 cali7.a!i, obtenidos en recorridos por las montañas, valles y los lechos de los ríos, cerca de Palea, la falda del lllimani '1 los ellOtensos alti planos. Obra .. MAOONA INDIA" PiOOm: Granito 43x33x42 1946 15 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A oJoS ROCAS Y SU APt.IC#oCION EH lA ESCUl-TIJRA VICfOR ZAI'ANA SERNA El escultor Victor 7..:tpana Serna. noció en Copacabana a orillas del lago sagr.¡do. el 24 de agosto de 1926, en un hogar de artesanos. Zapana. surge en contacto diJ'e(:to con el mooio donde había nacido. Ya en SLljLl\'enHld ingresa ti la Academia Nacional de Bellas Artes, incursionando en la escultura en piedra. parn posteriormente form ar parte de la planta de ealedr.".¡icos en la Escuela de Bellas Artes y la Universidad Mayor de San Andres, siendo dl.'$de entonces el rOljador de una nueva generación de escul tores. Amonio Paredes Candia afinna que Zapana esculpia la fauna del enlomo que conoció en su niíle7~ dando 8 sus obnls un sello propio que más tiene de clásicos que de estilización. El no fue un rebelde de la escultura. pues estuvo más cerca de lo tradicional: en su obra no hay met.ilfora sino interpretaciÓfl concreta. perfecta y bella - ... El maestro Zapa/m en las l~as eaminalaS por ríos. cerros. canteras de la ciudad de La !'az en busca de piedras. clasificaba a las mismas en hembra y mar.:ho por el sonido q ...... este emitía y por la dureza de IIIS mismas. Una \'CZ cnoontrnda la piedra de bucn tamaito. se percllmb:. de que no tuviera fisuras ni rajaduras y proccdla a cargar en SU hombro hasta su taller. Luegc:. con el combo y la punta empezaba ti desbastar logrando caprurar en SLI obna la cnergla y la fucrl:ll de la MHll3lcza. plasmando en sus obras la fauna altiplánica y reflejando la cmoción abstracta y plásticll. Fue uno de los pocos artislaS aymaras que con pasión logra trabajar la piedra dejando en muchos jóvenes la herencia de sus conocimientos y el wnor ti la piedra. Las piedr..s más utili1.adas por el maestro Zapana son Imitas. grnnilo de eomanchc. calizas, obteniendo el material por ríos., cerros y ,.",.~ ",,' d,,,,,,,~,",,,! 16 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A Entre sus obras IC1lC1t1()S: Obra" AMUQUI WUAWUA" Piedrd: Lutita 17 Obra" ALPACA Piedrd: Lutita D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A EUSEBIO MONTEALEGRE C IIOQU.: Maestro escultor de ]a carrera de Art~ de la UMSA. nació un 17 de diciembre de 1939 t'fl la comunidad de Comanche Departamelllo de La PU7~ Trabajando años en escu]twa en piedra. primero como 3utodidacta. posteriormente estudió en la escuela de Bellas Anes. En una t'fl1rcvista n:alizada al escultor Montealegre sobre las rocas nos dijo lo siguiente: M Para mi fas rocas. son paNe de fu nulurofew dotxk se puede expfolUr paro realizar ¡raba jos de eSC/lltura, Las rocas que ''OJWzco son "arias por ej~mplo, lu piedra d., comanch~ que es el ¡:ranilo, uno piedra vidrio)'o [ddlmCn/e ~'e lalla pora obrus escullóricas. mpiUll.'s, porlUllus y fachadas; pura la exlracción de I(J$ rQCas en las canleras, se ulm:a la dioomita y p6fl'Ora, uliliwtIÚQ el taladro de /lCUI.'rdo a la inmensidad de fa roca, ,<¡ tiene 1/00 dimensión de cim:o m~tros, por cl/alro melros, el Illladra liene que agujerear unm 80 cm colocanda la pól,'Qra y arcillu. {)¡ro lipo de rocas, podemos hablar djl la comunidad Pal/ ,le Azúcar, que f!S 1100 pil.'dra jaspeado wsada I.'n la ciudad de La Paz. como lafachodo de San Francisco. una parte t$ piedra de Pan de Az,ícar y la olra parle de la com,mld(,d de f.etal/las, &)11 mcas casi de composición ~'imilur; frabajlll/dQ lu pi~dra sO/ji una ubru fil/a. A las custadus de 11)5 ríos aparece con la cOfrien/e lu 1,/~dr" negra, domle encontramos 1 ''Uriedades, la primero has/ante negro que tiene me/alfeldespato que al pulir tiene un brillo intenso, {II segundll es la pil.'dru macho que es d,,,,, de color media l'ertle ya qr,e tiene CUllrzO que de Igual a lu al/lerior II{ pl/lir liene un brillo intcnso, O/ru wrriedadde piedra es ala de mosco. su composici(m mineralógica ('s de Irierro. cobre, y ('IIorro, es una roca dura para esculpir ". Entre las obras del escullor 1311 rocas más utilizadas son grunitos. lutitas y areniscas, extmídos de eantcms y ríos, 18 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ..M ROCAS y SU APUCACION EN LA ESCUI. T\JAA .'