Las Rocas en la Escultura

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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES 
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes 
Carrera de Artes Plásticas 
LAS ROCAS Y SU APUCACION 
EN LA ESCULTURA 
Mención ESCULTURA 
Postulante: SONIA L1MACHI AGUILAR 
Tulor teórico; Lic. Edgar Arandio. 
Tutor teórica: In9. Germón Nuñez 
Tutor de laboratorio: Ing . Néslor Jiménez 
Tutor de próctica: Lic. Miguel Solazar 
LA PAZ·BOLlVIA 
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"CRA OECI1\11 ENTOS: 
Deseo ~r llegar mis más sirocems agradecimientos a tadas las pc:~nas que de una u 01111 
rorma me dieron ID posibilidad de rcnli7,.ar la prcscnle tesis de grndo, 
A 10$ docentes de la Carrero de Anes e lovestigadores del Instituto dc Gc:ologia que 
\-em:iendo cireunstancias ad\'ersas y sin l'SCalimar esfuerzos y recwsos. supieron 
IIUllsmitirmc sus ensci'lanzas y conocimientos paro cllogro de mis ospiradoncs. 
A mi scoor padre Benigno Limachi : por ser mi eomp;li'iero en In duru faena de In búsqueda 
de piabas. 
Al Lic. Edgnr ArJndia por tooa su colaboración y sus valiosas sugerencias. 
Un especial agn¡dccimienlO al Ing. GcnnAn Nullez por todo el apoyo brindado para la 
c:ooc lusión de este trabajo. 
De igual manero allog. Néslor Jimém:'"L, quieo dl:sinlcrcsadamcnlC me brindo su ayuda en 
la eUlpa de campo y d ami.lisis OllI(:roscópic:o y microscópic:o de las rocas. 
Sea uunbién mis agradecImientos al Ing. Murio Blanco por el upo}'o brindado en euanto a 
los un:ilisis de las arcillas. 
No podria dejar de meucionar al Te<:. JuliAn Flores quién realizo la prcpar..ción de todas las 
muestras ( rocas) para que eSlas pudieran Sl.'"r mmli7.ndas en el micmscopio. 
En la pane pnktica de la elaboración de las obnls escultóricas por las sugercocias y d 
apG)'o brindado al LÍ<:. Miguel Sal:mu-. 
A todos mochas gracias. 
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Dedlcolorla 
A la .agrada y elema memoria de mi maestro 
escullar que .upo In.pl.a.me confianza en .u •• abla. 
en.el'tanzas de loperaclón y peo;eve-ranc::la. 
Escullar Dan . VIcIar lapona Serna 
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LAS ROCAS Y SU APlICACION EN LA ESCULTURA 
INDICE 
INT.ODUCCIÓN, ••••••• , ................. " ......................................................................................... 1 
\. "',p.clos general •• d.1 proyec:lo ........................................................ , ................. 2 
1.1 B pIonlearnienlo del problema ............................................ __ _ .. _ .......... , ........ 2 
1.2 formuIod6n del prOOlemo ....... _______ __ ... , ...... , ..... , ............................................... 3 
2. Ju,tllc:oc:ión 
2. i JV5lirlCoci6n leóric:o............................................................ ____ ... _ ................ .3 
2.2 .k!!lilicoci6n pr6clico ............... ................. ........................ __ _ ............ ,~ 
3. ObJettvos 
3.1 Objetivo Generol.................................... ....................... ......... . ..... ,,, .... 5 
3.2 Obje ti~o Especllico....... .. .... . .... .. " .. .. ,,,...... . ............ 5 
3.3 Obje tivO! pr6clicos................................ ................................. .. ........... 5 
4. Dlsello melodotó!illco ................................. , ............................................................. 5 
~.I f'foce<:tirróenlo .... " ........... ___ __________ .................. , ............................................... 6 
5, Mc;rIe<!aIes y h."oml&nta •.... _ ......................................................................... , ....... 6 
C ... ~ITUlO 1 
la escul1uro 
1. Generalldade .................................................................................................. 7 
1.1 Lotolloenpiedro ............ ... ........................................................................ 7 
1.2 a modelado en orcillo....... .. ........................ _ .................. ..7 
2. lo ulillzaclón de lo. piedra. como mol.rlal .scultura o havés de lo 
hI.lorta .............................................................................................................. . 
2.1 B arte pde(:ilico y neolitico ...................................... ___ __ ___ ___ .................. .8 
3. AfI. loIMono .....•... _ ......... _ ...... _ ................ _ ........ _ ................ _ ....... _ ....... _ ....• 
3.1 Periodo prehi~ 
• Culll.'O Vrscochoni................................. . .................... 9 
- Culll.'o Woncaroni ........................................................................... 9 
- Culturo CtWipo.. ............ .......................... .. .......................... 9 
- Culturo Tlwonocu .............................. ... "...... .. .................... ,,, 10 
- CultLO'O C~ lo.................................................... .. ...................... 11 
- los lneos ......................................................................................... 11 
4. ~rac.d.nc:la d.1 mc;rl.riollíllca d. lo. manum. nta. de T1wonocu 
~.I Material Ut;co de rrwonocu ... .................................................................. 12 
GeoIogio de lo renol1ÓCl meri(f1OrlOi de nwanocu ........................ 12 
Procedencio de las aeniscos ulilizoc:los en el lempIo 
Precolombino de Pumopvnko ......................................................... 13 
C ... ~ITUlO 11 
1. E.cuHore. boll~lano. que IncursIonaron en lC1 técnlcCl d. ICI pl.drCl 
&cullOfes boIivionos 
Marino NVl\el del PrOOo ............................................................................... I ( 
VICIa lopona Se!no .............. ................... .. , ..... " .......................................... 16 
Eusebio MQflleolege ................................................................................. ,, 18 
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CAPnUlO 111 
los Rocm 
l. Gene' olldodes ........... .. .................. .................................... ........................... 20 
2. TIpos de 'ocas .............................................................................................. 2(l 
2. I Rocm ígnem .... ................. .. ............... 20 
Granito ........ .. ................................................................... 21 
Bmalto .. . ... ....... . ............. 21 
Andesita.......... ........................ . ........ 22 
2.2 Rocas Sedimenlarios ................................................................... TI 
Arenisco s.. .. ................... 23 
Arcillilm.... ........................ ... ...... .. ..... . .. ............. .. _ ... .... 23 
Lulilas ................................................................................. 2~ 
Ca~za.. .. ...... 25 
Caliza Travertino ................ .. .. ... 25 
Alaba'tro ..... ............. .. ...... ............. .. ................. 26 
2.3 Rocm Melamórticas ............... ..... .. ..26 
Pizarra................................. .. 27 
3. Petrográltco ................................................................................................. 27 
3.1 las rocas y su composición.. . ..................... 27 
~. Descomposición de los roc05 ..................................................................... 28 
5. Ub1eoclón geográltco de Conteros. rios. depositen de orclllo ................ 30 
CAPITULO I V 
1 ProcedimIento de preporoción de muestros po,o el 
onóllsls moc,oscóplco y microscópIco de los roco ................................. 46 
ArlÓlisis Macroscópico y Microscópico de 1m rocas.. .. ...... .... SO 
CAPITULO V 
Prop uesto e.cuttórico ........................................................... ............................... 94 
lo técnico de trabolor en pledro ....................................................................... 95 
Herromlenlo$ ulllltodos en el proceso de las obro. e.cuttóricos ................. 113 
Cuodro comporollvo de lo. 'oco . ...................................................... .. ........... 116 
Conclusiones .......................... ......... .... ..... ................................... ........................ 117 
Bibliografía............ . .......... .. ................. .. ....................... 118 
Anexo 1 GIoIOrio Bó,ico ............. ...... ... ....... . .. ................................................. 120 
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INTRODUCCiÓN 
Contemplar y admirar detenidamente el paisaje que IIOS rodea, ccrros y montai'las hechos 
dICUltUf8$ por el tiempo, nos da una visión de nuestro enlomo. viendo como ejemplo quc 
la topogmfia de las inmediaciones de la ciudad de La paz se caracterizan por tl'l:5 rusgos 
fisiogniflCOS bien definidos: el Ahipl:utO. la Con:Ii llern Real y los profundos Valles 
Intenm:dios, que son una muestra de nuestra riqueza natural. 
Las clll'OCteristicas fisiográficas de l Opto. de La 1>1I7~ están detcnninados por 111 gcologia 
(principalmente la litología)' y cI clima (en paniculnr las precipitaciones pluviak$) que 
determinan el escwrimiento superficial y la formación de IO!I rios principales. 
El trabajo dl' inn'stigación j)I'Qpl>l'Sto sobre el estud io de las rocas y su aplicación l'n la 
escultura tiene como ámbi to este entomo paisajistico y fi siográfico de La paz. el mismo, 
que esUl basado en cI metodo descriptivo y eSH! re¡¡ido por el interes panicular de 
conoo:er los tipos de rucllS y su procedencia, aprov<x: hando los recurros naturulcs. 
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UI!i ~ y su APl.JCAC ION EN lA ESCULTURA 
1. ASPECTOS GENERALES DEL PROYECTO 
El presentc trabajo de invcstigación nace a partir del método descriptivo y el trabajo de 
campo. La base radica en el acopio de infonnación bib liográfica ¡,:",oló¡,:ica sobre el 
estudio de las rocas y el rescate orJI de experi.:ncias profesionales de gcólogos, así como 
el conocimiento de cscultores bolivianos dedicados al trabajo de la talla cn piedra. 
La ejecución de este trabajo pretende aportar al estudio y conocimiento de las rocas y 
su aplicación en la escultura. Asimismo contribuye 3 detenninar la procedencia de las 
TOCas dc intcrés. idcntificando canteras. rfos y d.:pósitos de arcilla . 
En el trabajo de campo se realizaron viajes a canteras, nos y depósitos de ardlla. 
recolectando mucstras (rocas) para la realización del análisis macroscópiCQ y 
microscópico de las mismas. datos que nos sirvieron para esta inv.:stigación y la 
obtención del material deseado para la elaboración de las obras cscuhóricas. 
