APARATO FONADOR ESCALONA

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EL APARATO FONADOR, CONSTITUCIÓN Y FUNCIONAMIENTO
El órgano de la fonación es la Laringe, que es una cámara hueca en la que se produce la voz; La laringe está sujeta por medio de ligamentos al hueso hioides, situado en la base de la lengua.
El bastidor esquelético de la laringe es un conjunto de tres grandes estructuras cartilaginosas —epiglotis, cartílago tiroides y cartílago cricoides— y varios pares de pequeños cartílagos, los más importantes de ellos son los llamados aritenoides. La epiglotis es un cartílago ancho situado por delante del tiroides que se extiende hasta la parte superior de éste. Bascula sobre la abertura de la faringe hacia el interior de la laringe; durante la deglución, la laringe sube y comprime la epiglotis y la raíz de la lengua, y de este modo se evita que el alimento penetre en las vías respiratorias. Justo por debajo de la epiglotis se encuentra el cartílago tiroides angular, formado por dos placas verticales que se unen en la parte delantera del cuello. La unión de estas placas forma la proyección llamada nuez o bocado de Adán (el nombre surge del relato del Génesis, según el cual al comer Adán de la manzana, un pedazo se le quedó atascado en la garganta). Las porciones posteriores del cartílago tiroides abrazan el cartílago circular cricoides, que mantiene la laringe siempre abierta. A cada lado del borde posterior superior del cricoides hay un pequeño cartílago aritenoides móvil La laringe humana tiene dos pares de cuerdas vocales formadas por tejido conectivo elástico cubierto por pliegues de membrana mucosa. Uno de los pares, las falsas cuerdas vocales, se extiende desde la epiglotis hasta el ángulo del cartílago tiroides; estas cuerdas estrechan la glotis (la abertura faríngea de la laringe) durante la deglución. Por debajo de ellas están las verdaderas cuerdas vocales, que se extienden desde los cartílagos aritenoides hasta el ángulo del tiroides. La vibración que en este par de cuerdas provoca el aire procedente de los pulmones determina la formación de sonidos que amplifica la naturaleza resonante de la laringe. El tono del sonido se controla de forma voluntaria por medio de músculos que giran los cartílagos aritenoides hacia el centro del cuerpo (relajando y alargando las cuerdas) para emitir tonos bajos y hacia los lados (acortando y tensando las cuerdas) para los altos. La magnitud del ángulo formado por las placas del cartílago tiroides determina la gravedad de la voz. Durante la pubertad, este ángulo disminuye en los varones y, al reducir la tensión de las cuerdas vocales, hace que la voz sea más grave; en casi todas las mujeres aumenta y acentúa la tensión de las cuerdas.
La afección más común de la laringe humana es la inflamación o laringitis, que constituye un síntoma común del resfriado, a menudo acompañada de disminución o pérdida completa de la voz. Otras patologías que afectan con frecuencia a la laringe son el crup, la difteria y el cáncer. Se ha demostrado que el cáncer de laringe, en la mayoría de los casos, es consecuencia del tabaquismo y de la ingesta de grandes cantidades de alcohol. Quienes fuman y beben en exceso están expuestos a un riesgo elevado de cáncer de laringe. Éste se trata con radioterapia, sobre todo si se diagnostica con tiempo, y cirugía; las intervenciones más comunes son la ablación parcial o total de la laringe. En caso de ablación total, el paciente debe aprender un nuevo método de fonación basado en la inhalación y expulsión de aire. Se han desarrollado otras técnicas quirúrgicas para sustituir los tejidos extirpados y restaurar un habla de calidad casi normal; la implantación de una prótesis por medio de punción traqueó esofágica ha arrojado resultados prometedores en quienes se ha probado.
 
Características de la voz
Es el sonido producido en la laringe por la salida del aire (espiración) que, al atravesar las cuerdas vocales, las hace vibrar. La voz se define en cuanto a su tono, calidad e intensidad o fuerza. El tono óptimo o más adecuado para el habla, al igual que su rango de variación, depende de cada individuo y está determinado por la longitud y masa de las cuerdas vocales. Por tanto, el tono puede alterarse, variando la presión del aire exhalado y la tensión sobre las cuerdas vocales. Esta combinación determina la frecuencia a la que vibran las cuerdas: a mayor frecuencia de vibración, más alto es el tono.
