INTRODUCCION2

Vista previa del material en texto

00_Modernidad y vanguardia
1
Historia del Arte: 
Movimientos artísticos del
1
Movimientos artísticos del 
siglo XX
Dra. Sonia Ríos Moyano
Universidad de Málaga
Dpto. Historia del Arte
2
ANTECEDENTES
Racional 
(s. XVII) Poussin
R ó
3
Siglo XVI
Razón y 
moral
Watteau
Irracional Gusto
Racional Joseph-Marie Vien
4
Siglo XVIII
Boucher
Irracional
Fragonard
00_Modernidad y vanguardia
2
Racional Ingres
5
Siglo XIX
Irracional Delacroix
6
AUTONOMÍA DEL ARTE Y 
RELACIÓN ARTE-VIDA
I i i
Romanticismo
¿Qué es la vanguardia?
Impresionismo
Postimpresionismo
Simbolismo
M d i
VANGUARDIAS
Modernismo
• El 
pensamiento 
romántico
8
o á co
proyectó una 
concepción 
unitaria del 
universo
00_Modernidad y vanguardia
3
Impresionismo
Claude Monet. 1872. Impresión, sol naciente.
Puntillismo 
Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886
00_Modernidad y vanguardia
4
1.1./Aclaraciones previas sobre 
el concepto de modernidad y 
13
vanguardia
14
Aclaraciones previas
• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor 
)MODERNIDAD de la vida moderna, 1863)MODERNIDAD
• Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte 
nuevo, arte puro en Meditaciones 
estéticas. Los pintores cubistas,1913)
VANGUARDIA
• Grupos de artistas que revolucionaron 
las bases de la creación plástica 
durante las primeras décadas del XX
VANGUARDIAS 
HISTÓRICAS
• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor 
de la vida moderna, 1863)
15
Aclaraciones previas
MODERNIDAD
•Novedad (el arte más reciente es diferente al pasado)
•Lo transitorio, lo fugitivo, lo cambiante (no a la belleza absoluta)
•Presente en su presenticidad (separado de la tradición)
•Temporalidad futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible:•Temporalidad-futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible: 
progreso)
•Vivacidad, relatividad, mortalidad
•Drama de la modernidad (ser moderno implica un drama, una 
aventura, una elección heroica plagada de riesgos y dificultades)
Delacroix, La Libertad guiando al 
pueblo
25
00_Modernidad y vanguardia
5
26
Delacroix, Delacroix, 
La matanza 
de Quios
Courbet, Retrato de Baudelaire
27
Corot, La 
Cathédrale
d 
28
de 
Chartres
Corot, La Toilette 
29
00_Modernidad y vanguardia
6
Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte 
nuevo, arte puro en Meditaciones 
estéticas Los pintores cubistas 1913)
30
Aclaraciones previas
VANGUARDIA
estéticas. Los pintores cubistas,1913)
•Arte nuevo: militancia política y revolucionaria
•Ruptura absoluta con el pasado y comienzo 
absoluto
R di li ió f t t i ió d l•Radicalización y fuerte utopización de la 
modernidad
•Versión radicalizada de la modernidad (menos 
tolerante, más dogmático, más destructivo, pero 
también más afirmativo)
31
ENCONTRAR UN LENGUAJE 
NUEVO
Leger, La ciudad, 1919
00_Modernidad y vanguardia
7
FUTURISMO / Giacomo Balla
Movimiento de perro con correa, 1912
35
Aclaraciones previas
VANGUARDIA
SIGNIFICADO:
AVANT-GARDE (VA POR DELANTE)
•léxico militar francés que designa a la parte más 
adelantada del ejército, la que confrontará antes 
al enemigo. “la primera línea”
APLICACIÓN:
FINALES DEL SIGLO XIX EN FRANCIA
36
I GUERRA MUNDIAL
37
Aclaraciones previas
VANGUARDIA
• Historia del siglo XX
• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS
• Discurso común y mismos principios
00_Modernidad y vanguardia
8
38
Aclaraciones previas
LA VANGUARDIA
DISTINCIÓN ENTRE
VANGUARDIAS 
HISTORICAS
39
• CUBISMO
Vanguardias históricas
CUBISMO
• FUTURISMO
• DADAÍSMO
• SURREALISMO
• SUPREMATISMO / 
CONSTRUCTIVISMO…CONSTRUCTIVISMO…
•• INFLUENCIAINFLUENCIA: en las artes plásticas en 
general y en disciplinas afines al diseño
40
Aclaraciones previas
TEORIA DE 
LA 
VANGUARDIA
LO MODERNO
EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS
41
Aclaraciones previas
MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR 
QUE ROMPEN CON LO ESTABLECIDO
ESTÉTICA
TRADICIÓN
GUSTO
MODA
00_Modernidad y vanguardia
9
42
Aclaraciones previas
Movimientos que rompen con lo 
establecido (principios siglo XX)
•CUBISMO
•EXPRESIONISMO
•FUTURISMO
•DADAÍSMO
•SURREALISMO…
43
“En otro tiempo no colgaba
nunca mis telas en la pared
d bporque me recordaban
momentos de sobreexcitación
y no me gustaba verlas de
nuevo cuando me había
tranquilizado”. (Matisse)
MATISSE. Retrato de Derain (1905)
MATISSE. Mujer con sombrero (1905)
00_Modernidad y vanguardia
10
“Lo que creó la estricta
organización de nuestras
obras fue que la cantidad
de color era su calidad”.
