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¿Qué es el metabolismo en arquitectura?
by Arkiplus • 06/01/2013 • Comentarios desactivadosen ¿Qué es el metabolismo en arquitectura?
La palabrametabolismo describe el proceso de mantenimeinto de células vivas.
Un grupo dearquitectos japonesesdespués de la Segunda Guerra mundial, comenzó a utilizar esta palabra para describir sus creencias sobre como deben serdiseñados edificios y ciudades.
La reconstrucción de las ciudades japonesas de la posguerra hizo proliferar nuevas ideas sobre el futuro del diseño urbano y el espacio público.
Los arquitectos metabolistas creían que edificios y ciudades no son entes estáticos sino que están en constante cambio orgánico con un metabolismo propio. Las estructuras de posguerra evidentemente, fueron pensadas para tener una vida útil limitada y eran diseñadas y construidas para ser reemplazadas. El diseño arquitectónico metabólicoes creado alrededor de una infraestructura como columna vertebral con partes prefabricadas y reemplazables como células de un organismo. Las ideas de la avant garde de 1960 se conocieron como metabolismo.
Un ejemplo de metabolismo en arquitectura es laTorre Nakagin Capsule diseñada por Kisho Kurokawa en Tokio.
Cerca de 100 unidades prefabricadas fueron atornilladas a un eje de concreto como coles de bruselas a un tallo.
En el movimiento metabolista llenó el vacío dejado cuando el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) fundado en 1928 por Le Corbusier y otros arquitectos europeos fue disuelto en 1959.
En la Conferencia de Diseño Mundial de Tokio las viejas ideas europeas sobre el urbanismo estáticofueron desafiadas por un grupo de jóvenes arquitectos japoneses. Algunos arquitectos metabolistas fueron: Fumihiko Maki, Masato Otaka, Kiyonari Kikutake, and Kisho Kurokawa. Muchos metabolistas fueron discípulos de Kenzo Tange del Laboratorio Tange de la Universidad de Tokio.
En 1961 la ciudad Helix fue la solución metabólica al urbanismo. En Estados Unidos se replicó en esa década el movimiento, con la City Tower de Anne Tyng y la ciudad vertical del austríaco. Friedrich St.Florian’s
Se dice que el movimiento metabolista derivó en lo que hoy se llama arquitectura orgánica, término utilizado por Frank Lloyd Wright, quien fue influenciado por las ideas de Louis Sullivan. Las ideas del siglo XXI sobre desarrollo sustentable y arquitectura sustentable, no son tan nuevas sino que vienen de ideas del pasado.
Otras obras metabolistas: Kiyonori Kikutake’s “Prototype of Mass Housing” (1966), Helix City Plan for Tokyo” (1961) de Kisho Kurokawa Shibuya Project: City in the Air (1962) de Arata Isozaki’s. Todos proyectos que nunca llegaron a ser construídos, pero si fueron concebidos como ejercicios intelectuales.
Movimiento Metabolista y Arquitectura. El Movimiento Metabolista, es el nombre de una corriente arquitectónica contemporánea, compuesta por un grupo de arquitectos de origen japonés, así como también por urbanistas que están unidos bajo el nombre de los Metabolistas.  Esta corriente se fundó en el año 1959. Su idea básica consistía en proyectar la ciudad del futuro, la misma estaría habitada por una sociedad masificada, cuya característica principal serían: � Las grandes escalas. � Estructuras flexibles y extensibles. El enfoque de este movimiento se basa en que, los reglamentos tradicionales de forma y función arquitectónicos estaban arcaicos. Se basaba en una profunda atribución del espacio y la funcionalidad en la cultura y sociedad del futuro. Entre los proyectos más reconocidos de este movimiento, se pueden mencionar: � La ciudad flotante en el mar, un proyecto elaborado por Unabara. � La ciudad torre, creada por Kiyonori Kikutake. � La ciudad muro. � La ciudad agricultural. � La Helix City de Kisho Kurokawa. Entre los proyectos y metabolistas japoneses, se encuentran los siguientes: � Mega planificación de la ciudad de Tokio, por Kenzo Tange y Kisho Kikutake. � Vivir en una cápsula, elaborado por Akira Shibuya, Youji Watanabe y Kisho Kurokawa. En el grupo de los proyectos elaborados por seguidores de este movimiento que son del occidente, se encuentran: � Ciudad de lujo Akro Polis, por Justus Dahinden. � Ciudad de lujo Kiryat Ono near Tel Aviv, de Justus Dahinden. � Sobre edificación en la ciudad de Ragnitz, por Günther Domenig. � Swimming Hotel Kairo, de Justus Dahinden. � Habitat Montreal, de Moshe Safdie. � Funnel city Intrapolis, por Walter Jonas. � Ciudad Espacio, elaborada por Yona Friedman. [ Equipo arquitectura y construcción de ARQHYS.com ].
Fuente: http://www.arqhys.com/contenidos/movimiento-metabolista-arquitectura.html
EL CIAM, ARCHIGRAM,EL METABOLISMO JAPONES
1. 1. Escuela de Arquitectura Universidad Arcis Curso Electivo Arquitectura Contemporánea Profesor: Carlos Fuensalida El Movimiento Metabolista MOVIMIENTO METABOLISTA 1
2. 2. Antecedentes: El CIAM y el Team 10 El CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) fundado en 1928 por Le Corbusier encabezando un grupo de 28 arquitectos. En su manifiesto inicial, plantean que la arquitectura es un arte social y una herramienta económica y política que podía usarse para mejorar al mundo a través del diseño de edificios y la planificación urbana. Se convierte después de la II guerra mundial, en el espacio por excelencia para las nuevas generaciones de arquitectos europeos. La conferencia de 1933 se realizó en Atenas. Durante su desarrollo, el grupo discutió los principios para lo que denominaron “la ciudad funcional”, que permitía ampliar la acción del CIAM hacia la planificación urbana. Basados en el análisis de 33 ciudades el CIAM propone que los problemas sociales que afectan a las ciudades pueden ser resueltos mediante una estricta segregación funcional, distribuyendo a la población en enormes bloques de edificios separados por amplias áreas libres. Este pronunciamiento crea una serie de fricciones internas en el CIAM y el manifiesto de 1933 no es publicado, hasta que en 1942 Le Corbusier individualmente lo edita bajo el nombre de “La Carta de Atenas”. MOVIMIENTO METABOLISTA 2
3. 3. Las ideas de La Carta de Atenas fueron utilizadas en numerosas ciudades europeas durante el proceso de reconstrucción después de la guerra. Sin embargo se levantan varias voces disidentes, entre las que se encuentran Alison y Peter Smithson quienes en lo económico y especialmente, con un muy bajo grado de comprensión de los aspectos conceptuales por parte de los planificadores estatales. Por otra parte, se inician una serie de movimientos ciudadanos en varias ciudades para oponerse a los planes de reconstrucción diseñados bajo estos conceptos. El caso de de Dresden es señero, ya que los habitantes de la ciudad rechazan el plan del CIAM diciendo que era peor que los bombardeos de la guerra. “La arquitectura preside los destinos de la ciudad. Ordena la estructura de la vivienda, esa célula esencial del trazado urbano, cuya salubridad, alegría y armonía están sometidas a sus decisiones. Agrupa las viviendas en unidades de habitación, cuyo éxito dependerá de la justeza de sus cálculos. Reserva de antemano los espacios libres en medio de los cuales se alzarán volúmenes edificados de armoniosas proporciones. Instala las prolongaciones de la vivienda, los lugares de trabajo, los terrenos consagrados a las distracciones. Establece la red circulatoria que ha de poner en contacto las diversas zonas. La arquitectura es responsable del bienestar y de la belleza de la ciudad. Toma a su cargo su creación y su mejora, y le incumben la selección y la distribución de los diferentes elementos cuya afortunada proporción constituirá una obra armoniosa y duradera. La arquitectura es fundamental para todo” (Carta de Atenas, CIAM, 1942). MOVIMIENTO METABOLISTA 3
