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Christopher Bryan Rdz. Alvarado 1909580 Aracely Gpe. Llanas López 1907988 JUAN NAVARRO BALDEWEG Universidad Autónoma de Nuevo León Facultad de Arquitectura VIDA Es un arquitecto, pintor y escultor español. Navarro Baldeweg ha aportado una mirada novedosa a las prácticas constructivas, en las que la obra es entendida como objeto de activación del contexto físico existente. Nace en Santander, en 1939, donde estudia dibujo y pintura. En la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid se forma en grabado a partir de 1959. Al año siguiente realiza su primera exposición pictórica en la Galería Fernando Fe, también en la capital de España. Ha sido profesor en las universidades de Harvard, Pensilvania, Yale, y catedrático de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid. Desde 2003 es académico numerario de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. • PREMIOS ➢Premio Nacional de las Artes Plásticas (1990) ➢Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes (2007) ➢Medalla de Oro de la Arquitectura Española (2008) ➢Premio Nacional de Arquitectura (2014) • OTRAS OBRAS DESTACADAS ➢Casa de la lluvia (Liérganes, Santander) ➢El Museo Hidráulico de los Molinos del Río Segura (Murcia) ➢Viento y lluvia (Fundación Juan March) CASA DE LA LLUVIA, LIÉRGANES (1978-1982 ) CENTRO DE SERVICIOS SOCIALES EN LA PUERTA DE TOLEDO, MADRID (1982-1989) BIBLIOTECA PUERTA DE TOLEDO, MADRID (1985-1992) PALACIO DE CONGRESOS Y EXPOSICIONES, SALAMANCA (1985-1992) CENTRO CULTURAL, VILLANUEVA DE LA CAÑADA (1992-1997) AMPLIACIÓN DE LOS JUZGADOS, MAHÓN (1993-1995) OBRAS OBRAS AMPLIACIÓN DEL CENTRO WOOLWORTH DE LA MÚSICA, PRINCETON (1995-1997) MUSEO DE LAS CUEVAS DE ALTAMIRA, SANTILLANA DEL MAR (1995-2000) MUSEO DE LA EVOLUCIÓN HUMANA, BURGOS (2000-2012) REHABILITACIÓN DEL MOLINO DE MARTOS Y BALCÓN DEL GUADALQUIVIR, CÓRDOBA (2001-2005) KUNSTHAL KADE, AMERSFOORT (2003-2009) LA ENERGIA Y LA MATERIA ¨EL ARTE ES ALGO QUE SUCEDE SIN NUESTRO CONTROL, BUSCA INCORPORARSE EN LO FÍSICO QUE SE ESTA HACIENDO¨ ARTE Y ARQUITECTURA ¨LAS EMOCIONES QUE PRODUCE COMO ARTE LA ARQUITECTURA SON PROFUNDAS, ES UN ARTE DEL CUERPO¨ VISION DE LA ARQUITECTURA ¨LA CREACION DE FACTORES FISICOS ESCENCIALES¨ APLICACIÓN DEL ESPACIO SOBRE EL ESPACIO ¨EL ESPACIO SE APLICA SOBRE EL ESPACIO Y SE PRODUCEN LAS ROTACIOENES, LAS IMÁGENES ESPECULARES, PORQUE ES COMO SI DOBLARAS EL ESPACIO SOBRE SI MISMO O LO EXTENDIERAS REPRODUCIOENDOLOS EN DISTINTOS MOMENTOS¨ ARQUITECTURA COMO FUENTE DE EMOCIONES ¨LA EMOCION QUE DA LA ARQUITETCURA ES UNICA¨ ARQUITECTURA Y CUERPO ¨LA ARQUITECTURA ES EL ARTE DEL CUERPO POR EXCELENCIA¨ PENSAMIENTOS INFLUENCIAS • Sus fuentes de inspiración son variadas y provienen tanto de dentro como de fuera de la arquitectura: de La Sota, Kahn, Mies van der Rohe, Soane, Sinan... Es notable, aunque dentro de una clara modernidad, su gran interés por el pasado que llega incluso hasta los verdaderos orígenes de la arquitectura, como en su proyecto para el concurso internacional Una Casa para Karl Friedich Schinkel (1979), donde diseña un conjunto de edificios con una construcción cilíndrica en el centro. El resto de las edificaciones son variaciones de la imagen de la cabaña, con transformaciones en muros, aberturas en pilares, pérgolas y edículos, como si el conjunto fuera una reflexión sobre los elementos abstractos compartidos por la arquitectura vernácula y clásica. • Esa síntesis entre modernidad, pasado y algunos arquitectos como fuentes de inspiración se hace evidente en la cúpula rebajada y flotante que usa para su Palacio de Congresos de Salamanca. Aquí son patentes las influencias bizantina, árabe e incluso romana, destiladas a través de la arquitectura de Soane y el uso de las actuales posibilidades de la construcción en hormigón. • Los edificios de Navarro son entendidos como acentos insertados en entornos mas amplios, que marcan el emplazamiento. Un claro ejemplo de ello es su proyecto para una entrada a las termas romanas de