¡ ... d .... : Areniscu Obra "W ACA W ACA" I·¡ed .... ; Granito D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CAPITULO III D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A .. .IIAJCACION EH LA ESCUl. T\JAA LAS ROCAS GENERALIDADES. SqiIIII: Rupett HOCHLErI'ENR. (1983) [as rocas forman parte de nuestro entomo .... "OI!iano. Una roca &:S un cuerpo originado naturalmente, consti tuido por uno o muchos _~ales del mismo o de distinto ti po. Una roca. puede ser de grano tan fino que sólo .IollDeroscopio se pueda rec(lnocer los distintrn¡ eompon.:nt&:S minerales. pero pul'de ser ~tn de grano grueso tal que se reconocen sus eomponente~ a ~imple visla. u forma externa de [:¡,¡ roc:¡,¡ viene siempre detem1Ínada por el entorno en que se halla, _ roca puede formar una montaila, rellenar una grieta de otra roca. estar reducida a fragmentos.. ser rndeorizada en gnmos. sienlpTe sem una roca. inokpendientemente de su fOrma externa. Una roca puede estar constituida también poc fragmentos de otras rocas. 2. TIPOS DE ROCAS Todas [as rocas pueden clasificarse en tres grupo!i principales en función a su origen: [ ígneas. [] sedimentarias y 111 metamórfieali. 2.1 ROCAS IGNEAS Según Ismael MONTES de OCA, (1987) la palabro ISnea, proviene del latín ,snis, que significa fuego. Como su nombre lo indica, estas rocllli se forman a altas lempcr.lturas por enfriamiento. solidificación o consolidación de un material, fundido, móvil y caliente denominado -magma" cuando esta en el interior de la tierra y "lava" cuando sale a la superficie, por ejemplo en las efusionn \·okánicas.. Las o;ondicioncs de alta tempcratum del magma dan lugar a que cristalicen un gran número de minerules de los cuales la mayoria son cscllciales silicatos. A esto Rupert, HOCIILE[TNER,(1983)cormoora que existe 2 tipos de rocas.. extrusivas e intrusivas: cl primer grupo incluye aquellas rocas ígneas que aleanr..lTOn la superficie 20 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A -~- de la tierra en estado fundido. Las rocas intrusivas son el resultado de la cristali~..aciÓn de un magma que no alcanzó la superlicie terrestre. Dentro de las rocas [goeas tenemos: GRANITO.- AMur I-IOLMES. ( 197 1) ddíllC al granito como una roca de grano grueso que se componc esencialmente de cuarzo. feldespato 'J mica. los mirteralcs interpuestos en su masa cslfm uniformemente distribuidos y todos tienen el mismo tamai'o. Estas rocas se han designado con el nombre de plutónicas. ". , '. , que recuerda al de Plutón.. Dios del Averno, porque se consolidaron en profundidad. sin alcanzar la supcrlkie de la tierrn. La palabra granito proviene del lalln yranum que significa gmno. En su ambiente natural el granito puede ser observado en roquedos y valles de áspero aspecto o en canh:ras de donde se cxtr.se par.! utilizarlo como piedra de constroc<:ión por su ~,¡"'"~ intemperie y hermoso aspecto. 8ASALTO.-I' llf'd G.W.TYRREII. t . (1961) el término basalto fue li ' que deriva de Un;) palabra etiope que significa una "piedra negra" con bicrm. A esto A"bur 1l0LMES. ( 197 1) corrobora que el basalto es una roco de ~rano muy tillO y coloración oscuro. el cual se encuentro muy difundido en las coladas fonnando extensos noo de lav1l en mochas regloIlL"$. Los basaltos son las rocas volcánicas más abundanlc~. Además de formar extensas masas rocosas. apare<:e formando muchas pequeñas vetas que proceden 21 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ..x. ROCAS T SU.o.P\.lCACION EN LA ESCULTURA del rápido enfriamietlto en fisuras cerca de la superficie. El término 1(1(:3 volcánica proviene de Vulcano. Dios del fuego. ANI>ESITA.- El geólogo G.W. TYRREIL. (1961) menciona que las andesi tas son rocas carncteristicas de los volcanes que surgen en . cerca. o en relación con las grandes cadenas de montallas plegadas de la tierra. En al~unas andesitas la masa es parcialmente vítrea. Las andesitas existen en gran cantidad en ciertas localidades. especialmente en la Cordillera Occidental de los Aoo."s de América del Sur. de donde procedc su nombre. 2.2 ROCAS SEI>IMENT ARIAS Según WlIlter T. HUANG.(1968) In palobrn sedimentaria proviene del Imín St.>dimentum que significa asentamiento. Son rocas que se formaron por la acumulación de sedimentos que se: coosolidaron en rocas duras.. firmes. eSlnl\ifieadus. Los sedimentos put,.'<kn estnr inlegf'Jdos por fragmentos de roca de diferentes lamaMs. minerales resistentes como el cuorl,O o Il:stos de organismos. Los mmerialo:s del cual se fonnan las rocas sedimentarias derivan de la alterne ión por los agentes ollnosféricos. de masas rocosas pree:dSlrntes quc han sido transpor1adus y depositadas en zonas de acumulación por la 22 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A lAS ROCAS y SU N'UCACIOH EH LA ESCUI. TVAA acción de los ríos, glaciares, o de los vientos. Estos depósitos se convicnen en rocas por procesos dc litificación y diasénesis que incluyen la compactación y cementación de materiales sueltos. Este cemento es generalmente sílicc, carbonato cálcko u óxido de hierro. Dentro de las rocas sedimentarias tellCn10S : t\REN ISCAS.- goologo G.W.TYKKEIL.