Las obras escuhóricas, tienen caractcrfsticas de figuras semi~abstractas. con temas libres, 
tralando de encontrar el lenguaje propio de la roca. realizando esculturas con rocas 
ígneas, SI.'1iimcotanas y metamórficas. 
Las técnicas y herromientas para la elaboración de las esculturas y el proceso de las 
mismas son tradicionales y utilizadas por escultores bolivianos. 
1.1 EL PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 
La escultura en piedra representa aspectos imponantcs como base investigativa del 
proyecto y como tal su tratamiento es exdusivo en cuanto a su estudio. tonnación y 
aplicación en la ej~'(;ución de obras escultóricas. 
El poco conocimiento accrca de las cIares de rocas que pueden rer utilizadas y su 
procedencia, limita de cierta fomm la generación de propuestas escultóricas y el 
apro'"eéamiento de las rocas que tenemos ell eantems, rios y depósitos de arcilla de la 
ciudad de La paz Y provincia:; cercanas. 
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JS ROCAS y su A.PUCACION EN LA ESCULTURA 
El estudio de las rocas en la actual idad se ha mantenido al margen de las investigaciones 
artísticas en la Cam:ra de Artes Plásticas, por ser consideradas posiblemenh: sólo d.: 
int.:Tés ge<Jlógico, sin establecer la importancia que esto encierra para la act ividad 
plástiC<l, en est.: C<lSO la escultura en piedra . 
Siendo la pied,,1 un material de trabajo en las Artes Plásticas. su estudio es importante, 
proponiéndose su incorporación en el aprendi7,.aje teórico. 
1.2 FORMULACiÓN DEL PR08LEMA 
Por lo tanto el problema queda fonllulado en los siguientes ténninos: No sc 
conoce las características de las rocas para una adecuada aplicación en la 
eseultura. 
2. JUSTlrICACION 
Las piedras, en relación al trabajo plástico. representan para el eseultor un material 
básieo e importante. 
2.1 JUSTlF1CACION TEORlCA 
Conocer la procedencia y cardCterísticas de las rocas permitirá comprender los procesos 
de descomposición de las mismas, por c l"c~to del intemperismo (cambios d.: temperatura. 
ll uvias. vientos y heladas). que han desgastado en muchos casos obrdS escultóricas de 
gran valor histórico y cultural por ejemplo los (monolitos de Tiwanacu) . 
En esta investigación. con la ayuda de la tecnología apropiada, se pret.:ndc dar un 
contexto teórico y técnico al estudio de las rocas en las Artes Plást icas y cont ribu ir de 
esta forma a la comunidad artística. 
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JoS ROCAS V SU AI'LICAC~ EN LA ESCUL TUM 
la presente investigación, en base al análisis macroscópico y microscópico y d e~tudio 
petrogr,ífico1
, Jlt'rsigue dOlar de la información ne<:esaria de la roca más ad~,(:Uilda par.t la 
realización de obras escultóricas y su ubicación en canteras, ríos y depósitos de arcilla, 
Con este apone, los escultores podrán realizar sus obras con un conocimiento más 
pTl'(:iso y confiable de la formación, origen y procedencia de cada roca 
Bolivia puede considerarse como un jardín de piedras ornamentales de diversos colores 
y kxturdS que actualmente sólo se la:¡ utili"..an como rocas decordtivas en la 
construcción; En l a paz por ejemplo, los adoquines de las calles son de la roca i¡,¡nea de 
Comanche, 
"Hay pue~' bas/an/e /rahajo para escullOres, arq/lÍleclOs, diseñadores, 
inre/ecluales, camioneros, obreros, en eSlas piedras de múl/iple~' 
"plicaciones, piedras arrac/i"as y ofl1uml!l1Iales para I!mbdle<'1!r m.e,'If{/ 
ciudad" (Salomón RIYAS Ya1enzuela.1963) 
2,2 .JUSTIFICACiÓN PRACTICA 
la investigación teórica está aplicada en la pane pr'dCtica puesto que se rcali:arron obras 
escultóricas con diferentes tipos de rocas: ígneas, sedimentarias y metamórficas, 
Es imponante buscar un buen material para la realización de las obrdS escultóricas, 
como dice: ¡.temí Focillon, (1975); "El {/rriSIll debe dar forma {/ ,~u I'i,,'ión en un ma/('r;a/ 
concrelO, de modo que pueda /ener e:>:ü/encia real como una obra de arre perdurable, 
sin que dcpend" de 1" \'olun/"d de ~'II creador ". 
1 Se entiende por I"'trogrllfieo • l. eleocia qLJe estudia las rocas. e<pocialmente en .u, aspectos 
descriptivo, y el.,inO.IOrios. 
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3. OBJ ETIVOS 
3.1 OIJJ ET1VO GENERAL 
Contribuir al estudio comparativo de los difcn:nles liprns de rocas; ígneas. 
scdimentarias )' mClalTJórficas de La paz Y su aplicación en la n:alización de obrus 
escultóricas. 
3.2 OBJ ETIVOS ESPECIFlCOS 
1. Identificación de 7.onas ( canteras. TÍos y depósitos de arci1lu ) donde existe 
mawrial (rocas) 
2. Clasiliención de rocas [gncas.sedimentarius y metamórficas existentes en La 
""'. 
3. Descripción de 1m¡ características m¡¡croscópicas y microscópicas de las 
rocas util i~ en obrus escultóricas. 
3.3 OBJETIVOS pRÁc n cos 
1. Realizar obras escultóricas COIl las rocas obtenidas de las canteras. rios y 
depósitos de arcilla de las pro~incias en estudio, 
4. DISEÑO METODOL.ÓG ICO 
Este tmbajo comprende dos fases: 
La primera fusc. recolecciÓn de datos bibliográlicos y trabajos de laboratorio. por lo quc 
se ,'C convcllicntc usar el método descriptivo (inducción - deducción). 
La segunda fllSe comprende la elaboración de las obrns eseultóricas. 
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~ y su APlICACION EN LA ESCULTURA 
4.1 PROCEDIMIENTO 
a. La primera fase fue recopilar la información bibliográfica sobre el tema. 
b. Se utili:tarün mapas geológicos. para la ubicación dc zonas de donde sc 
obtiene el material (rocas) utilizadas en la escultura. 
c. Se ef!..'(:tuaron viajes de obSC1V3ción. exploración y rccolccción de rocas 
variadas. a canteras. nos y depósitos de arcilla para la realización de un 
muestrario. y la creación de obras escultóricas . 
d. Se tomaron fotografias de los lugares de donde se obtiene el material a ser 
usado . 
e_ Se rt'alizaron entrevistas a cscultor<,s y geólogos. a fin d~ r<,cabar 
información sobre sus experiencias adquiridas a trd"és de los años. 
f. S<' Il<,varon a cabo análisis macroscópicos y microscópicos de las muestras de 
rocas y fluoreocencia de rayos X de arcillas. 
S. MATERIALES Y HERRAMIENTAS 
Moterill.lcs rase 1.- El m3lenal utili7.ado son muestras de rocu:¡ ígneas. sedimentarias y 
metamórficas. 
Para la realización de las obras escultóricas. rocas ígneas (granito, basalto. andesita) 
rocas sedimentarias (areniscas. arcillas. lutilas. calizas y yeso-alabastro) y roca 
metamórficas (pi7.arra). 
Herramientas fase 2.- Parn el u-abajo de campo las herr.mlientas utilizadas fueron: 
Mapas Geológicos. calCador, cámara fotográfica y filmadora. En laborntorio, se utili7JJ 
lupa geológica. portaobjeto. microscopio polariwdor. 
Las hCTr.unicntas utilizadas para la elaboración de las ~'SCultllt3S fueron: fragua. yunque. 
combos. martillo. puntas. buchardas. esmeriles. lijas. brillos y pegamentos. 
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CAPITULO 
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LA ESCULTURA 
l. GENERALIDADES 
La escultura es una de las manifeslaClones de ane del hombre. La escultura es un ane 
plástico. una forma anistiea donde se utiliza din,.oclamc1l1e el espaclo tridirn.ensional. Con 
la talla y el modelado se pueden realizar difCTCfltes formas de escultura, el bullo 
compkto que representa total y realmente la fonna tridimensional. el bajo relieve 
earaeteri7.ado porque esta hecho sobre un plano o muro, y el alto relieve por presemar 
todas o algunas figuras en primer plano destacadas completamente del rondo. 
1.1 LA TALLA EN rlF.lHlA 
El tallado se ejecuta para poder esculpir en materiales duros como la piedra o madera. 
En la talla, un material sólido resistcnte re<:ibe la fonna mediante el corte, cincelado y 
abrasión del exterior. sustrayendo panes del material pam crear una fonna detenninada. 
Los limites exteriores de una escultura tallada están dctcnnil\3dos por la forma)" el 
tnm~o de la masa del matt.'rial en bruto. La piedra se emplea para obro$ de gran Y 
peqUClla cscaJa. 
1.2 EL MODELAOO EN ARCILLA 
El modelado se realiza para plasmar o modelar fomlllS plásticas, realiwndo diferentes 
fonnas de escullur~. Para la forma se labra din..'<:tamente sobre Wl material blando y 
maleable como la ardUa. sobre Wla estructura de soporle hecha de materia! rigido; este 
responde a Wl proceso de adicción. proporeionando a! anista mayO!" libertad de 
expresión. ya que puede jugar con ella. EsIIIS definiciones C$ Wl resumen de la 
tm)·cctoria escultórica que se adquirió durante cllrJnscurso en la CllITera de Artes. 
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2. LA UTILIZACiÓN IJE LAS Plt:DRAS COMO MATERIAL 
ESCULTÓRICO A TRAVÉS DE LA HlSTORIA. 
SegUn Carlos SalaJ.ar Mostajo.(1997) la I\3turn1cza histórica del arte se evidencia por el 
hecho de que comienza junto 001'1 la actividad propiamente humana. es de<:ir. aquella que 
origina la separ .. ciÓn de la especie humana de la eSl:ala animal: el 1rlIbajo. 
