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Instituto Politécnico Nacional Centro de Estudios Científicos y Tecnológicos No. 7 “Cuauhtémoc” “El uso de la talavera en las construcciones” TESIS Que para obtener el título de: Técnico en Construcción Presenta: Ortiz Mora Karla Janeth Director de Tesis Prof. Abelardo Rivera Corsi Junio de 2018 2 Índice: Resumen ................................................................................................................. 6 Introducción ............................................................................................................. 7 Planteamiento del problema .................................................................................... 8 Hipótesis ................................................................................................................. 8 Justificación ............................................................................................................. 8 Objetivo general ...................................................................................................... 9 Objetivos específicos .............................................................................................. 9 Marco Teórico ....................................................................................................... 10 Metodología ........................................................................................................... 10 Capítulo 1. Historia de la Talavera en México ....................................................... 11 1.1 Definición de Talavera ................................................................................ 12 1.2 Historia de la Talavera..................................................................................... 12 1.3 Historia de la Talavera en México ................................................................... 14 1.3.1 Denominación de origen ........................................................................... 19 1.3.2 Norma Oficial Mexicana de la Talavera .................................................... 21 1.3.3 Norma Completa de la Talavera (*) Publicado en el Diario Oficial de la Federación el 25 de noviembre de 1998. ........................................................... 23 1.4 Procesos de elaboración ................................................................................. 38 1.4.1 Simbolismos y decoración......................................................................... 49 1.5 Encuestas sobre la talavera ............................................................................ 51 1.5.1 Encuesta ................................................................................................... 57 Capítulo 2. Construcciones históricas con el uso de la Talavera .......................... 58 2.1 Usos de la Talavera en las construcciones históricas ..................................... 59 2.1.1 Cocinas ..................................................................................................... 64 2.1.2 Capilla del Rosario, en la Ciudad de Puebla ............................................. 65 2.1.3 Casa de los azulejos, en la Ciudad de México .......................................... 66 2.1.4 Parroquia de San Juan Evangelista, Puebla ............................................. 69 2.1.5 Casas Antiguas en Puebla ........................................................................ 70 3 2.1.6 Palacio de Sintra, Portugal ........................................................................ 80 2.1.7 Catedral de Puebla ................................................................................... 81 2.1.8 Templo de San Francisco Acatepec ......................................................... 82 2.1.9 Iglesia de Nuestra señora de Guadalupe .................................................. 83 2.1.10 Santuario de Nuestra Señora de Guadalupe .......................................... 84 2.1.11 Iglesia de la Virgen de los Remedios ...................................................... 85 2.1.12 Catedral de Nuestra Señora de Balvanera. ............................................ 86 2.1.13 Casas antiguas de la Ciudad de México ................................................. 87 2.1.14 Fuente de la plaza fundadores en Durango. ........................................... 89 2.1.15 Cocina de Hacienda de Ferrería en Durango. ......................................... 90 2.1.16 Decoraciones en la CDMX sobre la calle Talavera y República de Uruguay. ............................................................................................................ 91 2.1.17 Portales del antiguo palacio de ayuntamiento de la CDMX. ................... 92 2.1.18 Ex Convento de Santa Rosa en Puebla .................................................. 93 Capítulo 3. Construcciones actuales con uso de la talavera. ................................ 95 3.1 El uso de talavera en construcciones actuales. ............................................... 96 3.1.1 Fachadas de casas de la Delegación Coyoacán, CDMX. ......................... 96 3.1.2 Restaurante Sanborns, ubicado en la zona rosa de la CDMX ................ 100 3.1.3 Decoraciones en la CDMX sobre la calle Talavera y República de Uruguay. ......................................................................................................................... 102 3.1.4 Cafetería del museo Franz Mayer ........................................................... 103 3.3.5 Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. .................................... 107 Resultados obtenidos. ......................................................................................... 115 Conclusiones. ...................................................................................................... 116 Glosario ............................................................................................................... 116 Fuentes de información: ...................................................................................... 118 Fuentes de información de la Denominación de Origen de la Talavera. ............. 122 4 Agradecimientos Quiero dedicar esta tesis a las personas que me apoyaron en todo momento que nunca me dejaron sola y que me ayudaron a crecer en esta etapa de mi vida. A mis padres les dedico esta tesis porque son mis mejores amigos que siempre me han apoyado pase lo que pase, nunca me dejaron sola, ellos han hecho muchas cosas por mí que no tengo como agradecerles, han sacrificado muchas cosas con tal y que yo me pueda graduar como Técnico en Construcción y todo mi esfuerzo que dedico todos los días es para agradecerles todo lo que han hecho por mí y es muy importante mencionarlos porque el hacer mi tesis es uno de los logros que he hecho gracias a ellos y en un futuro espero tener más. A mi hermana, ya que yo soy su ejemplo a seguir, a ella la quiero mucho y agradezco que siempre me apoye, que me haga sentir feliz en mis momentos más difíciles, ella es uno de los grandes motivos por los que quiero estudiar y seguir adelante. Espero que un futuro te pueda ver graduarte como yo lo estoy haciendo, espero que con lo que yo esté haciendo, te sirva de ejemplo para que tú no cometas los errores que yo cometí y seas mejor que yo. Al Centro de Estudios Científicos y Tecnológicos No. 7 “Cuauhtémoc”, ya que es mi segunda casa, desde el primer momento que estuve en esta institución sentí que podía lograr todo lo que me propusiera y más cuando me quedé en el Taller de Construcción, este taller me ha dado grandes experiencias y me ha dado las bases para llegar a ser la persona que soy en estos momentos, y el hacer esta tesis le estoy dejando un pedazo de mí a la escuela y a las futuras generaciones que entren a esta gran escuela. A mis maestros, yasean titulares o de auxiliares cada maestro cuenta, cada uno me ha ayudado a crecer en conocimiento sobre las bases de la construcción y no sólo eso, hasta me han dado un gran apoyo y consejos de cómo puedo mejorar, estoy 5 muy agradecida con ellos, a pesar del poco material que tenemos para trabajar ellos saben cómo podemos aprender como si tuviéramos un taller completo. Al Instituto Politécnico Nacional, ya que esta gran casa de estudios me dio la oportunidad de poder estudiar en una de sus escuelas, iniciando con el nivel medio superior, estoy orgullosa de estudiar en esta institución, y de algo estoy sumamente consciente: quiero seguir perteneciendo a esta casa de estudios a nivel superior, será un camino difícil, pero valdrá la pena, quiero ser uno de los muchos ingenieros que ha formado a esta institución. 