(1961) mencIona quc la,; capas de arena que se han consolidado fonnando masas rocosas se llamara areniscas. Los granos que las generalmente redondeados y gastados por hu aguas. pero pueden ser también mns o menos angulares. El cemento que mantiene -" fi;;:-I:.': carbonato (generalmente calcita ), óxido de hierro. material arcilloso de grano lioo. El color de la roca depende en gmn parte del earácter del cemento. Las rocas que tienen sílice o calcita como material de cementación. son de color claro. generalment .. arnllrillento pálido, blano::o o grisácoo, las que contienen un óxido de hierro son rojas. El prineip.11 mineral de las areniscas es el cuarzo. \ ": t\RC ILLlTAS.- La areil1ita es areilla endurcdda. SegUn Walter T. HUANG. (1968) las arcillas. como millCf"llles constitutivos escnciales de los sedimcntos arcillosos. son el resultado de la intcmpcrización fisica y química de rocas igneas. metamórficas y aun de rocas sedimentarias preexistentes.. En condiciones de poca pn:cipitaci6n pluvial . el magnesio de las rocas ígneas ma/kas 23 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A pcrmanc~c en la zona d~ im~mpcrismo y la arcilla producida es móntmorillonita. La arcilla y el lodo derivados de tierras que son arrastrados hacia el mar desde muchas areas. consist~n probablemente en 5lI ma)'Qf" parte de minerales arcillosos degradados ~omo la iIlita y la caolinit!l. A esto Ismael MONTES de Oca (1987) corrobora indicando que Jos minerales arcillosos son si licatos hidrntados de aluminio AI2 03. 2 Si02. 2H2 O que se mezclan en diferentes proporciones, produciertdouna va riedad de tipos de arcilla. La mayor pane de las arcillas se forman por met~'Orización de rocas preexistentes que perma!leCCn en sitios o son tnmsponadas y depositadas como sedimento. LUTlT AS.- El gcólogo G.W.TYRREIL(I960) nK'1lC10na que las lutitas son las rocas s.:d imcntarias más ~omul1l,'S y ubundantes. la lutita es una arciJ1ita o limoni ta litificada. laminada o fisil. t os colores de las lutitas y pi7.llfTllS genernlmente resultan de la pigmcnlaCiones de alguna clase. Cuanto más Q!iCurns las lutitas. más ulto será su contenido de materia orgánica. Las 111,'gJa5 en parl icular. SOf1 ricas en materiales carbonosos. Las lutitas rojas tienen ese color en razón de la prcsen<:in de óxido férrico fillllnICme dividido; en las lutitas verdes y negras. el hierro está principalmente al eSlUtlo ferroso . D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ....s ROCAS Y SU APlICACIQN EN LA ESCULTURA CALlZA.- Según el geólogo Rupert. HOCHLEITNER.(1983) la piedra caliza se compone esencialmente del minerdl calcita. C03Ca. La mayor pane de la piedra caliza es el resultado de la acumulación de restos orgánicos. Muchos de los organismos que habitan en el mar utilizan el carbono cálcico del agua para formar capara7.ones proteetores duros. Cuando estos organismos mueren las partes calcáreas duras se acumulan en el fondo del mar. Si la ~ida submarina es abundante pueden llegar a formar grandes capas de caparazones y otras panes duras que, al consolidarse, producen caliza. Existe una gran variedad de calizas. dependiendo de la textura que adquiere. como ejemplo tenemos: CALIZA TRA VER"I"INO.- Es un tipo especial de ealil..¡l depositada por las aguas d", los manantiales ( generalmente termales) en condiciones atmosféricas. Si el depósito es poroso se conoce con el nombre de toba calcárea. Dichos depósitos se forman en las regiones calcáreas en las que las aguas freáticas que contienen ácido carbónico han disuelto una considerable cantidad de carbono cálcico. Cuando el agua subterránea llega a la superficie. se desprende algo del ácido carbónico y se produce la precipitación de los carbonatos cálcicos. De esta manera se forman los depósitos de travenino. 25 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A 2.3 ROCAS M ET AMÓRFICAS ALAUASTRO (YESO).- MON1T:S de Oea, ( 1989) define al yeso como un sulfato de calcio hidratado Ca S04 21-120. Con cstc ténnino se designa tanto al minerJI como a la roca . El alabastro o yeso de color blanco puro. es maci7.o)" fil\3fllC1lte cristalizado En l301ivia los yacimientos de yeso se encucntnLn ampliarncmc distribuidos en el Altiplano. l'arJ el geólogo Walter T. HUANG,I968. las rocas metamórficas provienen de griego meta - morplte. que significa cambio de forma. Abarcan aquellas rocas minernles que han sufrido ajustCll estructurales y minernlógicos bajo ciertas condiciones fisicas o qulmicas. o combinaciones de ellas. impuestas por la profundidad. la presión. la energía térmica o el calor. Estos factores prtxlucen el cambio de una roca originalmente ígnea o sedimentaria en roca metamórfica. Estos cambios pueden afectar a la tex tuJa. a la composición mineralógica o 11 ambos a la ' ·e'L El calor y la presión sit'lTlpre crecientes hacia el interior de la TielTll son los agentes que provocan estos cambios. En genem.l a mayor pr(:sión y temperatuJa. los minerales se trasforman en otros mas estables a las nuevas condiciorll.'S. y a¡;í cualquier roca Ignea o sedimentaria puede ser metamorfizada. I)cntro de las rocas metamórficas tenemos: 26 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A PI ZARRA.