393749741-Sobre-Estimulos-Sensoriales

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“Mi casa es mi refugio, una pieza emocional de arquitectura, 
no una pieza fría de conveniencia. Creo en la arquitectura 
emocional, es muy importante para los seres humanos que 
la arquitectura se mueva por su belleza, sé que hay muchas 
soluciones técnicas para un problema, pero la más válida de 
ellas es la que ofrece al usuario un mensaje de belleza y 
emoción. Esto es la arquitectura.” 
-Luis Barragán- 
 
 
 
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UNIVERSIDAD JUÁREZ 
AUTÓNOMA DE TABASCO 
Estudio en la duda, Acción en la fe 
 
DIVISIÓN ACADÉMICA DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA 
PROGRAMA EDUCATIVO: ARQUITECTURA 
INTRODUCCIÓN AL DISEÑO ARQUITECTÓNICO 
 
TEMA: SOBRE ESTIMULOS SENSORIALES 
OBJETIVO: GENERAR ESPACIOS CON ACENTO EN LAS 
TEMPERATURAS, COLORES, TEXTURAS Y LUZ NATURAL EN 
UNA SINTAXIS COMPOSITIVA QUE ESTIMULE LOS SENTIDOS 
 
INVESTIGADORES: 
PÉREZ HIDALGO JENNY GUADALUPE 
VAZQUEZ ROMERO JUAN 
LÓPEZ CADENA RAÚL 
 
PROFESOR: ARQUITECTO ALBERTO PÉREZ MORALES 
 
 
SEMESTRE: 2 GRUPO: B 
 
 
 
 
 
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INDICE 
 Presentación ………………………………………………………………… 
 Introducción ………………………………………………………………… 
 Desarrollo: …………………………………………………………………… 
1. Estímulos sensoriales ……………………………………………………. 
1.1. ¿Qué es un estímulo sensorial? ………………………………………. 
1.2. Estimulo sensorial en la arquitectura…………………………………. 
1.3. Conclusión Capitular …………………………………………………… 
2. Temperatura en la arquitectura ………………………………………… 
2.1. Frio ……………………………………………………………………… 
2.2. Cálido …………………………………………………………………… 
2.3. Conclusión capitular …………………………………………………… 
3. La temperatura sensorial del color …………………………………… 
3.1. Colores fríos …………………………………………………………… 
3.2. Colores cálidos ………………………………………………………… 
3.3. Conclusión capitular …………………………………………………… 
4. La textura como estímulo sensorial ……………………………………… 
4.1. Definición de textura………………………………………………………. 
4.2. Tipos de texturas…………………………………………………………… 
4.3. Conclusión capitular………………………………………………………. 
5. Luz natural, estimulación en la arquitectura……………………………. 
5.1. Definición de luz natural…………………………………………………. 
5.2. Aplicación en la arquitectura……………………………………………. 
5.3. Luz natural en el espacio……………………………………………… 
5.4. Conclusión capitular ……………………………………………………... 
6. Sintaxis compositiva………………………………………………………… 
6.1. Yuxtaposición formal …………………………………………………… 
6.1.1. Función en la arquitectura………………………………………. 
6.2. Sustracción formal………………………………………………………. 
6.2.1. Función en la arquitectura…………………………………… 
6.3. Conclusión capitular……………………………………………………. 
7. Plaza…………………………………………………………………………… 
7.1. Concepto de plaza………………………………………………………. 
7.2. Conclusión capitular ……………………………………………………. 
8. Corredor o portal…………………………………………………………… 
8.1. Concepto de corredor…………………………………………………… 
8.2. Concepto de portal………………………………………………………. 
8.3. Conclusión capitular……………………………………………………. 
9. Materiales …………………………………………………………………… 
9.1. Materiales cálidos…………………………………………………………. 
9.2. Materiales frescos ……………………………………………………… 
9.3. Conclusión capitular ……………………………………………………. 
10. Conclusión …………………………………………………………………. 
11. Bibliografía …………………………………………………………………. 
 
