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4 P BLic XCMA. DIPUTA L DE CA RI' T 03 baj la direcciónde tarta egarra dita: DiputaciónPro\¡ncial de una. argal.n °4 - 16002 uenca. Dire ción Técnica: ecciónde Publicacione - Departament de ultura. Di -eñ p rtada maquetaIOn: lena op ña López. 1 B : 97 - 4-92711--0-- Der' ito Legal: C -142-2010 Imprirne:lmprentaProvincialde la DiputaciónProvincialde uenca. argal nO 4, 16002 uenca NUESTRO PATRIMONIO Recientesactuacionesy nuevoplanteamientosenla provinciade Cuenca. Ciclos de Conferenciasorganizadospor: DelegaciónProvincialde la Consejeríade Cultura,Turismoy Artesaníade Cuenca Museode Cuenca BibliotecaPúblicadel EstadoenCuenca 5 Il Ciclo deConferencias"NuestroPatrimonio" ARQUEOLOGÍA EN EL CONJUNTO CATEDRALICIO DE CUENCA Míchel MuñozGarcía SantiagoDavid Domínguez-Solera, ARESArqueologíay PatrimonioCultural I1NTRODUCCIÓN El conjuntocatedraliciode Cuencaseencuentraenmitaddel CascoHistórico, enel ladoEstedela PlazaMayordela ciudad.Estácompuestopor la CatedraldeSantaMaría,el Claustroal Nortey el PalacioEpiscopalal Sur. En las estanciasanejasal Claustrotienehoy sedeelArchivo del Obispado,destacandoallí tambiénla famosaCapilladel EspírituSanto. El Palacioepiscopalseestructuraenbasea dospatiosy untramodela murallamedievalde la plazaforma tambiénparteindisolublede todosestosedificios,puesenél seapoyandi- rectamente.Tambiénen estrecharelacióncon el ConjuntoCatedralicioestaríael sistema de túnelesy otrasconduccionesmenoresde traídade aguasy desaguadoqueinteractúan conel mismo,mereciendoéstosun estudioparticular,comomásabajocomprobaremos. Segúnla legislaciónvigente,el conjuntocatedralicioconquenseesElC concategoría deMonumento.El Plan Especialde la CiudadAlta de Cuencay susHocesclasificael inmueble enla ficha nO 49 conel Nivel de Protección1, categoríaquelimita lasactuacionesa realizar sobreel mismoa Conservación,Restauracióny Consolidación(ALONSOVELASCO, 2003). El Plan establece,además,unprocedimientoparala proteccióndel PatrimonioArqueológico dela ciudadCuenca,indicandosondeos,excavacionesenáreay demástrabajosarqueológi- cosencualquierinmuebleenquepuedanverseafectadosrestosdel pasado(ibidem). La Catedralde Cuencafue ya objeto de un estudioarqueológicoen fecharelativa- mentetemprana:la caídade la Torre del Giraldo en1902motiva tambiénel derribode la antiguafachaday la construcciónde unanuevapor partedel arquitectoy restauradorVi- centeLampérezy Romea(LAMPÉREZ ROMEA, 1999).Éstemismoafirmabaquererrepro- ducir unaportadaenestiloojival delsigloXII, tratandodeacercarsea las formaspresumiblesde la queexistió... Sudiseñodefinitivo comprendíatrescuerposy trescalles,aprovechandoele- mentosantiguosdela catedraly deotrosedificiossupuestamentecoetáneos,talescomoel triforio dela navecentral. 445 446 Paraello hubode emprenderun auténticoestudioarqueológicoprevio,atendiendo alos usosdela tradicióndecimónonicafrancesa,entendiendoel pasadomedievaldeunedi- ficio mediantecriteriostípicosde la Historiadel Arte. Seinteresósobreel origendela Ca- tedraly, atendiendoa los motivos decorativos,vio en detallescomolos dientesde sierra quedecoranmuchosarcos,paralelosconlos típicosdel románicoy el gótico inglés.El dato dequeLeonordePlantagenet,esposadeAlfonso VIII, fueramiembrodelos señoresdeIn- glaterraAquitaniay Normandía,le indujo la ideade quefueranmaestrosanglonormandos algunosde los autoresde la primerafasede la catedral.Aunquetal elucubraciónsiguefor- mandopartede la bibliografía,la investigaciónmodernareniegade talesteorías. La historiadelasintervencionesarqueológicasenel conjuntocatedralicio,ensucon- cepciónactual,arrancaen1985,siendola directoraYasminaÁlvarez Delgado.Los arqueó- logosJ. ManuelMillán y RodrigodeLuz fuerondespuésresponsablesenlasactividadesen la traseradel PalacioEpiscopaly enla Callede la Limosna. Nuestralabor se encuadraya dentrode la iniciativa del Ministerio de Culturayel InstitutodePatrimonioHistórico Españoly secoyunturadentrodeunplandirector,apro- badoporel Ministerio ensudíay redactadopor los arquitectosJoaquínIbáñezGonzálezy MariamAlvárez-BuillaGÓmez.Las intervencionescomenzaronsiendoun sujetopasivoen el contextodela restauración,esdecir: selimitabanaserunameratécnicaderescatedein- formaciónhistórica;sin embargo,progresivamentesefue interrogandoy pidiendoconsejo a la Arqueología,comenzandoéstaa serun agenteactivo quecondicionaríapositivamente lasobras,orientandolas tareasarquitectónicasal tiempoqueserealizaban. Aquí presentamoslos estudiospuntualesquehemosrealizadoenel PalacioEpiscopal (2004-2005),en las fachadasde la Catedralquedanal Huécary al jardínPalacioEpiscopal (2005-2006),enlascapillasdeSanBartoloméy SantaCatalina(2006)-enestastresúltimas obrassiendotambiéndirectorJuanManuelMillán-, enla navecentraldela Catedral(2006), enel Cimborriodela Catedral(2008-2009)y ensuClaustro(2007-2009),cuyosrespectivos datossehaninterpretadoenrelacióna la historiadela totalidaddel complejo. Porsupuesto,hasidola Arqueologíade la Arquitecturala basemetodológicareque- rida y empleadaentodosellos. Perono sehaestudiadosiempreel registrocomounamera evoluciónde la morfologíade los edificios: también,en los casospuntualesen los queha sidoposiblevermásalládela merapiedra,intentamosdirigir nuestramiradahaciaquienes la trabajaron,atendiendoprincipalmentea sustécnicas,perotambiéna cómopensabanen un ejerciciopropio de Arqueologíade las Mentalidades.No hay aquí tiempoparaexplicar los receptosteóricosde talesdisciplinas. Interpretaciónenfasesconstructivasa partir dealzadodeJoaquinIbáñezy MaryamÁlvarez-Builla Restauración de lamperez 1908 Restauración de las cubiertas. Valcarcel, Mos 60 S. XX Obra del Maestro Enrique en tomo a 1256 y 1270 Restauración de las cubiertas. Valcarcel, Mos 60 S. XX Obras de la Girola por el Maestro Cristobal, 1472 Capilla Honda S.XVI 448 En nuestrostrabajosarqueológicoshemosdistinguidolassiguientesfases,que candesdela fundacióndel complejohastala actualidad: - Fase1: Etapadela mezquitaislámica,antesde1177. - FaseII: Comienzosy desarrollodela Catedralhastael Crucerodesde1194a 1250.PrimerPalacioEpiscopalo "Cuartosde SanJulián". - FaseIII: Entre1250y 1300setrabajaen el Cimborrioy las navescentrales. Reformaenla fachadadel PalacioEpiscopalde MateoReynal. - FaseIV; S. XIV: Fundaciónde las capillasde SantaCatalinay SanBartolomé y construccióndel chapiteldel Cimborrio. Edificios mudéjaresenel solardel PalacioEpiscopalactual. - FaseV: De 1400a 1480seejecutanobrasdiversas.Cubriciónde la antigua SalaCapitular-hoy Sacristía-conun artesonadomudéjar. - FaseVI: De1480a 1509seejecutala Girolay el SagrarioNuevo. - FaseVII: Entre1509 y 1520sereformanlasfachadasdela Sacristíaquedan al PalacioEpiscopal. - FaseVIII: Obrasdel S. XVI (1520a 1576),principalmentelascapillasde los Apóstoles,del DoctorMuñoz, de los Caballeros,el Zaguándel Claustro(Arco de Jamete),la Saladel Cabildoy la Capilla Honda.Claustrorenacentistadel PalacioEpiscopal. - FaseIX: De1576a 1585sonlasobrasdelarquitectoAndreaRodienel Claus- tro de la Catedraly recrecimientodel Claustrodel PalacioEpiscopal. - FaseX 1585- 1627:Construcciónde las pandasnortey oestedel Claustro Catedralicio,incendiodel1597y remodelacióndela CapilladeSantaCatalina. - FaseXI 1627- 1700:Fachadabarrocadela PlazaMayor. ObrasdeFrandsco de Moray FrayDomingoRuiz. - FaseXII 1700- 1766:TransparentedeVenturaRodríguez,sereformala Ca- pilla Mayory secubretodo el interior del temploconun estucadoquesimula un despiecede sillería. Obrasde JosephMartín en el Claustro.Construcdón de la fachadade la Plazueladel Obispo. - FaseXIII 1766- 1800:ObrasdeMateoLópezenel Claustro.Ceegamientode los arcosinferioresdel patiodel PalacioEpiscopal. - FaseXIV: De 1800a 1902sonunaseriede obrasy reformasanterioresala caídadela Torre delas Campanas. - FaseXV: Restauraciónde Lampérez,apartir del 28 deseptiembrede1910. - FaseXVI 1960- 2000: Restauracionesde GonzálezValcárcelenlos años60 del S.XX y de lasEscuelasTaller del Obispado. - FaseXVII 2000-2007:Obrasderestauracióndel S.XXI por el PlanDirectorde la Catedral. - FaseXVIII: Restauraciónde Geocisade 2008a 2010. Vamosa ir explicandoahoraelresultadode los trabajosarqueológicosre desde2004enatenciónal anterioresquemacronológico. JI Ciclo de Conferencias"NuestroPatrimonio" La Fundación de la Catedral de Cuenca( Fase1y 11) La primerafasequehemosdefinido esla de la supuestamezquitaislámicasobrela queseconstruiríaluegoel templocristiano.Hizo funcionesde catedraltrasla conquistade 1177(MAESTREGIRALDO, 1212:cap.14).Al no poderexcavarseel presbiterio,pocoeslo quepodemosañadir,exceptuandounaprospecciónporgeorradarrealizadadentrodelplan directorenel año2003:sereconocieronmurosenel subsuelode lasnavesy si éstasperte- necenal oratoriomayordeMadinatKunkaestáaúnporconfirmarse. Respetoa la construccióndelactualtemplocatedralicio,nosotrosno tenemosprue- basmaterialesdirectasquenoshablendelos inicios dela obra,por lo quenostenemosque referir al trabajodocumentalde PalomoFernández(2002), que sitúael comienzode las obrasentre1194y 1203,aunqueconocemosdonacionesparasu elevaciónprácticamente desdelos primerosañosinmediatosa la conquistade Cuenca.Algunassondonacionesdel propioAlfonsoVIII (PalomoFernández,2002:120-121) lo cualespruebadela dependencia del favor realenla ereccióndeun templocatedraliciomedieval. Tal campañaedificatoriasedesarrollaríadurantelasprimerasdécadasdela centuria de1200y comprenderíael espacioentrela cabeceray el crucero.El presbiterioseresolvía encincoábsidespoligonalesdispuestosescalonadamente,quedaríana cinconavesquemo- ríanenun transepto,enprincipio no marcadoenplanta.TantoPalomoFernández(2002) comoLambert(1985)y León Meyer(2006)buscaronel origendesuplantaenlos templos deNotreDamedeDijon enBorgoñay SanIvesdeBraineenPicardía.La propuestadeambos dejaun pocoobsoletala restituciónde la plantaprimitiva ideadapor Lampérez,pueséste dio por sentadala existenciade ábsidesmenoresdispuestosen un mismonivel, a ambos ladosdel principalmuchomásprofundo.León Meyer, siguiendoa De Luz Lamarca,ve di- señosde cuartodepolígonoenestascapillasmenores. Seacualseael proyectooriginal, de nuevotendremosqueesperarla pertinenteex- cavaciónarqueológicaparacomprobarlo.No obstante,los paralelosenestasregionesgalas soninnegablesenel alzadodel muromenordel crucero:un rosetónbajo tresarcosapunta- dosverticalesesel quepresentanSanIvesy tambiénla tempranacatedralgóticade Laón. Porotro lado, la catedraldeSoissonstambiénexpresaanalogíaenla disposiciónde la alternanciade"pilares"cilíndricossimples-ortodoxamentecolumnas-y otrosconcolum- nillas adosadas.