c-037-018-19

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PLAN DETALLADO 
L I T E R A T U R A LATINA 
D. FRANCISCO DE P. VILLA-REAL Y VALDIVIA 
CATEDRÁTICO SUPERNUMERARIQ 
DB LA. 
F A C U L T A D DE F I L O S O F Í A Y L E T R A S 
DE LA 
U N I V E R S I D A D D E G R A N A D A 
P r i m e r c u a d e r n o » 
G R A N A D A 
IMP. Y L I B . DE D. JOSÉ LOPEZ GUEVARA 
caí Je dt Mctoms-, núm' n 
LITERATURA L A T I N A . 
( I : Í W r f 
PLAN DETALLADO 
I D E TJIT CTJÜSO COIvít^XjETO 
BE 
L I T E R A T U R A LATINA 
SEGUIDO DE UN LIGERO ESTUDIO 
A C E R C A D E L C O N C E P T O E S E N C I A L Y F O R M A L D E E S T A E N S E Ñ A N Z A , 
POR 
D. FRANCISCO DE P. VILLA-REAL Y VALDIVIA, 
CATEDRÁTICO SUPERNUMERARIO 
da la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad 
de Granada, 
Catedrático en comisión, y auxilia''" por oposición que ha sido 
de esta asignatura, Doctor en las Facultades de Filosofía 
y Letras, y Derecho, Ahogado del Ilustre 
Colegio de Granada, etc-, etc> 
' 1 A x 
IMP. Y L I B . DE D. JOSÉ LÓPEZ GUEVARAÍ, 
Mesones 17. 
Esta obra es propiedad de su autor. 
A m i m - m m i 
L a p r i m e r a p á g i n a de este l i b r o , necesi ta l l enarse con un n o m -
bre , que a m p a r e y p r o t e j a esta m o d e s t í s i m a p u b i i ñ a c i o n , f r u t o de 
m i p r e d i l e c t o a f á n p o r los estudios c l á s i c o s . 
Es te n o m b r e solo puede ser e l t u y o , p o r c a r i ñ o , p o r deber, y p o r 
a g r a d e c i m i e n t o . 
T ú , que has sabido g u i a r m i i n t e l i g e n c i a y m i c o r a z ó n en e l d i -
fícil c a m i n o de l a v i d a , acep ta esta h u m i l d e d e d i c a t o r i a , como 
l e a l o f renda de<agradecimiento , á t í , á q u i e n d e s p u é s de Dios , debe 
ú n i c a m e n t e en e l m u n d o c u a n t o é s , y d e b e r á c u a n t o pueda ser, t u 
h i j o 
a c á . 
ADVERTENCIA, 
La diversa manera de comprenderso la asig-nntura de 
Literatura Latina, y la continuada práctica de su ense-
ñanza, me lian hecho concebir la idea de redactar la pre-
sente obra, bajo la forma de plan detallado, metódico, y 
ordenado, que no ha de ser, por hoy, otra cosa, sino unos 
apuntes algo circunstanciados, que después me sirvan 
para escribir con detención, y en un todo conforme con 
este plan, un libro acerca de esta importantísima ense-
ñanza, por desgracia poco cultivada en nuestra patria. 
Las obras muy estimables, de distinguidos profesores, 
y de otras personas esclarecidas, agenas al magisterio, 
adolecen en nuestro sentir de demasiado lacónicas, y de 
extremadamente clásicas; y toda vez que la inmensa mayo-
ría délos alumnos de esta clase, pertenecen á la Facultad de 
Derecho, son acreedores á que se les exponga la parte prác-
tica y de aplicación de estos estudios, á los conocimientos 
jurídicos, que solo así tendrá natural explicación, la necesa-
ria existencia de esta asignatura, como preparatoria y 
complementaria de las particulares enseñanzas que en la 
carrera de Derecho se comprenden. 
Esta razón ha hecho, que demos una gran importancia 
en este trabajo á los estudios de aplicación de los 'clásicos 
latinos di exámen y conocimiento del Derecho Romano, sin 
V I I I 
descuidar por eso los conocimientos biográficos, los méra-
mente literarios, y el análisis práctico de los autores, que 
solo así podrá decirse que se enseña, un curso completo 
de Literatura Latina, y actualmente en España, como se 
pretende, en sus aplicaciones al Derecho. 
La extensión que damos á este conocimiento, y el minu-
cioso detalle con que examinamos, lo mismo las cuestiones 
literarias, que las.de aplicación jurídica, filosófica y artís-
tica, tengan necesaria disculpa en la predilección con que 
siempre hemos mirado el estudio de-los clásicos latinos, 
que siempre se ha cultivado con decidido afán, por los 
amantes de la Literatura Romana. 
Si algo bueno, nuevo, ó de útil enseñanza, hallan bosque-
jado los profesores de dicha asignatura, en estos ligerísi-
mos apuntes, quedarán satisfechos todos mis deseos, y 
con segura confianza emprenderé la redacción de otra obra 
más extensa, que pueda ser la ampliación detallada de los 
mismos. 
Granada v Diciembre do 4880. 
http://las.de
UN CURSO COMPLETO 
DK 
LITERATURA UTíNAx 
P L A N D E T A L L A D O 
DE 
CURSO COMPLETO DE LITERATURA LATINA. 
i : 
i5 n E n. i avn i i<r ̂ E . E s. 
LECCION 1.a 
I . D e t e r m i n a c i ó n del objeto y e x t e n s i ó n de estos p r e l i m i n a r e s , 
A . — E l conoc imien to de la H i s t o r i a del pueb lo , c u y a l i t e r a t u r a v á 
á es tudiarse . ( P r e l i m i n a r e s h i s t ó r i c o s . ) 
a . E l pueblo r o m a n o , y su in f luenc ia h i s t ó r i c a . 
b. O r g a n i z a c i ó n de l a f a m i l i a r o m a n a . 
c. P r á c t i c a s re l ig iosas de este p u e b l o . 
B . — E x á m e n de l a l engua L a t i n a . ( P r e l i m i n a r e s l i t erar ios esen-
ciales. 
a . Or igen de este i d i o m a . 
b. Sus c a r a c t e r e s . 
c. Lengua c l á s i c a y l engua v u l g a r . 
C—Concepto y f o r m a de e x p o s i c i ó n de l a L i t e r a t u r a l a t i n a , ( P r e -
l i m i n a r e s l i t e rar io - formale s . ) 
a . C a r á c t e r c l á s i c o de l a m i s m a . 
b. Ciencias que a u x i l i a n este e s t u d i o . 
c. M é t o d o s seguidos p a r a expone r l a s . 
D. — A p l i c a c i ó n de los estudios c l á s i c o s a l Derecho C i v i l r o m a n o . 
( P r e l i m i n a r e s l i t er a r i o - j u r í d i c o s . ) 
a . E n los derechos de las personas . 
b. E n los de los bienes. 
c. En la p a r t e de las acciones. 