 
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INTRODUCCIÓN 
 
El proyecto consta con finalidades muy ligadas al urbanismo, en éste se pueden 
encontrar: Corredor, portal, plaza y volúmenes característicos del urbanismo. 
Se debe aclarar que el proyecto llevará la arquitectura hasta la parte anatómica de 
las personas. Para lograr lo anterior se tocarán los estímulos generados por los 
conceptos estudiados, llevados a las concepciones humanas por medio de los 
sentidos. Desde el armado del conjunto se presentará la interacción estimular hasta 
haber explorado cada concepto solicitado por el asesor. 
En la actualidad el arquitecto debe tener un enfoque a la parte habitable de las 
composiciones, así mismo el papel de las interacciones de los sensores humanos 
(los sentidos) juegan un papel importante. De este modo como principal objetivo del 
estudiante está el adquirir el conocimiento de la aplicación conceptual y estructural 
de los edificios y composiciones para el confort humano. 
 
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1. ESTIMULOS SENSORIALES 
 
1.1. ¿Qué es un estímulo sensorial? 
La entrada de información del entorno al sistema 
nervioso a través de los sentidos para 
elaborar sensaciones y percepciones. 
La estimulación sensorial constituye el aspecto físico 
y material de los estímulos, su modalidad (luz, 
sonido, etc.) y sus características físicas de 
frecuencia, amplitud o intensidad. No todas las 
energías afectan al comportamiento ni todas forman 
parte del acervo de posibles estimulaciones. 
Además de detectar y “clasificar” la energía. A la 
transformación de las diferentes modalidades 
energéticas en actividad eléctrica llevada a cabo por 
los receptores sensoriales se le llama transducción 
sensorial. 
 
1.2. Estimulo sensorial en la arquitectura 
Observar la arquitectura 
Octavio Paz afirmaba que la arquitectura es 
el testigo menos sobornable de la historia, 
el único legado objetivo que tenemos para 
poder comprender quienes hemos sido y 
donde hemos habitado. La vista no muestra 
con sinceridad la apariencia tectónica, la 
silueta y la forma de las cosas. Nos permite 
reconocer e identificar el volumen 
característico y aparente de la arquitectura, 
pero su inmediatez nos puede ocultar 
significados más profundos. Educar la vista 
supone iniciarse en el apasionante mundo 
de los observadores críticos, donde ver es 
tocar con la mirada, superar la apariencia inicial y sentir la luz, el espacio y el tiempo. 
Observamos cuando conseguimos percatarnos de lo que existe entre la luz y la 
sombra. 
Ilustración 1 Capela do Monasterio 
Beneditino. Arq. Gabriel Guarda e Martín 
Correa 
Ilustración 2 Villa Libeskind, Dortmund, Alemania. Arq. 
Daniel Libeskind 
 
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El sonido de la arquitectura 
El oído es el primer sentido que 
desarrollamos en el útero de nuestra madre. 
Es uno de los sentidos más sensibles que 
tenemos y gracias al recibimos una serie de 
información que abarca todos los aspectos 
posibles, desde el razonamiento, el 
conocimiento, la percepción, la memoria, 
hasta una información más efectiva y 
emocional. El sonido se percibe, pero no se 
ve ni se puede tocar. Aprovecha la materia 
para trasladarse, pero no es materia, pero no 
es materia. Deleita a quien espera deleite, 
sin embargo, molesta cuando no se desea. 
Cuando nos referimos a la relación entre el 
sonido y la arquitectura tratamos especialmente de la propagación de este en un 
espacio concreto. La arquitectura suena, todo edificio tiene un sonido característico. 
Todo espacio arquitectónico funciona como un gran instrumento, mezcla sonidos, 
los amplifica, los transmite a todas partes y muchas veces es preciso ajustar la 
forma, la función y el diseño de un edificio para permitir una perfecta comunión de 
las diferentes disciplinas sonoras. 
Aroma arquitectónico 
El olfato constituye el sentido más 
creativo y con mayor interconexión con 
la memoria. De hecho, los olores 
conectarían una reacción de 
asociaciones que nos permiten superar 
la resistencia de lo inmediato para 
deslizarnos por una cadena de ideas y 
conceptos de naturaleza onírica. En el 
viaje por los recuerdos, las ventanas de 
la nariz constituyen el vehículo que nos 
traslada hasta límites que la visión no 
puede alcanzar. El olfato permite ver los 
que esconde el material. Y es 
precisamente en esta relación con el 
espacio y la materia donde reside su enraizamiento con la percepción 
arquitectónica. Los edificios más allá de verlos, hay que sentirlos, por lo que resulta 
de vital importancia utilizar todos los mecanismos de nuestra percepción para 
obtener comprensión completa del acontecimiento construido. 
Ilustración 4 Casa junto al mar, Punta del este. Uruguay, 
Arq. Martín Gómez 
Ilustración 3 Hotel de Ecotono en Bikawo. Sonido del 
Viento, Ryuichin Ashizawa Arquitectos 
 