- G.W TYRREIL, (1961) dcfi~ a las pizanas como rucas de grano eXlrcmadameme filIO. que tienen como propicd3d importante lu exfoliación pi1mTO,¡a. que permite separar hojas grnndes y delgndas. Su color es corrientemente de gris a IICgrtI. pero puede ser también verdoso. amarillenlO. casloflo y rOJIzo. A eslO Ismael MONTES de ()(:a. (1989) corroboro que las pl7.nrras son rocas metamórlieas dCTi\'adas de lutitas y arcillas. que han adquirido un clivajc definido por ef«to a las pN..'Siones a que han sido sometidos. 3. Pf.T ROG RAFlA Waller T HUANG.Ph. (1968) define o la I'etrologia como la ciencia de las rocas. Est3 cieocia estudia los modos en que las rocas concurren en la naluraleza y el origen de las mismas. además eSlablc.:e las relaciones con respeelO a los procesos e historia geológica. El estudio de las rucas como compueslos de minerales puede apropiadamente denominarse I)etrogr~fia. La pettografia comprende la par1e puramente descriptiva de la ciencia desde los puntos quimicos. mineT'.llógicos y estructurales. 3.1 ROCAS YSU COMPOSICION. En el uso popular el termino rocas indica cualquier material duro y sólido derivado de la tierra. Sin embargo. en Gt'Ología. el t6mino frecuentemente se utiliza sin hacer referencia a la dureza o al eswio de cohesión del malerial; la arcilla o la turba. son asi j uslamentc tan rocas en el semido científico como el granito y la caliza. 27 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A Cuando se examinan las rocas sólidas íntimamente se encuentra que consisten en gran medida de fragmentos de composición química más sencilla. que son denominados minernlcs. o estrictamente espedes miner~lts. Por lo tunlO. nosotros llegamos u otra definición de las rocas como ag1l:gados de panículas de millCralcs. esta afimlOCión lo ha<:e el gdogo G.W.TYRREIL, (1960). 4. DESCOMPOS IC iÓN DE LAS ROCAS SegUn Arthur IIOLMES. (1971) la descomposición de 13$ rocas o meteorización es el erecto lotal de la suma de los diveniOS procesos sub aéreos que cooperun a poner de manifiesto la corrosión y la desintegración de las rocas, a condición de que no vaya asociada al tmnsporte en gran cSl:ala de los productos de su desmenU7.arnieruo. La IIoCción geológica.llcvada a cabo por la meteorización es de dos l:lascs: Cambios ¡¡sicos o ml'Cánicos. por los l:ualcs los materiales son dcsintel¡p3dos a caU$a de los cambios de temperatura y la acción de las heladas que es un agenle irresistible de roturo de las rocas. Cuando el agua penetra por las griclas. poros y hendiduras de las rocas, si entonl:e5 se congela aumenta en un 10"/. su volumen y ejerce de este modo una presión rompiente de llI10S 146 Kg por l:1T\2. Las rocas se rompen y los fragmentos se separan eomo si IlCtu8tan sobre ellos cullas, desagrcgándose al deshelarse y de los orgamsmos. 28 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ~ "Sl/ APUCAC ICN EN LA ESCUl Tl.JRA ..:..nbios químicos. quc producen la descomposición de los minerales. su disolución y Jc:srnenuzarniento por la acción del agua. el oxigeno y el anhídrido carbónico dc la amósfera, así como los organismos y los produclOs dc su destrucción_ Los agentcs fisicos. químicos y biológicos coopcr;m activamente entre si. "MONOLITO IlENET·· Piedra: Arenisca 29 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A 5. UBICACIÓN GEOGRAFlCA Dt: CANTERAS, Ríos y nEPÓSITOS DE ARCILLA Una cantera es un gran oorte practicado en el suelo o en el flanoo de un cerro. Es un lugar del que se extraen rocas. raro Ismael MONTES de 0ca.(1989) define a los ríos como yacimientos dI' piedr"s arenas ygraVIlS. En In ciudad de La Pn7. Y sus alrededores existen tll;'S tipos de depósitos: fluviales, abanioos aluviales y glociales. Los dcp6sitos fluviales, son los más importantes y los que actualmente se encuentran en intensa explotación. Los rios de la eiudad de La I'az transportan material de llImaño de atei11a. l\J1!na, grava hasta bolones de mlÍS de I m de diámetro. L:! explotación de gravn. arcn~ y piedru se realizo. en los principales nos de la ciudad y el Altiplano. La arcilln se encuentro en depósitos en fOmln de yacimientos explotndos casi sicmpo\" a ciclo abierto. la arcilla se saca siempre a la luz y se limpia. se sclecciollll y anali7..8 y se transporta. a un área de secado. 