6 Resumen La tesis que se presenta fue hecha con la idea de mostrar cómo es que se usa la talavera en las construcciones, la cual abarca el procedimiento para fabricarlas, cómo debe ser su debida colocación, mantenimiento, y como se originó y cómo es que la talavera forma parte de nuestra tradición mexicana, a pesar de que con el tiempo ya no es la misma artesanía, ya que ha ido evolucionando, no deja de ser parte de la tradición mexicana formando partes de los hogares de la familia mexicana ya sea para interiores o exteriores. La talavera es un material cerámico de un gran valor artístico artesanal, que ha tenido históricamente un amplio uso en las construcciones mexicanas tradicionales. Hay construcciones desde la época virreinal en México, que perduran a través de los años y no pierden actualidad. En el taller de construcción del CECyT 7 se imparte la unidad de aprendizaje "Acabados en la construcción" en el 5º. Semestre, y uno de los temas tratados es el uso de materiales cerámicos, rubro en el que se encuentra la talavera. Se busca plantear en esta tesis, la necesidad de que las nuevas generaciones de constructores rescaten e incorporen el uso de este material, reconocido internacionalmente y que no se pierda esta cultura que nos identifica, pero este desconocimiento tiene un ¿por qué? Y es debido a que es muy poco empleado por su gran costo y porque no en muchos lugares se fabrica, uno de estos pocos lugares está ubicado en Puebla. Este proyecto de investigación contempla la historia del origen de la talavera, su llegada al país en la colonia, su adaptación a la cultura mexicana, su procedimiento de elaboración artesanal, la materia prima empleada, el procedimiento de colocación, y sus usos y aplicaciones. 7 Introducción La talavera es un material cerámico. Los materiales cerámicos son compuestos inorgánicos formados por elementos metálicos y no metálicos. La cerámica ha conjugado una gran belleza y utilidad como parte de grandes y pequeños elementos que nosotros podemos emplear en nuestras casas y en otras construcciones de nuestra vida diaria. La talavera aparte de hermosa tiene una gran vigencia, dura mucho tiempo a pesar de las inestabilidades del clima o en donde se coloque. Al paso de los siglos la talavera se mostró como un acabado para clases altas, debido a su alto costo, y no sólo se colocaba por el gusto de las personas, más aparte en algunos grandes edificios de los años pasados se colocaba para decorar lugares importantes y eran requisitos forzosos de algo elitista. Conforme se fue difundiendo este gran producto, se fue haciendo popular por su carácter utilitario, frescura y espontaneidad de decoración. 8 Planteamiento del problema Describir en qué nos ayuda conocer sobre la talavera y de su empleo en la construcción y el por qué es tan desconocido este material. La pregunta de investigación sería: ¿En que se utiliza la talavera en una construcción y cuáles son sus beneficios? Hipótesis Estudiar y conocer la talavera como un acabado ayudará a conocer este material, no sólo como decoración sino de su gran utilidad como objetos. Justificar el por qué se debería de utilizar a pesar de su costo y por qué se debe convertir en un gran acabado que debe estar en los hogares de las personas, a pesar de que sólo sea en una pequeña cantidad. Justificación Describir y definir la Talavera nos da la posibilidad de poner en práctica nuestros conocimientos que hemos adquirido en la especialidad de construcción, además de mencionar en qué uso se puede aplicar para la construcción de una casa habitación y cómo el conocimiento de la talavera puede influir en los proyectos del taller de construcción. La talavera es un acabado cerámico que nos proporciona un nuevo tipo de conocimiento para el área de construcción por ser un material casi desconocido. Para poder explotar al máximo este acabado se necesita tener un conocimiento amplio de este material ya que al no ser muy conocido muchas personas no saben de su existencia, de su cuidado y colocación. El conocer este material ayudará a los futuros técnicos en construcción a ampliar el campo de conocimientos de acabados y poder informar de este material para que más personas lo conozcan. Además, expondré por qué este material es ventajoso al invertirlo en una construcción a pesar de su elevado precio. 9 Objetivo general Conocer este acabado en la construcción, sus cuidados, durabilidad, precio y todo lo necesario para ponerlo en la construcción de una manera correcta y que los estudiantes de Técnicos en Construcción conozcan este acabado olvidado. Objetivos específicos Permitir que más personas conozcan este acabado que no es muy conocido por su precio y porque casi no se utiliza mucho en decoraciones de construcciones actuales, y que sepan que es una característica esencial y bonita de nuestro país. Estudiar teóricamente los beneficios y su uso adecuado de la Talavera, los cuales nos ayudarán a saber su cuidado y su debido uso para que este material sea duradero y no sufra ningún daño. Aplicar los conocimientos teóricos que se obtuvieron para implementarlo en los proyectos de construcciones. 10 Marco Teórico La talavera se origina por el año 1550 cuando un pequeño grupo de artesanos provenientes de los talleres de Talavera de la Reina, Sevilla y Génova se establecieron en la nueva España, más específicamente en Puebla. Ellos aprovecharon el conocimiento prehispánico que tenían los indígenas en el manejo de la arcilla, y propició que los incorporaran a sus talleres junto con su mismo personal europeo e incluyeron a esclavos negros. Esta mezcla de culturas resultó en un producto original llamado talavera poblana. También en este año se tienen presencia de los primeros loceros en Puebla, en los sitios que facilitaron la producción de esta cerámica, debido principalmente a la disponibilidad de la materia prima para crear este producto; además esta nueva actividad novohispana se desarrolló en un lugar comercial estratégico ya que se encuentra en un punto intermedio entre la Ciudad de México y Veracruz. Metodología El tipo de investigación en esta tesis es un principio del tipo de exploración después se convertirá en descriptivo y finalizada con el explicativo en conjunto con la utilización de la Talavera en la construcción. La metodología a emplear será investigación documental, de campo, visitas a las fábricas de Talavera, visita a construcciones con uso de talavera, y encuestas entre los estudiantes del taller de construcción, para determinar el grado de conocimiento de este material. . 11 Capítulo 1 Historia de la Talavera en México 12 1.1 Definición de Talavera La cerámica es un tipo decerámica mayólica, que surge desde el siglo XVI. En puebla la producción de este tipo de cerámica se volvió una representativa tradición que se le dio el nombre de Talavera Poblana, la cual se diferencia de la talavera española. Además, ésta se volvió una mezcla de técnicas cerámicas es las cuales se encuentran las chinas, italianas, españolas e indígenas. 1.2 Historia de la Talavera Talavera de la Reina es una población ubicada en el centro de España, en la Región de Castilla-La Mancha, muy cerca de la ciudad de Toledo, a 128 km. de Madrid, la capital. De este lugar se inspiraron las personas que diseñan la talavera en México para hacer sus diseños, debido a que fueron una de las primeras comunidades que empezó a crear diseños bonitos y de los primeros en crear una talavera buena y Figura 1. Plato hecho de talavera. 13 bonita, hasta el punto en que unas de las casa donde se elabora la talavera aquí en México (Puebla) lleva su nombre “Talavera de la Reina”. Figura 2. Mapa de España y localización de la zona central. Figura 3. Localización de la Ciudad de Talavera de la Reina. 14 1.3 Historia de la Talavera en México La cerámica decorada se origina en Bagdad en el siglo IX. Esto gracias a los árabes ya que ellos querían imitar la cerámica china que llegaba a esa zona. Esto propicia el desarrollo de la técnica para hacer la cerámica. Después de esto es transportada a España durante la invasión de los moros y posteriormente se establecen sus raíces en México, teniendo un gran impacto en la cultura mexicana. En 1550 un grupo de artesanos que provenían de los talleres de Talavera de la Reina, Sevilla y Génova se establecieron en Puebla, más específico en Cholula. Ellos comenzaron a producir la loza estannífera, o la popular talavera. En este momento fue cuando los artesanos españoles aprovecharon el conocimiento prehispánico que tenían los pueblos indígenas en el manejo de las arcillas, el cual lo incorporaron a sus talleres junto con el personal el europeo y con algunos esclavos negros. El resultado fue un producto original que en nuestros días se denomina Talavera Poblana. Existen registros que demuestran que desde 1550 ya estaban presentes los loceros en Puebla, sitio que facilitó la producción de la loza y el acceso de la materia prima para crearla. El lugar donde está ubicada también influyó por ser un lugar comercial estratégico pues se construyó en un punto medio entre la Ciudad de México y Veracruz. La industria de la Talavera empezó porque las familias de altos recursos querían tener vajillas de porcelana o una loza fina europea, sin embargo, durante el viaje de ida y vuelta al Viejo Continente era muy largo, así que las piezas se quebraban y tenían que conseguir otra. Estos accidentes causó el desarrollo de la producción de la talavera, porque era más barato conseguir o mandar a hacer una pieza de ese tipo localmente que traerlo de afuera. 15 Esta industria destacó por su originalidad en los diseños de la talavera poblana por ser un taller novohispano en Angelópolis. Trabajaban maestros de Talavera de la Reina y Sevilla, e incluso de Génova. Esta combinación provocó una difusión de técnicas y el surgimiento de una gran producción de originalidad y que destacó por ser muy distinta de la europea. A demás que, a partir de la época colonial en Puebla, la cerámica se dijo ser la de mayor antigüedad y la más difundida. Ya para 1620 los talleres iniciados por pequeñas personas habían pasado a sus hijos o aprendices, que normalmente eran criollos y mestizos, lo que provocó que en esta época hubo una generación de maestros mexicanos que crearon sus propios estilos de la talavera. Además de que los artesanos buscaban elaborar piezas más ricas que las traídas de España, así que a su técnica la elaboración le agregaron materiales que lograran una ostentación extrema. Figura 4. Vasija hecha artesanalmente con talavera. Figura 5. Vasija hecha artesanalmente con talavera. 