E . —Fuentes de conocimiento p a r a l a h i s t o r i a l i t e r a r i a de los r o -
manos. ( P r e l i m i n a r e s l i ter a r i o - b i b l i o g r á f i c o s . ) 
a . B i b l i o g r a f í a c l á s i c a a n t i g u a . 
h. B i b l i o g r a f í a c l á s i c a m o d e r n a , 
c. Estado de estos estudios en E s p a ñ a . 
P r e l i m i n a r e s h i s t ó r i c o s . 
I I . O r í g e n e s del pueblo romano , y e x a m e n de s u o r g a n i z a c i ó n 
p o l í t i c o - s o c i a l . 
A . — E l pueb lo r o m a n o , y su in f luenc ia h i s t ó r i c a . 
1. L a h i s t o r i a i n t e r n a y e x t e r n a de R o m a , necesar ia p a r a es-
t u d i a r l a l i t e r a t u r a l a t i n a . 
2 . Or igen de l a p o b l a c i ó n de I t a l i a . 
a . Sistemas p a r a e x p l i c a r l o . 
5. P re fe renc ia del s i s tema de F r é r e t . 
3. Pueblos á quieries debe I t a l i a su p o b l a c i ó n . 
a . Los U i r i o s . 
—Los L i b u r n o s . 
—Los S í c u l o s . 
—Los Benetos. 
b. Los Iberos. 
c. Los Celtas. 
d. Los Pelasgos. 
e. Los E t r u s c o s . 
5. In f luenc ia h i s t ó r i c a de l pueb lo r o m a n o . 
a . C i v i l i z a d u r a n t e e l pagan i smo . 
b. C i v i l i z a y m o r a l i z a , a l a cep t a r el c r i s t i a n i s m o , s u a v i -
zando l a l e g i s l a c i ó n y las cos tumbres . 
c. É s , y s e r á s i empre su h i s t o r i a , fuente de a d m i r a c i ó n y 
y de consul ta , p a r a el l i t e r a t o y e l j u r i s c o n s u l t o . 
B . — O r g a n i z a c i ó n de l a f a m i l i a r o m a n a . 
1". Modo de cons t i t u i r se l a f a m i l i a . 
a . M a t r i m o n i o . 
b. L e g i t i m a c i ó n . 
c. A d o p c i ó n . 
2 . E l m a t r i m o n i o , y sus f ó r m u l a s s i m b ó l i c a s . 
a . E l m a t r i m o n i o antes del c r i s t i a n i s m o . 
b. E l m a t r i m o n i o d e s p u é s de l c r i s t i a n i s m o . 
3. L a p a t r i a po tes tad y sus efectos t e r r i b l e s , modificados p o r e l 
c r i s t i a n i s m o . 
4. L a e s c l a v i t u d en R o m a . 
a . Sus fo rmas de c o n s t i t u c i ó n . 
b. Fo rmas de m a n u m i s i ó n . 
5. D i so luc ión del m a t r i m o n i o . 
6. L e g i t i m a c i ó n , y sus clases. 
7. L a a d o p c i ó n y l a a r r o g a c i ó n , m u y frecuentes en R o m a . 
8. Es t a especial o r g a n i z a c i ó n de l a f a m i l ia r o m a n a , se ref leja en 
las obras de los c l á s i c o s l a t i n o s . 
C — P r á c t i c a s re l ig iosas del pueblo r o m a n o . 
1. C a r á c t e r p u r a m e n t e a r t i f i c i a l de l a r e l i g i ó n de los romanos , 
en los p r i m e r o s t i e m p o s . 
2. D i v i s i ó n de sus dioses. 
a . Dioses d o m é s t i c o s . 
b. Dioses de l a n a t u r a l e z a f í s i c a . 
a- Dioses m a y o r e s (pa ra los p a t r i c i o s ) , 
p . Dioses menores (pa ra los p lebeyos) . 
3. F ó r m u l a s r e l ig iosas . 
4. Sacerdocio r o m a n o , y su abusivo pode r . 
5. Conocen las f ó r m u l a s j u d i c i a l e s , y f o r m a n e l ca l enda r io . 
G. Las p r á c t i c a s re l ig iosas de este pueb lo , se v é n s i empre r e t r a -
t adas en las obras de sus pros is tas y poetas. 
P r i n c i p a l e s fuentes de conocimiento, p a r a l a e n s e ñ a n z a 
y estudio de esta l e c c i ó n . 
Mommsen, Historia de Roma, París, 1864.—Cesar Canti'i, Historia Universal, 
Madrid, 1854.—Fustél de Coulange, la ciudad antigua, París, 1874.—Laurent, es-
tudios sobre la Hstori a de la Humanidad, Madrid, 1875.—Pastor, Historia del De-
recho Romano, 1879.—Ortolan, Historia del Derecho Romano, Madrid, )873.—Vi-
llar, Literatura Latina, Zaragoza, 1866.—Schoell, Histoire de la Litterature Ro-
maine, Paria, 1815.—Pierron, Litterature Romaine, París, 1869.—Paul Albert, L i t -
terature Romaine, París, 1871.—P. P. Mohedanos. Historia Literaria de España, 
Madrid, 1770.—Teuffel, Litterature Romaine, París, 1879.—Benech, los clásicos 
latinos aplicados al Derecho Romano, Madrid, 1877.—Baehr, Literatura Latina, 
Madrid, 1879.—Brunet, Diccionario Bibliográfico—Canalejas, Literatura Latina, 
Madrid, 1875.—Henriot, meurs juridiques et judiciaires d'la ancienne Rome d'a-
prés les poetes latines, París, 1865. 
LECCION 2.a 
I I I . P r e l i m i n a r e s l i t erar ios esenciales. 
E x á m e n de l a l engua l a t i n a , y e l a b o r a c i ó n suces iva de l a m i s -
m a , p a r a p r e p a r a r e l d e s e n v o l v i m i e n t o de l a L i t e r a t u r a . 
A . — O r i g e n de este i d i o m a . 
1. E lementos que e n t r a r o n en su f o r m a c i ó n . 
a . E l e lemento g r i e g o . 
b. E l e lemento c é l t i c o . 
2 . F a l t a de fuerza de l a o p i n i ó n de V a r r o n . 
3. A l f abe to l a t i n o , y su o r i g e n . 
a . Su p r o n u n c i a c i ó n . 
h. Su o r t o g r a f í a . 
4. Razonada c o m p a r a c i ó n en t re el Griego y e l L a t í n . 
a . E n las pa l ab ras compuestas . 
b. E n las decl inaciones . 
c. E n las conjugaciones. 
5. La l engua l a t i n a t iene una in fanc ia de var ios siglos, que i m -
p ide desar ro l la r se á l a l i t e r a t u r a . 
B.—Caracteres del i d i o m a L a t i n o . 
