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EL HABLAR DE LA 
MADERA
El hablar de la madera 
Edgar David Rincón Pedraza
Director: Santiago de Francisco Vela
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
Facultad de Arquitectura y Diseño
Departamento de Diseño
Documento de Grado
2019-10
Bogotá D.C.
4 5
Aprendí a través de tu ejemplo lo 
importante que es luchar por lo que 
uno quiere, me enseñaste el valor del 
estudio, el esfuerzo y la dedicación. 
Gracias Tatica 
7
8
Introducción
12
Objetivos
Académicos
Profesionales
Personales
24
Metodología 
de diseño
Entrevistas
Recorrido Mobiliario
Matriz Cualitativa
14
Marco Teórico
Experimental Characterization of material: 
Toward a toolkit
Composición de la madera
Propiedades
Deforestación
Uso de la madera
35
Referentes
46
Conclusiones48
Bibliografía
8 9
Introducción
Este proyecto parte del interés por 
entender a la madera, según su especie, 
más allá de una materia prima para 
hacer mobiliario o estructuras. Tiene 
como objetivo resaltar las cualidades 
y entender que cada especie tiene 
una historia que contar, lo cual permite 
encontrar y asignar un significado.
El objetivo general es diseñar un 
producto de mobiliario a partir del 
entendimiento de la madera como un 
material de gran valor dado su contexto 
cultural, su caracterización a partir de 
cualidades físicas y su importancia en 
el medio ambiente, el cual transmita el 
significado asignado a la pieza por el 
diseñador.
10 11
En la actualidad la madera es un 
material con bastante demanda debido 
a su atractivo visual, la variedad de 
texturas y tonos, su condición natural y 
las técnicas con la que se puede trabajar 
y dar uso. Colombia es un país con una 
riqueza natural amplia y la variedad de 
especies de árboles es bastante grande 
dadas las condiciones de las diferentes 
regiones del país. 
Sin embargo, en Colombia la tala de 
árboles no está debidamente controlada 
y muchas de las maderas que se 
venden en el mercado se consideran 
“ilegales”. Existen regulaciones y zonas 
de reforestación para suplir la demanda, 
pero en reiteradas ocasiones la madera 
sale de bosques naturales que se ven 
afectados por la deforestación. Esto 
genera un impacto negativo en el 
ecosistema y no se tiene en cuenta el 
valor de la madera, convirtiéndola en un 
recurso sobreexplotado. 
Imagen 1
La destrucción de la Amazonía 
encierra un negocio lucrativo para los 
deforestadores, que puede rondar los 
750 millones de dólares anuales, y 
afecta santuarios como los bosques del 
Amazonas y el Darién.
Así funciona el tráfico de madera en 
Colombia. Helena Calle, Jaime Flórez
“Los rastros del tráfico ilegal de madera están en toda Colombia. Por el río Atrato 
y el Putumayo, en el corazón de la Amazonía colombiana, las barcazas suelen 
arrastrar árboles arrancados de las selvas protegidas del Amazonas y el Darién. 
En las carreteras principales y secundarias, los camiones transportan troncos, 
mientras evaden con trampas los controles de las autoridades ambientales. En 
los aserraderos y en los almacenes de las capitales va a parar buena parte de esta 
madera talada. Muchos ciudadanos, sin saberlo, compran estos productos para sus 
salas y habitaciones. No conocen su origen ilegal, pero hacen parte de la cadena 
que está destruyendo los bosques del país.”
Así funciona el tráfico de madera en Colombia. Helena Calle, Jaime Flórez
Las cifras del Departamento 
Administrativo Nacional de Estadística 
(Dane) indican que Colombia está 
desaprovechando su potencial forestal. 
De las más de 24 millones de hectáreas 
aptas para la plantación de árboles con 
fines maderables, hay solo 644 000 
sembradas.
“El 47 % de la madera que se vende en 
Colombia es ilegal. Es decir, cada año 
se comercializan 2,5 millones de metros 
cúbicos de manera ilícita.”
Ministerio de Ambiente
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Objetivos
 Poner en práctica los conocimientos 
obtenidos durante la carrera de diseño, 
como lo son las herramientas y 
metodologías, para definir un proceso de 
elaboración de un producto desarrollado 
desde el estudio de las maderas, sus 
características de uso y su significado. 
Resaltar el valor que puede llegar a 
tener el entendimiento de la madera 
como material en un proceso de 
diseño de producto.
 Entender diferentes dimensiones de 
la madera para ampliar los insumos 
creativos que le permitan a los 
diseñadores tomar decisiones de 
diseño aplicadas al desarrollo de un
Profesionales 
Ampliar mi conocimiento sobre la 
industria de la madera, su cadena de 
comercialización y sus procesos para 
la fabricación de productos. 
Fortalecer mis habilidades como 
diseñador de producto en las fases 
de investigación, análisis, propuesta y 
desarrollo. 
Académicos
producto que vayan más allá de las 
características físicas de esta.
Desarrollar una pieza de mobiliario 
aplicando los resultados de la 
investigación y resaltando la 
importancia de ampliar las fronteras 
del diseño de producto .
 Generar una resignificación del 
material a partir de un proceso de 
investigación en diseño.
Profesionales 
Aprender a trabajar con recursos 
naturales teniendo en cuenta temas 
como el buen manejo del material y la 
reducción de desperdicios.
Personales
Aplicar metodologías de 
investigación en diseño para el 
desarrollo de un diseño de producto.
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El objetivo del proyecto es ampliar la manera de ver la madera, explorando más allá 
de sus características físicas para poder plantear nuevas maneras de inspiración 
para diseñar una pieza que resalte las características más conceptuales de 
cada madera. Para esto, se va a utilizar el material para diseñar desde este, para 
recorrer el espectro de desarrollo desde lo más técnico hasta lo más experiencial 
o sensorial. La investigación empezó identificado los tipos de madera y 
casificándolos por sus características físicas, entendiendo sus facultades para ser 
trabajadas. Una vez identificadas las diferentes maderas, se empezó a profundizar 
en cada una entendiendo las tradiciones culturales de la madera vista desde 
diferentes regiones y usos, y reinterpretada en formas tridimiensionales que dan 
sentido a las prácticas. Se escogieron cuatro maderas relacionadas con cuatro 
regiones diferentes del país. De cada región se indagó sobre el uso que se le da 
a la madera y la agencia que tiene este material en sus prácticas y en el desarrollo 
del conocimiento. En cada región fui descubriendo la relación que tiene la madera 
con las personas, la estética, las creencias y los usos. trabajan la madera tienen 
su forma de hacer las cosas y entienden el material más allá de su funcionalidad 
para crear objetos que se usan en la vida cotidiana, así como objetos utilizados en 
otro tipo de prácticas más funcionales, pero siempre resaltando el significado que 
entronca la madera con la región.. 
A continuación voy a compartirles el desarrollo, resultados y conclusiones de la 
exploración que se hizo con cada madera. Las maderas que se trabajaron fueron: 
El Nogal desde la perspectiva del Eje Cafetero; el Carreto desde la Costa Atlántica; 
el Cedro en la región Pacífica; y el Granadillo desde el Urabá antioqueño.Para este 
trabajo se tuvo en cuenta que ninguna de las maderas utilizadas se encontrara en 
peligro de extinción ni representará un peligro o riesgo para la región en la que se 
estaba estudiando.