16 La talavera se ocupa de varias formas, pero a la que le daré más enfoque será como un acabado como azulejos, los cuales se ocupan en inmuebles. Unos ejemplos son las cocinas, fuentes y altares, y como por el siglo XVIII, en fachadas de casas e iglesias. A finales del siglo XVI y mediados del XVII, el número de alfareros y talleres se mantuvo en aumento, cada uno creando sus propios diseños y técnicas Figura 6. Mesa decorada con talavera. Figura 7. Decoración de una imagen religiosa hecha con talavera. Figura 8. Muestras de azulejos hechos de talavera. 17 En el año 1653, se crearon las primeras ordenanzas. Esto debido a que el gobierno virreinal decidió regular la industria con gremios y estándares. Se realizó con el fin de regular: Quienes podían llamarse artesanos. La categoría de producto de calidad. Normas de decoración. Gracias a estas regularizaciones se logró un incremento de calidad en la Talavera. Otras reglas establecidas fueron: Uso de azul cobalto en las piezas más finas. Firma para evitar la falsificación. Creación de los niveles de calidad (fina, semi-fina, y uso diario). Las inspecciones anuales por parte de maestros alfareros. El auge y esplendor de la talavera fue aproximadamente de 1650 a 1750, que fue cuando se difundió por todo el territorio de la Nueva España, Guatemala, Cuba, Santo Domingo, Venezuela y Colombia. Sin embargo, las luchas de independencia de las colonias las desaparecieron del comercio y la continua importación de loza y porcelana inglesas contribuyeron al cierre de los talleres por no competir con el precio. Figura 9. Muestras de azulejos hechos de talavera. 18 En 1897, un catalán de nombre Enrique Luis Ventosa llegó a Puebla, y quedó fascinado por la historia de la Talavera y cómo los mexicanos se expresan en el arte. Él estudió el proceso original de la elaboración de la Talavera y lo combinó con sus conocimientos de arte español contemporáneo. Tras esto él publicó algunos artículos y poemas acerca de la tradicional Talavera y trabajó en la decoración de las piezas de cerámica. A partir del año 1898, nuevamente comenzó a elevar la popularidad de la Talavera reviviendo muchos diseños antiguos. A finales del siglo pasado ((XX), comenzó la aparición de nuevos talleres (pocos) con un sentido de empresa moderno. Aunque todavía existen las fábricas de Guevara, de Padierna, de la Reyna y de Uriarte. Cabe destacar que la fábrica Uriarte fue adquirida a principios de este siglo (XXI), por un grupo de inversionistas que le dio una nueva proyección, y hoy en día fabrican nuevos modelos de la talavera Figura 11. Letrero del taller “Talavera de la Reyna” hecho con talavera. Figura 10. Fotografía de Enrique Luis Ventosa. 19 como viejos y esto les dio una gran fama como nuevas formas e interpretaciones. Además da trabajo a 250 empleados y exportan a Estados Unidos, Canadá, Sudamérica y Europa. También a principio del siglo XX los talleres de “La talavera de la reina” comenzaron a revivir el arte de la Talavera invitando a artistas para trabajar con sus artesanos con el fin de crear nuevas piezas y nuevos diseños decorativos. Entre los artistas se encuentran Juan Soriano, Vicente Rojo Almazán, Javier Marín, Gustavo Pérez y Francisco Toledo. Cabe recalcar que ellos sólo añadieron nuevos diseños, a la Talavera sin cambiar el proceso de fabricación. Por último, hay que mencionar un proyecto promovido por varias fábricas del entorno poblano y del gobierno federal el cual es proteger la zona geográfica que contiene las materias primas características de la talavera, las cuales se encuentran en la zona del valle de Puebla, en los distritos de Atlixco, Cholula,Puebla y Tecali, así que solicitaron la denominación de origen. 1.3.1 Denominación de origen La denominación de origen se refiere a una indicación geográfica otorgada a un determinado producto, ésto por su historia, materiales, mano de obras y calidad, y ésto sólo puede ser producida en una zona específica. En septiembre de 1997, el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial (IMPI) otorga a Puebla, y en especial a los Municipios de Atlixco, Puebla, Cholula y Tecali la Denominación de Origen de la Talavera. La denominación de origen es la siguiente: “Talavera DO4-002, otorgada por el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial (IMPI) y la NOM, garantiza la autentificación del proceso de elaboración y la más alta calidad de cada una de nuestras piezas.” 20 Además, la denominación de origen también se encuentra en las partes inferiores de las piezas de talavera junto con el nombre de la casa que lo elaboró y el año en que la pieza se fabricó. Figura 12. Plato hecho de talavera. Figura 13. Vista inferior de un plato donde está la denominación de origen y datos de la casa donde se elabora. 21 1.3.2 Norma Oficial Mexicana de la Talavera Después de que se creara la Denominación de Origen el Gobierno Federal decidió crear la Norma Oficial Mexicana para la talavera, la cual establece los estándares de calidad del producto. La Norma Oficial Mexicana NOM-132-SCFI-1998, TALAVERA- ESPECIFICACIONES, se publica el 25 de noviembre de 1998 en el Diario Oficial de la Federación. En su elaboración intervinieron al menos 10 empresas del Ramo, y varias instituciones, entre las que destacan la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, y la Secretaría de Desarrollo Económico del Estado de Puebla. La norma Oficial establece: 1. Objetivos de la Norma. 2. Campo de aplicación. Dentro de la zona comprendida en los Municipios de Cholula, Atlixco y Tecali. 3. Referencias con otras normas. 4. Glosario de significados. Figura 14. Vista inferior de una taza donde está la denominación de origen y datos de la casa donde se elabora. 22 5. Clasificación por uso: azulejos, utensilios contenedores de alimentos, y piezas de ornato. 6. Especificaciones: a. Proceso de elaboración, que debe ser manual y de tipo artesanal. b. Densidad de la pasta de barro blanco (caolín) y negro. c. Límite de contracción volumétrico debe ser entre 0.33 y 0.36 %. d. Apariencia. Esmalte vitrificado que craquela, ligera porosidad, colores con apariencia difusa en sobrerrelieve. e. Formado de las piezas. f. Secado. g. Primera cocción. h. Esmalte. i. Segunda cocción. 7. Muestreo. 8. Métodos de Prueba. 9. Control de Calidad. 10. Comercialización. 11. Evaluación de la Conformidad. 12. Vigilancia. 23 1.3.3 Norma Completa de la Talavera (*) Publicado en el Diario Oficial de la Federación el 25 de noviembre de 1998. DOF: 25/11/1998 NORMA Oficial Mexicana NOM-132-SCFI-1998, Talavera-Especificaciones. Al margen un sello con el Escudo Nacional, que dice: Estados Unidos Mexicanos.- Secretaría de Comercio y Fomento Industrial.- Dirección General de Normas.- Dirección de Normalización.- Subdirección de Normalización. NORMA OFICIAL MEXICANA NOM-132-SCFI-1998, TALAVERA- ESPECIFICACIONES. La Secretaría de Comercio y Fomento Industrial, por conducto de la Dirección General de Normas, con fundamento en los artículos 34 fracciones XIII y XXX de la Ley Orgánica de la Administración Pública Federal; 39 fracción V, 40 fracción XV, 47 fracción IV de la Ley Federal sobre Metrología y Normalización, y 24 fracciones I y XV del Reglamento Interior de la Secretaría de Comercio y Fomento Industrial, y CONSIDERANDO Que con fecha 11 de septiembre de 1997 se publicó en el Diario Oficial de la Federación la Declaratoria General de Protección de la Denominación de Origen Talavera, la cual establece como región geográfica la zona denominada Zona de Talavera de Puebla, que comprende los distritos judiciales de Atlixco, Cholula, Puebla y Tecali, todos ellos dentro de los límites geográficos del Estado de Puebla; Que es responsabilidad del Gobierno Federal establecer las medidas de apoyo que sean necesarias para garantizar que los productos que posean una denominación de origen se apeguen a los referentes establecidos en la norma oficial mexicana correspondiente y, de esa manera, garanticen calidad a los consumidores, tanto en el mercado nacional como en el extranjero; 24 Que aunado a lo anterior, es preciso proporcionar a los sectores económicos involucrados en la producción y comercialización de Talavera, las herramientas necesarias para controlar la calidad del producto que elaboran o comercializan; Que habiéndose cumplido el procedimiento establecido en la Ley Federal sobre Metrología y Normalización para la elaboración de proyectos de normas oficiales mexicanas, la Presidenta del Comité Consultivo Nacional de Normalización de Seguridad al Usuario, Información Comercial y Prácticas de Comercio ordenó la publicación del Proyecto de Norma Oficial Mexicana NOM-132-SCFI-1998, Talavera-Especificaciones, lo que se realizó en el Diario Oficial de la Federación el 27 de marzo de 1998, con objeto de que los interesados presentaran sus comentarios al citado Comité Consultivo por un periodo de 60 días; Que durante el plazo de 60 días naturales, contados a partir de la fecha de publicación de dicho proyecto de norma oficial mexicana, la Manifestación de Impacto Regulatorio a la que se refiere el artículo 45 de la Ley Federal sobre Metrología y Normalización, estuvo a disposición del público para su consulta; y que dentro del mismo plazo, los interesados presentaron sus comentarios al proyecto de norma, los cuales fueron analizados por el citado comité consultivo, realizándose las modificaciones procedentes; Que transcurrido el plazo señalado y habiéndose discutido los comentarios recibidos, con fecha 10 de septiembre del presente año, el Comité Consultivo Nacional de Normalización de Seguridad al Usuario, Información Comercial y Prácticas de Comercio, aprobó por unanimidad la norma referida; Que la Ley Federal sobre Metrología y Normalización establece que las normas oficiales mexicanas se constituyen como el instrumento idóneo para la prosecución de estos objetivos, se expide la siguiente Norma Oficial Mexicana NOM-132-SCFI- 1998, Talavera-Especificaciones. En virtud de todo lo anterior, esta Norma Oficial Mexicana entrará en vigor al día siguiente de aquél en que sea publicado en el Diario Oficial de la Federación el aviso por el cual la Secretaría de Comercio y Fomento Industrial, por conducto de la 25 Dirección General de Normas, dé a conocer el acreditamiento del organismo de evaluación de la conformidad del producto objeto de esta Norma. En todo caso, dicho organismo deberá asegurar la certificación del producto elaborado en la región geográfica señalada en la Declaratoria General de Protección a la Denominación de Origen "talavera" vigente. México, D.F., a 11 de noviembre de 1998.