¿Estamosanteun maestrodela Picardíao deBorgoña?Nuestrosdatosson parcosy esposibleque ni siquierasu artífice fuera de ningunade las dos demarcaciones. Pensemosenel cuadernodeVillar de Honnecourty comprenderemosquelos "arquitectos" amenudosedesplazabandeun lugara otro, tomandoapuntesdelo queveían,sin quene- cesariamenteestuvieranimplicadosenunadeterminadaobra. Porello podemossuponer-entreotrasmuchascosas-queel "director" dela primera campañaenla CatedraldeCuencapudohaberpaseadopor todasestaslocalidadesfrancesas 449 450 y haberseinspiradoen ellasparala queseríaunade susobrasmásimportantes.Essecun- dario conocersulugardenacimiento. Lasnavesserematanconbóvedassexpartitas,cuyonerviohorizontalmediovabus- candomayorseguridadconstructiva.Pornuestraparte,constatamosque laspiezasquein- tegranlospilaresdela cabeceratienenhuellasdepunterofino, usadoparaaplanaro modelar la caradescubiertade las mismas.Sonlas mismasincisionesquesevenenlos sillaresme- dievalesqueconservala antiguapuertade SanJuande la murallade Cuenca.Probable- mente,las obrasde la catedraldierantambiénun notableimpulsoa la construccióndela cerca,puesla empresadelasdefensasseinició algunosañosantesquela dela iglesiamayor. 11 Fue" ePlr1l/Ge1194 11 Fu.lV,S XIV D Fu.111 "'?Jrc1. mbd tltl S XIII Interpretaciónenfasesconstructivasantesde 1480,fechaenque secomienzaa construirla actualgirola. Perosudiseñodefinitivo planteanuevascuestiones,puesel alzadodel temploparece modestosi lo comparamosconlasgrandesempresasconstructivasqueporentoncessedes- arrollabanenFrancia.Essignificativala ausenciade un triforio comosí tieneNotre Dame de Dijon y la casicontemporáneacatedralde Tuy dentrode los reinoshispánicos;la nave centralde estaúltima secomienzaa construirenla segundamitaddel S. XII. La disposiciónconquenseen cuerpode separaciónde naves,segundocuerpocon vanosdemediopuntoy bóvedadecrucería,esla mismaquelucela iglesiadel conventocis- terciensede la Huelgasen Burgos,comenzadoa construiren 1187,curiosamentepor los mismospromotoresrealesquela catedralqueaquíanalizamos.Los reyesno selimitarona fundary dardinero,sinoquepasaronlargasestanciasenaquelmonasterio,puestantoAl- fonsocomoLeonorlo tomaroncomoretiro temporal.Esfácil suponerquelos actosreligio- sosdelasmonjasinspirarantambiénla piedadde los monarcascastellanos. 1I Ciclo de Conferencias"NuestroPatrimonio" EnlasiglesiasdelCístersobranlastribunas,puestoquesólohayespacioparamonjes ymonjas,queseaíslandel restodel mundoenla oración.En teoría,selasdespojade todo lujo y ornato,haciendode la luz blanca-no de lasvidrierasde color- un elementoclaveen la liturgia reformadaporSanBernardo(DUBY, 1985).La luz representala transiciónentre lo materialy lo divino, deahíqueel caminoporsunavelo marquela luz queabrenlosvanos hastallegara un presbiterioexultanterodeadototalmentedeaperturas. Esteprogramasimbólicoesla explicaciónqueencontramosal hechodequelosvanos del cruceroen el templomayorconquenseseancompletamenteciegos.No esunareforma aposteriori, comohemospodidocomprobarde cerca,sino que en su construccióninicial fueronconcebidosasí.Téngasepresentequefuentesde iluminaciónenel transeptodeslu- ciríanel lenguajetrascendentequepretendíarematarenla naturalezamajestuosade Dios queemanadelos másnumerososy másampliosventanalesdela cabeceramayor. TantoLampérezRomea(1999)comonuestroqueridoLeónMeyer (2002:105)han señaladolassemejanzasentreel presbiteriooriginal de Cuencay el delas Huelgasdel Bur- gos,lo cual,vieneaconfirmarnuestroplanteamientodequeno sólounaelecciónestructural condicionóel diseñodela catedraldeCuenca,sinotambiénelprogramalitúrgico cisterciense queva inherentementeunidoa suspilaresy bóvedas. Así pues,tenemosunosreyes,Alfonso y Leonor, quesonpromotoresdela catedral de Cuenca,quepasannumerosashorasen contactocon la espiritualidady oraciónde la monjasde las Huelgasburgalesas.Por tanto,esposiblequesussentimientos,estehabitus adquirido-conceptodela teoríasociológicade P. Bourdieu(véaseBOURDIEU, 1994)-,o los desusallegadoscondicionaranlas formasarquitectónicastraídasdeFrancia.De serasí,es- taríamosanteunodelos proyectosmáspersonalesdela arquitecturamedievaleclesiástica. Coronandoel cruceroselevantóun cimborrioo linternasobrepechinas,conplanta cuadrangulary doscuerposenalzado.Conseguridad,seteníala intenciónderematarlocon unaagujaal estilo de muchosejemplosfrancesesde estetipo. Las lecturasestratigráficas desarrolladasenel año2009,conmotivo dela restauracióndela torreejecutadaporlasem- presasGeocisay Artepiedra,nos revelanque la primera campañade construcciónllega hastael arranquede las jambasy pilaresparteluzde los cuatrograndesvanosapuntados quehayenel exteriorde cadapañode la edificación. Es reveladorala interfazUEM 17511, quehacede fronteraentreestacampañay la subsiguiente.A la primeracampañacorrespondela galeríainterior, que curiosamentees parecidaa otrasimilarenla linternadeSanIvesdeBrains.Sin embargo,el cortedeobrano fue uniformeentodoslos cuerposdefábricadel cimborrioconquense:entrelos denomina- dos cuerposde fábrica103 y 102 -los ladosnortey sur del Cimborrio-, seencontrabala UEM 1750,queseelevaunostresmetros.Inmediatamentea la construccióndelos sillares deestaunidadseprodujounparóndeobralargo,quizádeveinteañoso más.No podemos comprenderde otramanerael desplazamientohaciafueraquepresentasufábricaconres- pectoal aparejoquesele apoya(UEM 1753),ya dentrode la faseposterior. 451 UEM 1753 UEM 1751 I • Fasell,ap'I1I1'de1194 D Fue 111. .gund.miad del S XIlI • Fo.or>l.S Xr>I D Fase XI. S XVII D Fase XV 'J XVI, ReshJuraaones del S XX 452 Interpretaciónenfasesconstructivasdel cuerpode fábrica103del cimborrio-linternadela catedralde Cuenca. El entreactoentrelasdoscampañasdeconstrucciónfue percibidocomoprolongado. Por ello las autoridadesdel Cabildo Catedralicio,ordenaronla construcciónde la bóveda aquitanaoctopartitacon óculo central,con el objetivo de quelas inclemenciasdel tiempo no afectaranal interior del lo construido. A pesarde subuenaestereotomía,no fue másqueunamedidaprovisionaldigna, paraun final de edificio quesepresumíalejano en el tiempo.Tambiénselevantóla nave del PalacioEpiscopalquemiraal río Huécar,cuyosvestigiosmedievalesfueronhalladospor la EscuelaTallerdel Obispadoenel año2002,y estudiadosporMillán Martínez.A estemo- mentoperteneceríanlos arcosconbiselrebajado,el mismomoldurajequetienenlos arcos de mediopuntoqueseabrenenla navequemuereenla cabeceradel templo. El Maestro Enrique enla Catedral de Cuenca(Fase111). No volvemosa tenernoticiasescritasdeobrasenla catedralhasta1270,fechaenla queAlfonso X libra depagarpechosa los bueyesqueparticipanenla construcciónde este edificio y del alcázarreal (ARCHIVO DE CUENCA, Cu, E-4). II Ciclo de Conferencias"NuestroPatrimonio" Esposiblequela primerafasecerrasecanteraentornoa 1236,añoquemarcala con- quistade Córdobaporpartedel rey FernandoIII el Santoy comienzanlos planesparaapo- derarsede Sevilla. Los altos costesde las operacionesdejaronpocos montantespara empresaspiadosas,habiendoéstasde esperartiemposmejores. Además,faltabaespacioparafinalizar la sedecatedralicia,tal y comodemuestranlas excavacionesdeÁlvarez Delgadoa los piesde la misma.Sedesenterraronlos restosde un ábsidecontumbasalrededor,cosaqueinterpretamoscomoelprimitivo solardela parroquia deSanPantaleón,quemástardesedesplazóa suubicaciónactualenla actualCalledeSan Pedro.Aquí entresusestructurasarruinadasseapreciancapitelesdela IIa mitaddelS.XIII, momentoque,comoveremos,coincideconla construcciónde la naveprincipaldela Cate- dral. Así pues,la navecentralselevantóconbóvedasde cruceríasexpartitas,al igual que lasconstruidasenla fasedefundación,mientrasquelaslateralessecubrieronconbóvedas cuatripartitas.Paraello, el Cabildotuvo que contarcon los serviciosde un maestrocons- tructorquerespetasemuchasde laspautasquehabíaideadoel primero,próximoa los pa- rámetroscistercienses.Sobretodo severíacondicionadopor la alturaquele dio el último ensuprimerafasey, dadassusmodestasproporciones,eratotalmenteimposibleconstruir un alzadocon triforio y altasvidrierascomolas que entoncesse levantabanen Toledo o León. La Historia del Arte narrael apartadode la arquitecturagóticacomounamaratón poralcanzarmayoralturaensusnaves,conel fin deobtenermássuperficiesdevidrierade colores.Así sucedióconlasgrandescatedralesdela Ille deFrance,sinembargo,el problema es que despreciacomosecundariasmuchasotrasconstruccionesde menorenvergadura, quenoporserpocoambiciosasenmonumentalidadcarecendeimaginativassoluciones.Es el casodemuchostemplosdelS.XII, consucabecerarománicaterminada,quetuvieronque esperaral S. XIII paraver finalizadassusnaves. Ante esto,el arqueólogono sólo seplanteala cuestiónde sucesióncronológicaex- presadaen las matricesde Harris, sino tambiénde acomodacióntécnicay culturalal arti- cularsedoslenguajesarquitectónicosdiferentesenun mismoedificio. Una de esasrecogidasconstruccionesesNotre Damede Bougival, en el distrito de París:tienecabecera,cruceroy cimborrioenun avanzadorománico -el ábsideno essemi- circularsino poligonal-y, sin embargo,sunavemayorselevantóconbóvedasde crucería. Fijándonosensualzadoexterior,los murosdesunaveprincipalexpresanla división delos tramosdela bóvedaensendosarcosapuntadosqueacogenunrosetón.Idénticadisposición a la quelucela navecentraldela CatedraldeCuenca.Si ademáspensamosquehabíaintensas relacionesentreclérigosde la cortedeAlfonso X -promotorde esteperiodoconstructivo, no lo olvidemos-y la Universidadde la capitalde Francia,es factible sospecharqueallí se fueraa buscara un maestroconstructor. 