16 17
Marco 
Teórico
Para el desarrollo del proyecto se 
hicieron dos tipos de investigaciones: 
una de tipo contextual y otra de 
tipo experimental. La recolección 
de material bibliográfico ayudó a 
entender la madera como material, su 
composición físico-química, el marco 
legal del manejo y uso en Colombia, 
y los usos que se le dan a la madera. 
La experimentación con las maderas 
se hizo desde la conceptualización 
con herramientas de diseño, hasta 
la exploración y prototipado de las 
diferentes piezas, pasando por la 
composición tridimensional con el 
material, desde lo estructural hasta lo 
simbólico.
18 19
Composición de la madera
Es un conjunto decélulas que conforman el tejido leñoso y la aglomeración de 
estos tejidos dan origen a lo que se conoce como madera. 
Químicamente: Se forma de tres 
compuestos básicos: Celulosa, lignina, 
hemicelulosa, y otros compuestos 
secundarios como taninos, gomas, 
aceites, colorantes, y resinas. 
Anatómicamente: La madera está 
constituida por células longitudinales 
y transversales de distintas 
características, según las funciones que 
desempeñan en el árbol. Una célula 
longitudinal se extiende desde las raíces 
a la copa, mientras que una transversal 
apunta desde la médula a la corteza del 
árbol.
Imagen 2
Contexto actual de la madera colombiana
Corteza: Se encarga de proteger el 
árbol de factores externos del medio 
ambiente como patógenos.
Albura: Es la parte más joven de la 
madera por lo que son los últimos 
anillos de crecimiento del árbol. Suele 
ser de un color más claro que el 
duramen. Por esta pasan los vasos que 
transportan savia con nutrientes. Suele 
ser más blanda y mas humeda que el 
duramen, razón por la cual muchos 
carpinteros prefieren no trabajar con 
ella. 
Duramen: Es la parte más compacta 
del árbol, contiene los primeros anillos 
de crecimiento y contiene células 
muertas lignificadas. Se encarga de 
mantener la estructura del árbol. Debido 
al poco contenido de humedad es más 
estable a la hora de trabajar con ella. 
Médula: Es la parte central del árbol y 
está constituida por células muertas. Se 
asemeja a la textura del corcho, debido 
a esto no es recomendable para trabajar 
a menos que se use como acabado 
estético. 
 
Imagen 3
La madera se extrae del tronco 
del árbol el cual está dividido en:
20 21
Propiedades
Higroscopicidad: Propiedad de la madera de establecer un cambio de humedad 
con el ambiente, bien sea captando o cediendo agua.
Anisotropía: Es la propiedad que tiene la madera de comportarse diferente 
de acuerdo con los planos o direcciones que esta se encuentra o trabaje. Las 
variaciones o cambios dimensionales se debe a pérdida o ganancia de agua 
higroscópica en la pared celular.
Corte de la madera
Imagen 4
Imagen 5
Densidad: Es la relación entre el peso sobre el volumen de la madera. Existen 
maderas de baja densidad(0-0.45g/cm3), de media densidad(0.46-0.6g/cm3) y de 
alta densidad(0.61-...g/cm3). 
Imagen 6
Flexión: Resistencia que presenta la 
madera ante una presión aplicada de 
manera paralela a las fibras. 
Compresión: Resistencia que ofrece la 
madera cuando se le aplican dos fuerzas 
en sentido contrario, tratando de acortar 
la dimensión original. Puede ser paralela 
o perpendicular a las fibras.
Otras Resistencias: Corte o 
cizallamiento/ Penetrar/ Impacto
Tracción: Resistencia que presenta la 
madera cuando se aplican dos fuerzas 
en sentido contrario, tratando de alargar 
la dimensión original de un elemento 
de madera. Puede ser paralela o 
perpendicular a las fibras.
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Color: Pigmentos de la madera. Albura y duramen. 
Sabor: Se detecta cuando la madera está húmeda. 
Olor: La madera tienen aceites aromáticos difíciles de volatilizar (cedro y caobas), 
con el calor aumenta el olor. Se detecta en el maquinado, flotando o cepillando. 
Textura: Se da por el tamaño de los elementos constitutivos en el nivel 
microscópico.
Grano: Dirección de la fibra Recto/Inclinado/Entrecruzado/Espiralado
Dibujo o Veteado: Dibujo que queda después de cortar la madera. Acentuado o 
tenue.
Lustre: Mayor capacidad de reflejar las ondas luminosas. Se realiza por la cara 
tangencial.
Difusividad térmica: Es muy baja 
comparada con relación a otros 
materiales. 
Aislamiento acústico a ruidos 
externos: Depende de su peso 
específico. A menor densidad, 
mayor aislamiento.
Aislamiento acústico a ruidos 
internos: La reverberación es la 
característica que sucede cuando 
el sonido rebota entre las paredes 
de un espacio.
Dilatación térmica: es prácticamente nula. 
Conductividad térmica: Es uno de los materiales más aislantes que tiene el 
hombre, solo superado por el corcho. 
Imagen 7
Imagen 8
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Deforestación
En el mundo los niveles de deforestación son muy altos y los bosques están siendo 
talados indiscriminadamente para beneficio humano. Según Global Forest Watch, 
en el 2017 el mundo perdió 15,8 millones de hectáreas de bosque. Actividades 
como construcción, terrenos para la agricultura o ganadería o la venta de madera 
para distintos útiles y objetos cotidianos consumen la madera que se encuentra 
en estos bosques. Las consecuencias de esto afectan el medio ambiente, las 
especies que lo habitan y a los mismos humanos. La deforestación afecta la 
producción de oxígeno, de agua, pone en riesgo la vida de especies animales que 
se encuentran en regiones específicas y lleva a la extinción de especies de árboles 
únicas en el mundo. 
Como consecuencia de la explotación de la madera y la deforestación, el trabajo 
con la madera tiene que ser consciente y se debe tener en cuenta que debe haber 
un valor agregado junto con un buen uso del recurso. Se debe trabajar con madera 
reforestada y evitar maderas que estén en peligro de extinción.
La CAR estudia el estado de las maderas en Colombia y las clasifica según su 
estado de vulnerabilidad: 
En Peligro Crítico (CR)
En Peligro (EN)
 Vulnerable (VU),
Casi Amenazado (NT).
Usos de la Madera
En la actualidad, las maderas tienen diferentes usos que van desde material usado 
para generar combustible, material prima para la producción de objetos y como 
material de construcción.
Imagen 9 Imagen 10
Imagen 11
Según los resultados encontrados en mi mapa visual de mobiliario en Colombia, 
la mayoría de piezas hechas en madera la usan con fin estructural que después 
será recubierta, la usan como materia prima dejándola en un segundo plano. Esto 
se debe a las propiedades estructurales, de longevidad y la forma de trabajo del 
material. Descubrí cómo funciona el negocio alrededor de un material explotado y 
como es el final de la cadena de producción. 
26 27
Herramientas 
de 
Investigación
Entrevistas
Se hicieron preguntas a dos maestros ebanistas sobre el trabajo que han realizado 
con la madera. Estas entrevistas fueron el primer acercamiento para entender el 
diálogo entre el artesano y la madera. 