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Caricias arquitectónicas 
Frente a la actualhegemonía de la vista 
produciendo arquitectura narcisista y Nihilista, 
reivindicamos el tacto como compendio del 
resto de los sentidos. La acción táctil conecta 
con el tiempo y oír; oler y gustar son también 
modos de tocar, El reivindicar el contacto con 
los edificios de una manera activa o pasiva, nos 
llevará hacia la inmediatez u sutileza de lo táctil, 
para entender la arquitectura como la 
conjunción de una fusión de sensaciones 
recibidas a través de nuestro cuerpo. El primer 
contacto que realizamos con un edificio es por 
medio del tirador de la puerta. Más allá de la 
función del tacto se establece una relación una 
relación física que, de diversas maneras y 
estrategias formalizadas, nos conducirán hacia 
sentimientos profundos. Nuestra experiencia 
corporal junto con la capacidad de abrirnos a 
nuevas sensaciones, permitirá recibir una caricia o un abofeteada, sentido figurado. 
No experimentar ningún sentimiento, probablemente será consecuencia de un 
proyecto fallido. 
1.3 Conclusión capitular 
El estímulo sensorial en la arquitectura es a nuestro parecer todo lo que da forma y 
vida al espacio dentro de una estructura arquitectónica. No hay mejor placer para 
un arquitecto que poder transmitir diferentes sentimientos dentro de su obra y que 
más satisfactorio que el usuario pueda apreciar y convertirse en un crítico al 
momento de entrar, habitar y apreciar a través de sus sentidos la textura, el color, 
la temperatura del lugar. Agregando un poco de misterio a nuestra sintaxis 
compositiva, ocultando en todo momento al usuario diferentes momentos, 
aumentando o disminuyendo la escala en los espacios. Creemos que lo más 
importante de este concepto y los más interesante es el poder jugar un poco con los 
sentimientos de las personas, sin afectar el estado emocional de manera tan 
drástica, pues al final de cuenta son espacios dedicados al habitad humana y 
buscamos, confort, calidez y frescura en una sola composición. 
 
 
 
Ilustración 5 Colegio de Ingeniero, Lima. Perú, 
Arquitectas: Victoria Ramos Cebreros y Vanessa 
Montezuma Ramos. 
 
