La-Obesidad-un-problema-de-salud-que-mata-lentamente-a-muchos-mexicanos--foto-reportaje

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respectivo titular de los Derechos de Autor. 
 
 
 
 
 
AGRADECIMIENTOS 
 
 
 
A Dios por haberme dado la oportunidad de llegar con bien a este momento tan 
importante de mi vida y por haberme dado una familia ejemplar. 
 
A quienes me han heredado el tesoro más valioso que puede dársele a una 
hija: amor. 
 
A mi madre Graciela que sin escatimar esfuerzo alguno ha sacrificado gran 
parte de su vida para formarme y educarme. A ti mamá que la ilusión de tu 
vida ha sido convertirme en una persona de provecho. Gracias por creer en mí. 
Te quiero muchísimo. 
 
A mi familia que nunca podré pagar todos sus desvelos y apoyo ni aún con las 
riquezas más grandes del mundo. 
 
A mi hermana Carmen por sus consejos, apoyo, ayuda y cariño. Gracias nena, 
porque sin ti mi vida no hubiera sido tan maravillosa. 
 
A Miguel que sin su tolerancia, ayuda, compañía, amor, apoyo y tiempo no 
hubiera podido terminar tan preciada investigación. Gracias amor, porque sin tu 
esfuerzo no lo hubiéramos logrado. Te amo. 
 
A toda mi familia que ya no se encuentran conmigo, pero que están en mi 
corazón, gracias por haberme enseñado que con fe, decisión, voluntad y 
perseverancia cualquier meta es alcanzable. 
 
A la Universidad Nacional Autónoma de México, noble institución con gran 
historia y tradición, por haberme brindado la oportunidad de formar parte de sus 
filas de estudiantes. 
 
A la Facultad de Estudios Superiores Aragón, con la cual me siento 
profundamente comprometida para reforzar los valores y principios legados, 
que han hecho de mí una profesionista. 
 
A todos aquellos profesores que con su paciencia, entrega y dedicación 
compartieron conmigo sus mejores experiencias, sabiduría y dejaron honda 
huella en mi corazón. 
 
 
 
 
 
 
A mi maestro y asesor Sergio Julio Ortíz Montiel por su apoyo y confianza, por 
el tiempo invertido en la transmisión de sus amplios conocimientos, así como el 
gran honor de recibir sus sabios consejos que resultaron de valiosa ayuda para 
terminar tan anhelada tesis. 
 
Mi gratitud a todos mis sinodales, que sin sus observaciones y conocimientos 
no hubiera concluido un buen trabajo de investigación. 
 
A mis compañeros y amigos por apoyarme y enseñarme algunos tips de 
utilidad para lograr buenas imágenes. 
 
A todas aquellas personas que participaron con sus testimonios, agradezco la 
cooperación y tiempo, porque gracias a ellos se logró este objetivo. 
 
Con la ilusión de que en cualquier instante de mi existencia logre tener éxito 
profesional. 
 
 
GRACIAS 
 
 
 
Deyanira R. 
 
 
 
 
 
 
LA OBESIDAD, UN PROBLEMA DE SALUD QUE MATA LENTAMENTE A 
MUCHOS MEXICANOS. FOTO REPORTAJE 
 
 
Introducción 
 
CAPÍTULO I 
“DE LA VISTA NACE EL AMOR” 
PAG. 
 
1.1 EL FOTO REPORTAJE COMO UN GÉNERO IMPORTANTE 
PARA LA INVESTIGACIÓN…..……………………………….….…..2 
1.2 QUÉ ES EL REPORTAJE…………………………………….….…...5 
1.2.1 Características del reportaje…………….…………………….….…..7 
1.2.2 Tipos de reportaje………...…………………………………….….…..9 
1.3 LA FOTOGRAFÍA COMO UN IMPORTANTE MEDIO DE 
COMUNICACIÓN…………………………………………………..….11 
1.3.1 La fotografía……….…………………………………………………....11 
1.3.2 La historia de la fotografía en breve………………...…………….....13 
1.3.3 La función de la fotografía dentro del periodismo (foto reportaje y 
fotoperiodismo)…………………………………………………………18 
1.3.3.1 El foto reportaje………….……………………………………………..19 
1.3.3.2 Características del foto reportaje…………………..………………....20 
1.3.3.3 Breve historia del fotoperiodismo………………………………..…....21 
 
CAPÍTULO II 
¿DICEN QUE GORDO PERO CONTENTO? 
 
2.1 LA OBESIDAD……………………………………………………….....27 
2.2 DIFERENTES TIPOS DE OBESIDAD……………………………….30 
2.3 CAUSAS DE LA OBESIDAD………………………………… ……....31 
2.3.1 Hábitos alimenticios……………………………………...…………….32 
2.3.2 Hábitos de ejercitación…………………………………………….......35 
2.3.3 Aspectos genéticos…………………………………………………….36 
2.3.4 Disfunciones endócrinas……………………………………………....39 
2.3.4.1 Síndromes de la obesidad…………………………………………….40 
2.3.5 Desórdenes alimenticios………………………………………………43 
2.3.6 Factores psicológicos………………………………………………….45 
2.3.7 Factores culturales y sociales………………………………………...46 
2.4 ¿CÓMO SE DIAGNOSTICA LA OBESIDAD?................................48 
2.4.1 Métodos antropométricos…………………………………………......50 
2.4.2 Métodos instrumentales…………………………………...................52 
2.5 LA OBESIDAD Y SUS CONSECUENCIAS FÍSICAS, 
PATOLÓGICA, PSICOLÓGICAS Y SOCIALES……………………53 
2.5.1 Consecuencias patológicas de la obesidad………………………...53 
2.5.2 Consecuencias psicológicas y sociales de la 
obesidad………………………………………………………………..59 
2.6 OBESIDAD INFANTIL…………………………………………………60 
2.6.1 Enfoque terapéutico del niño con obesidad………………………...62 
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CAPÍTULO III 
LOS CAPITALINOS Y LA VITAMINA T 
 
 
3.1 EPIDEMIOLOGÍA DE LA OBESIDAD EN EL DISTRITO 
FEDERAL……………………………………………………………...69 
3.2 ENCUESTA DE LA ENURBAL……………………………………...70 
3.2.1 Estado de nutrición……………………………………….…………..72 
3.2.2 Prevalencia de diabetes y glicemias, enfermedades provocadas 
por la obesidad………………………………………………………..80 
3.2.3 Actividad física………………………………………………………...81 
3.2.4 Consumo de alimentos……………………………………………....82 
3.2.5 Conocimientos nutricionales.……………………………………..…83 
3.3 ESTADÍSTICAS DE OBESIDAD EN MÉXICO…………………….84 
3.4 ESTADÍSTICAS DE MORTALIDAD EN EL DISTRITO FEDERAL 
PROVOCADAS POR LA OBESIDAD……………………………...88 
 
CAPÍTULO IV 
UNA SOLUCIÓN INTELIGENTE 
 
 
4.1. TRATAMIENTOS PARA LA ENFERMEDAD……………………..99 
4.2. MEDIDAS ALÓPATAS……………………………………………...101 
4.3. MEDIDAS HOMEOPÁTICAS……………………………………....105 
4.4. MEDIDAS NATURISTAS…………………………………………...108 
4.5. ESTRATEGIAS NUTRICIONALES………………………………..114 
4.6. EL EJERCICIO UNA MEDIDA MÁS SALUDABLE……………....120 
4.7 MEDIDAS QUIRÚRGICAS………………………………………....122 
 
 
Foto reportaje 
Conclusiones…………………………………………………………139 
Bibliografía…………………………………………………………....141 
 
 
 
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INTRODUCCIÓN 
 
La obesidad es una enfermedad que ha pasado desapercibida a lo largo de 
varias décadas, al tenerse la creencia que un gordito es una persona feliz, pues 
su exceso de grasa representa “los kilos de la felicidad”. Sin embargo, es un 
mal que se está presentando en gran parte del mundo. Históricamente en los 
países de América Latina y el Caribe, la obesidad y el sobrepeso han sido 
subestimados como problemas de salud pública. 
México no se queda atrás, el sector salud ha dado mayor prioridad a problemas 
de desnutrición que a los de mala nutrición por exceso, error que ha provocado 
que el país se encuentre en transición epidemiológica. Proceso en el que se 
observa un descenso dramático de la mortalidad por enfermedades 
infecciosas, y un aumento en la mortalidad por enfermedades crónico-
degenerativas. La creciente urbanización, el desarrollo económico y los malos 
hábitos alimenticios generan modificaciones en la dieta y en la poca o nula 
actividad física de la población, lo que puede aumentar el riesgo de obesidad. 
El sobrepeso es muy grave en la capital del país, las estadísticas sobrepasan 
los límites esperados, pues la mayoría de los capitalinos lo padecen. Existen 
cifras que indican que en nuestro país hay 30 millones de personas que tienen 
exceso de peso, de las cuales 8 millones tienden a presentar cuadro de 
diabetes. 
 
La obesidad se relacionacon las tres primeras causas de muerte en la capital, 
y está asociada a 300 mil muertes por año. Provoca enfermedades 
cardiovasculares, diabetes mellitus, alteraciones esqueléticas, hipertensión 
arterial, hipercolesterolemia e inadaptación psicosocial, enfermedades que en 
su mayoría incrementan la mortalidad en México. Las personas que desean 
perder peso se automedican o recurren a productos comerciales que no les 
garantizan la pérdida de grasa sin tener un efecto colateral. La mayoría de 
estos productos generan deshidratación segura, problemas con el riñón o el 
hígado. 
 
Actualmente existen campañas de salud para contrarrestar la obesidad, pero 
hasta ahora no se ha propuesto una alternativa que logre realmente impactar al 
receptor y le cree una panorámica sobre el tema. Motivo suficiente para 
considerar al foto reportaje como el medio ideal para la presentación del tema, 
porque finalmente son las imágenes (más que las palabras) las que impactan e 
informan al lector de manera clara y sencilla respecto a las causas, 
consecuencias, soluciones y medidas preventivas para evitar enfermedades 
crónicas degenerativas. Con el propósito de persuadir al receptor para que 
analice la información, llegue a sus propias conclusiones y posible solución al 
problema planteado. 
 