- La Directora General de Normas, Carmen Quintanilla Madero.- Rúbrica. NORMA OFICIAL MEXICANA NOM-132-SCFI-1998, TALAVERA- ESPECIFICACIONES PREFACIO En la elaboración de la presente Norma Oficial Mexicana participaron las siguientes empresas e instituciones: - ANSAR TALAVERA. -ASOCIACION MEXICANA DE ESTUDIOS PARA LA DEFENSA DEL CONSUMIDOR, A.C. - BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA. - CAMARA NACIONAL DE COMERCIO DE LA CIUDAD DE MEXICO. - CASA PADIERNA. - COMISION DEL PATRIMONIO EDIFICADO DEL ESTADO DE PUEBLA. - COMITE CONSULTIVO PARA LA DENOMINACION DE ORIGEN TALAVERA. - FONDO DE FOMENTO INDUSTRIAL DEL ESTADO DE PUEBLA Y PROMOTORA DE PUEBLA. - INSTITUTO MEXICANO DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL. - LA CONCEPCION. - LA TRINIDAD, S.A. 26 - LOZA BLANCAY AZULEJOS DE PUEBLA, S.A. DE C.V. - SECRETARIA DE COMERCIO Y FOMENTO INDUSTRIAL. Dirección General de Normas. - SECRETARIA DE DESARROLLO ECONOMICO DEL GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA. - SECRETARIA DE GOBERNACION DEL GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA. - SECRETARIA DE SALUD. Dirección General de Calidad Sanitaria de Bienes y Servicios. Dirección General de Salud Ambiental. - SOCIEDAD MEXICANA DE CERAMICA, ZONA PUEBLA - TLAXCALA, A.C. - TALAVERA ALONSO LUIS. - TALAVERA CELIA. - TALAVERA CESAR TORRES. - TALAVERA PEDRO TECAYEHUATL. - URIARTE TALAVERA, S.A. DE C.V. 0. Introducción Esta Norma Oficial Mexicana se refiere a la Denominación de Origen Talavera, cuya titularidad corresponde al Estado mexicano en términos de la Ley de la Propiedad Industrial. La emisión de esta Norma Oficial Mexicana es necesaria de conformidad con el resolutivo segundo de la "Declaratoria General de Protección a la Denominación de Origen Talavera", publicada en el Diario Oficial de la Federación el 11 de septiembre de 1997 y con la fracción XV del artículo 40 de la Ley Federal sobre Metrología y Normalización. 27 1. Objetivo Esta Norma Oficial Mexicana establece las especificaciones que debe cumplir la cerámica denominada "Talavera". 2. Campo de aplicación Esta Norma Oficial Mexicana se aplica a la cerámica elaborada de acuerdo al proceso que más adelante se detalla, con barros extraídos de la zona geográfica comprendida en la "Declaratoria General de Protección a la Denominación de Origen Talavera", publicada en el Diario Oficial de la Federación el 11 de septiembre de 1997. Se aplica a cualquier objeto de esta cerámica, ya sea para uso como contenedor de alimentos y bebidas, uso recreativo o decorativo. 3. Referencias Esta Norma se complementa con las siguientes normas oficiales mexicanas y normas mexicanas vigentes o las que las sustituyan: NOM-OO9-SSA1-1993 Salud ambiental-Cerámica vidriada-Métodos de prueba para la determinación de plomo y cadmio soluble, publicada en el Diario Oficial de la Federación el 15 de noviembre de 1994. NOM-010-SSA1- 1993 Salud ambiental-Artículos de cerámica vidriados-Límite de plomo y cadmio solubles, publicada en el Diario Oficial de la Federación el 15 de noviembre de 1994. NMX-Z-12/1,2,3-1987 Muestreo para la inspección por atributos. Declaratoria de vigencia publicada en el Diario Oficial de la Federación el 28 de octubre de 1987. 4. Definiciones Para efectos de esta Norma Oficial Mexicana se establecen las siguientes definiciones: 4.1 Agua destilada Agua libre de sales y de iones metálicos. 28 4.2 Anagrama Signo o símbolo gráfico representativo, cuya simple visualización debe ser suficiente para identificar el otorgamiento de la autorización de uso de la denominación de origen "Talavera" al productor, por parte del Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial. Se representa con el siguiente símbolo: D04. 4.3 Apariencia difusa Que se extiende sobre el esmalte base no observándose líneas bien definidas. 4.4 Aspecto vítreo Formado en su mayor parte por fase amorfa (no cristalina). 4.5 Barro en greña Barro en su estado natural, como se extrae de la mina. 4.6 Cerámica Material inorgánico no metálico que se produce por sinterización de materiales inorgánicos a altas temperaturas, cuyo principal componente es el óxido de silicio y otros silicatos complejos (caolines, arcilla, feldespatos y otros). La superficie puede ser vidriada o esmaltada para hacerla más impermeable, resistente, o con propósitos decorativos. 4.7 Craquelado Fisuras que presenta el esmaltado en la pieza terminada y que se aprecian como finas líneas en la capa de esmalte, resultado de un mayor coeficiente de expansión térmica del esmalte con respecto al del cuerpo cerámico. 4.8 Cuerpo cerámico Mezcla de arcillas sinterizadas de color crema a naranja, en los intervalos marcados por los colores mate de Pantone 155 C, 156 C y 157 C, que forma la pieza y sobre la cual se aplica el esmalte. 29 4.9 Declaratoria Declaratoria General de Protección a la Denominación de Origen Talavera, publicada en el Diario Oficial de la Federación el 11 de septiembre de 1997. 4.10 DGN La Dirección General de Normas de la Secretaría de Comercio y Fomento Industrial. 4.11 Esmalte base Esmalte que sirve como fondo al resto de los colores, que recubre toda la pieza y cuyo color no debe ser totalmente blanco. 4.12 Esmalte vítreo Recubrimiento que se aplica sobre el cuerpo cerámico y que brinda propiedades funcionales y decorativas tras su cocción. 4.13 Experto Ser humano experto o experimentado, entendido o inteligente, sabio, hábil, maestro o práctico en alguna ciencia o en algún arte. 4.14 Método gravimétrico Método por el cual se obtiene el peso de un compuesto estable que contiene el elemento al cual se quiere cuantificar. 4.15 Microscopio estereoscópico Microscopio para ver en relieve. 4.16 NOM Norma Oficial Mexicana. 4.17 Sinterización Proceso de cocción característicamente cerámico que sufren los esmaltes y pastas al promediar la temperatura del horneado, consistente en un endurecimiento parcial 30 o adhesión de partículas sólidas entre sí, de manera tal que forman una especie de costra dura y porosa sin inicio de vitrificación. 4.18 Reflectancia Cantidad en porcentaje en el que una superficie refleja la luz. 4.19 Talavera Tipo de cerámica original y exclusiva de la denominada "zona de talavera", cuyas características se derivan del medio geográfico de la región y que tiene sus antecedentes en la mayólica española, formada por un cuerpo cerámico que se produce por sinterización de una mezcla de arcillas (barros negro y blanco) provenientes de la zona geográfica comprendida en la Declaratoria. Esta cerámica está recubierta de una capa de esmalte formada a temperatura entre 1000ºC y 1100ºC, en cuya composición intervienen los metales plomo y estaño de acuerdo a fórmulas propias de la época colonial, decorada a mano con sólo seis pigmentos y sus posibles combinaciones, cuyas formulaciones son tradicionales. 5. Clasificación El producto objeto de esta NOM, de acuerdo a su uso, se clasifica en tres tipos: a) azulejos; b) contenedores de alimentos y bebidas, y c) piezas de ornato. 6. Especificaciones El producto objeto de esta NOM, debe cumplir con las siguientes especificaciones: 6.1 Proceso de elaboración 6.1.1 El proceso de elaboración de la Talavera debe ser manual y de tipo artesanal y debe emplear materias primas características de esta artesanía, como lo es el barro en greña de los colores blanco y negro, con la característica esencial de no permitir el vaciado. 31 6.1.2 Este proceso de elaboración se verifica de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.1 de la presente NOM. 6.2 Densidad de la pasta de barros blanco y negro 6.2.1 La densidad de la pasta de barros blanco y negro antes de ser sometido a la cocción con que se elabora la Talavera, debe ser mayor o igual a 2,48 g/cm3 y menor o igual a 2,56 g/cm3. 6.2.2 Estos resultados se verifican de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.2 de la presente NOM. 6.3 Determinación del límite de contracción de la pasta de barros blanco y negro con que se elabora la Talavera. 6.3.1 La pasta de barros blanco y negro con que se elabora la Talavera, debe presentar un límite de contracción volumétrico menor o igual a 0,36 y mayor o igual a 0,33 o su equivalente de contracción lineal entre 9% y 11%. 