La entrevista empezó con preguntas técnicas sobre la madera tales como que 
se necesita para distinguir una madera de otra, que es una madera buena, donde 
conseguir. Al tener más confianza surgen preguntas de cómo llegó el artesano a 
trabajar con la madera, cuales son sus influencias y que ve en la madera que no ve 
en otro material. Para finalizar las entrevistas ya no solo se habla y queda en teoría 
sino se pasa a ver ejemplos en la práctica y a que la entrevista pase de una charla 
formal estructurada a un encuentro de confianza donde se habla todo el tiempo 
de la madera. Sea para ir a comprarla o en trayectos para conseguir materiales e 
incluso en almuerzos o en la hora de tomar tinto en la tarde. 
Edgar Calderon Daniel Rincón
Imagen 12 Imagen 13
28 29
Conclusiones: La relación que se crea a través de los años trabajando con la 
madera permite desarrollar sus propias técnicas y un vocabulario “interno” con 
otros maestros.
Siempre que se les pregunta por una madera preferida responden que según el 
trabajo ellos ya tienen una idea de que maderas trabajar.
La madera como el maestro también tiene días malos y en ocasiones el trabajo se complica. 
Cada pieza de madera ofrece cualidades y propiedades únicas que pueden resaltar 
en la pieza final.
Fuentes secundarias: Artículos en internet sobre la madera y mobiliario existente
Experimental characterization of material: Toward a toolkit
Lo primero que hice fue averiguar los elementos técnicos, dureza, densidad, 
coloración, usos. Pero el proyecto me pedía que fuera un paso más allá. Ahí 
fue cuando empecé a categorizar otro tipo de características que estuvieran 
conectadas con sus cualidades experienciales, dentro de los cuales Camere y 
Karana incluyen parámetrossensoriales, interpretativos, afectivos y performativos.
Observación de campo
Observación pasiva y activa del mobiliario disponible en Bogotá y sus alrededores 
para ver la actividad de la industria del mobiliario, las maderas utilizadas y los 
diseños ya sean nuevos o adaptados. 
El primer mapa corresponde al recorrido realizado por el sector del 12 de 
Octubre.
El segundo mapa corresponde al recorrido realizado por sectores aledaños a 
Bogotá, como lo son Tenjo, Tabio, Cajicá, Chía.
Imagen 14
30 31
Imagen 15
Sillas que combinan la madera con otros materiales como plástico y tela. Se utiliza 
la madera para las patas por su resistencia. 
Sillas de comedor con forma parecida donde se deja ver la madera en las patas y 
espaldar. Generalmente se usa la misma madera que la mesa de comedor.
Imagen 16 Imagen 17 Imagen 18
Imagen 19 Imagen 20 Imagen 21
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En este local encontré que construyen 
las sillas a partir de diseños existentes 
y le ponen nombres de lugares del 
mundo, dicen los dueños que es 
más facil recordarlas así. La madera 
es utilizada en el desarrollo de la 
estructura.
Imagen 22 Imagen 23
Imagen 24
Imagen 25
Imagen 26 Imagen 27
En lugares aledaños a Bogotá se ven 
bancas en la fachada de las casas que 
son utilizadas para pasar el tiempo 
o descansar. En todas las bancas 
se utilizan tornillos o herrajes para 
ensamblar las partes. 
Imagen 28 Imagen 29
Imagen 30 Imagen 31
Imagen 32 Imagen 33
Imagen 34 Imagen 35
34 35
Se encuentra una gran variedad de 
bancos altos que se diferencian por 
la madera utilizada, los materiales 
utilizados, las formas y diseños. 
Algunos diseños como la silla acapulco 
se venden con adaptaciones de nuevas 
formas o colores. Son pocas las sillas 
que son diseños originales hechos por 
la tienda o el taller. 
Imagen 36 Imagen 37
Imagen 38 Imagen 39
Imagen 40 Imagen 41
Imagen 42 Imagen 43 Imagen 44
Imagen 45 Imagen 46 Imagen 47
Imagen 48 Imagen 49 Imagen 50
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Durante el recorrido por diferentes talleres y tiendas de mobiliario en Bogotá y 
sus alrededores encontré un gran número de sillas hechas en madera. Muchas de 
estas sillas son adaptaciones o copias de diseños ya existentes donde cambian 
los materiales originales por otros, ya sea porque son más económicos o resaltan 
por su atractivo. Estos lugares se enfocan en la producción eficaz y dejan de lado 
el diseño original y creativo. Dado el interés por hacer mas sillas a menor costo, la 
madera que utilizan es infravalorada y pasa a ser un recurso más de la cadena de 
producción. Se tienen en cuenta las propiedades físicas del material para que el 
producto sea duradero y garantice la calidad. Muchas de las sillas son típicas sillas 
que se encuentran en los hogares colombianos. Finalmente, en la mayoría de los 
casos no hay una intención del diseñador o creador de la silla donde se rescate la 
importancia del material y el por que de su uso. El rol del diseñador y del material 
pasan a un segundo plano.
Matriz Cualitativa
Una tabla con diferentes parámetros que incluye características físicas, 
caracterización e información sobre el lugar de origen que ayuda en el proceso 
de conceptualización y elaboración de moodboards. La matriz contiene y da a 
entender que todo comienza y termina con la madera. Desde lo más técnico 
hasta lo más experiencial. Se tienen en cuenta cuatro parámetros fundamentales, 
desde lo técnico hasta lo experiencial: sensoriales, regionales, conceptuales, 
caracterización. 
Lugar 
Clima 
Tamaño
Fruto 
Hojas 
Dureza
Color 
Contextura
Forma de trabajo
Longevidad
Región
Otros materiales
Copa
Tasa de crecimiento
Status
Biotipo
Personalidad 
Actitud
Emoción que transmite
Simbología
Aspecto
Mitos y leyendas
Parámetros técnicos Parámetros conceptuales
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Referentes
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The scotty
Es una silla diseñada por Annie Evelyn 
en colaboración con Scotty Albrecht 
donde rescató el concepto del asiento 
que aunque se ve regido por los 
materiales y textura que utiliza, toma 
una forma diferente según el usuario. 
Bumper Bed
Es una cama diseñada por Marc 
Newson en el 2013 donde decide 
cambiar la manera de ver una cama 
como un mobiliario más y hacer 
atractivo. Tomo este referente por la 
resignificación que le da a un objeto 
cotidiano. 
Imagen 51
Imagen 52
Referentes Conceptuales
Cross Cultural Chairs
Esta silla tiene como objetivo mostrar 
la esencia de una cultura sin caer 
en los estereotipos teniendo en 
cuenta factores visuales, estéticos y 
conocimiento cultural.
Unicorn 
Esta pieza diseñada por Alessandro 
Mendini le da un nuevo aspecto y 
significado a los caballitos de juguete 
utilizando materiales con acabados 
naturales y una imagen mas simple. 
Imagen 53
Imagen 54
42 43
Silla Anastasia 
Esta silla fue diseñada por por 
CarmWorks de origen Colombiano, 
considero que el equilibro entre el 
diseño moderno y la participación 
artesanal del tejido crean un estilo único 
y la hacen destacar entre otros diseños. 
Silla Grasshopper
Esta es una silla tipo lounge diseñada 
por Preben Fabricius y Jorgen Kastholm 
en 1967. Su forma está inspirada en la 
forma de un saltamontes. Este referente 
ayuda en la comprensión de la forma 
de una silla tipo lounge y cómo puede 
construir una estructura continua. 