“Por encima de todo, orden
MATISSE. La línea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)
,
en el color”. (Matisse)
DERAIN. Retrato de Matisse (1905)
48
PICASSO. Desnudo con paños (París, verano 1907)
00_Modernidad y vanguardia
11
BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)
BRAQUE. Casas en L’Estaque (L’Estaque, verano 1908)
PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
00_Modernidad y vanguardia
12
PICASSO. Guitarra (París, 1912)
55
56
EDVUARD MUNCH (1863-1944)
MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)
00_Modernidad y vanguardia
13
MUNCH. Madonna (1895-1902)
MUNCH. Madonna (1894-1895)
MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)
MUNCH. El grito (1893)
61
00_Modernidad y vanguardia
14
Marinetti
Viva Francia, 
1914
Balla, La mano del violinista, 1912
Marey, 1886 (cronofotografías)
Umberto Boccioni
Formas únicas de 
continuación en el 
i 1913espacio, 1913
00_Modernidad y vanguardia
15
66
67
68
69
00_Modernidad y vanguardia
16
70
Paisaje catalán, el cazador, 1923-1924
Tierra labrada, 1923-1924
El carnaval del arlequín, 1924-1925
00_Modernidad y vanguardia
17
El 
nacimiento 
del mundo, 
1925
El asno
podrido, podrido, 
1928
Aparato y 
mano, 1927
Los 
esfuerzos 
estériles, 
Cenicitas, 
1928
00_Modernidad y vanguardia
18
El gran masturbador, 1929
79
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)
00_Modernidad y vanguardia
19
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)
00_Modernidad y vanguardia
20
MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
CONSTRUCTIVISMO 
/ Rodchenko
Lily Brik, 1924
89
CONSTRUCTIVISMO 
Nikolai Suetin 
Juego de escritorio, 1923
Kandinsky, Taza y plato de 
café, 1921
00_Modernidad y vanguardia
21
CONSTRUCTIVISMO / Rodchenko
Tablero de ajedrez
91
Tetera,
1920
92
93
Planeador Letatlin, 1932
00_Modernidad y vanguardia
22
94
95
96
DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)
• 1917, creación de la 
revista DE STIJL revista DE STIJL 
(EL ESTILO)
• Grupo formado por: 
VAN DOESBURG, 
MONDRIAN, VAN 
DER LECK, 
HUSZAR PIETER HUSZAR, PIETER 
OUD, VAN’T 
HOFF, 
VANTONGERLOO
97
DE STIJL / Theo Van Doesburg 
Composición
00_Modernidad y vanguardia
23
99
100
101
00_Modernidad y vanguardia
24
102
103
Haus am Horn (casa modelo)
104
105
Bauhaus / Bauhaus / 
Walter 
Gropius
Despacho del 
director de la 
Bauhaus, 
Weimar, 1923
00_Modernidad y vanguardia
25
106
Wagenfeld, MT8
Lámpara de mesa, 1923-
1924
107
Bauhaus / Marianne Brandt
Lámpara, 1926
108
Josef Hartwig
Juego de ajedrez, 1924
109
00_Modernidad y vanguardia
26
110
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier
Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (exterior)
111
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier
Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (interior)
112
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte 
Perriand, chaise-longue Modelo LC 4 (1928)
1.2./ Conexiones teóricas e 
ideológicas
113
A) La ruptura con el pasado 
de la vanguardia
B) El proceso de autonomía B) El proceso de autonomía 