6.3.2 Estos resultados se verifican de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.3 de la presente NOM. 6.4 Determinación del contenido de calcio, hierro y titanio de la pasta de barros blanco y negro con que se elabora la Talavera. 6.4.1 El contenido de calcio en la pasta debe ser mayor o igual a 84032 ppm y menor o igual a 133152 ppm. 6.4.2 El contenido de hierro enla pasta debe ser mayor o igual a 26076 ppm y menor o igual a 33764 ppm. 6.4.3 El contenido de titanio en la pasta debe ser mayor o igual a 2458 ppm y menor o igual a 3196 ppm. 6.4.4 Estos resultados se verifican de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.4 de la presente NOM. 32 6.5 Apariencia 6.5.1 Las piezas deben presentar el esmalte vítreo que craquela, ligera porosidad, colores con apariencia difusa, azul y/o amarillo en sobrerrelieve. 6.5.2 El esmalte base no debe ser totalmente blanco y no debe ser transparente, fijándose en los intervalos de los colores mate de Pantone 482 C, 467 C y gris tenue 1 C. 6.5.3. El cuerpo cerámico debe presentar un color de crema a naranja en los intervalos marcados por los colores mate de Pantone 155 C, 156 C y 157 C. 6.5.4 Estos resultados se verifican de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.5 de la presente NOM. 6.6 Características internas del esmalte 6.6.1 El esmaltado debe presentar una fusión del esmalte base con los colores. 6.6.2 El esmaltado debe presentar un aspecto vítreo. 6.6.3 Estos resultados se verifican de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.6 de la presente NOM. 6.7 Espesor de la capa de esmalte 6.7.1 Las piezas deben presentar un espesor de la capa de esmalte mayor o igual a 0,42 mm. 6.7.2 Los resultados se verifican de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.7 de la presente NOM. 6.8 Reflectancia 6.8.1 La reflectancia en el esmalte base debe ser mayor o igual a 62,0% y menor o igual a 66,00%. 6.8.2 La reflectancia en el color azul debe ser mayor o igual a 38,0% y menor o igual a 50,00%. 33 6.8.3 Los resultados se verifican de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.8 de la presente NOM. 6.9 Abrasión 6.9.1 Las piezas deben presentar una resistencia a la abrasión igual o superior a 180 kg de abrasivo. 6.9.2 Estos resultados se verifican de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.9 de la presente NOM. 6.10 Impacto 6.10.1 Las piezas deben presentar una resistencia al impacto en el esmaltado mayor o igual a 13,15 N. a una altura de 0,50 m. 6.10.2 Los resultados se verifican de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.10 de la presente NOM. 6.11 Dureza 6.11.1 Las piezas deben presentar una dureza en el esmaltado mayor o igual a 5,0 en la escala de Mohs. 6.11.2 La verificación de este resultado se realiza de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.11 de la presente NOM. 6.12 Absorción de agua 6.12.1 Las piezas deben presentar un porcentaje de absorción de agua no mayor a 12,10% después de la primera hora de prueba, con un incremento no mayor a 0,5% después de las 24 horas siguientes. 6.12.2 Los resultados se verifican de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.12 de la presente NOM. 6.13 Corrosión 6.13.1 Sólo se debe presentar corrosión ligera. No debe aparecer el cuerpo cerámico. El color azul no debe decolorarse completamente. 34 6.13.2 Estos resultados se verifican de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.13 de la presente NOM. 6.14 Cuantificación de plomo en esmalte base antes de hornear 6.14.1 El porcentaje de plomo en esmalte base antes de ser sometido al proceso de horneado no debe ser mayor a 27,5% en peso. 6.14.2 La verificación de los resultados se realiza de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.14 de la presente NOM. 6.15 Cuantificación de estaño en esmalte base antes de hornear 6.15.1 El porcentaje de estaño en esmalte base antes de ser sometido al proceso de horneado debe ser mayor o igual a 2,65% en peso. 6.15.2 La verificación de los resultados se realiza de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.15 de la presente NOM. 6.16 Materia insoluble en esmalte base antes de hornear 6.16.1 El porcentaje de materia insoluble en el esmalte base antes de ser sometido al proceso de horneado debe ser mayor o igual a 57.25% y menor o igual a 73.55% en peso. 6.16.2 Los resultados se verifican de acuerdo al procedimiento descrito en el inciso 8.16 de la presente NOM. 6.17 Cuantificación de cobalto en color azul antes de ser sometido al proceso de horneado. 6.17.1 El porcentaje de cobalto en el color azul antes de ser sometido al proceso de horneado debe ser mayor o igual a 2.06% y menor o igual a 3.24%; y debe provenir de óxido de cobalto. 6.17.2 La verificación de los resultados se realiza de acuerdo con el procedimiento descrito en el inciso 8.17 de la presente NOM. 6.18 Determinación de plomo en pieza terminada 35 Las piezas de Talavera, coloreadas o no, con decoración o sin ella, destinadas a contener alimentos o bebidas y para uso recreativo o decorativo, y de cualquier forma y tamaño, deben cumplir con la Norma Oficial Mexicana NOM-010-SSA1- 1993 (ver capítulo 2 Referencias), de acuerdo con lo que establece el inciso 8.18 de la presente NOM. Los fabricantes que envasen alimentos o bebidas en productos de Talavera deben monitorear periódicamente como parte de su control de calidad, el contenido de plomo en los productos, con la finalidad de asegurar que éstos sean inocuos para la salud. 7. Muestreo Para llevar a cabo la evaluación de la conformidad, debe seleccionarse aleatoriamente una muestra de 5 unidades, considerando un nivel de calidad aceptable de 0.25, tomado de la tabla II-A "Plan de muestreo sencillo para inspección normal", de la Norma Mexicana NMX-Z-12/2 (ver capítulo 2 Referencias). 8. Métodos de prueba Para verificar la calidad del producto objeto de esta NOM, deben aplicarse los métodos de prueba establecidos en las normas oficiales mexicanas y norma mexicana referidas en el capítulo 2, además de los que se describen a continuación. 8.1 Proceso de elaboración Las especificaciones siguientes se verifican visualmente, comprobando que el proceso de fabricación y materiales con que se elabora la Talavera sean los característicos de este tipo de artesanía. 8.1.1 Preparación del barro La mezcla se debe preparar con agua y dos tipos de barro en greña, negro y blanco, procedentes de la zona geográfica contemplada en la Declaratoria; debiendo existir evidencia de que efectivamente provienen de esta zona, dejando las proporciones a elección de cada fabricante. 36 El método de preparación de la pasta es indistinto, pero siempre el resultado debe ser una pasta homogénea con humedad suficiente para poder trabajar el formado de piezas. Normalmente la pasta es de color gris; en algunos casos, a consecuencia de las diferentes áreas de la mina de donde provienen los barros, los tonos pueden variar. 8.1.2 Formado de piezas El formado de piezas debe ser a mano, siguiendo cualquiera de las dos técnicas que a continuación se detallan: a) Torno.- Que puede ser accionado manualmente o usando equipo eléctrico y/o mecánico. b) Molde.- Utilizando moldes de yeso para auxiliarse en el formado de piezas. El barro debe ser prensado en forma manual o usando ayuda mecánica. No debe utilizarse vaciado líquido. 8.1.3 Secado de piezas Las piezas, una vez formadas en barro crudo, se deben poner a secar en cuartos o áreas destinadas para tal efecto. En este proceso se puede o no auxiliar por cualquier aparato para acelerar el secado. 8.1.4 Primera cocción 8.1.4.1 Se debe realizar en un horno que alcance la temperatura requerida, no importa su forma, naturaleza o combustible utilizado. 8.1.4.2 La temperatura mínima de cocción es de 800ºC. 8.1.4.3 El horno utilizado debe de contar con aparatos o sistemas que midan la temperatura y además debe existir un registro por cada horneada. 8.1.5 Esmalte 8.1.5.1 Preparación.- Debe existir evidencia de molienda de arenilla y fundente que contenga estaño y plomo. 37 8.1.5.2 Aplicación.- La aplicación del esmalte a las piezas sancochadas se puede realizar por inmersión o utilizarsecualquier otro método, pero siempre la aplicación de esmalte se debe realizar en la fábrica. 8.1.6 Decoración Las piezas con esmalte aplicado en crudo siempre deben ser pintadas a mano, y se puede usar o no el estarcido para copiar los diseños. 8.1.7 Segunda cocción 8.1.7.1 Esta debe realizarse una vez que las piezas hayan sido decoradas o esmaltadas. En caso de que las piezas no tengan decoración, debe realizarse en un horno que alcance la temperatura requerida, no importando su forma, naturaleza o proceso utilizado. 8.1.7.2 El horno utilizado debe contar con aparatos o sistemas que midan la temperatura y además debe existir un registro por cada horneada. 8.2 Densidad de la mezcla de barros negro y blanco (pasta para elaborar el cuerpo cerámico)-Método del Picnómetro. Con esta prueba se determina la relación entre la masa y el volumen de la pasta que se emplea para elaborar las piezas de Talavera. 38 1.4 Procesos de elaboración El proceso de la elaboración de la talavera se origina desde la época Virreinal y se mantiene hasta el día de hoy a pesar de que este procedimiento es complicado, sin embargo, lo que sí se ha cambiado es su decoración la cual ha recibido influencias como la morisca, la china y las europeas, las cuales se mezclan con los elementos locales o los que ya existían para crear nuevos procesos de elaboración de los diseños. La producción se realiza en procesos, la cual es meticulosa, y tiene una duración de aproximadamente de 6 meses. 