Imagen 55
Imagen 56
Referentes Silla
Cantilevered chaise longue, 
model no. 43
Esta silla fue diseñada por Alvar Aalto 
y está hecha de madera laminada 
doblada. Se tuvo en cuenta por su 
forma y medidas y el detalle que se le 
da a la madera como estructura que 
se convierte en parte esencial de los 
apoyabrazos. 
Riga Desk
Es una mesa diseñada por Marc 
Newson en 1995 hecha en madera de 
pino. Este referente le da un nuevo aire 
moderno a el tipo de mesa por el uso 
de una madera clara con acabados muy 
finos sin tanto detalle. 
Imagen 57
Imagen 58
44 45
Luz de noche chair 
Es una ejercicio de diseño donde studio 
José de la O toma una silla clásica de 
Tlacotalpan, México y la reinterpreta en 
un diseño altamente funcional.
Manta chair 
Es una silla diseñada por Rodrigo Torres 
en el 2007 donde busca representar a 
través del monomaterial y las uniones 
del cuero los movimientos de una 
mantarraya.
Imagen 59
Imagen 60
Silla ZAS
Silla que utiliza dos módulos iguales 
para dar una estructura sólida y estable. 
Minimalista
Silla Panton
Esta famosa silla diseñada por Verner 
Panton es la primera hecha en plástico 
moldeado. Su forma en S sin patas 
traseras fue un gran logro e hizo que 
que se convirtiera en un icono.
Imagen 61
Imagen 62
46 47
Silla Mackintosh
Diseñada por Charles Rennie 
Mackintosh es una silla funcional hecha 
para contemplar y admirar, una obra 
de arte en casa. Rescato el hecho de 
que es una pieza única para admirar 
mantiene su función de asiento. 
Silla Superleggera
 Esta silla diseñada por Gio Ponti 
en en 1955 es un ejemplo claro de 
como sacar el máximo potencial de un 
material. En este caso la madera toma 
un aspecto ligero, resistente y elegante 
a pesar de ser considerado un material 
bastante pesado para la época. 
Imagen 63
Imagen 64
LaLeggera
Diseñada por Riccardo Blumer. Silla que 
toma los principios de la superLeggera 
de Gio Ponti pero es hecha a partir de 
procesos modernos, “Reconstrucción” 
de un diseño pasado a un diseño 
moderno y actual.
Bancos de madera Parota
Son bancos diseñados a partir del 
material donde lo que resaltan son las 
cualidades de la madera. Se ve simple 
por el uso de pocos materiales. 
Imagen 65
Imagen 66
48 49
Silla Thonet No. 14
Diseñada por Michael Thonet en 
1841, esta silla es un ícono por el 
entendimiento que se le da al material. 
Fue la primera silla hecha de madera 
doblada y facilmente desarmable en 6 
piezas. Hoy en día se sigue fabricando. 
Imagen 67
50 51
Propuesta de Valor
Diseñar un producto a partir del 
entendimiento de la madera como un 
material de gran valor dado su contexto 
cultural, su caracterización a partir de 
cualidades físicasy su importancia en 
el medio ambiente, el cual transmita el 
significado asignado a la pieza por el 
diseñador.
52 53
Conclusiones
Trabajar con un material natural como la 
madera hizo despertar en mí una parte 
de mi sensibilidad hacia los materiales 
que antes no estaba presente. Desde 
que investigué el material hasta que 
prototipé y trabajé con este, mis ideas y 
acciones siempre estuvieron ligadas a 
evocar o expresar que el material es más 
que un recurso, se puede sentir, oler, 
saborear y lo más importante, crear valor 
desde la conexión entre el diseñador y 
el material. 
Crear una pieza de mobiliario, en mi 
caso una silla, no es facil. En el mundo 
existen muchos diseños de sillas. El 
reto de mi proyecto, el cual creo que 
pude resolver acertadamente, fue 
salirme de esa idea que una silla son 
cuatro patas con un asiento. Entendí 
que a través de una acción, como lo es 
sentarse, pueden surgir muchas ideas 
con diferentes significados y por ende 
diferentes diseños. 
En un punto de mi investigación 
y proceso, tuve una duda sobre si 
trabajar con madera, si mis sillas eran 
otro capricho para talar un árbol. Mi rol 
como diseñador fue crear cuatro sillas 
hechas de un material que está siendo 
explotado y poder darle un valor o una 
resignificación a lo que se hace con ese 
material desde la idea, el proceso y la 
producción de un producto.
Durante el proyecto no solo aprendí 
como entender y trabajar un material 
versátil como la madera, también 
aprendí como otras personas trabajan y 
entienden este material. 
Cada maestro, ebanista, carpinetro 
que conocí tenía sus propias historias, 
formas de trabajo, maquinas y lugar de 
trabajo. 
Cuando yo empecé con mi proyecto de 
grado me consideraba un conocedor 
básico de la madera, al trabajar todo 
el tiempo con madera y con Edgar, el 
maestro ebanista, mi conocimiento es 
mayor, desde como comprar madera 
y que sea buena, como alistarla, hasta 
como hacer un ensamble. Sin embargo 
la madera es un material que nunca se 
acaba de conocer y entender, ya sea por 
la cantidad de especies o por las formas 
de trabajo. En este punto ya finalizado el 
proyecto considero que aprendí mucho 
pero aún que un camino largo de trabajo 
para conocer mejor la madera. 
El proyecto llega a un nivel de desarrollo 
avanzado, se diseñan y construyen 
cuatro piezas funcionales con un 
concepto. Ahora el paso a seguir es si 
las sillas construidas no quedan como 
una silla más o pueden llegar a ser un 
icono. 
Las sillas creadas resignifican el 
trabajo con la madera. Como paso a 
seguir, inicialmente se espera que en 
la industria de mobiliario el trabajo con 
madera sea más consciente y sensible. 
El proceso de planeación de la pieza 
final tiene que seguir ciertos pasos para 
que el maestro solo haga y no tenga 
que diseñar en el camino. Planeación, 
planos, plantillas 1:1, alistar el material.
54 55
Bibliografía
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Imagen 10: Foto tomada por el autor del 
proyecto. Edgar David Rincón P.
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Imagen 12-13: Foto tomada por el autor 
del proyecto. Edgar David Rincón P.
Imagen 14-15: Google maps, satelite.
Imagen 16-50: Foto tomada por el autor 
del proyecto. Edgar David Rincón P.
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56 57
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preben-fabricius-jorgen-kastholm
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poliform
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maderables amenazadas: Primera 
parte. Serie libros rojos de especies 
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58
EL HABLAR DE LA 
MADERA
El hablar de la madera 
Edgar David Rincón Pedraza
Director: Santiago de Francisco Vela
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
Facultad de Arquitectura y Diseño
Departamento de Diseño
Documento de Grado
2019-10
Bogotá D.C.
4 5
Nogal
Cordia Alliodora
7
8
Introducción
10
La Madera
Mapa
Características
30
La Silla
Prototipos
Planos
Despiece
Detalles
texto final
Resultado Final
13
Análisis
Matriz
Boards
Moodboards
Look and Feel
Concepto
Bocetos
44
Conclusiones 46
Bibliografía
8 9
Introducción
La silla Nogal parte del entendimiento 
de la madera como material para 
construir, desde la inspiración y 
creatividad hasta la producción y 
desarrollo de la pieza final. A través de 
la lectura de este cuadernillo se dara a 
entender el por que de la silla, desde 
lo mas técnico y físico hasta lo mas 
emocional y sensible. 