Indudablemente los primeros instrumentos. consistentes en toscas hachas de piedra. 
aunque sea en el grado más elemental, presentaban ciertas condiciones de forma 
cOfl5lÍtuycndosc en las primeras manifestaciones artistiellli del hombre. E$3S condiciones. 
llamadas secundarias, estaban íntimamente ligadas a las condiciones utilitarillli d.:! objeto 
creado. y csto significa que la creación del primer instrumento de tmbajo es al mismo 
tiempo la creación de la primera obra de arte. 
2.1 EL ARTE I'ALEOLITICO y NEOLlTICO 
loan Sureda. (1992) toma como base la división de las tres edades: en la edad de piedr .. 
se distinguc el I'ak'olítico (piedra antigua). periodo caracterizado por el uallado de la 
piedra. del ncolitico (piedra nueva) época en el que la piedra aparece ya pulida y en la 
que se inicia la utilización del barro cocido. entre ambos JX'riodos se extiende uno de 
transición de piedra (micmlitos) . f\ partir de fines del nl.""()1 ítieo antiguo, pw;ó a utilizarse 
indistintamente la piedra y la ardUa. El alabastro. el mánnol. la eali?.a. las piedras 
volcánicas, la andesita, e incluso el marfi l y el huevo. fueron utilizados con frecuencia 
para tallar figuras antropornorl"as '/ 7.oomorfas. 
3. ARTE BOLIVIANO 
El historiador Carlos Mesa Gisbcrth.(1980) define el arte boliviano en tres periodos: 
prehispánico, virreinal y republicano. Cada uno de ellos muestra las expn:si<mes 
artísticas que tuvieron lugar en el actual territorio de Bolivia. En esta parte enfocamos el 
periodo prehispánico. Este parámetro nos da la pauta para. agrupar bajo una misma 
denominación culturas diferent~. 
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\.AS ROCAS Y su AF'lICACIOI'I EN LA ESCUllUR.'l 
I'ERIOUO I'Rt:IIISI'ÁNICO 
C ullu ra V i~nehllni : Es la cultura más antigua. c{)I1ocida en Bolivia: Viscachani se 
ubica a sescnla Kilómetros de la ciudad de La PlI2. De clima fria y tierras Widas, su 
principal material [jtico fue la euan,:ita venk: fabricaban hachas de lanIilllo considerable 
cuya tosquedad se relaciona con la industria paleolítica en Europa. Las hachas son de 
diversas fonnas y uniraciales (talladas de un solo lado). 
Relacionado con Viscachani esta el Yacimiento de Sud L.ipc-L AIti se eneontraron 
anefactos parecidos a los de Viscochani pero reali7..aOOs en basalto negro de gt1lIW) 
grueso y tosco de menor tamilllo, incorporándose también las gubias y perrorndores. 
C uhur.l Wankllnmi.- Se desarrollo al none del lago ¡'oopó. en el actual departamento 
de Oruro (Bolivia), en una meseta a 4.000 m de ahura sobre el nivel del mar. Sobre el 
cual se a17.aTI un eentenar de easas. ~Ias en su mayoria de planla circular con cimiemos 
de piedra y muros de barro. Estu cultura eonocla la fundición del cobre y usaba la 
obsidiana paro fabricar pWltas de flecha.. obtenida ést.:l de [as cantcr.u de Qucrimita. La 
cerámica es lisa y pulida a es~tu la. Son camclcriSlicas de la cuhura Wankarani. una 
serie de esculturas en piedra qu" representan cabezas de auquénidos con un.:a espiga.. que 
al parecer permitía empotmrlasen el suelo. Fabricaban puntas de flecha. lo que supone 
la caza: hacían morteros de piedra posiblemente para (¡,bricllf bebidas. 
Cultura Chiripll. · Una de las cultums más antigu:u de la región andina es la llamada 
Chiripa. cuyos restos upan:cen en la península de Taraco. en las riberas del lago Titicaca. 
La cultura Chiripa en su fase más importante es contemporánea a la época J de 
Tiwanacu. 
Hay en Las ruinas de Chiripa un montleulo artifIcial de 60 m de largo por SS m de ancho. 
En el imeriOl" de este montículo existe un templete semi-subterráneo cuyas paredes 
recuerdan el tablc~tacado de madem. pues se fQrm~m por !,'Tandcs picdrw; verticales, 
colocadas a intervalos irregulares. Entre ellas hay piedr.u más pequeilas que a manera de 
sillares forman el muro. El piso es de arci lla apisonada. La eerámica Chiripa es bun:la y 
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JoS ROCAS Y SU APlICA.CION EN LA ESCUlTURA 
presenta ejemplares sin pintura, los pintados son de color rojo o amariHo sobre rojo. l~ 
decoración es geométrica especialmente con motivos escalonados. A veces se adornan 
las cerámica:; con fisonomías humana:; y :womorfas frontales eon el cuerpo de perfil. 
Cultu ra Tiwuanacu.- Tiwuanacu es el sitio arqueológico más imponante del altiplano. 
Se hana situado en el departamento de La paz (Bolivia), a pocos Kilómetros de! lago 
Titicaca y a una altura de 3.800 m. sobre el nivel del mar. 
La cerámica en la prímera época se divide en dos tipos: el primero, con decoración 
pintada e incisiones; el segundo. pulido sin color. decorado con motivos escalonados. 
también incisos. Algunos vasos tienen en su in terior cabe:t,.m; de felino, toscamente 
modeladas. 
Los restos de la scgunda época se limitan a cimientos de habitaciones de planta circular 
y rectangular con paredes dobles. 
En la tercera época, Tiwanacu entnl en su fase urbana, siendo a panir de entonces 
cuando se construyen grandes edificios. Dos grupos de ruinas. relacionadas entre sí 
fonnan parte de una misma cuidad. Los bloques son monumentales y se sujetan 
mediante !laves de bronce. 
La cuana época es la más significativa por su escultura y su decoración; a eHa 
penenecell la Puena del Sol, la Puena de la Luna y las mejores estelas antropomorfas. 
La característica del ane de este período es la estilización. dondc todas las fonnas 
naturales se reducen a motivos geométricos que recuerdan los diseños textiles. La 
técnica usada es la incisa. 
En las estelas, los r..sgos del rostro son esquemáticos, los brazos están pegados al torso 
en tanto que las manos sostienell en el pecho objetos identilicados como" Keros - .Todo 
el cuerpo se decora con los motivos de la Puena del Sol. Las estelas mayores son la 
"BennetC 730m. de altura, la -POllee" y la llamada "El Fraile- .Del mismo estilo y época 
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es la famosa puerta del Sol, máximo exponente de la cultunt tiwanaeota. Tiene 
aproximadamente 4rn. de ancho por 2.75 de alto y está tallada en una sola pie-.a1. 
Las pic:dnls más utili7..adas en la eultura Tiwanacu son la andesita.. arenisca roja y 
basalto. 
Cultu ra Colla.· Entre la desaparición de Tiwanacu y la conquista del Colloo por los 
Incas. existe un lapso de tiempo que $1: puede llenar con las historia de los dif .. rentes 
caudillos del Collao, conocido bajo la denominación de cultura Colla, donde 
encontramos las primeras forta1c:ro.s de piedra por lo gcneral sin tallar. lev(1Il1adas sobre 
eolinas natur~les; las chul1pas son easas·tumba de adobe o piedru tanto pulida como 
toscamente labroda. que se L'TICuentr~n al sur del I'em y en el Altiplano boliviano. 
Conslructivamcnte el rasgo más caracteristico de esla eultura es el uso en gnm escala de 
la falsa OO"eda por avance. procedimiento totalmente deseooocido 11 los incas. 
Los Incas.· El Collao fue conquistado por los ineas en tiempo de Paehaeutce Inca 
Yupanqui el novcl"IO monarca del Cuzco ( 1438-1463). 
En cuanto a la arquitectura, los edificios incaicos de mayor importaIJeja se encuentran 
en las islas del lago: Coatí y del Sol. Esta ultima está sembrada de ruinas. pero de todo el 
conjunto lo mejor conservado es el edificio llamado Pileocaina que probablemente se 
levantó en tiempo de Tupac Inca Yupanqui. El Pilcocaina es un edificio cuadrangular de 
aproximadamente l S m dc lado. 
En Copacabana quedan restos del periodo imperial como' La horca del Inca - . que es 
un monum~nto rupestre que consiste en do~ pilares rocosos formados por erosión. 
Ambos cn su parte interior tienen un rebaje horizontal. que hoy n,.'(!ibe un dintel de 
piedra Probablemente se Irnla de una puerta ritual que nos lleva de la montaOO hacia el 
lago. También l'$tá en Copacabana - La silla del Inca - que consiste en una roca tallada 
con diferentes resaltes euadrungularcs, es similar al - rodadero .. del Cuzco, y 
seguramente tiene función religiO!ill. Otro resto es el llamado - Baño del Inca - que 
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consiste en una piedra labrada en forma de tina. no es posible conoc::er cual fue su 
destino original. 