1. U n i v e r s a l i d a d de es ta l engua . 
2. Su e n e r g í a , p r e c i s i ó n y c o n c i s i ó n . 
3. C a r á c t e r l i t e r a r i o y j u r í d i c o de l a l engua L a t i n a . 
4. Su c o m p a r a c i ó n con el G r i e g o . 
a . Exce lenc ia de este i d i o m a , en c u a n t o á ser l a m a t r i z de 
l a lengua L a t i n a . 
b. C a r á c t e r ap rop iado del L a t i n , p a r a e x p r e s a r o p o r t u -
namente todos los g é n e r o s l i t e r a r i o s . 
c. Supe r io r idad del m i s m o , sobre todos los i d iomas m o -
dernos . 
C — L e n g u a c l á s i c a , y lengua v u l g a r de los r o m a n o s . 
1. ¿Hubo verdaderos d ia lec tos en e l i d i o m a La t ino? 
2. O p i n i ó n de P l a u t o , sobre l a ex i s tenc ia de dos lenguas d i s t i n -
tas en R o m a . 
a . L i n g u a v u l g a r i s , r u s t i c a , usua l i s vel quot id iana . 
1). Sermo n ó b i l i s , sive l i n g u a c l á x s i c a vel u r b a n a . 
3. Diferencias esenciales en t r e una y o t r a . 
a . L a l engua v u l g a r nunca fué c u l t i v a d a p o r los e s c r i -
to res . • 
b. L a lengua c l á s i c a fué s i e m p r e e l lenguaje de las c la -
ses elevadas, y en e l que se e s c r i b i ó toda l a l i t e r a -
t u r a . 
a. L a p r i m e r a hizo nacer los i d iomas neo- la t inos . 
¡3- L a segunda m u r i ó con los esc r i to res c l á s i c o s . 
4 . L a decadencia de l a lengua escr i t a , favorece e l n a c i m i e n t o 
de un nuevo i d i o m a . 
a . Se i n d i c a su a p a r i c i ó n en los p r i m e r o s s iglos de nues-
t r a e ra . 
6. Se desa r ro l l a y t iene i m p o r t a n c i a como lengua e s c r i -
t a , en los siglos X I I y X I I I . 
c. Su c u l t i v o se m a r c a en los escr i tores l a t i n o s de l a d e -
cadencia . 
5. Vest igios de l a l engua v u l g a r , en e l i d i o m a que hoy se l l a m a 
L e n g u a R o m a n a . 
Fuentes de conocimientos p a r a esta l e c c i ó n . 
Niebuhr, Historia Romana.— Sohoell, Litterature Romaine.—Villar, Litera-
tura Latina.—Constanzo, Literatura Latina, Madrid 1862.—Diaz, Discurso inau-
gural déla Universidad de Barcelona, curso de 1847 á 48.—Fierren, Litterature 
Romaine—Baehr, Literatura La t ina . - Ficker, Litteratureclássiquo, París, IBdl-
-Canalejas, Literatura Latina. 
LECCION 3 ; 
i y . — P r e l i m i n a r e s l i t erar io - formales . 
Conceptos y f o r m a de e x p o s i c i ó n de l a l i t e r a t u r a l a t i n a . 
A . — C a r á c t e r c l á s i c o de l a m i s m a . 
1. E t i m o l o g í a y s ignif icado de l a p a l a b r a L i t e r a t u r a . 
2 . Concepto de la L i t e r a t u r a L a t i n a . 
a . Su def in ic ión a p r o p i a d a . 
&. Su l u g a r en e l es tud io de las l e t ras humanas . 
c. I m p o r t a n c i a de su es tudio . 
3. L i t e r a t u r a s C l á s i c a s . 
a . L a Gr iega . 
6. L a L a t i n a . 
4. C a r á c t e r d i s t i n t i v o de las L i t e r a t u r a s C l á s i c a s . 
5 . Un idad de ambas L i t e r a t u r a s . 
6 . A p t i t u d de los romanos p a r a l a L i t e r a t u r a . 
7. Caracteres d i s t i n t i v o s de l a m i s m a . 
8. C a r á c t e r i m i t a d o r de l a r t e L a t i n o . 
9. Su inf luencia en nues t r a h i s t o r i a L i t e r a r i a . 
10. Tendencias de los autores en l a e x p o s i c i ó n de esta a s igna -
t u r a . 
a . Autores de L i t e r a t u r a C l á s i c a L a t i n a . 
h. A u t o r e s de L i t e r a t u r a Romana . 
c. Ve rdade ro concepto de esta e n s e ñ a n z a en E s p a ñ a . 
11. Di ferencia en t re l a h i s t o r i a de l a L i t e r a t u r a , y la de l a c u l t u -
r a r o m a n a . 
B . —Ciencias que a u x i l i a n el estudio de l a l i t e r a t u r a La t ina> 
1. Conocimientos necesarios p a r a e s tud ia r con f r u t o esta a s i g -
n a t u r a . 
a . L a p o s e s i ó n c o m p l e t a del i d i o m a l a t i n o . 
b. Las nociones a lgo extensas de las ciencias que se c o m -
p r e n d e n bajo e l t í t u l o de a n t i g ü e d a d e s c l á s i c a s . 
c. Los d e m á s conoc imien tos a u x i l i a r e s á toda l i t e r a -
t u r a . 
2 . E x á m e n de l a a p l i c a c i ó n p r á c t i c a de todos estos es tudios . 
a . L a G r a m á t i c a . 
6. L a H e r m e n é u t i c a . 
c. L a c r í t i c a . 
d. L a h i s t o r i a y l a g e o g r a f í a a n t i g u a s . 
e. L a m i t o l o g í a , y l a a r q u e o l o g í a . 
C — M é t o d o s seguidos p a r a e x p o n e r l a l i t e r a t u r a L a t i n a . 
1. Necesidad del m é t o d o en t o d a e x p o s i c i ó n c i e n t í f i c a . 
2. R a z ó n del n o m b r e dado á esta e n s e ñ a n z a , de h i s tor ia c r í t i c a 
de l a l i t e r a t u r a l a t i n a . 
3. M é t o d o s de e x p o s i c i ó n , y de e n s e ñ a n z a de esta m a t e r i a . 
a . E l a l f a b é t i c o . 
b. E l c r o n o l ó g i c o . 
c. E l e s t h é t i c o . 
d. E l m i x t o ó c i e n t í f i c o . 
4. M é t o d o p r e f e r i b l e po r su c a r á c t e r p r á c t i c o p a r a l a ense-
ñ a n z a . 
5. H i s t o r i a i n t e r n a , y e x t e r n a de l a L i t e r a t u r a L a t i n a . 
6. Esfuerzos que debenhacerse en l a p r á c t i c a , p a r a a r m o n i z a r 
en lo posible ambas mane ra s de e x p o s i c i ó n . 
Fuentes de Conocimiento p a r a estaleecion. 
Ficker, litterature classique.—Schoell, litterature Romaine.—Baehr, l i te ra-
tura Latina —González Andrés, literatura Griega, Madrid, 1866.-Tcuffel,Littera-
ture Romaine. 