4. 4. El Team 10, se forma por un grupo de arquitectos en 1953 como repudio a las ideas del CIAM expresadas en la conferencia de 1951 en Inglaterra, durante la cual se produce el famoso debate entre Le Corbusier y los Smithson que se arrastra hasta 1953, cuando Le Corbusier renuncia a su membresía usando como pretexto su rechazo al uso delidioma inglés en las conferencias. A partir de esta conferencia, se crea una sección del CIAM destinada a los arquitectos jóvenes del movimiento, lo que en definitiva acarrea su muerte, ya que se produce una pugna de poder entre las generaciones fundadoras y las jóvenes por el control del CIAM, lo que lleva a que el Team 10 llamara a una serie de reuniones internacionales creándose de hecho una estructura paralela. El CIAM se disuelve definitivamente en 1959, como producto de visiones divergentes entre sus miembros. El grupo central del Team 10 queda formado por Jacob Bakema, Aldo Van Eyck, Alison y Peter Smithson, Georges Candilis, Shadrach Woods y Giancarlo de Carlo, quienes eran los miembros mas combativos de la sección joven del CIAM, compartiendo una profunda desconfianza hacia la excesiva burocratización del CIAM. Es interesante destacar que en el Team 10 no participan arquitectos jóvenes alemanes, quienes como consecuencia inmediata de la guerra habían sido excluidos por razones políticas. Los pocos arquitectos alemanes que pudieron salir de Alemania antes o durante la guerra, pertenecían a generaciones anteriores y estaban radicados – en su gran mayoría en USA. Esto hace que el peso del Team 10 se radique en Inglaterra. MOVIMIENTO METABOLISTA 4
5. 5. Este grupo funcionó hasta 1981 año en que fallece Bakema, quien era la fuerza conductora del equipo. Sin Bakema como mediador, se produce un enfrentamiento entre Van Eyck y los Smithson que lleva a la disolución del grupo. Curiosamente el Team 10 prácticamente no dejó un legado teórico ni formó escuela en el sentido tradicional del término. Solo produjeron un manifiesto en 1954 llamado el manifiesto de Doorn, el que fue la base de la constante disputa entre los holandeses y los ingleses del equipo. Dos cartas mas, una poco después de la desaparición del CIAM “La carta de Paris” y otra denominada “Las intenciones del Team 10”, forman la totalidad de las expresiones públicas del equipo. Los miembros del Team 10 se juntaron buscándose unos a otros para lograr el apoyo necesario para sus propios desarrollos individuales, a través de la comprensión del trabajo de cada uno. En realidad el único “producto” público del Team 10 fueron las sesiones de presentación de los trabajos de los integrantes ante sus compañeros, las que se abrían al mundo arquitectónico para recibir el análisis y la crítica pública. estas sesiones se transformaron en ocasiones de debate de ideas de vanguardia y eran esperadas ansiosamente por el mundo arquitectónico. A partir de 1961 se hace una publicación anual del contenido y resultados de las sesiones, lo que permite que se difundan estas posiciones e ideas. MOVIMIENTO METABOLISTA 5
6. 6. 1952, Candilis y Woods, departamentos en Marruecos MOVIMIENTO METABOLISTA 6
7. 7. 1957, Alison y Peter Smithson, Haupstadt, Berlin MOVIMIENTO METABOLISTA 7
8. 8. Después de que el CIAM desaparece en 1958, las ideas del Team X influencian importantemente a las generaciones de arquitectos jóvenes en Europa y en Japón. Aparecen grupos como Archigram en Inglaterra y los Metabolistas en Japón. En 1959 un grupo de arquitectos y urbanistas japoneses forman un movimiento conocido como “Metabolista”. Comparten una visión del futuro de las ciudades, como enormes estructuras, flexibles y dinámicas, que permiten un crecimiento orgánico. Están convencidos de que las leyes tradicionales de forma y función del movimiento modernista, habían quedado obsoletas. En cambio, plantean que las leyes del espacio y de la transformación funcional son el futuro para la sociedad y la cultura. Al estar basado en el Japón de la posguerra, el movimiento metabolista desarrolla la gran mayoría de sus propuestas orientadas hacia la vivienda. MOVIMIENTO METABOLISTA 8
9. 9. El movimiento tiene el convencimiento de que las ciudades pueden ser diseñadas siguiendo paradigmas orgánicos, tal como si fuesen procesos biológicos. Es en base a este tipo de modelos que piensan será posible entregar soluciones al crecimiento acelerado de las ciudades, incorporando las nuevas tecnologías de la sociedad contemporánea. Su filosofía de diseño está basada en la creación de enormes infraestructuras, a una escala Corbusiana. Ellos ven en estos enormes edificios la posibilidad de creación de nodos en los cuales se apoye un crecimiento orgánico en forma de un tejido vivo que forma la ciudad. Estas grandes edificaciones fueron definidas como “megaestructuras” en 1961 por el arquitecto Fumihiko Maki, cuando dice: “son el gran marco en el cual se apoyan e incluyen todas las funciones de una ciudad, mediante el uso de tecnologías de punta”. El concepto de Megaestructura se convierte en clave para los urbanistas utopicistas de mediados de siglo, en busca de la ciudad ideal del futuro. MOVIMIENTO METABOLISTA 9
10. 10. Los trabajos de este grupo frecuentemente han sido calificados de tecnocráticos, y sus diseños como de avant-garde, comparables a los trabajos del Archigram en Inglaterra. En 1960 se lleva a efecto la Conferencia Mundial de Diseño radicada en Tokio. La preparación de esta conferencia estuvo a cargo de los metabolistas, Takashi Asada, Kisho Kurokawa, Noboru Kawazoe y Kiyonori Kikutake. Durante esta conferencia el grupo presentó su primer manifiesto: “El Metabolismo: Propuestas para un nuevo urbanismo”, sentando las bases de una serie de principios filosóficos que apoyaban a los principios de diseño propuestos por el grupo. MOVIMIENTO METABOLISTA 10
11. 11. Sus proyectos se caracterizan por apoyarse en los avances tecnológicos de la construcción y de los avances en conceptos de diseño, tales como las propuestas de megaestructuras modulares. Algunos famosos proyectos son los de Kikutake: la ciudad flotante en Unabara , la ciudad-torre y la ciudad muro, así como la ciudad helicoidal de Kurokawa, quien también diseña la torre-cápsula de Nakagin. La ciudad helicoidal fue diseñada en 1961 por Kurokawa en los inicios del movimiento metabolista. El concepto de ciudad planteado por Kurokawa es el de una ciudad orgánica basada en estos grandes edificios de servicio helicoidales, conectados entre sí por puentes sobre tierra y mar. Los edificios residenciales debían llenar los espacios entre estas estructuras, y así el patrón básico podía repetirse hasta el infinito. De esta forma pretendía dar respuesta a la dramática falta de viviendas en el Japón de la posguerra. La propuesta de Kurokawa surge de su colaboración con Kenzo Tange en el proyecto de Plan Maestro para Tokio que Tange desarrolla en 1960. Arata Isozaki diseñó en 1960 un proyecto denominado Los Conjuntos Aéreos para la ciudad de Tokio. Utiliza un sistema de conectores que antes usó en la propuesta para una ciudad en el aire. Estos conjuntos semejan hojas (viviendas) que emergen de un tronco central MOVIMIENTO METABOLISTA 11
12. 12. 1961, Kikutake, ciudad flotante (detalles) MOVIMIENTO METABOLISTA 12
13. 13. 1960, Isozaki, Conjuntos Aéreos, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 13
14. 14. El movimiento metabolista tiene como representantes principales a Kisho Kurokawa, Akri Shibuya, Youji Watanabe, Kisho Kikutake, Takashi Asada, Noboru Kawazoe, Kiyonori Kikutake, Fumihiko Maki, y Masato Otaka. Reconocen como influencia principal la obra y escritos de Kenzo Tange, quien fuera maestro de la mayoría de ellos. Este movimiento no solo tuvo representantes en Japón, sino que traspasa fronteras hacia Europa y Norteamérica donde encontramos al Team X, en Londres, Ron Herron, Justus Dahinden Walter Jonas, Moshe Safdie (Habitat 67 Vancouver, en Canadá) y Gunther Domenig. Especialmente interesante es el trabajo teórico del arquitecto griego Zanis Kenetos. En la exposición Mundial de Osaka en1970, se presenta por última vez una serie de trabajos realizados por este grupo. A partir de este momento cada miembro toma rumbos personales diferentes. MOVIMIENTO METABOLISTA 14
15. 15. 1962, Zanis Kenetos, conceptos para un edificio colgante MOVIMIENTO METABOLISTA 15
16. 16. 1961, Kenetos, una ciudad colgante MOVIMIENTO METABOLISTA 16
17. 17. 1961, Kenetos, una ciudadcolgante MOVIMIENTO METABOLISTA 17
18. 18. 1961, Kenetos, una ciudad colgante MOVIMIENTO METABOLISTA 18
19. 19. 1961, Kenetos, una ciudad colgante MOVIMIENTO METABOLISTA 19
20. 20. 1961, Kenetos, una ciudad colgante MOVIMIENTO METABOLISTA 20
21. 21. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 21