453 454 Vista deNotreDamedeBougival (foto dewww.romanes.com) y navesde la catedraldeCuenca. Il Ciclo de Conferencias"NuestroPatrimonio" La escasaalturacondicionóla existenciadeun triforio quesefundíaconun cuerpo derosetones(UEM 2032),queenbuenalógicadebíasuperponersesobrela misma.Sinem- bargo,trasla crestería(UEM 2031)podíahabersedispuestounavidrieraqueocuparatodo muroposterior.Si no sehizo esporquenuestromaestroconstructorprobablementeestaba muy empapadode las modasconstructivasdel gótico de Paris,queteníapreferenciaspor estoselementosdiscoidales.Al casode la citadaNotre Damede Bougival,debemosañadir los queexistenenel transeptoy primerostramosdela navecentraldela CatedraldeNotre Damey la iglesiacercanadeArcueil. Ademássonla expresiónde la culturaintelectualteo- lógicaqueporentoncesseenseñabaenlos colegiosparisinos,marcandounapreferenciaen arquitecturapor los rosetonesya queestosteníansuexpresiónsímbolica.Los círculosin- terioresmáspróximosa la circunferenciaexteriorexpresanel Paraísomísticodela doctrina dela Iglesiafrenteal AntiguoTestamento,representadopor los "aros"o casetonesmáspró- ximosal centro.Diversosmanuscritosalemanesdela primeramitaddel S. XII asílo mani- fiestan(VON SIMSON,1989:170). Además,la preparacióndelarquitecto-o delos ideólogosquele inspiran-,ennuestro caso,seve corroboradapor la rica decoraciónescultóricade la torre de las campanas,que tambiénestárepletade significado:observamosunaménsuladecoradacomoel lobo que simbolizaa un Dios devoradordelmalencarnadoenel carnero,o uncapitelconelAve Fénix renaciendodesuscenizas,quesimbolizala resurrección.Aquí seprodujeronnuevoshallaz- gosdeesculturasduranteenla campañade 2008,al retirarcapasdecal: concretamenteun personajetirandodeun toro y un barbadoenconexióncon un personajefemenino. En el exteriordel Cimborriodestacael respetodel proyectoinicial dela linternadu- rantelaspresentesobras.Pruebadeello sonlos arcosconjambaabisel(UEM 2010y 2009) quesecompletanenestaetapasiguiendoel patróndelaanterior(UEM 2011).Sin embargo, al interioryaserealizóunadecoraciónenlos capiteles(UEM 1755)máspropiadela segunda mitaddel S. XIII. El rematede la cornisasesolucionócon nenúfares,motivo quetambién estápresenteenlos ventanalesdel PalacioEpiscopal,reformadosenestamismaetapa. En estaFasenI seutilizaronsillarescon un anchomuchomenorqueenla primera alturadel Cimborrio.Sin embargo,estemismomóduloestápresenteenla UEM 1750dela Fasen de construcción.La explicacióndebemosbuscarlaen quela parteinferior secierra en un doblemuro, que al interior da a la galeríaquelo recorrepor dentro.Necesitabade piezasbiensolidasquesoportarantodala cargasuperior,sin queéstaafectaseal corredor. Porel contrario,enla segundaaltura,la existenciadeunaestructuradenúcleoy doblepa- ramentosignificaun mejorarmadoy enjarjeentrelos distintosmateriales,deahí quepue- danpermitirsesillaresmásligeros,queademásfacilitan suelevaciónmediantegrúas. Otro aspectoa comentares que en el segundoperiodoapenasseha contabilizado unadecenademarcasdecantero,encomparaciónconlasveinticincodel tercero.Si acepta- mosquecadamarcacorrespondea un miembrodel taller o logia de canteros,tenemosun mayornúmerodeindividuostrabajandoenesteperiodo,sinpoderprecisarel númeroexacto 455 456 ya queno sehatenidoaccesoa todaslas marcasquehubieraensudía. Ello explicaríatam- biénquelasnavesprincipalesdel temploestuvieranfinalizadasen1300,a pesardela com- plejidadconstructivaque suponeel alzadointerior de la navecentral.Ya hemosindicado de dóndevino el maestroresponsablede la terminaciónde la catedral,ahoratratemosde saberquiénera. En la galeríainferior del Cimborrio, al retirar la capade hollín quela cubría,seob- servóunanotablecolecciónde grafitis, queseconstatócuandoseestabandocumentando las marcasde cantero.Susautoresfuerontantolos visitantescomolos artíficesquesehan sucedidoa lo largodela historiadela Catedraly surepertoriosepuedefecharenépocame- dieval, modernay contemporánea.Aquí nos interesanlos que enmarcamosen estemo- mento constructivo,que recibieron la nomenclaturade UEM 1900. Incluye parrillas, -algunasjuegosdealquerque-,arcosapuntadosy motivosdecírculos-enlos queseadvierte la incisiónparalaagujadel compásenquefueronrealizados-o Otro motivo, quepor seresquemáticono dejade sersugerente,pareceunasección o unafachadadeun templodiseñadoentresnaves.Supartecentralsesolucionaenungran arcoligeramenteapuntado,mientrasquelaslateralesterminanentriángulos,querecuerdan a rematesde torreso quizása gabletes. Tambiénextraordinariamentesimplonaesla representaciónde unasgárgolaso ar- píasquesehanconstatadoen el extremodel cuerpode fábrica100. Uno de los capiteles halladosenla restauraciónmásrecienterepresentaprecisamentea unaarpíao gárgolacon cuerpodepájaroy cabezade mujer (UEM 1755). Interesanteesapuntarlasrepresentacionesdela terceradimensióndeun cubo,que no sonmedievales,sinomodernas,peroquesugierenla necesidaddeinstruirseenel domi- nio dela representacióndelvolumen,lecciónimprescindibledentrodeun oficio comoesel de la construcción;siendodiferentea nuestrala concepciónmentaldel tiempoy el espacio conrespectoa la generalizadaenel pasado(HERNANDO GONZALO, 2002),los responsa- blesde estosejercicios-tal vez aprendices-estaríanadquiriendoasíunapercepciónplani- métricaidénticaa la de los arquitectosposteriores.Es algo complejoque tiene muchas posibilidadesinterpretativas,perono hayespacioaquíparadetenernosmásenello. En consecuencia,todo estonos lleva a interpretarmuchosde estosdiseñoscomo operacionesdecálculogeométrico,comobocetos,directamenteutilizadosenla erecciónde las navesy la mismatorre cimborrio. Ademásnos da la explicaciónde por quéla bóveda aquitanano fue retirada:éstaservíadeplataformaal mismotallerdecanterosqueentonces trabajabaenla linterna. Il Ciclo deConferencias"NuestroPatrimonio" Calcodel bocetodegirola halladoentrelos grafitis del cimborrio Perolo másinteresanteestáaúnporexplicar:alguiengrabósobreunadelasparedes un dibujo preparatoriode unagirola, queiría destinadoa la confecciónde un edificio ecle- siásticode tresnaves.El bocetomideaproximadamente1,1metrosdealto y segrabósobre cuatrohiladasdesillarespertenecientesa la unidadestratigráficamuraría1703.Éstaesun muro dobleensilleríaescuadrada,conjuntaenmorterode cal de 1,5 cm. Seutilizó en ella unagradinadedientesgrandes,a juzgarpor la huellaqueseadvierteenlaspropiaspiezas, y lasdimensionesdelasmismasoscilanentre85,S,x 21 cm, 50 x 21,5cm, 58 x 21, 43 x 27 y70 x32 cm. Descartadoquesepuedatratardel diseñode unacercha,estamosanteunaproyec- ción enplanta,queintentabaresolverlascuestionesgeométricasrespectoa la cubriciónen un deambulatoriocon bóvedasnervadas.Tengamospresenteque la continuaciónde las 457 navesapenasseinsinúaconunasdébileslíneasy quetambiénsonapreciablescorrecciones o arrepentimientosen el trazadode los nervios.El croquisarquitectónicoenglobaríauna capilla mayorcon nervadurasqueconvergenen el centroy un deambulatorioorganizado enseistramosdebóvedas;éstosseresuelvenenbóvedasquintopartitas,y no cuatripartitas, comoeslo habitualenla arquitecturagótica. Todo ello, nos lleva a queposiblementeestemosanteun diseñorealizadoen el S. XIII, al quesólosele asemejaenel reino de Castillael grabadoa escalasobrepiedradeuno delos rosetonesdela CatedraldeLeón.RecordemosqueenEuropatenemospocosejemplos más:el mencionadocuadernodeVillard de Honnecourtenel S. XIII y los planosdel S. XIV dela CatedraldeColoniay Estrasburgo(ambossobrepergamino).Asimismopodemoscitar, tambiéncomodocumentosgráficos,laslastrassobreyesodela CatedraldeYork, la montea a escalarealparaun arcocongableteenla CatedraldeClermontFerrand,queselocalizaen la terrazade sudeambulatorioy las tambiénmonteassobrelas terrazasde CatedraldeSe- villa ya enel S. xv. 4- > » :t=t:Ft ｾ35 38 18- R 39 1.,. »40 Figura6: Coleccióndemarcasdecanteroenel cimborrioy naveprincipalclasificadaspor fasesconstructivas. 458 II Ciclo de Conferencias"NuestroPatrimonio" Peroel problemagrabadoen el cimborrio de Cuencano eraabstracto,no erasólo unaprácticaqueplantearaunmaestroaunaprendiz,creemosqueenrealidadestamosante el testimoniode un edificio real en fasede proyecto.Observemosde nuevoel despiecede los tramosdelasbóvedasdela girola, lascincopartesenquesedividensóloestánpresentes enun deambulatorioconcretodeunacatedralespañolaconcreta,y tal esla célebreCatedral deBurgos. Esobvio quehaydiferenciasentreel diseñodela Catedralde Cuencay la plantaque dibuja el edificio de Burgospues,paraempezarla capillamayorburgalesaremataenun murohorizontaly el dibujo conquenselo presentaenvértice.Sin embargo,en el grabado sonseislos tramosdebóvedaquesedisponenenel deambulatorioy la Catedralde Burgos sólodisponedecinco.Porello, pensamosqueestamosanteun estudiopreparatorio,un bo- cetoenel quetodavíano sehatomadola decisióndefinitiva sobresuforma. Los siguientes interrogantessonenquémomentoy porquéun maestrocantero,armadodesuscompases yescuadras,deciderealizarel presentediseñoenestelugar. El obispoMateoReynalfue titular dela diócesisde Cuencaentre1247Y1257Ysa- bemosqueadquirióalgunascasasparala ampliacióndel PalacioEpiscopal,edificio enel que sedescubrieronlos ventanalesenestilogótico radiante.IbáñezMartínezlos atribuyemás bienala épocadeGonzaloGudiel,quepresidióla Iglesiaconquenseen1280(IBÁÑEZ MAR- TÍNEZ, 2002),peroestilisticamentetambiénpodríanenglobarseenlos añosdeMateoRey- nal: ésteno murió en Cuenca,sino que lo haríaen Burgosdos añosdespués,siendoallí cabezatambiéndesuIglesia. La giroladela catedralburgalesa,porlo general,seaceptaqueestabaconstruyéndose en1261,siendoel MaestroEnriquelo quehoyllamaríamos"su arquitecto".Sedisponede un contratode arrendamientocon tal fechaquelo pruebay estáfirmado por "JuanAmric, fijo delmaestrodeobra". El obituariodela propiasedecatedraliciadeBurgosdicequeel padre falleció en1277(KARGE, 1995). Si interrelacionamosestosdatos,tenemosque el mismo MaestroEnriquepodría perfectamentehaberrealizadoel grabadodel cimborriode la catedraldeCuenca.El obispo MateoReynal,ensusedede Burgos,sehabríaplanteadola realizacióndeunanuevacabe- ceraparala catedral.Quizáseacordódel maestroque trabajabaen Cuencaen el templo mayor.Enriquesetrasladaríadesdela ciudadconquensehastaBurgos,habiendoexpresado susprimerasideasenel interior del