LECCION 4.a 
V . — P r e l i m i n a r e s l i t e r a r i o - j u r í d i c o s . 
A p l i c a c i ó n de los au to res c l á s i c o s , a l Derecho c i v i l r o m a n o . 
I . É p o c a en que empiezan á c u l t i v a r s e estos es tud ios . 
a . Escuela de Cuyas , y sus t r aba jos l i t e r a r i o - j u r í d i c o s . 
b. A r m e n i a en t re l a c r í t i c a , l a filología, y e l derecho, a l 
hacer estas inves t igac iones . 
c. T raba jos p a r a p r o b a r l a u n i ó n í n t i m a que e x i s t í a en 
R o m a , en t r e l a l i t e r a t u r a y e l derecho. 
d. I d . p a r a d a r á conocer los estudios l i t e r a r i o - f i l o s ó f i c o s 
que se h a c í a n en R o m a , complemen ta r io s de la j u -
r i s p r u d e n c i a . 
I I . Siglos X V I I y X V I I I . Adelan tos de estos'estudios. 
I I I . É p o c a a c t u a l . I m p o r t a n c i a que h a n a d q u i r i d o , ha s t a e l p u n t o 
de l l a m a r s e á los f ragmentos de los c l á s i c o s la t inos , f u e n -
tes ind irec tas de l derecho. 
I V . E x á m e n que debe hacerse de estos f r agmen tos , con a r r e g l o a l 
ó r d e n de la I n s t i t u t a de Jus t in i ano . 
A.—Derecho r e l a t i v o á las personas. 
1. Poder d o m i n i c a l . 
» a . m a n e r a de t r a t a r l a e s c l a v i t u d , los escr i tores de l a 
R o m a pagana . 
b. L a e s c l a v i t u d , ana t ema t i zada po r los escr i to res l a t i n o -
c r i s t i a n o s . 
— 9 — 
2. Poder p a t e r n o . 
a . Su C o n s t i t u c i ó n . 
b. Su e j e rc i c io . 
c. Var iac iones que sufre e l m a t r i m o n i o , y las o t r a s i n s -
t i t u c i o n e s po r las que se adquiere la p a t r i a potes-
t a d j con l a a p a r i c i ó n del c r i s t i a n i s m o . 
d. E l poder pa t e rno ante los escr i tores c l á s i c o s . 
3. Poder t u t e l a r . 
a . Escasez de f ragmentos l i t e r a r i o s sobre l a t u t e l a r o -
m a n a . 
b. I n d i c a c i ó n del j u i c i o que merece á los escr i to res l a -
t i nos . 
4. De l a C l i en t e l a r o m a n a . 
a . É p o c a de su a p a r i c i ó n . 
b. I d . de su eng randec imien to . 
c. Causas de su decadencia. 
B.—Derecho r e l a t i v o á los bienes. 
1. Modos de a d q u i s i c i ó n . 
a . Universa les . 
b. S ingulares . 
2. Obligaciones del Derecho Romano. 
a . Los c o n t r a t o s en gene ra l . 
b. P a r t i c u l a r i d a d e s de l a u s u r a . 
3. L a s u c e s i ó n , y l a c o n t r a t a c i ó n , t a l como l a t r a t a n los poetas 
y los pros is tas l a t i n o s . 
C—De las acciones. 
1. Sistemas del p r o c e d i m i e n t o r o m a n o . 
2. De los abogados; sus obl igac iones , cos tumbres , y c a r á c t e r 
especial . 
3. P i n t u r a que de l a p a r t e f o r m u l a r i a , y del e je rc ic io j u r í d i c o , 
* nos hacen los l i t e r a to s de R o m a . 
Fuentes de conocimiento p a r a esta l e c c i ó n . 
Benech, los clásicos Latinos aplicados al Derecho Romano.—Pastor, Dereciio 
Romano.—Ortolan, Derecho Romano.—Heinecio, antigüedades Romanas.— Hen-
riot , meurs iurldiques etiudiciaires de l'ancienne Rome d 'aprés les poetes lating, 
París, 1865. 
— 10 — 
LECCION 5.a 
V I . — P r e l i m i n a r e s l i t e r a r i o - M U i o g r á f i e o s . 
Fuentes de conocimiento p a r a l a h i s t o r i a l i t e r a r i a de los R o -
manos. 
A . — B i b l i o g r a f í a c l á s i c a a n t i g u a . 
1. Las obras de los autores de c u y o es tudio se ocupa l a l i t e r a -
t u r a . 
2. Los t rabajos especiales de los s á b i o s , que en siglos remotos 
j u z g a r o n c r í t i c a m e n t e los escr i to res romanos . 
B . — B i b l i o g r a f í a c l á s i c a mode rna . 
1. Esc r i t o re s que se han ocupado de toda l a l i t e r a t u r a . 
a . En l a f o r m a l é x i c a . 
b. Siguiendo e l orden de los t i empos . 
2. Escr i tores que solo se han ocupado de l a L i t e r a t u r a l a t i n a . 
a. Comprendiendo toda l a m a t e r i a , sin d i s t i n g u i r g é n e -
ros, n i é p o c a s . 
b. R e f i r i é n d o s e á g é n e r o s especiales, ó á autores en p a r -
t i c u l a r . 
c. O c u p á n d o s e sólo de asuntos e s p e c i a l í s i m o s . 
3. P r inc ipa les autores de l a h i s t o r i a de l a L i t e r a t u r a l a t i n a . 
a . Obras a n t i g u a s . 
6. Obras modernas . 
4. C ó d i c e s l a t inos . 
a . Manusc r i to s t r a d u c i d o s á v á r i o s i d i o m a s . 
b. M a n u s c r i t o s no t r a d u c i d o s , é i n i n t e l i g i b l e s . 
5. Ediciones de los c l á s i c o s l a t inos . 
a . V a l o r de las p r i m e r a s ediciones. 
b. Per fecc ionamiento de las poster iores . 
e. P r inc ipa l e s obras sobre b i b l i o g r a f í a l a t i n a . 
6. Versiones y t raducciones de los c l á s i c o s en las lenguas m o -
dernas . 
a . Au to re s que enumeran las t raducciones de cada n a -
c i ó n . 
b. N a c i ó n m á s ade lan tada en estos t rabajos . 
7. Colecciones de autores l a t i n o s . 
a. Colecciones a n t i g u a s . 
b. I d . modernas . 
C — E s t a d o de los estudios b i b l i o g r á f i c o s de Z ^ e m í w m taima en 
E s p a ñ a . 
1. Deca imien to de estos estudios en los pasados siglos. 
— 11 — 
2 . Gran i m p o r t a n c i a y adelanto que han a d q u i r i d o en l a é p o c a 
a c t u a l . 
