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25/10/2022

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Introducción al Derecho I

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INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL
Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura
Unidad Tecamachalco

MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA
EN MÉXICO

TESIS PROFESIONAL

que para obtener el título de

INGENIERO ARQUITECTO

PRESENTA

EMILIO ROSAS MÉNDEZ

Director de tesis:
M. en D. Jaime González García

Sinodales:
Ing. Arq. Luis Alejandro Córdova González
M. en D. Ireri Eréndira Horta Ramírez
M. en E. Ricardo Rivera Rodríguez
Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández
Mayo 2014

INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL
Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura
Unidad Tecamachalco

MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA
EN MÉXICO

TESIS PROFESIONAL

que para obtener el título de

INGENIERO ARQUITECTO

PRESENTA

EMILIO ROSAS MÉNDEZ

Director de tesis:
M. en D. Jaime González García

Sinodales:
Ing. Arq. Luis Alejandro Córdova González
M. en D. Ireri Eréndira Horta Ramírez
M. en E. Ricardo Rivera Rodríguez
Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández
Mayo 2014

―El arquitecto debe desenvolverse en muchas ramas del saber y en muchas
clases de conocimiento, porque es a través de su juicio que el trabajo
realizado en las otras artes se pone a prueba‖, escribía el arquitecto romano
Marco Vitruvio Pollio un siglo antes de nuestra era, añadiendo: ―Debe ser
educado, hábil con el lápiz, instruido en geometría, conocedor de la historia,
seguidor atento de los filósofos, entendedor de la música, y tener algunas
nociones de medicina; saber las opiniones de los juristas, y comprender la
astronomía y la teoría de los espacios celestes‖

Toda persona tiene una vocación o misión específica en la vida.
Toda persona debe llevar a cabo un designio concreto
Que exige su cumplimiento.
Por ello es irremplazable, y su vida irrepetible
De este modo la tarea de cada persona es única,
Así como la oportunidad específica de realizarla.

Viktor Emil Frankl

Al ejemplo, al amor y al porvenir.
Isabel, Eva y Cynthia/Gael.

RECONOCIMIENTOS

El desarrollo de la investigación es siempre una labor compartida. En este caso he
contado con el apoyo de personas e instituciones quienes de diferente manera
apoyaron la elaboración de esta tesis.

En primera instancia debo un reconocimiento especial a los profesores M. en D.
Jaime González García e Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández. Jaime, como
director, siempre me respaldó en este proyecto académico. Alberto, con sus
preguntas y sus siempre atinados comentarios, aporto el desarrollo teórico de mi
trabajo, los dos con una fortaleza digna de admiración, al no tener prejuicios y
mostrar siempre el deseo de apoyarme sin importar las circunstancias.
También debo mucho a Guillermo Valencia Arteaga, que con su lucha incansable,
su gran don de servicio, tocando puertas, su ir y venir ha hecho posible la
conclusión de este trabajo, gracias Guillermo.

Al Centro Escolar ―Prof. Santiago Ramírez‖, muy especialmente a los profesores:
Lic. Mauricio García Segura, Lic. Jesús Guillermo Marín Álvarez, Lic. Rosaura
Morales Valdez, Maestra Cristina Pérez San German, Profa. Lucia Espinosa
Ortega, Prof. Alejandro Argudín Barrera, personas entrañables quienes
respaldaron siempre con aliento, aportando material, un libro, un consejo, un
impulso para que se lograra este proyecto.
A Salvador Molina Mendoza le adeudo muchas de las ideas, comentarios que
surgieron en nuestras discusiones de trabajo diario, ellas me permitieron equilibrar
el momento emocional del diario convivir.
Amigos como Alfonso Villavicencio Martínez, Emilio Rosas Morales, fueron apoyo
incondicional en mi trabajo. Entre las instituciones que me colaboraron se
encuentra el Instituto Politécnico Nacional, mi querida Escuela Superior de
Ingeniería y Arquitectura Unidad Tecamachalco, la Universidad Nacional
Autónoma de México y en especial a la biblioteca de la ESIA Tecamachalco.

La deuda mayor la tengo con mis padres Isabel y Emilio, que con limitaciones,
sacrificios, esfuerzos, siempre me han inculcado valores, consejos y educación
que me ha servido para tener una visión clara y así seguir avanzado en este
sinuoso camino.
Singularmente a Eva el amor de mi vida, quien siempre ha caminado a mi lado, y
es la razón de mi existir. Agradezco a mis hijos (Gael, Cynthia, Vania, Amy),
invitándolos a continuar adelante con una sola idea en mente, que es la de
prepararse día con día.
A todos, Gracias!!!, por ayudarme a cumplir uno de mis sueños.

A un ser humano se le puede quitar todo
excepto la última de sus libertades, elegir como
quiere sentirse frente a sus circunstancias
Viktor Emil Frankl

Fig. 86, Apunte perspectivo (Ilustración Digital por E. Rosas M)

(87) José Villagrán García (1901-1982) (88) Juan O‘ Gorman (1905-1982)

(89) Mario Pani Darqui (1911-1993) (90) Pedro Ramírez Vázquez (1919-2013)
Fig. 87-88-89-90, ((Ilustraciones Aguada sobre Fabriano por Salvador Molina, ―Chava‖)

CAPITULADO
Dedicatoria
Agradecimientos
Introducción ________________________________________________________ 1
Sinopsis _________________________________________________________ 3
Capítulo I
Arquitectura moderna ______________________________________ 6
Fundamentación ________________________________________________ 7
Marco teórico ___________________________________________________ 9
Metodología e investigación _______________________________________ 11
Que es la modernidad arquitectónica _______________________________ 14
Antecedentes ___________________________________________________ 17
Modernidad a nivel internacional ____________________________ 21
La Bauhaus ____________________________________________________ 22
La modernidad arquitectónica llega a México __________________________ 25
Arquitectos representativos de la modernidad ________________________ 26
Capítulo II
Arquitectos representantes de la modernidad en México___________________ 30
Arquitectos que intervinieron en la modernidad en México __________________ 31
Augusto H. Álvarez ______________________________________________________ 31
Francisco Artigas _________________________________________________________ 32
Luis Barragan____________________________________________________________ 32
Raúl Cacho Álvarez _______________________________________________________ 34
Félix Candela____________________________________________________________ 34
Enrique de la Mora y Palomar _______________________________________________ 35
Julio de la Peña Lomelin ___________________________________________________ 35
Enrique del Moral_________________________________________________________ 36
Juan José Díaz Infante ____________________________________________________ 37
Enrique García Formenti ___________________________________________________ 37
Teodoro González de León _________________________________________________ 38
Jorge González Reyna ____________________________________________________ 39
Manuel González Rul ______________________________________________________ 40
Agustín Hernández Navarro ________________________________________________ 41
Vladimir Kaspé __________________________________________________________ 42
Carlos Lazo Barreiro ______________________________________________________ 42
Ricardo Legorreta ________________________________________________________ 42
Héctor Mestre ____________________________________________________________ 43
David Muñoz Suárez ______________________________________________________ 44
Carlos Obregón Santacilia __________________________________________________ 44
Manuel Ortiz MonasterioPopham ____________________________________________ 44
Reynaldo Pérez Rayón _____________________________________________________ 45

Alejandro Prieto Posada ___________________________________________________ 46
Manuel Rossen Morrison __________________________________________________ 46
Juan Segura ____________________________________________________________ 47
Francisco José Serrano ___________________________________________________ 47
Juan Sordo Madaleno _____________________________________________________ 48
Ramón Torres Martínez ___________________________________________________ 49
Enrique Yáñez de la Fuente ________________________________________________ 49
Abraham Zabludowsky ___________________________________________________ 50
De las obras y arquitectos mencionados, sus aportaciones fueron __________________ 52

Capítulo III
Algunos arquitectos representativos de la modernidad e México _____________ 54
 José Villagrán García ____________________________________________ 59
Sus obras ______________________________________________________ 64
 Juan O Gorman _________________________________________________ 70
Sus obras _____________________________________________________ 77
 Mario Pani Darqui ________________________________________________ 80
Sus obras ______________________________________________________ 86
 Pedro Ramírez Vázquez ___________________________________________ 90
Sus obras _______________________________________________________ 95
Historia de vida
¿Qué proyectos realizaron?
Aporte a la arquitectura moderna Mexicana
Capítulo IV
Ficha de análisis José Villagrán García __________________________________ 102
Ficha de análisis Juan O ‗Gorman _______________________________________ 105
Ficha de análisis Mario Pani ____________________________________________ 108
Ficha de análisis Pedro Ramírez Vázquez _________________________________ 111
Análisis basado en Ching
 Repeticiones
 Elementos plásticos
 Plantas y fachadas (planos arquitectónicos)
Conclusiones ___________________________________________________________ 117
Crédito de imágenes ______________________________________________________ 124
Bibliografía ______________________________________________________________ 129