Alto de Belo, de 1984, donde diseña una serie de escalones, una plataforma y un muro con un capitel protojónico embebido. Llama la atención la sencilla celosía transparente levantada sobre la plataforma que, además de señalar el emplazamiento, enmarca el paisaje apoderándose de un espacio mucho mayor. Este proyecto, tan sumamente sencillo a la vez que sutil, recuerda la arquitectura de Mies van der Rohe e incluso podría significar el intento de abstracción de las ruinas clásicas usando materiales tan actuales como el vidrio y el metal. METODOLOGIA METODOLOGIA LUZ La Luz es componente esencial, imprescindible para la construcción de la Arquitectura. La Luz es materia y material. Como la piedra. Cuantificable y cualificable. Controlable y capaz de ser medida. La Luz es la única capaz de tensar el espacio para el hombre. De poner en relación al hombre con ese espacio creado para él. Lo tensa, lo hace visible. GRAVEDAD La gravedad construye el espacio. Los elementos materiales pesantes, que hacen reales las formas que conforman el espacio, tienen que acabar transmitiendo la Gravedad, el peso de su materialidad, a la tierra. El sistema gravitatorio sustentante, la estructura, es la que ordena el espacio, la que lo construye. • LUZ Y GRAVEDAD La Luz, material, pero siempre en movimiento, es precisamente la única capaz de hacer que los espacios conformados por las formas construidas con material grávido floten, leviten. Hace volar, desaparecer la Gravedad. La vence. La insoportable pesantez de la materia inevitable e imprescindible sólo puede ser vencida por la Luz. • Los dos inventos tecnológicos que han hecho posible la revolución en la Arquitectura estén en relación directa con la Luz y la Gravedad: el vidrio plano en grandes dimensiones y el acero sólo o armando al hormigón. • El vidrio plano hace posible ese giro copernicano de la Luz vertical incidiendo en el plano horizontal sobre la cabeza del hombre. Hace posible la transparencia del plano horizontal superior. • El acero, solo o en el hormigón armado, hace posible ese otro giro copernicano de poder separar el.cerramiento de la estructura sustentante. La Luz y la gravedad en la arquitectura ❑SITUACION Situada en la Puerta de Toledo, de Madrid proyectada en 1985 y finalizada en 1992 se integran tres modalidades constructivas: proyecto, afectado por el modelado del suelo; concreción de la forma, por consideraciones externas y simultáneamente por identificación al arquetipo del tambor de cúpula y, por último, distribución interna y disposición del programa tributario de estas consideraciones formales. ❑AMBIENTE Por una parte, se ha redefinido el suelo, que adquiere gran importancia en la formación de las espaldas de la glorieta y en la desembocadura de la calle Toledo por la parte alta. El plano de la plaza ante la iglesia Virgen de la Paloma, se mantiene casi en la misma cota, siguiendo su pendiente natural, hasta alcanzar la glorieta, asomándose como plano mirador al que se accede por rampa desde la plaza. Se deja así a la vista el desnivel que cubre el desarrollo del segundo tramo de la Gran Vía de San Francisco el Grande. Este muro de contención y la rampa tienen, al otro lado de la calle Toledo, su respuesta simétrica en el basamento de la Biblioteca. ❑FORMA El volumen del tambor resuelve, en la generalidad de su forma, los requerimientos muy variados que el tratamiento del espacio urbano en este punto exige. ❑PROGRAMA El edificio cuenta con cuatro plantas. En la planta baja (sótano) y con entrada independiente lateral, se aloja una biblioteca infantil. La planta superior o planta a nivel de calle, contiene la sala de préstamo. Las plantas superiores corresponden a la sala de lectura. ❑ATMOSFERA Los paramentos exteriores del basamento se ofrecen en la apariencia del granito gris, y la parte superior de la Biblioteca en piedra natural blanca. En el diseño de estos paramentos, en el despiece de la piedra,en la composición de los huecos y en el tratamiento de las cubiertas. ❑TECNOLOGIA La solución constructiva