3. Autores e s p a ñ o l e s de la h i s t o r i a de l a L i t e r a t u r a l a t i n a . 
4. Traducciones , ediciones, colecciones, y t r aba jos especiales 
sobre los c l á s i c o s la t inos en E s p a ñ a . 
Fuentes de conocimiento p a r a esta l e c c i ó n . 
Ficker, Litterature classique.—Schcell, Litterature Romaine.—González A n -
drés, Literatura Griega.—Constanzo, Lileratura Latina.—Canalejas. Literatura 
Latina.—Brnnet, Diccionario Bibliográfico.—Lemaire, autores latinos.—Nisard, 
autores latinos. 
SECCION 2 ; 
ESTUDIO HISTÓRICO CRÍTICO DE LA. LITERATURA LATINA 
LECCION 6.a 
É p o c a s de l a h i s t o r i a de l a L i t e r a t u r a l a t i n a . 
I . E x t e n s i ó n que abraza esta e n s e ñ a n z a . 
A . —Dis t i n t a s opiniones sobre sus l í m i t e s . 
a . Au to re s elementales . 
5. E s c r i t o r e s que a b a r c a n toda l a L i t e r a t u r a has ta l a 
Edad M e d i a , s in ocuparse de l a L i t e r a t u r a c r i s -
t i a n a . 
c. Obras que estudian en de ta l le l a p a r t e m o n u m e n t a l , l a 
c l á s i c a , y l a c r i s t i a n a . 
d. T r a t a d o s á los que se ag regan las obras escri tas en l a -
t í n en las edades Media y Mode rna . 
B . — L í m i t e s que debe d á r s e l e á esta a s i g n a t u r a , si ha de c o m -
p r e n d e r un curso comple to de L i t e r a t u r a l a t i n a . 
I I . Par tes en que debe d i v i d i r s e su es tud io , p a r a conocer m e t ó -
d i camen te esta e n s e ñ a n z a . 
— 12 — 
A . —Par te p r i m e r a . — E d a d p r e h i s t ó r i c a , m o n u m e n t a l , p r i m i t i -
v a , b á r b a r a , ó de l a in fanc ia de l a l i t e r a t u r a . 
B . —Par te segunda.—Edad c l á s i c a , ó pagana , que es en l a que se 
escr ib ie ron las obras modelos, y á l a que c o m u n m e n t e 
se l l a m a L i t e r a t u r a c l á s i c a . 
1. É p o c a s que comprende esta edad. 
a . É p o c a 1.a Adolescencia de l a l i t e r a t u r a . 
5. É p o c a 2.a S ig lo de Oro . 
c. É p o c a 3.a Decadencia I m p e r i a l . 
d. É p o c a 4.a Vejez de l a l i t e r a t u r a . 
2. Desar ro l lo g r a d u a l de esta 4.a é p o c a . 
a . L a vejez en sus comienzos. 
b. L a vejez en toda su fuerza . 
c. L a d e c r e p i t u d en toda su e x t e n s i ó n . 
C— P a r t e t e r ce ra .—Edad c r i s t i a n a , ó L i t e r a t u r a e c l e s i á s t i c a , 
1. Divisiones que pueden hacerse de su es tudio . 
a . Po r r a z ó n de l t i e m p o . 
—Escr i to re s e c l e s i á s t i c o s d é l o s c u a t r o p r i m e r o s s i -
glos de l a e ra C r i s t i a n a . 
—Escr i to re s has ta e l V I I s i g l o . 
—Escr i to res has ta el s iglo X I I I . 
b. Po r r a z ó n del asunto . 
—Escr i to res c r i s t i anos en genera l . 
—Padres de la I g l e s i a . 
a . C las i f i cac ión de los padres de l a Ig les ia , 
— A p o l o j i s t a s . 
— D o g m á t i c o s . 
—Cont rover s i s t a s , 
— E s c o l á s t i c o s , 
D. —Par te cua r t a .—Edad de a g o n í a de l a l i t e r a t u r a , ó l a t i n i d a d 
de los siglos medios , 
E . —Parte qu in t a .—Edad del r e n a c i m i e n t o de los estudios l a t i nos 
ó clacis ismo de los siglos X I V , a l a c t u a l . 
I I I . C a r á c t e r h i s t ó r i c o , l i t e r a r i o , y j u r í d i c o , de cada una de estas 
pa r t e s de la L i t e r a t u r a , 
Fuentes de conocimiento p a r a esta l e c c i ó n . 
Programa de Literatura clásica, de D. Alfredo A. Camús Sclirael, r . l i teratu-
ra Romaine.—Baelir, Literatura latina.-Canalejas, apuntes de un curso dé L i t e -
ratura Latina.—Teuffel, Litterature Romaine,-Regulez, Literatura latina.—Vi-
llar, Literatura latina. 
— 13 — 
LECCION 7.a 
Resumen de los g é n e r o s l i t e r a r i o s cul t ivados p o r los 
escritores lat inos . 
I . R a z ó n del m é t o d o espec ia l que se acepta en este p l a n de en-
s e ñ a n z a de l a L i t e r a t u r a l a t i n a . 
A . — P a r a a r m o n i z a r los conocimientos a u x i l i a r e s á l a 
l i t e r a t u r a , en e l de senvo lv imien to h i s t ó r i c o . 
B . —Para f a c i l i t a r e l es tud io , s in l a r e p e t i c i ó n de los 
au to res , a l conocerlos en l a c l a s i f i c a c i ó n p o r g é n e r o s . 
I I . C ó m o den t ro de este p l a n , cabe e l m é t o d o c i e n t í f l c o . 
A. —E s t u d i a n d o la c l a s i f i c a c i ó n p o r g é n e r o s , en cada 
é p o c a d e t e r m i n a d a de l a l i t e r a t u r a . 
B . — A n a l i z a n d o , separadamente en cada a u t o r , los g é -
neros especiales que c u l t i v á r a . 
I I I . O t r a c l a s i f i c a c i ó n , que c o m b i n a d a con las an te r io re s , p r o d u -
ce c l a r i d a d en la e n s e ñ a n z a , y f a c i l i d a d en e l es tudio . 
A . —E s c r i t o r e s en verso. 
B . —Escr i to res en p ro sa . 
I V . E x á m e n , que con a r r e g l o á esta ú l t i m a c l a s i f i c a c i ó n , puede 
hacerse de todos los g é n e r o s l i t e r a r i o s c u l t i v a d o s p o r los 
e sc r i to res , en e l curso de l a h i s t o r i a de las l e t r a s l a t i n a s . 
I.9 G é n e r o s p o é t i c o s . 
A . — P o e s í a d r a m á t i c a . 
a . T r a g e d i a . 
b. Comedia . 
c. D r a m a l i t e r a r i o , 
B . — P o e s í a é p i c a . 
a . E p o p e y a . 
— H e r ó i c a . 
— N a c i o n a l . 