 
 
 
 
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http://www.monografias.com/trabajos/histomex/histomex.shtml
http://www.monografias.com/trabajos14/administ-procesos/administ-procesos.shtml#PROCE
http://www.monografias.com/trabajos14/crecimientoecon/crecimientoecon.shtml
Por otra parte, el periodismo tiene el deber de informar de algún hecho o 
suceso, pero también tiene la responsabilidad social de provocar un efecto en 
los habitantes de una comunidad. Los medios ofrecen una visión de cualquier 
tema y constituye un poderoso instrumento de manipulación de la gente, así 
mismo puede orientar y recomendar una solución adecuada al público. La 
fotografía es un medio de comunicación visual, pues ésta describe lo que a 
veces no es tan fácil de traducir en palabras determinadas y que por su 
complejidad es poco comprensible para el lector. A pesar de las ventajas que 
proporciona la fotografía, el foto reportaje, sólo es un buen medio para manejar 
de una manera dinámica e ilustrativa la problemática a tratar, con la finalidad 
de informar, concientizar al lector, y así provocar una reacción. 
 
La investigación se sitúa en el Distrito Federal, pues además de ser una de las 
ciudades más habitadas del planeta, nos brinda características únicas de 
representatividad nacional, al reunir gente de todos los estados de la República 
Mexicana. Se incluyen datos estadísticos de los últimos cinco años a partir de 
del 2000 hasta el 2005. 
 
Los métodos a utilizar serán: el método deductivo, ya que con base a un 
planteamiento de premisas, conceptos y argumentaciones generales, se llegará 
a un resultado final y un presupuesto particular. Otro método a utilizar es de 
enfoque cualitativo, ya que éste utiliza la recolección de datos sin medición 
numérica para descubrir o afinar preguntas de investigación, el cual puede o 
no, probar hipótesis en un proceso de interpretación. En este trabajo, las 
entrevistas con doctores, pacientes y ciudadanos ayudarán en gran parte para 
llegar a una conclusión de cualidad general. 
 
De igual forma se utiliza el enfoque cuantitativo que consiste en una 
recolección de datos para probar hipótesis con base a la medición numérica y 
el análisis estadístico para establecer patrones de comportamiento, en este 
caso, se demostrarán gráficas y porcentajes de mortalidad que ha generado el 
sobrepeso en la población durante cinco años en base a una investigación de 
campo y documental. 
 
Es importante mencionar que esta tesis no es un reportaje. Consta de una 
investigación amplia sobre el tema, el cual abarca desde el significado del 
reportaje, la relación que tiene con el periodismo, cómo se constituye un foto 
reportaje y por qué es un buen medio para ilustrar y demostrar cualquier tema 
que se quiera tratar. En el segundo capítulo se manifiesta a la obesidad como 
un grave problema de salud, las causas, consecuencias, y un pequeño 
apartado para la obesidad infantil. El tercer capítulo abarca tablas y 
estadísticas que demuestran la epidemiología en la capital en un periodo de 
cinco años a partir del 2000. El cuarto capítulo maneja diversas alternativas 
sanas y peligrosas para contrarrestar o prevenir la enfermedad. Toda esta 
información es primordial para elaborar el éste trabajo, tomando en cuenta que 
todo foto reportaje se debe sustentar en base a una investigación previa para 
justificar las imágenes a tratar. 
 
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Por último se culmina la investigación con el foto reportaje que demuestra con 
imágenes y poco texto, el grave problema que es la obesidad. 
 
Es imposible erradicar la obesidad con una investigación, pero sí se puede 
persuadir al receptor para que analice los datos presentados y tenga bases 
suficientes en relación al tema y porque no, en su caso acudir a la solución que 
más le convenga sí padece obesidad o sobrepeso. 
 
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CAPITULO I 
“DE LA VISTA NACE EL AMOR” 
 
1.1 EL FOTO REPORTAJE COMO UN GÉNERO IMPORTANTE PARA LA 
INVESTIGACIÓN 
 
Desde tiempos prehistóricos, el hombre no sólo ha sentido la necesidad de 
comunicarse con los de su especie, sino, también de hacerlo de la forma más 
atractiva posible. Es por eso que los seres humanos optaron por buscar las 
condiciones óptimas, para comunicarse de una manera que permaneciera para 
toda la vida, es así, como surgió el periodismo o la prensa escrita. 
 
Para comprender mejor esta nueva creación, se elaboraron mensajes 
periodísticos, los cuales se caracterizan, hasta la fecha, por el manejo de 
expresiones comunes a todo discurso popular, pero con un enfoque informativo 
y una combinación de signos propios de la comunicación periodística, que 
abarca desde la forma editorial, hasta las cualidades básicas del lenguaje 
periodístico: actualidad, sencillez, claridad, precisión, entre otras. 
 
Pero esto no bastaba para que el lector comprendiera al cien por ciento la 
noticia, por lo que los periodistas se dieron a la tarea de clasificar los mensajes 
en géneros periodísticos, los cuales, según Martínez Albertos en su obra 
Géneros Informativos, “son modalidades de la creación literaria destinadas a 
ser divulgadas a través de cualquier medio de difusión colectiva”,1 o bien, 
textos que reflejan la percepción de un acontecer noticioso, su interpretación, 
evolución o comentario por parte del periodista. 
 
De acuerdo con su forma discursiva, los géneros periodísticos pueden 
clasificarse en dos grupos: 1. los géneros del periodismo informativo, cuyo 
mensaje tiene el propósito de difundir noticias y utilizar las corrientes; 
expositiva, descriptiva y narrativa, como son: la nota informativa, la entrevista, 
la crónica y el reportaje. 2. los géneros del periodismo interpretativo, cuyo 
mensaje tiene un propósito opinativo y usan fundamentalmente la manera 
argumentativa, como es el caso de los artículos de opinión en sus distintas 
formas: editorial, artículo de fondo, columna y ensayo.2
 
Pero a través del tiempo, estos géneros debido a las transformaciones de los 
medios de comunicación, han llevado consigo sus propios cambios, y se ha 
desvirtuado un poco el concepto inicial del género, sin embargo, hay ciertos 
parámetros que aún permanecerán vigentes, los cuales rescatan el texto. 
 
2 
 
Por ejemplo; el periódico tradicional a ocho columnas utilizado en las últimas 
décadas, se ha transformado en un formato tabloide, que facilita el manejo y 
concentra la información de manera más compacta, para el lector típico que 
cada día tiene menos tiempo de leer y le será imposible leer todo lo que quiera. 
A dicha estructura, se añaden las necesidades cotidianas de la población, 
actividades o intereses particulares, entrelos que encontramos la ecología, el 
 
1 Martín Vivaldi. Géneros periodisticos, Ed. Paraninfo, España 1998. p. 18 
2Reyna S. González. Géneros periodísticos 1, Periodismo de opinión y discurso. Ed. Trillas, México 1999. p.24 
 
ambiente, la cultura, el turismo, la información local y artística; esto sin 
mencionar las secciones específicas como el uso de celulares, de aviones, 
energía, computadoras, etc. Pero realmente ¿cuándo se inició la 
transformación de los géneros?. 
 
La autora Guillermina Baena Paz, en su libro El Discurso Periodístico, Los 
géneros hacia el siguiente milenio, afirma, que hace algunos años, el periodista 
como ser humano, no podía ser tan frío ante la noticia, sino, también debería 
opinar sobre el mismo.3 
 
Pronto la corriente del nuevo periodismo avasalló la idea de reflexionar y poner 
a prueba la capacidad del periodista, para que emitiera su opinión y sus 
sentimientos al ser el motor de los cambios al instante de decir las cosas. El 
nuevo periodismo integró el estilo literario para crear y recrear personajes. 
 
A pesar de toda la evolución que tuvo el periodismo, la prensa enfrentó un 
contratiempo. Las descripciones, que a veces no son tan fáciles de traducir en 
palabras determinadas, y que por su complejidad son poco comprensibles, se 
transformaron en imágenes; 4 por tanto, el periodismo optó, por introducir, los 
dibujos, fotografías, croquis, planos, diagramas, gráficos o diseños que facilitan 
estos mensajes, de esta manera se resuelve el problema y le permite al lector 
“ver con sus propios ojos” el tema que se describe o la situación que se trata de 
explicar.5
 
Todos los métodos utilizados para ilustrar las noticias, provocan actualmente 
que la gente se forme una idea de los acontecimientos en el menor tiempo 
posible, ya que, las personas debido a sus actividades cotidianas apenas 
disponen de tiempo para informarse. Por lo tanto, deben llenar esa insuficiencia 
y obtener las noticias en un “vistazo”, al crearse una idea general de los 
sucesos del día. 
 
De esta forma surge el fotoperiodismo, método periodístico excelente por 
naturaleza, pues complementa a través de una fotografía, el mensaje de la 
noticia y resulta más fácil para el receptor captar la idea al visualizar el 
contexto. 
 
Sin embargo, al pasar el tiempo no bastó únicamente el uso de una foto, y se 
hizo necesario transmitir ideas en el contexto de una noticia, en una serie de 
seis, siete hasta ocho fotos para satisfacer la curiosidad del lector, gracias a 
esta necesidad nace el foto reportaje.6 Aunque éste tuvo un auge muy grande 
en los años 80 y se cultivó por agencias de noticias que disponían de 
departamentos especializados, así como revistas y periódicos eminentemente 
gráficos, es un método poco utilizado en nuestros días, a pesar de que es un 
excelente medio para reflejar cualquier temática a tratar. 
3 
 
3 Cfr. Guillermina Baena Paz. Discurso Periodístico. Los géneros hacia el siguiente milenio. Ed. Trillas. México 1999. p. 
32 
4 Cfr. Pepe Rodríguez. Periodismo de investigación, técnicas y estrategias. Ed. Paidos Mexicana. México 2003. p. 27 
5 Cfr. Ibídem. p. 30 
6 Cfr. Marcos García Nelson. El fotorreportaje y su técnica. Ed. Oriente. Cuba 1987. p. 7 
 
A diferencia del reportaje, que la parte escrita ocupa la mayor atención y la 
fotografía es un simple complemento para hacer el mensaje más claro, el foto 
reportaje tiene su punto de partida en la gráfica y el texto se utiliza de forma 
complementaria para cerrar la idea dentro de un contexto de imágenes, que por 
si solas explican la temática.7
 
Debido a que la mayoría de los editores prestan poca atención a esta área, 
debería de retomarse el foto reportaje o el ensayo fotográfico, como un buen 
método informativo, pues se basa en una investigación previa con un contenido 
profundo e imágenes no sólo ilustrativas, sino también explicativas.8
 
La suma de todas las características anteriormente descritas, provocan que el 
periodismo actual cumpla su objetivo primordial, como es el de orientar a la 
comunidad, al volverse cada vez más profesionalizado, al ayudar a conformar 
nuevas ideas y diversos criterios en la población con respecto a varios temas, 
como la política, la concientización urbana y el poder ejercer presión a través 
de los medios como voceros de opinión pública. 
 