10 11
La Madera
Imagen 1
Donde se encuentra - Mapa
12 13
Características
La madera de Nogal se encuentra en 
el departamento de Antioquia, el eje 
cafetero y la ribera del río Cauca. Estas 
zonas se caracterizan por ser bosque 
húmedo tropical.
Densidad: 0,51g/cm3 (media)
Color: Café claro- marrón
Sabor: Leve
Olor: Fuerte
Textura: Con varios anillos de 
crecimiento, gran veteado
Grano: Recto
Dibujo o Veteado: Veteado Acentuado
Lustre: Alto
 Vulnerable (VU)
Análisis
14 15
Matriz
Lugar 
Clima 
Tamaño
Fruto
 
Hojas 
Dureza
Color 
Contextura
Forma de trabajo
Longevidad
Otros materiales
Copa
Tasa de crecimiento
Status
Biotipo
Personalidad 
Actitud
Emoción que transmite
Simbología
Aspecto
Mitos y leyendas
Región
Eje cafetero
Antioquia
Región andina
18-32 ºC
Bosque húmedo tropical
Alto: 30m
Diámetro: 90 cm
Recto y cilíndrico
Pequeñas nueces con semillas
Largas y simples 
5-16cm
Muy alta
Café - Marrón
Robusta
Fácil de trabajar con herramientas de 
mano y máquinas
 
30-60 años
Yute
Media
7-14m
Rápida
 
Superior
Valioso
Exclusivo
Endomorfo
Vanidoso
Dominante 
Asertiva
Tranquilidad
Serenidad
Paz
Nacimiento
Muerte
Amor
Elegante
-
Producción de café
Paisaje cultural
Cafeteros 
Parámetros ParámetrosNogal Nogal
16 17
Boards de contexto, propiedades, conceptual
Board Técnico: Se muestran las 
características físicas del árbol y de la 
madera. Esto con el fin de resaltar y 
tener en cuenta detalles que podrían 
abstraerse para la pieza final. 
Imagen 2
18 19
Board Espacial: Se tiene en cuenta 
todo lo que se puede encontrar en los 
espacios alrededor de los bosques de 
nogal y actividades típicas de la zona.
Imagen 3
20 21
Board Abstracto: Rescata las cualidades 
y propiedades de la madera buscando 
comunicar un enunciado general que 
acerque al diseñador a un concepto 
inicial. 
Imagen 4
22 23
Moodboard
Es el “investigar y percibir” del proceso. 
En este punto se toman todas las 
visualizaciones de la matriz hechas en 
los boards y se organizan para plasmar 
la plantilla inicial del proyecto. Es una 
visualización en 2D que no involucra 
todos los sentidos. Solo la vista. 
Imagen 5
24 25
Look and Feel
Es el “ver y sentir” del proyecto. En 
este punto se tiene el primer contacto 
con el material. Se empieza a trabajar 
por cuenta propia y a dialogar con el 
material. Se utilizan todos los sentidos. 
La composición resultante es el 
entendimiento en 3D, ya con el material 
mismo para realizar la pieza final. 
Imagen 6
26 27
Concepto Bocetos
Lo Elegante del Detalle
La madera de Nogal evoca en las 
personas un sentimiento de glamour y 
orgullo por su tonalidad y su veteado. Al 
ser una madera oscura tiene un peso en 
el espacio que se hace notar a primera 
vista y mientras más cerca se observe, 
es más notable el detalle en la textura. 
28 29
30 31
La Silla
Prototipos
Imagen 7
Imagen 8
Imagen 9
Imagen 10
32 33
Planos
Imagen 11
Imagen 12
Imagen 13
Imagen 14
34 35
36 37
Despiece Detalles
La silla no tiene ningún ensamble a la 
vista para hacerla ver lo más limpia y 
elegante posible .
La manera en como están pegadas 
las piezas pequeñas que componen el 
asiento crean un efecto de caída que 
hace ver la silla un poco más larga y 
estilizada. 
El espaldar y el asiento le dan un 
movimiento orgánico pero sin dejar 
de ser rigido a la silla. Esto hace que 
la pocisión del usuario adopte estas 
características de rigidez y comodidad. 
Imagen 15
Imagen 16
Imagen 17
38 39
Desarrollo
Imagen 18
Imagen 19
Imagen 20
Imagen 21 Imagen 22
Imagen 23 Imagen 24
La silla nogal es una silla estándar que 
rescata el patrón de los cultivos de 
café de la zona cafetera. Se construyó 
a partir de listones de 3x3cm dejando 
en evidencia la fortaleza y el aspecto 
elegante de la madera. Las piezas 
cayendo estilizan la forma, los diferentes 
tonos y detalles del veteado la 
convierten en una pieza que toma un rol 
protagónico en el espacio.
Texto Final
40 41
Foto 1
Resultado Final 
42 43
44 45
Conclusiones
La silla Nogal busca expresar glamour 
y elegancia resaltando la textura y color 
de la madera junto con la forma, espesor 
y detalle de su construcción. 
Durante el proceso de diseñar y dibujar 
el gran problema era hacer una silla 
con varias piezas y que no se sintiera 
pesada. El reto se resuelve en la fase de 
prototipado probando cuantos listones 
pequeños de madera caben en el 
asiento. 
El proceso de diseño de esta silla tuvo 
muchos retos, en especial la sujeción 
de los listones pequeños. Muchas de 
las decisiones de diseño se tomaron 
en el proceso de prototipado y se 
confirmaron en la construcción de la 
silla final. 
Al ser una silla de con tantas piezas y un 
estilo clásico se retomaron conceptos 
del desarrollo de mobiliario común. Uno 
de estos fue agregar un bastidor para el 
asiento. 
La exploración a través del dibujo 
permite ampliar el rango de imaginación, 
surgen ideas desde lo más racional 
hasta lo más abstracto. 
También permite darle posible 
soluciones a problemas en la 
construcción de la silla y aclarar detalles.
46 47
Bibliografía
Imagen 1: Cárdenas L., D. & N.R. 
Salinas (eds.). 2007. Libro rojo de 
plantas de Colombia. Volumen 4. 
Especies maderables amenazadas: 
Primera parte. Serie libros rojos de 
especies amenazadas de Colombia. 
Bogotá, Colombia. Instituto Amazónico 
de Investigaciones Científicas SINCHI 
- Ministerio de Ambiente, Vivienda y 
Desarrollo Territorial. 232 pp. 
Imagen 6-24: Foto tomada por el autor 
del proyecto. Edgar David Rincón P.
Maderas de Colombia: El nogal. 
(2013, April 12). Retrieved from http://
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de-colombia-el-nogal/
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El nogal ( Junglans regia ). (n.d.). 
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junglans-regia.html
Nogal, nogal cafetero (Cordia 
alliodora). (n.d.). Retrieved from https://
catalogofloravalleaburra.eia.edu.co/
species/110
Fotos resultado final: N. Sánchez. 2019. 
Bogotá.
48 49
Imagen 2
Imagen 3
Imagen 4
Imagen 5
50 51
52
EL HABLAR DE LA 
MADERA
El hablar de la madera 
Edgar David Rincón Pedraza
Director: Santiago de FranciscoVela
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
Facultad de Arquitectura y Diseño
Departamento de Diseño
Documento de Grado
2019-10
Bogotá D.C.