del arte: “arte por el arte”, 
arte “puro”, arte “total”
00_Modernidad y vanguardia
27
114La ruptura con el pasado de la 
vanguardia
•Negación absoluta de la tradición idealista y 
naturalista
A
naturalista
115
Et in Arcadia ego, Poussin, 1638116La ruptura con el pasado de la 
vanguardia
•Rebelión iconoclasta contra la lógica del orden 
figurativo tradicional
A
g
•Ruptura con el espacio ilusionista del 
Quattrocento (S.XV-XIX)
00_Modernidad y vanguardia
28
PICASSO. Casas en la colina (Horta del Ebro, verano 1909)
BRAQUE. Mujer con mandolina (1910)
120La ruptura con el pasado de la 
vanguardia
•Auténtica crisis del arte: no es un cambio de 
gusto o de estilo
A
g
• El arte ya no es representación (es 
presentación)
Ingres, Pauline 
Eleanore de Galard 
de Brassac de 
Bearn 1853
121
Bearn, 1853
00_Modernidad y vanguardia
29
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
123La ruptura con el pasado de la 
vanguardia
•La ruptura formal es también una ruptura del 
orden social
A
orden social
•El arte nuevo genera escándalos y violencias 
sin precedentes en la historia del arte occidental 
(la ruptura formal es socialmente censurada, reprimida 
policialmente: primeros ejemplos fauvismo, cubismo)
David, Napoleón 
en su estudio. 
1812
124
1812.
David, Retrato de 
Antoine-Laurent 
Lavoisier y de su 
esposa, 1788
125
00_Modernidad y vanguardia
30
VLAMINCK. El bar (1900)
VLAMINCK. Desnudo (1905)
PICASSO. Pierreuse, la mano sobre el hombro (París, 1901)
PICASSO. Mujer en azul (Madrid, 1901)
00_Modernidad y vanguardia
31
130La ruptura con el pasado de la 
vanguardia
•La revolución formal de la vanguardia es una 
revolución estética y política ( ibilid d d t t l
A
revolución estética y política (posibilidad de contestar el 
orden estético establecido)
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
The Blind Man, 
nº2 (mayo 1917)
ALFRED STIEGLITZ. Fuente de Marcel Duchamp (1917)
DUCHAMP. Fuente (1917)MAN RAY. Cadeau (1921)
“N ti á h“No se tiene más que por hem-
bra el urinario y de eso vivimos”,
Caja verde (1914)
00_Modernidad y vanguardia
32
DUCHAMP. L.H.O.O.Q (1919)
135
HISTORIA DEL ARTE Y SIGLO XX
• CATALOGA• CATALOGA
• CLASIFICA
ISMOS
------------------------------------------------------
CUBISMO POSINDUSTRIALISMOCUBISMO POSINDUSTRIALISMO
136
Brutalismo
137
POSINDUSTRIALISMO
00_Modernidad y vanguardia
33
1.2./ Conexiones teóricas e 
ideológicas
138
g
A) La ruptura con el pasado 
de la vanguardia
B) El proceso de autonomía B) El proceso de autonomía 
del arte: “arte por el arte”, 
arte “puro”, arte “total”
139El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
B
XVIII 
(Ilustración)
Razón-
Progreso-
Modernidad
Hacia la 
autonomía
del arte
XIX
ARTE POR 
EL ARTE
ARTE “PURO” 
(arte nuevo, 
XX
(
vanguardia)
ARTE 
“TOTAL” 
140El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
(Razón-Progreso-Modernidad)
Inicio del PROCESO DE AUTONOMÍA
La Ilustración
La ilustración 
141
tuvo su origen en 
Francia, en las 
ideas de 
Voltaire, 
Montesquieu y 
RousseauRousseau, 
reflejadas en la 
Enciclopedia.