Ahora bien, el periodista como un servidor social y precursor de la 
comunicación de masas, debe acatar como reglas generales de enfoque 
informativo diversas teorías que regulan su actividad profesional, como es la 
teoría del sentido común; la cual, se dirige a todas aquellas ideas que se 
generan gracias a los medios de comunicación de masas, en virtud a las 
vivencias cotidianas y al uso directo de los medios como una solución para 
poderse expresar el público.9 
 
Al respecto José Carlos Rendón declara: “Nuestro deber es provocar el 
conocimiento voluntariamente reflexivo del observador y generar una 
conciencia con alguna experiencia o contexto de la sociedad, ya sea en la 
comunidad local, la región o la nación”10. 
 
De igual forma, es importante mencionar otra teoría que nunca debe perderse 
de vista, ya que ésta, radica como un objetivo primordial para todo periodista, la 
teoría de la responsabilidad social; la cual se refiere a la reacción de causa y 
efecto proveniente de una problemática en los habitantes de una sociedad, 
gracias a que los medios ofrecen una visión de dicho problema y constituye un 
poderoso instrumento de manipulación mental de la gente, como por ejemplo; 
las campañas políticas para elegir algún cargo presidencial. Así mismo, puede 
orientar y recomendar una solución adecuada a los receptores11. 
 
Es de suma importancia también, manejar la teoría de audiencia y efecto a 
través de la imagen, pues ésta abarca la reacción que crea la imagen con 
respecto al mensaje que se expone al receptor. Se maneja, un periodismo de 
imágenes, en el que, el mensaje es remplazado total o parcialmente por 
4 
 
7 Pepe Rodríguez. op.cit. p. 31 
8 Ibdídem. P.32 
9 Cfr. José Carlos Rendón . Teoría de la investigación de comunicación de masas. Ed. Alhambra Mexicana, México 
1996. p. 33 
10 Ibídem. p. 37 
11 Cfr. Miguel Moragas. Sociología de la comunicación de masas. Ed. Paidos Comunicación. México 1985. p. 54 
 
imágenes fijas, en sucesión o movimiento. Estas imágenes pueden 
corresponder a fotografías, dibujos, diapositivas, filminas o películas.12 Es 
relevante tomar en cuenta, todos estos datos para elaborar y entender un buen 
texto con carácter informativo o argumentativo, y así, proponer un excelente 
mensaje para el receptor. 
 
 
1.2 QUÉ ES EL REPORTAJE 
 
Existen diversos conceptos de reportaje, sin embargo, la mayoría de los 
autores concuerdan en que es un género extensamente rico, porque se 
combinan las formas narrativa y descriptiva, así como diversos géneros 
informativos. Así mismo, da informes más o menos extensos sobre los variados 
problemas, temas o sucesos de la actualidad. Es por eso, que en el presente 
apartado se abarcarán los conceptos más generalizados en el periodismo. 
 
El reportaje es un relato periodístico esencialmente informativo, libre en cuanto 
al tema; objetivo en cuanto al modo y redactado preferentemente en estilo 
directo, en el que se da cuenta de un hecho o suceso de interés actual o 
humano; o bien, es una narración informativa del estilo literario, concebida y 
realizada según la personalidad del escritor o periodista.13
 
Reportaje proviene de la voz francesa, de origen inglés, adaptada al español, y 
del verbo latino reportare que significa llevar o traer una noticia, anunciar, 
referir, es decir, informar al lector de algo que el reportero juzga digno de ser 
mencionado.14
 
Los orígenes del reportaje moderno interpretativo y contextual, se remontan a 
principios del siglo XX en Estados Unidos, cuando las revistas estadunidenses 
de circulación masivahacían un periodismo de denuncia social, en oposición 
del sensacionalismo de los periódicos. 
 
En México el reportaje fue importado de Estados Unidos, primero en su forma 
sensacionalista por la prensa industrial del siglo XIX: El Imparcial y El País y 
luego en su forma moderna en revistas como Hoy y Tiempo. En la obra 
Técnicas Periodísticas de Javier Ibarrola, el reportaje es un género periodístico 
interpretativo que aborda el por qué y el cómo del asunto, acontecimientos y 
fenómenos de interés general con el propósito de situarlo en un contexto 
simbólico social amplio, para brindarle al lector un modo instructivo y ameno, 
antecedentes, comparaciones y consecuencias relevantes que lo ayuden a 
entenderlo. 15
 
 
 
 
5 
 
 
 
12 Cfr. Miguel Moragas. op.cit. p. 60 
13 Martín Vivaldi. op. cit., p. 38 
14 Ibídem. p. 42 
15Cfr. Javier Ibarrola. Técnicas periodísticas. Ed. Gernika. México 1999. p. 20 
 
Se considera interpretativo, porque la interpretación dentro del periodismo, 
significa brindarle al lector todos los antecedentes posibles del suceso y no 
dejar nada sin resolver, es decir, dar la información al cien por ciento 
detallada.16
 
Por otro lado, el periodista venezolano Eleazar Díaz Rangel, en una entrevista 
para la obra Periodismo Escrito de Federico Campbell declaró: “el reportaje es 
el género periodístico más complejo y más completo, el más completo porque 
comprende aunque no necesariamente a todos los demás géneros del 
periodismo informativo. Nace de una noticia para desarrollarla, profundizarla y 
analizarla; puede emplear la reseña y la entrevista, y necesariamente tendrá 
que utilizar todas las formas de lenguaje, la narración, la descripción, el diálogo 
y la exposición conceptual, juntas o algunas de ellas”.17
 
En lo que respecta que si el reportaje maneja el periodismo interpretativo, la 
periodista Guillermina Baena Paz, manifiesta que ella propone una nueva 
clasificación de géneros periodísticos, en la que el reportaje pertenecería 
totalmente el periodismo interpretativo. “Se deben hacer urgentemente un 
cambio de géneros que pueden seguir siendo válidos como la base 
fundamental para construir otros nuevos”.18
 
Su sugerencia es la siguiente: 
 
⇒ Periodismo informativo: nota, noticia, crónica informativa y entrevista. 
⇒ Periodismo interpretativo: reportaje y crónica interpretativa. 
⇒ Periodismo de opinión: artículo de opinión y editoriales.19 
 
En el libro Escribir en prensa, de José Luis Benavides, se asevera que el 
reportaje maneja el género interpretativo, ya que además de información, 
ofrece explicaciones, interpretaciones y profundidad en sus textos, aprovecha 
todas las respuestas obtenidas por el género informativo, y además pone 
énfasis en el ¿por qué? y ¿el para qué?20
 
Así mismo, el autor asevera que el reportaje se ha nombrado como el 
exégesis21 del periodismo, pues su misión consiste, en buscar las respuestas, 
realizar investigaciones, ofrecer la explicación de los hechos y satisfacer al 
lector todas sus dudas; es por excelencia el que forma la opinión del lector, es 
el que proporciona los elementos para juzgar y fundamentar juicios de valor, es 
el que permite encontrar el valor relativo de la información, comparación y 
profundización, consigue llegar a la real valoración de los hechos 
presentados.22
 
6 
 
16. Cfr. Javier Ibarrola. op.cit. p. 20 
17 Entrevista con Eleazar Diaz Rangel en Campbell, Federico. Periodismo escrito, Ed. Arial, México 1995. p. 45 
18 Guillermina Baena Paz. op. cit., p. 30 
19 Ibídem. p. 32 
20 Cfr. José Luis Benavides Ledesma. Escribir en Prensa: redacción informativa e interpretativa. Ed. Alambra Mexicana. 
México 1998. p. 41 
21 Exégesis: interpretación de los libros de las sagradas escrituras 
22 Cfr. José Luis Benavides Ledesma. op. cit., p. 44 
 
Sea un concepto u otro, la acepción más simple del reportaje es que se trata de 
una información periodística escrita luego de que el reportero ha hecho una 
encuesta, una investigación, ya sea, porque fue testigo ocular, hizo entrevistas 
y recogió datos en documentos. Y que en gran parte de la popularidad del 
reportaje se debe mucho a periodistas que incorporaron la literatura de ficción, 
en una práctica similar al nuevo periodismo estadunidense, combinadas con las 
técnicas necesarias para hacer del reportaje un género de calidad. 
 
 
1.2.1 CARACTERÍSTICAS DEL REPORTAJE 
 
El reportaje tiene ventajas sobre los demás géneros periodísticos informativos 
(nota informativa, crónica y entrevista), por que es el más completo, 
comprende y se combina con éstos. En el reportaje hay noticia, nace de una 
nota informativa para desarrollarla, profundizarla y analizarla; puede emplear 
reseña y entrevista. Necesariamente tendrá que utilizar todas las formas de 
lenguaje, la narración la descripción, el diálogo y la exposición conceptual, 
juntas o algunas de ellas.23
 
Para entender mejor las características del reportaje y cómo se estructura, hay 
que recordar en qué consisten los tres tipos de géneros informativos. 
 