INTRODUCCION:
El presente trabajo tiene como objetivo analizar cómo llega la modernidad
arquitectónica a México, describiendo el nacimiento de la arquitectura moderna, de
cómo la revolución industrial no solo cambio la forma de producir en serie
mercancías que la humanidad requería, al desplazar la ejecución artesanal, como
se hacía en siglos anteriores. La arquitectura también cambio, las necesidades lo
hicieron, las construcciones se identifican con su época, así tenemos obras como
la catedral, el castillo, el palacio o el monumento, estas ya no eran prioridad. A
inicios del siglo XX se requería de viviendas en bloque, hospitales, escuelas y
edificios que le dieran un toque singular a las ciudades, además de satisfacer las
necesidades de la gente común.
La crisis que causo la guerra, las grandes masas que se desplazaban a las
ciudades dieron inicio al nacimiento de una arquitectura moderna, con la
aplicación de nuevos materiales de construcción y el empleo correspondiente de
nuevas técnicas.
La industria llego a las ciudades, y estas a su vez atrajeron a grandes masas de
gente, lo cual origino carencias de industrias, servicios, edificios públicos, pero
más que otra cosa, género un problema de falta de vivienda. Todos estos
acontecimientos crearon una necesidad que se tenía que resolver, de acuerdo a
este panorama los materiales que se utilizaron en tiempos pasados, se dejaron a
un lado, al igual que el arte de construir. Lo anterior fue sustituido por el hierro,
acero, cristal, hormigón, aluminio, materiales que le dieron celeridad a las
construcciones.
Grandes escuelas se crearon, arquitectos con conceptos e ideas nuevas, con
lineamientos que han perdurado por décadas, una de las más importantes
escuelas fue la Bauhaus, que influye de manera importante en la manera funcional
y practica de construir, su fundador Walter Gropius mezclo los oficios y las artes,
dando la pauta para trabajar en talleres que arrojaron como resultado la
construcción funcional, palabra clave e inseparable de la arquitectura moderna,
que no es otra cosa que construir de una manera práctica, dejando a un lado los
ornamentos que los diferentes estilos constructivos utilizaron en su momento.
Fue pues, que cualquier ornato debería de justificarse en caso de ser utilizado, los
arquitectos que más influenciaron al estilo moderno en la arquitectura fueron el ya
mencionado Walter Gropius, Le Corbusier, Mies van der Rohe y Frank Lloyd
Wright.
2

Así en el capítulo I se plantea y describe la modernidad arquitectónica, desde sus
antecedentes en los inicios de la revolución industrial, con la llegada de los
materiales que dieron celeridad a la construcción de las obras, las cuales se
ejecutaban en cinco, diez años como mínimo. La llegada de estos materiales y
nuevas técnicas de construcción cambiaron la manera tardada y cara con que se
edificaba.
La modernidad vino a desplazar los estilos que solo llegaban a unos cuantos, en
este capítulo se describe el nacimiento de la Bauhaus, escuela que con la
integración de las artes y oficios, dio una respuesta a las necesidades que se
tenían a principios del siglo XX, los conceptos de Le Corbusier de hacer de la casa
una máquina de habitar, tal como se hacía con la construcción en serie del
automóvil, de aviones, de muebles. Esta máquina de habitar estaba regida por
cinco lineamientos, que después de muchas décadas siguieron marcando la pauta
para las construcciones, también se describe la influencia de Mies van der Rohe
con sus grandes rascacielos, la integración de las construcciones a su entorno
natural con la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright. El cómo llega a nuestro
país a través de revistas, de conferencistas, de arquitectos que vivieron y
estudiaron en Europa a principios del siglo XX, de arquitectos recién egresados
que fueron a colaborar a los talleres de los grandes maestros y de grandes
arquitectos que vinieron a México.
En el capítulo II, se hace una breve descripción de los arquitectos de México que
más influyeron en la modernidad de la arquitectura, con sus trabajos, obras,
innovaciones que trascendieron más allá de nuestras fronteras, participando en
los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), con aportaciones
que se tomaron en cuenta y que posteriormente se ejecutaron en países de
Latinoamérica, en específico las aulas proyectadas por el CAPFCE. Arquitectos
que intervinieron en la modernidad en México, una vez concluida la lucha de la
revolución mexicana.
En el capítulo III, se hace una reseña de vida, se describen proyectos que
ejecutaron y el gran aporte que forjaron cuatro arquitectos: José Villagrán García,
Juan O ‗Gorman, Mario Pani y Pedro Ramírez Vázquez, que a mi muy personal
manera de ver la arquitectura en nuestro país, tuvieron una aportación y gran peso
en el desarrollo de la modernidad arquitectónica. Para finalizar en el capítulo IV,
hago un análisis muy puntual en las obras representativas del arquitecto Pedro
Ramírez Vázquez, describiendo los elementos modernistas que utilizo en sus
obras: Secretaría del Trabajo (1954), Museo Nacional de Antropología (1964),
Estadio Azteca (1965) y la Basílica de Guadalupe (1976).

SINOPSIS

Mientras nuestro país estaba sumido en una guerra revolucionaria que duro más
de diez años, el mundo experimentaba y disfrutaba los avances industriales, las
máquinas hacían más cómoda la vida, la industria automotriz iniciaba su
producción en serie, la arquitectura en el mundo se revolucionaba alutilizar el
concreto armado dando como resultado construcciones ágiles y rápidas,
aparecían cinco puntos, base de una arquitectura moderna y funcional, escuelas
que revolucionaban el arte de los oficios.
A México llegaron estas ideas sobre cómo construir de una manera práctica y
funcional, haciendo a un lado los conceptos barrocos, góticos, neoclásicos que se
habían utilizado en tiempos recientes pasados y que dejaron un patrimonio
histórico en muchas ciudades de nuestro país. La necesidad de retomar el camino
después de una lucha revolucionaria y de un gobierno que permaneció en el poder
por más de treinta años era grande. Se necesitaba una renovación en la
arquitectura de México, esta se dio con las aportaciones frescas de los arquitectos
José Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani Darqui, Pedro Ramírez
Vázquez, Enrique Del Moral, Luis Barragán y Enrique Yáñez, por mencionar
algunos.
Luis Barragán merece mención aparte, por ser el único arquitecto mexicano que
ha recibido el premio Pritzker en 1980, algo equivalente al nobel en su campo. Es
importante señalarlo, ya que en su momento Octavio Paz recalcó en varios foros,
uno de ellos la Revista Vuelta (Junio de 1980) que él dirigía, del poco valor que se
daba en su propio país al logro alcanzado por Luis Barragán.
Casi de una manera vergonzante [...], se anunciaba al público mexicano, que a un
compatriota nuestro, al arquitecto Luis Barragán se le había otorgado el Premio Pritzker de
Arquitectura. Este premio es una consagración mundial [...]. ¿Cómo explicar la reserva,
rallana en la indiferencia, con que han recibido esta noticia, los mundos y mundillos
culturales de México, para no hablar del increíble silencio del Instituto Nacional de Bellas
Artes? Esta actitud se debe probablemente a la influencia de la política y de la ideología.
Luis Barragán es un artista solitario y silencioso, que ha vivido lejos de los bandos
ideológicos y de la superstición del arte comprometido. Su caso ofrece una doble lección
ética y estética sobre la que deberían reflexionar tal vez los escritores y los artistas.
1

1, (Paz, 1980,p.), ―El Premio Pritzker, otorgado a Luis Barragán‖, Revista Vuelta. Edición junio
4

Palabras fuertes de un personaje, con toda la autoridad para hablar de cultura y
arte a nivel local y mundial. Octavio Paz ganaría once años después, en 1991 el
Premio Nobel de Literatura, un orgullo para nuestro país.
El arte de Barragán es moderno, pero no es modernista, es universal pero no es un reflejo
de Nueva York o de Milán. Barragán ha construido casas y edificios que nos seducen por
sus proporciones nobles y por su geometría serena; no menos hermosa —y más benéfica
socialmente— es su ―arquitectura exterior‖, como él llama a las calles, muros, plazas,
fuentes y jardines que ha trazado [...]. Barragán dijo una vez que su arquitectura estaba
inspirada por dos palabras: la palabra magia y la palabra sorpresa; y agregó: ―se trata de
encontrar sorpresas al caminar por cualquier calle y al llegar a cualquier plaza‖. Las raíces
de su arte son tradicionales y populares. Su modelo no es ni el palacio, ni el rascacielos.
Su arquitectura viene de los pueblos mexicanos, con sus calles limitadas por altos muros
que desembocan en plazas con fuentes. En la arquitectura popular mexicana se funde la
tradición india precolombina con la tradición mediterránea. Las formas son cúbicas, los
materiales son los que se encuentran en la localidad y los muros están pintados con vivos
colores —rojos, ocres, azules— a diferencia de los pueblos mediterráneos y moriscos, que
son blancos.
2

2. Paz, Octavio—Segawa, Hugo, (2006), ―Los usos de la tradición‖, en Artes de México—Arquitectura
Latinoamericana Contemporánea. España, GG
Fig. 1 Luis Barragán, Andrés Casillas, casa Egerström, Ciudad de México,
1967-1968, (Ilustración de Colin Ross)

Fig. 2 y 3 Luis Barragán, casa Gilardi, Ciudad de México, 1975-1977, (Ilustració de Colin Ross)
5

Estos arquitectos, además de no permanecer ajenos al movimiento moderno que
se dio en Europa y Norteamérica, prácticamente le cambiaron el rostro al país con
sus aportaciones y grandes ideas que sobrepasaron fronteras. Ellos simplemente
plasmaron la modernidad de México.
La necesidad social de una arquitectura congruente con el impulso revolucionario fue, por
tanto, el acicate sin par que obligo a los arquitectos, más pronto que tarde, a cuestionar la
idea heredada acerca de la arquitectura y crear una más amplia y comprensiva. En
consecuencia, debía reformularse el marco de referencia a partir del cual se había
imaginado la arquitectura hasta ese momento. Es decir, debía replantearse su teoría y, con
ella, la doctrina, que en consignas fácilmente asimilables expandiera las ideas reguladoras
centrales
3
3 González Cortázar, F. (1996). La arquitectura mexicana del siglo XX. México. CONACULTA
El impulso que toma la arquitectura a partir de los años veinte, fue tal que se inició
ya con los lineamientos modernos con una granja sanitaria por los rumbos de
Popotla, en el DF., (1924), siguiendo con hospitales, escuelas, multifamiliares,
museos, estadios y una gran cantidad de edificios públicos y privados que le han
dado presencia a la arquitectura moderna en todo el país. ―La Modernidad
Arquitectónica en México‖.