de la cubierta es innovadora, ya que utiliza un sistema radial de nervios metálicos que sustentan una superficie cónica inferior metálica de acero cortén y que se sujetan con unos cilindros de hormigón de 1m. de altura. Actúa como una campana con sistema radial de dovelas que se apoyan en la estructura inferior, lo cual permite la introducción de luz cenital a través de la linterna superior y otro tipo de luces por el borde periférico inferior. ❑LUZ Y GRAVEDAD El edificio cuenta con un diseño el cual le permite hacer un buen juego de luz y gravedad en la edificación, esto se puede observar con relevancia en la planta alta donde posee una entrada de luz natural BIBLIOTECA PUERTA DE TOLEDO, MADRID (1985-1992) ANALISIS DE OBRAS ❖SITUACION Está situado en la ciudad española de Burgos. En el solar sobre el que se edificó estuvo en siglos pasados el desaparecido convento de San Pablo de Burgos, de la orden de los dominicos. Forma parte de la red de museos regionales de Castilla y León, junto con los museos de la Siderurgia y la Minería de Sabero (León), de Arte Contemporáneo de León y Etnográfico de Zamora. ❖AMBIENTE Por una parte, se ha redefinido el suelo, que adquiere gran importancia en la formación de las espaldas de la glorieta y en la desembocadura de la calle Toledo por la parte alta. El plano de la plaza ante la iglesia Virgen de la Paloma, se mantiene casi en la misma cota, siguiendo su pendiente natural, hasta alcanzar la glorieta, asomándose como plano mirador al que se accede por rampa desde la plaza. Se deja así a la vista el desnivel que cubre el desarrollo del segundo tramo de la Gran Vía de San Francisco el Grande. Este muro de contención y la rampa tienen, al otro lado de la calle Toledo, su respuesta simétrica en el basamento de la Biblioteca. ❖FORMA Se trata de un edificio de amplias dimensiones, de planta rectangular, recubierto en su mayor parte de cristal. ❖PROGRAMA La planta -1 se concibe como el corazón del museo. La planta 0 está dedicada a la teoría de la evolución de Charles Darwin y a la historia de la evolución humana. La planta 1 expone, desde un punto de vista funcional, por qué somos tan iguales al cazador .La planta 2 se recrean los tres ecosistemas fundamentales de la evolución humana ❖ATMOSFERA El museo se caracteriza al exterior por la celosía romboidal de color rojo de sus fachadas laterales, el Centro Nacional de Investigación, situado al este, se reviste en dos frentes con paneles verdes con rombos recortados, y el palacio de Exposiciones y Congresos, al oeste, cubre parte de su fachada con una doble piel formada por perfiles y chapa rojos, y chapa blanca recortada que perfila un dibujo abstracto. ❖TECNOLOGIA La estructura del edificio es de hormigón y mixta de acero y hormigón, y se muestra con rotundidad en el exterior del museo. El cerramiento exterior combina, mediante un sistema de doble piel, unas superficies acristaladas transparentes y otras opacas realizadas en vidrio plata, así como paneles de chapa de diferentes colores y piedra de tono ámbar. ❖LUZ Y GRAVEDAD El espacio central del museo es bañado por la luz que atraviesa la cubierta de vidrio, como si fuera un gran invernadero. En el destacan varios fragmentos del terreno entre los que se desarrolla parte de la exposición. MUSEO DE LA EVOLUCIÓN HUMANA, BURGOS (2000-2012) ➢SITUACION El edificio está situado en una ladera orientada al noroeste que ocupa una posición algo más baja que los grandes monumentos que configuran el perfil de Salamanca. ➢AMBIENTE Una escalinata asciende por la pendiente hasta llegar a una plataforma situada en el centro de la parcela y que da acceso a los tres elementos que componen el conjunto ➢FORMA Cuenta con tres elementos que componen el conjunto: el gran volumen prismático y macizo del auditorio; la pieza menor, cerrada abajo y abierta arriba, de las salas de exposiciones; y la plaza con gradas al aire libre. ➢PROGRAMA El programa tiene como elementos principales un gran auditorio y una zona de ex posiciones que pueden usarse