00_Modernidad y vanguardia
34
La “poética” neoclásica
142
Ilustración
Libertad
Igualdad
Fraternidad ciudadano
democracia
Humanidad
progresoFraternidad
autonomía
sociedad civil
revolución
progreso
143
XVIII 
(Ilustración)
Razón-
Progreso-
Modernidad
El Hombre de 
Vitrubio, 
Leonardo Da 
Vinci
144El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
Emancipación del sujeto burgués 
(Independencia económica y política)
Reproducción del taller de John Cheere
145
00_Modernidad y vanguardia
35
Vaso Pórtland, 
1790
(JOSIAH 
146
(JOSIAH 
WEDGWOOD)
147El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
Autonomía de la cultura (Nacimiento de la 
estética, la teoría del arte y la crítica de arte)
148
Disciplina autónoma.
Estudio filosófico y especulativo 
de las categorías estéticas y 
del fenómeno estético
1
ESTÉTICA
Hechos de sensiblidad,
lo que es sensorialmente
perceptible
Determinada posición ante
2
3
el arte: ideales artísticos,
preferencias estilísticas
Adjetivo: aspecto bello y agradable
4
149
• OBJETIVO: 
1) DISCIPLINA AUTÓNOMA
▫ Estudiar los hechos de la sensibilidad desde 
una perspectiva filosófica e intelectual
• (ESTÉTICA (=aistheta):
▫ hechos materiales experimentados 
sensorialmente) sensorialmente) 
• (RAZÓN (=noeta)
▫ hechos del entendimiento producidos por el 
intelecto y la razón)
00_Modernidad y vanguardia
36
150
Las Categorías Estéticas:
• Conceptos generales que sirven al 
entendimiento para formar juicios
Categorías Estéticas 
↓↓
Juicios estéticos
152Categorías Estéticas
• CATEGORÍAS ESTÉTICAS
LA BELLEZA▫ LA BELLEZA
▫ LA FEALDAD
▫ LO SUBLIME
▫ LO TRÁGICO
▫ LO CÓMICO
▫ LO GROTESCOLO GROTESCO
153Saturno devorando 
a sus hijos (Goya)
Eugene Smith
154
Categorías Estéticas POSMODERNIDAD
▫ LO SUBLIME
▫ LO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO yLO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO y
LO INTERESANTE
▫ LO GROTESCO, LO CÓMICO y LO ABSURDO
▫ LO KITSCH y LO CAMP
▫ LO SINIESTRO y LO MACABRO
▫ LO TRÁGICO, LO PATÉTICO y
LO MELODRAMÁTICO
Á▫ LO FANTÁSTICO, LO MARAVILLOSO y LO
ONÍRICO
▫ LO MORBOSO.
▫ LA ESTÉTICA DEL ESCÁNDALO
00_Modernidad y vanguardia
37
155
156
157
158
00_Modernidad y vanguardia
38
159
160
161
162
00_Modernidad y vanguardia
39
163
164
165
166
00_Modernidad y vanguardia
40
167
2) HECHOS DE SENSIBILIDAD
• Del griego aisthetag g
• Los aspectos estéticos de algo es 
aquello que es percibido por los 
sentidos
↓↓
DIMENSIÓN ESTÉTICA
168
3) POSICIÓN ANTE EL ARTE
• IDEALES ARTÍSTICOS
• PREFERENCIAS ESTILÍSTICAS
• GUSTOS ESTILÍSTICOS…
↓
TENDENCIA FORMAL
169
4) ESTÉTICA=BELLO
• ADJETIVO:
▫ aspecto bonito, agradable, elegante…p , g , g
↓
IDEA DE BELLEZA QUE ES PERCIBIDA POR 
LOS SENTIDOS
↓
(SIGLO XIX)
↓
RUPTURA DE LA IDEA DE BELLEZA 
COMO ALGO ETERNO, INMUTABLE 
Y UNIVERSAL
170
00_Modernidad y vanguardia
41
171
172
San Sebastián
173El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
Función del arte (Diderot): didáctico-moral (Relaciones 
con la moral social, preservando y enriqueciendo una 
determinada tradición de la belleza)
Exclusión del orden económico y político (también 
Diderot le niega al arte la capacidad de generar 
conocimiento)conocimiento)
Arte como expresión de la Belleza, preservando la 
ideología moral burguesa. (Arte integrado en el 
orden social, político y económico burgués). -
Paradigma: Greuze
Únicamente existen las pasiones, 
y las grandes pasiones, que 
174
elevan el alma a las grandes cosas. 