30 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CANTERA DE COMANCHE El granito de Comanche es uoa roca ignca ubicada en el Depanarncnto de La Pa7~ el cerro Comanche representa el yacimiento más impoMante parn la explotación de piedra conada granito. Este anorumiento esla rormada por Wl8 micro-granito y se CIlCIICOIfa a. 50 Km al Suroeste de La paz. 31 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CANTERA DE ZONGO El granito de Zongo es una roca ig.nea ubicada en el Dcpar1amento de La paz. Provirocia Murillo. repn:sent:l uno de los yacimiento mM important~"S para la C'lIplOlilciÓrl de piedra granito. Este afloramiento esta formada por una micro-granito y se encuentra a SO Km al SUl' de La I'az en las estribaciones del cerro Hu:lyna Potosi. J2 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A SERRANlA CH.ILLA Basaltos al10ran Cl1 la Serrania de Chilla, ubicada en la Provincia Ingavi del DepanamenlO de La Pnz. a 71 Km de la ciudad. Los yacimiemos están a 10 Km al SO de la población de Tiwanac:u y posiblemenle COIlSlilUyan el yacimiemo de los monumemos liwanacotas. 3l D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A -~- SERRANIA DE CH ILLA Lo sermnia de Chilla. ubicada en la I'rovincia Ingavi del Depaftalncnto de La p¡¡z a 71 Km de la ciudad. también se C'ncucntran meas sedimcnlllrias. arenisc-olS. que se Ikstacan por la coloración roji7.a, Su grado de oompactación y porque su contenido de cuarzo no excede 45%. En algunos casos bUS1anle feldespáticas. de grano rnL-diano a grueso. Estos minerales se presentan subredondeados y de baja esfericidad. Los yacimientos están a 7 Km al oeste del pueblo de Ti\\'llllatu. l4 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A AI'!OCAS y su N't1CAC1ON EN lA ESCU\. TUR.A CANTERA DE CATAVI El yacimiento:se encuentra ubicada en la Provincia Ingavi. en la región de Catav¡' sobre el camino tambi1lo. Es un ct:rro aislado, en medio dc la plllllicie donde existen rocas sedimentarias varios horizontes de CaH7.1lS y cali7.a tr.\Verlino de color blanco de 1 a 2 metros de espesor intercaladas con areniscas. La capa que forma la cima consti tuye un yacimiento de importancia por su fácil explolllCión, existen adcmfu; calizas de origen hidrotcrmal de hermosas coloraciones. D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A .x.r.s y su APLICAC()N EN lA ESCUlTURA CANTERA DE LA CUJ\.1BRE -- La cantera se encucntra en la I'rovincia Muri llo del Dcpartamellto de La paz ubicada a 7 km de la tranca Urujaro.. camino a la cumbo: quc \'a a los Yungas. cerca a la represa de' lnkachaca Encontramos roca metamórfica pioom pizarra en gran cantidad de color negra en láminas. l6 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A JS!tOCAS y SU AF'UCACIOH EN LA ESClA.TURI\ CANT ERA TACAPAYA El >-acimicnto ubicado en la Provincia Murillo del Departamento de La Paz constituye el limite septentrional dcl al1ordUliento dc yeso que comicn1.3 en Milluni y se cxtiende en Paica donde se encuentra un anoramiento importante de roca metamórtica llamado Illabastro, explotada prdcn:ntemcnle pwala realizac ión de C$llICO_ D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A .. su N'\JCACIÓN EN LA ESCUL TUllA CANTERA In: LETANtAS Letanlas es un yacimiento importan te ubicado en la Provincia Ingavi del Dcpanamcnto de La paz. comunidad letanias. a 14 km Oc Viocha. Encontramos un afloramiento imponante de roca ignca andc$ita. Las andesitas varían desde color gris vcrduso::o claro a verde claro y verde oscuro. Muy compactas. So: muestron asimismo muy d iaclasas. El tarnui'to de loo cristales en algunos casos es tan pcquei'lo que a simple vista pat"l!(:en liIitas o cu:m:itas ; empero. contemplados al miCrosc<1pio resultan típicas andesitas. bien conservadas. 38 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CANTERA PAN I)E AZUCAR UI cantera pan de azucar ubicada en la Provincia lngavi del Departamento de La Pa:t. a 8 km de In ciudad dc Viao:lla cnconu-..mlOS una rescrva importame rocas ígnelL'l1llldesitas. muy compacta!¡ varian de color gris verdu.sco claro a verde claro a verde oscuro. 19 , ' .. A, ,..; F ... 1.""5 U M.S l.,.,':" ~ D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A "'IrAS l su APLICACIÓN EN lA ESClIL TURA Serranía Coniri La Serrania de Coniri, se halla litológicarncn!c compuesta por un paquete conglomerádico cubierto por sedimentos clLiltemarios. Tal conglomerado afloranle de color gri~ blanquec ino en superficie alterada y marrón en superficie fresca, tiene clastos de areniscas; su matriz areno arcillosa. El conglomerado examinado es compacto y duro. Por su dureza y compactación fonna los altos topográficos y se ubica en la Provincia lngavi del Departamento de La Paz, a 12 km de la ciudad de Viacha. 