22. 22. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vanvouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 22
23. 23. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 23
24. 24. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 24
25. 25. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 25
26. 26. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 26
27. 27. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 27
28. 28. 1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá MOVIMIENTO METABOLISTA 28
29. 29. Algunos arquitectos destacados del movimiento Metabolista Japonés: Kisho Kurokawa arquitecto y escritor japonés estudió arquitectura en la universidad de Kyoto con Kenzo Tange como maestro y con quien colaboró en varios proyectos. Mientras está preparando su doctorado en la universidad de Tokio, se incorpora al grupo metabolista. Dentro de éste, presenta sus proyectos para una ciudad en el espacio (1960) y la ciudad helicoidal (1961). Es el principal redactor del manifiesto metabolista, traspasando a éste gran parte de sus ideas y teorías acerca de la ciudad. Entre ellas, el concepto de la ciudad de crecimiento orgánico mediante el acoplamiento de módulos habitables suspendidos. Lleva a la práctica estas ideas en el edificio Nagakin (1972) un edificio habitacional con departamentos de un ambiente. El concepto arquitectónico se basa en dos megaestructuras (dos torres) de comunicaciones y servicios que soportan a un gran número de cápsulas prefabricadas, reemplazables y re-ubicables Su arquitectura, al igual que su personalidad, es una mezcla única del oriente y occidente, de lo tradicional y lo futurista. MOVIMIENTO METABOLISTA 29
30. 30. Al declinar el movimiento metabolista en 1970, Kurokawa explora las posibilidades de la simbiosis entre espacios presente en el concepto budista del “en” que puede establecer transiciones y continuidad entre espacios de diferente calidad, tal como exterior e interior, público y privado. Esta aproximación filosófica al diseño arquitectónico le otorga una inmensa variedad a las soluciones que encuentra para los proyectos que realiza a partir de 1970, los que han tenido el reconocimiento que merece un maestro de la arquitectura. Falleció en 2005. MOVIMIENTO METABOLISTA 30
31. 31. 1965, Kurokawa, estudios para módulos de vivienda MOVIMIENTO METABOLISTA 31
32. 32. 1961 Kurokawa, ciudad helicoidal MOVIMIENTO METABOLISTA 32
33. 33. 1961, Kurokawa, ciudad flotante MOVIMIENTO METABOLISTA 33
34. 34. 1961, Kurokawa, ciudad flotante MOVIMIENTO METABOLISTA 34
35. 35. 1972, Kurokawa, Torre Nakagin MOVIMIENTO METABOLISTA 35
36. 36. 1972, Kurokawa, Torre Nakagin MOVIMIENTO METABOLISTA 36
37. 37. 1972, Kurokawa, Torre Nakagin MOVIMIENTO METABOLISTA 37
38. 38. 1972, Kurokawa, Torre Nakagin MOVIMIENTO METABOLISTA 38
39. 39. 1972, Kurokawa, Torre Nakagin MOVIMIENTO METABOLISTA 39
40. 40. 1972, Kurokawa, prueba para la Torre Nakagin MOVIMIENTO METABOLISTA 40
41. 41. 1972, Kurokawa, Torre Nakagin MOVIMIENTO METABOLISTA 41
42. 42. Kenzo Tange Registrado en todas las historiografías y enciclopedias de arquitectura contemporánea como "metabolista". Su concepto de planeación urbana como "metabolismo" se basó en el préstamo metafórico de la fisiología humana con el fin de entender la ciudad como un organismo vivo, donde los elementos arquitectónicos, más allá de sus innumerables metamorfosis estéticas, cumplen una función vital y contextual. Por ello, Kenzo Tange no se limitó sólo al sutil arte del diseño arquitectónico, pues siempre se dedicó a entender y fortalecer los específicos y complejos contextos urbanos. Tange nació en 1913 en la ciudad de Imabari (situada en la isla de Shikoku),creció en Osaka y realizó parte de su formación escolar en Hiroshima. En 1949, el sitio donde ocurrió la máxima destrucción durante la segunda guerra mundial se convirtió en su campo de experimentación: como primer gran éxito profesional, Kenzo Tange desarrolló el master plan para reconstruir la ciudad y, precisamente en el lugar donde estalló la bomba atómica, concibió un Centro de la Paz para la reflexión sobre los desastres de la guerra moderna. MOVIMIENTO METABOLISTA 42
43. 43. 1950, Tange, Centro para la Paz, Hiroshima MOVIMIENTO METABOLISTA 43
44. 44. MOVIMIENTO METABOLISTA 44
45. 45. 1950, Tange, Centro para la Paz, Hiroshima MOVIMIENTO METABOLISTA 45
46. 46. Para el público internacional de expertos en arquitectura, ese diseño reveló una clara referencia a Le Corbusier; sin embargo, la estructura ligera también evocó la arquitectura tradicional japonesa en madera, fuente considerable de inspiración para Frank Lloyd Wright y otros maestros destacados de la arquitectura temprana moderna a inicios del siglo xx. Por ello, no sorprende que el grupo de arquitectos vanguardistas de Europa, el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (ciam), lo invitara en 1951 a su octava reunión en Bridgewater, donde Tange contribuyó con su visión personal al tema general “El centro urbano”. Esa invitación al círculo de la (autonombrada) elite de arquitectos modernos, dominados por Le Corbusier, concretó además un trasfondo biográfico del arquitecto japonés, quien cuenta que a inicios de los años treinta había visto en una revista, algunos edificios de Le Corbusier, que le fascinaron tanto que decidió estudiar la carrera de arquitectura. MOVIMIENTO METABOLISTA 46
47. 47. En 1946, cuando Tange fue nombrado profesor de urbanismo y arquitectura en la Universidad de Tokio, fundó un "laboratorio urbano" del que posteriormente salieron alumnos famosos como Arata Isozaki y Kisho Kurokawa. Desde el inicio de su carrera como maestro de arquitectura, Tange sembró el interés en sus alumnos de comprometerse no sólo con el diseño arquitectónico aislado, sino también con su contextualidad urbana. Con el término "metabolismo", Tange y sus alumnos denominaron las nuevas formas de la planeación urbana que exploraron como contrapropuesta al crecimiento irregular de las grandes ciudades japonesas, que no contaban con programas urbanísticos adecuados para el boom industrial de la posguerra. Con el Tokyo Plan de 1960 se reveló la verdadera radicalidad de Kenzo Tange como urbanista metabolista, que transforma sus investigaciones en un plan utópico. Con una radicalidad parecida al Plan Voisin de Le Corbusier, Tange presentó su Tokyo Plan como una visionaria lucha en contra de la desorganización espacial y el crecimiento improvisado de su ciudad. MOVIMIENTO METABOLISTA 47
48. 48. 1960, Tange, Plan de Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 48
49. 49. 1960, Tange, Plan de Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 49
50. 50. Durante los años sesenta, el "metabolismo" del cuerpo de la ciudad sufrió —no sólo en Japón, sino también en México y otras megalópolis— trastornos funcionales por la sobrepoblación. Las regiones urbanizadas de Japón crecieron de manera desproporcionada e improvisada. He aquí la motivación que los "metabolistas" requerían para ordenar rígidamente estos procesos y prometer un metabolismo sano, donde el cuerpo (de la ciudad) sirviera como marco para la renovación de células (arquitectónicas). Kenzo Tange, por primera vez en su país, sistematizó los conocimientos del diseño arquitectónico, la construcción y la planeación urbana en una metodología estricta, y además se enfrentó como arquitecto de manera productiva —y no sólo crítica— al problema de la sobrepoblación del planeta. A lo largo de su carrera profesional, la sustancia conceptual del Plan Tokio fluyó en muchos proyectos y obras de Kenzo Tange. Su propuesta de 1965 para reconstruir la ciudad yugoslava de Skopjié, destruida por un grave terremoto, por ejemplo, se caracteriza por una radicalidaddomesticada: sobre los terrenos devastados de la zona central planeó un "portal" con edificios de terminales del transporte, que se conecta con un "muro" configurado por hileras de rascacielos de viviendas. MOVIMIENTO METABOLISTA 50
51. 51. 1966, Tange, Master Plan de Skopjie MOVIMIENTO METABOLISTA 51