— C r i s t i a n a . 
h. E l e p i t a l a m i o . 
c. L a p o e s í a d i d á c t i c a . 
d. Sentencias en verso . 
e. E p í s t o l a en v e r s o . 
f. Los en igmas y a c r ó s t i c o s . 
g. L a F á b u l a . 
h. L a s á t i r a . 
i . E l i d i l i o . 
j . ¿ P o r q u é se es tud ian a lguno de estos g é n e r o s á 
c o n t i n u a c i ó n de l a epopeya, siendo g é n e r o s 
i n t e r m e d i o s , ó g é n e r o s secundarios? 
— 14 — 
C — P o e s í a l í r i c a . 
a . L a oda. 
b. E l e p i g r a m a , 
e. L a e l e g í a . 
d. L a p o e s í a l i g e r a . 
2.° G é n e r o s en p rosa . 
A . —H i s t o r i a . 
—Ana l i s t a s . 
— H i s t o r i a en t i e m p o de C i c e r ó n y de A u -
gus to . 
—His to r i adores del i m p e r i o . 
a . A u t o r e s de inscr ipc iones . 
b. L a a r q u e o l o g í a y l a g r a m á t i c a . 
c. L e x i c ó g r a f o s . 
B . —Elocuencia . 
—Bajo l a r e p ú b l i c a . 
— E n t i e m p o del i m p e r i o . 
—Oradores c r i s t i a n o s . 
a . R e t ó r i c o s . 
b. Autores de c a r t a s . 
c. A m e n a L i t e r a t u r a . -
C — J u r i s p r u d e n c i a , 
— D u r a n t e l a r e p ú b l i c a . 
—Bajo e l i m p e r i o . 
D. — F i l o s o f í a . 
—En t i e m p o de l a r e p ú b l i c a . 
— M i e n t r a s d o m i n ó e l i m p e r i o . 
— F i l o s o f í a c r i s t i a n a . 
E . Ciencias . 
a . M a t e m á t i c a s y a s t r o n o m í a . 
b. Ciencias n a t u r a l e s . 
c. E c o n o m í a a g r í c o l a . 
d. M e d i c i n a . 
e. A r t e de l a g u e r r a . 
f. A r q u i t e c t u r a . 
h. G e o g r a f í a . 
i . Otros g é n e r o s d é m é n o s i m p o r t a n c i a , y casi 
desconocidos. 
3.° De ta l l e de los g é n e r o s l i t e r a r i o s , t a n t o en prosa como en 
ve r so , que t i enen s u p e r i o r florecimiento en las l e t r a s 
l a t i n a s . 
Fuentes de conocimiento p a r a esta l e c c i ó n . 
Las mismas de la lección anterior, y con especialidad la obra de Teuffal» 
eu su parte primera ó preliminar. 
PRIMERA PARTE. 
EDAD PREHISTORICA DÉ LA LITERATURA. 
LECCION 8.;i 
E x t e n s i ó n que ab raza l a edad p r e h i s t ó r i c a ó m o n u m e n t a l de 
la L i t e r a t u r a l a t i n a . 
A. —Acontec imien tos p o l í t i c o s de R o m a , desde su f u n d a c i ó n 
has ta l a c o n c l u s i ó n de esta edad. 
B . — L i m i t a d a c u l t u r a d o este pueblo en los p r imeaos s ig los : 
sus causas. 
a . Su cons tan te o c u p a c i ó n de l a g u e r r a . 
b. Su fa l t a de c o m u n i c a c i ó n con los g r i egos . 
C. —Estado de l a lengua l a t i n a en este p e r í o d o . 
D. —Diferenc ia e n t r e las p r i m e r a s mani fes tac iones de l a c u l -
t u r a l i t e r a r i a de los griegos y de los r o m a n o s . 
E . —Estado del Derecho, en los c inco p r i m e r o s siglos del p u e -
blo Romano . 
D i s t i n t a s clases de documentos que h a y que e s t u d i a r en l a é p o -
ca m o n u m e n t a l de la L i t e r a t u r a l a t i n a . 
1. Monumentos de l a lengua . 
2. Monumen tos de l a L i t e r a t u r a . 
= : C l a s ¡ f i c a c i o n que debe hacerse de cada 
uno de e l los . 
I I I . E x á m e n de ta l l ado de los monumen tos de l a lengua l a t i n a en 
los p r i m e r o s s ig los . 
A . — C a r á c t e r de los mi smos : 
— C a r á c t e r m a t e r i a l . 
— C a r á c t e r f o r m a l . 
— 16 — 
B.—Monumentos r e l i g io sos . 
1. Canto de los hermanos A r v á l e s . 
a . Su a n t i g ü e d a d , 
&. Su d e s c u b r i m i e n t o . 
c. T r a b a j o s publ icados sobre d icho c a n t o . 
d. C a r á c t e r p o é t i c o que se le a t r i b u y e . 
e. D i f i c u l t a d de t r a d u c i r l o . • 
2 . H i m n o s de los sacerdotes S á l i o s . 
a . V e r d a d e r a é p o c a en que fueron compuestos. 
5. F r a g m e n t o s que se conse rvan . 
c. Ceremonias de este colegio Sace rdo ta l . 
3. Sentencias y p r o f e c í a s re l ig iosas de los p r i m e r o s 
t i e m p o s . 
a . Su a u t e n t i c i d a d . 
6. Fals i f icaciones pos te r io res en las m i s m a s . 
4. Tab las E u g u b i n a s . 
a . Su n ú m e r o , y c o n t e n i d o . 
6. Descubr imien to y p u b l i c a c i ó n de las m i s m a s . 
5. A n t i g u a f ó r m i i l a de L u s t r a c i o n . 
C — M o n u m e n t o s p o l í t i c o s - j u r í d i c o s , é h i s t ó r i c o s . 
1. T r a t a d o s celebrados po r los romanos . 
a . C u a t r o t r a t a d o s del t i e m p o de los reyes . 
&. Seis de l a é p o c a de la R e p ú b l i c a . 
2. Leyes r é g i a s . 
a . Jus p a p i r i a n u m . 
—Su c a r á c t e r sagrado. 
Leyes de N u m a P o m p i l i o . 
c. Leyes de Se rv io T u l i o . 
3. F r a g m e n t o de los s a c r a argeotmm, conservados po r 
Festo. 
4 . L e x T r i b u n i t i a p r i m a . 
5. F r a g m e n t o s de l C ó d i g o de las doce tab las .a . Verdadero o r i g e n de estas leyes . 
b. Asun to que se cont iene en los f ragmentos de las 
c u a t r o p r i m e r a s t a b l a s . 
c. I d . en las ocho res tan tes . 
6. T raba jos de los P o n t í f i c e s . 
a . L i b r o s y c o m e n t a r i o s . 
b. Ca l enda r io . 
c. Fastos, y sus clases. 
d. Ana les . 
7. L i b r o s de los augures . 
8. P r o f e c í a s del d i v i n o M a r c i o . 
— 17 — 
9. Anales de los magis t rados c i v i l e s . 
D . —Monumentos p r i v a d o s . 