40 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A Río Orkojahuira El río Ori;ojahuil'1l, seguOOo río principal de la ciudad de La P= nace en la Cordillern Oriental de La paz r connuye CQI1 el no Choqueyapu en la zona de Obrajes de la ciudad. En s.u IcdloO se encuentra rocas gr.mitos. lutilaS y areniscas. D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A I6ROCAS V su ,\PUC .... C!ON EN V. ESCUlTURA Río C hicani El rio forma parte de la cuenca dd rio Irpavi: su naciente es la Cordillera Oriental de La paz Y confluye al no Irpalli en la zona de Kallapa En su área de infll.leocia se encuentran IIIS comunidades de Chinchaya y Chicani donde encontnunos meas IUlilas. areniscas y gronitO$. D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A .:c.o.s y su APlICACION EN LA ESCU\. 'J\.IfIA RIO CALLAJAHUlRA El no CaJlajahuira ubicada en la Proviocia Murillo del Departamento de La Paz se inicia cn la cumbre y se e);ticndc dI:sdc Villa el Cannen. dond .. encontramos rocas areniscas. lutilaS y grtInilos. 43 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA BIB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A Depósito de Arcillita TIWANACU Ubicado en la Provincia Ingavi del Departamento de La Paz, a 2bn del pueblo Tiwanacu a lado del centro de salud, elimino al río. Encontramos un depósito imponante de arcilla de color rojo. 44 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A 'IIXAS Y su ¡t,pL1CAC1ON EN LA ESClJL TUAA Depósito de Arcillita ARANJUEZ Ubicado en la Provincia Murillo del Departamento de La Pa;r~ en la zona de Amnjuez pasando el puente a Mnll llSa. Enoontmmos un depósito explotado por una ladrillera ubicada en el lugar. 45 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A CAPITULO IV D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A OCJCAS Y su APLJC.I\CION E ~ LA. ESCUlTURA 1. PROCEDIMIENTO DE PREPARAC ION DE MUESTRAS I'ARA EL ANALlSIS MACROSCOPICO y MICROSCÓPICO DE LAS ROCAS Se realizó el análisis macroscópioo y microscópico del material recolectado (rocas) en el Instituto de Investigaciones GC(llógieas '1 Medio Ambiente de la Univcn;idad Mayor de San Andrés. El análisis macroscópico y microscópico lo realizó el lng. Néstor Jímenez. llIili7.ando una lupa (gC(llógica) se hizo el análisis macroscópico con la que se observo las característ icas de cada roca: color de la roca, alteración, estructura y el tamaiio de grano. Una vez realizado el análisis macroscópico. ingresó al laboratorio de muestras donde se realizan las secciones delgadas de TOCas. El Técnico Julián Flores quien reali7.a el proceso de preparación de muestras nos dijo: El procedimiento empleado para este análisis fue el siguiente: 1. Dejan las muestras codificadas dc acuerdo al lugar de procedencia, luego se corta la roca en la cortador" de sierra diamantada con refrigeración de agua con una dimcnsión de 24 por 35 mm '1 un grosor de l5mm . Esta muestra una vez cortada se desgasta en el primer plmo tomo es empapando la muestra '1 eligiendo la cara par ... el estudio y anál isis. Luego se impregna con abr<lSivo 120 que es el compuesto de carburo de cilicio; este abrasivo es el más grueso, '1 el objetivo es de nivelar todos los relieves que pudiera existi r en el proceso del corte para e~tar alineado '1 homogéneo. 2. Se pasa al segundo plato previamente lavado y se uso un abr<lSivo mucho más ¡ino, numero 400. El procedimiento es el mismo al anterior. se ~'(lmplcmcnta con el alisado de la muestra para lener un brillo natura l. 3. Se pasa al tercer plmo o tomo, para lavar la muestra y rcali7.ar un desgasle mucho más minucioso y prolongado. En esta parte tiene que estar 46 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A .... ~ y SU APUCAC!ÓN EN LA ESCUl TUAA completamente plana. no tiene que lener ningún declive y tiene que estar perftttarnt'nte alisado. 4. Posterionneute se seca la muestra sobre una hornilla y se pega en un portaobjdo usando Ull t'lemento llamado Bálsamo de Olnarla que actÍl:l como pegamento se tiene que aplicar con el calor sobre el portaobjeto ya caliente que esta encima la hornilla y se derrite este Bálsamo dejando enfriar durante 1 o 2 minutos, verificando que la mueslnl en el portaobjeto no tiene ninguna burbuja. Luego se procede al desgaste de la muestra. en el primer plmo. hasta el triple del grosor de una boja de afeitar y dejar en esas condiciones para pasar al siguiente plato previamente lavando. 5. En el segundo plato con abrasivo No 800 !ÍCTle que obtenerse la muestra en un estado semilmnsparcnle en el que pueda traspasar la luz nmural. para luego pasar al tercer plato con el abr.L~ivo 800, otro plato donde se tiene que t<'ner sumo cuidado porque se controla la transparencia con la luz n!ltum\. Tiene que ser Inmsparcnte y la muestra tiene que ser homogénea. La acción debe ser alternativa y eOllStante entre observar y pulir para evi tar arruinar la lót'Cción delgada. 