Otro aspecto de la voz es la resonancia. Una vez que ésta se origina, resuena en el pecho, garganta y cavidad bucal. La calidad de la voz depende de la resonancia y de la manera en que vibran las cuerdas vocales, mientras que la intensidad depende de la resonancia y de la fuerza de vibración de las cuerdas.
Técnica vocal
La articulación se refiere a los sonidos del habla que se producen para formar las palabras del lenguaje. Los instrumentos de la articulación son: los labios, la lengua, los dientes, las mandíbulas y el paladar. El habla se articula mediante la interrupción o modelación de los flujos de aire, vocalizados y no vocalizados, a través del movimiento de la lengua, los labios la mandíbula inferior y el paladar. Los dientes se usan para producir algunos sonidos específicos.
Capacidad del lenguaje
El lenguaje es un sistema arbitrario de símbolos abstractos reconocido por un grupo de personas que sirve para comunicar sus pensamientos y sentimientos. Los símbolos pueden ser verbales o no verbales, es decir, hablados o escritos, además, los símbolos no verbales pueden ser gestos y movimientos corporales. En el lenguaje hablado se utiliza la capacidad de articular sonidos y en el lenguaje escrito ésta se sustituye por la ortografía. Las capacidades auditiva y visual son esenciales para la comprensión y expresión del lenguaje.
En la evaluación del habla se deben considerar el ritmo y la frecuencia. El ritmo de un discurso no debe ser ni muy rápido ni muy lento, para que no se dificulte su comprensión. El ritmo del habla se juzga en función de la fluidez. No se puede describir con exactitud en qué consiste el habla normal o correcta. Por tanto, se valora de forma subjetiva si parece apropiado para el sexo, talla, edad, personalidad y necesidades del locutor.
Alteraciones del habla
Debido a que el habla es una función aprendida, cualquier interferencia con la capacidad de aprendizaje podría causarle daños. En este aspecto, los problemas más comunes son ciertas neurosis y psicosis, retraso mental y lesión cerebral congénita o adquirida. Por otra parte, la articulación puede resultar dañada por discapacidades físicas como fisura del paladar, parálisis cerebral o pérdida del oído. Además, puede deteriorarse como resultado de la parálisis de cualquier parte del mecanismo de la articulación, por la imitación inconsciente de modelos del habla pobres o una percepción inadecuada de los estímulos auditivos.
Las alteraciones de la voz, llamadas disfonías, pueden ser consecuencia de accidentes o enfermedades que afecten a la laringe. También pueden ser causadas por anomalías físicas tales como desarrollo incompleto u otros defectos congénitos de las cuerdas vocales. Sin embargo, la causa más frecuente es el abuso crónico del aparato bucal: por un exceso de uso o por una producción inadecuada de la voz. Esto puede originar cambios patológicos, como crecimiento desproporcionado, endurecimientos y protuberancias en las cuerdas vocales.
Por lo general, las alteraciones en el ritmo y frecuencia del habla se basan en alguna perturbación psicológica o neurológica. Un ejemplo significativo de enfermedad neurológica es la enfermedad de Parkinson.
Terapia del habla
Un terapeuta del habla es un especialista que se ha preparado para diagnosticar y tratar las diversas alteraciones del habla, del lenguaje y de la voz. Debido a que éstas están relacionadas u originadas por factores físicos, neurológicos o psicológicos, el terapeuta suele trabajar como miembro de un equipo que puede incluir un neurólogo, un otorrinolaringólogo (un especialista de oído y garganta), un psiquiatra, un psicólogo, un asistente social psiquiátricoy un patólogo del habla o logopeda.
Las alteraciones del habla causadas por enfermedad, lesión o malformación son competencia del médico y del cirujano. Una vez que se tratan estos problemas, el terapeuta se responsabiliza de enseñar al paciente a escuchar y seguir la marcha del habla de forma correcta, a aplicar con precisión los términos verbales y a controlar el lenguaje alterado por falta de coordinación o por influencias emocionales.