Sin ellas no existe lo sublime, ni en 
las costumbres, ni en los actos; las 
artes retornan a sus orígenes, y la 
virtud se vuelve minuciosa
Diderot
00_Modernidad y vanguardia
42
Greuze
176
Concepción 
dramática
(1725-1805)
Jean Baptiste
Greuze, 
177
Retrato de una 
dama, 1786
Jean 
Baptiste
178
Greuze,, 
la chica 
con el 
pájaro 
tmuerto
Jean 
Baptiste
G
179
Greuze, 
Mujer con 
sombrero 
blanco, 
17801780
00_Modernidad y vanguardia
43
Greuze, El Paralítico, 1763
180
Greuze, La maldición del padre
181
182El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina 
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE” 
B
Evasión del mundo, de la realidad 
(Manifestación burguesa que se desentiende del 
mundo burgués (ideario burgués de progreso, 
etc.)
183
00_Modernidad y vanguardia
44
Anglada_Camarasa_-_El_Casino_de_Paris
Anglada_Camarasa_-_La_espera
186El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina 
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE” 
B
El arte se desarrolla al margen de lo social (Torre 
de marfil)
- Belleza desinteresada, sin finalidad: teorías del 
“arte por el arte” 
Ramón Casas 
y Pere Romeu
en Tàndem
1897
00_Modernidad y vanguardia
45
RODIN. Balzac (1897)
RODIN. Balzac(1897)
190El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina 
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE” 
B
Arte ocupa un lugar ideal sin designación, 
separado de las prácticas sociales (Sueño ideal 
apartado del mundo con secretos inaccesibles 
para los burgueses: Ideísmo, decadentismo)
MATISSE. Pastoral (1906)
00_Modernidad y vanguardia
46
DERAIN. Bañistas (1907)
193El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina 
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE” 
B
-El arte es un refugio para la subjetividad del 
artista: marginación desgraciada (artista 
maldito)
-Por su pasividad es un arte ideológicamente 
t (S d ti d d l d b éneutro (Se desentiende del mundo burgués 
instituido, recluyéndose en su torre de marfil
sin contestar ese orden burgués: estético, 
político, económico y social)
PICASSO. Los amantes en la calle (París, 1900)
PICASSO. Autorretrato (París, 1901)
00_Modernidad y vanguardia
47
KIRCHNER. Marcella (1910)
197El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de 
liberación, de independencia): ARTE “PURO” 
B
(arte nuevo, vanguardia)
Arte libre y autónomo (Voluntad de afirmación de 
la existencia del arte: EL ARTE ES)
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
PICASSO. Guitarra, partitura, vaso (París, 1912)
00_Modernidad y vanguardia
48
PICASSO. Copa de ajenjo (París, 1914)
201El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de 
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE PURO 
(arte nuevo, vanguardia)
El arte se libera de la tutela religiosa, moral, política 
(se libera de las Instituciones del Estado: Academias, 
salones, Jurados oficiales: arte antiacadémico) 
Mengs, El Parnaso, 1761
202
BRAQUE. Hombre con violín (París, 1911)
00_Modernidad y vanguardia
49
PICASSO. “Ma Jolie”. Mujer con guitarra (París, 1911-12)
205El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de 
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE PURO 
(arte nuevo, vanguardia)
Autonomía estética: crisis de la representación y 
afirmación de los valores puramente formales del 
arte (arte “puro” y no “Belleza”)
206
David, El juramento de los Horacios. Louvre. 1785
PICASSO. Retrato de Ambroise Vollard (París, primavera a otoño 1910)
00_Modernidad y vanguardia
50
208El proceso de autonomía del arte: 
“arte por el arte”, arte “puro”, 
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de 
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE PURO 
(arte nuevo, vanguardia)
La exaltación de la pureza del arte (valores formales) 
y rechazo del orden figurativo no es ideológicamente 
neutro (No al arte ensimismado en su torre de marfil)
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
00_Modernidad y vanguardia
51
212El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de 