52. 52. Una década después del Tokio Plan, Tange reanimó su fascinación metabolista en un evento internacional con alto valor simbólico para su país: la Expo 1970 de Osaka. Tange, como el arquitecto más famoso de Japón en esa época, en 1967 recibió del gobierno la comisión para elaborar un plan director de la Expo sobre las colinas de Senri-Osaka. Tange y su equipo, entre ellos sus alumnos-colegas metabolistas Arata Isozaki y Kiyonori Kikutake, concibieron un plan director simple, que ofreció suficiente libertad para el showroom de los pabellones. Entre ellos, las cápsulas metabólicas de Kiyonori Kikutake y Kisho Kurokawa, ambos coautores y estrellas del metabolismo japonés. Inspirados por los avances de los viajes al espacio exterior y retroalimentados por el cine de ciencia ficción, los metabolistas encontraron condiciones favorables para presentar al mundo sus fantasías arquitectónicas. Sin embargo, una década completa del pensamiento urbanístico metabolista no había logrado más que hacer castillos en el aire o escenografías efímeras para ferias internacionales. Esto lleva a la desaparición del grupo metabolista en 1970. MOVIMIENTO METABOLISTA 52
53. 53. Exposición Mundial de Osaka, 1970 MOVIMIENTO METABOLISTA 53
54. 54. Exposición Mundial de Osaka, 1970 MOVIMIENTO METABOLISTA 54
55. 55. Exposición Mundial de Osaka, 1970 MOVIMIENTO METABOLISTA 55
56. 56. Exposición Mundial de Osaka, 1970 MOVIMIENTO METABOLISTA 56
57. 57. Exposición Mundial de Osaka, 1970 MOVIMIENTO METABOLISTA 57
58. 58. Exposición Mundial de Osaka, 1970 MOVIMIENTO METABOLISTA 58
59. 59. En cierta manera, también Kenzo Tange renunció a sus ambiciosos planes urbanísticos y se concentró en el diseño de "perlas" arquitectónicas. Una de ellas, elogiada por la crítica internacional de arquitectura, es su diseño para las olimpiadas de 1964 en Tokio, magna obra que cimentó la fama mundial del arquitecto. Casi paralelamente a los gimnasios olímpicos —su máxima obra—, Tange diseñó un espectacular edificio religioso, la nueva catedral de Santa María en Tokio, para reemplazar el templo anterior (de 1889) que había sufrido daños por los bombardeos de la segunda guerra mundial. La propuesta ganadora de Tange fue un edificio con planta de cruz en la que se levantaron paredes formadas por ocho paraboloides hiperbólicas que se abren hacia arriba formando una cruz de luz cuyos brazos terminan en estrechas ventanas como animadas de un impulso ascencional. A partir de 1964, después de la construcción de los gimnasios olímpicos y la Catedral católica, Tange intensificó su presencia mundial en los concursos y reuniones internacionales de la arquitectura, además de una prolífica carrera profesional, actividades que continuó desarrollando en Japón, Asia, Europa y los Estados Unidos, hasta su retiro de la profesión en 2004. MOVIMIENTO METABOLISTA 59
60. 60. 1964, Tange, Gimnasios Olímpicos, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 60
61. 61. MOVIMIENTO METABOLISTA 61
62. 62. 1964, Tange, Gimnasios Olímpicos, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 62
63. 63. 1964, Tange, Gimnasios Olímpicos, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 63
64. 64. 1964, Tange, Gimnasios Olímpicos, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 64
65. 65. 1955, Tange, Catedral de Santa María, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 65
66. 66. 1955, Tange, Catedral de Santa María, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 66
67. 67. 1955, Tange, Catedral de Santa María, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 67
68. 68. 1955, Tange, Catedral de Santa María, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 68
69. 69. 1955, Tange, Catedral de Santa María, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 69
70. 70. Una forma de medir este reconocimiento fueron las distinciones que Tange recibió a lo largo de su vida profesional. Ya para su graduación como arquitecto había recibido el Premio Tatsuno; en su fase de fama nacional, el Instituto Japonés de Arquitectura le otorgó en cuatro ocasiones su premio anual (1954, 1955, 1958 y 1965); en 1965 recibió la reconocida medalla de oro asignada por el Royal Institute of British Architects y en 1966 la del American Institute of Architects; en 1976 la República Federal de Alemania le concedió la condecoración Pour le Mérite; en 1983 fue nombrado miembro de la Académie de Beaux-Arts de París y para cerrar este resumen incompleto de distinciones, en 1987 fue galardonado con el Premio Pritzker. Falleció en Tokio el año 2005. MOVIMIENTO METABOLISTA 70
71. 71. 1958, Tange, Prefectura de Kagawa MOVIMIENTO METABOLISTA 71
72. 72. 1991, Tange, Municipalidad de Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 72
73. 73. 1991, Tange, Municipalidad de Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 73
74. 74. 1991, Tange, Municipalidad de Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 74
75. 75. 1991, Tange, Municipalidad de Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 75
76. 76. 1996, Tange, Edificio Fuji TV MOVIMIENTO METABOLISTA 76
77. 77. 1996, Tange, Edificio Fuji TV MOVIMIENTO METABOLISTA 77
78. 78. 1996, Tange, Edificio Fuji TV MOVIMIENTO METABOLISTA 78
79. 79. 1996, Tange, Edificio Fuji TV MOVIMIENTO METABOLISTA 79
80. 80. 1996, Tange, Edificio Fuji TV MOVIMIENTO METABOLISTA 80
81. 81. 1960, Tange, Municipalidad de Kuraishi MOVIMIENTO METABOLISTA 81
82. 82. 1962, Tange, Centro Cultural de Nichinan MOVIMIENTO METABOLISTA 82
83. 83. 1970, Tange, Embajada de Kuwait en Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 83
84. 84. 1977, Tange, Edificio Soyetsu, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 84
85. 85. 1978, Tange, Edificio Hanae Mori MOVIMIENTO METABOLISTA 85
86. 86. 1982, Tange, Hotel Akasaka, Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 86
87. 87. 1986, Tange, OUBank, Singapur MOVIMIENTO METABOLISTA 87
88. 88. 1988, Tange, Place D’Italie, Grand Ecran, Paris MOVIMIENTO METABOLISTA 88
89. 89. 1989, Tange, Museo Arte de Yokohama MOVIMIENTO METABOLISTA 89
90. 90. 1995, tange, Grand Sierra Apts. LA MOVIMIENTO METABOLISTA 90
91. 91. 1995, Tange, UOBank, Singapore MOVIMIENTO METABOLISTA 91
92. 92. 2000, tange, United Nations University of Tokio MOVIMIENTO METABOLISTA 92
93. 93. 2002, Tange, Edificio para la BMW en Roma MOVIMIENTO METABOLISTA 93
94. 94. 2004, Tange, Tokio Dome MOVIMIENTO METABOLISTA 94
95. 95. Otro movimiento que surge paralelamente en la década de los 60 y que recibe una fuerte influencia de parte de los metabolistas es el Archigram (Architecture+telegram). que nace en Inglaterra también en 1960. Formado por un grupo de arquitectos británicos, promueve la creación de ciudades movibles y de casas que se usan como vestimenta. Utilizan la revista editada por el grupo: “Archigram” como medio para presentar estas ideas, a través de diseños que incluyen elementos pop y sicodélicos, incluyendo referencias a tecnologías espaciales rescatadas del programa espacial Apolo de los EEUU y conceptos hippies recién salidos a la luz pública, esto los coloca en la punta del movimiento avant-garde en la arquitectura. A pesar de que sus proyectos sobrepasaban los límites de las posibilidades y nunca fueron construidos, los fundadores del movimiento: Warren Chalk, Peter Cook, Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron, y Michael Webb fueron vistos como un punto focal para la nueva arquitectura al redefinir su propósito: arquitectura sin arquitectura, que fuese capaz de entregar el equipamiento necesario para lograr un habitar “amplificado”. MOVIMIENTO METABOLISTA 95
 
Metabolism (メタボリズム metaborizumu?) was a post-war Japanese architectural movement that fused ideas about architectural megastructures with those of organic biological growth. It had its first international exposure during CIAM's 1959 meeting and its ideas were tentatively tested by students from Kenzo Tange's MIT studio.
During the preparation for the 1960 Tōkyō World Design Conference a group of young architects and designers, includingKiyonori Kikutake, Kisho Kurokawa and Fumihiko Maki prepared the publication of the Metabolismmanifesto. They were influenced by a wide variety of sources including Marxist theories and biological processes. Their manifesto was a series of four essays entitled: Ocean City, Space City, Towards Group Form, and Material and Man, and it also included designs for vast cities that floated on the oceans and plug-in capsule towers that could incorporate organic growth. Although the World Design Conference gave the Metabolists exposure on the international stage their ideas remained largely theoretical.