cuerpode fábrica100dela torrelinternade Cuenca. Unadelas funcionesdelos maestrosartíficesmedievaleserala vigilanciadelos ope- rariosy dela obra,lo cual,le obligó a diseñarlos tramosquintopartitosnervadosenel lugar quepor entoncesestabainterviniendosucuadrilla. Unavezen Burgos,tal vezporunasdimensionesinsuficientesenel terrenoa cons- truir o la simplenecesidaddemontarun retablobienapoyadoenun muro recto, reduciría 459 460 los seistramosdel deambulatoriopensadoen Cuenca,por los cinco actualesquepresenta la catedralcastellanoleonesa. Refuerzanestosargumentosalgunassimilitudesadvertidasentreel tratamientoes- cultórico de los ángelesdel triforio conquensey las estatuasdel claustroburgalés,además de algunosfrisos y capitelesdel mismo claustrode Burgoscomola forma concretade re- presentacióndeun Ave Phenixy unafigura con la mismamelenaquela quepresentauno de los personajesy otrade las ménsulasenel interior del Cimborrio de Cuenca.SegúnAz- carate(1990:158-160),seríanejecutadasenel tercercuartodelS.XIII, fechasquenoscoin- cidenconla marchadeMateoReynala Burgos,la estanciadeEnriqueenesaciudadde1261, asícomosupropiamuerteenel mismolugarduranteel añode 1277. Recapitulando:un maestrollamadoEnriqueo "Anric" conociólas iglesiasdeArcueil o Notre Damede Bougival, o quizáfue su maestroen las cercaníasde Paris.No sabemos cómofue contactadoporel obispoMateoReynalparaterminarla catedralde Cuencahacia 1250- las fechasde inicios de los trabajosseretrotraenenveinteañosa lo apuntadopor las fuentesescritas-. Sin embargo,nuestroobispopasóala diócesisdeBurgos,dondesepensóhacernue- vascapillasradialesdentrode su iglesiamayor. Los ingresospor el saqueosistemáticode Al-Andalus habíanterminado,de ahí quesu cabildoseplanteasennuevasformulasde fi- nanciación,comoel derivadodelasmisasquesecelebrabanencapillasfunerariasespecial- menteconstruidasparaesefin. Se lo comunicóa nuestro"arquitecto"francésquecomo hemosvisto teníasutallerenlo alto del CimborriodeCuenca,y allí realizólos primerosbo- cetossobrelanuevaobraburgalesa. Sumaestríaharíaquellegaraa dirigir tambiénlas obrasque,porentonces,estaban a plenorendimientoenel templomayorde León. Es decir,participóentresde los proyectosconstructivosmásimportantesdel reino de Castilla.Seguramentesí EnriquesehubieraquedadoenFrancia,nuncahubieraconver- tido enel maestrodetrescatedrales,enel principalmaestrodelgóticocastellanodelS.XIII. HayvecesqueenArqueologíaunpequeñohallazgopuedematizaro reescribirmucho delo quesesabedeunaépocadeterminada.Estebocetodela Catedralde Cuencatienepo- tencialde serlo. [[ Ciclo deConferencias"NuestroPatrimonio" Cabezaen ménsuladel cimborrio de Cuenca,y personajepolicromadodel claustrode la catedraldeBurgos.Nótenselassemejanzasdel modeladoquedenotanun mismotaller. En otro ordende cosas,sabemosde la existenciadeun claustrogótico del queno se conservaningunaestructura.No obstante,identificamoscresteríasgóticasencegamientos delS. XVI dispuestosenla escaleradel PalacioEpiscopalqueconectaconla Catedral.Como veremos,la obrade las mismascoincideconlas de derribode aquelpatioparala construc- ción del actual. La Catedral bajomedievaI: lo esencialde las fasesIV, V Y VI. Hastaahora,hemoshabladode la Catedralcomohechoedificadoaislado,perolas lecturasestratigráficaspracticadasenel año2005-2006enlos cuerposdefábricaquemiran al río Huécar-aprovechandola restauraciónde los mismosa cargodela empresaKALAM- 461 462 demostraronqueel mismoedificio acabofagocitandounavía públicay apoyandopartede suscapillassobrela mismamurallaquedefendíaesteflanco de la ciudad.Así pues,hemos de considerarlotambiéncomohechourbanísticoqueinteractúatantoconconstrucciones circundantescomoconlasvíaspúblicas. De estemodo, identificamoslas unidadesinferioresUEM 1245y 1246,correspon- dientesa la murallaquemandóconstruirAlfonso VIII trasla conquista,mientrasqueel re- crecimientoUEM 1250,en grandesbloquesde mampuesto,serviríande apoyoparael paramentoUEM 1260y 1261.Dadala diferenciadetamañoentrelos mampuestosdeestas últimasunidadesconrespectoa lasprimeras,lasenmarcamosenunadentrola fasem, que coincideconel reinadodeAlfonso X y las obrasde la naveprincipal. Podríaserqueel para- mentoUEM 1261indicaraunafaseconstructiva másy, sin embargo,en nuestraopinión todo seenmarcaenun único procesode reformaquetienecomofin la reordenaciónde la Callede la Limosna,quehoy seencuentrafagocitadapor la actualSalaCapitular.Vayamos porpartes: Estosparamentosno sonlos únicosdela murallaconquensequepodríamosenmar- carenestacronología,puesexisteun interesantelienzofrenteal actualAuditorio, juntoa la sededel ColegiodeArquitectos.Estácerrandoel barrio o colaciónde SanMartín, cuya parroquiaesdeestilo románicoaunquepodamosperfectamentellevarlaal S.XIII. Dejando de lado, las reformasy pequeñasreparacionesque se realizanen épocaContemporánea, estelienzodefensivo, repiteel mismomodeloestratigráficoquelos paramentoscatedrali- ciosquedana la corrientefluvial del Huécar.Laspiezasdesuprimermomentotienenidén- ticas dimensionesquelas citadasUEM 1245y 1246; las de su segundamiden el mismo moduloquela citadaunidadestratigráficaUEM 1250.Comoya hemosdicho, en1271Al- fonsoX ordenaal Concejoconquensequepermitierapastara los bueyesquellevabanpiedra parala obrade la Catedraly delAlcázar. Nuestrosestudiosestratigráficossobreel Castillo de Cuencarevelaronquela UEM 24 tieneun módulodegrandesmampuestosde nuevoidénticoa la ya aludidaUEM 1250. En el Alcázarseprodujoun regruesamientode los lienzosy torresde éstecon un espesor entre1,50y 3,50m. El aparejodesuparamentosesolucionaenllagueadode escoriastam- biénconocidoenla bibliografíacomo"muro toledano"y tal fue muyempleadoenel S. XIII, comoconfirmanlasCantigasdelpropioAlfonsoX el Sabio.Además,fue bienconocidoenla ciudad-comomuestrala disposiciónqueal interior presentabanlos murosdela Capillade SantaCatalinaenla Catedral,quetambiénselevantaentrefinales del S. XIII y el S. XIV- y suusoeninterioresno esextraño,comodemuestrala saladela GaleradelAlcázardeSego- via. En definitiva, estacomparativacronológicaeslo quenoslleva a suponerquetambién la murallaconquesesufrió importantesreformashacia1271porpartedel reyAlfonso X, y dentrode ellasseproduciríatantoel recrecimientodel cuerpode fábricadel ColegiodeAr- quitectoscomola UEM 1250y 1260identificadasenlos trabajosarqueológicosdela Cate- dral. II Ciclo de Conferencias"NuestroPatrimonio"1620 l60 ｂ｜ＡｾｭｉＶｬＲ Análisis estratigráficoen muro nortede la capillade SanBartolomé,los arcosoliosconformadospor las UEM 1602,1603Y1604,sin duda,sondel S. XIV. Hemosde reseñarqueen un marcocronológicoqueva desdeestemomentohasta mediadosdel S. XIV serealizaríala Capillade SanBartolomé,con funcionalidadfuneraria segúnrevelanlosnichosinferioresidentificados.Tambiénporestosañostenemosquesituar la existenciade técnicasmudéjaresde edificación,halladastanto en el PalacioEpiscopal comoenla Catedralde Cuenca. Tengamosen cuenta,que desdeAlfonso VI encontramosmonarcasqueseacercan socialy políticamentetantoa judíoscomoa musulmanesquehabitabanenel ReinodeCas- tilla. Ello enel planoarquitectónicoy artísticosemanifestóenun gustoporlastradiciones islámicas;¿sumejorejemplo?Sin duda,los palaciosquereyescomoAlfonso XI y Pedro1el Cruel sehicieronedificar en el Alcázarde Sevilla.Además,eraun modode construirmás económico:las técnicasde alarife contrastancon los altos preciosde unaindustriacons- tructiva cristianabasadaenla cantería. Así sepusode manifiestodurantelos controlesarqueológicosde los años2005y 2006,aprovechandolos trabajosderestauracióndela empresaKalamquerealizósobrelas fachadasquedanal río Huecary al jardíndelpalacioepiscopal;tambiénsevieronafectadas 463 464 la llamadasalacapitulardel inviernoy susestanciasadyacentes,respectivamentesituadas bajola sacristíay la salacapitulardel S. XVI. El cuerpode fábrica26 erael queseparabala estanciasinferiores, supicadosuperficialreveloun encofradolacerado,la UEM 1304.No obstante,enningúncasosediseñoparair a caravista, sinoquesiempreiba forradoporun paramentoo revocado.La retiradadel revoco de su muro frontal o cuerpode fábrica 29, dio conun aparejoenmamposteríaconcertada,depiedraenmódulomenorde la quepre- sentabael paramentodel cuerpodefábrica1 (UEM 1006)queesenrealidadel murodecie- rre quemiraal mencionadojardínepiscopal.Esono tienemásexplicaciónque disponeren el interior de tamañosmásmanejables,y no tanpesadoscomolos que requierela solidez de un exterior. Interesantefue el hallazgode la UEM 1310,unaviga serradaquecreemos formaríapartedela antiguaestructuradel encofrado.El encofradolaceradohasido identi- ficado enla ArqueologíaUrbanadel cascohistóricode Toledoadscritaal S. XIV (PASSINI, 2004). Asimismolocalizamosel mismoaparejoenla catamurariaquepracticamosenel Pa- lacio Episcopal(cuerpode fábrica19 de esteconjuntoedificado).En estecasono disponía deunparamento,sinoseconformóconel fin deir revocado.En el mismosehanencontrado restosde esgrafiado,dibujandounacenefacondecoraciónenespinadepez.La zonaseen- marcaenel alanortedel edificio, dondenuestrasinvestigacioneshanlocalizadodoscons- truccionespalaciegasqueenestaépocaseadosabana la fábricacatedralicia.Posteriormente, aquellasfueronfagocitadaspor las obrasdel S. XVI. Pero,volviendoal cuerpode fábrica26, dicho muro comprendela cajaquecierraal exterioren mamposteríaconcertada(UEM 1006)y sobreel que se superponela cornisa UEM 1004y el segundocuerpoen fina sillería escuadrada(UEM 1002)con aperturasen arcoapuntado(EA 1, 2, Y 3). El aspectosencillo de estosúltimos no es obstáculoparasi- tuarlosenla centuriade1300,dadoel carácterconservadordela arquitecturamedieval. Figura9. Cuerpode fábrica16 conformadoentécnicadeencofradolacerado(UEM 1304). 466 Tampocoesextrañala mezcladetradicionesy técnicasmudéjaresconotrasmás"eu- ropeas".Pensemosenlos mismosCuartosdeSanJulián-PalacioEpiscopal-quesedecoran con yeseríasmudéjaresy al exteriorpresentanarcoscon tracería dignosdel góticomásge- nuinodemediadosdelS.XIII. Peroenel ConventodeSantaClaradeToledo,fundadosobre unacasaqueen 1292pertenecióa DiegoAlfan, seconservanrestosdeyeseríasmudéjares dentrodel llamadoPatiodelosNaranjos(DEL CERROMALAGÓN, 1991).