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2. TEMPERATURA EN LA ARQUITECTURA 
El clima es un factor clave para la naturaleza del lugar y las variaciones climáticas 
impactan muchos factores relacionados con la arquitectura. 
La temperatura afectará el diseño arquitectónico. En temperaturas extremas la 
prioridad del diseño será asegurar que la estructura sea habitable y confortable, 
resguardada del medio ambiente. 
El clima frío necesita paredes gruesas para mantener el interior aislado de las bajas 
temperaturas. 
El clima cálido requerirá un diseño que asegure un interior fresco, utilizando 
materiales ligeros e incorporando características que prevengan el golpe de calor 
provocado por los rayos del sol, así también como el encandilamiento. 
2. 1. Frio 
Los aspectos psicológicos interactúan 
con los factores térmicos, lumínicos, 
acústicos y olfativos de un determinado 
espacio creando nuestra capacidad de 
adaptarnos a él en lo que se puede 
definir como confort arquitectónico. Por 
ejemplo, la falta de confort fisiológico 
térmico y lumínico puede ser 
compensado a través de los factores 
visuales involucrados en el diseño de los 
espacios, tales como el manejo de los colores, texturas, espacios, volúmenes. 
2. 2. Cálido 
La temperatura radiante media representa el calor emitido 
en forma de radiación por los elementos del entorno y se 
compone de las temperaturas superficiales ponderadas de 
todos los cerramientos. Es deseable que el valor no difiera 
mucho de la temperatura del aire. 
 
 
 
 
 
Ilustración 6 Andrómina, Iluminación fría 
Ilustración 7 Cob Home, Gary 
Zukers 
 
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2.3 Conclusión capitular 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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3. LA TEMPERATURA SENSORIAL DEL COLOR 
 
La temperatura del color es la sensación térmica 
subjetiva con la que se percibe un determinado 
color. 
En base a la temperatura del color se suele agrupar 
tradicionalmente los colores en dos grupos 
opuestos dentro del círculo cromático: los colores 
cálidos y fríos. 
A estos grupos de colores cálidos y fríos 
diferenciados por su temperatura subjetiva, se les 
atribuyen una serie de asociaciones psicológicas y 
efectos visuales antagónicos que contrastan y se 
complementan. 
 
4. 1 Colores fríos 
Causan los efectos: frío, pasividad, tranquilidad, tristeza, retroceso, lejanía y 
desvanecimiento. 
Azul: 
La sensación de placidez que provoca el azul 
es distinta de la calma o reposo terrestres, 
propios del verde. Expresa armonía, amistad, 
fidelidad, serenidad, sosiego. Además, 
simboliza la profundidad inmaterial y del frío. En 
cuanto a sensaciones térmicas, el azul se 
presenta como el color más frío. 
 
 
Verde: 
El verde es un color tranquilizante. El verde es 
más que un color, es la quintaesencia de la 
naturaleza; es una ideología, un estilo de vida: 
es conciencia medio- ambiental, amor a la 
naturaleza y, al mismo tiempo, rechazo de una 
sociedad dominada por la tecnología. 
 
 
Ilustración 8 Azul: KeyBroker, Note Desing 
Estudios 
Ilustración 9 Green Station, SXL Arquitectos 
 
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Morado: 
Es estimulante en la actividad del sueño. 
Individualidad: El morado es poco convencional, 
individual y original. Pla armonía de la mente y 
las emociones, contribuye al balance, la 
estabilidad mental, la paz mental, al enlace 
entre los mundos espirituales y físicos, entre el 
pensamiento y la acción 
 
 
3. 2 Colores Cálidos 
Son activos y estimulan al espectador. Transmiten calor, confort, energía y alegría, 
son más llamativos y dinámicos. Se expanden y parecen avanzar hacia el 
espectador. 
Amarillo: 
Es el color de la luz solar, del mediodía, del oro. 
Simboliza el camino central y recto, el curso de la acción 
ideal que yace entre dos extremos. Es el color más 
contradictorio en cuanto a los sentimientos que 
despierta. Es el color del optimismo, pero también del 
enojo, la mentira y la envidia. Es el color de la iluminación 
y del entendimiento, pero también de los despreciables y 
de los traidores. Es el color de la diversión, la amabilidad 
y lo positivo, además de simbolizar acción, poder. 
Arrogancia, voluntad y estímulo. 
 
Naranja: 
Resultado de la luz (amarillo) y el calor (rojo). 
Crea un clima agradable en los espacios 
habitados. Su claridad no es tan hiriente como 
la del amarillo y su temperatura no es tan 
sofocante como la del rojo. El naranja ilumina y 
calienta: la mezcla ideal para alegrar cuerpo y 
espíritu. El naranja es un color femenino, pero 
aspira al rojo masculino. 
 