1) Se utilizan dos tipos de barro: arcilla negra y arcilla blanca, las cuales se encuentran en la región. La arcilla negra se caracteriza por ser arenosa y maleable, mientras que la arcilla blanca tiene la propiedad de ser refractaria, en otras palabras puede soportar temperaturas muy altas. Figura 15. Arcilla. 39 2) La arcilla se disuelve en agua por partes iguales y se pasa por un cernidor para la eliminación de raíces, arenas gruesas y hojas. La mezcla se va asentando en la tina y se elimina el agua que queda arriba. 3) La mezcla de los dos barros se decanta en una tina con filtradores para evaporar agua. Figura 17. Evaporación del agua. Figura 16. Cernidor. 40 4) Después de permanecer de 15 a 20 días a la intemperie, si las condiciones del clima son buenas, el barro pierde humedad y se cuartea formándose grandes bloques que se almacenan en un deposito 5) Se procede a amasar el barro: primero con los pies, hundiendo los talones en la masa y luego con las manos hasta darle el punto para formar bolas de barro amasadas llamadas “pellas”. Figura 18. Almacenamiento de barro. Figura 19. Pellas. 41 6) Se procede al corte de las piezas de acuerdo a las piezas que se programe producir. A muchas de éstas se les da forma en un torno ya sea de pedal o eléctrico. Las piezas más grandes o no circulares se forman utilizando como base moldes de yeso que se recubren en su interior de manera manual con barro previamente aplanado con un rodillo. 7) Una vez que se han formado las piezas, se dejan secar en un cuarto a la sombra, protegida de la lluvia y de la intemperie, durante un periodo de dos a seis semanas antes de la primera cocción. Este secado debe ser lento y cuidadoso ya que con cambios bruscos de temperatura se pueden romper al perder humedad. Figura 20. Formado de piezas. 42 8) Para que las piezas estén completamente secas se asolean durante una mañana y se someten a la primera cocción en un horno de gas. Se quema a una temperatura cercana a 900°C y se obtiene una pieza de color rojizo conocido como “Jahuete”. Figura 21. Secado de piezas. Figura 22. Horno de gas. Figura 23. Interior del horno. 43 9) Antes del vidriado o esmaltado es necesario limpiar perfectamente las piezas con cepillos y escobetas para eliminar polvo y asperezas. La base del vidriado se logra sumergiendo la pieza en una tina de esmalte de color entre crema y grisáceo llamado “alarca”. Figura 24. Jahuetes. Figura 25. Limpieza y pulido. 44 10) Después de la limpieza y el pulido es hora de enviar la pieza a ser esmaltada. Este esmaltado sirve para que después de la pintada al mandar la pieza a la segunda horneada, los colores brillen, esa es la finalidad del esmaltado: dar brillo a los colores después de la segunda horneada. En este proceso puede que se le agregue un poco de agua a las piezas para que el esmalte se adhiera, esta agua comúnmente se pone en la parte inferior de la pieza. Figura 26. Agregado de agua a la pieza, antes del esmaltado. Figura 27. Esmaltado de la pieza. 45 11) Una vez seco el esmalte, se limpia para eliminar huellas e imperfecciones mediante un proceso de raspado o retocado, en preparación para el decorado. 12) El decorado se realiza a mano delineando la pieza directamente o con un estarcidor de papel albanene punteado pasando con una monita de carbón, y en ocasiones se le pone un poco de agua a las piezas para que se adhiera más el carbón a la pieza. Los diseños son a elección del cliente o del taller. Se utilizan colores minerales diluidos en agua que se aplican con pinceles de pelo de mula de cerdas finas para el perfilado y cerdas gruesas para el llenado. Figura 28. Pieza antes y después del Estarcido. 46 Figura 30. Decorado a mano. Figura 29. Decorado 47 13) Una vez decorada, la pieza se introduce en el horno para la segunda cocción que dura alrededor de 10 horas a una temperatura de 1050°C. Es entonces que los colores adquieren su vivacidad y brillantez. Figura 32. Plato hecho de talavera. Figura 31. Azulejos hechos de talavera. 48 14) Normalmente este paso sólo se hace si la pieza después de la segunda horneada tiene alguna imperfección. Va a un departamento donde se cura la pieza y se retoca, y se manda a una tercera horneada, si en esta hornada la pieza no sale bien entonces se rompe y se vende la pedacería por kilo. Un dato más es que el proceso de elaboración es tan complicado que había llegado en un gran grado en el cual durante la época virreinal, los alfareros encomendaban las piezas con oraciones especiales durante el proceso de elaboración. Además de que los colores con los que se pinta la Talavera son hechos por las mismas casas que elaboran las piezas de la Talavera, esto con unas piedras que se extraen de Puebla y otra que es la piedra azul la cual se consigue desde África. O pueden sacarse reciclando cosas, tal y como lo hace la casa de la Talavera de la Reina, que también ocupan botellas, latas, etc. Los colores que se usan son solo 6, los cuales son el verde, negro, naranja, amarillo y el azul el cual se divide en dos el azul cobalto y azul fino. Figura 33. Departamento de retocado de las piezas, después de la segunda horneada. 49 1.4.1 Simbolismos y decoración El proceso de decoración de la Talavera, es realizado por los artesanos que poseen gran creatividad y más que nada mucha habilidad. Los colores que normalmente se usan en la talavera son los tonos azules, amarillo, verde, naranja y negro. Existen dos técnicas para su decoración que son: Plumeado: Este consiste en utilizar únicamente el color azul cobalto, para este decorado no existe un patrón a seguir si no que los dibujos surgen de la creatividad de los decoradores y para su elaboración se necesita una gran práctica y experiencia. Decorado “en color”: permite que se usen algunos diseños o dibujos preestablecidos por medio de patrones hechos de papel albanene, el cual con ayuda de polvo de cartón permite establecer la guía de dichos diseños. En lo que corresponde a los colores para la decoración, anteriormente se utilizaban unoscuantos, actualmente se cuenta con alrededor de 15 tonalidades distintas, las cuales se han incorporado por la demanda de innovación en el mercado. Para su Figura 34. Colores con los que se decora la Talavera. 50 aplicación se utilizan pinceles hechos por los propios artesanos de madera con pelo de mula de cerdas finas para el perfilado y cerdas gruesas para el llenado. Figura 35. Losetas hechas de talavera. Figura 36. Piso decorado con cuñas hechas de Talavera. 51 1.5 Encuestas sobre la talavera A principio del semestre 2018-2 se realizó una encuesta entre los alumnos de 5° semestre del Taller de Construcción, esto con el fin de conocer el grado de conocimiento de este material, y sus posibilidades de uso en proyectos. A continuación, presentaré los resultados: Se encuestaron a 60 alumnos, 30 del turno matutino y 30 del turno vespertino, los cuales representan el 20% del alumnado de 5° semestre del Taller de Construcción. Se encontró que hay un bajo conocimiento entre los estudiantes de construcción acerca de las características históricas, artísticas y artesanales de la Cerámica de Talavera aplicada en acabados en las construcciones. Se descubrió que el desconocimiento de los estudiantes es debido a que no todos los maestros dan el conocimiento de la Talavera, y que son muy pocos los que hablan de ella. 0% 10% 20% 30% 40% Nunca Pocas veces Con frecuencia Muchas veces 40% 38% 12% 10% ¿Has visitado construcciones históricas decoradas con talavera? Figura 37. Gráfica de las encuestas, donde el 40% respondió NO. 52 Figura 38. Gráfica de las encuestas, donde la mayoría de las personas respondió POCAS VECES. Figura 39. Gráfica de las encuestas, donde la mayoría de las personas respondió NUNCA. 53 Figura 40. Gráfica de las encuestas, donde la mayoría de las personas respondió NUNCA. Figura 41. Gráfica de las encuestas, donde la mayoría de las personas respondió NUNCA. 54 La mayoría de las personas, por el desconocimiento de la Talavera, no tienen idea de qué es o qué tiene. La mayoría de las personas no tiene la iniciativa de buscar qué es la Talavera o algo de su historia. Figura 42. Gráfica de las encuestas, donde la mayoría de las personas respondió NUNCA. 24 19 11 6 0 5 10 15 20 25 30 Nunca Pocas veces Con frecuencia Muchas veces ¿Has investigado o leído que la talavera mexicana se elabora en Puebla desde 1550? Figura 43. Gráfica de las encuestas, donde la mayoría de las personas respondió NUNCA. 55 Son pocas las construcciones modernas de nivel socioeconómico medio, así como los espacios públicos que contemplan en sus diseños espacios decorados con azulejos y mosaicos de talavera. Nunca Pocas veces Con frecuencia Muchas veces 50% 30% 12% 8% ¿HAS ESTADO EN SITIOS PÚBLICOS MODERNOS DONDE LA DECORACIÓN ESTÁ HECHA CON TALAVERA MEXICANA? Figura 45. Gráfica de las encuestas, donde el 50% respondió NO. Figura 44. Gráfica de las encuestas, donde la mayoría de las personas respondió NUNCA. 56 El grado de desconocimiento de la existencia de la Talavera como cerámica de acabados en la construcción, influye en su escaso uso en los proyectos de las construcciones de casa habitación. Figura 46. Gráfica de las encuestas, donde el 53% respondió NO. Nunca Pocas veces Con frecuencia Muchas veces 53% 27% 17% 3% ¿UTILIZARÍAS LA CERAMICA DE TALAVERA COMO PROPUESTA DE ACABADOS EN CASA HABITACIÓN? 