Neoclasico en Europa - obras

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racionalista y sustentado por la tradición griega y romana
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Características esenciales. 
.: SIMPLIFICACION DE LINEAS RECTAS 
.: LA SIMETRÍA SE GENERALIZA, 
DINTELES Y COLUMNAS REMPLAZAN A 
LOS ARCOS.
.: LOS FRONTONES TRIANGULARES
SUSTITUYEN A LOS CIRCULARES Y LAS 
BALAUSTRADAS REAPARECEN SOBRE 
LOS EDIFICIOS.
.:LOS VOLÚMENES DOMINANTES SON 
EL CUBO Y LA ESFERA, COMO FORMAS 
GEOMÉTRICAS QUE REPRESENTAN LA 
PERFECCIÓN.
.: A DIFERENCIA DEL RENACIMIENTO
DONDE SE HACE UNA 
REINTERPRETACIÓN DEL LENGUAJE 
CLÁSICO DE LA ANTIGÜEDAD, AQUÍ SE 
LO EMULA CASI SE LO COPIA.
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Características esenciales de la arquitectura neoclásica.
.: LA BUSQUEDA DE UN ESTILO AUTÉNTICO 
ORIENTADOS A LA ANTIGÜEDAD CLASICA. 
Dan lugar a la arquitectura monumental
.: OSTENTACION VOLUMÉTRICA DE LAS 
GRANDES OBRAS INSERTAS EN ESPACIOS 
DILATADOS. TECNICA RIGUROSA. Purismo 
geométrico.
.: EL INTERNACIONALISMO DE LA 
ARQUITECTURA. ( se construyeron obras 
partiendo de principios y modelos semejantes en 
todo el mundo verificándose una imagen de 
notable homogeneidad).
.: ASCETISMO EN LA DECORACIÓN 
ARQUITECTÓNICA. Ausencia de colorido, 
minimización de molduras, ornamentos 
escultóricos.
.: LA ARQUITECTÓNICA COBRA EXPRESIÓN 
EN EL EXTERIOR Y PASA A SER PARTE DE LA 
COMPOSICIÓN URBANA.
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Características esenciales
.: UNIVERSALIDAD Y SIMBOLO
El valor estético de Belleza y Pureza, serán afines 
a los diferentes programas arquitectónicos, por lo 
tanto las premisas son válidas para erigir bajo un 
único lenguaje.
BANCOS PARLAMENTOS · IGLESIAS
ESCUELAS · HOSPITALES · CEMENTERIOS · 
INSTITUCIONES BURGUESAS · 
UNIVERSIDADES.
En este sentido revalorizando la cuestión simbólica 
de la arquitectura, Napoleón intensificará el uso 
del neoclasicismo y durante su reinado (Imperio 
Napoleónico) que duró apenas 10 años (1804/1814) 
utilizará el lenguaje de los césares para plasmar su 
idea de Imperio Universal, copiando de ellos el uso 
de arcos de triunfo que recuerdan la gloria de sus 
batallas. 
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.: FRANCIA :.
.: IGLESIA DE SANTA GENOVEVA O PANTEON DE LOS HEROES
.: IGLESIA DE LA MADELAINE
.: ARCO DEL CARRUSEL
.: ARCO DE LA ESTRELLA
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.: JACQUES – GERMAN SOUFFLOT. 
[1755-1789]
EFICIENCIA Y ECONOMIA.
.:La leyenda cuenta que LUIS XV gravemente 
enfermo realizo la promesa de construir la Iglesia 
de SANTA GENOVEVA – Patrona de Paris.
.: Desde el punto de vista de la función el edificio 
atravesó por varios cambios primero Iglesia y 
luego de la Revolución Francesa fue convertido 
en un MONUMENTO FUNERARIO
.: Soufflot hizo estudiar y calcular 
extremadamente las dimensiones reales de los 
elementos estructurales [Cambio en la 
Mentalidad – YA NO EMPÍRICA – SINO 
BASADA EN LA RAZÓN LOGICA.
.: Respeto por los PARADIGMAS 
ARQUITECTNICOS DE ECONOMIA Y 
UTILIDAD. EL PROCESO DE CALCULO 
MATEMATICO DE LA ESTRUCTURA RESULTO 
UNA HERRAMIENTA PROYECTUAL QUE 
GARANTIZABA
EFICIENCIA Y ECONOMIA DE RECURSOS, LOS 
QUE SE CONVERTIRIAN EN LOS PARADIGMAS 
ARQUITECTONICOS.