Ésteseencuentra dentrodela llamadazonadelos palacios-el áreadomesticapreviaa la fundacióndel mismo convento-queavalaríanel usode estetipo de decoraciónen el S. Xlll. El pavimentoempedradoconservadoen la Callede la Limosna(unidadfuncional9 bajola CapillaOnda)pareceobraposteríoral S.XIV, si cotejamosla documentaciónhistórica existente.Lo ciertoesquehasta1498,enquela coronatomacartasenasunto,no tenemos constanciadocumentalde que se haganimpulsosseríasparaconseguirel acondiciona- mientodelascalles.Y ello no sematerializaráhasta1503cuandosecomienzaconel empe- dradode lasprincipalesvíasurbanas(ROKISKI LÁZARO, 1985). Ahorabien,los trabajosaludidosdel PalacioEpiscopal,descubrieronrestosdeun in- teresantepavimentoempedradoenla escaleraqueconectaésteconla Catedral.Esteespacio tambiénformabapartedelascasasnoblesbajomedievalescircundantes.Picandolasparedes del cuerpode fábrica 1 selocalizarondosarcosapuntadosen yesode estaépoca.Peroel "muro" secalzabadirectamentesobrelos restosde un empedradoanterior,quepodríaser la pavimentaciónde unavia públicaqueveníarodeandoel actualedificio de Sacristíay la navesurde la propiaCatedral. Sin embargo,si el edificio de la Sacrístiao Sagrarioseprolongabahastael bordede la roca¿noseríaun obstáculoparael normal tráfico de unacalle?Nuestrodiscursono se vieneabajo:la lecturaestratigráficahademostradoqueel cuerpode fábrica 2 esproducto del S. XVI, comoconfirmala vistaestedeWyngaerdende1565.El edificio delS. XIV, dejaba libre un trechoporel quecircularíala callede Limosnay rodearíaquizáshastaencontrarse con el pavimentoempedradodela unidadfuncional5 del PalacioEpiscopal. Desgraciadamente,el saneadodelsuelorealizadoenla unidadla salaabovedadaque seencuentrabajo la SalaCapitular(unidadfuncional9), no hasacadoa la luz ningúnresto quepuedahablarnosdela prolongacióndeestacallede la Limosna,quesin dudateníaque desembocarenalgúnsitio. A estoseañadela dificultad de seguirel trazadode la via en el áreadel jardín del obispado.Sin duda,las construccionesadosadasa la roca natural,que testimonianlos mechinalesUEM 1010,1011Y1014enel cuerpode fábrica1, acabaríacon los restosdeestepaso.Los másescépticospuedenaludirqueen realidadlos restoshallados en la unidadfuncional5, sólo significanun enguijarradoquesedisponíaen el exteriorde los edificios monumentalescomola propiaCatedral. No obstante,las normasdel Concejodesdefinalesde la EdadMediaobligabana los particularesa costearpartede losempedradoscercanosa supropiedad(SÁNCHEZBENITO, II Ciclo deConferencias"NI4eStTO Patrimonio" 1997).Porello, no seríandeextrañariniciativasprivadasdepavimentación,y másviniendo de unapodertan pudientecomola propiaIglesia,quesepreocuparíasin repararengastos por los entornosde su propiedadprincipal. Sin embargo,somosconscientesque, de mo- mento,esdelicadodemostrartodaviala existencia decallesempedradasenmomentosan- terioresa la construcciónde los palaciosbajomedievalesadosadosa la Catedral,es decir: antesdel S. XlV. El siglo XV coincidiócon unaetapade máximoesplendordel ReinoCastilla.Los ar- bitristas(equivalenteshoyaeconomistas)del S.XVII creyeronver en éstacenturiael ver- daderoSiglo de Oro español,especialmenteduranteel reinadode los ReyesCatólicos.La poblaciónfue en aumento;sededicaronnuevastierrasal cultivo; la ganaderíaconoceun desarrolloconsiderabley procuraa la coronaingresosfiscalescuantiosos,a la vez queper- mite la exportaciónde la lana.EnAndalucia,y sobretodo en Burgos,comerciantesactivos y emprendedoresaprovechantodasestasposibilidadesy los hombresde negocioscastella- nosestánpresentesen todaslas plazascomercialesdel nortede Europa(PÉREZ,2004).La industriatextil de Cuencatambiénexperimentóun notablecrecimiento. En construcción,lógicamente,el fenómenotambiénsetradujoen un aumentode la producción,pueslas ciudadesrivalizabanpor tenertemplosy catedralesmásgrandiosas quela desusvecinos;altanoblezay caballerosseconstruíansuspalaciosenlos barriosmás céntricosde las ciudades. Las relacionescomercialescitadashicieron quecadavez másla sociedadcastellana mirasehaciaEuropa.Peroestano teníabuenaimagendelos reinospeninsulares,quecon- siderabana sushabitantescomo"maloscristianos".Este"tópico bajomedieval"hundiasus raícesenel procesoreconquistadorquegeneralizabaunaimagendemusulmanesconverti- dos,entrelosqueapenashabía"cristianosviejos". Hastaquépuntoestaimagendesembocó en fenómenoscomola expulsióndelos judíosy los musulmanesy la introducciónde la In- quisición,esalgoquesuperalosobjetivos deestapublicación.Aquí únicamentenosinteresa queel deseoderesaltarunasociedadrenovaday limpia ensangrey fe, tambiéntienesu tra- ducciónenla imagenqueproyectasuarquitectura.Ello implicarála marginaciónparcialde nuestrastradicioneshispano-musulmanas,frentea las formasgóticastraídasdel nortede Europa. Por otro lado, las técnicasmudéjaresde alarife ya comentadasno tienenla monu- mentalidadqueimprimela canteríagóticaqueporentoncesserealizaen Flandes,Alemania o el nortedeFrancia,conaquellastorrescaladaso las elegantesbóvedasdecrucería.Y pre- cisamenteesa"escasa"monumentalidadtampococontribuyea la gloria de la fe cristiana. Seexplicapuesquela importaciónde estasformasno sólo respondaa unasimpleadmira- ción estética,sino tambiéna ofrecerla imagende renovaciónespiritualy modernidadque quieredenotarunasociedaden crecimiento,y definir los másambiciososespacioscomo propagandade Dios. 467 468 A principiosdel S. XV, las técnicaspétreasse encontrabananquilosadasaún en la centuriade 1200,con bóvedasde cruceríacuatripartitasy claveúnica.A lo sumo,secono- cíanvariantessexpartitas,-comola mismanavecentralde la Catedralde Cuenca- u octo- partitas,pero nadacomparablea los famososdiseñosestrellados.No sorprende,pues,el impactoquetuvieronlas nuevasbóvedasde terceletesy estrellaen la segundamitaddel S. xv, y queno se escatimasenmediosparatraerhastala Penínsulaa maestrosflamencoso alemanes.Cuandosehundeel cimborriode la CatedraldeSevillaen 1511,eselocuenteque el Cabildolibrasela cantidadde200ducadoscuatroañosdespuésexclusivamente"para las costasdel maestrode canteríaquesusmercedesenvíarona buscara Flandese a Colonia..." El maestrode entonces,Antón Egas,fue despedidopor sugerirquesecerrarael cruceroen madera.Al final seráJuanGil de Hontañónquien imprimierasuselloen la obracatedrali- cia. No obstante,la presenciade maestrosextranjeroses unarealidaddesdemediados dela centuriade 1400.En Toledo,el ObispoD. Juande Cerezuela(1434- 1442)esel res- ponsablede la llegadade los artistasflamencosHanequinCoemande Bruselas,EgasCoe- many Antón Martinez.El primeroserámaestromayorde la catedralprimada.Juntoa éstos senombratambiéna PedroGuas,padredeJuanGuas,principal artíficedel foco toledano. En el foco burgalésesdeobligadamenciónlos nombresdeJuandeColoniay suhijo Simón quetrabajaronenla Catedraly la Cartujade Miriaflores; enSegoviahicieronlo propioenel Monasteriodel Parraly el MonasteriodeSantaCruz. Veamosahoraquépasabaen Cuenca:A finales del siglo XV, cuandola poblaciónde Cuencaya superabalos mil vecinos,la ciudaddebíaocuparcasicompletamenteel recinto amuralladoy habíasaltadoal otro ladodel río Huécar.No sólo lasfundacionesreligiosaso lasinstalacionesindustrialessesituabanextramuros,sinotambiénlasresídenciales:la "cua- drilla" dondeestáincluida la parroquiadeSanEstebanya aparececon un elevadonúmero devecinos.La ciudadhabíadejadoatrássuvocaciónde concejode fronteraavanzada,y se habíaido afianzadocomociudadproductivay centrodel control territorial. Ello permitiránosóloestructurarun espaciourbanoy organizarunamplio territorio, sino tambiénconvertirseen unodelos centrosmotoresdela economíacastellana.Participa enlos procesoseconómicossocialesy politicosdeestossiglosconvoz propia,ya queesciu- dadconvoto en Cortes.Además,duranteel siglo xv, el mercadofrancopropicióla llegada masivade muchedumbressegúnlos textosde la época,de comerciantesy la apariciónde cambistasen relaciónconla Casadela Moneda.Cuencafue unadelasseisciudadesdeCas- tilla que tuvo cecadesdeel reinadode EnriqueIV (MARTIN RIZO, 1629:31). En la Catedrallas obrasque conocemosentre1400y1445 mencionana JuanAl- fonso,quiensehacecargodelClaustro;a suvez,sesabedediversasobrasenel corraldonde setrabajaenla cimentación,paredes,privadas,y casadela obra (PALOMO FENÁNDEZ,2002). Semencionan,entreotros,al MaestroFerrandAlfonso, canteroy padredeJuanAlfonso,o al carpinteroy albañil LopeSánchez.La extensióndeesteespaciodecorralvendríamarcada por la actualgirolay abarcaríadesdelosábsidesconstruidosenel S.XIII hastala Calledela 1l Cic/o deConferencias"Nuestro Patrimonio" Limosna,quemarcaríael límite por el Este.Posiblemente,el muro CF 34, demamposteria y entramadode maderay yeso-queseparalas unidadesfuncionales9 y 10-, pertenecieraa un edificio que cerrariaesteespaciotraserodel templocatedralicioconquense. Cierto esqueno hemosrealizadoanálisisestratigráficoaquí,peroel argumentose ve reforzadoal constatarquela fábricadel S. XVI sevienea apoyarsobreestecuerpodefá- brica34. Sabemosqueen1454secompranmaterialesparala torre, la salay para losasenta- mientosde la libreria (ROKISKI LAZARO,1985). La construcciónde la Girola en1480respondea clarascausasde prestigio,puesel crecimientoeconómicosocialqueCuencaexperimentaba,debíacontarcon unaimagende templocatedralicioacorde.Y tal aspectobuscabani másni menosqueel modelobasilical francés.