4, PROCEm:NClA DEL MATERIAL LlTICO DE LOS MON UMENTOS 
DE TIWANAKU 
4,1 Material Lltico de Tiwanaku 
Según Carlos I'onee Sanjines, (1970) las cantenl$ para los antiguos pobladores 
prehispánioos de Tiwanaku.. la urbe al tiplá.nica. ernn de notable importllneia ya que 
extr.Iían y acopiaban el ITlllterial lit ico indispensable para su arquitectura y arte 
cs<;uhórioo, 
Gcologia de la se rranía meridional de T¡"'anaku 
El g..'Ólogo 
Mogrovejo en 
realizó "" 
G=do 
(1970) 
examen 
geológico, mineralógico y 
pctrográfioo, de la serrania 
meridional de Tiwanaku. 
procedicndo "O, 
eompar~dón detenida con 
muestras conseguidas en 
las ruinas. Con la ayuda de la pelrogrufia se identificó con pm;isión el material lítico 
utilizado cn las estructuras arquitectónicas y en la manufactur.1 de objetos prehistóricos, 
asi como localizar el sitio p~iso dc donde se extrajo la piedra para tales trabajos, El 
procedimiento radica en la comparadón de se«:ioncs delgadas.. observadas mediante el 
microscopio pclrOgnlfico, con el propósito de establl:cer si son semejantes o disimiles hu 
muestras de roca de los ejemplares wuiguos con respecto a los precedentes de canterolS 
conocidas _ 
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..AS !lOCAS Y su AP\JCACION EN LA ESCUl.l\.IAA 
Proudeneil .. de hu ueniseu utiliudlil5 en el templo precolombinO) de Pumlilpunko.­
Gerardo Mogro\'ejo (1970) real izó el estudio pctrográfieo con el propósito de dilucidar 
el probable emplllZlUTliento de lugares de e:o¡tracción de la roca con que se erigió la 
plataforma lítica del templo precolombino de Pumapunku. yacente en la localidad 
arqueológica de Tiwanaku. Para el efc.::to, se procedió a la confc.::ci6n de secciones 
delgadas de 27 muestras reco lectadllS en los bloques de la platafonna. 
El estudio petrográfioo comprendió la determinación del porcentaje e:o¡octo de los 
minerales componentes.. lISi como del tan1.llÍ\O promedio de los misnl()$. para proceder 
por último a la clasificación pclrognlfica. En tal virtud se ha considerado conveniente 
precisar primero las característ icas principales del mntcrial lítico c:o¡traldo de las ruinas 
de Pumapunku y después las peculiaridades a los diversos parajes de la semmia 
meridional de Tiwanacu sometidos a muestreo. 
En conclusión. por detenninación petrográfica, en primer lugar, cabe e:o¡presar que con 
respecto al origen de las areniscasempicadas como pi lares y sillares en las 
oonslrucciollCS prehispánica.s tiwan.acotas no se presenta ningún problema, ya quc 
pueden haber sido transportadas desde cualquier a[1ommienlo favoruble de la formación 
Tiwanaku miembro 1, dada la similitud. En conse<:ucncia la arenisca roja debe ser 
conceptuada como roca regional. 
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], I:SCUL TORI:S CONT~:MPORANI!:OS 80LlVIANOS QUE 
]NCURSIONARON EN LA T'=CNICA DE LA PIEDRA 
En este capitulo qllCn!mos rescatar a los más notables escultores pace~os que 
incursionaron en ]a té'cnica de la piedrn aportando de esa manero con su arte 11 nuestra 
culturo. 
Pocos anistas pUl-dcn mostl3r la tr'.lyectori:1 esforzada y ascendente de la rul3 escul tórica 
siguiendo etapa!> sucesivas que nos n::vellll1 di fcn:ntes facetas de su obro, de esl3 mane", 
qocnolllOS mostrnr una ]XlMC d!.' la tmy<,<,toria y experiencia escultórica en la piedrn. estos 
artistas escultores ya fallecidos nos dejaron su obra eomo teslimonio de su vida, 
ESCULTORES 80LIVIANOS 
MARINA NÚÑEZ un PRAOO 
Mi "ida es mi obrll: 
Siento la inmen~'a I¡¡eha de haber /lucido bnjo lu IIIlela de 1m' A/ldes, 
que son la expresión de la f uer¡Q y el mi/ugro e65miro; osi, mi obra 
expresu e/ o;piritu de mi fierro Andina y d o;p(rifu de mi genfe u)'maru, 
...-,......., 
Murillo N/;;;r.. del Prado. 
Mllrina Núilcz del I'rado. ClICUltora boliviana, 
nac!.' el 17 de octubre de 1910 en La Paz, 
Bolivia. AMista rnru; ¡;randc de América con 
una fama de n:nomtm: internacional . Mllrina 
tiene una vocación única. haciendo pocsíu SlI:j 
esculturas. 
En la obrd de Marina NuiIcz encolltrnmos 
cuatro periodos: 
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y SU~EN LA E5CU.lUtA 
!'triado Musical donde en su obra muestra la composición bidimensional de liguras en 
1DO"imientos, rompiendo el realismo pasa a la estilización de planos y curvas ríunicas. 
ate periodQ se canlClrnza lJOfllue es de talla directa en madera. De esta serie algunas 
do: sus obras" Danza de Sicurís- , " D:mza de Wakalokorís~, "Danza de: los Cóndores-. 
Periodo Maternal, caractcri ~..ado por el tema de la maternidad, expresa en sus obr-.w 
mujeres indígenas sentadas y madru protegiendo a sus milos: obr.lS realizadas en 
piaba, En la composición prevalece la curva cerrada, fonnas ovoides, bloques 
compactos en tres dimensiones. Entre estas obras tenemos -Madre y oioo", "Ternura". 
"Regazo"," Madre India". 
Periodo Social: Mientras "ivía en Nu.;,,,a York (1943-1945) sintió la nostalgia de su 
tietr¡l que la llevo a reaJi7.ar tal las directas en madero. Jo caracteristico de este período 
"Los Mineros- , "Con la vida a cuestas", "'Con el P~ de la Vida- y-Ilacia el FlIIUCO-. 
I'eriodo Andino, su inspiraciÓn el Altip lano, in terpretación de mujeres indigenas 
lle\'3das por el viento al caminar. son liguras de gran movimiento. Una segunda serie, la 
de Cóndores en el espacio, expresando la fuerza '1 la enagía de la Cordi llera de los 
Aooes. Las esculturas denominadas "Momai'las", 
"Los Andes", "Madre CÓsmica", 
( Memorias de Marina Núñez del Prudo. 1973). 
Las piedras má!¡ utilizadas por Marina Nuñcz en sus 
obras son Imitas, granitos '1 cali7.a!i, obtenidos en 
recorridos por las montañas, valles y los lechos de los 
ríos, cerca de Palea, la falda del lllimani '1 los 
ellOtensos alti planos. 
Obra .. MAOONA INDIA" 
PiOOm: Granito 43x33x42 1946 
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oJoS ROCAS Y SU APt.IC#oCION EH lA ESCUl-TIJRA 
VICfOR ZAI'ANA SERNA 
El escultor Victor 7..:tpana Serna. noció en Copacabana a orillas del lago sagr.¡do. el 24 
de agosto de 1926, en un hogar de artesanos. Zapana. surge en contacto diJ'e(:to con el 
mooio donde había nacido. Ya en SLljLl\'enHld ingresa ti la Academia Nacional de Bellas 
Artes, incursionando en la escultura en piedra. parn posteriormente form ar parte de la 
planta de ealedr.".¡icos en la Escuela de Bellas Artes y la Universidad Mayor de San 
Andres, siendo dl.'$de entonces el rOljador de una nueva generación de escul tores. 
Amonio Paredes Candia afinna que Zapana esculpia la fauna del enlomo que conoció 
en su niíle7~ dando 8 sus obnls un sello propio que más tiene de clásicos que de 
estilización. El no fue un rebelde de la escultura. pues estuvo más cerca de lo tradicional: 
en su obra no hay met.ilfora sino interpretaciÓfl concreta. perfecta y bella - ... 
El maestro Zapa/m en las l~as eaminalaS por 
ríos. cerros. canteras de la ciudad de La !'az en 
busca de piedras. clasificaba a las mismas en 
hembra y mar.:ho por el sonido q ...... este emitía y 
por la dureza de IIIS mismas. Una \'CZ cnoontrnda 
la piedra de bucn tamaito. se percllmb:. de que no 
tuviera fisuras ni rajaduras y proccdla a cargar en 
SU hombro hasta su taller. Luegc:. con el combo y 
la punta empezaba ti desbastar logrando caprurar 
en SLI obna la cnergla y la fucrl:ll de la MHll3lcza. 
plasmando en sus obras la fauna altiplánica y 
reflejando la cmoción abstracta y plásticll. Fue uno de los pocos artislaS aymaras que con 
pasión logra trabajar la piedra dejando en muchos jóvenes la herencia de sus 
conocimientos y el wnor ti la piedra. 
Las piedr..s más utili1.adas por el maestro Zapana son Imitas. grnnilo de eomanchc. 
calizas, obteniendo el material por ríos., cerros y ,.",.~ ",,' d,,,,,,,~,",,,! 
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Entre sus obras IC1lC1t1()S: 
Obra" AMUQUI WUAWUA" 
Piedrd: Lutita 
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Obra" ALPACA 
Piedrd: Lutita 
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EUSEBIO MONTEALEGRE C IIOQU.: 
Maestro escultor de ]a carrera de Art~ de la UMSA. nació un 17 de diciembre de 1939 
t'fl la comunidad de Comanche Departamelllo de La PU7~ Trabajando años en escu]twa 
en piedra. primero como 3utodidacta. posteriormente estudió en la escuela de Bellas 
Anes. 
En una t'fl1rcvista n:alizada al escultor Montealegre sobre las rocas nos dijo lo siguiente: 
M Para mi fas rocas. son paNe de fu nulurofew dotxk se puede expfolUr paro realizar 
¡raba jos de eSC/lltura, Las rocas que ''OJWzco son "arias por ej~mplo, lu piedra d., 
comanch~ que es el ¡:ranilo, uno piedra vidrio)'o [ddlmCn/e ~'e lalla pora obrus 
escullóricas. mpiUll.'s, porlUllus y fachadas; pura la exlracción de I(J$ rQCas en las 
canleras, se ulm:a la dioomita y p6fl'Ora, uliliwtIÚQ el taladro de /lCUI.'rdo a la 
inmensidad de fa roca, ,<¡ tiene 1/00 dimensión de cim:o m~tros, por cl/alro melros, el 
Illladra liene que agujerear unm 80 cm colocanda la pól,'Qra y arcillu. 
{)¡ro lipo de rocas, podemos hablar djl la comunidad Pal/ ,le Azúcar, que f!S 1100 pil.'dra 
jaspeado wsada I.'n la ciudad de La Paz. como lafachodo de San Francisco. una parte 
t$ piedra de Pan de Az,ícar y la olra parle de la com,mld(,d de f.etal/las, &)11 mcas casi 
de composición ~'imilur; frabajlll/dQ lu pi~dra sO/ji una ubru fil/a. 
