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H ASTA el 12 de diciem- bre la sala de exposi- ciones de la BBK en Gran V�a nos acerca ÔUna visi�n sobre las vanguardias rusasÕ, en la que obras que van desde los inicios del siglo XX en la Rusia Imperial hasta la Revolu- ci�n Sovi�tica nos muestran algu- nas de las claves de la g�nesis del arte contempor�neo. Martine Soria, comisaria de la exposici�n, ha seleccionado una treintena de obras representativas de las vanguardias rusas, acompa- �adas de diversos objetos y biblio- graf�a que contextualizan desde una estricta perspectiva historicis- ta la significativa trascendencia de las vanguardias rusas. Artistas como El Lissitsky, Ex- ter, Gontcharova, Klioune, Le- porskaya, Malevitch, Pevsner, Po- pova, Zuperman, Rodtchenko, Fi- lonov, Archipenko, Shevtchenko, Ermilov, F�rat, Klucis, Kogan, Pu- ni o Vassilief evidencian la diversi- dad de posicionamientos y lengua- jes en la g�nesis de la Uni�n So- vi�tica, en la que la revoluci�n triunfante entusiasm� a grupos de artistas que se plantearon la reno- vaci�n de los lenguajes en estrecha conexi�n con las tareas de la revo- luci�n. Es el momento en el que surge una nueva forma del llamado arte �til que le da un car�cter dife- renciador, a pesar de las semejan- zas, al arte sovi�tico con respecto al de los pa�ses capitalistas. El ar- tista de la revoluci�n relaciona su trabajo a la industria para elaborar un arte de masas, en oposici�n a la idea de artista-artesano, creador de un arte minoritario y restringido. La Segunda Guerra Mundial cie- rra el ciclo de las vanguardias hist�- ricas en los pa�ses socialistas donde se impone un arte oficial, realista en lo formal e idealizado en el conteni- do, sin relaci�n con la eclosi�n de experiencias anteriores a 1930. Mu- chos de estos artistas tendr�n el pun- to de conexi�n en la capital del arte, Par�s, en el que sus experiencias pl�sticas se ver�n impulsadas y fa- vorecidas por el com�n deseo de construir un nuevo lenguaje, un nuevo arte. C. R. Las vanguardias rusas en la BBK 9 Le Pont de S�vres et le village de S�vres, Alexandra Exter D ESDE el pasado mes y hasta febrero de 2005, el Museo Guggenheim ofrece la oportunidad de disfrutar de una selecci�n de su Colecci�n Permanente en dos muestras complementarias: ÔDel impresionismo al arte abstractoÕ y ÔArte desde 1945: evoluci�n, di- versidad y di�logoÕ. En la sala 202 de la segunda planta del museo se propone el re- corrido a trav�s de los cambios m�s representativos producidos en el surgimiento de las vanguardias de la primera mitad del siglo XX. As�, una destacada selecci�n de los fondos de la Colecci�n Thann- hauser nos acerca a las claves de los artistas m�s destacados del im- presionismo y posimpresionismo. Obras representativas de Renoir, Seurat, Van Gogh, etc. evidencian la diversidad de b�squedas de ar- tistas, hoy considerados ya cl�si- cos, que participan de la eferves- cencia creadora del Par�s de fina- les del XIX. En sus inicios la supe- raci�n del realismo se centra en la representaci�n de la realidad m�s din�mica, m�s cambiante, m�s bo- rrosa, m�s all� de la apariencia de las cosas. Centran sus investiga- ciones en la relaci�n de la luz y el color, rompen las composiciones cl�sicas multiplicando los puntos de fuga, obligando al ojo a realizar recorridos sucesivos, y creando m�ltiples puntos de vista. Un nuevo camino en la historia del arte es el que se inicia en Se�o- ritas de Avignon, de Pablo Picasso, expuesta en 1907 y considerada como los primeros pasos del cu- bismo. Picasso y Braque revolu- cionar�n la pintura con el an�lisis de la realidad expresado por medio de geometrizaciones. La multitud de posibilidades del cubismo se nos muestra en obras de Fernand L�ger, Robert Delaunay, Juan Gris y Frantisek Kupka. No faltan en esta exposici�n opciones de ten- dencia m�s emocionales como Marc Chagall. Los planteamientos pl�sticos de Paul Klee, Piet Mondrian y Vasily Kandinsky, determinantes en el camino hacia la abstracci�n, tie- nen un importante lugar en esta exposici�n, y se muestran como el perfecto broche para engarzar la exposici�n que se desarrolla en las salas 203 a 209, dedicada a la se- gunda mitad del siglo XX. ÔArte desde 1945: evoluci�n, di- versidad y di�logoÕ es una muestra de los fondos de la Colecci�n Per- manente centrada en los m�s im- portantes movimientos y corrien- tes del arte a partir de 1945. El final de la Segunda Guerra Mundial tambi�n traslad� el cen- tro de inter�s art�stico de Par�s a Nueva York, donde esta escuela aglutin� los que ser�an los pro- tagonistas del panorama art�sti- co: los expresionistas abstractos. Esta muestra nos acerca algunos de los m�ximos representantes de este movimiento, en su diversi- dad, desde las propuestas expresi- vas de Jackson Pollock m�s pr�xi- mas al action painting, hasta las de Mark Rothko o Robert Mother- well m�s pr�ximos a utilizar el co- lor en su aspecto m�s emocional y evocador. En este lado del Atl�ntico, los artistas europeos centran sus es- fuerzos en el intento de superaci�n de la abstracci�n geom�trica, de donde surgi� el conocido como ar- te informal, en el que la libertad art�stica, el predominio de las t�c- nicas experimentales y la diversi- dad de medios ser�n sus caracte- r�sticas m�s gen�ricas. Obras de Antoni T�pies, Antonio Saura, Pierre Soulages son expresivas de estos lenguajes pl�sticos. De los a�os sesenta obras de Ellsworth, Frank Stella, Pablo Pa- lazuelo muestran las b�squedas de americanos y europeos en esa im- portante d�cada, mientras toda una sala, la 209 se dedica a la obra de Anselm Kiefer de los a�os ochenta y noventa, artista representativo del movimiento neoexpresionista alem�n. Celia Rodr�guez Fernande con mantilla negra. Pablo Picasso Algunos c�rculos (Einige Kreise). Vasily Kandinsky Del impresionismo al arte abstracto La Segunda Guerra Mundial cierra el ciclo de las vanguardias hist�ricas en los pa�ses socialistas donde se impone un arte oficial Una cuidada selecci�n de obras nos acerca a las claves de los artistas m�s destacados del impresionismo y posimpresionismo
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