4 5
Cedro
Aspidosperma 
Dugandii Standl
7
8
Introducción
10
La Madera
Mapa
Características
30
La Silla
Prototipos
Planos
Despiece
Detalles
Texto Final
Resultado Final
13
Análisis
Matriz
Boards
Moodboards
Look and Feel
Concepto
Bocetos
44
Conclusiones 46
Bibliografía
8 9
Introducción
La silla Cedro parte del entendimiento 
de la madera como material para 
construir, desde la inspiración y 
creatividad hasta la producción y 
desarrollo de la pieza final. A través de 
la lectura de este cuadernillo se dara a 
entender el por que de la silla, desde 
lo mas técnico y físico hasta lo mas 
emocional y sensible. 
10 11
La Madera
Imagen 1
Donde se encuentra - Mapa
12 13
Características
La madera de Cedro se encuentra 
distribuida por muchas zonas de 
Colombia, como Choco, magdalena, 
etc. Estas zonas se caracterizan por ser 
bosque húmedo tropical y bosuqe seco 
tropical que están bajo los 2000msnm.
Densidad: 0,50g/cm3 (media)
Color: Rosado - Amarillo - Blanco
Sabor: Leve
Olor: Leve
Textura: Lisa o plana
Grano: Recto
Dibujo o Veteado: Veteado Tenue
Lustre: Medio
Análisis
En Peligro (EN)
14 15
Matriz
Lugar 
Clima 
Tamaño
Fruto
 
Hojas 
Dureza
Color 
Contextura
Forma de trabajo
Longevidad
Otros materiales
Copa
Tasa de crecimiento
Status
Biotipo
Personalidad 
Actitud
Emoción que transmite
Simbología
Aspecto
Mitos y leyendas
Región
Casi todo Colombia
Región Pacífica
Bosque húmedo tropical
Bosque seco tropical 
Bajo 2000 msnm
Alto: 60m
Diámetro: 2 m
Recto y cilíndrico
Cápsulas duras
Largas 
40 cm
Media
Rosado - Amarillo
blando
Fácil de trabajar 
 
Mayor a 60 años
-
Media
7-14m
Rápida
 
Medio
“guerrera”
Se le mide a todo
Ectomorfo
Buena gente
Integradora
Plenitud 
Ligereza
Inmortalidad 
Perdurabilidad
ciclo
Lúcido
Tunda
Palafitos
Puerto
Vista
Ballenas
Alturas
Parámetros ParámetrosCedro Cedro
16 17
Boards de contexto, propiedades, conceptual
Board Técnico: Se muestran las 
características físicas del árbol y de la 
madera. Esto con el fin de resaltar y 
tener en cuenta detalles que podrían 
abstraerse para la pieza final. 
Imagen 2
18 19
Board Espacial: Se tiene en cuenta 
todo lo que se puede encontrar en los 
espacios alrededor de los bosques de 
nogal y actividades típicas de la zona.
Imagen 3
20 21
Board Abstracto: Rescata las cualidades 
y propiedades de la madera buscando 
comunicar un enunciado general que 
acerque al diseñador a un concepto 
inicial. 
Imagen 4
22 23
Moodboard
Es el “investigar y percibir” del proceso. 
En este punto se toman todas las 
visualizaciones de la matriz hechas en 
los boards y se organizan para plasmar 
la plantilla inicial del proyecto. Es una 
visualización en 2D que no involucra 
todos los sentidos. Solo la vista. 
Imagen 5
24 25
Look and Feel
Es el “ver y sentir” del proyecto. En 
este punto se tiene el primer contacto 
con el material. Se empieza a trabajar 
por cuenta propia y a dialogar con el 
material. Se utilizan todos los sentidos. 
La composición resultante es el 
entendimiento en 3D, ya con el material 
mismo para realizar la pieza final. 
Imagen 6
26 27
Concepto Bocetos
Lo versátil de la madera
La madera de cedro representa la 
resistencia que puede llegar a tener un 
material a pesar de verse blando y débil. 
No es una madera llamativa por su color 
o veteado pero es una madera muy 
versátil, que se le mide a todo. Es lo que 
yo considero una madera guerrera. 
28 29
30 31
La Silla
Prototipos
Imagen 7
Imagen 8
Imagen 9
32 33
Planos
Imagen 10
Imagen 11
Imagen 12
34 35
36 37
Despiece Detalles
La silla se sostiene sobre dos patas 
rectas y dos diagonales generando una 
ilusión de que se va a caer. 
El ensamble escogido fue una espiga 
doble ya que hay puntos que necesitan 
mucha resitencia. Este ensamble 
se pudo hacer gracias a la densidad 
de la madera, si fuera mas densa 
posiblemente se hubiera roto en el 
corte. 
Foto
La silla está construida a partir de un 
trazo donde se busca evitar la repetición 
de líneas. 
Foto Imagen 14
Imagen 13
38 39
Desarrollo
Imagen 15
Imagen 16
Imagen 17
Imagen 18
Imagen 19
Imagen 20
Texto Final 
La silla cedro es un banco alto que 
desafía la física en la manera como 
se sostiene el asiento, rescatando las 
estructuras de los palafitos en la región 
pacífica. El cruce de las patas genera 
una ilusión óptica que llama la atención 
a primera vista. El uso de ensambles 
de lengüeta y a tope que se pueden 
ver juegan el concepto de madera 
“guerrera”.
40 41
Resultado Final 
42 43
44 45
Conclusiones
La silla Cedro no es una silla alta pero 
tampoco una silla baja. Tiene una 
altura que la hace ver elongada pero 
facilmente se puede sentar una persona 
sin un estribo o escalón. 
Esta silla rescata el concepto de 
construcción de los palafitos, se 
puede ver endeble pero tiene mucha 
resistencia.
El reto más grande con esta silla fue 
hacer un ensamble que resiste la fuerza 
por la falta de dos patas. La decisión se 
dio en conjunto con el maestro Edgar 
Calderón. 
La silla invita a que la persona se siente 
por cualquiera de los dos lados, lo que 
hace que una persona pueda integrarse 
sin tener que girar la silla. 
La madera de cedro fue facil y amable 
de trabajar.
46 47
Bibliografía
Imagen 1: Cárdenas L., D. & N.R. 
Salinas (eds.). 2007. Libro rojo de 
plantas de Colombia. Volumen 4. 
Especies maderables amenazadas: 
Primera parte. Serie libros rojos de 
especies amenazadas de Colombia. 
Bogotá, Colombia. Instituto Amazónico 
de Investigaciones Científicas SINCHI 
- Ministerio de Ambiente, Vivienda y 
Desarrollo Territorial. 232 pp. 
Imagen 6-22: Foto tomada por el autor 
del proyecto. Edgar David Rincón P.
Maderas de Colombia: El cedro. 
(2013, April 23). Retrieved from http://
infomaderas.com/2013/04/11/maderas-
de-colombia-el-cedro/
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de Immortalidad. Retrieved from http://
www.cristales-y-gemas.es/cedro.html
Cedro (Cedrela odorata). 
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catalogofloravalleaburra.eia.edu.co/
species/67
Fotos resultado final: N. Sánchez. 2019. 
Bogotá.
48 49
Imagen 2
Imagen 3
Imagen 4
Imagen 5
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52
EL HABLAR DE LA 
MADERA
El hablar de la madera 
Edgar David Rincón Pedraza
Director: Santiago de Francisco Vela
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
Facultad de Arquitectura y Diseño
Departamento de Diseño
Documento de Grado
2019-10
Bogotá D.C.