Some smaller, individual buildings that employed the principles of Metabolism were built and these included Tange's Yamanashi Press and Broadcaster Centre and Kurokawa's Nakagin Capsule Tower. The greatest concentration of their work was to be found at the 1970 World Exposition in Osaka where Tange was responsible for master planning the whole site whilst Kikutake and Kurokawa designed pavilions. After the 1973 oil crisis, the Metabolists turned their attention away from Japan and toward Africa and the Middle East.
Contents
  [hide] 
· 1Origins of Metabolism
· 2Tōkyō World Design Conference, 1960
· 2.1The Metabolism name
· 3The Metabolism manifesto
· 3.1Ocean City
· 3.2Space City
· 3.3Towards the Group Form
· 3.4Material and Man
· 4Plan for Tōkyō, 1960–2025
· 5Selected built projects
· 5.1Yamanashi Press and Broadcaster Centre
· 5.2Shizuoka Press and Broadcasting Tower
· 5.3Nakagin Capsule Tower
· 5.4Hillside Terrace, Tōkyō
· 6Metabolism in context
· 7Osaka Expo, 1970
· 8Later years
· 9Footnotes
· 10References
· 11Further reading
Origins of Metabolism[edit]
The Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM) was founded in Switzerland in 1928 as an association of architects who wanted to advance modernism into an international setting. During the early 1930s they promoted the idea (based upon new urban patterns in the United States) that urban development should be guided by CIAM's four functional categories of: dwelling, work, transportation, and recreation.[1] By the mid-1930s Le Corbusier and other architects had moulded CIAM into a pseudo-political party with the goal of promoting modern architecture to all. This view gained some traction in the immediate post-war period when Le Corbusier and his colleagues began to design buildings in Chandigarh. By the early 1950s it was felt that CIAM was losing its avant-garde edge so in 1954 a group of younger members called "Team 10" was formed. This included the Dutch architects Jacob Bakema and Aldo van Eyck and the British architects Peter and Alison Smithson. The Team 10 architects introduced concepts like "human association", "cluster" and "mobility", with Bakema encouraging the combination of architecture and planning in urban design. This was a rejection of CIAM's older four function mechanical approach and it would ultimately lead to the break-up and end of CIAM.[2]
Kenzo Tange was invited to the CIAM '59 meeting of the association in Otterlo, Netherlands. In what was to be the last meeting of CIAM he presented two theoretical projects by the architect Kiyonori Kikutake: the Tower-shaped City and Kikutake's own home, the Sky House. This presentation exposed the fledgling Metabolist movement to its first international audience. Like Team 10's "human association" concepts Metabolism too was exploring new concepts in urban design.[3]
Tower-shaped City was a 300 metre tall tower that housed the infrastructure for an entire city. It included transportation, services and a manufacturing plant for prefabricated houses. The tower was vertical "artificial land" onto which steel, pre-fabricated dwelling capsules could be attached. Kikutake proposed that these capsules would undergo self-renewal every fifty years and the city would grow organically like branches of a tree.[3]
Constructed on a hillside, the Sky House is a platform supported on four concrete panels with a hyperbolic paraboloid shell roof. It is a single space divided by storage units with the kitchen and bathroom on the outer edge.[4] These latter two were designed so that they could be moved to suit the use of the house - and indeed they have been moved and/or adjusted about seven times over the course of fifty years. At one point a small children's room was attached to the bottom of main floor with a small child-sized access door between the two rooms.[5]
After the meeting, Tange left for Massachusetts Institute of Technology to begin a four-month period as a visiting professor. It is possible that based upon the reception of Kikutake's projects in Otterlo he decided to set the fifth year project as a design for a residential community of 25,000 inhabitants to be constructed on the water of Boston Bay.[6] Tange felt a natural desire to produce urban designs based upon a new prototype of design, one that could give a more human connection to super-scale cities. He considered the idea of "major" and "minor" city structure and how this could grow in cycles like the trunk and leaves of a tree.[7]
One of the seven projects produced by the students was a perfect example of his vision. The project consisted of two primary residential structures each of which was triangular in section. Lateral movement was provided by motorways and monorail, whilst vertical movement from the parking areas was via elevators. There were open spaces within for community centres and every third level there were walkways along which were rows of family houses.[7] The project appeared to be based upon Tange's unrealised competition entry for the World Health Organisation headquarters in Geneva[8] and both projects paved the way for his later project, "Plan for Tōkyō – 1960". Tange went on to present both the Boston Bay Project and the Tōkyō Plan at the Tōkyō World Design Conference.[9]
Tōkyō World Design Conference, 1960[edit]
The conference had its roots with Isamu Konmochi and Sori Yanagi who were representatives of the Japanese Committee on the 1956 International Design Conference in Aspen, Colorado. They suggested that rather than a four yearly conference in Aspen there should be a roving conference with Tōkyō as its first setting in 1960.[10] Three Japanese institutional members were responsible for organising the conference, although after the Japan Industrial Design Association pulled out only the Japan Institute of Architects and the Japan Association of Advertising Arts were left. In 1958 they formed a preparation committee led by Junzo Sakakura,Kunio Maekawa and Kenzo Tange. As Tange had just accepted an invitation to be a visiting professor at Massachusetts Institute of Technology he recommended his junior colleague Takashi Asada to replace him in the organisation of the conference programmes.[11]
The young Asada invited two friends to help him: the architectural critic and former editor of the magazine Shinkenchiku, Noboru Kawazoe, and Kisho Kurokawa who was one of Tange's students. In turn these two men scouted for more talented designers to help, including: the architects Masato Otaka and Kiyonori Kikutake and the designers Kenji Ekuan and Kiyoshi Awazu.[12] Kurokawa was selected because he had recently returned from an international student conference in the Soviet Union and was a student of the Marxist architectural theorist Uzo Nishiyama. Ekuan was asked because of his recent participation in a seminar given by Konrad Wachsmann[13] (he arrived at the lecture on a YA-1 motorbike that he had newly designed for Yamaha)[14] and Otaka was a junior associate of Kunio Maekawa and had just completed the Harumi Apartment Building in Tōkyō Bay. Fumihiko Maki, a former undergraduate student of Tange also joined the group whilst in Tōkyō on a travelling fellowship from the Graham Foundation.[15][16]
By day Asada canvassed politicians, business leaders and journalists for ideas, by night he met with his young friends to cultivate ideas. Asada was staying at the Ryugetsu Ryokan in Asakusa, Tōkyō and he used it as a meeting place for progressive scholars, architects and artists. He often invited people from otherprofessions to give talks and one of these was the atomic physicist, Mitsuo Taketani. Taketani was a scholar who was also interested in Marxist theory and he brought this along with his scientific theories to the group. Taketani's three stage methodology for scientific research influenced Kikutake's own three stage theory: ka (the general system), kata (the abstract image) and katachi (the solution as built), which he used to summarise his own design process from a broad vision to a concrete architectural form.[17]