A las custadus de 11)5 ríos aparece con la cOfrien/e lu 1,/~dr" negra, domle encontramos 
1 ''Uriedades, la primero has/ante negro que tiene me/alfeldespato que al pulir tiene un 
brillo intenso, {II segundll es la pil.'dru macho que es d,,,,, de color media l'ertle ya qr,e 
tiene CUllrzO que de Igual a lu al/lerior II{ pl/lir liene un brillo intcnso, O/ru wrriedadde 
piedra es ala de mosco. su composici(m mineralógica ('s de Irierro. cobre, y ('IIorro, es 
una roca dura para esculpir ". 
Entre las obras del escullor 1311 rocas más utilizadas son grunitos. lutitas y areniscas, 
extmídos de eantcms y ríos, 
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..M ROCAS y SU APUCACION EN LA ESCUI. T\JAA 
.'¡ ... d .... : Areniscu 
Obra "W ACA W ACA" 
I·¡ed .... ; Granito 
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.. .IIAJCACION EH LA ESCUl. T\JAA 
LAS ROCAS 
GENERALIDADES. 
SqiIIII: Rupett HOCHLErI'ENR. (1983) [as rocas forman parte de nuestro entomo 
.... "OI!iano. Una roca &:S un cuerpo originado naturalmente, consti tuido por uno o muchos 
_~ales del mismo o de distinto ti po. Una roca. puede ser de grano tan fino que sólo 
.IollDeroscopio se pueda rec(lnocer los distintrn¡ eompon.:nt&:S minerales. pero pul'de ser 
~tn de grano grueso tal que se reconocen sus eomponente~ a ~imple visla. 
u forma externa de [:¡,¡ roc:¡,¡ viene siempre detem1Ínada por el entorno en que se halla, 
_ roca puede formar una montaila, rellenar una grieta de otra roca. estar reducida a 
fragmentos.. ser rndeorizada en gnmos. sienlpTe sem una roca. inokpendientemente de su 
fOrma externa. Una roca puede estar constituida también poc fragmentos de otras rocas. 
2. TIPOS DE ROCAS 
Todas [as rocas pueden clasificarse en tres grupo!i principales en función a su origen: [ 
ígneas. [] sedimentarias y 111 metamórfieali. 
2.1 ROCAS IGNEAS 
Según Ismael MONTES de OCA, (1987) la palabro ISnea, proviene del latín ,snis, que 
significa fuego. Como su nombre lo indica, estas rocllli se forman a altas lempcr.lturas 
por enfriamiento. solidificación o consolidación de un material, fundido, móvil y 
caliente denominado -magma" cuando esta en el interior de la tierra y "lava" cuando 
sale a la superficie, por ejemplo en las efusionn \·okánicas.. Las o;ondicioncs de alta 
tempcratum del magma dan lugar a que cristalicen un gran número de minerules de los 
cuales la mayoria son cscllciales silicatos. 
A esto Rupert, HOCIILE[TNER,(1983)cormoora que existe 2 tipos de rocas.. extrusivas 
e intrusivas: cl primer grupo incluye aquellas rocas ígneas que aleanr..lTOn la superficie 
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de la tierra en estado fundido. Las rocas intrusivas son el resultado de la cristali~..aciÓn 
de un magma que no alcanzó la superlicie terrestre. 
Dentro de las rocas [goeas tenemos: 
GRANITO.- AMur I-IOLMES. ( 197 1) ddíllC 
al granito como una roca de grano grueso que 
se componc esencialmente de cuarzo. 
feldespato 'J mica. los mirteralcs interpuestos en 
su masa cslfm uniformemente distribuidos y 
todos tienen el mismo tamai'o. Estas rocas se 
han designado con el nombre de plutónicas. ". 
, 
'. , 
que recuerda al de Plutón.. Dios del Averno, porque se consolidaron en profundidad. sin 
alcanzar la supcrlkie de la tierrn. 
La palabra granito proviene del lalln yranum que significa gmno. En su ambiente natural 
el granito puede ser observado en roquedos y valles de áspero aspecto o en canh:ras de 
donde se cxtr.se par.! utilizarlo como piedra de constroc<:ión por su ~,¡"'"~ 
intemperie y hermoso aspecto. 
8ASALTO.-I' llf'd G.W.TYRREII. t . (1961) el término basalto fue li ' 
que deriva de Un;) palabra etiope que significa una "piedra negra" con 
bicrm. 
A esto A"bur 1l0LMES. ( 197 1) corrobora 
que el basalto es una roco de ~rano muy 
tillO y coloración oscuro. el cual se 
encuentro muy difundido en las coladas 
fonnando extensos noo de lav1l en mochas 
regloIlL"$. Los basaltos son las rocas 
volcánicas más abundanlc~. Además de 
formar extensas masas rocosas. apare<:e formando muchas pequeñas vetas que proceden 
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..x. ROCAS T SU.o.P\.lCACION EN LA ESCULTURA 
del rápido enfriamietlto en fisuras cerca de la superficie. El término 1(1(:3 volcánica 
proviene de Vulcano. Dios del fuego. 
ANI>ESITA.- El geólogo G.W. TYRREIL. 
(1961) menciona que las andesi tas son rocas 
carncteristicas de los volcanes que surgen en . 
cerca. o en relación con las grandes cadenas de 
montallas plegadas de la tierra. En al~unas 
andesitas la masa es parcialmente vítrea. Las 
andesitas existen en gran cantidad en ciertas 
localidades. especialmente en la Cordillera 
Occidental de los Aoo."s de América del Sur. de 
donde procedc su nombre. 
2.2 ROCAS SEI>IMENT ARIAS 
Según WlIlter T. HUANG.(1968) In palobrn 
sedimentaria proviene del Imín St.>dimentum que 
significa asentamiento. Son rocas que se 
formaron por la acumulación de sedimentos que 
se: coosolidaron en rocas duras.. firmes. 
eSlnl\ifieadus. Los sedimentos put,.'<kn estnr 
inlegf'Jdos por fragmentos de roca de diferentes 
lamaMs. minerales resistentes como el cuorl,O o 
Il:stos de organismos. 
Los mmerialo:s del cual se fonnan las rocas 
sedimentarias derivan de la alterne ión por los 
agentes ollnosféricos. de masas rocosas 
pree:dSlrntes quc han sido transpor1adus y 
depositadas en zonas de acumulación por la 
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lAS ROCAS y SU N'UCACIOH EH LA ESCUI. TVAA 
acción de los ríos, glaciares, o de los vientos. Estos depósitos se convicnen en rocas por 
procesos dc litificación y diasénesis que incluyen la compactación y cementación de 
materiales sueltos. Este cemento es generalmente sílicc, carbonato cálcko u óxido de 
hierro. 
Dentro de las rocas sedimentarias tellCn10S : 
t\REN ISCAS.- goologo 
G.W.TYKKEIL.(1961) mencIona quc 
la,; capas de arena que se han 
consolidado fonnando masas rocosas 
se llamara areniscas. Los granos que las 
generalmente 
redondeados y gastados por hu aguas. 
pero pueden ser también mns o menos 
angulares. El cemento que mantiene -" fi;;:-I:.': 
carbonato (generalmente calcita ), óxido de hierro. material arcilloso de grano lioo. El 
color de la roca depende en gmn parte del earácter del cemento. Las rocas que tienen 
sílice o calcita como material de cementación. son de color claro. generalment .. 
arnllrillento pálido, blano::o o grisácoo, las que contienen un óxido de hierro son rojas. El 
prineip.11 mineral de las areniscas es el cuarzo. 
\ ": 
t\RC ILLlTAS.- La areil1ita es areilla 
endurcdda. SegUn Walter T. HUANG. 
(1968) las arcillas. como millCf"llles 
constitutivos escnciales de los 
sedimcntos arcillosos. son el resultado 
de la intcmpcrización fisica y química 
de rocas igneas. metamórficas y aun de 
rocas sedimentarias preexistentes.. En 
condiciones de poca pn:cipitaci6n pluvial . el magnesio de las rocas ígneas ma/kas 
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pcrmanc~c en la zona d~ im~mpcrismo y la arcilla producida es móntmorillonita. La 
arcilla y el lodo derivados de tierras que son arrastrados hacia el mar desde muchas 
areas. consist~n probablemente en 5lI ma)'Qf" parte de minerales arcillosos degradados 
~omo la iIlita y la caolinit!l. 
A esto Ismael MONTES de Oca (1987) corrobora indicando que Jos minerales 
arcillosos son si licatos hidrntados de aluminio AI2 03. 2 Si02. 2H2 O que se mezclan en 
diferentes proporciones, produciertdouna va riedad de tipos de arcilla. La mayor pane de 
las arcillas se forman por met~'Orización de rocas preexistentes que perma!leCCn en sitios 
o son tnmsponadas y depositadas como sedimento. 
LUTlT AS.- El gcólogo 
G.W.TYRREIL(I960) 
nK'1lC10na que las lutitas 
son las rocas 
s.:d imcntarias más 
~omul1l,'S y ubundantes. la 
lutita es una arciJ1ita o 
limoni ta litificada. 
laminada o fisil. t os 
colores de las lutitas y pi7.llfTllS genernlmente resultan de la pigmcnlaCiones de alguna 
clase. 
Cuanto más Q!iCurns las lutitas. más ulto será su contenido de materia orgánica. Las 
111,'gJa5 en parl icular. SOf1 ricas en materiales carbonosos. Las lutitas rojas tienen ese color 
en razón de la prcsen<:in de óxido férrico fillllnICme dividido; en las lutitas verdes y 
negras. el hierro está principalmente al eSlUtlo ferroso . 
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....s ROCAS Y SU APlICACIQN EN LA ESCULTURA 
CALlZA.- Según el geólogo Rupert. 