Éstetiene la particularidadde que sedefine despuésde que se plantasenlos ci- mientosdela mismaCatedraldel Cuenca,y respondeal modelodegrantemplogóticocon girola, gran cruceroy fachadacon dos torres.Seguramenteel Cabildovio la complicación delevantarlas ultimas,y estimómásnecesario-funcionalmentehablando-laconstrucción del transcoro. Existianbuennúmerodecatedralesllegadasa la bajaEdadMedia queno teníangi- rola. Parecequequieninaugurala construcciónde estoselementossobretemplosya cons- truidosesLugo, segúnPalomoFernández(2002).La cargade prestigioqueello suponese ponedemanifiestocuandoseplanteala ereccióndel trascoroenla Catedralde la Calahorra apartir de 1577.Solarteargumenta:queen todaso en las masylustresiglesiascathedralesde estosreynosestanlas capillasmayoreshechasy fabricadascon muchasuntuosidady ornatoecon su traschorojunto a la dicha capilla mayor... Habria testimoniosen el escritocomo aquelde quien "a vystolas iglesiascatedralesde Sevilla, Toledo,Granada,Santiagode Galicia, Quenca, Pamplona,Ealenciae otrasde queno tienememoria,e todasellasa vistoquetienensuscapillas hornecinascon muchaautoridad,y ansymismoa visto otras iglesiascathedralesqueno tienen trascorose por no tenerlo lo tienen por muygran falta e defetopara su hornatoy autoridad (GÓMEZ MARTÍNEZ, 1998). En el apartadosobrela centuriade 1300dejamosen suspensola interpretacióndel edificio del cuerpode fábrica1 y 2. Podríamossuponerqueoriginalmentecorrespondea la SacristiadelS.XIV. Existeun documentoqueespecificaqueen1401seabrela pareddelsa- grarioparaconseguirun espaciode librería (PALOMO FERNÁNDEZ,2002).La saladelCa- bildo tambiénpodríaserunaopción,ya quela canteríaexteriorda dignidadal espacioy la estanciainferior seconocecomola SalaCapitularde Invierno. Sabemosqueen 1399ésta seconstruyóenel Claustro,comocorrespondea lo habitualen la arquitecturaeclesiástica. Estoseriahasta1483,enqueseconvierteenla capilladel HábeasCristhi,quefigurarácomo el lugarsacrofunerariode la familia Mendoza(Ibidem). Seacomofuera,la nuevaSacristiao SagrarioMayorselevantaduranteel pontificado del ItalianoRafaelGaleoteRiario (1493-1518),cuyoescudodecoralasparedesdelasclaves, 469 470 y las habitacionesdel pisobajo. Lasreferenciasal mismosesucedendesdela última década del S. xv. Ya el30de Enerode1495secomisionaa doscanónigosGil Muñozy JuanLópez de Cigalesparaquecon el obrero"den forma a commosefagaunsagrarioentrelas capillasdel ArcedianodeAlarcóne del Chantre,C0l111110 a ellasbien vistosera". Perocincoañosdespuésse las volvía a requerirsobreel mismoasunto. Porsuparte,en1498GabrielColdumariohabíacedidoun sitio parala capilla"donde agoraestáel sagrario", aunqueseseñalacomofechamástempranael año1509(PALOMO FERNÁNDEZ 2002).A estemomentode construcciónpertenecenlasactualesbóvedasde cruceríaestrelladaencadenadas(UEM 1101)conlaspilastrasy capitelesenla mismatracería quepresentael cainelquedispusoCristóbalen los arcosde la girola. A suvez,selevantóla actualportadahispanoflamencaenarcoconopialflanqueadaporpináculos.Tambiéna esta fasedebenpertenecertambiénlosvanosdemediopuntomoldurados,cegadosy detectados enla lecturaestratigráficadel cuerpode fábrica1. Nos referimosa los EA 10, 11, 14 Y17. Desdeluego,sonidénticosaalgunosventanalesdispuestosenla mismagirola, lo cualdafe desucontemporaneidad. Perola lecturaestratigráficahadescubiertoqueel recrecimientoenmamposteríata- lochada deésteesanteriory que,en realidad,sehizo parasostenerun artesonadomudéjar conarrocabecuyosrestosseconservanen el espacioentrelasbóvedasy el tejado.Subrayar queseconservandoblescanecillos (UEM 1100)quesosteníanlos tirantes(UEM 1105),y la viga carreraennacelaquesosteníanlasmetopasdesaparecidas.Éstastambiénseencaja- banenlas ranuraslateralesquepresentanlos canecillos.Seconservanrestosdepolicromía enblanco,rojo y azul. Porla forma rectangulardel espacio,esmuy posiblequeestearteso- nadofueradepary nudillo, o tal vezde lima debordóno con moamar. En la provinciade Cuenca,conocemostambiénel artesonadoochavadodela iglesia parroquialdeValeradeAbajo. La policromíaqueconservanestosrestos10 emparientacon el trabajoen maderaqueserealizaenel templodeBecerrildeCampos(Palencia).Ésteparece de finalesdel S. XV (AA. VV., 2000)y, no obstante,pareceunafechademasiadotardíapara la construccióndelartesonadoquecubríael espaciode la Sacristía,y máscuandoseplantea ya en 1495la construcciónde la bóvedade crucería.La cubiertade maderaanteriorespo- sible que tambiéntengala función de cubrir un espaciofuncionalsimilar al actual.Seen- tenderíaasíla menciónenla documentacióndel SagrarioNuevo. Conocemoscarpinterosque trabajanen la Catedralduranteestesiglo. PalomoFer- nándezcita entreéstosa un tal DomingoLópezdeBuenache,quetrabajaentre1402y 1422. Estahistoriadoradice queen1407seencontrabatrabajandoenlos asentamientosdel Ca- bildo Viejo, -el nuevoera la capilla de CorphusChristi en el Claustro-convertidoya en Sa- cristanía(PALOMO FERNÁNDEZ,2002).Estanoticianosinclinaacreerqueel edificio tuvo la función deSalaCapitularen el S. XIV -espaciointegradopor los cuerposde fábrica1, 25, 26 Y31 hastala cornisaUEM 1021-y, posteriormente,seconvertiriaenSacristíaen torno a1399,añoenquesehabilitael nuevoCabildoenel ClaustroCatedralicio.Tal vezestecam- 11 Ciclo deConferencias"Nuestro Patrimonio" bio fuerala causadequesedispusierael artesonadoanalizado.Porsupuesto,a estaSaladel Cabildoseaccedíadesdeel corral que mencionanlas fuentes,a travésde la puertadescu- biertaen el cuerpode fábrica de 25, integradapor las jambasUEM 1290- 1291.Estasse identificarondurantela retiradadel enlucidoquecubríala actualSalaCapitularde Invierno. En realidad,la lecturapracticadanosestáindícandola cotadel sueloquehabríaen tal época,queestaríaunos2 m. porencimadela actual.Si erael nivel al queseencontraba esteespadodelcorralo, porel contrario,desdeunaposiciónmáselevadasebajabaporunas escalerashastala entradadescubierta,esalgoquesólopuedendecirfuturasintervenciones arqueológicas. Pero,volviendoa la obrasde la Sacristía:entre1498y 1509sehabilita tambiénel espacioinferior a ésta,la SalaCapitularde Invierno y la llamadapor nosotrosunidadfun- cional4. Estaúltima secubrecon la bóvedadecruceríacuatripartita,encuyaclavesecoloca el escudodel obispoGaleoteRiario. En cuantoa la primerahabitaciónparael Cabildo.no presentasolucionesgóticas,sino unasoberbiabóvedacon secciónen arcoescarzano,que seejecutaen sillaresfinamentetalIados.Sobreella apoyadirectamentetodala plataforma de la salaprincipal de la Sacristía,lo cual certifica su contemporaneidad.Ello, ni másni menos,nosestáindicandoque,porlo menosen1509.yaexistetecnologíae infraestructura suficienteparadesarrollarla soberbiaestereotomíaque lucenla actualSalaCapitulary la CapillaHondaensusmurosde cerramiento. A pesarde todo,el obispodebíasermuy celosodesunombrepuestambiénmando colocarlosmismosmotivosheráldicosde suescudode armas,protegidopor otroscuatro escudosdeun cuartelqueacogenun león rampante.Peroestehechoconstructivotambién contribuyea explkamosel gustoconservadordel clerodurantetodo el S. XVI. Comobien hademostradoGómezMartínez(1998),lasbóvedasdecruceríano sonesefenómenoresi- dualdelS. XVI quela historiografiamástradicionalhaqueridover. Todolo contrario,pues podemosdecirqueduranteel Renacimientosedieronlos tipo máselaboradosy soberbios. Unade lasventajasde estetipo de cerramientoesel usoiconográficoy heráldicoqueseles podíadaral decorarlasclavesdondesejuntanlos nerviosprincipalesy secundarios. En los tiposdebóvedasmásclásicos,estosmotivosno destacantanto,comodehecho demuestraestaSaladel Capítulode Invierno. Cuandoobservamosunabóvedade crucería desdeel suelo,esmuy curiosoapreciarcómonuestramentehacequela vista busqueel re- corridodel nervio;y éstesiemprelleva a la clave,simpley llanarazónporla queessitio pri- vilegiadoparala propaganda. FasesVII YVIII: La SalaCapitular de Franciscode Luna. Al analizarsearqueológicamentela traseradela Catedralsehanobtenidoimportan- tes reflexionessobreel desarrollodel artede canteriaen el renacimientodel área.En los paramentosobservablesdesdela hoz,del sigloXVI datala magistralestereotomíalocalizada 471 472 enlos cuerposdefábrica10y 19. Los sillarespresentandelicadosretoquestantoengradina comoen escoplofino, dentrode diseñosestilizadosque tiendenhaciael predominiodel largo de la pieza,en detrimentode su ancho.Esto denotaunaciertaherenciamedieval, aunqueun cambiode épocaya essignificativo en la mismatalla de la UEM 1164,prisma quesirvede transiciónentreel cuerpode fábrica15 y ellO. Todoestetrabajocanteriltienesu reflejo en la propiatratadisticade la época.Asi, enel Libro IV del Tratadode Serliovieneun alzadoen silleria similar al de la UEM 1159, con unosvanoscuyo despieceen arcoplanoes análogoal vano EA 1234.El tallado de la UEM 1150,el candondeapoyael voladizo, requiereel uso de la saltarregla-especiede transportadordeángulos-y el baibel,pueslógicamente el mediobocelesde unatalla cur- vilínea. Se tratade una tecnologíaparaun trabajocanterilplanificadoa partir de planti- llas. lnterpretación de una de las pandasdel claustro del Palacio Episcopal GómezMartínez(1998)distinguedosgrandesejesdifusoresdela corrienteestere- atómicapeninsular:unodeEstea Oesteen relaciónal CaminodeSantiagoy otro deNorte a Sur, quepartede León, pasapor Cuencay llega a Andalucia.Podemosseguirinclusoel desarrollode tres focos: el entornovascoaragonés,la escuelade los Corralen Castillay la de VandelviraenJaén,queesla quemasnos interesa. JJ Ciclo de Conferencias"Nuestro Patrimonio" Parala conformaciónde la corrientehay que señalarel rastrode EstebanJamete que,apartirde1535,pasópor León,Zamora,Benavente,Salamanca,Toledo,Úbeda,Sevi- lla, Cuencay Sigüenza.Peronosotrospensamosquesonmásbien Franciscode Lunay los hermanosPedroy Juande Albiz los verdaderosintroductoresen tierrasconquensesdela corrienterenacentistade la estereotomía.El primerofue maestromayorde la Catedralde Cuencadesde1527hastasumuerteen1551.GómezMartínez(ibidem)ve unanotablein- fluencia de éstesobrelos Albiz. Talesautoresson responsablesde bastantesobrasen el ConjuntoCatedralicio:PedrodeAlbiz levantael Claustrodel PalacioEpiscopal,dotadode arcosde mediopunto,en1535y JuandeAlbíz esel responsablede lasobrasde la Capilla de los Apóstolesen la Catedral,con unasinteresantesbóvedasde crucería,en 1526 (RO- KlSKI LÁZARO, 1995).Esteclaustroepiscopaltempranosólo abarcaríala plantainferior dearcos,puessegúnnuestraspropiaslecturasestratigráficasla superiorenarcosescarza- noshabríade atribuirsea AndreaRodi a partir de 1580. Estasbóvedasdecrucería,presentesenotrostemplosdela provinciaenlos quetra- bajaronlosAlbiz y Franciscode Luna,segúnGómezMartínez(1998),sonpeculiaresporque suponenun tipo demonteaqueúnicamenterepresentael abatimientosemicirculardelarco diagonaly porquepresentanunaconfiguraciónpocohabitualdelos nervioscombados:ter- celetesincurvados,cuatropiesdegalloy unasartadelazosovoidesen