Fig. 4 Museo Nacional de Antropología, Fig. 5 Estadio Azteca, ciudad de México, (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez
Vázquez en la Arquitectura, Diana).
Fig. 6 Museo Arte Contemporáneo (MARCO), Monterrey, NL, Fig. 7 Comedores Televisa, ciudad de México, Fig. 8
Agencia Bancaria, ciudad de México, Fig. 9 Centro Nacional de Artes, ciudad de México, Ilustraciones tomadas del libro
Arquitectura Latinoamericana Contemporánea, Hugo Segawa, GG, (Ilustraciones de Colin Ross)
6

CAPÍTULO I

Planteamiento del tema y preguntas de investigación

Arquitectura moderna:
La modernidad de la arquitectura en Europa y posteriormente en Norteamérica
tuvo gran influencia en nuestro país, ya que los exponentes de la arquitectura en
México del periodo 1930 a 1980 prácticamente le cambiaron la imagen con sus
proyectos y obras.
Las ideas modernistas de los maestros Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies
Van Der Rhoe y Walter Gropius. Dieron la pauta para que en México se iniciara
una transformación en la forma de construir. Por lo anterior, antes de iniciar este
trabajo de tesis planteo las siguientes preguntas:
¿A qué se denomina modernidad?
¿Cuáles son las bases de la modernidad arquitectónica?
¿Cómo llegó a México la modernidad arquitectónica?
¿Se dio una arquitectura modernista vernácula en México?
¿Cómo se dio la modernidad de la arquitectura en México?
¿Cuáles son las características de la modernidad arquitectónica de México?
¿Cuál es la mayor influencia de la arquitectura moderna en nuestro país?
¿Quiénes son los exponentes más representativos de la arquitectura moderna en
México?
¿Qué buscaron estos arquitectos al impulsar esta arquitectura?
¿A nivel internacional, quiénes fueron los mayores exponentes de la arquitectura
moderna?

FUNDAMENTACIÓN
La oportunidad que hoy me da la vida para realizar este proyecto, la vislumbro
como eso, oportunidad única dentro de las circunstancias más adversas que tengo
frente a mí. Épocas de crisis, épocas de oportunidades que tomaré como eso,
oportunidad para concluir el proyecto que dejé para una mejor ocasión.
Hoy es esa mejor ocasión y he decidido trabajar con el tema ―Modernidad
Arquitectónica en México‖, analizar las obras que realizaron los arquitectos José
Villagrán García, Mario Pani Darqui, Juan O ‗Gorman, Pedro Ramírez Vázquez, y
describir que ellos participaron en proyectos de multifamiliares, hospitales, hoteles,
escuelas, casas, estudios, estadios, auditorios,museos, basílicas, embajadas,
pabellones, proyectos urbanísticos, todo lo anterior en México y en varios países
alrededor del mundo.
He admirado los edificios, los rascacielos en Sao Paulo, en Buenos Aires, en
Lima, en Estados Unidos, en Panamá, en Londres, en Sudáfrica…He contemplado
la magia al ver como se elevan toneladas de contenedores con la fuerza del agua
en las esclusas de Miraflores, en el gran canal de Panamá.
He caminado por Ciudad Universitaria, recorrido las salas del Museo Nacional de
Antropología, asistido al Estadio Azteca, entrado al Hospital de Cardiología,
contemplado las súper manzanas en el multifamiliar Tlatelolco, montado
exposiciones en los salones del Hotel María Isabel Sheraton, contemplado el mar
desde la terraza del Hotel Condesa (Fiesta Americana Acapulco), asistido a juntas
de trabajo en las instalaciones de ICA en sus oficinas de Minería y las obras son
de primer mundo, muy contemporáneas y con una verdadera solución a las
necesidades con las que se proyectaron, nada que ver con las excentricidades
asiáticas de la actualidad, en mi muy personal opinión, ya que esas
construcciones han sido creadas únicamente para gente pudiente y no para el
pueblo.
Bajo la descripción de obras realizadas por los arquitectos señalados, se hará un
análisis a hechos arquitectónicos y su contexto para lograr describir muy
ampliamente los rasgos más sobresalientes del modernismo de la arquitectura en
nuestro país.
No realizo un trabajo de proyecto arquitectónico (memoria técnica de proyecto)
como tesis, ya que las circunstancias de mi situación actual no me lo permiten,
cabe aclarar que he participado en la realización de proyectos en la Constructora
ICA (ITSME), en el proyecto y construcción de mi casa, en el diseño y
construcción de stands en más de cincuenta exposiciones internacionales en
8

diferentes foros de la república mexicana, colaborado en la remodelación de más
de 300 tiendas comerciales en Latinoamérica, aplicando mis conocimientos
constructivos, teóricos y técnicos adquiridos en mi querida Escuela Superior de
Arquitectura (ESIA) Unidad Tecamachalco.

MARCO TEÓRICO
Moderno, en arquitectura, es la corriente que aparece en las primeras décadas del
siglo XX, que marca una ruptura radical con las formas compositivas tradicionales.
El movimiento moderno aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales industriales,
especialmente el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes
dimensiones. Se caracteriza por sus plantas y secciones ortogonales, a menudo
asimétricas, la ausencia de decoración en las fachadas y los grandes ventanales
horizontales divididos por perfiles de acero. Los interiores tienden, por lo general, a ser
luminosos y diáfanos. Sus mejores ejemplos se construyeron a partir de la década de
1920, de la mano de arquitectos como Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier.
4
4 Microsoft Corporation. (2009). Movimiento Moderno. Encarta biblioteca Premium. (Arquitectura, Arte y
Ciencia).México: Microsoft

Muchos de los conceptos del modernismo empleados en las obras
arquitectónicas, se explicarán en el análisis que se realizará a las obras más
representativas de la Modernidad de la Arquitectura en México.
Se explicará que uno de los principales catalizadores del diseño y la arquitectura del
movimiento moderno fue la Bauhaus. Esta escuela de arte (1919-1933) y las experiencias
de arquitectos, artistas, diseñadores de numerosos países, interesados en investigar sobre
los principios del arte moderno. Estas demostraciones insistían en el papel social de la
arquitectura del movimiento moderno, capaz de construir viviendas dignas y al mismo
tiempo baratas.
5
5 Microsoft Corporation. (2009). Bauhaus. Encarta biblioteca Premium. (Arquitectura, Arte y
Ciencia).México: Microsoft

Complementaré el análisis con los principios básicos que desarrolló la Bauhaus y
Le Corbusier en algunos proyectos del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez. Ya que
él fue uno de los exponentes más grandes de la Modernidad Arquitectónica en
México en el siglo XX, desde sus trabajos para el CAPFCE, construyendo aulas
prefabricadas, el edificio de la Secretaria del Trabajo con los conceptos
Lecorbusianos, su gran aportación en los proyectos de museos, los cuales no le
piden nada a los que existen en los países más desarrollados, el Estadio Azteca,
la Basílica de Guadalupe, el edificio del Congreso de la Unión y varios más. Estas
construcciones han cumplido con su cometido y siguen en pie después de muchos
años; pasados los sismos del 85 se le pregunto sobre la longevidad y fortaleza de
sus trabajos: “Oiga arquitecto ¿a qué se debe que en sus obras no haya habido colapsos?- y el
contesto, mire, gracias a Dios y a Oscar de Buen”.
Oscar de Buen, colaboro muy de cerca con el arquitecto Ramírez Vázquez en los
cálculos de la mayoría de sus proyectos.

El legado de Le Corbusier con los postulados que defendió durante años: edificio
sobre pilotes, jardín sobre la terraza, planta libre, fachada independiente de la
estructura y amplios ventanales. Están presentes en obras de la ―Modernidad de la
arquitectura en México‖, como influencia tenemos los primeros trabajos de José
Villagrán García en su Granja Sanitaria (1925), en la casa que construyo Juan O
‗Gorman para Diego Rivera y Frida Kahlo (1932), en el Multifamiliar Juárez de
Mario Pani (1949), en el edificio de la Secretaria del Trabajo de Pedro Ramírez
Vázquez (1954).

METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN

La metodología del tema de tesis teórico a investigar ―Modernidad de la
arquitectura en México‖, la basé en un trabajo de métodos y procedimientos, esto
nos arroja como resultado una investigación amplia sobre el tema a desarrollar, la
metodología siempre nos va a dar la pauta de hacer un trabajo con orden.
Metodología
El trabajo se realizará con base en preguntas y cuestionamientos que haré
hipotéticamente a los arquitectos que dan tema a este trabajo de tesis. Siempre
guardando un orden sobre el planteamiento de cada una de las preguntas, al tener
las respuestas, iniciaré la documentación e investigación de cada pregunta, con lo
anterior estaré en condiciones de plasmar un trabajo de investigación. Que
finalmente ordenaré para la capitulación del proyecto de tesis.