The group also searched for architectural solutions to Japan's phenomenal urban expansion brought about by its economic growth and how this could be reconciled with its shortage of usable land. They were inspired by examples of circular growth and renewal found in traditional Japanese architecture like the Ise Shrine andKatsura Detached Palace.[18] They worked in coffee shops and Tōkyō's International House to produce a compilation of their works that they could publish as a manifesto for the conference.[19]
The conference ran from 11–16 May 1960 and had 227 guests, 84 of whom were international, including the architects Louis Kahn, Ralph Erskine, B. V. Doshi, Jean Prouvé, Paul Rudolph and Peter and Alison Smithson. Japanese participants included Kunio Maekawa, Yoshinobu Ashihara and Kazuo Shinohara.[20]
After his 13 May lecture, Louis Kahn was invited to Kikutake's Sky House and had a long conversation with a number of Japanese architects including the Metabolists. He answered questions until after midnight with Maki acting as translator. Kahn spoke of his universal approach to design and used his own Richards Medical Research Laboratories as an example of how new design solutions can be reached with new thinking about space and movement. A number of the Metabolists were inspired by this.[vague][21]
The Metabolism name[edit]
Marine City sketch by Kikutake, 1958
Whilst discussing the organic nature of Kikutake's theoretical Marine City project, Kawazoe used the Japanese wordshinchintaisha as being symbolic of the essential exchange of materials and energy between organisms and the exterior world (literally metabolism in a biological sense.) The Japanese meaning of the word has a feeling of replacement of the old with the new and the group further interpreted this to be equivalent to the continuous renewal and organic growth of the city.[15] As the conference was to be a world conference, Kawazoe felt that they should use a more universal word and Kikutake looked up the definition of shinchintaisha in his Japanese-English dictionary. The translation he found was the wordMetabolism.[22]
The Metabolism manifesto[edit]
Kikutake used a photo of Marina City to illustrate the idea of capsules plugged onto a central tower
The group's manifesto Metabolism: The Proposals for New Urbanism was published at the World Design Conference.[23] Two thousand copies of the 90 page book were printed and were sold for ¥500 by Kurokawa and Awazu at the entrance to the venue.[18] The manifesto opened with the following statement:
Metabolism is the name of the group, in which each member proposes further designs of our coming world through his concrete designs and illustrations. We regard human society as a vital process - a continuous development from atom to nebula. The reason why we use such a biological word, metabolism, is that we believe design and technology should be a denotation of human society. We are not going to accept metabolism as a natural process, but try to encourage active metabolic development of our society through our proposals.[24]
The publication included projects by each member but a third of the document was dedicated to work by Kikutake[25] who contributed essays and illustrations on the "Ocean City". Kurokawa contributed "Space City", Kawazoe contributed "Material and Man" and Otaka and Maki wrote "Towards the Group Form".[24] Awazu designed the booklet and Kawazoe's wife, Yasuko edited the layout.[26]
Some of the projects included in the manifesto were subsequently displayed at the Museum of Modern Art's 1960 exhibition entitled Visionary Architecture and exposed the Japanese architects' work to a much wider international audience.[27]
Unlike the more rigid membership structure of Team 10, the Metabolist's saw their movement as having organic form with the members being free to come and go, although the group had cohesion they saw themselves as individuals and their architecture reflected this.[28] This was especially true for Tange who remained a mentor for the group rather than an "official" member.[29]
Ocean City[edit]
Kikutake's Ocean City is the first essay in the pamphlet. It covered his two previously published projects "Tower-shaped City" and "Marine City" and included a new project "Ocean City" that was a combination of the first two. The first two of these projects introduced the Metabolist's idea of "artificial land" as well as "major" and "minor" structure.[30] Kawazoe referred to "artificial land" in an article in the magazine Kindai Kenchiku in April 1960. In responding to the scarcity of land in large and expanding cities he proposed creating "artificial land" that would be composed of concrete slabs, oceans or walls (onto which capsules could be plugged). He said that the creation of this "artificial land" would allow people to use other land in a more natural way.[31]
For Marine City, Kikutake proposed a city that would float free in the ocean and would be free of ties to a particular nation and therefore free from the threat of war. The artificial ground of the city would house agriculture, industry and entertainment and the residential towers would descend into the ocean to a depth of 200 metres. The city itself was not tied to the land and was free to float across the ocean and grow organically like an organism. Once it became too aged for habitation it would sink itself.[32]
Ocean City was a combination of both Tower-shaped City and Marine City. It consisted of two rings that were tangent to one another, with housing on the inner ring and production on the outer one. Administrative buildings were found at the tangent point. The population would have been rigidly controlled at an upper limit of 500,000. Kikutake envisaged that the city would expand by multiplying itself as though it was undergoing cell division. This enforced the Metabolist idea that the expansion of cities could be a biological process.[33]
Space City[edit]
In his essay "Space City", Kurokawa introduced four projects: Neo-Tōkyō Plan, Wall City, Agricultural City and Mushroom-shaped house. In contrast to Tange's linear Tōkyō City Bay Project, Kurokawa's Neo-Tōkyō Plan proposed that Tōkyō be decentralised and organised into cruciform patterns. He arranged Bamboo-shaped Cities along these cruciforms but unlike Kikutake he kept the city towers lower than 31 metres to conform with Tōkyō's building code[33] (these height limits were not revised until 1968).[34]
The Wall City considered the problem of the ever expanding distance between the home and the workplace. He proposed a wall-shaped city that could extend indefinitely. Dwellings would be on one side of the wall and workplaces on the other. The wall itself would contain transportation and services.[35]
Surviving the Ise Bay Typhoon in 1959 inspired Kurokawa to design the Agricultural City. It consisted of a grid-like city supported on 4 metre stilts above the ground.[36] The 500 metres square city sat on concrete slab that placed industry and infrastructure above agriculture and was an attempt to combine rural land and the city into one entity.[35] He envisaged that his Mushroom Houses would sprout through the slab of Agriculture City. These houses were shrouded in a mushroom-like cap that was neither wall nor roof that enclosed a tea room and a living space.[36]
Towards the Group Form[edit]
Maki and Otaka's essay on Group Form placed less emphasis on the megastructures of some of the other Metabolists and focused instead on a more flexibleform of urban planning[37] that could better accommodate rapid and unpredictable requirements of the city.[38]
Otaka had first thought about the relationship between infrastructure and architecture in his 1949 graduation thesis and he continued to explore ideas about "artificial ground" during his work at Maekawa's office. Likewise, during his travels abroad, Maki was impressed with the grouping and forms of vernacular buildings.[39] The project they included to illustrate their ideas was a scheme for the redevelopment of Shinjuku station which included retail, offices and entertainment on an artificial ground over the station.[37] Although Otaka's forms were heavy and sculptural and Maki's were lightweight with large spans, both contained the homogeneous clusters that were associated with group form.[38]
