SHAKESPEARE - OTELO Y SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO - Micaela Arévalo

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WILLIAM SHAKESPEARE (1564-1616)
BIOGRAFÍA:
· 1564: Bautismo.
· Accede a un colegio de buena calidad, hasta los 16 años. No va a la universidad.
· 1592: Matrimonio en noviembre con Anne Hathaway, ocho años mayor.
· 1564: Nacimiento de su hija Susana
· 1595: Nacimiento de sus hijos gemelos Hamnet y Judith, en el mes de febrero. Muere su hijo varón, a la edad de 11 años. 
· Miembro de la compañía Lors Chamberlain’s Men. 1º actor y escritor, luego accionista.
· 1597: Adquiere New Place, la casa más lujosa de su ciudad natal.
· 1598: Registrado como actor en una obra de Ben Jonson.
· 1599: Se inaugura en Teatro del Globo, en Bankside.
· 1600: Muere su padre John.
· 1607: Su hija Susana contrae matrimonio con John Hall, médico.
· 1608: Muere su Madre Mary Arden.
· 1609: Su compañía se convierte el The King´s Men, oficial y patrocinada por el rey. Publica sus sonetos.
· 1610: La compañía actúa en el teatro privado de Blackfriars. Regreso definitivo a su ciudad natal.
· 16161: Judith, su hija menor, se casa con Thomas Quiney. Muere Williams Shakespeare y es enterrado en la iglesia de la Sagrada Trinidad en Stratford.
· 1623: Firts folio. Publicación luego de su muerte, por sus amigos. Contiene 36 obras consideradas como auténticas. 
TRASCENDENCIA:
· Escribió teatro no para ser leído sino para ser representado.
· Hábil escritor, facilidad, soltura, casi nunca corregía.
· Tenía en cuenta los distintos tipos de audiencia.
· Importancia de los 154 sonetos y Hamlet.
· Alto nivel de todo lo producido.
· Creación de gran variedad de personajes con complejidad psicológica.
· Fenómeno mundial. Clásico y popular.
CLASIFICACIÓN DE SUS OBRAS:
1. 1° Etapa juvenil: predomina la acción
· Comedias románticas: protagonismo femenino. 2 espacios diferentes (mundo real y alternativo). Ej.: Sueño de una Noche de Verano.
· Dramas históricos ingleses: obras que desarrollan características del buen monarca inglés, se resaltan las buenas virtudes de los monarcas.
2. 2° Etapa: Predomina el personaje
· Tragedias: el problema del héroe y su destino trágico. Ej.: Otelo.
· Historias romances: se exaltan las virtudes cívicas. 
3. 3° Etapa: predomina el tema
· Romances: retorno a la comedia romántica, regeneración de la sociedad. Elementos fantásticos. Familias que se reúnen, milagros racionalizados.
COMEDIA ROMÁNTICAS:
· Argumento repetido: grupo o pareja que ven impedido su amor por los adultos.
· Importancia de la heroína: sagaces, inteligentes, adultas, rebeldes y opinan.
· Gran espíritu de lirismo (descripciones del amor, la luna, los enamorados).
· Utilización de dos escenarios: mundo alternativo/verde, mundo de la razón.
SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO:
· Fecha de composición: 1595 (época de clima extraño, estaciones dislocadas. Titania hace referencia a eso).
· Composición: 1600
· Fuente probable: 
· “La vida de Teseo” de Plutarco, “El cuento del caballero” de Chaucer, las Metamorfosis de Ovidio, El asno de oro de Apuleyo.
· Hadas: Folclore inglés y celta.
· Puck: Demonio irlandés/inglés.
· Representada por 1° vez en una bosa aristocrática, escrita por encargo (paralelismo con la obra de Píramo y Tisbe)
PERSONAJES
· Clasificación:
1) Realeza: Teseo, Hipólita (la reina de las amazonas)
2) Nobleza: Filóstrato, Hermia Lisandro, Egeo Helena Demetrio
3) Hadas: Oberón rey de las hadas, Titania, Robin/Puck
4) Artesanos/rústicos: Cartabón, Berbiquí, Flauta, Lanzadera, Hocico, Hambrón.
1) Adultos: Teseo, Hipólita, Egeo.
2) Jóvenes: Hermia, Helena, Demetrio, Lisandro
3) Rústicos.
4) Seres féricos: Oberón rey de las hadas, Titania, Robin/Puck, duendes y hadas.
· Pirámide social: 
a. Mundo racional: 1º Teseo e Hipólita, 2º Demetrio Helena Lisandro Hermia, 3º Artesanos.
b. Mundo verde: 1º Titania y Oberón, 2º Hadas y duendes, 3º Puck, 4º Lanzadera.
· Características:
· Teseo y Egeo: Autoridad patriarcal, caprichosos e irracionales.
· Hipólita: Heroína de comedia (sagaz, soñadora, armonía), condición menos prepotente de la adultez.