tanto conjunta como independientemente. Se incluyen además una sala de conferencias, otra de ensayos, camerinos, aulas y dependencias auxiliares. ➢ATMOSFERA Las paredes que delimitan el auditorio no llegan hasta el techo, con lo que el efecto que se produce es el de un espacio dentro de otro espacio. La esfera que forma esta bóveda se extiende hasta los muros perimetrales, configurando linos vestíbulos bastante espectaculares y dejando su huella en las cuatro fachadas de este volumen prismático. PALACIO DE CONGRESOS Y EXPOSICIONES, SALAMANCA (1985-1992) ➢TECNOLOGIA Presenta una obra en la que juega exteriormente con el peso y el color de la piedra. Todo ello complementado con la gran cúpula vaída que cubre la sala principal y que parece levitar, rodeado por un haz de luz que oculta en cierta manera a la verdadera suspensión de la gran pieza. ➢LUZ Y GRAVEDAD De esta sala auditorio, diseñada para ofrecer la mejor acústica posible, destaca su cúpula suspendida, que desplaza los esfuerzos y concentra las cargas en los vértices de los arcos portantes. Apoyándose en ellos, combina la constelación de gravedad con la de iluminación. La luz cenital se filtra a través de los cortes en los bordes inferiores de la bóveda y se hace visible el perímetro esculpido por la luz. Juan Navarro Baldeweg es un arquitecto, pintor y escultor español el cual llego a hacer muchas obras de gran calidad, pero era conocido por compartir un interés por la integración formal y compositiva de la arquitectura contemporánea en las escalas y ritmos de los entornos en que se inscribía, también por relacionarse con las evocaciones racionalistas de contextos históricos clásicos y escandinavos, pero por el tema que se centralizo el catalogo fue en su interés por la importancia de La Luz y la gravedad en la arquitectura. La luz juega un papel de vital importancia en la arquitectura ya que sin ella simplemente no se podría hacer de la arquitectura un espacio confortable, quizás ni siquiera habitable por lo que es fundamental enfocarse en ella de la manera mas optima posible. En sus obras Juan Navarro Baldeweg llego a usar de manera optima la luz y la gravedad en la arquitectura, dando como resultado una serie de sensaciones agradables y reconfortarles para sus usuarios. Juan Navarro Baldeweg demostró en varias de sus obras como pude llegar a funcionar la luz y la gravedad en la arquitectura. CONCLUSIONES REFERENCIAS Admin. (2016, December 17). Biblioteca Puerta de Toledo. Urbipedia; Urbipedia. https://www.urbipedia.org/hoja/Biblioteca_Puerta_de_Toledo cinco, L. (2022). Los cinco: Biblioteca en Puerta de Toledo. Blogspot.com. http://loscincoseminariopiedra.blogspot.com/2006/02/biblioteca-en- puerta-de-toledo.html En, P. (1995). La Idea Construida, Madrid, 1996 A+U 337, Tokyo, octubre 1998 DA Documentos de Arquitectura 2. In Architecture of the Essential. https://www.campobaeza.com/wp-content/uploads/1996/01/1996_LA-IDEA-CONSTRUIDA_07_Idea-luz-y-gravedad-bien-temperados.pdf Marcos, C., De La Entrevista, C., Navarro, J., & Publicada En El Número, B. (n.d.). conversando con… in conversation with… JUAN NAVARRO BALDEWEG LA ARQUITECTURA COMO NEXO ENTRE EL LOCUS, EL OBJETO Y EL SUJETO ARCHITECTURE AS A CONNECTION BETWEEN THE LOCUS, THE OBJECT AND THE SUBJECT. https://doi.org/10.4995/ega.2013.1683 de, C. (2008, September 12). museo de la ciudad de Burgos, (España). Wikipedia.org; Wikimedia Foundation, Inc. https://es.wikipedia.org/wiki/Museo_de_la_Evoluci%C3%B3n_Humana Arquitectura Viva. (2018, August 29). Museo de la Evolución Humana - Juan Navarro Baldeweg. Arquitectura Viva; Arquitectura Viva. https://arquitecturaviva.com/obras/museo-de-la-evolucion-humana Gan, A., Jorge, R., Gi, S., Cafirio, N., & Ll~tl, J. (n.d.). Dise ño grMico Jo~é Man uel I-Iorc.rjada ... Producción. Retrieved May 3, 2022, from https://oa.upm.es/46514/1/1992_AViva_26_%20Ingravidez.pdfde, C. (2015, September 18). Palacio de Congresos y Exposiciones de Castilla y León (Salamanca). 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