Elección del tema
¿Por qué escogí este tema?
Porque el desarrollo arquitectónico que se dio en el periodo de cincuenta años
(1930 a 1980), ha sido con lo que he vivido, es lo que tengo de referencia al
comparar lo que tenemos con lo que he visto en otros lugares y simplemente en
este periodo se le cambió la imagen a nuestro país, además de que se conjugaron
varios factores para que se lograran construcciones a base de trabajo en equipo.
Claro ejemplo lo tenemos en el sector salud con la construcción de clínicas y
hospitales, al organizarse el Seminario de Estudios Hospitalarios (1942), en donde
se reunieron arquitectos y médicos para planear la construcción de la
infraestructura hospitalaria que hoy da servicio al país.
Tal fue el éxito del proyecto que años después a iniciativa de José Luis Cuevas,
Jaime Torres Bodet quien fungía como secretario de Educación Pública, se crea
en 1944 el CAPFCE (Comité Administrador del Programa Federal de Construcción
de Escuelas). La idea, la finalidad de este proyecto fue la de uniformizar, planear
la construcción de escuelas en serie, para abatir costos. Este planteamiento ya lo
había ejecutado Juan O ‗Gorman al construir escuelas con un mínimo de
presupuesto y un máximo de funcionalidad.
12

Con lo anterior se eliminaba la disparidad con que se construían las escuelas en
ese entonces y así al crearse este comité, comienza la planeación y proyección
de escuelas a lo largo y anchode todo el país, cabe señalar que el comité inicial
estuvo integrado por los arquitectos: José Villagrán García, Mario Pani, Enrique
Yáñez y el propio José Luis Cuevas. Lo pensaron con un sentido de permanencia
en donde a la comisión técnica se le encomendó que planearan la estimación de
las necesidades a nivel nacional y la ejecución de los programas arquitectónicos
de jardines de niños, primarias y secundarias. Tal como habían sido los resultados
de sus homólogos que planearon la construcción hospitalaria.
Un sector fundamental en el desarrollo de México, la vivienda, dada la densidad
de población que ya empezaba a tener la ciudad de México en los años cincuenta,
se requería aprovechar más los espacios, abatir los costos de producción,
concentrar servicios, crear áreas verdes y de esparcimiento dentro de los centros
urbanos; 1949 es el año en que se inicia la construcción de vivienda a nivel
masivo, el Centro Urbano Presidente Alemán (1947-1949), el cual concentraba
viviendas a través de supermanzanas, en un espacio de casi 10,000 m2, se
construyeron 1,080 departamentos. Un año después se construye la unidad
modelo y se inicia el Centro Urbano Presidente Juárez, estos construidos por el
arquitecto Mario Pani, convirtiendo a los multifamiliares de inmediato en un modelo
a seguir. Con estas experiencias se comienzan a construir a nivel masivo en toda
la ciudad, a lo largo del país, unidades, conjuntos y ciudades.
La modernidad de la arquitectura que se dio en Europa y en Norteamérica a
principios del siglo XX, se fue extendiendo a varias partes del mundo, y nuestro
país no quedó ajeno a estos cambios, por la necesidad natural que se empezó a
plasmar después de concluir el levantamiento en armas del periodo 1910 a 1920
(Revolución Mexicana), la arquitectura en México necesitaba un giro de 180º, ya
no se podía seguir construyendo con estilos arquitectónicos solo accesibles a
clases pudientes, se necesitaba construir para el pueblo.
Efectivamente una arquitectura revolucionaria, un cambio en la manera de
construir, de ahí se toma el tema a trabajar en esta tesis ―La Modernidad
Arquitectónica en México‖. Después de haber concluido la lucha por un cambio
en México, se empezaron a dar las oportunidades para que un grupo de
visionarios arquitectos de México, influenciados por escuelas alemanas, francesas
y norteamericanas, le cambiaran el rostro a nuestro país. Ese periodo que va de
1930 a 1980 es el que se analizará y específicamente a cuatro arquitectos (José
Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani y Pedro Ramírez Vázquez) quienes
contribuyeron a la transformación de México en el siglo XX.
13

Arquitectos que le dieron un cambio al país con sus innovadoras ideas, las cuales
desplazaron la manera en que se venía construyendo a finales del siglo XIX y
principios del siglo XX. Ya no con estilos góticos, neoclásicos, barrocos, los cuales
eran muy caros y accesibles para pocos. Se analizan sus obras ya que fueron la
parte medular en la ejecución de la Modernidad en México del periodo (1925 a
1980).

Investigación documental
De inicio, fue concentrar la bibliografía que más se adaptara al tema a desarrollar,
mi primera tarea fue mandar cartas a las universidades para hacerme de una
biblioteca básica, peticiones al rector de la UNAM, peticiones a mi asesor,
peticiones a la ESIA Tecamachalco, solicitudes directas con los profesores
externos del Centro Escolar ―Prof. Santiago Ramírez‖ del RPVN, documentación
bajada de internet, artículos de revistas relacionados con el tema.
Después de lo anteriormente señalado, solo me dediqué a documentar el trabajo
con mis conocimientos teóricos y prácticos adquiridos en la escuela y en mi
carrera profesional.

Organización del material
Organizar el material ha sido una tarea ardua, ya que cada información que
lograba adquirir iba enriqueciendo el proyecto. Desde el libro que compré en el
tianguis de esta institución (la arquitectura mexicana del siglo XX), los que me
presto la biblioteca de la ESIA Tecamachalco a través del director de este
proyecto, los que me obsequiaron las autoridades del IPN y la UNAM, sin dejar de
mencionar el gran apoyo por parte de los profesores del Centro Escolar.

¿QUÉ ES LA MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA?

Por principio plantearé el espíritu, el alma de este trabajo, La modernidad, en
palabras de Octavio Paz.

La tradición de lo moderno encierra una paradoja mayor que la que deja entrever la
contradicción entre lo antiguo y lo nuevo lo moderno y lo tradicional. La oposición entre el
pasado y el presente literalmente se evapora, porque el tiempo transcurre con tal celeridad
que las distinciones entre los tiempos diversos —pasado, presente, futuro— se borran o, al
menos, se vuelven instantáneas, imperceptibles e insignificantes. Podemos hablar de
tradición moderna sin que nos parezca incurrir en contradicción porque la era moderna ha
limado, hasta desvanecerlo casi del todo, el antagonismo entre lo antiguo y lo actual, lo
nuevo y lo tradicional.
La aceleración del tiempo no sólo vuelve ociosas las distinciones entre lo que ya pasó y lo
que está pasando sino que anula las diferencias entre vejez y juventud [...]. Puede
concluirse de todo esto que la tradición moderna, y las ideas e imágenes contradictorias
que suscita esta expresión, no son sino la consecuencia de un fenómeno aún más
turbador: la época moderna es la de la aceleración del tiempo histórico.
6

Paz, Octavio. (1972). Los hijos del limo. México. Cita tomada de:
6 Segawa, Hugo. (2005). Arquitectura Latinoamericana Contemporánea. México. Gustavo Gili

Fig. 10 Pedro Ramírez Vázquez, Museo del Templo Mayor, Ciudad de México, 1987, (Ilustración de Colin Ross)

¿Qué es la modernidad?
Del significado enciclopédico: De hace poco, reciente, que en cualquier tiempo se
ha considerado contrapuesto a lo clásico.
La modernidad de la arquitectura en México, la colocamos a todas las obras
realizadas después de haberse consumado la Revolución Mexicana y hasta los
años ochenta.
El hecho de seguir el camino trazado por los norteamericanos en sus elevadas
construcciones de las ciudades de Nueva York y de Chicago, se empezó a dar el
vértigo de los rascacielos, el de empezar a construir edificaciones de gran altura,
el de construir con un estilo funcional, fachadas limpias, grandes ventanales, pisos
libres de muros, construcciones sobre pilotes y grandes azoteas que reflejan una
quinta fachada. Así se empezó la transformación e incursionamos en la
modernidad. Como lo establece Enrique X. De Anda:
El ―primer rascacielos de México‖, se trató en este caso de una estructura de concreto que
habría de construirse sobre la actual avenida Juárez y que seguía muy de cerca los
lineamientos de la construcción vertical norteamericana; amen del reto que representaba el
dominio del inestable subsuelo de la ciudad de México, se adoptó en este conjunto el
concepto de masa que paulatinamente y a medida que asciende, ve disminuida la sección
de su base y se agudiza en la cúspide.
El edificio de la Nacional, diseñado en 1932 por los arquitectos Manuel Ortiz Monasterio,
Bernardo Calderón y Luis Alvarado, es el ejemplo más acabado de esta tendencia.
7
7 De Anda, Enrique X.(2006). Historia de la arquitectura mexicana. México. Gustavo Gili

Lo anterior, plasmó toda una estrategia para el nacimiento de la modernidad en
nuestro país. El seguir los lineamientos establecidos por Europa y Norteamérica al
construir en México, les daba un toque de modernidad a las obras. La modernidad
de la arquitectura en nuestro país la hicieron los proyectos ejecutados por
arquitectos visionarios, que captaron las necesidades que el pueblo requería:
hospitales, escuelas, edificios públicos, habitacionales… Porque después de
haber terminado la guerra revolucionariael país, demandó un crecimiento natural
e inmediato.
José Villagrán mencionan que la Modernidad en la arquitectura de México se
estableció en el año de 1925, cuando el edificó la granja sanitaria, a la cual se le
consideró como una obra renovadora, por sus novedosos planteamientos y
soluciones. A partir de esta, se ha desarrollado la arquitectura con proyectos de
gran importancia en la iniciativa privada y a nivel gobierno, con proyectos
solucionados sin dar la espalda a los conceptos de los grandes maestros del
16

modernismo de inicios del siglo XX, como: Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van
der Rohe y Frank Lloyd Wright. A las enseñanzas se han sumado el estilo propio
de la geografía acorde al país.
Esto dio como resultado importantes construcciones que han sobrepasado
fronteras, obras realizadas en diversas líneas: hospitalarias, educativas,
habitacionales…, todas ellas realizadas con los principios e ideas innovadoras de
la escuela europea y norteamericana.
A lo anteriormente descrito anexo palabras de Pablo Quintero quien dice:

Este nombre de ―arquitectura moderna‖, en realidad se origina cuando el arquitecto José
Villagrán, por allá en 1926, trato de introducir los conceptos de ―arquitectura funcional‖. Fue
entonces que lo invitaron a dar clases en la escuela de San Carlos, se formó un grupo de
discípulos entusiastas, quienes aplicaron sus teorías, y a su vez las enseñaron: O
‗Gorman, Enrique Del Moral, Mauricio Campos, etc. Todos ellos trataron de imponer dichos
principios a la arquitectura que se desarrollaba en esa época en nuestro país.
8

