T05-TEORÍA LITERARIA (Género dramático y tipos de personajes)

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LITERATURA
GÉNERO 
DRAMÁTICO
DITIRAMBOS
Cantos corales al 
dios Dionisos
DEUTERAGONISTA
TRITAGONISTA
COREUTAS
CORIFEO
CORO
HYPOCRITÉS
Purificación del 
alma a través de 
los sentidos
Sófocles
Séquito del dios
El que dirige
Integrantes
Esquilo
Tespis
CATARSIS
ACTOR
TEATRO
TRAGEDIA
COREGA
El que financia
EVOLUCIÓN DEL 
TEATRO
EL TEATRO
DRAMATURGO
ACTORES
PÚBLICO
AUTOR
DIRIGE LA OBRA
DIRECTOR
ESPECTADOR
REPRESENTAN ACCIONES
❑ ESCENARIO
❑ ESCENOGRAFÍA
❑ ILUMINACIÓN
❑ SONIDO
❑ VESTUARIO
❑ MAQUILLAJE
❑ UTILERÍA
ESTRUCTURA 
EXTERNA
ACTO
CUADRO
MOMENTO DE MAYOR TENSIÓN
ESCENA
ESTRUCTURA 
INTERNA
PRESENTACIÓN DEL CONFLICTO
CLÍMAX
DESENLACE
DESARROLLO
SE RESUELVEN LOS CONFLICTOS
Representa acciones
Uso del diálogo y el movimiento
Uso de acotaciones
Importancia del actor
Espacio de representación
Madre: Hijo, el almuerzo.
Novio: Déjelo. Comeré uvas. Deme la
navaja.
Madre: ¿Para qué?
Novio (Riendo): Para cortarlas.
Madre (Entre dientes y buscándola): La
navaja, la navaja… Maldita sean todas y el
bribón que las inventó.
Novio: Vamos a otro asunto.
Madre: Y las escopetas y las pistolas y el
cuchillo más pequeño, y hasta las azadas y
los bieldos de la era.
CARACTERÍSTICAS
Bodas de sangre
Federico García Lorca
TRAGEDIA
COMEDIA
DRAMA
Especies
Representa acciones funestas
Representa acciones jocosas y burlescas
Mezcla elementos trágicos con elementos cómicos
AUTO
SACRAMETAL
ENTREMÉS
Representa brevemente elementos jocosos y 
burlescos.
Pieza teatral cuya finalidad es evangelizadora
La tragedia (canto al macho cabrío) ponía en escena
los grandes problemas del hombre (el destino, el
amor, la muerte, la angustia, intervención de los
dioses), lejos de las cuestiones de la vida cotidiana, a
través de personajes que solían ser héroes y dioses y
cuyos temas procedían del mito. Solía plantearse una
situación dolorosa que, normalmente, sólo se
superaba por medio del horror, la desgracia y la
muerte; los personajes se resisten al destino y
obedecen a fuerzas superiores, se enfrentan a
conflictos provocados por pasiones humanas que
conducen a un desenlace fatal.
Teatro dentro del teatro
Toda teatralización de una acción espectacular, ritual o ficticia, que se lleva a cabo
dentro de una representación dramática que la contiene, genera y expresa, ante un
público receptor.
Deus ex machina
Toda trama que se resuelve a través de un elemento, personaje o fuerza externa que
no haya sido mencionado con anterioridad y que cambia el hilo conductual de la
historia.
Anagnórisis 
es la transición de la ignorancia a la verdad: un hecho que estaba oculto a los ojos del
personaje, de pronto, sale a la luz. La revelación altera el modo de pensar del individuo
en cuestión y sus actos, cambiando por lo tanto el devenir de la historia.
ALGUNAS TÉCNICAS
TIPOS DE 
PERSONAJES
PRINCIPAL
SECUNDARIO
Grado de 
relevancia o 
importancia en el 
relato
Organiza acontecimientos y tiene 
un rol fundamental
Desempeña un rol relevante sin 
alcanzar un rol fundamental
Su participación resulta 
prescindible en el desarrollo
Odiseo (Odisea), Rodion (Crimen y castigo)
Polifemo (Odisea), Andrés (Don Quijote)
INCIDENTALES
Telémaco (Odisea), Yocasta (Edipo rey)
SIMPLES
Por su nivel de 
complejidad
Aquel personaje que es definido 
por muy pocos rasgos
Presenta multiplicidad de aristas 
o facetas
Rodion (Crimen y castigo), Odiseo (Odisea)
COMPLEJOS
Ña Catita (Ña Catita), Creonte (Edipo rey)
ESTÁTICOS
Según sufran 
transformaciones
No sufren ninguna transformación 
significativa en la trama
Aquellos que modifican sus 
conductas
Rodion (Crimen y castigo), Edipo (Edipo rey)
DINÁMICOS
Werther (Werther), Odiseo (Odisea)
LENGUAJE
PRACTICA Y APRENDERÁS
LITERATURA
#EsMomentoDeLeer
EL MIRADOR
I N S O M N E
Serenata
de Manuel Scorza
POESÍA
Por falta de palabras
de HarukiMurakami
CUENTO
1.A 2.C 3.D 4.B 5.C 6.C 7.B 8.D 9.B 10.D