Ilustración 10 Treato Reforma, TGB arquitectura 
Ilustración 11 Luis Barragan 
Ilustración 12 Marienplatz, Monaco 
 
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Rojo: 
Es el color del amor y del odio, el rojo es el color 
de todas las pasiones, las buenas y las malas es 
también el color de la fuerza, el vigor, el valor y 
lo atractivo. Además de la ira, agresividad y la 
guerra es el más vigoroso de todos los colores, 
el color de la vida y la alegría 
 
 
3.3 Conclusión Capitular 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Ilustración 13 Museo de Chocolate, Nestle 
 
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5. LA TEXTURA COMO ESTIMULO SENSORIAL 
 
4.1. Definición de Textura. 
La textura es un elemento visual, que 
posee aspectos singulares que son 
esenciales en ciertas situaciones de 
diseño y que no deben ser descuidados. 
Toda figura tiene una superficie y toda 
superficie debe tener ciertas 
características que pueden ser descritas 
como suave o rugosa, lisa o decorada, 
opaca o brillante, blanda o dura. La 
naturaleza contiene una riqueza de 
texturas, la textura apropiada añade 
riqueza a un diseño. La textura puede ser 
clasificada en dos importantes categorías, textura visual y textura táctil. 
4.2. Tipos de texturas 
La textura visual: es estrictamente bi-dimensional. Como dice la palabra es la clase 
de textura que puede ser vista por el ojo,aunque pueda evocar también 
sensaciones táctiles. 
Textura decorativa: Decora una superficie y queda subordinada a la figura. En otras 
palabras, la textura misma, es solo un agregado que puede ser quitado sin afectar 
mucho a las figuras y a sus interrelaciones en el diseño. Puede ser dibujada a mano 
u obtenida con recursos especiales. 
Textura espontánea: No decora una superficie si no que es parte del proceso de la 
creación visual. La figura y la textura no pueden ser separadas por que las marcas 
de la textura en una superficie son al mismo tiempo las figuras. Son dibujadas a 
mano y accidentales. 
 
 
 
 
 
Ilustración 14 Casa de Ladrillo, Zhang Lei, Shen Kaikang, 
Zhang Ang en Nanjin, China 
 
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6. LUZ NATURAL, ESTIMULACION EN LA ARQUITECTURA 
 
5.1. Definición de Luz Natural. 
La luz natural se conoce principalmente como la luz 
que proviene del sol ya que es la mayor que se 
muestra en nuestro planeta, aunque también existe la 
luz natural del fuego la cual puede variar según su 
dimensión o propagación. 
 
 
 
5.2. Aplicación en la arquitectura. 
La luz es una importancia decisiva en la experiencia de la 
arquitectura. Se puede hacer que la misma habitación 
produzca impresiones espaciales muy distintas mediante el 
simple recurso de cambiar el tamaño y la posición de su 
hueco. El desplazamiento de una ventana desde el centro de 
un muro hasta un rincón cambiara por completo el carácter de 
la habitación. 
 
 
5.3. Luz natural en el espacio. 
La estructura funciona como fuente prima de la luz directa, más que como fuente de 
luz reflejada o modificada. Aunque el sol es claramente es fuente de la luz natural, 
la expresión “fuente de luz” debe entenderse como la descripción del método 
utilizado para dejar entrar la luz natural en un edificio. Tras constatar que formas 
estructurales que facilitan la entrada de luz natural en un edificio, se estudia como 
entra la luz a través de las formas estructurales abiertas. 
 