Una de las técnicas más valiosas para el terapeuta es la medida de la capacidad auditiva, ya que la pérdida del oído se trata enseñando al individuo a imitar los sonidos y patrones esenciales del habla y a controlar sus propios errores. El terapeuta debe conocer también el grado de inteligencia que desarrolla un adolescente normal, ya que la capacidad intelectual y la capacidad para manejar el lenguaje están muy relacionadas. La alteración del habla de origen emocional más conocida es la tartamudez, causada con frecuencia por ansiedad. El terapeuta utiliza un programa de ejercicios lingüísticos para reducir esta discapacidad, pero cuando es necesario se requiere la asistencia del psicólogo y, en casos extremos, se recurre a la psicoterapia.
MÉTODOS DE RELAJACIÓN Y EJERCICIOS PARA ALCANZARLA
Relajación del cuello
Para poder relajar bien el cuello y, con esto, los músculos de la garganta, lo cual es vital para la buena emisión de la voz. Tenemos que aprovechar el peso de la cabeza, dejándola caer primero hacia delante, luego hacia atrás y a los costados. Debemos hacerlo cómodamente sin forzar los movimientos indicados sin llegar a sentir dolor. Cuando ya comenzamos a sentir el cuello sin tensión y elástico, iniciamos el movimiento rotatorio alternando las direcciones para no marearnos. Este ejercicio podemos hacerlo sentados o de pie.
Relajación de los hombros
Se puede hacer en posición sentada. Levantamos los hombros sin tensarlos y luego dejamos caer los brazos valiéndose del peso de los mismos. Con este movimiento nuestros hombros bajan y se relajan. Esta relajación de los hombros es imprescindible para poder lograr la respiración intercostal de diafragma.
La respiración y sus tipos
La respiración consta de dos tiempos, la inspiración y la espiración, habiendo además entre ambas, momentos de pausa o apnea en los que no entra ni sale el aire. En cuanto a la duración de cada movimiento, el primero ocupa un tercio de la respiración completa y la espiración, dos tercios; dicho de otra manera, el tiempo de la espiración es dos veces mas largo que el de la inspiración.
La vía respiratoria esta conformada por las narinas, las fosas nasales, la faringe, la laringe, la traquea, dos bronquios y sus ramificaciones, que llegan hasta los alveolos (recipientes del aire) de los pulmones (principal órgano de la respiración).
Existen tres formas de respiración : la de pecho, la abdominal y la intercostal de diafragma. La respiración de pecho es la mas perjudicial, nos cansa recibimos poco aire y es antiestética. Cuando respiramos con el pecho siempre tenemos los hombros levantados y tensos; esto impide al aire seguir el camino hasta la base de los pulmones. Queda solamente una pequeña porción en la parte superior de los pulmones que no resulta suficiente y en consecuencia obliga a respirar con mucha frecuencia. Por otra parte el diafragma no se estira , la caja torácica no se agranda y la capacidad respiratoria disminuye en lugar de aumentar.
La respiración abdominal es relativamente mejor. Nos descansa cuando estamos acostados, porque los pulmones en la posición horizontal, no se apoyan en el diafragma sino sobre los músculos dorsales. He aquí el error de muchos profesores de foniatría, quienes exigen a sus alumnos los ejercicios respiratorios en la posición acostada, poniéndoles un peso sobre el abdomen para que lo levanten con la inspiración.
 
Aplicación de la respiración intercostal de diafragma
Cuando usamos nuestra voz, hablando o cantando, inspiramos solamente lo necesario, es decir la cantidad correspondiente de aire (si la frase es mas larga tomamos mas aire; si es mas corta, tomamos menos aire), pero siempre guardando una reserva de aire en los pulmones para que el diafragma tenga posición plana y para que las bases de los pulmones puedan apoyarse cómodamente sobre este músculo. Este procedimiento se llama: apoyo de la voz en la respiración.
Beneficios de la respiración intercostal de diafragma
· Aumenta la capacidad respiratoria. 
· Apoya la voz, la hace mas firme y mas potente sin esfuerzo.
· Elimina el cansancio y la dificultad en la inspiración.
· Permite tomar mucho airee sin esfuerzo.
· Es estética y casi inevitable.
· Permite tener todo el cuerpo bien relajado. 
Ejercicios respiratorios
Debemos colocar las manos sobre las cinco ultimas costillas movibles y con la inspiración profunda hecha por la nariz, tratar de expandirlas y mantenerlas separadas sin levantar el pecho, reteniendo el aire, según nuestra propia capacidad pulmonar. Luego tenemos que espirar todo el aire por la boca sin apuro.