Nota informativa: Informa oportunamente un acontecimiento noticioso. 
Se trata de un hecho probable o consumado, porque noticia es todo 
aquello que ocurrió o va a ocurrir y que, a juicio del periodista será de 
gran trascendencia y de interés general. Para redactar una nota, se tiene 
que contestar a las siguientes preguntas: ¿qué?, ¿quién?, ¿cómo?, 
¿cuándo?, ¿dónde? y ¿por qué?; y al responder a ellas se obtiene una 
información completa.24 
 
 
La estructura de la nota exige la presentación de toda la información y 
en segundo término, los datos que completan. Desde luego, no permite 
la inclusión de juicios. Su estilo se caracteriza por la brevedad, sencillez 
y claridad.25
 
7 
 
 
Entrevista: Maneja la descripción y la narración. Es un diálogo entre el 
periodista y un sujeto, redactado en forma de preguntas y respuestas. La 
agencia española EFE en su manual de redacción, manifiesta que hay 
dos tipos de entrevistas: las que tienen un formato de preguntas-
respuestas, y aquellas otras, en las que las ideas, la personalidad, la 
obra, la biografía y las circunstancias actuales del entrevistado, 
constituyen parte importante de la información.26 
 
 
 
23Reyna S. González. op. cit., p. 54 
24. Ibídem. p. 55 
25 Ibídem. p. 58 
26 Federico Campbell. op. cit. p. 38 
 
El propósito de la entrevista es dar a conocer, una situación un hecho o 
una personalidad. Su estructura consta de tres partes fundamentales: la 
presentación o entrada, el cuerpo (preguntas y respuestas o relato) y la 
conclusión (ultimas respuestas o comentario del periodista).27
 
8 
 
 
 
Crónica: Es una relación de hechos, detalles, ambientes, escrita no 
necesariamente de una manera cronológica. Es la narración de un 
acontecimiento de interés colectivo en el que el cronista se puede 
permitir comentarios, acotaciones y ejercer su estilo personal.28 
 
Tiene que responder a todas las interrogantes de la nota informativa, y 
su propósito es ofrecer un relato de la reproducción de un suceso, 
colorear los hechos de tal manera que el lector viva el acontecimiento. 
Su estructura consta de tres partes importantes: la entrada fuerte y 
atractiva, el relato con detalle y la conclusión (no se trata de un juicio de 
valor, porque no hay razonamiento, sino del final del relato).29
 
La suma de estos géneros ayuda a que el reportaje sea rico en información y 
extensión, ya que, su propósito es relatar lo desconocido de un suceso 
conocido y con ello reflejar las impresiones del periodista. 
 
El reportaje comunica algo que despierta en el lector la necesidad de actuar, 
de manera que no se trata sólo de información, sino también de denuncia. 
Como género informativo exige una profunda investigación documental, 
observación de campo y entrevistas, pero supropósito no permanece sólo en 
este nivel, porque también interpreta. 
 
No se trata sólo de un razonamiento o un simple registro de datos, se maneja 
una interpretación de los hechos, que refleja la propia experiencia del 
periodista.30
 
Con todo lo anterior el reportaje reúne las siguientes características: 
 Representa una investigación. 
 Es una suma de diferentes géneros periodísticos informativos. 
 Tiene un interés periodístico atemporal. 
 Es informativo. 
 Es interpretativo. 
 Proporciona antecedentes, comparaciones y consecuencias. 
 Se refiere a una situación general de carácter social, aunque parta de un 
hecho particular. 
 Sitúa los acontecimientos en un contexto simbólico-social más amplio. 
 El reportaje es una creación personal de uno o varios reporteros, que 
pueden emplear técnicas de la ficción literaria. 
 Incluye análisis o interpretaciones. 
 Establece conclusiones. 
 
27 Reyna S. González. Op. cit., p. 55 
28 Federico Campbell. Op. cit., p. 45 
29 Reyna S. González. Op. cit., p. 56 
30 Cfr. Ibídem. p.57 
 
9 
1.2.2 TIPOS DE REPORTAJE 
Vicente Leñero y Carlos Marín, en su libro titulado Manual del Periodismo 
o obstante, se puede enunciar dos tipos de reportajes principales: el 
 de esa forma, se pueden encontrar los siguientes tipos de reportajes: 
) Reportaje de noticias o informativo 
ota informativa (¿qué?, ¿quién?, 
b) eportaje de investigación 
purada, de una mejor organización en la 
c) eportaje de personalidad o entrevista 
intos ámbitos. Esta entrevista 
 
 
distinguen cinco tipos de reportaje, dependiendo el tipo de lenguaje en el 
que se pone más énfasis demostrativo, descriptivo o narrativo; o el 
propósito: instructivo y de entretenimiento.31 Cabe mencionar que esta 
división es un tanto artificial, ya que estos tipos de lenguaje como se 
describió anteriormente se utilizan en conjunto para elaborar un buen 
reportaje. 
 
N
reportaje general o estándar y el reportaje a profundidad o gran reportaje. El 
reportaje general pone mayor énfasis en responder ¿cómo? y ¿por qué? de 
un acontecimiento o fenómeno. El gran reportaje se distingue por la 
amplitud interpretativa y de carácter investigativo, ya que en éste, el 
reportero es protagonista y emite su capacidad de observación y análisis, 
aunado a la interpretación de los hechos, el cual incluye otros puntos de 
vista, también se basa en material documental y entrevistas con otros 
actores.32
 
Y
 
a
Se basa en las interrogantes de la n
¿cómo?, ¿cuándo?, ¿dónde? y ¿por qué?). Responde a la técnica de la 
pirámide invertida, es decir, sigue un orden descendente a la 
presentación de los hechos. Las preguntas suelen elaborarse acerca de 
temas muy específicos. Las repuestas se enmarcan en el ambiente en el 
cual se desarrolló la entrevista.33
 
R
Requiere una técnica más de
elaboración del mismo, un estilo muy personal que quedará plasmado en 
el reportaje. Aquí las atribuciones basadas en una investigación son de 
vital importancia, para dar formalidad a los descubrimientos y 
señalamientos del reportero, pues, sus datos deberán ser respaldados 
por fuentes autorizadas.34
 
R
Se realiza a personas destacadas de dist
demuestra al individuo desde distintos planos o facetas. Interesa su vida 
sus estudios, hábitos, el ambiente en el que trabaja, sus objetivos, 
problemas, fracasos, temores realizaciones y logros. 
 
 
31 Vicente Leñero, Carlos Marín. Manual del Periodismo. Ed. Grijalva. México, 1986. p. 40 
32 Cfr. José Luis Benavides Ledesma. op. cit., p. 62 
33 Ibídem. p. 78 
34 Javier Ibarrola. op. cit. p. 90 
 
Busca las pequeñas y grandes cosas que el lector quiere conocer del 
entrevistado. Usa la sutileza para conseguir los detalles curiosos o 
insólitos. 
 
En este tipo de reportaje importa más la personalidad del reporteado que 
las opiniones que vierta, porque la figura brilla lo suficiente como para 
ser lo más importante de la nota.35
 
d) Reportaje interpretativo 
Tiene la función de explicar al lector un tema muy complejo. Este tipo de 
reportaje tiende (sin que intervenga la opinión del reportero) a ayudar al 
lector a entender con mayor facilidad el asunto a tratar con un lenguaje 
más sencillo y totalmente detallado.36 
 
 e) Reportaje descriptivo 
Hace una relación de las características de las que se va a hablar. Se 
puede describir un objeto, paisajes, imagen, acciones, sensaciones, 
ciudades, etc. La cualidad del reportero será observar y exponer bien 
con detalle lo que ven sus ojos y lo que sus cinco sentidos perciben.37
 
 f) Reportaje narrativo 
Es un relato natural en diálogo, dinámico en la acción y preciso en el 
planteamiento. Su objetivo es mantener al lector atento, mientras se 
narra una cosa o suceso. La narración deberá ser ingeniosa para 
despertar la curiosidad del lector del principio al fin.38
 
 g) Foto reportaje 
Consiste en la elaboración de un ensayo o investigación apoyada por 
fotografías, no únicamente que ilustre, sino, que vayan más allá para 
que sustenten el tema a tratar. Tiene que lograr una historia con un 
inicio, desarrollo y un final, no necesariamente se propondrá una 
secuencia de fotos, pero sí, tienen que existir diversas imágenes que 
ilustren el texto.39
 
El autor Nelson Marcos García en su obra titulada El Foto Reportaje y su 
técnica cita: “Es la combinación del texto y fotografías que en espacio 
limitado, transmite un hecho noticioso determinado, sea de actualidad o 
simplemente recreativo. El texto constituirá una pequeña parte de foto 
reportaje, en ocasiones sólo será el título”.40
 
 
 
 
10
 
35 José Luis Benavides Ledesma. op. cit., p. 88 
36 Javier Ibarrola. op. cit., p. 57 
37 Ibídem. p. 59 
38 Ibídem. p. 70 
39 Entrevista a Francisco Olvera Reyes, ganador del Premio Nacional de Fotoperiodismo 2000, realizada el 28 de 
Agosto del 2004 
40 Nelson Marcos García. op.cit., p. 9 
 
 h) El gran reportaje 
 
Es el resultado de la más completa labor de investigación del tema a 
tratar. Se basa en la investigación de campo, documental, testimonial 
fundamentalmente. 
 
El gran reportaje, debe contener: información, investigación, 
interpretación, descripción, entrevistas, participación activa del reportero 
y narración.41
 
 
1.3 LA FOTOGRAFÍA COMO UN IMPORTANTE MEDIO DE 
COMUNICACIÓN 
 
El papel de la fotografía es cada vez más importante en cualquier campo, 
quizás, es una de las fascinantes distracciones que ha inventado el hombre 
para reflejar su realidad. Su campo es inmenso y sirve como instrumento en 
innumerables ramas de la ciencia. 
 
La foto es el típico medio de expresión en una sociedad. Su particularidad 
consiste en dirigirse a las emociones y a la sensibilidad. Es persuasiva y 
frecuentemente explotada por los que la usan como un medio de manipulación. 
 
La introducción de la foto en la prensa, es un fenómeno muy importante. 
Cambia la visión de las masas. Anteriormente el hombre sólo podía visualizar 
los acontecimientos que ocurrían en su entorno, pero con la fotografía se abre 
una ventana al mundo. Los rostros de los personajes públicos, los 
acontecimientos que tienen lugar en el mismo país, traspasan las fronteras y se 
vuelven familiares. “La palabra escrita es abstracta, pero la imagen es el reflejo 
del mundo en que cada uno vive”42. El mundo de imágenes funciona de 
acuerdo a los intereses de quienes son los propietarios de la prensa: la 
industria, las finanzas y los gobiernos. 
 