57 1.5.1 Encuesta Formato de ncuesta sobre el grado de conocimiento que alumnos y alumnas del CECyT No. 7 Cuauhtémoc tienen sobre la Talavera y sus usos. Pregunta Nunca Pocas veces Con frecuencia Muchas veces Has visitado construcciones históricas donde se ha utilizado la talavera? Has oído hablar de la Talavera Mexicana. ¿Utilizarías la cerámica de talavera como propuesta de acabados en casa habitación? Has escuchado de que la talavera mexicana es un producto que tiene denominación de origen Sabías que la talavera mexicana se elabora en México desde 1550. Sabías que la talavera se produce en Puebla, Tlaxcala y Guanajuato? En tu escuela tus maestros de construcción te han hablado del valor artístico que representa la talavera. En tus clases de construcción, han abordado el tema del procedimiento de fabricación de la Talavera. Sabías que puebla es el estado que tiene la producción más alta de talavera. Has estado en sitios públicos modernos donde la decoración está hecha con talavera mexicana. 58 Capítulo 2 Construcciones históricas con el uso de la Talavera 59 2.1 Usos de la Talavera en las construcciones históricas La Talavera normalmente se emplea para utensilios, como son los platos, jarrones, floreros, lavamanos, artículos religiosos y figuras decorativas. Sin embargo, me enfocaré en el uso de la Talavera en la arquitectura religiosa y en la arquitectura civil; esto se dio con fines decorativos. Con el paso de tiempo se fueron utilizando en superficies de mayor tamaño hasta llegar al máximo uso en el siglo XVII cuando su empleo se generalizó y se combinó con azulejos y ladrillos lo cual provocó que se llegaran a cubrir fachadas completas. Y al ser empleado en casas se fue jugando con diferentes formas y medidas hasta crear diseños de gran originalidad. En las casas podías admirar adornos de talavera en: Pisos Figura 47. Losetas hechas de talavera. 60 Patios Figura 49. Patio decorado con talavera. Figura 48. Patio decorado con talavera. 61 Escaleras Figura 51. Escalera decorada con talavera. Figura 50. Escalera decorada con talavera. 62 Fuentes Figura 52. Fuente decorada con talavera. Figura 53. Fuente decorada con talavera. 63 Marcos de puertas y ventanas Figura 54. Marco de puerta decorado con talavera. Figura 55. Marco de ventana decorado con talavera. 64 Unos claros ejemplos de estas decoraciones se pueden encontrar en muchas fachadas del centro histórico de Puebla, ya que están decoradas con estos azulejos, así como fuentes, patios, iglesias, entre otros edificios que constituyen parte importante de la arquitectura barroca poblana. 2.1.1 Cocinas Estas constituyen un estilo propio de la decoración en las antiguas cocinas mexicanas, es por eso que yo la considero una construcción histórica, porque sólo las viejas cocinas mexicanas tienen decoraciones de talavera algo que no se ve en la actualidad y es que estas cocinas son muy bellas, aunque suele haber diversidad de gustos. Figura 56. Cocina decorada con Talavera 65 2.1.2 Capilla del Rosario, en la Ciudad de Puebla Esta capilla está ubicada en el Templo de Santo Domingo, en la Ciudad de Puebla; es considerada como una de las obras maestras del barroco novohispano en México. Su construcción data del siglo XVII. Es muy reconocida por el uso de Talavera ya que es un ejemplo clásico de su uso. La talavera se encuentra en la parte baja de los muros, la cual tiene un gran diseño y combina con la decoración de la iglesia. Figura 57. Cocina decorada con Talavera Figura 58. Talavera en la Capilla del Rosario, ubicada en Puebla. 66 2.1.3 Casa de los azulejos, en la Ciudad de México La casa de los azulejos o con su nombre original Antiguo Palacio de los Condes de Orizaba comenzó a construirse en 1793 en la esquina del callejón de la Condesa y la calle de Plateros. Esta construcción es única en Centro Histórico por su fachada. La fachada tiene un elemento muy destacado que son azulejos de talavera,además de que estos son muy coloridos, esto de los azulejos de talavera son debido al manifiesto de la enorme riqueza que los condes alcanzaron en los últimos años del siglo XVII. La fachada principal es hacia la Av. Francisco I. Madero, y la otra fachada es hacia el callejón de la Condesa. Tanto el exterior como el interior, están profusamente decorados predominando el color azul cobalto. Esta edificación ha tenido muchos usos, entre ellos el haber sido sede de un club aristocrático, el Jockey Club, durante los años finales del siglo XIX. En 1919 es adquirido por los hermanos Walter y Frank Sanborn, quienes lo adaptaron a un nuevo concepto de comercio, que incluía almacenes, cafetería, tienda de regalos y fuente de sodas. Actualmente, es propiedad de un empresario mexicano, y conserva en su interior el mural pintado por José Clemente Orozco en 1925. Así mismo, este edificio es declarado Monumento Histórico Nacional el 9 de febrero de 1931, y puede visitarse, la entrada es gratuita. (Figuras 59 a 63). 67 Figura 59. Fachada de Talavera en la casa de los azulejos, ubicada en la Ciudad de México. Figura 60. Acercamiento de la Fachada de Talavera en la casa de los azulejos, ubicada en la Ciudad de México. 68 Figura 61. Interior de la casa de los azulejos con talavera, ubicada en la Ciudad de México. Figura 62. Interior de la casa de los azulejos con talavera, ubicada en la Ciudad de México. 69 2.1.4 Parroquia de San Juan Evangelista, Puebla A finales del siglo XIX se construyó lo que sería la parroquia principal de Aquixtla. Los exteriores están forrados con mosaicos de talavera poblana, que son de color azul y amarillo con motivos vegetales o florales. Figura 64. Fachada de Talavera en la Parroquia de San Juan Evangelista, ubicada en Puebla-Aquixtla. Figura 63. Plafones en el interior de la casa de los azulejos con talavera, ubicada en la Ciudad de México. 70 2.1.5 Casas Antiguas en Puebla En puebla se pueden observar varias casas que tienen muchos años y tienen Talavera, pero solo como elementos decorativos y no en toda su fachada. Además de que por ser muy viejas, demuestran la resistencia de la Talavera, ya que está a la intemperie y se ve limpia, además resalta porque las casas se ven descuidadas y la Talavera como nueva. Figura 65. Fachada con Decoraciones de Talavera de la Fábrica de Loza y Azulejos de Talavera URIARTE en Puebla. 71 Figura 66. Acercamiento de la Fachada con Decoraciones de Talavera de la Fábrica de Loza y Azulejos de Talavera URIARTE en Puebla. Figura 67. Fachada con Decoraciones de Talavera, en Puebla. 72 Figura 68. Acercamiento de Fachada con Decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 69. Fachada con Decoraciones de Talavera, en Puebla. 73 Figura 70. Acercamiento de Fachada con Decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 71. Fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. 74 Figura 73. Acercamiento de fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 74. Fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 72. Acercamiento de Fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla 75 Figura 76. Fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 75. Acercamiento de la fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. 76 Figura 77. Acercamiento de fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 78. Fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. 77 Figura 79. Acercamiento de fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 80. Fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. 78 Figura 82. Fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. Figura 81. Acercamiento de fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. 79 Figura 83. Acercamiento de fachada con decoraciones de Talavera, en Puebla. 80 2.1.6 Palacio de Sintra, Portugal En estas imágenes se puedes apreciar el diseño de este palacio ubicado en Portugal, el cual tiene talavera ibérica en sus muros, en la parte de la fachada. Figura 84. Azulejo de talavera ibérica en el Palacio de Sintra, Figura 85. Azulejo de talavera en el Palacio de Sintra, Portugal. 81 2.1.7 Catedral de Puebla La catedral de puebla presenta en su cúpula principal un recubrimiento bello de Talavera el cual deslumbra con su belleza y le da un toque muy especial a este lugar tan representativo de puebla. Figura 86. Vista de la Catedral de Puebla. Figura 87. Vista de la Cúpula de la Catedral de Puebla desde las alturas. 82 2.1.8 Templo de San Francisco Acatepec Este es un monumento religioso que se caracteriza por su arquitectura barroca de México, y es muy conocido por su fachada de ladrillos rojos con la combinación de mosaicos de talavera. Está ubicada en San Andrés Cholula en el Estado de Puebla. Figura 89. Acercamiento del Templo a los mosaicos de Talavera. Figura 88. Templo de San Francisco Acatepec con decoraciones de mosaicos de Talavera, Cholula, Puebla. 83 2.1.9 Iglesia de Nuestra señora de Guadalupe Esta iglesia llama la atención por su fachada, la cual esta revestida de ladrillo y de Talavera de color blanco y azul con formas. Esta se encuentra en Puebla. Figura 90. Fachada de la iglesia de Nuestra Señora de Guadalupe, Puebla. Figura 91. Acercamiento de la fachada de la iglesia de Nuestra Señora de Guadalupe con detalles de Talavera. 84 2.1.10 Santuario de Nuestra Señora de Guadalupe Este santuario como los anteriores lugares religiosos tiene ladrillos y están adornados con azulejos de talavera, en pequeños detalles. Esta se encuentra en Puebla de los Ángeles, Puebla. Figura 92. Fachada del Santuario de Nuestra Señora de Guadalupe, Puebla. Figura 93. Acercamiento de la fachada del Santuario de Nuestra Señora de Guadalupe, Puebla. 