Panteón de París o Iglesia de Santa Genoveva
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.: El templo se organiza desde el punto de 
vista compositivo, a partir de TRES PARTES
claramente identificables que se vinculan entre 
si por criterios de adición.
1. El pórtico de acceso o pronaos de la iglesia 
(emulo del Panteón de Agripa en Roma). 
2. El cuerpo de la iglesia propiamente dicho. 
3. La Cúpula con su linterna y su muy 
desarrollado tambor rodeado de columnas 
Souffolt propuso enfatizar la condición 
cilíndrica del cuerpo y que quede 
DRASTICAMENTE SEPARADA DEL 
CONJUNTO.
4. Ligado al rigor científico y a su impacto en 
las prácticas constructivas,
5. se modificaron los espesores de los muros, 
6. y las proporciones LLENOS Y VACIOS.
7. El espacio resultaba sorprendente
Panteón de París
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planta
•Planta centralizada de cuatro naves que se 
disponen en forma de cruz griega.
•El cuerpo de la iglesia resulta la elevación de la 
planta 
•Ligado al rigor científico y a su impacto en las 
prácticas constructivas, se modificaron los 
espesores de los muros, y las proporciones 
LLENOS Y VACIOS.
Clip de vídeo
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El esfuerzo tecnológico que presenta este 
edificio se manifiesta en las bóvedas y 
cúpulas ligeras rebajadas que se apoyan 
sobre pechinas. Las bóvedas no son 
simuladas son auténticas cáscaras 
estructurales de piedra labrada.
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IGLESIA DE LA MADELEINE 
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ALEMANIA
ALTES MUSEUM 
PUERTA DE BRANDENBURGO
PROPILEOS DE MUNICH
GLIPTOTECA DE MUNICH
WALHALLA
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KARL FIEDRICH SCHINKEL. 
1823-1828-
La fachada alcanza un nivel de unidad 
absoluto derivado de la potencialidad 
expresiva de los elementos verticales . 
COLUMNATA JONICA. Se levanta 
sobre un amplio plinto (basamento 
usado en las columnas como parte de 
ellas especie de plataforma)
La intención es sorprender visualmente 
al visitante.
LA DECISION DE SCHINKEL DE 
ACENTUAR LA UNICIDAD DEL 
CUERPO COMPOSITIVO A PESAR DE 
LOS DOS NIVLES DE DESARROLLO 
EN ALTURA SE JUSTIFICA EN SUS 
PROPIAS PALABRAS:
El sitio requería un edificio 
monumental. Por tanto preferí un 
orden gigante antes bien que dos 
expresiones individuales…
Altes Museum
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ALTES MUSEUM
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ALTES MUSEUM
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Como lo decía Schinkel, esta «pantalla de columnas» se colocaba con el objetivo de impresionar al 
visitante: «El sitio requería un edificio sumamente monumental. Por lo tanto, preferí un orden gigante en 
vez de dos expresiones individuales para los dos niveles principales
La idea fue siempre sorprender visualmente el museo se levanta sobre un amplio plinto y causa un 
impacto dramatico sobre la plaza de lutsgarten. Una hilera de 18 columnas jonicas dan lugar a un portico
que se impone sobre la ciudad.
El sitio de construccion fue desde siempre un lugar privilegiado 
Su imponente fachada y su amplio vestíbulo incitaban a los visitantes desde el Lustgarten a acceder al 
nuevo «templo del arte». Es posible distinguir desde el exterior, por detrás de la columnata, una doble 
escalera real necesaria por la distribución del edificio en dos niveles 
El aspecto mas destacado en lo que concierne a estilo es la sencillez formal de los elementos principales. 
EL PORTICO SE RELACIONA CON TODO EL CONJUNTO Y EN PRIMERA INSTANCA CON EL GRAN 
VOLUMEN CENTRAL y de carácter MONUMENTAL
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EL INTERIOR CONTIENE DOS PATIOS Y UNA 
ROTONDA CORONADA POR UN DOMO 
INSPIRADO EN EL PANTEON DE ROMA . 
LA PLANTA ORDENADA POR UN UNA ROTONDA 
AGRUPA LAS SALAS DE EXPOSICION.