HOCHLEITNER.(1983) la piedra 
caliza se compone esencialmente del 
minerdl calcita. C03Ca. La mayor 
pane de la piedra caliza es el 
resultado de la acumulación de 
restos orgánicos. Muchos de los 
organismos que habitan en el mar 
utilizan el carbono cálcico del agua 
para formar capara7.ones proteetores 
duros. Cuando estos organismos mueren las partes calcáreas duras se acumulan en el 
fondo del mar. Si la ~ida submarina es abundante pueden llegar a formar grandes capas 
de caparazones y otras panes duras que, al consolidarse, producen caliza. Existe una 
gran variedad de calizas. dependiendo de la textura que adquiere. como ejemplo 
tenemos: 
CALIZA TRA VER"I"INO.- Es un tipo especial de ealil..¡l depositada por las aguas d", 
los manantiales ( generalmente termales) en condiciones atmosféricas. Si el depósito es 
poroso se conoce con el nombre de toba calcárea. Dichos depósitos se forman en las 
regiones calcáreas en las que las aguas freáticas que contienen ácido carbónico han 
disuelto una considerable cantidad de carbono cálcico. 
Cuando el agua subterránea llega a la 
superficie. se desprende algo del ácido 
carbónico y se produce la precipitación 
de los carbonatos cálcicos. De esta 
manera se forman los depósitos de 
travenino. 
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2.3 ROCAS M ET AMÓRFICAS 
ALAUASTRO (YESO).- MON1T:S de Oea, 
( 1989) define al yeso como un sulfato de 
calcio hidratado Ca S04 21-120. Con cstc 
ténnino se designa tanto al minerJI como a la 
roca . El alabastro o yeso de color blanco 
puro. es maci7.o)" fil\3fllC1lte cristalizado 
En l301ivia los yacimientos de yeso se 
encucntnLn ampliarncmc distribuidos en el 
Altiplano. 
l'arJ el geólogo Walter T. HUANG,I968. las rocas metamórficas provienen de griego 
meta - morplte. que significa cambio de forma. Abarcan aquellas rocas minernles que 
han sufrido ajustCll estructurales y minernlógicos bajo ciertas condiciones fisicas o 
qulmicas. o combinaciones de ellas. impuestas por la profundidad. la presión. la energía 
térmica o el calor. Estos factores prtxlucen el cambio de una roca originalmente ígnea o 
sedimentaria en roca metamórfica. 
Estos cambios pueden afectar a la tex tuJa. a la composición mineralógica o 11 ambos a la 
' ·e'L El calor y la presión sit'lTlpre crecientes hacia el interior de la TielTll son los agentes 
que provocan estos cambios. En genem.l a mayor pr(:sión y temperatuJa. los minerales se 
trasforman en otros mas estables a las nuevas condiciorll.'S. y a¡;í cualquier roca Ignea o 
sedimentaria puede ser metamorfizada. 
I)cntro de las rocas metamórficas tenemos: 
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PI ZARRA.- G.W TYRREIL, (1961) dcfi~ a 
las pizanas como rucas de grano 
eXlrcmadameme filIO. que tienen como 
propicd3d importante lu exfoliación pi1mTO,¡a. 
que permite separar hojas grnndes y delgndas. 
Su color es corrientemente de gris a IICgrtI. pero 
puede ser también verdoso. amarillenlO. casloflo 
y rOJIzo. 
A eslO Ismael MONTES de ()(:a. (1989) 
corroboro que las pl7.nrras son rocas 
metamórlieas dCTi\'adas de lutitas y arcillas. que 
han adquirido un clivajc definido por ef«to a 
las pN..'Siones a que han sido sometidos. 
3. Pf.T ROG RAFlA 
Waller T HUANG.Ph. (1968) define o la I'etrologia como la ciencia de las rocas. Est3 
cieocia estudia los modos en que las rocas concurren en la naluraleza y el origen de las 
mismas. además eSlablc.:e las relaciones con respeelO a los procesos e historia geológica. 
El estudio de las rucas como compueslos de minerales puede apropiadamente 
denominarse I)etrogr~fia. La pettografia comprende la par1e puramente descriptiva de la 
ciencia desde los puntos quimicos. mineT'.llógicos y estructurales. 
3.1 ROCAS YSU COMPOSICION. 
En el uso popular el termino rocas indica cualquier material duro y sólido derivado de la 
tierra. Sin embargo. en Gt'Ología. el t6mino frecuentemente se utiliza sin hacer 
referencia a la dureza o al eswio de cohesión del malerial; la arcilla o la turba. son asi 
j uslamentc tan rocas en el semido científico como el granito y la caliza. 
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Cuando se examinan las rocas sólidas íntimamente se encuentra que consisten en gran 
medida de fragmentos de composición química más sencilla. que son denominados 
minernlcs. o estrictamente espedes miner~lts. Por lo tunlO. nosotros llegamos u otra 
definición de las rocas como ag1l:gados de panículas de millCralcs. esta afimlOCión lo 
ha<:e el gdogo G.W.TYRREIL, (1960). 
4. DESCOMPOS IC iÓN DE LAS ROCAS 
SegUn Arthur IIOLMES. 
(1971) la descomposición 
de 13$ rocas o 
meteorización es el erecto 
lotal de la suma de los 
diveniOS procesos sub­
aéreos que cooperun a 
poner de manifiesto la 
corrosión y la 
desintegración de las rocas, a condición de que no vaya asociada al tmnsporte en gran 
cSl:ala de los productos de su desmenU7.arnieruo. 
La IIoCción geológica.llcvada a cabo por la meteorización es de dos l:lascs: 
Cambios ¡¡sicos o ml'Cánicos. por los l:ualcs los materiales son dcsintel¡p3dos a caU$a de 
los cambios de temperatura y la acción de las heladas que es un agenle irresistible de 
roturo de las rocas. Cuando el agua penetra por las griclas. poros y hendiduras de las 
rocas, si entonl:e5 se congela aumenta en un 10"/. su volumen y ejerce de este modo una 
presión rompiente de llI10S 146 Kg por l:1T\2. Las rocas se rompen y los fragmentos se 
separan eomo si IlCtu8tan sobre ellos cullas, desagrcgándose al deshelarse y de los 
orgamsmos. 
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~ "Sl/ APUCAC ICN EN LA ESCUl Tl.JRA 
..:..nbios químicos. quc producen la descomposición de los minerales. su disolución y 
Jc:srnenuzarniento por la acción del agua. el oxigeno y el anhídrido carbónico dc la 
amósfera, así como los organismos y los produclOs dc su destrucción_ Los agentcs 
fisicos. químicos y biológicos coopcr;m activamente entre si. 
"MONOLITO IlENET·· Piedra: Arenisca 
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5. UBICACIÓN GEOGRAFlCA Dt: CANTERAS, Ríos y nEPÓSITOS DE 
ARCILLA 
Una cantera es un gran oorte practicado en el suelo o en el flanoo de un cerro. Es un 
lugar del que se extraen rocas. 
raro Ismael MONTES de 0ca.(1989) define a los ríos como yacimientos dI' piedr"s 
arenas ygraVIlS. En In ciudad de La Pn7. Y sus alrededores existen tll;'S tipos de 
depósitos: fluviales, abanioos aluviales y glociales. Los dcp6sitos fluviales, son los más 
importantes y los que actualmente se encuentran en intensa explotación. Los rios de la 
eiudad de La I'az transportan material de llImaño de atei11a. l\J1!na, grava hasta bolones 
de mlÍS de I m de diámetro. L:! explotación de gravn. arcn~ y piedru se realizo. en los 
principales nos de la ciudad y el Altiplano. 
La arcilln se encuentro en depósitos en fOmln de yacimientos explotndos casi sicmpo\" a 
ciclo abierto. la arcilla se saca siempre a la luz y se limpia. se sclecciollll y anali7..8 y se 
transporta. a un área de secado. 
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CANTERA DE COMANCHE 
El granito de Comanche es uoa roca ignca ubicada en el Depanarncnto de La Pa7~ el 
cerro Comanche representa el yacimiento más impoMante parn la explotación de piedra 
conada granito. Este anorumiento esla rormada por Wl8 micro-granito y se CIlCIICOIfa a. 
50 Km al Suroeste de La paz. 
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CANTERA DE ZONGO 
El granito de Zongo es una roca ig.nea ubicada en el Dcpar1amento de La paz. Provirocia 
Murillo. repn:sent:l uno de los yacimiento mM important~"S para la C'lIplOlilciÓrl de piedra 
granito. Este afloramiento esta formada por una micro-granito y se encuentra a SO Km al 
SUl' de La I'az en las estribaciones del cerro Hu:lyna Potosi. 
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SERRANlA CH.ILLA 
Basaltos al10ran Cl1 la Serrania de Chilla, ubicada en la Provincia Ingavi del 
DepanamenlO de La Pnz. a 71 Km de la ciudad. Los yacimiemos están a 10 Km al SO 
de la población de Tiwanac:u y posiblemenle COIlSlilUyan el yacimiemo de los 
monumemos liwanacotas. 
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SERRANIA DE CH ILLA 
Lo sermnia de Chilla. ubicada en la I'rovincia Ingavi del Depaftalncnto de La p¡¡z a 71 
Km de la ciudad. también se C'ncucntran meas sedimcnlllrias. arenisc-olS. que se Ikstacan 
por la coloración roji7.a, Su grado de oompactación y porque su contenido de cuarzo no 
excede 45%. En algunos casos bUS1anle feldespáticas. de grano rnL-diano a grueso. Estos 
minerales se presentan subredondeados y de baja esfericidad. Los yacimientos están a 7 
Km al oeste del pueblo de Ti\\'llllatu. 
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AI'!OCAS y su N't1CAC1ON EN lA ESCU\. TUR.A 
CANTERA DE CATAVI 
El yacimiento:se encuentra ubicada en la Provincia Ingavi. en la región de Catav¡' sobre 
el camino tambi1lo. Es un ct:rro aislado, en medio dc la plllllicie donde existen rocas 
sedimentarias varios horizontes de CaH7.1lS y cali7.a tr.\Verlino de color blanco de 1 a 2 
metros de espesor intercaladas con areniscas. La capa que forma la cima consti tuye un 
yacimiento de importancia por su fácil explolllCión, existen adcmfu; calizas de origen 
hidrotcrmal de hermosas coloraciones. 