liberación, de independencia): ARTE “PURO” 
B
(arte nuevo, vanguardia)
Oposición de hecho a las implicaciones morales y 
sociales de las tradiciones figurativas (Lo puro es un 
modo mayor y autónomo de comunicación: 
contestación al orden burgués establecido)
213
Angelica_Kauffmann, Belleza guiada por la 
prudencia y coronada por la perfección (1780
BRANCUSI. El beso (1907-1908)
BRANCUSI. Musa dormida (1909-1910)
00_Modernidad y vanguardia
52
BRANCUSI. Prometeo (1911)
217El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de 
lib ió d i d d i ) ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE “PURO” 
(arte nuevo, vanguardia)
El arte liberado y autónomo es revolucionario porque 
ejerce su acción en el seno del cuerpo social
El nacimiento 
de Venus, 
218
,
1879
Familia 
indigente 
(Caridad), 
1865
219
00_Modernidad y vanguardia
53
MONDRIAN 
El árbol rojo (1908)El árbol rojo (1908), 
El árbol gris (1912), 
Manzano en flor 
(1912)
MONDRIAN. Campanario de Domburg (1910), Fachada de Domburg (1914)
MONDRIAN. Composición A (1920)
224
“LA MUERTE DEL ARTE ES LA 
CONDICIÓN NEGATIVA DE LACONDICIÓN NEGATIVA DE LA 
AFIRMACIÓN DE UNA NUEVA 
FUNCIÓN DEL ARTE”
PIET MONDRIAN (pintor 
abstracto, Neoplasticismo 
holandés, De Stijl)
00_Modernidad y vanguardia
54
DOESBURG. Descomposición neoplástica del rectángulo. Casa del artista (1923)
VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de 
Berlín para una exposición (1923)
RIETVELD. Silla roja y azul (1919-1922)
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
00_Modernidad y vanguardia
55
229El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”B
ARTE PURO (arte nuevo,ARTE PURO (arte nuevo, 
vanguardia: cubismo, arte 
abstracto)
ARTE TOTAL (vanguardiaARTE TOTAL (vanguardia, 
arte “impuro”, arte-vida: 
De Stijl, constructivismo 
ruso, Bauhaus, dadá, 
surrealismo)
230El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
El fenómeno de las vanguardias forma parte del 
devenir y de la naturaleza de las sociedades 
europeas en la época de su industrialización. 
(Nuevas necesidades estéticas en el contexto(Nuevas necesidades estéticas en el contexto 
de una nueva sociedad maquinista: nuevo 
modo de producción social llamado 
maquinismo).
Avances científicos
• Transformación del comercio
231
Transformación del comercio 
• Transformación de la industria 
▫ Automóvil
▫ Aeroplano
▫ El cinematógrafo 
▫ La fotografíag
▫ La radio 
▫ … se inicia un nuevo período en las 
comunicaciones humanas
232
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
00_Modernidad y vanguardia
56
233
Aspecto de las 
ciudades 
modernas
PREDILECCIÓN POR 
LA ESTÉTICA 
MECANICISTA
ESTÉTICA 
MECÁNICA 
SINÓNIMO DE 
MODERNIDAD Y 
ATEMPORALIDADExcusado, Weston,1925
234
I GUERRA MUNDIAL
Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia
236
Interés estilístico 
hacia las formas 
de la velocidad y 
el transporte 
(aeroplanos, 
ferrocarriles y 
grandes barcos)grandes barcos)
00_Modernidad y vanguardia
57
237
Marey, 1886 (cronofotografías)
240
Antonio 
Sant’Elia
00_Modernidad y vanguardia
58
241El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO Y LIBRE” (arte nuevo, 
vanguardia) (cubismo arte abstracto)
B
vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
CONDICIÓN SIMBÓLICA
CONDICIÓN DECORATIVA
242El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•La pintura no imita nada simplemente, es. 
•No tiene otra ley que ella misma•No tiene otra ley que ella misma. 
•Niega toda referencia a los otros objetos
•La obra de arte se hace objeto ella misma: objeto-cuadro 
(es una nueva realidad). 
•No, a la imitación de objetos reales; sí, a la creación de 
objetos reales.
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
PICASSO. Violín (París, 1913-14)
00_Modernidad y vanguardia
59
245El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•La pintura no puede ser naturaleza de segundo grado.
•La obra debe ser ella: causa primera original•La obra debe ser, ella: causa primera, original. 