tomoal poloo clave polar. Aunquepor separadoestostres usosde los nervioscurvosseanfrecuentesy poco significativos,esinusualquelos tresrasgosesténpresentesenun mismocaso.Lasbóvedas sontestimoniode influenciasfrancesaen lo tocantea canteríarenacentista. El mismoJameteprocedíade Franciay la influenciafrancesasepuederastrearin- clusoenlos tratadosy lasobrasdeAndrésy AlonsodeVandelvira.GómezMartínez(ibidem) consideraaAndrésdeVandelviraconJametey con DiegodeSiloémáximosexponentesen la facturadelasbóvedasde cruceríacasetonada,elementosquedefinecomotipicos de re- nacimientofrancés.El usoen tratadosde vocescomo"tronpa de Montpeller" denotael co- nocimientopersonaldel mundofranco. Hay bóvedascasetonadasdentrode la Catedral: estánlasde la Capilladel CanónigoDon DiegoMuñoz-construidapor DiegodeTiedraen 1527-y el m;smoArco deJametey Franciscode Luna deentre1546y 1550(ROK1SKI LÁ- ZARO, 1995). Sólocabepreguntamoshastaquépuntoespatenteestainfluenciade renacimiento francésen Cuenca:existeun contratofirmado en 1568por el maestrovascoFranciscode Goicoa,enel queseformalizael aprenruzajedesupaisanoBartolomédeAnchia,"enseñán- dole los baybelesy cortesde piedraspara cerrar toda cualquierbuelta,asi de capillas romanas, comodeobra francesay pechinasy capialzados"(GÓMEZ MARTÍNEZ, 1998). Estetestimoniosugierequeenruchoañode1568e>cisteya suficienteconocimiento tecnológicocomopararealizarcon holguralas UEM 1150(canes)y 1164(prismade tran- sicióncon el cuerpode fábrica10 sobrelas fachadaquedaal río Huecar).El ruseñodeesta última en oblicuo, parecenacerdel mismo cuerpode fábrica 15 y ya se ha apuntadoque 473 necesitade idénticoscálculosy plantillascomopararealizarlos capialzadosy tronerasde viaje realizadaspor el círculode arquitectosdel renacimientoandaluz. No estamosdefendiendounasuposición,especulandosobreotroprocesodedifusión simplistamásdeaquellos conlos quetantogustaexplicarenArqueologíala introducción de una técnicaen un área.Todo esmásprofundoe interesanteque la confirmaciónde la meraaparicióndeedificacionesenestereotomíarenacentistainspiradaenedificiosdeotras áreas:estamosanteuno delos pocosejemplosen los quesepuedeestudiarla difusión en todassusdimensiones,quedandoclara la complejidadde los factoresque la posibilítan. Documentalmenteestádemostradoque el conocimíentopararealizarlos elementospre- sentesenla traseradela Catedralseestáenseñandoy aprendiendocomorecursoinnovador, queexisteun ejeenla Penínsulaenel queviajan y secompartenideasy quesubyacela ne- cesidady el interésdeactualizarla preparacióntécnicaparalos arquítectosparahacerfrente a la demandade determinadosestilosde modaa mediadosde la centuriade 1500. Comodecíamosmásarriba,Cuenca,graciasa la Mestay al desarrollodel comercio y la manufacturaha pasadoa teneruna poblaciónde másde 15.000habitantes-segúnse aceptadeformageneralizadaen la bibliografíasobreel tema-esunadelas principalesciu- dadesdeCastillay suaspectohadeestara la alturade lascircunstancias.Los podereslaicos y religiososno seconviertenen mecenasmovidospor un imperativocategóricode embe- llecer las sedesde susinstituciones,sino quenecesitandemostrarmaterialmentesu bo- nanza. _ F...WlSlNII·XW _ "'..,.,UD-IUl - r..V11 '9»-'620 _ F IV ,.m-lo11O _ F ul S X.I _ "" .. USJClt 1 Interpretación en fasesconstructivasde las fachadasque miran al no Huécar. 474 II Ciclo deConferenciasｾｎｵ･ｳｴｲｯ Patrimonio" Porsupuesto,sólo contratarána los maestrosquesupieranremozarsusiglesiasy palacioscon lasúltimastendencias,puessóloasilos edificiospodríanformarpartedeldis- cursodel poderíoeconómicoy politico castellanodel XVI. La presenciade los rasgosrena- centistasal ComplejoCatedraliciono esinocente,sinoquelleva implicito todolo anterior. La actualSalaCapitulares unaampliahabitaciónde plantarectangularde casi15 mdelargoy un pocomásde 7 deancho.Rokiski Lazara(1995)sitúasuconstrucciónhacia 1498.Sesabede unareferenciade cabildonuevoen1487y enella tambiénsemencionan unoscorredoresaltosasociados(PALOMO FERNÁNDEZ,2002).Sin embargo,nocreemos quetal datoaludaal voladizosostenidoporel candeUEM lISO, ni tampocoqueestasobras conformaranel espacioactualdel capítulo.Perono son las observacionesarqueológicas sobreel trabajode la piedrala clave,sinoel trabajoen maderadel artesonadodecasetones octogonales.La policromlaactuales fruto del S. XVIII, y probablementeel original fuera en oro y blanco,comoel presenteen la texturade la catedraldeSegovia. Esdificil estudiarel hacerde los carpinterosdela época,puesno dispondránde tra- tadospropioshastael S. XVII. Únicamenteel tratadode Philippedel'Ormeaportasolucio- nestécnicaspara los artesonadosy, sin embargo,los diseñosy ensamblajesdibujadosno tienenreflejo ni en la documentaciónni enlos ejemplosconservadosenla penínsulaibérica, pues,comoapuntaNuereMateuco(1992),la obrade esteautorapenastuvo ecoen la car- pinteríaespañola.Seacomosea,los carpinterosdisponíanlos elementossustentantesde la estructurageométricamentecomorecursodecorativopropiamentedicho. Porestasencilla ya la vezcomplicadafórmulasepodíaarmartantoun artesonadoestrelladomudéjarcomo el renacentistaoctogonadoqueahoraanalizamos. En la Penínsulapioneroesen diseñosde techumbreel tratadodeSerlio,cuyo reper- torio encajacon lasgeometríasde la Saladel Capítulode la Catedralde Cuenca.Seconoció aSerlioporunatraducciónde FranciscoVillalpando,queviajó a Italia en1537;noobstante, la obraimpresahabríaquesituarlaen 1544,segunPaniaguaSoto(2004),ya queeseañoes la primeraediciónconjuntaitalianade los libros 1II y IV deSerlio. En el año1550EstebanJameteestabarealizadola puertaenmaderadel Capítuloy podemosdeducirquela construccióndeesteespaciosedesarrollaríaen la décadaanterior, tiempoen el quefue muy popularel anteriortratado.Sabemos,además,que Franciscode Luna ejerceel maestrazgomayorde la catedralhasta1551en quefallece, es muy posible quedebamosa esteautorlas obrasde levantamientode la actualSalaCapitular.El cuerpo defábrica10 requiereunapericiatécnicaenel artede la estereotomíadela queestearqui- tectoestabadotado;sonbuenapruebadeello los planosconservados,querealizade la cu- biertade la IglesiaParroquialde Priego,construidapreviamentepor PedrodeAlbiz. Además,sabemosqueDe Lunaconocíalasmedidasdel Romanode DiegodeSagrado; dehecho,deello presumeen la documentaciónconservada;por lo queesprobablequetam- bién manejaraunatraduccióndeSerlio,e inspiraráo guiaráa los carpinterosencargadosde 475 476 realizarel artesonado,si esqueestosnoeranbuenosdibujantes.Obsérvenselascoinciden- ciasdecorativasde las ovasdecorativasen la obradel italiano y los octágonosde nuestra techumbre.Es evidente,que los elementosque presentaesteartesonadohan tenidoque pasarpor el papelde un buendiseñador. Juntoa la SalaCapitularhay quemencionarparaentenderlas fasesconstructivas que estamoscomentandootra dependencia:La llamadaCapilla Honda,en la actualidad consagradaal SagradoCorazóndeJesúsy cubiertaconun alfarjedecasetoneshexagonales y estrellasdeseispuntas.Rokiski (1985)la consideraunalibreríao biblioteca,transformada encapillaa fines del S. XVI, aunqueno ha podidoencontrarla justificacióndocumentalde estaúltima afirmación.Lo ciertoesqueun libro presidela puertaquela comunicaconlos vestuariosy quealgunassesionescapitularesdesdelas últimas décadasdel S. XV hacen mencióna unalibreríaqueseencontraba,juntoa la Saladel Cabildo. Lo quesí observamosanalizandoenel cuerpode fábrica19, fue la posteríoridadde la facturadeestaCapillaa la SalaCapitular,aunquenocreemosqueambasobrasestuvieran muy alejadasen el tiempo.Tambiénconstatamosinterfaces(UEM 1309I) queesposible respondierana "arrepentimientos"producidospor las decisionescambiantesde adaptar espaciosparalibreríao capilla. FasesIX a XIII enel Claustro de la Catedral. En 1536,pesea la oposicióndealgunoscanónigospor considerartal accióndespro- porcionadamentecara,seplanteódemolerel Claustromedievaly sustituirloporotro nuevo. Dato importantísimoesqueunodelos principalesproblemasqueplanteabael patioanti- guo, ademásde un ostensibledeterioro,erael de estarenclavadoa unacotasuperiora la de la Catedral.En 1548secomenzóya a picary a sacarla tierra del Claustro,trabajosque separalizarony hasta1560no sepusieronnuevamenteen marcha.Habiendoelaborando ya AndrésdeVandelviraunastrazasen1564,finalmenteseoptaríaporencargarleel diseño a Juande Herrera(ROK1SK1LÁZARO, 1995). Uno delos logrosdela campañaarqueológicadel Claustroen2009,enla queseeje- cutaron7 unidadesdeexcavacióndistribuidasporel interiordela galeríay porsusaccesos, ha sido aportarunaamplia panopliade pruebasque corroboranla conclusiónenunciada por Álvarez Delgadode queel claustromodernoarrasacompletamenteel medieval,pues hemosencontrarenel fondo de todasellasvestigiosdel mencionadorebajedel suelo,pues la rocamadre(UE O) encontradapresentasiemprehuellasde picado.Las unídadesde re- vueltoy echadizoquesirvieronde basea lasestructurassuperiorescontienentodasuerte decerámicamedievaly moderna,ademásdevidrios,elementosmetálicosno identificables y algunosrestoshumanospuntuales(UE 3027y 3029de la UN. EX 1, por ejemplo),mate- rialesquehemosinterpretadocomoescombrosprocedentesdel edificio anterior. 