8 Quintero, Pablo. (1990). Modernidad en la arquitectura mexicana pp 72-73. México. UAM
Expresado en palabras propias, el arquitecto José Villagrán García, comenta
sobre la modernidad en arquitectura:
¿Qué es en rigor la Modernidad?
Para mí, no es otra cosa que resolver atinadamente lo que un Programa pide en sus
aspectos general y particular.
El concepto de modernidad en arquitectura comprende otros dos ineludibles, el de tiempo y
el de lugar geográfico. No se concibe modernidad sin tiempo determinado ni lugar
igualmente determinado; no importa que ambos abarquen, en tiempos anteriores, lugares
restringidos y lapsos crónicos incomparablemente más amplios que los actuales. No
importa que ahora vivamos más aprisa que hace siglos para este concepto de modernidad.
Para nosotros, para México y para hoy, nuestra modernidad consistirá en lo que consiste
para otro lugar y este tiempo o para este mismo México y tiempos pasados: en que nuestra
arquitectura resuelva de HECHO Y PERFECTAMENTE, no de simple INTENCION, el
complejo programa arquitectónico general correspondiente a este lugar y tiempo y el no
menos complejo programa particular de cada problema especial.
9

9 Villagrán, José. (1986). José Villagrán. pp 279-280, México. INBA

ANTECEDENTES
Desde el siglo XIX, México tuvo una influencia muy marcada de la arquitectura
francesa, Porfirio Díaz siempre trajo las innovaciones de ese país y prácticamente
quería tener réplicas de las construcciones europeas, especialmente francesas.
Claro ejemplo lo tenemos en el Paseo de la Reforma, gran eje urbano equivalente
a los Campos Elíseos de Paris, la Columna de la Independencia, monumento
inaugurado el 16 de septiembre de 1910 durante las fiestas del Centenario de la
Independencia de México.
En su afán de traer lo europeo, Porfirio Díaz cometió un grave error al hacer a un
lado a los arquitectos de la época, ya que las construcciones más importantes de
su mandato las encomendó a arquitectos europeos. El Palacio Legislativo al
francés Emille Benard, esta magna obra quedo interrumpida durante la lucha
revolucionaria y años más tarde (1938), el arquitecto Carlos Obregón Santacilia
aprovechó la estructura inconclusa que había quedado, para terminar la obra del
Monumento a la Revolución, con la colaboración del escultor Oliverio Martínez, el
Palacio de Comunicaciones, hoy Museo Nacional de Arte (MUNAL), fue
encomendado al italiano Silvio Contri (1902), el Palacio de Bellas Artes que al
igual que otra obras no concluidas, se encomendó al arquitecto Adamo Boari
(1904) y concluida treinta años después (1934), por Federico E. Mariscal, el
Palacio de Correos también construido por Adamo Boari (1902-1907), edificio
ecléctico que derrama lujo en sus decoraciones interiores, igual que el Palacio de
Bellas Artes sus materiales de construcción y ornatos fueron importados de
Europa.

Fig. 11 México, D.F. Palacio de Bellas Artes. Arq. Adamo Boari 1904, Federico E Mariscal 1934. (www.Panoramio.com)

Al concluir la dictadura porfirista y la Revolución, se empezó a sentir una
necesidad por generar un cambio en la manera de construir, del exterior llegaban
ideas a través de revistas, conceptos de escuelas de arte alemanas, francesas, y
norteamericanas. Con los nuevos gobiernos se empezaron a generar obras en
diferentes campos, dos de ellos que destacaron, fueron el sector salud y el
educativo.
Así pues, comenzaron a gestarse construcciones, con las ideas venidas del
extranjero, con arquitectos mexicanos que estuvieron y que estudiaron en Europa,
arquitectos que no encontraron cabida en sus países, tanto por la depresión de
1929, por la Segunda Guerra Mundial, por guerras civiles en sus países de origen,
todo esto dio como resultado que los arquitectos locales, los visionarios que
trajeron ideas frescas del extranjero y los que se integraron al quehacer nacional,
realizaran trabajos en conjunto, sí, trabajos en equipo como las grandes obras de
salud, hospitales que se trabajaron desde su proyección entre un grupo de
doctores creando las necesidades y un equipo de arquitectos dando solución a
esas necesidades.
De estos trabajos en equipo, se construyeron grandes hospitales, tal fue el caso
que este grupo de arquitectos organizó el Seminario de Estudios Hospitalarios en
1942, en donde se reunieron con los médicos, con el único fin de plantear la
construcción de hospitales especializados, hospitales generales, clínicas de
asistencia. Al año siguiente se construyeron hospitales a nivel nacional con todas
las características y lineamientos propios de cada institución, fueron proyectados
dentro de esa norma. Algunos de los arquitectos que intervinieron fueron: Mario
Pani, Marcial Gutiérrez Camarena, Enrique de la Mora, Alonso Mariscal, Enrique
del Moral, Mauricio M. Campos, Raúl Cacho, Miguel Cervantes, Enrique Yáñez,
José Villagrán y Edmundo Zamudio. Cada uno, asesorado por un medico.
Su impacto fue tal que se iniciaron proyectos de la magnitud del Hospital de Zona
Número 1, ―la Raza‖, primer hospital que construyó el recién creado Instituto
Mexicano del Seguro Social y por los mismos años, se construyó el Centro Médico
Nacional (1954-1958), proyectados por el arquitecto Enrique Yáñez. Con los
lineamientos establecidos en la construcción de las obras del IMSS y las del
posteriormente creado Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los
Trabajadores del Estado (ISSSTE), se construyeron los hospitales y clínicas en
Tepic, Saltillo, Puebla, Teziutlán, Mazatlán, San Luis Potosí, Hermosillo, Tampico,
Nuevo Laredo, Tlaxcala, Veracruz y en el Distrito Federal. Es decir a lo largo y
ancho del país.

El proyecto hospitalario tuvo tal éxito, que este dio la pauta para llevarse al sector
educativo con la creación del Comité Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas (CAPFCE), en el año de 1944. Este comité fue creado
para unificar los criterios y proyectos que se llevarían a cabo en el sector
educativo a nivel nacional.
La comisión inicial del CAPFCE estuvo integrada por los arquitectos José Villagrán
García, Mario Pani, Enrique Yáñez y José Luis Cuevas. Los resultados no se
dejaron esperar y de inmediato se empezaron a construir escuelas primarias ysecundarias con las normas establecidas y unificación de criterios. Claros
ejemplos los tenemos en la Escuela Primaria ―Costa Rica‖ (Villagran—1945), la
Escuela Normal Superior (Yáñez—1946), la Escuela Normal de Maestros (Pani—
1945), el Conservatorio Nacional de Música (Pani—1946). En su segunda etapa el
CAPFCE, catorce años después, siguió con más experiencia, ahora con la
gerencia general del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, con la ventaja que daban
los beneficios de los prefabricados que se utilizarían en la parte estructural con el
complemento del trabajo artesanal.
Y finalmente, tenemos el antecedente en el sector de vivienda, la vivienda popular
que tuvo su máxima expresión en la obra de Mario Pani. Quien trajo ideas frescas
de la Escuela Europea y plasmó los principios de Le Corbusier en los
multifamiliares.
El arquitecto Mario Pani, además de haber estudiado en la École des Beaux Arts,
en Francia. Escuchó de manera paralela los planteamientos de Le Corbusier, uno
de los padres de la Arquitectura Moderna. Durante su estancia en Paris, Mario
Pani escucho las revolucionarias propuestas arquitectónicas y urbanísticas de Le
Corbusier. La obra del arquitecto suizo francés se distinguió por la especial
atención a tres puntos que se interrelacionaban entre sí:
El primer interés que tuvo fue con la vivienda social, lo cual manifestó al promover
la construcción de casas en serie, plantear innovadores sistemas de construcción
y sistemas constructivos. El segundo punto, lo centro en la planeación urbana, ya
que las soluciones que se habían dado en su momento a las ciudades ya no
respondían a las necesidades de su tiempo. Y finalmente, la tercera en donde se
preocupó por crear un nuevo tipo de construcción basada en sus cinco postulados
teóricos: construir sobre pilotes, planta libre, fachada libre, ventanas
longitudinales, cubiertas ajardinadas. Mario Pani plasmó estas ideas en sus
proyectos, El primero, fue el Centro Urbano Presidente Alemán (1947—1949), un
año después llevó a cabo el proyecto de la Unidad Modelo, inmediatamente inició
el Centro Urbano Presidente Juárez y para cerrar el tema de vivienda, construye la
Unidad Nonoalco Tlatelolco (1964—1966).
20

Para todo este trabajo arduo, difícil, el arquitecto Ricardo Legorreta dice:
A México no hay que tratar de entenderlo –muchos aspectos de nuestra historia y carácter
no tienen explicación racional-, sino amarlo y vivirlo. Los arquitectos en activo entre los
años treinta y sesenta nos muestran, a través de su postura y su obra, que son típica y
orgullosamente mexicanos.
Forman una generación de hombres de solida cultura entregados al servicio de la sociedad
y de su profesión, y son, además, un ejemplo de verdadero papel que el arquitecto debe
desempeñar.
En una época en que el egocentrismo y la comercialización dominan al mundo
arquitectónico, es muy saludable estudiar el trabajo de un conjunto de arquitectos que, de
forma natural y sobre la base de la tradición arquitectónica mexicana, emprendieron la
modernización de su arquitectura de forma valiente, honesta y talentosa. Sin perder sus
características individuales representan, en conjunto, una valiosa contribución al desarrollo
de la arquitectura mundial que lamentablemente, y debido en parte a su propia humildad,
no ha sido conocida ni valorada en su justa medida.
10

10 Burian, Edward R.(1997). Modernidad y arquitectura en México. México, GG, Prologo Ricardo Legorreta
Efectivamente como lo describe el arquitecto Legorreta, las obras de los
arquitectos mexicanos no han sido valoradas como se debería, si admiradas, ya
que en el contexto latinoamericano han sido de las más aclamadas y premiadas
junto con los proyectos brasileños.
Fig. 12 México, D.F. Casa estudio Diego Rivera Frida Kahlo, Juan O ‗Gorman 1932 Fig. 13. México, DF, Hospital López
Mateos, J. Villagrán García Adamo Fig. 14 México, DF, Biblioteca Central en Ciudad Universitaria. Arq. Juan O ‗Gorman,
1952. (http://www.google.com.mx)

Fig. 15 México, D.F. Nonoalco Tlatelolco, Arq. Mario Pani, 1964. Fig. 16 México, DF, Basílica de Guadalupe, Arq. Pedro
Ramírez Vázquez, 1975. (http://www.google.com.mx)
21

MODERNIDAD A NIVEL INTERNACIONAL
A finales del siglo XIX, un cierto número de artistas tomó conciencia de la
necesidad de una nueva arquitectura, propia de su época no heredada de los
modelos antiguos. En diferentes partes del continente europeo se crean escuelas
que dieron un giro total a la manera de hacer arquitectura. Estas ideas plantean
construir sin tanto adorno, dejando atrás lo barroco, lo gótico, lo neoclásico.
Creando un estilo funcional, práctico al cual llamaron Arquitectura Moderna. La
que más sobresalió fue la escuela alemana, la Bauhaus creada por Walter Gropius
en el año de 1919.

