Arquitectura_Brutalismo

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Arquitectura: Brutalismo
Movimiento arquitectónico que se desarrolla a partir de 1950 como contraposición al racionalismo impuesto por el Movimiento moderno. En un principio con este término se intentó designar los trabajos de un grupo de arquitectos ingleses, liderados por el matrimonio de arquitectos Allison y Peter Smithson, entre los que se encontraban Jack Lynn e Ivor Smith. Más tarde se incluyeron en él la obra de italianos, como Vittoriano Vigano, que ponen de manifiesto la necesidad de una afirmación individual, una gran soltura y la frecuente utilización de formas eclécticas, ya sean históricas (alusiones formales) o contemporáneas. El término surge en el ámbito del matrimonio Smithson, como una crítica o una parodia a la arquitectura que se estaba realizando en ese momento y que era denominada por los políticos de izquierdas como Nuevo humanismo, mientras que los políticos de derechas la denominaban Nuevo empirismo. Los Smithson, ya desde el verano de 1954, hablan del Nuevo brutalismo al referirse a sus trabajos, y emplean este término debido al sobrenombre de Brutus con que Guy Oddie apodaba a su amigo Peter Smithson. Nuevo brutalismo se refiere no sólo a la obra de los Smithson, sino también al trabajo de los arquitectos británicos de su generación que desarrollaron un estilo novedoso en cuyas obras se muestran los elementos constructivos, los materiales e incluso las instalaciones técnicas de una forma sincera, sin recubrimientos. Los antecedentes de esta forma de entender la arquitectura hay que buscarlos en la arquitectura independiente, o si se quiere revolucionaria desarrollada por Mies van der Rohe y Le Corbusier, con su luminosidad, su honrada construcción y la calidad de sus materiales, e igualmente se entendieron como maestros, la severidad y formalismo de Palladio, el purismo de la arquitectura inglesa, sobre todo la grandiosidad de Vanbrugh y Hawksmore, y las formas macizas y bien recortadas de las obras de ingeniería del siglo XIX.
Entre las primeras obras realmente brutalistas se encuentra la Escuela Secundaria de Hunstanton en Norfolk, Inglaterra, realizada entre 1949 y 1954 por el matrimonio Smithson. El edificio, de diseño palladiano, sigue el espíritu puritano de Mies van der Rohe; está construido con ladrillo y acero visto, con una composición ortogonal de volúmenes simples, de carácter masivo, cuyo aspecto se asemeja al de una maquina. En este proyecto, los Smithson más que buscar un estilo propio, intentaron ver las posibles aplicaciones del sistema constructivo de Mies van der Rohe, aunque ya aparecen varias de las características del movimiento neobrutalista como la obsesiva preocupación por la articulación de elementos estructurales y constructivos de forma expresiva.
La severidad y originalidad de esta obra causaron sensación en todo el mundo y se procuró imitarlas en todas partes. Un ejemplo análogo se encuentra en el Centro de Arte de la Universidad de Yale, 1952 y 1954, de Louis Kanh, que da la sensación de ser una obra de Mies van der Rohe, y en la que Khan empleó también, y por separado, materiales en bruto, con las instalaciones a la vista.
Tras estas experiencias el nuevo brutalismo sale de las directrices, muchas veces puritanas, impuestas por los arquitectos ingleses que lo crearon, y se incluye dentro del movimiento internacional del informalismo, aunque en principio sus objetivos parecían divergentes. Sin embargo, en el informalismo, el artista ya no está obligado a explicar lo que hace, sino que es el mundo el que da sentido a su trabajo, una idea que los nuevobrutalistas trataban de expresar desde distintas formas en la arquitectura; pero además según las interpretaciones de algunos críticos, lo informal no es una corriente, es una situación de crisis, exactamente la crisis del arte como ciencia europea. Paralelamente el brutalismo pretendía ser la manifestación de la crisis del Movimiento moderno en arquitectura, el movimiento de la nueva arquitectura europea.