1.3.1 LA FOTOGRAFÍA 
 
La palabra fotografía se deriva de los vocablos de origen griego: foto (luz) y 
grafía (escritura), por lo que representa la idea de escribir o dibujar con luz.43 
La fotografía es un lenguaje, una técnica y un arte. Es un modo de captar y 
exponer gráficamente la realidad visual. Cada foto es un fragmento, un recorte 
de la realidad interpretada con la mirada a través de la cámara. La fotografía 
reproduce las apariencias, la realidad visual, se proponeregistrar lo real: los 
seres, las cosas, los fenómenos y los acontecimientos.44 
 
 
 
11
 
41 Javier Ibarrola. op. cit. p. 69 
42 Gisele Freund. La fotografía como documento social. Ed. FotoGGrafía. México 2002. 10° edición 
43 Joan Costa. La fotografía entre sumisión y subversión. Ed. Trillas. México 1991. p. 39 
44 Ibídem. p. 42. 
 
Es una cristalización del momento visual. Susana Sontang en su ensayo 
titulado Sobre la fotografía declara: “Las fotografías suministran evidencia. Algo 
que conocemos de oídas, pero de lo cual dudamos, parece irrefutable cuando 
nos lo muestran en la fotografía, son experiencias capturadas y la cámara es el 
arma ideal de la conciencia en su afán adquisitivo”.45
 
A mediados del siglo XVIII comenzaron a aparecer en Europa los primeros 
ejemplos de publicaciones ilustradas. Aunque ya desde la invención de la 
imprenta y aún antes de los códices iluminados, los libros contenían 
representaciones gráficas. Es el ascenso de la burguesía el que lleva a 
emplear la ilustración como método pedagógico. La representación gráfica de 
la realidad se hace con una finalidad claramente social, la pintura, la escultura, 
los signos no ortográficos, la escritura, etc., comienzan por ser tareas 
especialistas y poco a poco pasan a ser del dominio general.46
 
Lo que para la escritura es la imprenta, la invención de la fotografía es para el 
desarrollo de la imagen. Por tal motivo, es importante señalar en qué consiste 
la imagen y por qué es tan esencial para el desarrollo de la fotografía. 
 
Desde hace algunos siglos, los fabricantes de imágenes planas inventaron un 
código o una manera de entenderse para sugerir la tercera dimensión: la 
perspectiva. Las fotografías o los cuadros, no son sino una “serie de manchas 
de color o de productos químicos quemados, que mezclados y dispuestos en 
una u otra porción quieren decir algo, demuestran una imagen, es un leguaje 
con expresividad. Dentro de la fotografía existe un elemento sumamente 
importante para que ésta se pueda plasmar en el papel; la luz”.47
 
La luz, que es un fenómeno natural, ha constituido un reto desde los tiempos 
en el que el hombre empezó a ser racional: dominar la luz era tanto como 
alargar la vida. Gracias a la luz los hombres se hicieron superiores a todas las 
demás especies, se veían unos a otros y veían los objetos, aprendieron a 
comunicarse.48
 
Llega un momento en el que hombre inventa la fotografía y la luz artificial. La 
luz eléctrica y de gas cambiaron toda la sociedad: la arquitectura, las ciudades, 
la forma de viajar, etc. La fotografía respondía a la necesidad de alargar las 
horas de vida y conservar el pasado. La cultura oral empujó a crear códigos 
permanentes en los que los conocimientos pudieran ser conservados 
perennemente. Sin embargo, la demanda de la imagen aumentó día con día, 
no bastaban los grabadores y los dibujantes, el objetivo era conservar la 
imagen de la vida.49 
 
 
 
12
 
45 Susan Sontag. Sobre la Fotografía. Ed. Edhasa, España 1981. p. 55 
46 Cfr. Ibídem. p. 59 
47 Abraham A. Moles. La imagen comunicación funcional. Ed. Trillas. México 1991. p. 29 
48 Joan Fontcuberta. La Fotografía: conceptos y procedimientos. Ed. Pili. México 1994. p. 30 
49 Ibídem. p. 38 
 
A través del tiempo, la fotografía logró desempeñar un papel capital. En la 
actualidad se ha vuelto indispensable tanto para la ciencia como para la 
industria, es un punto de arranque para diversos medios de difusión como; la 
televisión, el cine, los videos, las computadoras, etc. 
Se volvió tan importante, porque uno de sus rasgos más característicos 
consiste, en la aceptación de todas las clases sociales. Penetra por igual en la 
casa del panadero u obrero como en la del funcionario y el industrial. De ahí 
que proviene su relevancia política. Es el típico medio de expresión que refleja 
una realidad absoluta en una civilización tecnológica muy avanzada. 
 
Por eso más que cualquier otro medio, la fotografía posee la aptitud de 
expresar los deseos y las necesidades del estatus social dominante e 
interpretar a su manera los acontecimientos de la vida cotidiana, por lo tanto, 
es uno de los medios que permite moldear las ideas y de influir en el 
comportamiento humano.50 Hoy en día, hacer fotos se antoja como una 
exteriorización del sentimiento o personalidad del fotógrafo, motivo que ha 
provocado un crecimiento evidente de fotógrafos que existen en todo el mundo. 
 
 
1.3.2 LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA EN BREVE 
 
La cámara fue inventada muchos siglos antes que la fotografía, de hecho, 
Aristóteles la describió en el año 350 a.C. dentro de su obra “Problemata” de la 
siguiente manera: “Los rayos del sol que penetran por un pequeño orificio en 
una habitación herméticamente cerrada, forman una imagen en la pared del 
fondo”.51
 
Para el siglo X, ya se observaban los eclipses de sol en el interior de alguna 
habitación oscura, en uno de cuyos lados se abría un pequeño orificio que 
proyectaba en la pared opuesta una imagen clara. En el siglo XI, algunos 
científicos árabes realizaron varios experimentos con cámaras oscuras que 
construyeron con un sólido y resistente tejido, mismo que utilizaban en la 
edificación de sus tiendas. 
 
En el siglo XV, Leonardo Da Vinci, famoso científico napolitano de “Della Porta” 
construyó una cámara oscura muy a su manera, en la cual incluyó una lente 
para conseguir una imagen más nítida, así que para estrenarla invitó a sus 
amigos a observar el resultado. En la pared se podía notar un grupo de 
personas representando una pequeña pieza teatral. Sus espectadores no 
consideraron algo muy divertido ver esas imágenes de cabeza, plasmadas 
sobre la superficie, pues les produjeron pánico. Al cabo de un corto lapso, Da 
Vinci fue acusado de brujería y aunque no salió muy bien librado, decidió 
marcharse de su país durante una temporada. 
 
 
 
13
 
50 Gisele Freund. op cit. p. 9 
51 Rossinigesellschaft. Cámara istamática, disponible en www. Rossinigesellschaft.de/members/scheier/cas htlm. 20 de 
septiembre de 2004 
 
Posteriormente, la cámara oscura se comenzó a usar con fines más prácticos, 
así que se hicieron cuartos móviles, tiendas de campaña o carruajes. De esta 
manera, los dibujantes ayudados de papel traslúcido que colocaban sobre un 
cristal adosado a la pared de sus nuevas cámaras, pudieron trazar paisajes y 
monumentos con exacta visión desde su interior. Sin embargo, uno de los 
primeros modelos totalmente transportables fue diseñado por el monje 
alemán Johann Zahn, ya que se trataba de una caja de madera de 20 por 
60 cm. Esta tenia en la una superficie un vidrio esmerilado en donde se 
proyectaba la imagen, y se podían afocar los objetos perfectamente ya que 
tenia una distancia focal variable. A este invento se le llamo cámara 
estenopéica, los artistas utilizaron esta técnica, mucho antes de que se 
inventase la película, para esbozar escenas proyectadas por la cámara.52
1
 
Fue hasta 1727 que Johann Heinrich Schultze obtuvo este tipo de imágenes, 
cuando trató de repetir un experimento realizado por el alquimista Adolph 
Baldwin para producir una sustancia luminiscente. Schultze colocó bajo un 
dibujo, un papel impregnado de nitrato de plata y cal. Por azar observó que el 
residuo que quedaba en la superficie brillaba en la oscuridad, incluso después 
de enfriarse y lo denominó phosphorous o fósforo.53 Estas fotos no eran 
permanentes, ya que después de exponerlas a la luz, toda la superficie del 
papel se ennegrecía. 
 
No fue sino hasta 1827, cuando Joseph Nicéphore Niépce, inventor francés, 
obtuvo la primera fotografía exitosa. Él lo logró al colocar un plato de estaño 
cubierto con betún (otro material sensible a la luz), en la parte de atrás de una 
cámara oscura, posteriormente cambió el estaño por las placas de cobre y el 
betún por cloruro. Al morir Niépce,el pintor francés Louis Jacques Mandé 
Daguerre continuó abriendo camino a dicho trabajo y en 1839 realizó una 
versión mejorada del viejo proceso al que llamó daguerrotipo. En 1831 Louis 
Jacques Mandé Daguerre realizó fotografías en planchas recubiertas con una 
capa sensible a la luz de yoduro de plata.54 
Después de exponer la plancha durante varios minutos, Daguerre empleó 
vapores de mercurio para revelar la imagen fotográfica positiva. Estas fotos no 
eran permanentes porque las planchas se ennegrecían gradualmente y la 
imagen acababa desapareciendo. En las primeras fotografías permanentes 
conseguidas por Daguerre, la plancha de revelado se recubría con una 
disolución concentrada de sal común. Este proceso de fijado, descubierto por el 
inventor británico William Henry Fox Talbot, hacía que las partículas no 
expuestas de yoduro de plata resultaran insensibles a la luz, con lo que se 
evitaba el ennegrecimiento total de la plancha. Con el método de Daguerre se 
obtenía una imagen única en la plancha de plata por cada exposición. Mientras 
Daguerre perfeccionaba su sistema, Talbot desarrolló un procedimiento 
fotográfico que consistía en utilizar un papel negativo a partir del cual podía 
obtener un número ilimitado de copias. 
14
 
52Ian Jefrey. La fotografía una breve historia. Ed. Destino. Barcelona 1999. p. 25 
53 Ibídem p. 39 
54 Ibídem. p. 44 
 