OCULTA LA CUPULA Y SORPRENDE AL 
DESCUBRIRLA EN SU INTERIOR
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PUERTA DE BRANDEBURGO
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Carl Gotthard Langhans
1732/1808
�Es una construcción en piedra arenisca de 26 m 
de alto, 65,5 m de ancho y 11 m de largo. 
�Recuerda a los PROPILEOS de Atenas.
�Posee cinco zonas de paso, de las cuales la 
central es la más ancha, con dos puertas menores 
a los lados.
� Las columnas son de estilo dórico, estriadas, y 
en su base alcanzan un diámetro de 1,75 m. 
�La parte superior y el interior de las zonas de 
paso están recubiertos con relieves que 
representan a Hércules, Marte y la diosa Minerva.
�La puerta está coronada con una escultura de 
cobre de unos 5 m de altura, la Cuadriga, creada 
por Johann Gottfried Schadow, representa a la 
diosa de la Victoria montada en un carro tirado 
por cuatro caballos en dirección a la ciudad.
Puerta de Brandenburgo
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.: BARROCO :. .: NEOCLASICO:.
• CONCEPCION METAFISICA
Basado en el pensamiento teocrático. 
(Poder de Dios)
• METODO ANALITICO 
(Se llega al conocimiento a través de 
estudios profundos)
• TIENDE A LO EXAGERADO Y 
ELOCUENTE LOGRANDO 
REPRESENTACION DRAMATICA 
•CONDENA LOS EXCESOS SIN 
MEDIDA.
• PROGRAMAS ARQUITECTONICOS 
CASI EXCLUSIVOS (IGLESIAS Y 
PALACIOS)
• CONSTRUYE IGLESIAS (al modo 
clásico) BIBLIOTECAS / ESCUELAS / 
ADUANAS / PUENTES / CUARTELES / 
MUSEOS 
• TECNICAS CONSTRUCTIVAS 
TRADICIONALES 
• TECNICAS CONSTRUCTIVAS 
BASADAS EN EL CALCULO 
MATEMATICO Y LA RAZON.
•LA BELLEZA = SENSACION 
HUMANA
•LA BELLEZA ES UNA VERDAD 
UNIVERSAL QUE ESTAPOR ENCIMA 
DE LAS SENSACIONES.
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.: BARROCO :. .: NEOCLASICO:.
• EMINENTEMENTE 
ESCENOGRAFICO
•RECHAZA EL EFECTO 
ILUSIONISTA
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.: BARROCO :. .: NECLASICO:.
• CURVAS DELICADAS Y USO 
DE VOLUTAS EN FORMA DE C
•FORMAS ESTRUCTURALES 
LISAS Y PURAS
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.: BARROCO :. .: NECLASICO:.
• SUPERFICIES Y TEXTURAS CON 
MOVIMIENTO CASI SENSUALES
•POCA CLARIDAD DE ELEMENTOS 
RECARGAN EL MURO. 
•ESQUINAS SINUOSAS 
•LINEAS RECTAS QUE 
ENFATIZAN EL VOLUMEN
•CLARIDAD EN LA LECTURA 
DE LOS ELEMNTOS
•ESQUINAS RESALTADAS 
PANTEON PARIS / SOUFFLOTSAN IVO / BORROMINI 25
.: BARROCO :. .: NECLASICO:.
•PPIO UNIDAD ARQUITECTONICA : 
( muro y estructura fusionadas)
•PPIO AUTONOMIA . 
•(volúmenes superpuestos en 
forma de belvederes: 
Independencia de las Partes
PANTEON PARIS / SOUFFLOTSAN IVO / BORROMINI 26
.: BARROCO :. .: NECLASICO:.
•GEOMETRIAS COMPLEJAS. Usos 
de la elipse / Uso de plantas de Cruz 
latina en metáfora a la cruz de Cristo.
•GEOMETRIAS PURAS. 
Retorno a la geometría 
elemental / Uso de plantas en 
cruz griega.
PANTEON PARIS / SOUFFLOTSAN IVO / BORROMINI 27
.: BARROCO :. .: NECLASICO:.
•INTERIORES COMPRIMIDOS. Uso 
de formas abiertas 
•INTERIORES FUNCIONALES. 
Uso de las formas adicionadas. 