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.x.r.s y su APLICAC()N EN lA ESCUlTURA 
CANTERA DE LA CUJ\.1BRE 
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La cantera se encucntra en la I'rovincia Muri llo del Dcpartamellto de La paz ubicada a 7 
km de la tranca Urujaro.. camino a la cumbo: quc \'a a los Yungas. cerca a la represa de' 
lnkachaca Encontramos roca metamórfica pioom pizarra en gran cantidad de color 
negra en láminas. 
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JS!tOCAS y SU AF'UCACIOH EN LA ESClA.TURI\ 
CANT ERA TACAPAYA 
El >-acimicnto ubicado en la Provincia Murillo del Departamento de La Paz constituye el 
limite septentrional dcl al1ordUliento dc yeso que comicn1.3 en Milluni y se cxtiende en 
Paica donde se encuentra un anoramiento importante de roca metamórtica llamado 
Illabastro, explotada prdcn:ntemcnle pwala realizac ión de C$llICO_ 
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.. su N'\JCACIÓN EN LA ESCUL TUllA 
CANTERA In: LETANtAS 
Letanlas es un yacimiento importan te ubicado en la Provincia Ingavi del Dcpanamcnto 
de La paz. comunidad letanias. a 14 km Oc Viocha. Encontramos un afloramiento 
imponante de roca ignca andc$ita. Las andesitas varían desde color gris vcrduso::o claro a 
verde claro y verde oscuro. Muy compactas. So: muestron asimismo muy d iaclasas. El 
tarnui'to de loo cristales en algunos casos es tan pcquei'lo que a simple vista pat"l!(:en liIitas 
o cu:m:itas ; empero. contemplados al miCrosc<1pio resultan típicas andesitas. bien 
conservadas. 
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CANTERA PAN I)E AZUCAR 
UI cantera pan de azucar ubicada en la Provincia lngavi del Departamento de La Pa:t. a 
8 km de In ciudad dc Viao:lla cnconu-..mlOS una rescrva importame rocas ígnelL'l1llldesitas. 
muy compacta!¡ varian de color gris verdu.sco claro a verde claro a verde oscuro. 
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"'IrAS l su APLICACIÓN EN lA ESClIL TURA 
Serranía Coniri 
La Serrania de Coniri, se halla litológicarncn!c compuesta por un paquete 
conglomerádico cubierto por sedimentos clLiltemarios. Tal conglomerado afloranle de 
color gri~ blanquec ino en superficie alterada y marrón en superficie fresca, tiene clastos 
de areniscas; su matriz areno arcillosa. El conglomerado examinado es compacto y duro. 
Por su dureza y compactación fonna los altos topográficos y se ubica en la Provincia 
lngavi del Departamento de La Paz, a 12 km de la ciudad de Viacha. 
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Río Orkojahuira 
El río Ori;ojahuil'1l, seguOOo río principal de la ciudad de La P= nace en la Cordillern 
Oriental de La paz r connuye CQI1 el no Choqueyapu en la zona de Obrajes de la 
ciudad. En s.u IcdloO se encuentra rocas gr.mitos. lutilaS y areniscas. 
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I6ROCAS V su ,\PUC .... C!ON EN V. ESCUlTURA 
Río C hicani 
El rio forma parte de la cuenca dd rio Irpavi: su naciente es la Cordillera Oriental de 
La paz Y confluye al no Irpalli en la zona de Kallapa En su área de infll.leocia se 
encuentran IIIS comunidades de Chinchaya y Chicani donde encontnunos meas 
IUlilas. areniscas y gronitO$. 
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.:c.o.s y su APlICACION EN LA ESCU\. 'J\.IfIA 
RIO CALLAJAHUlRA 
El no CaJlajahuira ubicada en la Proviocia Murillo del Departamento de La Paz se 
inicia cn la cumbre y se e);ticndc dI:sdc Villa el Cannen. dond .. encontramos rocas 
areniscas. lutilaS y grtInilos. 
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Depósito de Arcillita TIWANACU 
Ubicado en la Provincia Ingavi del Departamento de La Paz, a 2bn del pueblo Tiwanacu 
a lado del centro de salud, elimino al río. Encontramos un depósito imponante de arcilla 
de color rojo. 
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'IIXAS Y su ¡t,pL1CAC1ON EN LA ESClJL TUAA 
Depósito de Arcillita ARANJUEZ 
Ubicado en la Provincia Murillo del Departamento de La Pa;r~ en la zona de 
Amnjuez pasando el puente a Mnll llSa. Enoontmmos un depósito explotado por una 
ladrillera ubicada en el lugar. 
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CAPITULO 
IV 
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OCJCAS Y su APLJC.I\CION E ~ LA. ESCUlTURA 
1. PROCEDIMIENTO DE PREPARAC ION DE MUESTRAS I'ARA EL 
ANALlSIS MACROSCOPICO y MICROSCÓPICO DE LAS ROCAS 
Se realizó el análisis macroscópioo y microscópico del material recolectado (rocas) en el 
Instituto de Investigaciones GC(llógieas '1 Medio Ambiente de la Univcn;idad Mayor de 
San Andrés. 
El análisis macroscópico y microscópico lo realizó el lng. Néstor Jímenez. 
llIili7.ando una lupa (gC(llógica) se hizo el análisis macroscópico con la que se 
observo las característ icas de cada roca: color de la roca, alteración, estructura y 
el tamaiio de grano. 
Una vez realizado el análisis macroscópico. ingresó al laboratorio de muestras 
donde se realizan las secciones delgadas de TOCas. El Técnico Julián Flores 
quien reali7.a el proceso de preparación de muestras nos dijo: 
El procedimiento empleado para este análisis fue el siguiente: 
1. Dejan las muestras codificadas dc acuerdo al lugar de procedencia, luego se 
corta la roca en la cortador" de sierra diamantada con refrigeración de agua 
con una dimcnsión de 24 por 35 mm '1 un grosor de l5mm . Esta muestra una 
vez cortada se desgasta en el primer plmo tomo es empapando la muestra 
'1 eligiendo la cara par ... el estudio y anál isis. Luego se impregna con abr<lSivo 
120 que es el compuesto de carburo de cilicio; este abrasivo es el más grueso, 
'1 el objetivo es de nivelar todos los relieves que pudiera existi r en el proceso 
del corte para e~tar alineado '1 homogéneo. 
2. Se pasa al segundo plato previamente lavado y se uso un abr<lSivo mucho 
más ¡ino, numero 400. El procedimiento es el mismo al anterior. se 
~'(lmplcmcnta con el alisado de la muestra para lener un brillo natura l. 
3. Se pasa al tercer plmo o tomo, para lavar la muestra y rcali7.ar un desgasle 
mucho más minucioso y prolongado. En esta parte tiene que estar 
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.... ~ y SU APUCAC!ÓN EN LA ESCUl TUAA 
completamente plana. no tiene que lener ningún declive y tiene que estar 
perftttarnt'nte alisado. 
4. Posterionneute se seca la muestra sobre una hornilla y se pega en un 
portaobjdo usando Ull t'lemento llamado Bálsamo de Olnarla que actÍl:l como 
pegamento se tiene que aplicar con el calor sobre el portaobjeto ya caliente 
que esta encima la hornilla y se derrite este Bálsamo dejando enfriar durante 
1 o 2 minutos, verificando que la mueslnl en el portaobjeto no tiene ninguna 
burbuja. Luego se procede al desgaste de la muestra. en el primer plmo. hasta 
el triple del grosor de una boja de afeitar y dejar en esas condiciones para 
pasar al siguiente plato previamente lavando. 
5. En el segundo plato con abrasivo No 800 !ÍCTle que obtenerse la muestra en 
un estado semilmnsparcnle en el que pueda traspasar la luz nmural. para 
luego pasar al tercer plato con el abr.L~ivo 800, otro plato donde se tiene que 
t<'ner sumo cuidado porque se controla la transparencia con la luz n!ltum\. 
Tiene que ser Inmsparcnte y la muestra tiene que ser homogénea. La acción 
debe ser alternativa y eOllStante entre observar y pulir para evi tar arruinar la 
lót'Cción delgada. 
6. Observando la troru;parencia de IlIS muestros. se procede al pulido sobre los 
vidrios esmerilados aplicando un abrasivo mucho más fino número 1500 que 
es carburo de silicio. cambiando el color. Utilizando este número de abrasivo 
se desgasta aplicando golas de agua sobre el abrasivo previamente lavado el 
vidrio esmeril:!do necesariamente por que pu~-de alterar la muestra o porque 
puede quedar algún granulo o panieula. Aqui ya tiene que friccionarse en 
fonna de un signo infinito quedando homogéllCa la muestra y dándole todo 
tipo de movimiento, cambiando constantemente la posición de la muestra a 
!in de equilibmr la presión con el dedo índice. Una vez que se realiza ésto 
tiene que observarse constantemente en el microscopio pan! ver un parlunetro 
sobre los cuarzos. biOlilllS viendo sus características de acuerdo al grosor. 
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Este generalmente es un color azulado en un principio a medida que se va 
dcsgasmrKlo va perdiendo sus características multicolores. 
7. I'osteriomlenle se pasa a un vidrio usando un abrasivo NO 3000 que es mucho 
más fioo. En esta ctapil se pierden los colores o multicolores llegando a un 
eX\Jemo donde observamos 1m parámetro que es el cuarzo de color marrón 
café al rotar la platafonna del microscopio. Teniendo este grado dc ¡:rosor se 
procede limpiando lodo el Bálsamo que hubiese quedado alrededor de la 
muestm. Quedando tomlmente Tel:tangular la sección delgada ap licamos el 
Bálsamo nuido y diseminarKlo sobre lo superficie de la muestra. Aplicando un 
poco de calor se coloca en el cubreobjeto mucho más delgado con la finalidad 
de cubrir y protege,- teniendo una dimensión de 24 mm. grosor de 0.12" O. I 7 
milimetl"Q$. Nucvamcnte se aplica haslll efervecer procedieJldo a su 
cocimiento .. 3veces con pausa y retirando la sección. 