Talbot descubrió que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba más 
sensible a la luz si antes de su exposición se sumergía en una disolución de 
nitrato de plata y ácido gálico, disolución que podía ser utilizada también para 
el revelado de papel después de la exposición.55 
Una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumergía en tiosulfato 
sódico o hiposulfito sódico para hacerla permanente. El método de Talbot, 
llamado calotipo, requería exposiciones de unos 30 segundos para conseguir 
una imagen adecuada en el negativo. Tanto Daguerre como Talbot hicieron 
públicos sus métodos en 1839. En un plazo de tres años el tiempo de 
exposición en ambos procedimientos quedó reducido a pocos segundos. 56 
Tiempo después, Josef Max Peztval, profesor de matemáticas de la 
universidad de Viena junto con Peter Von Voigtländer, miembro de una firma 
familiar de ópticas, lograron crear un objetivo para una cámara especial 
fabricada por Voigtländer, todo ello con el fin de reducir el tiempo en 
exposición a menos de un minuto. A este invento se le llamo “objetivo 
Petzval” Dicho objetivo sería utilizado a lo largo de 60 años y conocido en 
todas partes como el "objetivo alemán" e hizo que la fotografía pasara de 
ser una curiosa novedad a un arte aplicado. 
3 
 
Todas las cámaras que utilizaban el objetivo Petzval eran muy voluminosas 
y pesadas, estaban hechas de madera y montadas sobre un trípode. En su 
interior llevaban otra caja a modo de cajón que posteriormente fue sustituida 
por un fuelle de cuero para poder mover el objetivo hacia adelante y hacia 
atrás de modo que se encontrara el enfoque adecuado. Realizado lo 
anterior, el fotógrafo percibía la imagen sobre una pantalla de vidrio 
esmerilado en la parte superior, después se retiraba la pantalla y se 
sustituía por una placa para finalmente obtener las fotografías.57 
 
Entre 1880 y 1889 aparecieron ingeniosas cámaras de diversos tipos: 
 Gigantescas, para realizar fotografías enormes, pues todavía no era 
posible efectuar ampliaciones. 
 Con objetivo múltiple, que podían plasmar varias fotografías pequeñas 
en una placa. Estereoscópicas que creaban ilusión de relieve. 
 
Además de otros tipos para cada uso y situación, ejemplo de ello lo 
constituyen las cámaras panorámicas. Hasta esta década el fotógrafo debía 
prepararse sus placas, por lo que necesitaba tener buenas nociones de 
química, además de unas excelentes condiciones físicas para transportar 
todo el material fotográfico, inclusive el laboratorio para poder salir a campo y 
tirar unas cuantas fotografías de paisajes.58 
 
 
15
 
55 Photographic zone. Historia de la fotografía, disponible en: 
http://www.zona10.com.mx/archivos/teoria/Historia%20de%20la%20Fotografia.htm 26 de septiembre 2004 
56 Newhall Beaumont. Historia de la fotografía. Ed. Pili. Barcelona 1983. págs. 43, 44 y 45 
57 Jean A. Keim. Historia de la fotografía. Ed. Pons. España 1991. p. 25 
58 Ibídem. p. 29 
 
http://www.zona10.com.mx/archivos/teoria/Historia%20de%20la%20Fotografia.htm
Este desarrollo exigió a los fotógrafos que cubrieran el apoyo de vidrio con 
una emulsión de gelatina y bromuro de plata antes de sacar una foto, así se 
buscó una versión seca del mismo. Entonces surgió el plato seco en 1878, 
inventado por George Eastman, en el que los pedazos de vidrio se cubrieron 
de antemano. Unos años más tarde hizo una versión flexible de este sistema, 
era una larga tira de papel que podría reemplazar el plato de vidrio. 
 
Pero no fue hasta 1888 que Eastman, anunció la construcción de su Kodak nº 
1, una cámara verdaderamente portátil, diseñada para que pudiera utilizar 
rollo. Pero fue hasta el siglo XX cuando se realizaron películas a color. A 
comienzos de éste, la fotografía comercial creció con rapidez y las mejoras 
del blanco y negro abrieron camino a todos aquellos que carecían del tiempo 
y la habilidad para los tan complicados procedimientos del siglo anterior. 59
 
En 1907 se pusieron a disposición del público en general los primeros 
materiales comerciales de película a color, unas placas de cristal llamadas 
Autochromes Lumière (Autocromos) en honor a sus creadores, los franceses 
Auguste y Louis Lumière, que se distinguieron por hacer fotografías coloridas 
en cámaras de tres exposiciones, las utilizadas en esa época. 
 
Dentro del marco de la primavera de 1925, una pequeña cámara muy 
manejable fue fabricada por el óptico alemán E. Leitz, misma que fue 
bautizada con el nombre de Leica (LEItz y CAmera) Ésta utilizaba un carrete 
de 35 milímetros de ancho, capaz de captar 36 fotografías, tenía un obturador 
de cortinilla rápido y un objetivo de gran calidad con una abertura de 
diafragma de 3.25 mm. 60 
 
La película de cámara cinematográfica permitió dar un paso adelante y la 
Leica, en su forma posterior, se convirtió en una cámara tipo portátil con la 
que podían realizarse toda clase de fotografías en las más diversas 
condiciones. 
 
La cámara réflex61 de doble objetivo se hizo muy popular con la introducción 
en el mercado de la Rolleiflex en 1927, aunque la era de la fotografía 
colorida en realidad comenzó con el advenimiento de las películas 
Kodacromo en 1935 y Agfacolor en 1936, pues ambas produjeron 
transparencias positivas a color o lo mismo que se conoce como 
diapositivas. Y para el año 1942, la compañía Kodak introdujo Kodacolor 
que dio el mismo uso de negativo/positivo, pero mejoró la nitidez de los tonos 
para contribuir al impulso de su popularización.62 
 
 
59 Camara instamatica de Kodak, disponible en: http//: www.Miscolecciones.iespana/images/camaras. 29 de septiembre 
del 2004 
60 Leica Jahre. Leica Historia. Ed.Lettere et document choisis París. 1984. p. 30 
61 La cámara réflex es la que tiene un proceso básico para captar una fotografía. Su función consiste en que al 
tomarla, lo que se observa por el visor es exactamente lo que se fotografiará, al pasar la luz del sujeto pasa por el 
objetivo o lente y se transforma en una muy pequeña imagen enfocada. En la parte posterior de la cámara se 
encuentra la película, es por ello que el obturador está completamente cerrado, pues así se evita que la luz entre por el 
objetivo, una vez elegida la imagen, se toma la foto y es cuando se abre el obturador. De esta manera, los rayos de luz 
que se reflejaron del sujeto u objeto fotografiado se plasman en la película y lo que se obtiene como resultado es una 
imagen. 
62 Camara rolleiflex, disponible en:http//:www.miscolecciones.iespana.es/images/camaras/hist. 2 de octubre 2004 
16
 
http://www.miscolecciones.iespana/images/camaras
No obstante, el auténtico auge de la fotografía empezaría después de la II 
guerra mundial, con el extraordinario éxito conseguido por las "instamatic" de 
Kodak y similares de otros fabricantes. Muchas innovaciones fotográficas, 
que aparecieron para su empleo en el campo militar durante la II Guerra 
Mundial, fueron puestas a disposición del público en general al final de ésta. 
 
Entre los nuevos productos químicos surgieron el revelador y el fijador de 
película. Por otra parte, el perfeccionamiento de los ordenadores facilitó en 
gran medida la resolución de problemas matemáticos en el diseño de las 
lentes. Aparecieron en el mercado muchas nuevas lentes que incluían las de 
tipo intercambiable para las cámaras de aquella época.63 
 
En 1947, la cámara Polaroid Land, basada en el sistema fotográfico 
descubierto por el físico estadunidense Edwin Herbert Land, añadió a la 
fotografía de aficionados el atractivo de conseguir fotos totalmente reveladas 
pocos minutos después de haberlas tomado, lo que revolucionó aún más el 
campo fotográfico de ese período. 
 
Con la siguiente década llegaron los nuevos procedimientos industriales que 
permitieron incrementar enormemente la velocidad y la sensibilidad a la luz 
de las películas a color y en blanco y negro. La velocidad de estas últimas se 
elevó desde un máximo de 100 ISO64 hasta otro de 5,000 ISO, mientras que 
en las de color se multiplicó por diez. 
 
Este decenio quedó también marcado por la introducción de dispositivos 
electrónicos llamados amplificadores de luz, que intensificaban la débil 
iluminación y hacían posible registrar incluso la tenue luminosidad 
procedente de estrellas muy lejanas. Dichos avances en los dispositivos 
mecánicos consiguieron elevar sistemáticamente el nivel técnico de la 
fotografía para aficionados y profesionales. 
 
En los próximos diez años, el perfeccionamiento de los sistemas 
fotomecánicos utilizados en la imprenta generó una gran demanda de 
fotógrafos para ilustrar textos en periódicos y revistas. Esta demanda creó un 
nuevo campo comercial para la fotografía: el publicitario. Ya entonces, los 
avances tecnológicos que simplificaban materiales y aparatos fotográficos, 
contribuyeron a la proliferación de la fotografía como un entretenimiento o 
dedicación profesional para un mayor número de personas.65 
 
Para los 60, se introdujo la película Itek RS, que permitía utilizar productos 
químicos más baratos, como el zinc, el sulfuro de cadmio y el óxido de titanio, 
en lugar de los compuestos de plata que además eran muy caros. La nueva 
técnica llamada fotopolimerización66 hizo posible la producción de copias por 
contacto sobre papel normal no sensibilizado. 
6 
17
 
63 Gisele Freund. op cit. p. 99 
64 ISO (International Standard Organization), es el grado de sensibilidad que posee una película. 
65 Gisele Freund. op cit. p. 103 
66 Es un término generalmente aplicado a la transformación de un líquido libre de solventes acción de una fuente de 
energía 
 
También la fotografía digital existe desde entonces, pues durante los 
primeros vuelos de naves rusas y norteamericanas a la luna en esa época, la 
transmisión de imágenes se hacía por medio de esta tecnología. En realidad 
la auténtica aparición de la fotografía digital en el sentido moderno sobrevino 
ya iniciada la década de los noventa. 
 
La aceptación de la foto digital por parte de un amplio grupo de fotógrafos 
profesionales fue muy vertiginosa hasta finales del siglo XX, pues de los 
aportes de la ciencia y de la técnica, elaboraron un medio que simplifica y 
facilita la labor del fotógrafo: células fotoeléctricas para medir la intensidad de 
la luz y regular las velocidades, así como aberturas de diafragma; enfoque 
automático por ultrasonidos, etc. Todo ello con la finalidad de conseguir un 
resultado más perfecto. 
 