Al igual que la arquitectura, la pintura informalista ya no representa, ni expresa ni comunica, es sólo pura existencia en estado salvaje. La pintura informal de Jackson Pollock, el también informal trazado de plantas de Ronchamp, el art brut de Dubuffet y el hormigón bruto de la Unité d'Habitation de Marsella, en realidad son manifestaciones distintas de una misma conciencia. El brutalismo en la libre exhibición de los materiales se unió al brutalismo de la forma; la patente simetría de la Escuela Hunstanton y la simetría disimulada del Centro de Arte de Yale mostraban una evidente realidad, sin perjuicio alguno, tanto en la disposición de los diferentes departamentos según su función, como en la armonía entre sus respectivos emplazamientos. Análogamente, la geometría rectangular, tomada de los pintores abstractos que en un principio aceptaron los funcionalistas, es abonada. En su lugar, la nueva composición se basa en la topografía del terreno y en la topología de sus comunicaciones interiores, como se ve en el trazado y emplazamiento del Park Hill, en Sheffield (1955-1961), proyectado en la sección de urbanismo de la ciudad por Jack Lynn y por Ivor Smith.
El brutalismo intenta seguir el imperativo moral de honradez arquitectónica, idea introducida por la arquitectura moderna a través de los pioneros del siglo XIX. La idea es realizar y utilizar estrictamente lo que la propia estructura arquitectónica pida, así el empleo de hormigón al natural o las estructuras sin pintar sin aspectos de esta aspiración. En este sentido Peter Smithson afirmaba "...Nosotros admiramos también los dorados, donde sean necesarios...". El objeto fundamental del brutalismo era encontrar una concepción que fuera la adecuada para un determinado edificio, alejada del racionalismo arquitectónico que se había convertido en ese momento en un auténtico academicismo, con una degradación de sus ideas primigenias.
El brutalismo sin embargo desarrolló su más importante labor de ruptura con la arquitectura anterior debido a su intervención en los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna), más que por el alcance real de sus obras, o por la influencia personal de los arquitectos adscritos a este movimiento. El CIAM X, que se celebró en Dubrovnik en 1956, en el cual se continuaba el tema del congreso anterior Habitat, fue, sin embargo, un congreso que pretendió ser una ruptura con los planteamientos de los anteriores. Fue organizado por un grupo de jóvenes, conocido como el Team X, en el que formaban parte los mejores representantes del nuevo brutalismo, arquitectos como Jacob Berend Bakema, George Candilis, Gutman, Alison y Peter Smithson, Howell, Aldo van Eyck y Voelcker. Este grupo de arquitectos manifestó una posición de ruptura con respecto a la Carta de Atenas, posición que determinó que la verdadera labor de los participantes fue la de oponerse a las exigencias de los arquitectos jóvenes y radicales del Team X. El grupo desarrolló una fuerte visión crítica del racionalismo arquitectónico. Bakema junto a Aldo van Eyck reformaron los objetivos de la Carta de Atenas, en la que se decía: "El objetivo de la CIAM es la gestión de una vivienda que satisfaga las necesidades materiales y emocionales del hombre". A lo que ellos añadieron: "y que sea capaz de promover su capacidad espiritual". Esto reflejaba la idea que tenían sobre el papel de la arquitectura, como un elemento capaz de modificar las actuales estructuras de la sociedad.
Además, contra las generalizaciones de la Carta, el Team X hizo la siguiente declaración: "...Todo arquitecto con sus proyectos bajo el brazo, debe estar dispuesto a dar razones. Reconozcamos que imperan ideas nuevas puestas de manifiesto con actitudes contrarias a la concepción mecánica del orden ... El CIAM X debe mostrar que nosotros, los arquitectos asumimos la responsabilidad de crear un orden a través de la forma ... y la responsabilidad de todo acto de creación por pequeño que sea...".