4 5
Carreto
Aspidosperma Dugandii 
Standl
7
8
Introducción
10
La Madera
Mapa
Características
30
La Silla
Prototipos
Planos
Despiece
Detalles
Texto Final
Resultado Final
13
Análisis
Matriz
Boards
Moodboards
Look and Feel
Concepto
Bocetos
44
Conclusiones 46
Bibliografía
8 9
Introducción
La silla Carreto parte del entendimiento 
de la madera como material para 
construir, desde la inspiración y 
creatividad hasta la producción y 
desarrollo de la pieza final. A través de 
la lectura de este cuadernillo se dara a 
entender el por que de la silla, desde 
lo más técnico y físico hasta lo más 
emocional y sensible. 
10 11
La Madera
Imagen 1
Donde se encuentra - Mapa
12 13
Características
La madera de Carreto se encuentra en 
los departamentos del Huila, Tolima, 
en el magdalena medio y en la costa 
atlántica. Estas zonas se caracterizan 
por ser bosque húmedo tropical y 
bosque seco tropical. 
Densidad: 0,77g/cm3 (alta)
Color: Rojizo - Amarillo
Sabor: Medio
Olor: Fuerte
Textura: Fina
Grano: Recto a entrecruzado
Dibujo o Veteado: Veteado muy 
Acentuado
Análisis
En Peligro (EN)
14 15
Matriz
Lugar 
Clima 
Tamaño
Fruto
 
Hojas 
Dureza
Color 
Contextura
Forma de trabajo
Longevidad
Otros materiales
Copa
Tasa de crecimiento
Status
Biotipo
Personalidad 
Actitud
Emoción que transmite
Simbología
Aspecto
Mitos y leyendas
RegiónCosta Atlántica
Magdalena
Huila y Tolima
Bosque seco tropical
Bosque húmedo tropical
Alto: 45m
Diámetro: 1 m
Recto y cilíndrico
Folículos de 6 cm de largo
Ramillete
Muy alta
Rojizo - Amarillo
Robusta
Trabajo con maquinaria y metales 
pesados
 
0 -35 años
Hilo de algodón
Media
7-14m
Rápida
 
Atractivo por el color
Agrietado
Mesomorfo
Rebelde
Introvertido
Agresiva
Repelente
Nostalgia
Orgullo
-
Reservado
La llorona
Hombre caimán
Color
Relajación
Brisa
Parámetros ParámetrosCarreto Carreto
16 17
Boards de contexto, propiedades, conceptual
Board Técnico: Se muestran las 
características físicas del árbol y de la 
madera. Esto con el fin de resaltar y 
tener en cuenta detalles que podrían 
abstraerse para la pieza final. 
Imagen 2
18 19
Board Espacial: Se tiene en cuenta 
todo lo que se puede encontrar en los 
espacios alrededor de los bosques de 
nogal y actividades típicas de la zona.
Imagen 3
20 21
Board Abstracto: Rescata las cualidades 
y propiedades de la madera buscando 
comunicar un enunciado general que 
acerque al diseñador a un concepto 
inicial. 
Imagen 4
22 23
Moodboard
Es el “investigar y percibir” del proceso. 
En este punto se toman todas las 
visualizaciones de la matriz hechas en 
los boards y se organizan para plasmar 
la plantilla inicial del proyecto. Es una 
visualización en 2D que no involucra 
todos los sentidos. Solo la vista. 
Imagen 5
24 25
Look and Feel
Es el “ver y sentir” del proyecto. En 
este punto se tiene el primer contacto 
con el material. Se empieza a trabajar 
por cuenta propia y a dialogar con el 
material. Se utilizan todos los sentidos. 
La composición resultante es el 
entendimiento en 3D, ya con el material 
mismo para realizar la pieza final. 
Imagen 6
26 27
Concepto Bocetos
El Peso de lo Atractivo
La madera de carreto es una madera 
que esconde mucho por dentro. Su tono 
rojizo y sus vetas entrecruzadas hacia 
cualquier dirección llaman la atención 
de las personas. Es una madera muy 
pesada, pareciera que no quiere ni 
puede moverse. Sin ella querer, su 
“rareza y rebeldía” llama la atención. 
28 29
30 31
La Silla
Prototipos
Imagen 7
Imagen 8
Imagen 9
32 33
Planos
Imagen 10 Imagen 11
Imagen 12
Imagen 13
34 35
36 37
Despiece Detalles
La silla utiliza un ensamble a media 
madera en forma de cruz, al igual que 
las bases que sostienen los tambores 
en la costa atlántica.
En la madera encontramos partes 
reventadas y agrietadas debido a la 
“rebeldia” de la madera. 
Todos los ensambles se encuentran en 
el interior de la pieza y solo se pueden 
ver si es desarmada.
Imagen 14
Imagen 15
Imagen 16
38 39
Desarrollo
Imagen 17
Imagen 18
Imagen 19
Imagen 20Imagen 21
Imagen 22
Texto Final 
La silla carreto es una silla tipo lounge-
chair que permite a las personas 
relajarse sobre una estructura que 
se “ancla” al piso dado el peso de 
la madera. El uso de ensambles a 
media madera rescata la forma en que 
están hechas las bases de tamboras y 
estructuras de la región caribe. El uso 
del hilo de algodón le da un toque de 
frescura y juega con los colores de la 
albura y duramen de la madera.
40 41
Resultado Final 
42 43
44 45
Conclusiones
La silla Carreto es una silla tipo lounge 
hecha para descansar. Es una silla 
pesada que una vez ubicada en un lugar 
es dispendioso moverla. Gracias a su 
color queda bien en espacios interiores 
y exteriores.
Los ensambles de la silla están 
pensados para que jueguen con el 
concepto de “esconder algo en el 
interior” como lo hace la madera cuando 
se ve el árbol. 
El gran reto de esta silla fue darle una 
forma curva y continua a una madera 
altamente densa. Es muy complicado 
curvar una madera de estas, es por eso 
que se decidio darle forma a partir de 
cortes y el uso del hilo de algodón.
Al ser un material natural tiene su propio 
comprtamiento, en algunos cortes la 
madera se reventaba y agrietaba por lo 
cual se improvisó durante el desarrollo 
de la pieza para solucionar esos 
pequeños problemas. 
46 47
Bibliografía
Imagen 1: Cárdenas L., D. & N.R. 
Salinas (eds.). 2007. Libro rojo de 
plantas de Colombia. Volumen 4. 
Especies maderables amenazadas: 
Primera parte. Serie libros rojos de 
especies amenazadas de Colombia. 
Bogotá, Colombia. Instituto Amazónico 
de Investigaciones Científicas SINCHI 
- Ministerio de Ambiente, Vivienda y 
Desarrollo Territorial. 232 pp. 
Imagen 6-22: Foto tomada por el autor 
del proyecto. Edgar David Rincón P.
Maderas de Colombia: carreto. (2013, 
August 22). Retrieved from http://
infomaderas.com/2013/07/19/maderas-
de-colombia-carreto/
Carreto, mamey (Aspidosperma 
spruceanum). (n.d.). Retrieved from 
https://catalogofloravalleaburra.eia.edu.
co/species/299
Fotos resultado final: N. Sánchez. 2019. 
Bogotá.