Evidentemente, se puede decir que hoy en día, la materia prima para realizar 
trabajos gráficos, es diverso y de extenso surtido, además sirve para llevar a 
cabo vastas labores como dar a conocer o reforzar productos y servicios, 
denuncias de todo tipo y complementar noticias, así como, simplemente 
guardar en el recuerdo los momentos más relevantes de cualquier evento. 
 
1.3.3 LA FUNCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA DENTRO DEL PERIODISMO 
(FOTO REPORTAJE Y FOTOPERIODISMO) 
Toda la fotografía periodística es, en cierto sentido, un reportaje, puesto que 
capta la imagen que perciben el objetivo de la cámara y el ojo humano. Los 
primeros investigadores se limitaron a registrar lo que veían, pero en la década 
de 1960 se dividieron entre aquellos fotógrafos que seguían utilizando su 
cámara para captar imágenes sin ninguna intención y los que decidieron que la 
fotografía era una nueva forma de arte visual. La fotografía combina el uso de 
la imagen como documento y como testimonio; subgénero que se conoce con 
el nombre de fotografía social.67 
El fotógrafo británico Roger Fenton consiguió algunas de las primeras 
fotografías que mostraron con crudeza la guerra de Crimea al público británico. 
Mathew B. Brady, Alexander Gardner y Timothy O'Sullivan documentaron la 
triste realidad de la guerra de Secesión. Después de la contienda, Gardner y 
O'Sullivan fotografiaron el Oeste de Estados Unidos junto con Carleton E. 
Watkins, Eadweard Muybridge, William Henry Jackson y Edward Sheriff Curtis. 
Las claras y detalladas fotos de estos artistas mostraron una imagen 
imborrable de la naturaleza salvaje.68
México se convirtió en el punto de mira de fotógrafos franceses y 
estadounidenses, debido a las relaciones políticas y de proximidad con sus 
respectivos países, y al redescubrimiento de las civilizaciones azteca y maya. 
El francés Désiré Charnay realizó interesantes fotografías de las ruinas mayas 
en 1857, además de dejar un detallado relato de sus descubrimientos 
arqueológicos y experiencias. 
18
 
67 Photographic zone. p. web. cit. 
68 Idem 
 
El trabajo de los fotógrafos británicos del siglo XIX encierra vistas de otros 
lugares y de tierras exóticas. Cubrieron distancias increíbles cargados con el 
pesado equipo del momento para captar escenas y personas. En 1860, Francis 
Bedford fotografió el Oriente Próximo. Su compatriota Samuel Bourne tomó 
unas 900 fotos del Himalaya en tres viajes realizados entre 1863 y 1866, y en 
1860 Francis Frith trabajó en Egipto. Las fotos de este último sobre lugares y 
monumentos, muchos de los cuales están hoy destruidos o dispersos.69
Estos hechos dieron pauta al surgimiento del fotorreportaje y del fotoperiodismo 
así como, un avance en el desarrollo del periodismo visual. En su acepción 
más corta; el fotoperiodismo consiste en captar la imagen en el momento 
correcto, la fotografía ideal que ilustre la nota. Una imagen que diga todo 
acerca de la noticia, contiene un pie de foto, pero no es necesariamente una 
secuencia, ni requiere de una investigación previa.70
El foto reportaje, en cambio, consiste en la unión de la fotografía con el 
género reportaje y se compone por un conjunto de fotografías basadas en 
una investigación previa o un ensayo, que logren el objetivo de informar, 
educar, contribuir a la cultura y al conocimiento humano. Es el producto de 
la labor periodística de un interés inquisitivo. No se ocupa necesariamente 
de noticias o de últimos acontecimientos. Es un producto menos urgente que 
las noticias pero requiere más tiempo y cuidado en su preparación.71
 
Sin embargo, a través de la historia del periodismo, se han confundido estos 
conceptos, ya que algunos autores lo manejan como uno solo,72 de esta 
idea errónea surge el concepto de fotoperiodismo y el foto reportaje como el 
mismo, por ello, es indispensable citar el concepto y las características de un 
foto reportaje. 
 
 
1.3.3.1 EL FOTO REPORTAJEEl foto reportaje es una combinación de texto y fotografías sobre algún tema 
o acontecimiento. Se emplea con mayor frecuencia en revistas cine o 
televisión, que en el periódico, porque se prepara con más tiempo y debe 
tener mayor calidad de imagen. En cambio para el periódico importa más la 
fotografía de noticias. Al contrario del reportaje, en el foto reportaje la gráfica 
es la base y el texto se usa en forma complementaria. En ocasiones será 
necesario abundar en una idea hasta que ésta quede clara.73
 
 
 
19
 
69Bibliografías. Historia de la fotografía, disponible en: www.laguiadelfotografo.8m.com/bibliografias/bibliografias.htm. 2 
de octubre 2004 
70 Entrevista a Francisco Olvera Reyes. Entrevista cit. 
71 Kodak y Salvat. Enciclopedia práctica de la fotografía. 
72 Beaumont, Newhall. op. cit. p. 12 
73 Idem 
 
http://www.laguiadelfotografo.8m.com/bibliografias/bibliografias.htm
El periodista Francisco V. Portela en la obra El Foto Reportaje de Nelson 
Marcos declara: “El foto reportaje esta constituido por una serie de 
fotografías acompañadas de un texto breve pero bien hecho, basado en los 
elementos esenciales para comprender el mensaje que se trata de 
comunicar… La serie de fotografías pueden llevar leyendas o pies de foto 
que vayan desarrollando el hilo de lo que reflejan las instantáneas 
componentes de foto reportaje”.74
 
Son infinitos los temas que pueden ser reflejados a través de este género: 
lugares históricos, concentraciones populares, instalaciones industriales, 
educativas, deportivas, museos, exposiciones, paisajes, temas de salud, 
hechos noticiosos de actualidad, con un contenido: político, cultural, 
deportivo, recreativo, económico y científico. 
 
El objetivo principal del foto reportaje es informar, educar, contribuir a la 
cultura y al conocimiento. Éste pretende encontrar detalles sobre la 
interacción de las personas, su ambiente y la sociedad que los rodea. El 
lector debe quedar informado visualmente de todo lo necesario, no se puede 
quedar a medias, pero tampoco el texto describirá a la imagen. Si las 
imágenes presentan algo inconcluso, entonces se recurrirá al mensaje 
escrito.75
 
Debe presentar una serie de imágenes significativas de momentos decisivos. 
Sintetizar un flujo de acontecimientos o bien presentar un instante poco 
común que no se da a la vista. Es la narración de una historia a 
profundidad.76
 
 
1.3.3.2 CARACTERÍSTICAS DEL FOTO REPORTAJE 
 
Las características de éste se basan en las del reportaje, responde a las seis 
interrogativas del periodismo escrito, se estructura con base a la pirámide 
invertida y se apoya básicamente en la imagen. Se usa un mínimo de seis 
fotografías, o en su defecto, el número de fotografías deberán ser impar: 
siete, nueve, once, etc., fotografías que deben dar respuesta a las preguntas 
mencionadas. El título debe ser preciso, breve y atrayente. Se tiene que 
ajustar fielmente al contenido del material que encabeza, destacar lo más 
sobresaliente y no ser estridente, ni grosero.77
 
Tiene que ser fundamentalmente gráfico y el texto breve, pero la mayor o 
menor extensión de la parte escrita, está en relación directa con las fotos. 
Cuando las fotografías son lo suficientemente expresivas para transmitir una 
idea completa, entonces el texto será mínimo. Pero si por lo contrario, las 
imágenes son deficientes, entonces la parte escrita será mayor a fin de 
reflejar los detalles que complementan el mensaje. 
20
 
 
 
74 Newhall Beaumont. op. cit., p. 26 
75Kodak y Salvat. op cit. p.50 
76 Idem 
77 Marcos García Nelson. op. cit., p.14 
 
Los pies de foto no deben repetir lo que la foto muestra por si misma, a no 
ser para ampliar el significado, precisar o llamar la atención acerca de un 
elemento o varios que interesa resaltar. Las fotografías entre si, no deben 
repetir ideas ya expresadas.78
 
Cabe mencionar que en el reportaje, sí es valido elaborar un foto reportaje 
de archivo, es decir, se realiza tomando como fuente el Departamento de 
Documentación Gráfica o Archivo, fotografías expuestas en revistas de 
interés, libros o medios gráficos que expresen alguna imagen que se pueda 
tomar para ilustrar el foto reportaje a tratar. 
 
Estas características se deben llevar acabo a la hora de elaborar el foto 
reportaje, sin embargo, es importante mencionar que éste se puede 
presentar en distintas formas, desde secuencias cuidadosamente planeadas 
hasta fotografías espontáneas y desordenadas. 
 
Por lo que se pretende reconocer tres tipos de foto reportaje: el ensayo, la 
secuencia y el relato.79
 
⇒ El ensayo. Es una combinación estructurada y organizada de 
fotografías de actualidad y de fondo, que representan un reportaje 
completo y detallado del sujeto, personalidad, aspecto interesante y 
significativo de la vida contemporánea en forma narrativa. 
⇒ La secuencia. Está integrada por varias imágenes del mismo sujeto. 
Puede contar una historia, describir una escena, presentar a una 
persona, etc. 
⇒ El relato. Pretende exponer de una manera ilustrativa, un tema 
específico, con una serie de imágenes que aparentemente no tienen 
relación una con otra. 
 
Un buen ejemplo de foto reportaje es el de una boda, historia que inicia 
desde que la novia acude a escoger su vestido, hasta la salida de la pareja a 
su luna de miel, en donde deben incluirse las fotografías de momentos 
significativos como la comunión en la iglesia, el lanzamiento de ramo, etc. 
 
En un foto reportaje de deportes deben de tomarse los momentos cruciales, 
pausas momentáneas en medio de la acción violenta, hechos imprevisibles 
en donde hay escenas extraordinarias en la expresión o movimientos del 
sujeto. 
 
Estos son sólo ejemplos de lo que un foto reportaje puede ilustrar, por lo que 
se asegura que éste medio, constituye un vehículo de información de gran 
efectividad e importancia dentro del periodismo.80 
 
 
21
 
78 Marcos García Nelson. op. cit. p. 18 y 23 
79 Kodak y Salvat. op cit. p.54 
80 Marcos García Nelson. op. cit. p.30 
 
 
1.3.3.3 BREVE HISTORIA DEL FOTOPERIODISMO 
 
A pesar de las marcadas diferencias que existen entre el fotoperiodismo y el 
foto reportaje, es de suma importancia mencionar que la historia de éstos 
van ligadas, ya que surgen de un mismo descubrimiento; la unión del texto 
con la fotografía y la creación del periodismo de imágenes. 
 