6. Observando la troru;parencia de IlIS muestros. se procede al pulido sobre los vidrios esmerilados aplicando un abrasivo mucho más fino número 1500 que es carburo de silicio. cambiando el color. Utilizando este número de abrasivo se desgasta aplicando golas de agua sobre el abrasivo previamente lavado el vidrio esmeril:!do necesariamente por que pu~-de alterar la muestra o porque puede quedar algún granulo o panieula. Aqui ya tiene que friccionarse en fonna de un signo infinito quedando homogéllCa la muestra y dándole todo tipo de movimiento, cambiando constantemente la posición de la muestra a !in de equilibmr la presión con el dedo índice. Una vez que se realiza ésto tiene que observarse constantemente en el microscopio pan! ver un parlunetro sobre los cuarzos. biOlilllS viendo sus características de acuerdo al grosor. 41 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A Este generalmente es un color azulado en un principio a medida que se va dcsgasmrKlo va perdiendo sus características multicolores. 7. I'osteriomlenle se pasa a un vidrio usando un abrasivo NO 3000 que es mucho más fioo. En esta ctapil se pierden los colores o multicolores llegando a un eX\Jemo donde observamos 1m parámetro que es el cuarzo de color marrón café al rotar la platafonna del microscopio. Teniendo este grado dc ¡:rosor se procede limpiando lodo el Bálsamo que hubiese quedado alrededor de la muestm. Quedando tomlmente Tel:tangular la sección delgada ap licamos el Bálsamo nuido y diseminarKlo sobre lo superficie de la muestra. Aplicando un poco de calor se coloca en el cubreobjeto mucho más delgado con la finalidad de cubrir y protege,- teniendo una dimensión de 24 mm. grosor de 0.12" O. I 7 milimetl"Q$. Nucvamcnte se aplica haslll efervecer procedieJldo a su cocimiento .. 3veces con pausa y retirando la sección. 8 Para concluir se sumerge la sección delglldll en un recipiente de modo que la muestra esté cubierta so~ el alcohol. Observando quc esté cubierta por um capa blanca que es el Bálsamo produclo del contacto con el alcohol. se limpia alrededor quedando libre del IMlsamo. Se lava oon delergenle (ace) yagua fria y se seca oon un palio suave o con papel absolvente de agua. 9. Antes de la ultima aplicación del Bálsamo se observa minuciosamente en el microscopio los cuar~os y las biotilas lomando en cuenta qut: el color característico de este ullimo es marrón café; si est3 muestrn llegase a teTlCr un color azul qui~ tk'Cir que la muestra no esla ocabada. lO. Las muestras terminadas se entregaron junto a la muestra macro a los interesados. .. D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A 00II ~ y su APUCllC!ON EN LA ESCULTURA Una vez con las muestras requeridas, la~ secciones delgadas se llevaron a un análisis co un microscopio polariwdor donde el Ing. Néstor Jiménez detenninó los diferentes minerales que tienen las muestras para luego tomar fotografias de los minerales de las rocas. 49 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ~ ..:K:AS y so .v>UC./I,C!ON EtlLA ESCUI. TIJRA Análisis Macroscópico y Microscópico de las Rocas RocaJ igneas nFSCRIPCIÓN No I (Gnnito) MUH ln No. I G·C-I Clasificutllo : M¡~ro-gronilo Lugar Coman~hc so D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TEC A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A .AS ROCAS Y SU APLICACION EN LA ESCUL T\JRA F:STUDlO MACROSCÓPICO Cu¡ur Ruca Alteración E~truetu .... : Gris : Óxidos de hierro : Maciza Tamaílo Granulado: Grano medio. ESTUDIO MICROSCÓPICO Minerales : Fcldespalo~, anfiboles madados, SI: observa biotila, muscovita. Toma de foto 1f11 Filtro ND2 Aumemo5X Nicolcs cruzados Análisis re. lizado por . 1 lag. N~,!Or Jim<'n.z Chávez. ln.¡iluto d. Investigacionn G .... lógkas (UMSA) 51 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A OESC RJI>CIÓN No2 (Granilo) Muc~lra No. 2 G-R-2 C lasificación: Granito Lugar Rio Chicani " D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A JJ; ROCAS Y SU APLICACION ~N LA ESC lJL llJRA ESTUDIO MACROSCÓPICO Color Roca : Gris bhmquesina Alteración : feldespalos alterados. Estructura : Maciza Tamaño Grano : Grano grueso. ESTUDIO MICROSCÓPICO Minerales: Feldespato. cristales de cuarro,2 tipos de mica oscunl-biOlita y c lara muscovita Toma de folo 1112 Aumento 5X Filtro ND2 Nicoks cruzados Análi si, realizadQ por el lng. N~s!Qr Jimtne~ Chive", Instituto de Jn'"CStigaciones Geológicas (U MSA) 53 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ,..os !lOCAS Y SU .u>UC.o\C1ON EN LA eSCUl TVRA Rou ignCII ))ESCRII'CIÓN NoJ (Granilo) Mucslna No. 3 G·R·) C lasifiCllci(jn : GmnilO Lugar : Río Orkojahuira 54 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ESTUDIO MACROSCÓPICO Color Ron Alleradóo Estruclunl llIanquesina verdosa : Manchas de oxido de hierro. Maci:r.a Tamaño Granulado: Gmoo fino. ESTUDIO MICROSCÓPICO Mintral~: Muscoviw. pequci'tos cristales de mica. feldespatos. Toma de foto (/14 Aumento 5X Filtro ND4 Nicoles eruzados A.otlisís ",.Hzado por .llnl. Ntmf Jíml!MZ Cbt~z. InsliMO <k InvC'StigacionesGeolÓllku{UMSA) 55 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ~ v SU A/'UCACIÓN EN l.o'. ESCUlTURA RtKIl ¡gnell DESCRJI'CIÓN No 4 (Basalto) Muestra No. 4 I3 ·C-22 ClllSificllción : l3as.1ho Augítica Lugar : S<:rrania Chilla 56 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A .os..x:AS Y su APLICACION EN LA ESCIJI. TUAA ESTUDIO MACROSCÓPICO Culor RuCIO. Alttnltión Estructura gris oscuro marrón Meteorización debido al inlemperismo MllCiza Tamaño Granulado : Grano medio ESTUDIO MICROSCÓPICO Mincralt5 anfibo1cs. Feldespatos. piroxenos de lipo augilica en gran canlidad y Toma de fOlo 219 Aumento IOX Filtro ND2 Nicoles parnlelos , AnAli,i. realizado por el l~i. Ntslor Jirntncz CMvez, IlUliNlo de IO"cllipciOflC$ Gcoló&icu (UMSA) 57 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A lmil!:i1l!·=m· Roca ígnea DESCRIPCiÓN N"S (Andesita) 1'IIuL'Slra No. 5 A-L- 15 Clasificación: Andesita Lugar Letanías 58 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A JoS ROXIIS y su APUCIICION EN LA ~SCUl TURA ESTUDIO MACROSCÓPICO Color Ro~a Aller,,~ión Eslrudura Gri~ Toscacea Biolitas oxidadas. Maciza Tamaño Granulado; Grano grueso, ESTUDIO MICROSCÓPICO Minerales pequei'los Plagioclasa. cristales de feldespmos, anfiboles alterados ,piroxenos Toma de folo 11 15 Aumento 5X Fillro ND2-ND4 Nicoles cruzados AnAli,i, realizado por el In¡ _ N~tor Ji,Mne~ CMvo" In'liluto de Invesligaciones Geológicas (UMSA) " D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A Roea i!;Dea nESCRIPCIÓN No 6 (Andesila) Mueslra No. 6 A-PA-9 Cla§ificación : Andesil3 a dacilas Lugar : I'WI de Azucar D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ESTUDIO MACROSCÓPICO Color Rm;,,, AII~ radón f..slruc1 unl : Gris oscura (moteada con fe\deslXllos) : Ningun:l. : Maciza Tamaño Granulado : Grano grueso. ESTUDIO MICROSCÓPICO : Anfiboles convertidos en epi dota. biolilas en pequeña cantidad, crisl:lles blancos de feldespato. minerales oscuros de hierro. piroxeno. cuarzo en pequeña cantidad. TOrlUl de fOlo 1/11 Aumento 5X Fihro ND2 Nicolcs cruzados An.lliiil realizado por .llni. Nbtor Jimtncz Ch.!.ve •. I ... tituto de InveSli¡¡acion .. GcoI6&kas (llMSA) 61 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ..o.s ROCAS Y SU APl.ICACION E ~ LA ESCULl\IRA ROCII Ignew DESC RIPCIÓN No 7 (Ande!l itll) MLlHlra No. 7 A-Ch.·20 CI.~ ific:ación : Andesita Lugar : Scmmia Chilla 62 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A A ROCAS V SU AP\JCACION EN LA ESClA.TURA ESTU DIO MACROSCÓPJCO Color Roca Allcraci6n E!ilnocCura Gris marrón Ninguno Maciza Tall1afio Gnllnulado: Grano medio. ESTUDIO MIC ROSCÓPICO T~,lur1l canlidad . : Feldespato, anfibolcs, biolitas. piro"eno ti po augilica en poca Toma de foto 2135 Sin Filtro Aumento lQX Nicoles cruzados AnAl"" real,mdo por el1nll. No!$tor J,~n~z Chivez. Instituto do Invosljil"C'OOCS OroI6¡:io .. (UMSA) 63 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A JS ROCAS y su APLlC'ICtON EN LA ESCUl TUAA RoclU Sedimenta rias DESCRIPCiÓN No 8 (Artnisca) Muestra No. 8 A·C·5 Chuificación : Arenisca Lugar ; Coniri 64 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ESTUDIO MACROSCÓPICO Color Roea Allrruión ESlruduMI : Marrón claro Óxidos de hierro muy poco. Maci7.a Tamaño Gnllnulado: Grano medio. ESTUDIO M ICROSCÓPICO Minrnlll~ Cua.-w 96%, reldespatos alterados y muscovila. Toma de roto 1118 Filtro ND4 Aumento 5X Nioolcs cruzado AMli,;' realizado por .llnl. N~tor Jimo!ncz Chj~L, 1,"liMo do tn'..,.tigac;¡, ..... Geológ;ical (UMSA) 65 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ROClU Sedimenlarlu DESCRJPCIÓN No!' (Areni5ca) !\tU($tra No. 9 A·CII·S Clasificación : Areniscu Lugar : Serronfll Chilla 66 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB LIO TE C A D E LA C A R R E R A D E A R TE S P LA S TIC A S - U M S A ESTU DIO MACROSCÓPICO Color RO(lI Alterllción Estructura : Marrón rojizas : Ninguna : Maciza TlInllIilo Gl"II.nu lgdo: Grano medio. ESTUDIO MIC ROSCÓPICO M luerales : Cristlllcs de cuarzo, feldespato nluy poco, biolila alternda. Toma de foto If l9 Aumento SX Filtro ND4 Nico1es CnL7.ados ""'lí l;' realizado porcl ln¡. N.!oIOr J;ménel c~,·t%, InstitutQ de lnvcstipcio..., ~gic ... (UMSA) 67 D O C U M E N TO D IG ITA LIZA D O P O R LA B IB
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