Sentido de la composición.
PANTEON PARIS / SOUFFLOTSAN IVO / BORROMINI 28
.: BARROCO :. .: NECLASICO:.
•EFECTO PICTORICO. Los edificios 
podían ser contemplados desde un 
solo punto de vista.
•UTILIZACION DEL ESCORZO.
para dar mayor intensidad de 
volumen y perspectiva
PANTEON PARIS / SOUFFLOTSAN CARLOS / BORROMINI 29
.: BARROCO :. .: NECLASICO:.
•IMAGINAN VARIACIONES 
FORMALES EN EL USO DE LOS 
ORDENES.
•UTILIZACION DECORATIVA. 
FIEL AL MODELO ORIGINAL
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COLUMNA CORINTIA / MADELAINECOLUMNA SALOMONICA 31
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Pintura Neoclásica.
�Ante la escasez de modelos 
antiguos, se utilizaron decoraciones 
de vasos cerámicos y bajorrelieves 
como referencia greco-romana.
�En la pintura resalta el carácter 
escultórico: se juega con volúmenes 
y estructuras, y se imprime cierto 
aire de heroísmo.
�Se impone la línea sobre el 
color.
�Se imponen los temas de carácter 
clásico, histórico y mitológico, 
empleándose también temas con 
influencia de la Edad Media. En los 
temas históricos predominan 
elementos romanos, griegos y 
egipcios. 
• Temas históricos (elementos romanos, 
griegos, egipcios).
• Gestos heroicos y ambiente solemne, 
patéticos.
• Composición simple (escenario de poca 
profundidad agrupación de figuras paralela al 
fondo).
• Delineación clara . Claridad y armonía. 
Linealidad, contornos fuertes. 
• Racionalidad, apego a las reglas, la ciencia y 
el orden.
• Composición con predominio de la 
ortogonalidad.
• El color se subordina al dibujo. Uso de las
grisallas (sombreado monocromo).
• No hay uso de pinceladas sueltas que
disuelven los contornos.
• El volumen se representa a través del 
modelado escultórico, con fuertes
contornos lineales.
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�En la escultura neoclásica pesó 
el recuerdo del pasado, muy 
presente si consideramos el gran 
número de piezas que las 
excavaciones iban sacando a la 
luz, además de las colecciones 
que se habían ido formando a lo 
largo de los siglos.
�Las esculturas neoclásicas se 
realizaban en la mayoría de los 
casos en mármol blanco, sin 
policromar, porque así se 
pensaba que eran las esculturas 
antiguas, predominando en ellas 
la noble sencillez y la serena 
belleza que Winckelmann había 
encontrado en la estatuaria 
griega
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Así, los escultores de fines del 
siglo XVIII y comienzos del 
XIX, crearán obras en la que 
prevalecerá una sencillez y 
una pureza de líneas que los 
apartará del gusto curvilíneo 
del Barroco
Los modelos griegos y 
romanos, los temas tomados 
de la mitología clásica y las 
alegorías sobre las virtudes 
cívicas
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•BENEVOLO LEONARDO, Historia de la Arquitectura. Gusta Gill. 1989
•RISEVERO, BILL. Historia dibujada de la Arquitectura. Celeste Ediciones .1979- Edicion de 
1991.
•PEVSNER NICOLAS. Esquema de la Arquitectura Europea. Ediciones Infinito. 1988
•ROTH, LELAND. Entender la Arquitectura. Sus elementos historia y significado. G.G. 1999.
•IGLESIAS RAFAEL. Arquitectura historicista en el Siglo XIX.
•FRAMPTON KENETH. Historia crítica de la arquitectura moderna.Gustavo Gilli. 7 Edicion
2005. 
•KAUFMANN EMIL. La arquitectura de la Ilustración. Gustavo Gilli. (1955 y edicion 1995)
•NORBERG - SCHULZ, Christian - El Significado en la arquitectura occidental. 
•Vol 5: La arquitectura barroca. El Iluminismo. Buenos Aires, Summa, 1979
•SUMMERSON, John. El lenguaje clásico de la arquitectura de Alberti a Le Corbusier. 
Barcelona, Gili, 1984. 
•NICOLINI ALBERTO. Artículo la tradición clásica. Patrimonio Mundial. Ediciones Diario 
Clarin. Tomo I. 
Bibliografía.
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