Desde tiempos prehistóricos, el hombre tuvo el deseo de comunicarse. Para 
ello fue necesario buscar un medio por el cual se lograra. Los jeroglíficos son 
un vasto ejemplo para decir que desde siempre existe la necesidad de 
complementar un hecho con una imagen y así informar sobre un 
acontecimiento. 
 
En algunas culturas tan antiguas como la babilonia o la egipcia, por no citar 
otras más primitivas, surgió la infografía81, un fenómeno comunicacional que 
hasta nuestros días se podría denominar como un “binomio periodístico”82 
Con imágenes pictográficas se comunicaban en tiempos remotos, mismas 
que eran complementadas con algunos signos. 
 
Con esa necesidad de comunicar y no mucho tiempo después de la 
invención de la infografía, ésta fue utilizada para ilustrar periódicos y 
revistas, como el Daily Post de Londres, que publicó el 29 de marzo de 1740 
un mapa que trazaba un ataque a la ciudad de Puertobello. También otras 
publicaciones dieron lugar a imágenes, como Pennsylvania Gazzette o The 
Times. 
 
Ya a principios de la fotografía, se había intentado fijar acontecimientos 
públicos en placa, pero la técnica muy rudimentaria sólo permitía imágenes 
aisladas y a condición de que hubiera una luz favorable.83 Sin embargo, la 
mayoría de los países contaban con alguna revista ilustrada. Tenían 
ediciones de hasta 100 mil ejemplares, impresos en rotativas de alta 
velocidad. Evidentemente se trataban de grabados de madera que a partir 
de dibujos, pinturas y muy ocasionalmentefotografías, se plasmaban dentro 
de las páginas de los medios informativos. 
 
La primera revista que dio lugar a una fotografía fue la publicación semanal 
The Illustrated London News en 1842, misma que fue seguida por 
L’Illustration (París), Illustrirte Zeitung (Leipzing), L’Illustrazione Italiana 
(Milán), Gleason’s Pictorial Drawing-Room Companion (Boston), Harper’s 
Weekly (Nueva York), Revista Universal (México), A Illustracao (Río de 
Janeiro), Illustrated Austrlian News (Melbourne) y otras más.84
 
 
22
 
81 Trazos dibujados que se utilizaron antes que la fotografía para ilustrar documentos. Con el tiempo, la inquietud de 
algunos alquimistas, llevó a la invención de los procesos que condujeron a la creación de la fotografía. 
82 Expresión en la se hace referencia a la dualidad existente entre la nota y la imagen del hecho periodístico. 
83 Gisele Freund. op cit., p. 96 
84 Jean A. Keim op. cit., p. 44 
 
A mediados de siglo XIX apareció una fotografía en la revista Harper’s Weekly, 
fechada el 16 de julio de 1864, con una línea de crédito que revelaba su 
origen:“fotografía por Brady”. Quizá ésta fue la primera foto firmada, era una 
del General Ulysses Simpson Grant, cuya calidad era verdaderamente baja, 
debido a la limitación en la que se convirtió imprimir en las ya mencionadas 
rotativas. Esta calidad logró que las fotografías no causaran mayor impacto 
entre los lectores, no así, fue un puente hacia la evolución fotográfica. 
 
El 15 de marzo de 1884, el Ilustrirte Zeitung (diario Ilustrado) de Leipzig publicó 
en esa edición, dos fotos instantáneas del ejército alemán. Le Journal Illustré 
se encontraba entre los diarios precursores que utilizaron las primeras 
cámaras Kodak y para el 5 de septiembre de 1886 editó una serie de 21 
fotografías de una conversación.85
 
La única revista ilustrada de la época que se planeó para que en ella 
aparecieran exclusivamente fotos, fue Illustrated American, que en su primer 
número incluyó 75 imágenes. Ya con el tiempo y el ritmo de la vida, la 
publicación cambió su formato y añadió textos informativos dentro de su 
contenido.86
 
Mientras tanto, una de las primeras agencias informativas era creada en 
Estados Unidos por George Granham Bain, periodista que vendía sus fotos a 
varios medios. Ésta se llamaba Montoauk Photo Concerní y fue fundada en 
1898. 
 
Con tonalidades verdes y azules se publicaron las primeras fotografías en los 
diarios mexicanos que circulaban por el país durante la última parte del siglo 
XIX y la primera del XX. El Imparcial, El País, El Ahuizote Jacobino, El Tiempo, 
El Economista Mexicano y otros periódicos que eran leídos en la etapa 
porfirista, ya habían incrustado fotografías dentro de sus páginas.87
 
En 1923, apareció la cámara ERMANOX, que capturaba instantes en la 
oscuridad o en interiores sin requerir de la ayuda de un flash, con la ventaja de 
que las fotografías podían ser de corta duración o instantáneas. Se trataba de 
un pequeño artefacto que foto reporteros usaban para no ser sorprendidos en 
su labor. 
 
El 28 de marzo de 1928 apareció la revista francesa Vu, fundada por Lucien 
Vogel, periodista y fotógrafo cuyos trabajos eran enfocados al ámbito de la 
moda. Vu era una publicación repleta de imágenes fotográficas, contrario a lo 
que presentaba L´Illustration. La revista Vu costaba 1 franco 50 y para su 
primer número contaba ya con 60 fotografías, además constituyó un ejemplo a 
seguir para la revista LIFE.88
 
 
23
 
85 Bibliografías. p. web. cit. 
86 Cfr. Gonzalo Peltze. Periodismo iconográfico. Ed. Rial. Madrid 1991. p. 88 
87 Diego Caballo Ardilla. Fotoperiodismo y edición. Ed. Universistas. España 2003. p. 78 y 92 
88 Bibliografías. p. web. cit. 
 
Con la revolución profesional de su trabajo, Oskar Barnak, creó la cámara 
leica, que con mayor frecuencia utilizaron los periodistas gráficos para 1930 y 
fue entonces cuando aparecieron las revistas pornográficas llamadas 
Naturismos cuya producción en Francia estaba prohibida y castigada. 
 
LIFE, publicación estadounidense justamente aparece en esa década, ya que 
por primera vez sale a la venta el 23 de noviembre de 1936 (justo 3 años 
después de que Hittler tomara el poder en Alemania), obtiene una 
popularidad inigualable. Su primer tiraje fue de 446 mil ejemplares, que con 
el tiempo rebasaron los 8 millones.89
10 
1
0
 
Aunque LIFE no fue la primera publicación compuesta por fotografías, pues ya 
el New York Times (1896) había publicado un suplemento fotográfico semanal 
sin contar otros periódicos como Mid-Week Pictorial, Panorama o Parade, que 
en realidad no habían obtenido el éxito de la primera. 
 
En 1939, los hermanos Francisco, Julio y Cándido Souza Fernández, 
originarios de Coruña, y Faustino y Pablo del Castillo Cubillo, originarios de 
Madrid fundaron la agencia Foto Hermanos Mayo en México. Con su llegada, 
comenzó una nueva historia documental y del foto reportaje en el siglo XX. Su 
fotografía no era de estudio, sino más bien de testimonios instantáneos. A 
pesar de que su apellido no era Mayo, se les conocía así, pues durante una 
manifestación en Madrid el 1º de mayo, ellos tomaron fotos de la represión 
gubernamental, como coincidencia la gente los empezó a identificar como los 
Mayo. 
 
La agencia Foto Hermanos Mayo revolucionó el medio, no sólo por su habilidad 
de trabajo colectivo y por la vasta calidad de su producción, sino también por 
introducir en México la cámara Leica de 35 mm. Dentro del marco de la I y II 
Guerra Mundial hubieron limitaciones y censuras marcadas por los mismos 
foto reporteros, pero en la Guerra de Vietnam se deslindaron de todo 
prejuicio, pues la gente debía estar mayormente informada de la magnitud de 
la tragedia, que según los fotógrafos era una forma de denunciarla.90
 
En los años 50 aparecieron los paparazzi, fotógrafos que atrapaban en 
situaciones escandalosas a figuras públicas de distintos ámbitos. Los 
teleobjetivos dieron mayor perfeccionamiento a las tomas que los paparazzi 
hacían de lo más íntimo de las vidas privadas y que además fueron de gran 
utilidad en la última guerra, porque se usaban con el propósito de espiar al 
enemigo.91
 
1Casi en todo el mundo causó conmoción la prensa sensacionalista o regenbogrnpresse (prensa del arco iris) como la denominaron en Alemania. El 
furor de los paparazzi ocasionó que en varios países aparecieran revistas de 
este corte, en cuyo contenido se daban a conocer historias de amor y las vidas 
personales de personajes celebres por medio de fotografías. 
24
 
89 Gonzalo Peltze. op. cit. p. 95 
90 Leica Jahre. op. cit. p. 64 
91Diego Caballo Ardilla. op. cit. p. 98 y 100 
 
El 9 de diciembre de 1972, dejó de existir LIFE y con la muerte de la revista, 
también se terminaba una gran época del fotoperiodismo que con la aparición 
de los medios electrónicos, principalmente la televisión, se desfundó.92
 
A partir de la desaparición de LIFE, surgieron otras revistas, éstas eran 
especializadas y en sus interiores contenían un número bastante considerable 
de fotografías. Las secciones que mayor cantidad de lectores conseguían eran 
las de yellow journalism (periodismo amarillista), en el que se publicaban 
chismes de gente importante proveniente de Estados Unidos y Europa, al 
igual que fotos escandalosas como las de Jacqueline Kennedy desnuda, o las 
pornográficas Playboy. 
 
Con el pasar del tiempo, se abrieron más espacios para revistas como Playboy 
que a partir del éxito que obtuvo por las fotografías que presentaba, fue 
seguida por otras como Penthouse (Inglaterra), Playmen (Italia) y Lui 
(Francia).93
 
El mundo seguía su paso irreversible y aunque anteriormente, en la Guerra de 
Vietnam se había creado una gran polémica acerca de la publicación de 
fotografías de la cruel masacre que para muchos era una desgarradora