Al terminar el congreso era evidente que se estaba asistiendo al final de una época, hechoque ya se había manifestado en el fracaso y la falta de originalidad de los anteriores congresos, al tiempo que se ponía en entredicho el sistema de los CIAM, como inoperante. Pese a estas convicciones en 1959 se organizó el CIAM XI, celebrado en Otterloo, Holanda, que fue definitivamente el último de los CIAM. Los temas abordados en este nuevo congreso fueron paralelos a los planteados en el anterior, aunque el verdadero tema del congreso fueron las encarnizadas luchas y discusiones desarrolladas por los diferentes miembros de las delegaciones nacionales para defender su obra individual; entre estos se encontraban los nuevo brutalistas que, eran en realidad los que dirigían la facción contraria a los postulados del CIAM que, en estos momentos, se manifestaban ya como auténticas tendencias academicistas. En todos estos aspectos se debe considerar al brutalismo como un movimiento altamente reformador, dentro de las nuevas líneas de la arquitectura impuestas ya por el Movimiento moderno, y pese a los enfrentamientos desarrollados en los Congresos de Arquitectura que terminaron la supresión de estas reuniones; no pretendían desarrollar un movimiento revolucionario y mucho menos destructivo, sino que su objetivo era sacar a la arquitectura del impás impuesto por el inmovilismo y el academicismo en que habían caído los postulados del Movimiento moderno. Por otra parte, el impacto de los brutalistas, con su anexión a los principios fundamentales del funcionalismo, pudiera conducir a la renuncia de muchos convencionalismos, lo que supuso un auténtico avance en para el desarrollo de la arquitectura.
La obra de los nuevos brutalistas es en términos generales escasa, y como hecho construido no tuvo la importancia que tuvieron las nuevas posturas defendidas por los representantes de este movimiento.
Apr
11
El Brutalismo 
La palabra “brutalismo” tiene un origen francés “beton brut” que significa “hormigón crudo” y este término fue utilizado por el arquitecto Le Corbusier como material en gran parte de casi todas sus obras. Esta arquitectura brutalista surge entre los años 1950 y 1970.
                     
Este estilo arquitectónico se a inspirado originalmente en los proyectos que fueron realizados por Le Corbusier y Eero Saarinen. Ellos perseguían el funcionalismo y la eliminación de los convencionalismos  También otro de los conceptos de la palabra Brutalismo, es como bien dice el nombre, es expresar los materiales en bruto.
Es así como esta tendencia arquitectónica tiene como principal característica su expresionismo, racionalidad y el uso del hormigón. 
Este estilo presenta de formas geométricas angulosas, tiene texturas rugosas y también rusticas. Su característica que tiene es por la honestidad constructiva, donde muestra todas las instalaciones auxiliares como son las tuberías de agua, los ductos de ventilación entre otras cosas. No todos los edificios brutalistas son hechos de hormigón, también pueden usarse materiales que tengan textura áspera  y que se puedan apreciar los materiales estructurales desde el exterior.
Un ejemplo de la arquitectura brutalista es el edificio es el "Habitad 67" es una comunidad modelo y conjunto de viviendas que se encuentra en Montreal, Canadá y fue diseñada por Israel Canadian.
Tambien hay otros arquitectos como Alison y Peter Smithson, construyeron muchos tipos de casas de ladrillo visto siendo brutalistas.
El Centre Pompidou, es un centro investigación musical y acústica y también biblioteca, donde caben 2,000 personas aproximadamente, este se encuentra en Paris, Francia. Está diseñado por los arquitectos Richard Rogers y Renzo Piano, está construido en cristal y metal, pero se considera brutalista, porque tiene todas las instalaciones de servicio hacia el exterior.
Algunos de los muchos materiales que se consideran brutalistas son: el hormigón, el acero, el cristal, la piedra rústica, el ladrillo.
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