11 Ciclo deConferencias"Nuestro Patrimonio· Para medir las cotas se colocó el nivel láser en un lugar desde el que se veía el punto Ode la UN. EX. 1 Ydesde el que se podía proyectar la luz hacia los sondeos 3 a 7. Gracias a ello se comprobó que la roca madre rebajada, que sirve de base firme al Claustro, fue traba- jada en pendiente, lo que facilitaría la evacuación de aguas, evitando que quedasen acumu- ladas farragosamente en determinados puntos del patio. Las atarjeas detectadas, de las que hablaremos más abajo, aprovecharían este declive para funcionar y contribuir al desaguado. Por otra parte, en la cámara bufa que limita el lado del Oeste del Claustro se aprecia que la Calle Ronda de Julián Romero -seguimiento arqueológico que estamos realizando en el presente- estuvo apoyada siempre sobre la misma roca madre, quedando la cota de la via más de cuatro metros por encima de la base geológica del Claustro. Es posible que la al- tura de la cimentación de la ronda nos pueda servir como referencia para conocer la cota que pudo tener el patio medieval. La obra del Claustro se sacó finalmente a subasta y en ella participaron Zalbide, Am- brosio de Aguilera y Juan Andrea Rodi. En ellas últimas décadas del S. XVI,llegan a Cuenca arquitectos italianos atraídos por la obra del Claustro de la Catedral. Rodi, natural de Milán, fue uno de los más destacados. Definímos la Fase IX como el conjunto de sus actuaciones en el Conjunto Catedrali- cio. Desde el año 1568 hasta 1588 estuvo avecindado en Cuenca, viviendo en unas "Casas de la Iglesia" -que estaban muy cerca de la Catedral-, pero había venido a España para tra- bajar en el Monasterio de El Escorial, donde entraría en contacto con el mismo Juan de He- rrera y sería presen tado a fray Bernardo de Fresneda, obispo de Cuenca y persona muy grata para Felipe n, quien le traería a Cuenca. En Cuenca se le llegó a conocer como "maestro de obras de la Catedral", trabajando para la Iglesia esencialmente y para familias arístocráticas, como los Hurtado de Mendoza, en segundo lugar. En 1577 hace las trazas de la Puerta del Castillo, sede del Tribunal de la Inquisición. En 1571 deja de ser obispo Bernardo de Fresneda y muere Francisco de Goycoa, veedor del obispado. Rodi fue hasta 1585, año en que cae en desgracia, el arquitecto que más trabajó en Cuenca. Su defenestración deviene de toda una serie de pleitos a los que se tuvo que enfren- tar, yendo a prisión por una paliza a un criado y por una denuncia presentada por el Cabildo Catedralicio por irregularidades observadas en la gestión de la obra del Claustro precisa- mente. En 1588 Rodi sale de la cárcel y abandona Cuenca. Su voluminosa obra, paradójica- mente tuvo poca fama. Ya se habían terminado el lado Este, faltando poco de los extremos Norte y Sur. En sustitución de Rodi entra finalmente Pedro de Aguirre, como maestro mayor desde octubre de 1585 hasta 1589, año en que Pedro de Abri lRI retoma la direccióAbrilbiz muere en 1593, sucediéndole su sobrino Alejandro Escala, director durante dos años. En 1595 se interrumpe la obra del Claustro por falta de medios, hasta 1618 año en el que Ale- jandro Escala puso el enlosado y fray Alberto de la Madre de Dios lo tasó. Hasta 1627 con- tinúan ultimándose detalles. (ROKISKI LÁZARO, 1985). 477 lJ Ciclo deConferencias"Nuestro Parrlmonio· Paramedirlascotassecolocóel nivel láseren un lugardesdeel queseveíael punto Ode la UN. EX. 1 Ydesdeel quesepodíaproyectarla luz hacialos sondeos3 a7. Gracíasa eUosecomprobóquela rocamadrerebajada,quesirvedebasefirme al Claustro,fue traba- jadaenpendiente,lo quefacilitaría la evacuacióndeaguas,evitandoquequedasenacumu- ladasfarragosamenteendeterminadospuntosdel patio.Lasatarjeasdetectadas,delasque hablaremosmásabajo,aprovecharíanestedecliveparafuncionary contribuiral desaguado. Porotraparte,en la cámarabufaquelimita el ladodelOestedel Claustroseaprecia que la Calle Rondade Julián Romero-seguimientoarqueológicoque estamosrealizando enel presente-estuvoapoyadasiempresobrela mismarocamadre,quedandola cotadela vía másdecuatrometrospor encimadela basegeológicadel Claustro.Esposiblequela al- tura de la cimentaciónde la rondanospuedaservir como referenciaparaconocerla cota quepudotenerel patio medíeval. La obradelClaustrosesacófinalmenteasubastay eneUaparticiparonZalbide,Am- brosiodeAguileray JuanAndreaRodi. En ellasúltimasdécadasdelS.XVI, Uegana Cuenca arquitectositalianosatraJdosporla obradel Claustrodela Catedral.Rodi, naturalde Milán, fue unode los másdestacados. Definimosla FaseIX comoel conjuntodesusactuacionesenel ConjuntoCatedrali- cio. Desdeel año1568hasta1588estuvoavecindadoen Cuenca,viviendoen unas"Casas de la Iglesia" -queestabanmuy cercadela Catedral-,perohabíavenidoa Españaparatra- bajarenel Monasteriode El Escorial,dondeentraríaencontactoconel mismoJuande He- rreray seríapresentadoa fray BernardodeFresneda,obispodeCuencay personamuygrata paraFelipe[J, quienle traeríaa Cuenca. En Cuencasele Uegóa conocercomo"maestrodeobrasdela Catedral",trabajando parala Iglesiaesencialmentey parafamiliasaristocráticas,comolos HurtadodeMendoza, en segundolugar. En 1577hacelas trazasdela Puertadel Castillo,sededel Tribunal dela Inquisición.En 1571dejadeserobispoBernardodeFresneday muereFranciscodeGoycoa, veedordel obispado.Rodi fue hasta1585,añoen que caeen desgracia,el arquitectoque mástrabajóen Cuenca. Sudefenestracióndevienede todaunaseriedepleitosa los quesetuvo queenfren- tar, yendoaprisiónporunapalizaa un criadoy porunadenunciapresentadaporel Cabildo Catedraliciopor irregularidadesobservadasen la gestiónde la obradel Claustroprecisa- mente.En 1588Rodi saledela cárcely abandonaCuenca.Suvoluminosaobra,paradójica- mentetuvo pocafama.Ya sehabíanterminadoel ladoEste,faltandopocodelos extremos Nortey Sur.En sustitucióndeRodi entrafinalmentePedrodeAguirre,comomaestromayor desdeoctubrede 1585hasta1589,añoen que Pedrode Albiz retomala dirección.Albiz muereen 1593,sucediéndolesu sobrinoAlejandro Escala,directordurantedosaños.En 1595seinterrumpela obradel Claustropor falta de medios,hasta1618añoenel queAle- jandroEscalapusoel enlosadoy fray Alberto dela Madrede Dios lo tasó.Hasta1627con- tinúanultimándosedetaUes.(ROKISKI LÁZARO, 1985). 477 - -1 -1038 _...L, 1037 -- 1036 "-.;: ,.------ ｾ .. 1- r- ,. - ........ ,. - ｾＺ '''-'1 I i ":" i Individualizaciónestratigráficae interpretaciónenmatrizdel cuerpode fábrica51 del claustrode la catedralde Cuenca. Una de nuestrasmisionesdurantecontrolarqueológicode obrasy la intervención entre2008y 2009seha centradoen el suelode losascalizasqueestabapresenteel en el Claustro.Hemosdeterminadoqueesel originaly, portanto,el quepondríaAlejandroEscala hacia1618.Laspiezastienenunasdimensionesde47x 47Yun grosorde10a 15 centíme- tros, siendola carainferior irregularparaagarrarenla cal y la tierraqueles sirve debase. Estaslosas(UEM 3007)estándispuestasenretículadiagonaly formanconjuntosdivididos en tramosdistinguidospor unacenefacaliza (UEM 3008),queapoyadirectamenteen la paredperimetraldel Claustro. La Capilladel EspírituSanto,obrade Rodi entreel 1574y el 1576y encargadapor los Hurtadode Mendoza,estáeníntimarelaciónconla edificacióndel Claustro,puesa tal espacioseaccedepor unadoblepuertadesdela galeríadel Este.De líneasclasicistas,su plantaesrectangularconunacruzgriegainscrita,debrazosdesigualesy estárematadapor unacúpulacentral.Cabedestacarla presenciadeun coroalto enlos piesdel la capilla.Eje- cutamosunade las catasdel Claustro,la UN. EX. 2, a los piesde las puertasde la Capilla, abarcandotodo el espaciode la galería:sedetectaronlas susodichasmarcasdel rebajege- neral,comprobándosequelasescalerasde accesono sesuperponena otraanteriores,ni a huellasdequetaleshubieranexistido,siendolasoriginalesdeldiseño.Porotro lado,la Ca- pilla del EspírituSanto,aunqueparticulary perceptiblementedistinguidadel restodel con- junto, seadaptaa la concepciónprimigeniadel Claustromoderno. Aquellastrazasde Herrerasirvierona Rodi y a sussucesorescomoguíay el aspecto final esel queenellassehabíaideado.Además,seespecificabala necesidaddeutilizar una piedraoscura,cuyacanteraestabaen la propiaHoz del Júcar,comomateriaconstructiva mayoritaria,rocaqueresultósermuyblanday queprontoempezaríaa descascarillarsey desgastarse.La extraccióndela mismadebiórevelarun colordepiedrainteriormuypálido 478 1I Ciclo deConferendas"NuestroPatrimonio" queno erael gustooriginal. Porello seprocedióa aplicarunapátinaexteriornegra,elabo- radamedianteun aguadecal. Unadelasunidadesmásdestacadasdenuestrosestudioses- tratigráficos,denominadaUEM 1025,hasidotal capadeteñidosobrelos sillaresy molduras delasarcadasdel Claustro. Su descubrimientono ha sido mérito del equipoarqueológico,sino de los técnicos restauradoresde Geocisa,algo que enseguidapusieronen nuestroconocimiento.Gárate Rojas,(1994:107) explicala técnica:consisteenun aguade cal queseaplicaríaconpincel o brocha,siendolas arenasdesleídaslas quedaríanel pigmentodeseado.Sesabede bas- tantescasosdurantela PlenaEdadMediaeniglesias,peroesinusualenépocasposteriores. El propio Gárate(1994: 53) por ejemplo,lo hadocumentadoen el S. XVI sobreel palacio dela CasaCastrildela CareradelDarroenGranada,aunqueallí setrataríadeuntonorojizo. El teñidopenetraunosmilímetrosen la texturade la piedra,siendomuyvulnerablea las inclemenciasdel tiempoy, portanto,conservándosedeunmododesigual,cosaqueocurre en el Claustrode Cuenca.Por el momento,no podemosasegurarsi el color verdosoque presentala pátinadela pandanorteesdebidoa la erosión quelas inclemenciasdel tiempo hanoriginadodesdeel S. XVI, o un aditivo del S. XVIII acordeconel color de la rocacaliza queseaplicóenla Ilustración. Recalcamosquela UEM 1025hade interpretarsecomoalgo másqueunameraso- lución estética,puesrespondea lasseverascondicionesimpuestaspor el Cabildocatedra- licio en el S. XVI, que deseabanuna piedra negrapara las pandasexterioresde del grandilocuentepatio. Trasla salidadeescenade Rodi, englobamostodaslasaccioneshastala finalización del Claustroenla denominadaFaseX. Estelapsocoincide,ademásde con unaintensare- modelaciónen la Capilla de SantaCatalina,con un importanteincendioque en 1597 arruinóel chapitelquecoronabala torrelinterna. Ya comode la FaseXI hemosclasificadola actividadde FranciscodeMora comore- constructordel chapiteldel cimborrio,cuyaestructurade maderasepudriríaal poco.Será Fray Domingo Ruiz quien reparede nuevoel cuerpode campanasen 1675,seguramente disponiendola cubiertaa cuatroaguas,enestetiemposeproyectoun nuevochapitelpero nuncase llevó a cabo.Durantenuestroestudioen 2008del Cimborrio, descubrimosun graffiti en el CF 101 que representabaun Frontóntriangular,dibujo quesugerimosrela- cionarconalgunode los diseñospropiosde estossucesos,puesun chapitelconfrontones estaríapresenteenla morfologíadela torreantesdela ejecución deltejadoa cuatroaguas. De estafasedatatambiénla facturade la fachadaprincipal barrocade la Catedral,sector enel quenohemosintervenidoy, porno poderdetenernosaquíadescribirla,nosremitimos paraello a la
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