85 2.1.11 Iglesia de la Virgen de los Remedios En esta iglesia, como en la catedral de Puebla, sus cúpulas están recubiertas con talavera, además de que esta iglesia sufrió daños por el sismo del 19 de septiembre del 2017, ya está en reconstrucción. Ésta se encuentra en Cholula. Figura 95. Acercamiento a las cúpulas de Talavera de la Iglesia de la Virgen de los Remedios. Figura 94. Iglesia de la Virgen de los Remedios, Cholula, Puebla. 86 2.1.12 Catedral de Nuestra Señora de Balvanera. Esta catedral a pesar de tener una fachada normal, en su torre se encuentra un campanario, el cual está recubierto con Talavera, la cual apear de la intemperie se ve como nueva y al ser la única parte en la que la tiene le da un gran resalto. Esta se encuentra en el Centro Histórico de la Ciudad de México. Figura 97. Acercamiento al Campanario con Talavera de la Catedral de Nuestra Señora Balvanera. Figura 96. Catedral de Nuestra Señora Balvanera, CDMX. 87 2.1.13 Casas antiguas de la Ciudad de México Estas casas que encontré se pueden ver en el en el centro de la Ciudad de México, en otras palabras, en el zócalo, pero como otras casas de Puebla, utilizan la talavera en detalles decorativos. Figura 98. Fachada con Decoraciones de Talavera, CDMX. Figura 99. Acercamiento de la Fachada con Decoraciones de Talavera. 88 Figura 100. Fachada con Decoraciones de Talavera, CDMX. Figura 101. Acercamiento de la Fachada con Decoraciones de Talavera. 89 2.1.14 Fuente de la plaza fundadores en Durango. Esta fuente a pesar de que tiene años de estar ahí, todavía conserva intacta la talavera que tiene en su interior. Figura 102. Fuente de la Plaza Fundadores en Durango, que en el fondo tiene de Talavera. Figura 103. Acercamiento de la fuente con fondo de Talavera. 90 2.1.15 Cocina de Hacienda de Ferrería enDurango. Esta cocina esta desde 1858 y es claro como la talavera prevalece en pequeños detalles que son hermosos y que a pesar de que han pasado años sigue como nueva. Figura 104. Cocina de Hacienda Ferrería, Durango. Figura 105. Cocina de Hacienda Ferrería, Durango. 91 2.1.16 Decoraciones en la CDMX sobre la calle Talavera y República de Uruguay. Estas decoraciones adornan esta parte de un modo hermoso y que se ocuparon para las bases para unas estatuas de unas figuras religiosas. Figura 106. Base de Talavera de una imagen religiosa, CDMX. Figura 107. Acercamiento de la base de Talavera de una imagen religiosa. 92 2.1.17 Portales del antiguo palacio de ayuntamiento de la CDMX. En este edificio se puede apreciar que en los portales del antiguo Palacio del Ayuntamiento hay unos murales que están hechos con talavera los cuales no mucha gente los aprecia ya que desconocen que están hechos de talavera. Figura 108. Vista de los portales del antiguo Palacio de Ayuntamiento, con murales de talavera, CDMX. Figura 109. Vista de uno de los murales de talavera del antiguo Palacio de Ayuntamiento, CDMX. 93 2.1.18 Ex Convento de Santa Rosa en Puebla El Ex Convento de Santa Rosa fue construido en el siglo XVII. Este recinto, primero beaterío de las monjas dominicas, posteriormente fungió como convento dedicado a Santa Inés, para después ser renombrado en honor de Santa Rosa de Lima (la primera santa del continente americano). En 1973 que se convirtió en el Museo de Arte Popular, donde hoy se exponen artesanías propias de las siete regiones de Puebla, así como frescos que pertenecieron al convento. Lo que destaca de este lugar, sin duda alguna es su cocina de tres techos abovedados, y está cubierta con un par de centenares de azulejos de talavera, haciéndola una joya arquitectónica de la época, que no sólo capta la atención por su suntuosidad, sino porque se dice que ésta la cocina del Ex Convento de Santa Rosa es la que vio nacer al famoso “Mole poblano”. Figura 110. Cocina con Talavera del ex convento de Santa Rosa, Puebla. 94 Figura 111. Cocina con Talavera del ex convento de Santa Rosa, Puebla. Figura 112. Fuente con Talavera del ex convento de Santa Rosa, Puebla. 95 Capítulo 3 Construcciones actuales con uso de la talavera. 96 3.1 El uso de talavera en construcciones actuales. En esta sección dejaremos de lado las construcciones antiguas y nos enfocaremos en las construcciones actuales que tienen talavera, sin olvidar que se puede ocupar en diferentes partes de las casas. 3.1.1 Fachadas de casas de la Delegación Coyoacán, CDMX. Estas casas a pesar de que tienen detalles pequeños de talavera, se pueden apreciar de una manera bonita. Figura 113. Fachada con detalles de talavera adornando el portón y la puerta, CDMX. 97 Figura 114. Acercamiento a la fachada con detalles de talavera adornando el portón y la puerta. Figura 115. Acercamiento a la talavera que adornando el portón y la puerta. 98 Figura 116. Fachada con detalles de talavera, CDMX. Figura 117. Acercamiento a los detalles con talavera. 99 Figura 118. Acercamiento a los detalles con talavera. 100 3.1.2 Restaurante Sanborns, ubicado en la zona rosa de la CDMX Este establecimiento a pesar de que no se ve con una gran gracia tiene una linda decoración de unas escaleras con talavera, el cual da un muy bonito ambiente desde el acceso, ya que están ubicadas en la entrada. Figura 119. Restaurante Sanborns visto desde afuera, CDMX. Figura 120. Escaleras del restaurante Sanborns decoradas con talavera. 101 Figura 121. Acercamiento a las decoraciones con talavera. 102 3.1.3 Decoraciones en la CDMX sobre la calle Talavera y República de Uruguay. En esta imagen se puede apreciar el uso de la talavera para adornar un elemento natural y que no mucha gente conoce el material que tiene esta base de árbol. Figura 122. Base de Talavera de una imagen religiosa, CDMX. Figura 123. Base de Talavera de una imagen religiosa, CDMX 103 3.1.4 Cafetería del museo Franz Mayer En la cafetería de este museo se puede apreciar que está recubierta de talavera y que además en una parte de la cafetería esta una pequeña exposición de unos jarrones de talavera la cual se especifica que es de Puebla y que es de la época virreinal. Figura 124. Vista de talavera de la cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. Figura 125. Vista de talavera de la cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. 104 Figura 126. Vista de talavera de la cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. Figura 127. Pequeña exhibición de jarrones de talavera, ubicada dentro de la cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. 105 Figura 128. Acercamiento a la talavera de la cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. Figura 129. Acercamiento a la talavera de la cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. 106 Figura 130. Nicho y tarja de agua con decoraciones de talavera. Cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. Figura 131. Acercamiento del nicho y tarja de agua con decoraciones de talavera. Cafetería del museo Franz Mayer, CDMX. 107 3.3.5 Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. Este salón de fiestas desde la fachada tiene detalles de talavera, y al entrar se observan más detalles, como en la decoración de la fuente, fachada, escaleras, y en la base de quiosco. Figura 132. Ventada con decoraciones de Talavera de la fachada exterior del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. 108 Figura 133. Acercamiento de las decoraciones de Talavera de la fachada exterior del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. Figura 134. Fachada interior del Salón Hacienda la Purísima con decoraciones de Talavera, Iztapalapa, CDMX. 109 Figura 136. Parte Interior del Salón Hacienda la Purísima con decoraciones de Talavera, Iztapalapa, CDMX. Figura 135. Acercamiento de las decoraciones de Talavera de la fachada del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. 110 Figura 138. Parte Interior del Salón Hacienda la Purísima con decoraciones de Talavera, Iztapalapa, CDMX. Figura 137. Acercamiento de las decoraciones de Talavera de la fachada del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. 111 Figura 139. Acercamiento de las decoraciones de Talavera de la fachada del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. Figura 140. Decoraciones de Talavera del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. 112 Figura 141. Acercamiento de las decoraciones de Talavera del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. Figura 142. Fuente con decoraciones de Talavera del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. 113 Figura 143. Acercamiento de las decoraciones de Talavera de la fuente del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. Figura 144. Quiosco con decoraciones de Talavera del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. 114 Figura 145. Escaleras con decoraciones de Talavera del Salón Hacienda la Purísima, Iztapalapa, CDMX. 115 Resultados obtenidos. A lo largo de este proyecto se pudieron aprender muchas cosas, esto debido gracias a esta investigación. Estos conocimientos pudieron hacerme ver un lado hermoso y desconocido de la talavera. Al principio yo no sabía que era, pero mientras fui avanzando empecé a entender lo hermosa que es y todo lo que la conforma. El primer tema analizado, fue la historia de la talavera, la cual yo desconocía, esto al no escuchar sobre la talavera, fue un buen inicio de capítulo ya que me permitió explorar sus orígenes y a raíz de ésto me interesó seguir investigando acerca de ella, ya que era un tema que me llamaba mucho la atención,
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