· Jóvenes atenienses: construidos con trazos suaves (sin características individuales). Paralelismo de hadas (tampoco individualizadas).
(todos hablan en verso, más cultos).
· Artesanos: Hombres simples, sin noción acerca del arte, lenguaje coloquial. Destruyen la ilusión teatral (no representan, explican).
(en prosa).
· Oberón: Señor del mundo de las sombras, utiliza la magia, opuesto de Teseo.
· Titania: única pareja unida en matrimonio desde el principio. Muestra las complicaciones del matrimonio.
· Puck: Duende, sirve a Oberón. Evita una versión romántica y edulcorada de las hadas y los duendes. Se jacta de sus poderes. Carece de maldad, pero pícaro.
ARGUMENTO: 4 líneas de acción.
Línea 1: Boda de Teseo e Hipólita. Sirve de marco espacial (palacio) y temporal (cuatro días).
· 2: Enredos amorosos de los jóvenes.
· 3: Preparativos de los artesanos para la obra.
· 4: Discordia matrimonial de las hadas.
Teseo, Puck, Oberón y Botom son nexos de unión.
TEMA CENTRAL: Amor
1. Amor juvenil: Jóvenes/Píramo y Tisbe
1. Amor entre personas maduras T-H/O-T
1. Amor como efecto de un encantamiento
Amor: caprichoso, ciego, efímero, impredecible, inconstante. A primera vista, cambia de objeto repentinamente.
Otros temas importantes: transformación, enfrentamiento generacional, la amistad entre personas del mismo sexo, la traición.
OTROS ELEMENTEOS DE ANÁLISIS
· Referencia al contexto, Acto II (pag.57)
· Parodia de Romeo y Julieta (paralelismo con PyT). Antes hizo llorar ahora reir (uno termina mal, el otro bien).
· Título: 
· Sueño a la mitad del verano: estaciones poco diferenciadas.
· Amor estival: amor de verano, efímero pero ardiente.
· Sueño de una noche de San Juan: solsticio de verano, día más largo noche más corta.
· Teatro dentro del teatro: función mostrar las consecuencias trágicas del amor (Hermia y Lisandro).
· Acto 1, esc 1: Aparecen todas las características de una comedia romántica.
· Artesanos organizan la obra en el bosque (el arte no puede suceder en el mundo de la razón).
· Alusiones mitológicas (renacimiento).
· Final feliz: matrimonio (asegurar la procreación, en el marco de la ley).
· Puesta en abismo (ultimo parlamento de Puck: la realidad puede no ser real).
· Pág. 59 Alusión a reina “Vestal de Occidente”
· “Cinturón de occidente” la tierra es redonda
· Acto V, Esc 1: el autor reconoces que la fantasía el amor, y la locura son lo mismo
· SUEÑO COMO PLANTEO CLAVE: la obra se abre y se cierra con la palabra sueño. 
· Red de imágenes:
· Referidas a la luna: La luna sirve para medir el tiempo entre los humanos y las hadas, controla el clima y provee el ambiente lírico perfecto para el amor. Atmósfera nocturna, relacionada con el sueño.
· Referidas al bosque: plantas, árboles, arbustos, hojas y frutos, animales de todo tipo, contribuyen a crear un espacio vital conectado con la existencia natural. Contraste con la acción mágica.
· Referidas a cupido, dios del amor, representado como un niño ciego, portador de un arco y una flecha, reúne en sí varios de los temas centrales de la comedia (amor asociado a la ceguera, caprichoso).
· Referidas a la vista: el contacto visual como desencadenante de la pasión amorosa. 
OTELO
· Publicación: 1622.
· Composición: 1602.
· 1° Representación: 1604.
· Fuentes: 
· Hecatommithi (cuentos, entre ellos el de Cinzio, con un argumento similar).
· Historia natural de Plinio (sitios exóticos de Otelo, antropófagos, Helesponto).
· Obra del Cardenal Contarini (información sobre Venecia)
· Datos contextuales: Batalla de Lepanto (1571) Oposición de Venecia y Chipre.
· Geografía simbólica. 2 niveles.
1. VENECIA: Civilización, ejemplo renacentista.
· Social: Orden, Control de la violencia, Seguridad y bienestar
· Psicológico: Control de las pasiones
2. CHIPRE: Barbarie.
· Social: Desorden, Parodia de la justicia, violencia.
· Psicológico Los pies pierden la calma y el control de sí mismos, Las relaciones se resquebrajan, Enfrentamientos
OBRA: 
· Título: contradicción: Moro / Venecia. 
· Héroe: raza negra
· Dramatis personae: ordenado en pirámide social
· Aparición del bufón(interludio cómico). 
· TEMA: los celos y sus malignas consecuencias
· Ubicada en Venecia (valoración de lo italiano)
· Desdémona se enamora de Otelo por piedad.
· OTELO, TRAGEDIA DOMÉSTICA (problema marital).
· La caída del héroe en su máximo esplendor.