8 Para concluir se sumerge la sección delglldll en un recipiente de modo que la 
muestra esté cubierta so~ el alcohol. Observando quc esté cubierta por um 
capa blanca que es el Bálsamo produclo del contacto con el alcohol. se limpia 
alrededor quedando libre del IMlsamo. Se lava oon delergenle (ace) yagua 
fria y se seca oon un palio suave o con papel absolvente de agua. 
9. Antes de la ultima aplicación del Bálsamo se observa minuciosamente en el 
microscopio los cuar~os y las biotilas lomando en cuenta qut: el color 
característico de este ullimo es marrón café; si est3 muestrn llegase a teTlCr un 
color azul qui~ tk'Cir que la muestra no esla ocabada. 
lO. Las muestras terminadas se entregaron junto a la muestra macro a los 
interesados. 
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00II ~ y su APUCllC!ON EN LA ESCULTURA 
Una vez con las muestras requeridas, la~ secciones delgadas se llevaron a un 
análisis co un microscopio polariwdor donde el Ing. Néstor Jiménez detenninó los 
diferentes minerales que tienen las muestras para luego tomar fotografias de los 
minerales de las rocas. 
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~ ..:K:AS y so .v>UC./I,C!ON EtlLA ESCUI. TIJRA 
Análisis Macroscópico y Microscópico de las Rocas 
RocaJ igneas 
nFSCRIPCIÓN No I (Gnnito) 
MUH ln No. I G·C-I 
Clasificutllo : M¡~ro-gronilo 
Lugar Coman~hc 
so 
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.AS ROCAS Y SU APLICACION EN LA ESCUL T\JRA 
F:STUDlO MACROSCÓPICO 
Cu¡ur Ruca 
Alteración 
E~truetu .... 
: Gris 
: Óxidos de hierro 
: Maciza 
Tamaílo Granulado: Grano medio. 
ESTUDIO MICROSCÓPICO 
Minerales : Fcldespalo~, anfiboles madados, SI: observa biotila, muscovita. 
Toma de foto 1f11 
Filtro ND2 
Aumemo5X 
Nicolcs cruzados 
Análisis re. lizado por . 1 lag. N~,!Or Jim<'n.z Chávez. ln.¡iluto d. Investigacionn G .... lógkas (UMSA) 
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OESC RJI>CIÓN No2 (Granilo) 
Muc~lra No. 2 G-R-2 
C lasificación: Granito 
Lugar Rio Chicani 
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JJ; ROCAS Y SU APLICACION ~N LA ESC lJL llJRA 
ESTUDIO MACROSCÓPICO 
Color Roca : Gris bhmquesina 
Alteración : feldespalos alterados. 
Estructura : Maciza 
Tamaño Grano : Grano grueso. 
ESTUDIO MICROSCÓPICO 
Minerales: Feldespato. cristales de cuarro,2 tipos de mica oscunl-biOlita y c lara 
muscovita 
Toma de folo 1112 
Aumento 5X 
Filtro ND2 
Nicoks cruzados 
Análi si, realizadQ por el lng. N~s!Qr Jimtne~ Chive", Instituto de Jn'"CStigaciones Geológicas (U MSA) 
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,..os !lOCAS Y SU .u>UC.o\C1ON EN LA eSCUl TVRA 
Rou ignCII 
))ESCRII'CIÓN NoJ (Granilo) 
Mucslna No. 3 G·R·) 
C lasifiCllci(jn : GmnilO 
Lugar : Río Orkojahuira 
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ESTUDIO MACROSCÓPICO 
Color Ron 
Alleradóo 
Estruclunl 
llIanquesina verdosa 
: Manchas de oxido de hierro. 
Maci:r.a 
Tamaño Granulado: Gmoo fino. 
ESTUDIO MICROSCÓPICO 
Mintral~: Muscoviw. pequci'tos cristales de mica. feldespatos. 
Toma de foto (/14 
Aumento 5X 
Filtro ND4 
Nicoles eruzados 
A.otlisís ",.Hzado por .llnl. Ntmf Jíml!MZ Cbt~z. InsliMO <k InvC'StigacionesGeolÓllku{UMSA) 
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~ v SU A/'UCACIÓN EN l.o'. ESCUlTURA 
RtKIl ¡gnell 
DESCRJI'CIÓN No 4 (Basalto) 
Muestra No. 4 I3 ·C-22 
ClllSificllción : l3as.1ho Augítica 
Lugar : S<:rrania Chilla 
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.os..x:AS Y su APLICACION EN LA ESCIJI. TUAA 
ESTUDIO MACROSCÓPICO 
Culor RuCIO. 
Alttnltión 
Estructura 
gris oscuro marrón 
Meteorización debido al inlemperismo 
MllCiza 
Tamaño Granulado : Grano medio 
ESTUDIO MICROSCÓPICO 
Mincralt5 
anfibo1cs. 
Feldespatos. piroxenos de lipo augilica en gran canlidad y 
Toma de fOlo 219 
Aumento IOX 
Filtro ND2 
Nicoles parnlelos 
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AnAli,i. realizado por el l~i. Ntslor Jirntncz CMvez, IlUliNlo de IO"cllipciOflC$ Gcoló&icu (UMSA) 
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lmil!:i1l!·=m· 
Roca ígnea 
DESCRIPCiÓN N"S (Andesita) 
1'IIuL'Slra No. 5 A-L- 15 
Clasificación: Andesita 
Lugar Letanías 
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JoS ROXIIS y su APUCIICION EN LA ~SCUl TURA 
ESTUDIO MACROSCÓPICO 
Color Ro~a 
Aller,,~ión 
Eslrudura 
Gri~ Toscacea 
Biolitas oxidadas. 
Maciza 
Tamaño Granulado; Grano grueso, 
ESTUDIO MICROSCÓPICO 
Minerales 
pequei'los 
Plagioclasa. cristales de feldespmos, anfiboles alterados ,piroxenos 
Toma de folo 11 15 
Aumento 5X 
Fillro ND2-ND4 
Nicoles cruzados 
AnAli,i, realizado por el In¡ _ N~tor Ji,Mne~ CMvo" In'liluto de Invesligaciones Geológicas (UMSA) 
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Roea i!;Dea 
nESCRIPCIÓN No 6 (Andesila) 
Mueslra No. 6 A-PA-9 
Cla§ificación : Andesil3 a dacilas 
Lugar : I'WI de Azucar 
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ESTUDIO MACROSCÓPICO 
Color Rm;,,, 
AII~ radón 
f..slruc1 unl 
: Gris oscura (moteada con fe\deslXllos) 
: Ningun:l. 
: Maciza 
Tamaño Granulado : Grano grueso. 
ESTUDIO MICROSCÓPICO 
: Anfiboles convertidos en epi dota. biolilas en pequeña cantidad, 
crisl:lles blancos de feldespato. minerales oscuros de hierro. piroxeno. cuarzo en 
pequeña cantidad. 
TOrlUl de fOlo 1/11 
Aumento 5X 
Fihro ND2 
Nicolcs cruzados 
An.lliiil realizado por .llni. Nbtor Jimtncz Ch.!.ve •. I ... tituto de InveSli¡¡acion .. GcoI6&kas (llMSA) 
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..o.s ROCAS Y SU APl.ICACION E ~ LA ESCULl\IRA 
ROCII Ignew 
DESC RIPCIÓN No 7 (Ande!l itll) 
MLlHlra No. 7 A-Ch.·20 
CI.~ ific:ación : Andesita 
Lugar : Scmmia Chilla 
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A ROCAS V SU AP\JCACION EN LA ESClA.TURA 
ESTU DIO MACROSCÓPJCO 
Color Roca 
Allcraci6n 
E!ilnocCura 
Gris marrón 
Ninguno 
Maciza 
Tall1afio Gnllnulado: Grano medio. 
ESTUDIO MIC ROSCÓPICO 
T~,lur1l 
canlidad . 
: Feldespato, anfibolcs, biolitas. piro"eno ti po augilica en poca 
Toma de foto 2135 
Sin Filtro 
Aumento lQX 
Nicoles cruzados 
AnAl"" real,mdo por el1nll. No!$tor J,~n~z Chivez. Instituto do Invosljil"C'OOCS OroI6¡:io .. (UMSA) 
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JS ROCAS y su APLlC'ICtON EN LA ESCUl TUAA 
RoclU Sedimenta rias 
DESCRIPCiÓN No 8 (Artnisca) 
Muestra No. 8 A·C·5 
Chuificación : Arenisca 
Lugar ; Coniri 
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ESTUDIO MACROSCÓPICO 
Color Roea 
Allrruión 
ESlruduMI 
: Marrón claro 
Óxidos de hierro muy poco. 
Maci7.a 
Tamaño Gnllnulado: Grano medio. 
ESTUDIO M ICROSCÓPICO 
Minrnlll~ Cua.-w 96%, reldespatos alterados y muscovila. 
Toma de roto 1118 
Filtro ND4 
Aumento 5X 
Nioolcs cruzado 
AMli,;' realizado por .llnl. N~tor Jimo!ncz Chj~L, 1,"liMo do tn'..,.tigac;¡, ..... Geológ;ical (UMSA) 
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ROClU Sedimenlarlu 
DESCRJPCIÓN No!' (Areni5ca) 
!\tU($tra No. 9 A·CII·S 
Clasificación : Areniscu 
Lugar : Serronfll Chilla 
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ESTU DIO MACROSCÓPICO 
Color RO(lI 
Alterllción 
Estructura 
: Marrón rojizas 
: Ninguna 
: Maciza 
TlInllIilo Gl"II.nu lgdo: Grano medio. 
ESTUDIO MIC ROSCÓPICO 
M luerales : Cristlllcs de cuarzo, feldespato nluy poco, biolila alternda. 
Toma de foto If l9 Aumento SX 
Filtro ND4 Nico1es CnL7.ados 
""'lí l;' realizado porcl ln¡. N.!oIOr J;ménel c~,·t%, InstitutQ de lnvcstipcio..., ~gic ... (UMSA) 
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