Material and Man[edit]
Kawazoe contributed a brief essay entitled I want to be a sea-shell, I want to be a mold, I want to be a spirit. The essay reflected Japan's cultural anguish after the Second World War and proposed the unity of man and nature.[40]
Plan for Tōkyō, 1960–2025[edit]
Tokyo Bay Plan, project of the Metabolist and Structuralist movement, 1960 (Kenzo Tange)
On 1 January 1961 Kenzo Tange presented his new plan for Tōkyō Bay (1960) in a 45-minute television programme onNHK.[41] The design was a radical plan for the reorganization and expansion of the capital in order to cater for a population beyond 10 million.[42] The design was for a linear city that used a series of nine-kilometre modules that stretched 80 km across Tōkyō Bay from Ikebukuro in the north west to Kisarazu in the south east. The perimeter of each of the modules was organised into three levels of looping highways, as Tange was adamant that an efficient communication system would be the key to modern living.[41][42] The modules themselves were organised into building zones and transport hubs and included office, government administration and retail districts as well as a new Tōkyō train station and highway links to other parts of Tōkyō. Residential areas were to be accommodated on parallel streets that ran perpendicular to the main linear axis and like the Boston Bay project, people would build their own houses within giant A-frame structures.[43]
The project was designed by Tange and other members of his studio at Tōkyō University, including Kurokawa and Arata Isozaki. Originally it was intended to publish the plan at the World Design Conference (hence its "1960" title) but it was delayed because the same members were working on the Conference organisation.[44] Tange received interest and support from a number of government agencies but the project was never built.[41] Tange went on to expand the idea of the linear city in 1964 with the Tōkaidō Megalopolis Plan. This was an ambitious proposal to extend Tōkyō's linear city across the whole of the Tōkaidō region of Japan in order to re-distribute the population.[45]
Both Kikutake and Kurokawa capitalised on the interest in Tange's 1960 plan by producing their own schemes for Tōkyō. Kikutake's plan incorporated three elements both on the land and the sea and included a looped highway that connected all the prefectures around the bay. Unlike Tange however its simple presentation graphics put many people off. Kurokawa's plan consisted of helix-shaped megastructures floating inside cells that extended out across the bay. Although the scheme's more convincing graphics were presented as part of a film the project was not built.[41]
With Japan's property boom in the 1980s, both Tange and Kurokawa revisited their earlier ideas: Tange with his Tōkyō Plan 1986 and Kurokawa with his New Tōkyō Plan 2025. Both projects used land that had been reclaimed from the sea since the 1960s in combination with floating structures.[41]
Selected built projects[edit]
Yamanashi Press and Broadcaster Centre[edit]
The Yamanashi Press and Broadcaster Centre
Shizuoka Press and Broadcasting Tower
Nakagin Capsule Tower
Hillside Terrace
In 1961 Kenzo Tange received a commission from the Yamanashi News Group to design a new office in Kōfu. As well as two news firms and a printing company the building needed to incorporate a cafeteria and shops at ground floor level to interface with the adjoining city. It also needed to be flexible in its design to allow future expansion.[46]
Tange organised the spaces of the three firms by function to allow them to share common facilities. He stacked these functions vertically according to need, for example, the printing plant is on the ground floor to facilitate access to the street for loading and transportation. He then took all the service functions including elevators, toilets and pipes and grouped them into 16 reinforced concrete cylindrical towers, each with an equal 5 metre diameter. These he placed on a grid into which he inserted the functional group facilities and offices. These inserted elements were conceived of as containers that were independent of the structure and could be arranged flexibly as required. This conceived flexibility distinguished Tange's design from other architects' designs with open floor offices and service cores – such as Kahn's Richards Medical Research Laboratories. Tange deliberately finished the cylindrical towers at different heights to imply that there was room for vertical expansion.[46]
Although the building was expanded in 1974 as Tange had originally envisioned,[47] it did not act as a catalyst for the expansion of the building into a megastructure across the rest of the city. The building was criticised for forsaking the human use of the building in preference to the structure and adaptability.[48]
Shizuoka Press and Broadcasting Tower[edit]
In 1966 Tange designed the Shizuoka Press and Broadcasting Tower in the Ginza district of Tōkyō. This time using only a single core Tange arranged the offices as cantilevered steel and glass boxes. The cantilever is emphasised by punctuating the three storey blocks with a single storey glazed balcony.[49] The concrete forms of the building were cast using aluminiumformwork and the aluminium has been left on as a cladding.[50] Although conceived as a "core-type" system that was included in Tange's other city proposals, the tower stands alone and is robbed of other connections.[49]
Nakagin Capsule Tower[edit]
The icon of Metabolism, Kurokawa's Nakagin Capsule Tower was erected in the Ginza district of Tōkyō in 1972 and completed in just 30 days.[51] Prefabricated in Shiga Prefecture in a factory that normally built shipping containers, it is constructed of 140 capsules plugged into two cores that are 11 and 13 stories in height. The capsules contained the latest gadgets of the day and were built to house small offices and pieds-à-terre for Tōkyō salarymen.[52]
The capsules are constructed of light steel welded trusses covered with steel sheeting mounted onto the reinforced concrete cores. The capsules are 2.5 metres wide and four metres long with a 1.3 metre diameter window at one end. The units originally contained a bed, storage cabinets, a bathroom, a colour television set, clock, refrigerator and air conditioner, although optional extras such as a stereo were available. Although the capsules were designed with mass production in mind there was never a demand for them.[52] Nobuo Abe, was a senior manager, managing one of the design divisions on the construction of the Nakagin Capsule Tower
Since 1996 the tower has been listed as an architectural heritage by DoCoMoMo. However, in 2007 the residents voted to tear the tower down and build a new 14-storey tower. The tower still stands today and has approximately 15 people living inside. Also with the pods that are still safe to live in and not falling apart inside, has become a hotel once again for a mere $30 American a night on average.[53]
Hillside Terrace, Tōkyō[edit]
After the World Design Conference Maki began to distance himself from Metabolist movement, although his studies in Group Form continued to be of interest to the Metabolists.[23]In 1964 he published a booklet entitled Investigations in Collective Form in which he investigated three urban forms: Compositional-form, Megastructure and Group Form.[54] The Hillside Terrace is a series of projects commissioned by the Asakura family and undertaken in seven phases from 1967 to 1992. It includes residential, office and cultural buildings as well as the Royal Danish Embassy and is situated on both sides of Kyū-Yamate avenue in the Daikanyama district of Tōkyō.[55]