1. C r ó n i c a s de f a m i l i a . 
2. Elogios y cantos í ú n e b r e s : n e n i a . 
3. I n s c r i p c i o n e s . 
a . Sobre asuntos v á r i o s . 
&. Las siete insc r ipc iones de los sepulcros de los 
Escipiones . 
c. L a de l a Co lumna r o s t r a l de l C ó n s u l D u i l i o . 
4 . C á r m i n a t r i u n p h a l i a . 
5. C á r m i n a p o p u l a r í a . 
6. Senado Consulto sobre las Bacanales. 
E . — D i s t i n c i ó n en t re estos monumentos de l a lengua l a t i n a , 
de los a p ó c r i f o s , y los verdaderos . 
F . —Trabajos publ icados sobre los m i s m o s . 
G. —Juic io c r í t i c o que merecen . 
H . —Beneficios que se obt ienen de su conoc imien to p a r a l a b i s" 
t o r i a , l a l i t e r a t u r a , y e l derecho. 
Fuentes de Conocimiento p a r a esta l e c c i ó n . 
Mr. £gger ,La t in i sermonis vetusti reliquice.—Mommsen, historia de Roma. — 
Cucheval, histoire de l'eloquence latine.—Bergeron, histoire de la litterature 
Romaine.—Anthony Rich, dictionaire dés autiquités romaines.—Heinneoio, ant i -
güedades romanas, y las obras de Literatura latinada Teuffel, Schoell, Canale-
jas, y Vi l la r . 
LECCION 9.a 
J V . — E x a m e n de los monumentos de l a L i t e r a t u r a l a t i n a , 
en s u edad p r e h i s t ó r i c a . 
A . — C a r á c t e r genera l de las p r i m e r a s manifestaciones l i t e r a r i a s en 
esta é p o c a . 
B . —Monumentos p o é t i c o s . 
1. CantosFesceninos . 
a . P robab le e t i m o l o g í a de esta p a l a b r a . 
ti. O r igen r e l i g io so de estos cantos . 
c. T e s t i m o n i o que sobre los mismos nos p r o p o r c i o n a n 
V i r g i l i o y Horac io . 
d. Decadencia de las p o e s í a s fescBninas, p o r los abusos 
con el las comet idos . 
e. Ver so s a t u r n i n o en que es taban escr i tas . 
f. Disposiciones de las doce t ab l a s , sobre los cantos Fes-
ceninos. 
— 18 — 
g. ¿Son el o r igen de l a p o e s í a d r a m á t i c a en Roma? O p i -
niones de los c r í t i c o s modernos . 
2. H imnos A x a m e n t a . 
a . Su c a r á c t e r esencia lmente s ace rdo ta l . 
0. V á r i a s especies de los h i m n o s A x a m e n t a . 
—Para las ce remonias re l ig iosas . 
—Para ce lebra r á las personas i l u s t r e s . 
c. D i s t i n t o nombre que r e c i b í a n , s e g ú n su a p l i c a c i ó n . 
d. Restos que quedan de ellos en los au tores an t iguos . 
3. Los Mimos , y las Ate lanas . 
a . Noble e x p r e s i ó n de los M i m o s . 
&. Su o r i g e n esencia lmente g r i e g o , 
c. in f luencia que ege rc i e ron en l a e d u c a c i ó n de los r o -
manos. 
á . A r t e s bel las á que d á n o r igen . 
e. Abuso de los M i m o s en R o m a . 
f. Reminiscencias que de ellos nos quedan en las socieda-
des modernas , 
a. Or igen pos ib le de las Ate lanas . 
P. C a r á c t e r c ó m i c o , y formas constantes de l a A t e l a n a . 
Y. P r inc ipa l e s t i pos sociales que se r ep resen tan en estas 
composiciones e s c é n i a s . 
o. Dichas farsas, d á n o r i g e n á la comedia A t e l a n a . 
e. P r i n c i p a l e s autores de Ate lanas . 
4. S á t i r á s . — E x o d i a . 
a . C a r á c t e r d r a m á t i c o de las mismas . 
b. Su p r i m e r desa r ro l lo , bajo l a f o r m a de S á t i r a s . 
c. Su n u e v a a p a r i c i ó n con el n o m b r e de E x o d i a : r a z ó n de 
esta d e n o m i n a c i ó n . 
d. A m b a s son o r i g i n a r i a s del d r a m a s a t í r i c o de los 
g r i egos . 
5. A p ó l o g o de Menenio A g r i p a . 
a . Su a u t e n t i c i d a d . 
b. Su f a l t a de condiciones l i t e r a r i a s . 
c. Debe m i r a r s e solo, como l a p r i m e r m a n i f e s t a c i ó n i n -
f o r m e de l a f á b u l a . 
C — M o n u m e n t o s h i s t ó r i c o s . 
1. comentar ios de los P o n t í f i c e s . 
2. L i b r o s de los m a g i s t r a d o s . 
a . E x á m e n del c a r á c t e r l i t e r a r i o de los mismos , toda vez 
que y a se h a n e x a m i n a d o como monumen tos de l a 
lengua. 
6. F a l t a de p r e c i s i ó n y r i g o r i s m o , en estas p r i m e r a s m a -
— 19 — 
nifestaciones del g é n e r o h i s t ó r i c o , 
c. E n esta é p o c a , l a f o r m a h i s t ó r i c a aparece encer rada 
en estrechos l í m i t e s , como p a t r i m o n i o de una sola 
clase s o c i a l . 
3. Pre tendidas obras de N u m a P o m p i l i o . 
a. T e s t i m o n i o de T i t o L i b i o , y P l i n i o e l n a t u r a l i s t a , sobre 
e l las . 
b. . N o t i c i a acerca de su d e s c u b r i m i e n t o . 
c. Lenguas en que estaban escri tos sus ca to rce v o l ú -
menes . 
d. C a r á c t e r re l ig ioso y filosófico de estas ob ras . 
e. Decreto del Senado sobre las m i s m a s . 
D .—Monumentos j u r í d i c o s . 
1. Leyes r é g i a s , derecho F e c i a l , derecho P a p i r i a n o . 
S. P r i m e r a l ey a g r a r i a . 
3. Leyes de las doce t ab la s . 
a . C a r á c t e r l i t e r a r i o que r e v i s t e n estos t res m o n u m e n -
tos j u r í d i c o s , y a estudiados bajo e l aspecto del i d i o -
m a , y de su o r i g e n h i s t ó r i c o . 
4 . P r i n c i p a l e s leyes romanas pos te r io res á las de las doce t a -
b las . 
a . E x á m e n de las seis p r i n c i p a l e s que se p r o m u l g a n . 
h. V a desapareciendo en ellas e l c a r á c t e r de sencil lez de 
las doce T a b l a s . 
