Descarga la aplicación para disfrutar aún más
Vista previa del material en texto
PERSONAJES Tenemos que conocerlos todos sus aprecios y con profundidad. • El público suele entrar a la película s través del personaje. • El conflicto viene del deseo del personaje Un buen personaje debe cobrar con 4 elementos: • Necesidad dramática: deseo del personaje. Lo que quiere conseguir a lo largo de la película, su meta, su objetivo. • Punto de vista: que cigarrón tiene del mundo. Actua a partir de eso. • Cambio: transformación entre comienzo y final (es recomendble) definido • Actitud: conocer el temperamento y carácter (activo/pasivo) INVESTIGACIÓN Biografía: comprende la vida del personaje, lo qué pasó antes de a película. La historia de su vida desde su nacimiento hasta el momento en el que empieza la película. Profesional de que trabaja. Personal soltera, casada. Privada que hace cuando está solo. Investigación: en vivo relacionarnos con una persona real de esas características y saber que le pasa, escuchar la realidad de esos personajes. Documental información de biblioteca, textos. Complementariedad personaje/historia Puede comenzar una historia a partir de un personaje o comenzar por un fuerte conflicto (pero si los personajes no se ajustan a la historia, es un fracaso) • Intercambio y enriquecimiento mutuo. Para que un personaje lleve adelante su gestión, y luche por su objetivo, hay que construir claramente su motivación. Lo mejor es contar la motivación a partir de una acción. Los personajes son acción, emoción y pensamiento. El autor debe conocer esos elementos antes de escribir y el espectador tiene que descubrirlos a medida que avanza la película. Héroe Es necesario que el personaje opere un cambio. El espectador siente identificación con el personaje. El héroe suele tocar fondo y es la subtrama y personajes secundarios que reviven sus energías. Problemas • Personajes de fierro: ninguno es bueno bueno ni malo malo, tiene que haber un balance. Personajes lógicos. Lo expuesto implica humanizar, para que el público lo consuma. • Personaje y el conflicto: el protagonista tiene 3 elementos. Objetivo, gestión y el problema es no enfatizar en el motivo. Si no hay un motivo fuerte, los espectadores no entiendes por qué el personaje hace lo que hace. Modelo: hay un sistema social determinado bajo la personalidad de cada personaje. Construcción de personajes en un modelo cinematográfico industrial dominante. • Clásico: criterio de unidad, de integración (ser funcional a la historia) y de diferenciación (diferente de otros personajes). Se busca identificación. Son motivados, activos, adaptados, uno o pocos centrales • Moderno: criterio de alienación. • Problemático: no hay motivo, ni objetivo definido. No hay intención de cambiar. Son pasivos, actúan poco. • Opaco: no se observa características psicológicas, es un personaje vacío. Pasa de un estado a otro sin justificar sus cambios. • No personaje: solo son marionetas para reflejar lo que el autor quiere decir. Pretextos del discurso del autor. • Del modelo brechtiano: hay motivación y evolución pero rechaza identificar al espectador con el • Modelo colectivo: dos modelos. 1) Oposicion al Héroe individual, no hay motivación. Héroe colectivo. 2) pluralidad de personas y emociones, los personajes son fragmentos de una figura unitaria. Los seres humanos tienen 3 dimensiones • Fisiologia: aspecto y conjunto físico. Estatura, ciego, sordo. • Sociologia: historia y gustos • Psicologia: el estado mental. Como piensan, actitudes, inseguridades, ambiciones. Estas dimensiones dan la razón a sus acciones. Hay que conocer todos los aprecios de nuestros personajes aunque no necesariamente mencionarlos en la historia.
Compartir