The execution of the designs evolves through the phases with exterior forms becoming more independent of the interior functions and new materials being employed. For example, the first phase has a raised pedestrian deck that gives access to shops and a restaurant and this was designed to be extended in subsequent phases but the idea, along with the original master plan, was discarded in later phases.[56] By the third phase Maki moved away from the Modernist maxim of form follows function and started to design the building exteriors to better match the immediate environment.[57] The project acted as a catalyst to the redevelopment of the whole area around Daikanyama Station.[56]
Metabolism in context[edit]
Tōkyō after bombing, 1945
Metabolism developed during the post war period in a Japan that questioned its cultural identity. Initially the group had chosen the name Burnt Ash School to reflect the ruined state of firebombed Japanese cities and the opportunity they presented for radical re-building. Ideas of nuclear physics and biological growth were linked with Buddhist concepts of regeneration.[58] Although Metabolism rejected visual references from the past,[59] they embraced concepts of prefabrication and renewal from traditional Japanese architecture, especially the twenty-year cycle of the rebuilding of the Ise Shrine (to which Tange and Kawazoe were invited in 1953). The sacred rocks onto which the shrine is built were seen by the Metabolists as symbolising a Japanese spirit that predated Imperial aspirations and modernising influences from the West.[60]
In his Investigations in Collective Form Maki coined the term Megastructure to refer structures that house the whole or part of a city in a single structure. He originated the idea from vernacular forms of village architecture that were projected into vast structures with the aid of modern technology. Reyner Banham borrowed Megastructure for the title of his 1976 book which contained numerous built and unbuilt projects. He defined Megastructures as modular units (with a short life span) that attached to structural framework (with a longer life span).[61] Maki would later criticise the Megastructure approach to design advocating instead his idea of Group Form which he thought would better accommodate the disorder of the city.[62]
The architect Robin Boyd readily interchanges the word Metabolism with Archigram in his 1968 book New Directions in Japanese Architecture.[63] Indeed, the two groups both emerged in the 1960s and disbanded in the 1970s and used imagery with megastructures and cells, but their urban and architectural proposals were quite different. Although utopian in their ideals, the Metabolists were concerned with improving the social structure of society with their biologically inspired architecture, whereas Archigram were influenced by mechanics, information and electronic media and their architecture was more utopian and less social.[62]
Osaka Expo, 1970[edit]
The roof of the Festival Plaza, Osaka Expo 1970
Kikutake's Expo Tower, Osaka Expo 1970
Kurokawa's Toshiba-IHI Pavilion, Osaka Expo 1970
Japan was selected as the site for the 1970 World Exposition and 330 hectares in the Senri Hills in Osaka Prefecture were set aside as the location.[64] Japan had originally wanted to host a World Exposition in 1940 but it was cancelled with the escalation of the war. The one million people who had bought tickets for 1940 were allowed to use them in 1970.[65]
Kenzo Tange joined the Theme Committee for the Expo and along with Uso Nishiyama he had responsibility for master planning the site. The theme for the Expo became "Progress and Harmony for Mankind". Tange invited twelve architects, including Arata Isozaki, Otaka and Kikutake to design individual elements.[64] He also asked Ekuan to oversee the design of the furniture and transportation and Kawazoe to curate the Mid-Air Exhibition which was sited in the huge space-frame roof.[65]
Tange envisioned that the Expo should be primarily conceived as a big festival where human beings could meet. Central to the site he placed the Festival Plaza onto which were connected a number of themed displays, all of which were united under one huge roof.[66] In his Tōkyō Bay Project Tange spoke about the living body having two types of information transmission systems: fluid and electronic. That project used the idea of a tree trunk and branches that would carry out those types of transmission in relation to the city. Kawazoe likened the space frame roof of the Festival Plaza to the electronic transmission system and the aerial-themed displays that plugged into it to the hormonal system.[67]
Kawazoe, Maki and Kurokawa had invited a selection of world architects to design displays for the Mid-Air Exhibition that was to be incorporated within the roof. The architects included Moshe Safdie, Yona Friedman, Hans Hollein and Giancarlo De Carlo.[68] Although Tange was obsessed with the theory of flexibility that the space framed provide he did concede that in reality it was not so practical for the actual fixing of the displays.[67] The roof itself was designed by Koji Kamaya and Mamoru Kawaguchi who conceived it as a huge space frame. Kawaguchi invented a welding-free ball joint to safely distribute the load and worked out a method of assembling the frame on the ground before raising it using jacks.[69]
Kikutake's Expo Tower was situated on the highest hill in the grounds and acted as a landmark for visitors. It was built of a vertical ball and joint space onto which was attached a series of cabins. The design was to have been a blueprint for flexible vertical living based upon a 360m3 standard construction cabin clad with a membrane of cast aluminium and glass that could be flexibly arranged anywhere on the tower. This was demonstrated with a variety of cabins that were observation platforms and VIP rooms and one cabin at ground level that became an information booth.[70]
Kurokawa had won commissions for two corporate pavilions: the Takara Beautillion and the Toshiba IHI pavilion.[71] The former of these was composed of capsules plugged onto six point frames and was assembled in just six days; the latter was a space frame composed of tetrahedron modules, based upon his Helix City that could grow in 14 different directions and resemble organic growth.[72]
Expo '70 has been described has the apotheosis of the Metabolist movement.[65] But even before Japan's period of rapid economic growth ended with the world energy crisis, critics were calling the Expo a dystopia that was removed from reality.[73] The energy crisis demonstrated Japan's reliance both on imported oil and led to a re-evaluation of design and planning with architects moving away from utopian projects towards smaller urban interventions.[74]
Later years[edit]
Model of the Aquapolis, Okinawa Ocean Expo 1975
Kuwait Embassy and Chancellery of Japan (1970)
After the 1970 Expo, Tange and the Metabolists turned their attention away from Japan towards the Middle East and Africa. These countries were expanding on the back of income from oil and were fascinated by both Japanese culture and the expertise that the Metabolists brought to urban planning.[75] Tange and Kurokawa capitalised on the majority of the commissions, but Kikutake and Maki were involved too.[76]
Tange's projects included a 57,000 seat stadium and sports center in Riyadh for King Faisal, and a sports city for Kuwait for the planned 1974 Pan Arab Games. However, both were put on hold by the outbreak of theFourth Arab-Israeli War in 1973. Likewise, the plan for a new city center in Tehran was cancelled after the 1979 revolution. He did however complete the Kuwaiti Embassy in Tōkyō in 1970 and Kuwait's International Airport.[77]
Kurokawa's work included a competition win for Abu Dhabi's National Theatre (1977), capsule-tower designs for a hotel inBaghdad (1975) and a city in the desert in Libya (1979–1984).[78]
Kikutake's vision for floating towers was partly realised in 1975 when he designed and built the Aquapolis for the Okinawa Ocean Expo. The 100 x 100 meter floating city block contained accommodation that included a banquet hall, offices and residences for 40 staff and it was built in Hiroshima and then towed to Okinawa.[79] Further unbuilt floating city projects were undertaken, including a floating city in Hawaii for ocean research and a plug-in floating A-frame unit containing housing and offices that could have been used to provide mobile homes in the event of a natural disaster.[80]