 
 
Ilustración 15 Termas de Vals, Vals, 
Peter Zumthor, Suiza. 1996 
Ilustración 16 Termas de 
Vals, Peter Zumthor 
 
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7. SINTAXIS COMPOSITIVA 
 
 
6. 1 Yuxtaposición formal 
La yuxtaposición es la manera más sencilla de unir las oraciones dentro del 
párrafo. Consiste en escribirlas sin ningún nexo gramatical y en separarlas con 
algún signo de puntuación. Sencillamente se pone una a la par de la otra. 
Aunque gramaticalmente las oraciones yuxtapuestas no tienen nexo alguno, 
para que constituyan un párrafo tienen que referirse al mismo tema o girar en 
torno a la idea principal. 
6. 1.1 Yuxtaposición en la arquitectura 
En el campo del diseño se 
emplea para referirse a la 
relación que se establece 
entre dos o más objetos 
cuando estos se tocan, pero 
no interfieren para nada unos 
en los otros. La yuxtaposición 
es otro de los elementos que 
se estudian y se tienen muy 
en cuenta en el ámbito de la 
arquitectura. De esta manera, 
se determina que aquella es 
una interacción de lo que son 
estímulos visuales diferentes La solución total de un sistema incluye dos 
definiciones espaciales: la retícula de esqueleto que deja patentes las 
propiedades generales del espacio abierto, y la yuxtaposición de planos 
curvos y rectos, y membranas de cerramiento que se ocupan de la situación 
circunstancial. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Ilustración 17 Edificio Darcons 5 por la compañia Arquitectura en 
proceso. Cd. Delicias, Chihuahua. 2008 
 
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6. 2. Sustracción formal 
La Sustracción es el termino más 
técnico con el que nos referimos 
a una resta, básicamente, se 
trata de una operación aritmética 
sencilla, en la que a un conjunto 
se le sustraen o restan 
componentes. 
6. 2.1. Sustracción en la 
arquitectura 
Gracias al orden 
caracterizado por la repetición 
de formas semejantes y una 
amplia gama de propiedades 
aditivas, se forman conjuntos de razones de proporción dirigidos por 
progresiones aritméticas, las cuales permiten la adición y sustracción de 
unidades más pequeñas de los términos de la progresión; propiedades 
generadas a través del uso de la Escuadra y merced a la utilización de formas 
geométricas sencillas, como el cuadrado, el doble cuadrado o rectángulo, el 
triángulo, etc. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Ilustración 18 Alcacer do Sal Residences, Francisco Aires Mateus 
& Manuel. Alcacer do Sal, Portugal. 2010 
 
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8. PLAZA 
 
7.1 Concepto de plaza 
Lugar ancho y espacioso, descubierto y rodeado 
de edificios dentro o inmediato a una población 
para su utilidad, adorno y desahogo al que 
suelen afluir varias calles. 
Una plaza es un espacio urbano público, amplio 
o pequeño y descubierto, en el que se suelen 
realizar gran variedad de actividades. Las hay de 
múltiples formas y tamaños, y construidas en 
todas las épocas, pero no hay ciudad en el 
mundo que no cuente con una. Por su 
relevancia y vitalidad dentro de la estructura 
de una ciudad se las considera como 
salones urbanos. 
 
 
7.2 Conclusión capitular 
Las plazas dan el desahogo a un sitio en específico de la ciudad, en la mayoría de 
las ocasiones éstas están diseñadas con un concepto fuera de lo contemporáneo 
debido a que se hicieron cuando se construyó la ciudad. Nos podría ser útil el 
concepto de la plaza de monterrey, debido a que es uno de los mejores ejemplos 
modernos y es cercano a la región. 
 
 
 
 
 
 
 
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9. CORREDOR O PORTAL 
8.1 Concepto de portal 
La primera pieza de una casa que se encuentra al entrar por la puerta principal. 
En una casa de vecinos, pieza inmediata a la puerta de entrada que sirve de 
paso para acceder a las distintas viviendas. En otras fuentes se le lleva hasta 
ser considerado como la entrada de una ciudad. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
8.2 Concepto de corredor 
Pasillo de un edificio. Cada una de las galerías que corren alrededor del patio de 
algunas casas, al cual tienen balcones o ventanas, si son corredores cerrados; 
o una balaustrada continua de piedra, hierro o madera, o meramente un pretil de 
cal y canto, si son corredores altos y descubiertos. 
 