· Solo una línea argumental, ninguna subtrama.
ACTO 1:
· 3 ESCENAS: grupo de escenas
· Discriminación: “su señoría moruna”; el de los labios gordos”; viejo morueco negro; el diablo; caballo berberisco; moro lascivo
· Escena 1: Rodrigo y Yago
· Escena 2: aparece Otelo, lo buscan porque lo necesitan, engrandecimiento de la figura del héroe
· Escena 3: esc interna, se traslada la acción, confusión (en la ciudad y entre la gente); Brabancio y Yago “se rompe el orden natural con la mezcla de razas”; relato de Otelo de cómo se conocieron, configuración del héroe mediante el relato; termina la esc con diálogo entre Yago y Rodrigo (conversación íntima)
· Desdémona se enamora de Otelo por PIEDAD
ACTO 2:
· Escena 1
· Desplazamiento llegada del viaje
· Chipre: la amenaza de los turcos; lugar de frontera (se ve la presencia del otro y del yo); calor; tormenta; lenguaje anticipatorio// imagen y lugar de felicidad, Otelo lo domina, no es un extraño.
· “la capitana de nuestro gran capitán”
· Yago: ¿o soy un turco? imagen del otro; imagólogo (forma imágenes para manipular)
· Escena 2: La felicidad en Chipre, lugar de liberación
· Escena 3
· Noche de bodas, Chipre: el vino y la pelea
ACTO3: 
· Escena 2
· El héroe todavía está a cargo, antes del descenso
· Desdémona contra la naturaleza (feo, viejo, negro)
· Aparición de Blanca ¿por qué? escena de celos a Casio
· Escena 3 “la tentación” 
ACTO 4:
· Escena 1
· CLÍMAX: caída del héroe, no metafórica
· Escena 2
· Generalmente, no aparece pje ppal
· Otelo enjuicia a Desdémona
· Teoría de la imagología: image (imagen); mirage (espejismo) el mirage de Yago es destruido
ACTO 5:
· Rol protagónico de Otelo
· Esc 1: Ludovico y Graciano presencia de Venecia, la ley y el orden en la frontera; enfrentamiento entre la altura moral de Ludovico y la bajeza de Yago
· Esc 2: imagen de luz ( si se apaga, caos)
· Heroína clásica: dos caminos
· Dilema de Otelo: belleza vs justicia; se siente juez y verdugo de una causa justa
· Otelo: desdoblamiento (3ra p); hombre de Oriente y hombre de Occidente
· La condición de otredad en Otelo ha sido la causa de la caída
PERSONAJES:
· OTELO: Magnífico y heróico, lleno de misterio, extranjero (color de piel), ethelo deseo. La figura más romántica de todos los héroes de S. Rico uso del lenguaje, luego inconexo. No tiene punto medio, oscila entre un polo y el otro. Problema del héroe. Salvaje / Civilizado Lenguaje: utiliza figuras hiperbólicas, tiende a la exageración, repeticiones.
· DESDÉMONA: Encarna la inocencia y el amor desinteresado. Desdémona dusdaimon (desafortunada). Utiliza ardides femeninos. Coquetea, miente. Hábil. No tiene maldad. Se reconoce culpable de su destino
· IAGO: Parece honrado, Celos y envidia detonan su conducta. La encarnación del espíritu del mal, Carente de pasión, todo intelecto, es la “malignidad inmotivada”. Necesita afirmar su superioridad sobre su víctima. Diabólico, interesado, cínico y materialista. En su discurso abundan las antítesis y los paralelismos. Adapta su estilo a su interlocutor. 
Personajes femeninos: 
· Combinan el romanticismo con el realismo
· No les interesa la reputación, son menos celosas y competitivas
· Blanca contrasta con 
· el maltrato de Casio
· la pasividad de Rodrigo
· la ingenuidad de Otelo
· Emilia contrasta con Blanca pero tiene muchas cosas en común. Culpa a D, pero tiene muchas cosas en común; admira a D; entiende los celos, pero ella no es celosa.
· Esc de Emilia y D parecen antagonistas pero no lo son tanto
TEMAS PRINCIPALES: 
· Orden vs caos
· Apariencia vs realidad
· Luz vs oscuridad
· Problema racial: refugiarse en su renegrido pecho, el de labios gruesos
· El extranjero, el “otro”, la alteridad
· Uso de imágenes animales: viejo carnero negro, caballo berberisco, blanca ovejita 
· Imágenes diabólicas: infierno, infernal, diablo, demonio, maldito. NO HAY INDICIOS DE LA RELACIÓN CON LO DIABÓLICO
· Leit motiv: “honesto”, asociado a Yago
SÍMBOLOS:
· Pañuelo: anillo de compromiso al modo oriental/castidad/fidelidad
· Vela: vida de Desdémona.
· Animales
· Guerra: inminente en el ppio, luego no sucede. Finalmente se produce en Chipre, pero en la mente de Otelo