 	Durante este ejercicio, todo el cuerpo debe estar totalmente relajado. Cuando hacemos los ejercicios respiratorios, tomamos mucho aire y, después de retenerlo, debemos espirarlo todo sin guardar reserva. Este trabajo con el aire tiene dos finalidades: primero, fortalece el diafragma proporcionando muy buen apoyo a los pulmones; segundo, aumenta la capacidad respiratoria.
Caja de resonancia
Antes de explicar como se realiza el trabajo de aire dentro de la caja de resonancia, hay que aclarar que para emitir bien la voz tenemos que pensar solamente en los resonadores fijos nunca en los movibles como el velo del paladar, la faringe y la laringe. Esto es porque los movibles no proporcionan resistencia al aire. El aire necesita tener apoyo firme y los músculos de los mencionados resonadores movibles se endurecen entorpeciendo el trabajo de las cuerdas vocales; además la trayectoria que le trazamos al aire se desvía hacia la garganta.
El aire, apoyado ya en los resonadores fijos, llega con suavidad a los movibles haciendo trabajar bien las cuerdas vocales conservándolas sanas. El aire apoyado en el paladar duro, sigue su trayectoria por arriba hacia la cabeza; allí encuentra magnifica resonancia, principalmente en los huesos y cavidades (senos) maxilares y frontales.
La caja de resonancia abarca casi toda la cabeza, desde el paladar duro hacia arriba. El paladar duro sirve de receptor y de apoyo para el aire. Todo el trabajo tiene que realizarse dentro de este para que la voz se ubique bien. Siempre tenemos que comenzar a trabajar el aire desde arriba, enganchando las vocales en el paladar duro y nunca empujándolas desde abajo.
Al inspirar, el aire entra en los pulmones desde donde se saca racionalmente la porción necesaria para trabajar dentro del paladar duro. En el nacen las vocales.
En el manejo del aire en la técnica vocal es sumamente importante, su utilización depende de nuestro cerebro y esta sometida a nuestra voluntad, de esta manera, nosotros podemos ser dueños absolutos de nuestra voz. Según el lugar del apoyo del aire en el momento de la fonación, la voz sale educada (impostada) o defectuosa. Para facilitar la colocación de la voz en la caja de resonancia, hay que abrir la boca como si se bostezase. No solo adelante, sino comenzando desde atrás (articulación de los maxilares), elevando todo el paladar para arriba y dejando bajar la barbilla sin tensión. Esta abertura aboveda el paladar duro y facilita el apoyo del aire en el. Para que el aire no se desvié, hay que dejar bien relajados el cuello, la barbilla, la lengua y los labios, porque el aire tiene la particularidad de apoyarse en cualquier músculo en tensión.
La lengua y los labios ejecutan el trabajo de la pronunciación de las vocales y de las consonantes sin ponerse tensos, permitiéndonos expresar, también con la boca y la cara, el texto hablado o cantado.
CONCLUSIÓN
La calidad de la voz depende de la resonancia y de la manera en que vibran las cuerdas vocales, mientras que laintensidad depende de la resonancia y de la fuerza de vibración de las cuerdas.
Se puede señalar que la voz es el sonido producido en la laringe por la salida del aire (espiración) que, al atravesar las cuerdas vocales, las hace vibrar, las cuales presenta entre sus cualidades: intensidad, tono o altura y el timbre. 
La voz puede clasificarse utilizando diferentes procedimientos, pero en forma general la misma se clasifica según el registro tonal de la misma diferenciándose en categorías entre las que se pueden mencionar: bajo, barítono y tenor para las voces masculinas y contralto, mezzosoprano y soprano para las voces femeninas. 
En síntesis se puede señalar que los órganos del aparato fonador son los encargados de producir la voz en el ser humano y de un buen uso de estos órganos depende no solo la voz humana, además el proceso de respiración: inspiración y espiración, entre otras funciones. 
BIBLIOGRAFÍA
Taller de expresión corpo-Vocal. Lecturas Básicas. Universidad Católica “Cecilio Acosta”. Núcleo Barquisimeto.
Yagosesky, Renny. El Poder de la Oratoria. Júpiter. 2001.