48 49
Imagen 2
Imagen 3
Imagen 4
Imagen 5
50 51
52
EL HABLAR DE LA 
MADERA
El hablar de la madera 
Edgar David Rincón Pedraza
Director: Santiago de Francisco Vela
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
Facultad de Arquitectura y Diseño
Departamento de Diseño
Documento de Grado
2019-10
Bogotá D.C.
4 5
Granadillo
Platymiscium Pinnatum
7
8
Introducción
10
La Madera
Mapa
Características
30
La Silla
Prototipos
Planos
Despiece
Detalles
Texto Final
Resultado Final
13
Análisis
Matriz
Boards
Moodboards
Look and Feel
Concepto
Bocetos
42
Conclusiones 44
Bibliografía
8 9
Introducción
La silla Granadillo parte del 
entendimiento de la madera como 
material para construir, desde la 
inspiración y creatividad hasta la 
producción y desarrollo de la pieza final. 
A través de la lectura de este cuadernillo 
se dara a entender el por que de la silla, 
desde lo mas técnico y físico hasta lo 
mas emocional y sensible. 
10 11
La Madera
Imagen 1
Donde se encuentra - Mapa
12 13
Características
La madera de Granadillo se encuentra 
en los departamentos Antioquia, Huila, 
Tolima. Estas zonas se caracterizan por 
ser bosque húmedo tropical.
Densidad: 0,78g/cm3 (alta)
Color: Rojizo - naranja - marrón
Sabor: Leve
Olor: Leve
Textura: Con varios anillos de 
crecimiento, gran veteado
Grano: Rectoa oblicuo
Dibujo o Veteado: Veteado Acentuado
Lustre: Alto
Análisis
En Peligro (EN)
14 15
Matriz
Lugar 
Clima 
Tamaño
Fruto
 
Hojas 
Dureza
Color 
Contextura
Forma de trabajo
Longevidad
Otros materiales
Copa
Tasa de crecimiento
Status
Biotipo
Personalidad 
Actitud
Emoción que transmite
Simbología
Aspecto
Mitos y leyendas
Región
Urabá
Santafé de antioquia
20-35 ºC
Húmedo
Alto: 35m
Diámetro: 80 cm
Recto y cilíndrico
Envueltos y contiene semillas
5-16cm
Muy alta
Amarillo - Marrón - Naranja
Robusta
Trabajo con maquinaria pesada
 
Mayor a 60 años
-
Amplia
mayor a 14m
Lenta
 
Alto por su variedad de color
Mesomorfo
Serio
Intimidante
Respeto
Autoridad
-
Radiante
-
Arquitectura colonial
Plátano
Religión
Parámetros ParámetrosGranadillo Granadillo
16 17
Boards de contexto, propiedades, conceptual
Board Técnico: Se muestran las 
características físicas del árbol y de la 
madera. Esto con el fin de resaltar y 
tener en cuenta detalles que podrían 
abstraerse para la pieza final. 
Imagen 2
18 19
Board Espacial: Se tiene en cuenta 
todo lo que se puede encontrar en los 
espacios alrededor de los bosques de 
nogal y actividades típicas de la zona.
Imagen 3
20 21
Board Abstracto: Rescata las cualidades 
y propiedades de la madera buscando 
comunicar un enunciado general que 
acerque al diseñador a un concepto 
inicial. 
Imagen 4
22 23
Moodboard
Es el “investigar y percibir” del proceso. 
En este punto se toman todas las 
visualizaciones de la matriz hechas en 
los boards y se organizan para plasmar 
la plantilla inicial del proyecto. Es una 
visualización en 2D que no involucra 
todos los sentidos. Solo la vista. Imagen 5
24 25
Look and Feel
Es el “ver y sentir” del proyecto. En 
este punto se tiene el primer contacto 
con el material. Se empieza a trabajar 
porcuenta propia y a dialogar con el 
material. Se utilizan todos los sentidos. 
La composición resultante es el 
entendimiento en 3D, ya con el material 
mismo para realizar la pieza final. 
Imagen 6
26 27
Concepto Bocetos
Simetría Sublime
La madera de granadillo transmite 
equilibrio y perfección. En la región 
donde crece se encuentra un ambiente 
sereno y su arquitectura mantiene un 
orden simétrico y un ambiente sublime. 
Rescatar las formas que representan 
lo sublime es lo que representa el 
granadillo. 
28 29
30 31
La Silla
Prototipos
Imagen 7
Imagen 8
Imagen 9
Imagen 10
32 33
Planos
34 35
Despiece Detalles
Por donde se vea la silla mide 40 cm de 
largo, alto y ancho.
El ensamble utilizado es a 45 grados 
porque es la mejor manera de darle 
continuidad sin afectar la simtería y 
forma cubica de la silla.
Los triangulos parecen que flotan en el 
centro superior de la silla para resaltar el 
concepto de lo sublime y perfecto. 
Imagen 11
Imagen 12
Imagen 13
36 37
Desarrollo
Imagen 14
Imagen 15
Imagen 16
Texto Final 
La silla granadillo es un butaco bajo 
con forma cubica y simétrica de 
42x42x42cm. Permite una relación de 
complicidad con el usuario evocando el 
concepto de lo sublime. En el momento 
en que el usuario toma asiento en la 
parte central, queda en una posición 
donde se expone como pieza en un 
altar. Da la sensación de ver una banca 
dentro de un cubo, como si fuera un 
pieza de exposición.
38 39
Resultado Final 
40 41
42 43
Conclusiones
La silla Granadillo es un butaco en 
forma de cubo que resalta un asiento 
pequeño através de una estructura que 
lo encierra. Esta silla por lo simple que 
parezca es la que mejor materializa el 
concepto. 
El reto de esta silla fue lograr que 
los triángulos del asiento tuvieran la 
suficiente estructura para soportar el 
peso de una persona. 
El uso del ensamble de media madera 
para hacer la cruz se hizo para que 
quedara en la parte interior del asiento. 
Esto hace pensar que para lograr 
ensamblar las dos cruces se tiene que 
seguir un orden específico. 
La decisión de dejar un asiento con 
dimensiones reducidas hace que el 
usuario se acomode en el centro del 
asiento sin afectar la simetría. 
44 45
Bibliografía
Imagen 1: Cárdenas L., D. & N.R. 
Salinas (eds.). 2007. Libro rojo de 
plantas de Colombia. Volumen 4. 
Especies maderables amenazadas: 
Primera parte. Serie libros rojos de 
especies amenazadas de Colombia. 
Bogotá, Colombia. Instituto Amazónico 
de Investigaciones Científicas SINCHI 
- Ministerio de Ambiente, Vivienda y 
Desarrollo Territorial. 232 pp. 
Imagen 6-16: Foto tomada por el autor 
del proyecto. Edgar David Rincón P.
Maderas de Colombia: Granadillo o 
Guayacán trébol. (2013, August 22). 
Retrieved from http://infomaderas.
com/2013/04/08/maderas-de-colombia-
granadillo-o-guayacan-trebol/
Cervantes Maldonado. A. 2016. La 
conservación del granadillo en mexico: 
una carrera contra el tiempo. CONABIO. 
Biodiversitas. 128:6-11
Guayacán trébol (Platymiscium 
pinnatum). (n.d.). Retrieved from https://
catalogofloravalleaburra.eia.edu.co/
species/42
Fotos resultado final: N. Sánchez. 2019. 
Bogotá.
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Imagen 2
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Imagen 4
Imagen 5
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