8.3 Conclusión capitular: 
 
El uso del portal va adecuado para diferentes tipos de conjuntos, su mayor uso 
es dado a condominios o vecindarios. El uso de los portales siempre 
condiciona la idea del lugar en donde éste es aplicado, esto es, genera la 
primera impresión del lugar. 
El corredor se lleva a diferentes escalas, pueden venir desde el tamaño que 
funciona para casas hasta tamaños aplicados en parques o incluso del tamaño 
de avenidas. La principal función de éste es comunicar extremidades de una 
edificación o partes urbanistas. 
 
 
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10. MATERIALES PARA LA EDIFICACIÓN 
 
9. 1 Materiales cálidos 
 Concreto 
 Acero 
 Ladrillo 
 Arena 
 Madera 
 
9. 2 Materiales frescos 
 Adoquín 
 Mármol 
 Polietileno 
 Espuma de poliuretano 
 Lana de roca 
 
9. 3 Conclusión Capitular 
Las utilidades de los materiales conllevan un uso de acuerdo a la región en la cual 
se quiere construir, si hablamos de la región sureste del país lo ideal sería contar 
con materiales frescos, si hablamos de regiones como países ubicados en el norte 
del planeta, la madera es muy considerada. 
 
 
 
 
 
 
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11. CONCLUSIÓN 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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12. BIBLIOGRAFIA 
 
 Técnicas de representación -fundamentos de arquitectura/1.Farrelly, 
Lorraine. PROMOPRESS (2008) 
 Peter Zumthor. Atmosferas, Entornos arquitectónicos, las cosas a mí 
alrededor 
 Ortiz Hernández Georgina. (2004). EL SIGNIFICADO DE LOS COLORES. 
MEXICO: TRILLAS. 
 Arnhem, Rudolf. (1993). arte y percepción visual. Barcelona España: alianza. 
 Matt W. Moore / Andrew Pearce / Sarah Apple Baum. (2010). sensación, 
significado y aplicación del color. Santiago, Chile: LFNT. 
 Steen Eiler Rasmussen. (2007). La Experiencia de la Arquitectura.Barcelona, España: Reverté. pp. 32, 53-55, 71 
 Martha Virginia Müllet Delgado. (2004). Curso Básico de redacción 
Comunicación Escrita. Costa Rica: Universidad de Costa Rica. p. 51 
 Crhistian Norberg-Schulz. (2000). Los Principios de la Arquitectura Moderna. 
España: Reverté. P. 60 
 Educación S-Definista. (octubre 26 del 2012). Definición de Sustracción, de 
CONCEPTODEFINICIÓN.DE Sitio web: conceptodefinicion.de/sustracción/ 
 Jorge Hevia Blanco. (1997). La Intervención en la Arquitectura Prerrománica 
Asturiana. España: Universidad de Oviedo. P. 89 
 Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua 
Española. 15ª edición. Madrid: Espasa Calpe, 2006. 
o Es el diccionario por excelencia que da las mejores definiciones en 
todas las áreas entre las cuales se encuentran las definiciones 
arquitectónicas. 
 Favole, Paolo (1995) La plaza en la arquitectura contemporánea. Gustavo 
Gili, Barcelona. 
o Habla sobre la cuestión de diseño en plazas de la actualidad y sus 
aplicaciones para la resolución de problemas que pueden presentar 
éstas dentro de una ciudad. 
 Bails, Benito (1802) Diccionario de arquitectura civil. Linkgua. 
o En algunos diccionarios las definiciones de conceptos arquitectónicos 
pueden venir más generalizadas, en cambio en éste se centran solo 
en su definición tomando en cuenta la parte arquitectónica, de ese 
modo podemos tener la certeza que a la hora de aplicar el concepto 
en el proyecto habrá seguridad ante ello.