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UNIDAD 6. REACCIONES ANTIACADÉMICAS Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional del Nordeste Arq: Maria Del Carmen Sanchez CATEDRA DE HISTORIA Y CRITICA II 2009 TENDENCIA ABSTRACTA EDIFICIO DE LA SECESION VIENESA EDIFICIO DE LA SECESSION VIENESA Mathildenhöhe Hochzeitsturm (Estación de Trenes) Caja de Ahorros Postales de Viena Bolsa de Amsterdam Palacio Stocklett JOSEPH MARIA OLBRICH | 1867-1908 •Joseph Maria Olbrich nació en Silesia, Alemania en 1867. Estudió arquitectura en la Academia de Bellas Artes de Viena y ganó el Premio Roma en su tercer año. • Después de trabajar en la oficina de Otto Wagner por corto tiempo, viajó a través de Europa. Cuando regresó a Viena ayudó a formar la Secesión, un foro anti- tradicionalista. Intentando crear el nuevo arte, los Secesionistas observaron a aquitectos Británicos como Mackintosh y Baillie-Scott para su inspiración y dirección. •Notable por combinar lo monumental con lo delicado, Olbrich alivió la formalidad de edificios planos de yeso con detalles orgánicos. En 1899 Olbrich fue invitado por el Gran Duque de Hesse para establecer una Colonia de Artistas en Darmstadt en Alemania donde creó su propia marca de Art Nouveau rectilineo de madera. •Sus diseños fueron una inspiración para iniciadores del Movimiento Modernista como Frank Lloyd Wright. Olbrich murió en Dusseldorf en 1908. OBRA: Casa de la Secesión Vienesa AUTOR: Joseph María Olbrich AÑO Y LUGAR CONSTRUCCION 1898 / Austria, Capital de Viena Detalle: Trabajo en el plano de acceso donde se representan las tres mascaras del teatro y un trabajo de filigrana en bronce de Klimt Construida en Viena en 1898, contiene el germen del art nouveau en Austria: INSPIRACION CLASICISTA , REDUCCION DECORATIVA Y ORNAMENTACION ESCASA De planta compacta casi en cruz griega obtenida por una MACLA de rectángulos, situado en un solar triangular Debía albergar dos funciones la de sede del grupo de artistas secesionistas y el pabellón de exposiciones Planta compacta con un atrio coronado por una inmesa cupula recubierta de hojas doradas Sencillez de volúmenes que se compensa por mediante el uso de perfiles inéditos de las aberturas La articulación de la cubierta y la decoración pictórica y lineal es de clara inspiración naturalista El interior se caracteriza por su funcionalidad donde el ambiente principal se adapta mediante el uso de paredes móviles convirtiendo la exposición en si en una obra de arte. Concebido en base al uso de cubos cuadrados y esfera. EL ACCESO POSEE UNA IMAGEN SIMBOLICA FUERTE Y LA CUPULA SE HALLA FORMADA POR TRES MIL HOJAS DE LAUREL REPUJADAS EN BRONCE. LA PUERTA DE ACCESO FUE REALIZADA POR GEORGE KLIMT (HERMANO DEL PINTOR) ESCUELA DE ARTE GLASGOW ESCOCIA Biblioteca de la Escuela de Glasgow | 1898-1907 Escuela de Arte de Glasgow Hill House CHARLES RENNIE MACKINTOSH 1868 - 1928 Su arquitectura se encuentra vinculada al contexto de fines de Siglo XIX. Intenta crear una estética nueva en la que predomine la inspiración en la naturaleza a la vez que introduce los adelantos devenidos de la revolución industrial. Utilizando hierro y el cristal. Vinculado a la tradición de las Arts and Crafts. Arquitectura de rigurosa verticalidad, mesurado juego cromático, y uso de formas elementales como cuadrados y rectángulos La Escuela de Glasgow se construye en 1898 y se amplía hacia 1907. El edificio principal tiene 75 m x 28 de profundidad. Con un fuerte esquema planimético apegado a la línea como elemento constitutivo. • Esquema planimétrico lineal, en cuyo acceso se articulan dos filas de aulas que abren a la calle Remfrew, y compuesta en altura por cinco plantas y un atico posteriormente añadido •La planta principal tiene forma de una E, en la parte posterior de este acceso se sitúa la esclarea principal rodeada de una galería dedicada al museo. •Lateralmente dos cuerpos están destinados a biblioteca y dirección de la escuela. Y a su vez se comunican ambos a través de escaleras con las plantas superiores donde se encuentran las aulas estudio. •A pesar de lo esquemático que resulta la planta, existen caracteres especiales como la exigencia compositiva que se impone el arquitecto de resolver asimétricamente la planta a fin de que esto se refleje en la fachada. •Esta asimetría, es una constante característica de Mackintosh. Planta baja Planta 2. nivel Planta 3. nivel Planta 4. nivel •Definida por grandes cristaleras que se abren desde un tradicional muro de piedra (granito gris en tres de sus lados y con mampostería de ladrillo rustico en la fachada posterior) •Cuerpo central cargado de elementos plásticos originales y un cerramiento virtual detrás del cual se eleva la fachada del edificio bastante retranqueada y con un nivel por debajo de la calle. •Las fachadas laterales (este y oeste) se dejaron parcialmente ciegas para expresar la profundidad de las aulas •Cristaleras realizadas con perfiles metálicos con platabanda muy simple. •El coronamiento del edificio consiste en una gran cornisa de losas en voladizo pronunciadas. •Sobresale el cuerpo macizo central del edificio inspirado en la arquitectura tradicional escocesa., que se compone de varios elementos como: • la escalera de planta curvilínea sobre la cual se abre una ventana poligonal •en el plano superior todavia mas arriba una pequeña terraza sobre una losa volada con un segundo portal mas elevado •Y por ultimo otra un volumen prismático que forma una torreta poligonal En la biblioteca, agregada posteriormente el juego y riqueza espacial es magnifico. Alcanza un grado de éxtasis emocional por como plantea el espacio y el juego de luces y sombras. El diseño aquí, alcanza su máxima expresión al resolverse la mayor cantidad de detalles, desde el mobiliario hasta las luminarias. BIBLIOGRAFIA ALIATA FERNANDO y LIERNUR Francisco. DICCIONARIO DE ARQUITECTURA. BOZZANO, JORGE. Del Art Nouveau al Racionalismo. Textos compilados. Patrimonio mundial: obras y movimientos Siglo XIX y XX – 1ed. Buenos Aires. Arte Gráfico Editorial Argentino S.A. 2006 BENEVOLO LEONARDO, Historia de la Arquitectura. Gusta Gill. 1989 DE FUSCO RENATO. La idea de la arquitectura – Historia de la critica desde Viollet le duc a Pérsico. DE FUSCO, Renato. Historia de la Arquitectura Contemporánea FRAMPTON KENETH. Historia crítica de la arquitectura moderna.Gustavo Gilli. 7 Edicion 2005. GNEMI HORACIO. Artículo: Una actitud vital y humana. Patrimonio Mundial obras y movimientos en los Siglo XIX y XX, Del art noveau al racionalismo. Tomo 2. GUTIERREZ -VIÑUALES El antiacademicismo y el Art Nouveau. En SUMMA/HISTORIA. Coordinación de Marina WAISSMAN. RISEVERO, BILL. Historia dibujada de la Arquitectura. Celeste Ediciones .1979- Edicion de 1991. PEVSNER NICOLAS. Esquema de la Arquitectura Europea. Ediciones Infinito. 1988 ROTH, LELAND. Entender la Arquitectura. Sus elementos historia y significado. G.G. 1999.
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