Fig. 17 Bauhaus, Dessau, Alemania. Walter Gropius (http://estiloyvida.files.wordpress.com)
Uno de los principales catalizadores del diseño y la arquitectura del movimiento moderno
fue la Bauhaus. Esta escuela de arte (Weimar, 1919-1925; Dessau, 1926-1933) aunó las
experiencias de arquitectos, artistas y diseñadores de numerosos países, interesados en
investigar sobre los principios del arte moderno. El director de la primera etapa fue Walter
Gropius, que además proyectó los edificios de la nueva sede en Dessau, y su sucesor fue
Ludwig Mies van der Rohe. La nueva arquitectura pudo demostrar sus virtudes en los
Siedlungen (edificios de viviendas de bajo coste) construidos en Berlín y Frankfurt,
mientras que la exposición de nuevas tipologías residenciales en la Weissenhof Siedlung
(1927) de Stuttgart consiguió reunir la obra de Mies, Gropius, J. J. P. Oud y Le Corbusier.
Estas demostraciones insistían en el papel social de la arquitectura del movimiento
moderno, capaz de construir viviendas dignas (el existenzminimun) y al mismo tiempo
barato. Por otra parte, Mies van der Rohe mostró las capacidades expresivas de la nueva
arquitectura en el pabellón alemán de la Exposición Universal de Barcelona (1929), un
edificio sutil que explora las posibilidades de la planta libre, construido con materiales
nobles como travertino, mármol, ónice y acero cromado. Gropius, su discípulo Marcel
Breuer y Mies tuvieron que huir de Alemania con la llegada del nazismo y se exiliaron en
Estados Unidos, donde los tres ejercieron una gran influencia acrecentada por su labor
docente.
11

11 Microsoft Corporation. (2009). Bauhaus. Encarta biblioteca Premium. (Arquitectura, Arte y
Ciencia).México: Microsoft
http://estiloyvida.files/
22

La Bauhaus
Esta escuela, tuvo como prioridad transmitir las ideas técnicas, artesanales y las
habilidades artísticas que permitieran crear un nuevo entorno cotidiano para el
pueblo y que con la ayuda de conocimientos globales se lograra ejecutar la
construcción de ciudades y de objetos de uso diario. Algo que para la época era
prioridad, ya que Europa acababa de salir de una guerra. Por los resultados tan
favorables la Bauhaus es reconocida a nivel mundial y esa idea medieval que
inspiró el surgimiento de la Bauhaus en buscar integrar el trabajo, el proceso
artesanal a la construcción, más la tecnología que iniciaba a principios del siglo XX
permitieron que la arquitectura integrara la técnica como base prioritaria. En
México, un claro ejemplo lo vimos en la construcción de escuelas por parte del
arquitecto Juan O ‗Gorman que con un presupuesto bajo logró construir varias
escuelas y años más tarde el CAPFCE integró la tecnología apoyándose en los
trabajos artesanales de las localidades en donde se ejecutaban las obras.
La Bauhaus no solo fue una escuela de arquitectura, también incursionó en varias
ramas como la danza, la música, artes plásticas, fotografía, esto hizo de esta, una
escuela que abarcó muchas disciplinas. Lo cual complementó más tarde con la
creación de talleres para artistasy artesanos. Sus directores fueron tres, el
primero fue Walter Gropius, que en 1919 después
de una crisis generada por la primera guerra
mundial, funda la Bauhaus, con una idea muy
clara, invitar a la escuela a los más reconocidos
artistas. Tal fue el impacto que se desarrolló en
torno al contenido de la enseñanza, que la
tacharon de ser una escuela con una enseñanza
extravagante, por lo que estuvo a punto de cerrar,
por tal motivo se reabrió en Dessau, el nuevo
edificio fue obra del mismo Gropius, y sentó las
bases de la arquitectura moderna, no sin antes
generar una serie de críticas.

Fig. 18 Walter Gropius, Director fundador de
la Bauhaus, (http://emol40.elmercurio.com)
Que era un edificio rígido, una ruptura con lo que se venía construyendo en la
época, un edificio con plantas sistemáticas, muy poco innovador. Todo lo
expresado se tomó como base junto con las teorías de Le Corbusier para que a lo
largo del siglo XX se construyeran edificios con un concepto modernista.
http://emol40.elmercurio.com/
23

El segundo director de la Bauhaus fue Hannes
Meyer quien ocupó el cargo de 1928 a 1930,
convirtió a la Bauhaus en una escuela
autosuficiente, ya que sus talleres generaban
ingresos para la escuela, lo cual creo un estatus
de bonanza en la Bauhaus. Nace en Basilea,
Suiza y expreso lo siguiente: “Una correcta
formación sobre la correcta creación
arquitectónica únicamente es posible si se
combina estrechamente con la práctica
constructiva”
Lo anterior lo expreso Hans Meyer, ya que el al
igual que Le Corbusier, Gropius, Mies Van Der
Rohe recibió una educación técnico-artesanal.

Fig. 19 Hans Meyer, segundo director de
la Bauhaus, (http://1.bp.blogspot.com)

Y finalmente el tercer y último director fue Ludwig Mies Van Der Rohe, que fue el
menos ligado a la Bauhaus, no se integró a la comunidad de estudiantes y
maestros por su manera autoritaria. A tal punto que la escuela de arquitectura la
convirtió en una escuela común. Siguió y trabajo con los lineamientos
Lecorbusianos. Pues la influencia de la planta libre llegó a todo el mundo. Para
muestra esta su idea ejecutada en el Pabellón de Barcelona, construido en
Alemania en el año de 1929, para la exposición universal. En donde la losa se
apoya sobre ocho pilares de acero.
Mies Van Der Rohe planteaba:
“que el espacio cambia en relación a su
entorno, y que las características como el
abastecimiento de energía o el ángulo visual,
varían según las características del terreno,
un ejemplo claro de esto es la casa
Fansworth”

Fig. 20 Ludwig Mies Van Der Rohe, último director de
la Bauhaus, (http://plataformaarquitectura.cl)
http://1.bp.blogspot.com)/
http://plataformaarquitectura.cl)/
24

La casa se encontraba cerca de una laguna, por eso estaba levantada del suelo
para evitar inundaciones y esta elevación daba una mejor visión desde su interior,
en este proyecto se aprecia el manejo del cristal y acero, algo que identificaría la
obra de Mies Van Der Rohe, uno de los máximos exponentes de la arquitectura
moderna en el mundo. Sin embargo y a pesar de su grandeza, tuvo una limitada
influencia en la Bauhaus, en donde solo permaneció tres años, hasta la ocupación
nazi.

Fig. 21 Pabellón Barcelona, Arq. Ludwig Van Der Rohe, Alemania, ejemplo de los inicios de la arquitectura Racionalista
(http://2.bp.blogspot.com)

LA MODERNIDAD ARQUITECTONICA LLEGA A MÉXICO
Las nuevas ideas y teorías dictadas por los grandes maestros de la arquitectura
de inicios del siglo XX, encabezados por: Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van
der Rohe, Frank Lloyd Wright revolucionaron la manera de construir, de unas
formas rebuscadas, con excesos decorativos a una forma sencilla: fachadas
limpias, grandes ventanas, construcciones estructuradas a base de columnas,
plantas libres de muros, azoteas y terrazas ajardinadas. Es decir una forma de
construir funcional de acuerdo a las necesidades del pueblo, esto se reflejó en los
proyectos de salud, de educación y de vivienda principalmente.
Aprovechando el desarrollo tecnológico y los materiales que facilitaban la
ejecución rápida y económica, estamos hablando del uso del acero, del concreto
armado, del cristal, de los elementos prefabricados, esto dio un gran impulso para
cambiar y mejorar el estilo de vida que tenía el país.
A partir del término de la lucha revolucionaria se da un impulso enorme a la
construcción de edificios públicos, primero en la década de 1920 se inicia la
construcción de edificios de salud con una tendencia funcional y un claro ejemplo
es la granja sanitaria en Popotla (1925) y el hospital para tuberculosos, en
Huipulco (1929) que construyó el arquitecto José Villagrán García. Sin
concesiones al decorado excesivo, sencillos, siempre soportados con las técnicas
y teorías llegadas de Europa.
Sus conocimientos los basó en las tendencias internacionales, ya que estas no le
eran ajenas y estaban basadas en las teorías de Le Corbusier y Gropius. Siempre
guardando su personal manera de sentir la arquitectura.
A México llegan estas ideas a través de revistas, de noticias de las tendencias
propuestas en las escuelas de Alemania, de Francia y de lo que se construye en
los Estados Unidos, una de las cosas relevantes, importantes es que varios
arquitectos mexicanos y extranjeros tuvieron el contacto directo e indirecto con Le
Corbusier, Gropius, con la escuela americana (Louis Henri Sullivan, Philip
Johnson, Michael Graves, Frank Lloyd Wright).