•Valor autorreferencial
DUCHAMP. Rueda debicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
DUCHAMP. Portabotellas/Secador de botellas/Erizo, (París 1914)
248El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•El nuevo arte acusa al pasado no tanto por ser figurativo 
sino por estar alienado en su función tradicional de re-sino por estar alienado en su función tradicional de re-
presentar la naturaleza
00_Modernidad y vanguardia
60
MONDRIAN 
El árbol rojo (1908)El árbol rojo (1908), 
El árbol gris (1912), 
Manzano en flor 
(1912)
250
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
Marey, 1886 (cronofotografías)
252El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
• El carácter descriptivo o los efectos ilusionistas de la 
pintura (trompe l’oeil) distraen al espectador de lapintura (trompe l oeil) distraen al espectador de la 
contemplación del hecho plástico: la voluntad de ser 
pintura queda borrada (olvidada) por su propia 
figuración.
00_Modernidad y vanguardia
61
Ninfas y 
áti 8
253
sátiros, 1873
DERAIN. El puente de Charing Cross (Londres, 1906)
255El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
• Negación del carácter narrativo, sentimental o simbólico 
de la pinturade la pintura. 
• Rechazo del contenido, del tema (político, religioso, 
moral, etc). El tema también puede distraer al espectador de los 
elementos pictóricos
VASILY KANDINSKY. Primera acuarela abstracta (1912)
00_Modernidad y vanguardia
62
PICASSO. Naturaleza muerta sobre un piano. “Cort” (Céret, 1911-1912)
258El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
• El cometido del pintor tradicional era hablar a través de 
la pintura (Arte transitivo)la pintura (Arte transitivo). 
• El pintor nuevo hace hablar a la pintura misma (Arte 
intransitivo). Ahora bien, se niega el contenido, sin pervertir el 
deseo de comunicar
DOESBURG. Contra-composición con disonantes XVI (1925)
DOESBURG. Contra-composición XIII (1925-1926)
00_Modernidad y vanguardia
63
261El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
• Los nuevos “significados” de la pintura son sus valores 
puramente formales (valores plásticos en sí)puramente formales. (valores plásticos en sí)
• Lo mismo ocurre para la escultura y para la 
arquitectura.
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
263El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN DECORATIVA
• El peligro que conlleva la valoración del hecho plástico 
en sí mismo es que sea malinterpretado como un valoren sí mismo es que sea malinterpretado como un valor 
decorativo. La amenaza de que la pintura pura (el 
cuadro abstracto) sea considerada como un elemento 
ornamental. 
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
00_Modernidad y vanguardia
64
266El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN DECORATIVA
• Si la pintura se trata como si fuera decoración, se 
traduce en un “arte banal” El arte nuevo niega eltraduce en un arte banal . El arte nuevo niega el 
elemento ornamental o decorativo de la pintura sobre 
todo porque tiene un papel importante que cumplir. Lo 
que está en juego es el poder del arte dentro del 
cuerpo social.
267El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) 
(cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN DECORATIVA
• La plástica pura, la voluntad de hacer un arte libre y 
autosuficiente la autonomía del arte de las primerasautosuficiente, la autonomía del arte de las primeras 
décadas del siglo XX es un requisito histórico 
indispensable para alcanzar un modo mayor y 
autónomo de comunicación en el ámbito social. 
• Por lo que la FUNCIÓN DEL ARTE es indisolublemente 
POLÍTICA, ÉTICA y ESTÉTICA
271El proceso de autonomía del arte: “arte 
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “TOTAL” (vanguardia, arte “impuro”, arte-vida) 
(De Stijl constructivismo ruso Bauhaus dadá
B
(De Stijl, constructivismo ruso, Bauhaus, dadá, 
surrealismo)
el “nuevo orden estético” (el de las vanguardias) 
reclama “una nueva vida”, “un nuevo orden social” 
que desembocaría en la definitiva emancipaciónque desembocaría en la definitiva emancipación 
del hombre. La nueva plástica se unía así a una 
nueva realidad humana y cultural. (He aquí el 
significado de la fórmula “ARTE=VIDA”)
274
00_Modernidad y vanguardia
65
275
VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de 
Berlín para una exposición (1923)
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
278Bauhaus / Casa Sommerfeld, 1920-1921
Puerta de entrada y revestimiento de calefacción. GROPIUS y 
MEYER
00_Modernidad y vanguardia
66
279
Vidriera para caja de escalera (Albers)
Boca de rubí, 1941
El ojo del tiempo, 1941
Rostro de Mae
West que puede 
utilizarse como 
t t apartamento 
surrealista 
(1934-1935)
00_Modernidad y vanguardia
67