Los arquitectos representativos de esta tendencia
arquitectónica son:
Luis Barragán, Mario Pani, Félix Candela, Raúl Cacho Álvarez (estudio urbanismo
en la Universidad de Soborna en París), Teodoro González de León (fue becado
en Paris y colaboró en el taller de Le Corbusier de 1945 a 1946), Jorge González
Reyna (realizó una maestría en arquitectura industrial en la Universidad de
Harvard, con M. Wagner y Walter Gropius en el año de 1942), Vladimir Kaspé
(estudió en la Escuela de Bellas Artes de Francia), Ramón Torres Martínez
(realizó estudios de urbanismo en el Institut d`Urbanisme de París de 1951 a
1952), Ricardo Legorreta (estudio varias especialidades en Arquitectura en las
Universidades de Boston y Columbia de 1940 a 1946).
Hago mención de estos arquitectos, quienes tuvieron la visión de salir, de cruzar
fronteras y palpar, adquirir, sentir la arquitectura vivencial, ya lo dijo el arquitecto
Ricardo Legorreta en sus comentarios hechos a la manera de otorgar los premios
a los grandes proyectos, estos no se deben de evaluar solo con fotografías, hay
que calificarlos directamente en el lugar. Complicado, sí lo es pero vale la pena
hacerlo. ¿Cómo?, con visores, con representantes y que mejor que directamente
en la obra, hoy el mundo está globalizado y el mundo está a solo un paso.
Ya lo expresa la frase, ―los viajes ilustran‖ y más en esta profesión, hay que vivir la
arquitectura, hay que sentirla, hay que olerla. Bien lo dijo Luis Barragán, hay que
hablar de una arquitectura emocional.
Los colores expresan el estado de ánimo de los habitantes, su humor; así, una casa
cambia de color —cambia de estado de ánimo— periódicamente. Si observan los portales
llenos de colores y de sombras, están también llenos de emociones, son una arquitectura
de los sentidos y los sentimientos, una arquitectura emocional.
12

12 SCHETJNAN G., Mario, ―Conversación de formas: entrevista a L. Barragán‖, en Arte de México, 23,
1994, pág. 77.
Hay que emocionarnos al ver las grandes construcciones, eso mismo hicieron
estos arquitectos al viajar, estudiar, adquirieron las teorías, las prácticas que
estaban a la vanguardia y las trajeron al país. Ahí tenemos las súper manzanas en
Tlatelolco, la Torre de Rectoría en Ciudad Universitaria, la Casa Estudio de Diego
Rivera y Frida Kahlo, El CentroMédico Nacional, Ciudad Universitaria, Los
grandes centros comerciales en México (construidos por Juan Sordo Madaleno),
que no le piden a nada a los que hay en otras partes del mundo.
La arquitectura moderna llega a México, que al inicio tuvo sus problemas para ser
recibida por la sociedad tradicionalista que aun querían seguir construyendo con
estilos parisinos, al final la Modernidad, la funcionalidad desplazo a los estilos que
27

en su momento dieron vida a un México de fines del siglo XIX y principios del siglo
XX. La forma en que se venía construyendo no llegaba al pueblo, se tenía que
construir de una manera funcional, de una manera práctica.
Las construcciones de la Modernidad en México tuvieron los principios
LeCorbusianos y hoy estamos inundados de edificios con rasgos y teorías
dictadas por los grandes maestros del modernismo en el mundo.
Hoy en México, tenemos modernidad en Tijuana, en Monterrey, en Guadalajara,
en el Distrito Federal, en Cancún, en Puebla... Ya sea, en ciudades o en zonas
hoteleras. Que existen problemas de planificación urbana, si los tenemos, ya en su
momento Le Corbusier se ocupó de estos, con sus proyectos: ―La ciudad fuera de
la ciudad‖ y ―La ciudad dentro de la ciudad‖ y así crear supermanzanas con todos
los servicios y la descentralización con las ciudades satélites. Hoy solo basta dar
un vistazo a las enormes metrópolis para ver los grandes estacionamientos en las
arterias viales. Estos problemas son parte de la vida moderna, que hay que
resolver, sí con grandes vialidades, pero las grandes concentraciones están
acabando con los grandes proyectos urbanísticos.
¿Por qué?, porque los grandes proyectos tienen caducidad, hay que ir trabajando
en la descentralización, en la planeación a futuro, no permitir construir en donde
ya no se puede, respetar los reglamentos de construcción y trabajar en una buena
planificación urbana. Ya no volteemos con nuestro vecino del norte, demos un
vistazo a la ciudad de Buenos Aires y sus grandes flujos vehiculares, unas vías
planeadas a futuro.

También analicemos la ciudad de Brasilia, que en su momento fue una ciudad a
imitar, Los Ángeles, Sao Paulo, Nueva York, México, Buenos Aires… Todas estas
ciudades en la Modernidad, pero ya han sido rebasadas y hoy ese es su estilo de
vida. De todas estas ciudades y de los grandes maestros llegó la Modernidad a
México.

Fig. 22 Bauhaus, Dessau, Alemania. Walter
Gropius http://estiloyvida.files.wordpress.com

Fig. 23 Villa Savoye, 1929, Arq. Le Corbusier
Edificio más representativo de la arquitectura
funcionalista (http://www.fondationlecorbusier.fr)

Fig. 24 Pabellón Barcelona, Arq.
Ludwin Mies Van Der Rohe,
Alemania (http://2.Blogspot.com)

Fig. 25 Notre Dame Du Haut,
Ronchamp, Francia, Arq. Le
Corbusier. (*http://3.bp.blogspot.com)
http://estiloyvida.files/
29

Fig. 26 El Congreso Nacional, Brasilia, 1960, Arq.
Oscar Niemeyer (enciclopedia encarta)

Fig. 27 Seagram Building, Nueva York, 1958,
Arq. Mies van der Rohe (enciclopedia encarta)

Fig. 28 Madison Square Garden, Nueva York,
1968 (enciclopedia encarta)

CAPÍTULO II

Arquitectos representantes de la Modernidad en México

Aunque solamente estoy analizando a cuatro arquitectos representativos de la
modernidad arquitectónica en México: José Villagrán García, Juan O ‗Gorman,
Mario Pani, Pedro Ramírez Vázquez. No quiere decir que fueron los únicos.
Después de la lucha revolucionaria comenzaron a surgir tendencias de cómo
construir en el país, unos tradicionalistas y otros con nuevas ideas.
La parte tradicional quería seguir construyendo con los elementos y estilos
anteriores al siglo XIX, tales como: gótico, neoclásico, barroco, y los innovadores
que le querían dar un giro a la manera de cómo enseñar la arquitectura, ya no solo
era seguir aprendiendo en un taller de un arquitecto, con enseñanzas de arte, se
tenían que cambiar los planes de estudios, de estos ideales surgieron los nombres
de José Villagrán García, de Juan O ‗Gorman en donde se pronunciaron por el
racionalismo sobre la enseñanza artística, tanto en la Universidad Autónoma de
México (UNAM), como en el Instituto Politécnico Nacional (IPN).
Los nombres de los arquitectos que con sus trabajos le dieron un giro a lo que se
había construido en México son muchos, a continuación les nombrare los más
representativos:
Augusto H. Álvarez García, Francisco Artigas, Luis Barragán, Raúl Cacho Álvarez,
Félix Candela, Enrique de la Mora y Palomar, Julio de la Peña Lomelín, Enrique
del Moral, Juan José Díaz Infante, Enrique García Formentí, Teodoro González de
León, Jorge González Reyna, Manuel González Rul, Agustín Hernández Navarro,
Vladimir Kaspé, Carlos Lazo Barreiro, Ricardo Legorreta, Héctor Mestre, David
Muñoz Suárez, Carlos Obregón Santacilia, Manuel Ortiz Monasterio Popham,
Reynaldo Pérez Rayón, Alejandro Prieto Posada, Manuel Rossen Morrison, Juan
Segura, Francisco José Serrano, Juan Sordo Madaleno, Ramón Torres Martínez,
Enrique Yáñez de la Fuente y Abraham Zabludovsky.
La lista anterior de arquitectos son responsables de un 80% de las obras más
relevantes construidas de 1930 a 1980 en México. A continuación haré una
descripción de vida, y obras más relevantes que realizaron estos hombres.
31

Arquitectos que intervinieron en la modernidad en México
(1930-1980)

Augusto H. Álvarez García
Nació en Mérida, Yucatán el 24 de diciembre de 1914, estudio en la ENA de la
UNAM, se titula de arquitecto el 18 de agosto de 1939
Obras
Escuela Nacional de Comercio,
UNAM, Ciudad Universitaria,
México, D.F. (1950)
Torre Latinoamericana, Av. Lázaro
Cárdenas esquina con Madero,
México, D.F. en colaboración con
Adolfo y Leonardo Zeevaert en
cimentación y estructura (1950-
1952)
Centro Operativo Bancomer, Av.
Universidad, México, D.F. en
colaboración con Juan Sordo
Madaleno y José Wiechers. (1974-
1975)
Edificio de Transportación
Marítima Mexicana, Periférico Sur,
Pedregal de San Ángel, México,
D.F. (1983-1984)
Fig. 29 México, DF, Torre Latinoamericana, 1952,
Arq. Augusto H. Álvarez G. (http://www.google.com.mx)

Premios
Premio Nacional de Arquitectura, Sociedad Mexicana de Ingenieros y
Arquitectos, en 1983
32

El arquitecto Félix Sánchez comenta en una semblanza sobre Augusto H. Álvarez:
Oficio y artesano son las dos palabras que mejor describen a esta apretada semblanza la
personalidad de Augusto H Álvarez, arquitecto por sensibilidad propia. El panorama de la
cultura arquitectónica del siglo XX en México se ha enriquecido con sus aportaciones. Sin
duda el más moderno de su generación, aquella todavía educada bajo la enseñanza del
Beaux Arts confrontada con el rompimiento del movimiento moderno—tabula rasa de la
creación—a través de los principios destilados por el maestro Villagrán.
13

13 González Cortázar, Fernando (1996). La Arquitectura Mexicana del Siglo XX. México, CONACULTA,
Semblanza Félix Sánchez

Francisco Artigas
Nació en México, D.F. en 1916, estudio en la Escuela Nacional de Ingeniería en la
UNAM, fue director del CAPFCE de 1966 a 1972
Obras
Club de Golf Avándaro, Valle de Bravo, Estado de México Ciudad Universitaria,
México, D.F. (1959)
Hotel Posada Vallarta, Puerto Vallarta, Jalisco (1962)
Edificio para oficinas del Comité Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas (CAPFCE), Vito Alessio Robles, Villa Álvaro Obregón,
México, D.F. (1967)

Luis Barragán
Nació en Guadalajara, Jal., el 9 de marzo de 1902, estudio en la Escuela Libre de
Ingenieros en Guadalajara, Jal. Se titula de Ingeniero en 1924, realiza estudios de
arquitectura. Doctor Honoris Causa otorgado por la Universidad Autónoma de
Guadalajara en 1984. Viaja a Europade 1925 a 1926. Asiste a conferencias de Le
Corbusier de 1931 a 1932.
Obras

Capilla de las Capuchinas, Tlalpan, México, D.F. (1955)
33

Jardines del Hotel Pierre
Márquez, Acapulco, Gro. (1955)
Torres de Ciudad Satélite,
Autopista a Querétaro, en
colaboración con Mathias Goerits
(1957)
Plan maestro y restricciones
del fraccionamiento Las
Arboledas, Edo de México
(1958)
Casa Gilardi, General León 81,
Tacubaya, México D.F. (1976)

Fig. 30 México, DF, Torres de Satélite, 1954, Luis Barragán, (http://www.google.com.mx)

Premios
Premio Nacional de Arquitectura 1976
Premio Pritzker de Arquitectura 1980

En resumen, Louise Noelle expresa:
La figura de Luis Barragán cobro una importancia casi mítica en el campo de la
arquitectura nacional e internacional, a pesar del número reducido de obras realizadas por
él. La influencia que ejerció en las nuevas generaciones lo colocó en ese sitio
preponderante. Sus primeros proyectos llevados a cabo en su nativa Guadalajara, están
imbuidos de las experiencias tomadas de la arquitectura local. Posteriormente después de
un viaje a Europa donde no solo entro en contacto con la arquitectura mediterránea y
árabe, sino también conoció a Le Corbusier.
14

14 Noelle, Louise (2005). Arquitectos Contemporáneos de México. México, Trillas,

Raúl Cacho Álvarez
Nació en Córdoba, Ver., el 14 de septiembre de 1912, estudio en la ENA de la
UNAM, se titula de arquitecto el 17 de abril de 1942, estudio urbanismo en la
universidad de Soborna en Paris, Francia. Integro el primer plan nacional de
hospitales en 1941 y el primer plan de escuelas dos años después
Obras
Hospital General de Tlaxcala, Tlaxcala, Tlax. (1943)
Hospital General de Acapulco, Acapulco, Gro. (1943)
Facultad de Ciencias y sus Institutos, Ciudad Universitaria, México, D.F., en
colaboración con Eugenio Peschard y Félix Sánchez B. y murales de José Chávez
Morado y escultura de Rodrigo Arenas Betancourt (1950-1952)
Conjunto SCOP, Av. Xola y Eje Central, Narvarte, México, D.F. en colaboración
con Carlos Lazo y Augusto Pérez Palacios, murales en mosaico de piedra de Juan
O ‗Gorman y José Chaves Morado y escultura de Rodrigo Arenas Betancourt.
Félix Candela
Nació en Madrid, España, el 27 de enero 1910, estudio en la Escuela Superior de
Arquitectura de Madrid, se titula de arquitecto en 1936 en la Academia de Bellas
Artes de San Fernando, en 1939 llega a México a consecuencia de la guerra civil.
Obras
Pabellón de Rayos Cósmicos, Ciudad Universitaria, México, D.F. en
colaboración con Jorge González Reyna (1952)
Pabellón Musical, Unidad Santa Fe, México, D.F. en colaboración con Mario Pani
(1956)
Palacio de los Deportes, Magdalena
Mixhuca, México, D.F., en
colaboración con Enrique Castañeda y
Antonio Peyri (1968)

Fig. 31 México, DF, Palacio de los Deportes, 1968, Félix Candela,
(http://www.google.com.mx)

Enrique de la Mora y Palomar
Nació en Guadalajara, Jal, el 16 de junio 1907, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura de la UNAM, se titula de arquitecto en 1933
Obras
Centro Materno Infantil, Soledad Orozco de Ávila Camacho, Av. Constituyentes y
Parque Lira, México, DF, Transformado (1946)
Facultad de Filosofía y Letras, UNAM, México, DF, en colaboración con Manuel
de la Colina y Enrique Landa.
Edificio de Seguros Monterrey, Mazarik 8, México, DF, en colaboración con
Alberto González Pozo, diseño estructural de Leonardo Zeevaert. (1959-1960)

Delegación Venustiano
Carranza, Fray Servando
Teresa de Mier y Francisco del
Paso y Troncoso, México, DF,
en colaboración con Juan José
Díaz Infante y Eduardo
Echeverría.
Fig. 32 México, DF, Delegación Venustiano Carranza, (http://www.google.com.mx)

Julio de la Peña Lomelín
Nació en Guadalajara, Jal, el 10 de septiembre de 1917, estudio en la Universidad
de Guadalajara, se titula de arquitecto en 1942.
Obras

Auditorio del estado de Jalisco,
Guadalajara, Jal. (1966-1968)

Fig. 33 Guadalajara, Jal. Auditorio del estado de Jalisco, 1968,
Arq. Julio de la Peña Lomelín, (http://www.google.com.mx)
http://www.google.com.mx/
36

Conjunto Urbano Melchor Ocampo, Av. Melchor Ocampo y Av. Marina Nacional,
México, DF, en colaboración con Enrique Aguayo y Reynaldo Cuéllar. (1978-1983)

Enrique del Moral

Nació en Irapuato,
Gto., el 20 de
enero de 1906,
estudio en la
Escuela Nacional
de Arquitectura,
UNAM, se tituló de
arquitecto en
1928.
Fig. 34 México, DF, Torre de Rectoría, Ciudad Universitaria, 1952, Arq. Enrique del Moral, (http://www.google.com.mx)

Obras
Plan Maestro para Ciudad Universitaria, UNAM, México, DF, en colaboración
con Mario Pani (1947-1952)

Torre de Rectoría, Ciudad Universitaria, México, DF, en colaboración con Mario
Pani, murales de David Alfaro Siqueiros (1951-1952)

Mercado de la Merced, México, DF, (1956-1957)

Juan José Díaz Infante
Nació en México, DF, el 24
de junio de 1936, estudio
en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se
titula de arquitecto en 1959.

Fig. 35 México, DF, Terminal de
Autobuses de Pasajeros de Oriente
TAPO, 1978, Arq. Juan José Díaz
Infante, (http://www.google.com.mx)
Obras
Delegación Venustiano Carranza, Fray Servando Teresa de Mier y Francisco del
Paso y Troncoso México, DF, en colaboración con Enrique de la Mora y Eduardo
Echeverría (1972-191973)
Terminal de Autobuses de Pasajeros de Oriente TAPO, Av. I. Zaragoza 200,
México, DF, (1976-1978)
Edificio City Bank, Paseo de la Reforma 390, México, DF, (1976-1978)

Enrique García Formentí

Nació en México, DF, el 22 de
julio de 1936, estudio en la
Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula
de arquitecto en 1960.

Fig. 36 Cuernavaca, Mor., Hospital Cuernavaca, 1978, Arq. Enrique García Formenti, (http://www.google.com.mx)

Obras
Centro Cultural y de Convenciones de Acapulco, Costera Miguel Alemán,
Acapulco, Gro., en colaboración con Alberto González Pozo y Jaime Nenclares
(1972-1973)
Hospital Cuernavaca, Av. Plan de Ayala y Av. Central, Cuernavaca, Mor., en
colaboración con Julio Mendoza y Arnaldo García (1977-1978)
Conjunto Hospitalario Magdalena de las Salinas, Fortuna y Av. Instituto
Politécnico Nacional, México, DF (1980-1982)

Teodoro González de León

Fig. 37 Embajada de México en
Brasil, 1975, Arq. Teodoro
González de León-Abraham
Zabludowsky-J. Francisco Serrano,
(http://www.google.com.mx)

Nació en México, DF, el 29 de mayo de 1926, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1965. Becado en Paris y colabora
en el taller de Le Corbusier de 1945 a 1946. Además de trabajar en el plan
maestro de Ciudad Universitaria con Enrique del Moral y Mario Pani
Obras
Delegación Cuauhtémoc, México, DF, en colaboración con Abraham
Zabludovsky, Luis Antonio Zapiáin y Jaime Ortiz Monasterio (1972-1973)
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Embajada de México en Brasilia, Brasil, en colaboración con Abraham
Zabludovsky y J. Francisco Serrano. (1973-1975)

Museo Rufino Tamayo, Bosque de Chapultepec, México, DF, en colaboración
con Abraham Zabludosky (1981)

Fig. 38 México, DF, Universidad Pedagógica, 1983, Arq. Teodoro González de León-Abraham Zabludowsky,
(http://www.google.com.mx)

Universidad Pedagógica, Camino al Ajusco, México, DF, en colaboración con
Abraham Zabludovsky (1983)

Jorge González Reyna
Nació en Saltillo, Coah., el 14 de octubre de 1929, estudio en la Universidad de
Texas, se titula de arquitecto en 1940. Realiza una maestría en arquitectura
industrial en la universidad de Harvard, con M. Wagner y Walter Gropius en el año
de 1942

Fig. 39 México, DF, 1952, Pabellón de Rayos Cósmicos, CU, Arq. Jorge González Reyna,
Rafael Arozarena-Félix