5. A p a r i c i ó n del derecho C i v i l r o m a n o . 
a . Acciones de l a l e y . 
b. Actos l e g í t i m o s . 
c. C a r á c t e r esencia lmente f o r m u l a r i o de todos los m o n u -
mentos j u r í d i c o s de los p r i n c i p a l e s t i e m p o s . 
d. N o t i c i a de los c u a t r o p r i m e r o s j u r i s c o n s u l t o s de los 
cinco p r i m e r o s siglos de R o m a . 
e. ¿Se p re sen ta l a j u r i s p r u d e n c i a en esta é p o c a , con c a -
rac te res l i t e r a r i o s ? 
Fuentes de conocimiento p a r a esta l e c c i ó n . 
Las mismas de la lección anterior, y además: Moliedaños, historia l i teraria 
de España.—Memorias de Trevous, 1761, ensayo de la Literatura de los roma-
nos.—Niebur, historia de Roma.—Sciüegel, historia de la literatura antigua y 
moderna.—Baehr,Reguléz, Constanzo, Diaz yTerradilloa, historias de lal i teratu-
ra latina. 
SEGUNDA PARTE. 
EDAD CLASICA DE LA LITERATURA. 
LECCION 10. 
I . E x t e n s i ó n y c a r á c t e r de l a edad c l á s i c a ó pagana de la l i t e r a -
t u r a l a t i n a . 
I I . C u a t r o é p o c a s que comprende . 
ADOLESCENCIA DE LA LITERATURA. 
I . D u r a c i ó n de esta p r i m e r a é p o c a . 
I I . S i t u a c i ó n p o l í t i c a de R o m a en este p e r í o d o . 
I I I . C u l t u r a de l m i s m o , y estado de l a l engua . 
I V . G é n e r o s l i t e r a r i o s que se c u l t i v a n . 
I . G é n e r o s en verso . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
1. T r a g e d i a . 
a . T r a d u c i d a s del Gr i ego . 
b. P r o p i a m e n t e Romanas . 
2. Comedias, con sus t r e s clasif icaciones. 
a . Por l a o r i g i n a l i d a d . 
a. T r a d u c i d a s del g r i ego . 
¡3. Comedias esencia lmente Romanas . 
5. P o r su f o r m a . 
a. S t a t a r i f e . 
— 21 — 
p. Motor iae . 
y . P a r t i m statar ise e t p a r t i m m o -
torise. 
c. Por los personages. 
a. Pal ia tse . 
Togatse . 
y . Prseetestatse. 
6. Trabeatse . 
B . — G é n e r o é p i c o . 
a . T r a d u c t o r e s de l g r i e g o . 
b. Au to res é p i c o s de a sun to r o m a n o . 
C — G é ne r o s a t í r i c o . 
a . S á t i r a s r omanas . 
b. S á t i r a s g reco - romanas . 
D . — G é n e r o e p i g r a m á t i c o . 
a . Su c a r á c t e r e p i g r á f i c o . 
b. Im i t ac iones de l g r i e g o . 
G é n e r o s en prosa . 
A . — H i s t o r i a . 
a . A n a l i s t a s . 
b. B i ó g r a f o s . 
B . — F i l o s o f í a . 
a . I m i t a c i o n e s de l a filosofía g r i e g a . 
b. T r i u n f o de la es'cuela estoica. 
C — E l o c u e n c i a . 
a . Su c a r á c t e r a r t í s t i c o . 
b. P a n e g í r i c o s de esta é p o c a . 
D. — G r a m á t i c a . 
a . Concepto en R o m a de l G r a m m a u ^ 
b. R e p u t a c i ó n del L i t t e r a t u s . 
E. — A g r i c u l t u r a . 
a . Su c a r á c t e r e senc ia lmente r o m a n o . 
F . —Jur i sp rudenc ia . 
a . Disposiciones legales. 
b. I m p o r t a n c i a de los j u r i s consu l to s . 
V . E x á m e n h i s t ó r i c o c r í t i c o de los autores m á s d i s t ingu idos de 
esta é p o c a . 
P O E T A S . 
V I . LIBIO ANDRÓNICO. 
1. L i g e r a s no t i c i a s sobre este esc r i t o r , e l p r i m e r poeta de 
R o m a . 
— 22 — 
2. G é n e r o s que c u l t i v ó , y obras que se le a t r i b u y e n . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
1. P r e l i m i n a r e s p a r a e l conoc imien to del t e a t r o 
R o m a n o . 
a . Comerc io i n t e l e c t u a l e n t r e gr iegos y r o -
manos . 
d . Or igen I n d i o de l a t r a g e d i a g r i e g a , que 
es e l fundamento de la l a t i n a . 
c. A p t i t u d de l pueb lo R o m a n o p a r a l a poe-
s í a d r a m á t i c a . 
d. D i s p o s i c i ó n m a t e r i a l de los p r i m e r o s 
t e a t r o s en R o m a . 
2. N o t i c i a sobre las 19 t r a g e d i a s que se dice e s c r i -
b i e r a L i b i o A n d r ó n i c o . 
a . Modelos gr iegos que i m i t ó en sus t r a d u c -
ciones. 
b. M e t r o que e m p l e ó en sus composic iones . 
c. F u é a c t o r , a l m i s m o t i e m p o que poe ta . 
3. L i g e r a i n d i c a c i ó n de los f ragmentos que se conservan 
de las comedias de L i b i o A n d r ó n i c o . 
4. Ju ic io que á los esc r i to res an t iguos merecen las obras 
d r a m á t i c a s de este e s c r i t o r . 
B . — G é n e r o é p i c o . 
1. Su t r a d u c c i ó n de l a Odisea. 
2. U n poema sobre empresas de los Romanos. 
C—Composic iones l í r i c a s . 
1. P o e s í a s e r ó t i c a s . 
2. H i m n o en honor de Juno. 
5. Consideraciones sobre e l e s t i l o , y condiciones l i t e r a r i a s 
de L i b i o A n d r ó n i c o . 
V I L CNEIONEVIO. 
1. N o t i c i a s b i o g r á f i c a s de este e s c r i t o r . 
2 . G é n e r o s l i t e r a r i o s en que se d i s t i n g u i ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . Sus t r aged ia s son todas imi tac iones del g r i e g o . 
b. Ensaya l a comedia p o l í t i c a . 
a- C l a s i f i c a c i ó n de las comedias togadas, ó 
p r o p i a m e n t e Romanas . 
[3. Comedias de esta clase escr i tas po r N e v i o . 
B . G é n e r o é p i c o . 
a . E x á m e n de su poema sobre l a p r i m e r a g u e r r a 
p ú n i c a . 
a. D i v i s i ó n de esta obra en siete l i b r o s po r 
L a m p a d io . 
— 23 — 
6. F r a g m e n t o s de o t r o poema t i t u l a d o I l i a s C y p r i a 
ó Erotopcegnia . 
C — G é n e r o s a t í r i c o . 
a . Indicaciones de los au tores sobre su genio s a t í -
r i c o . 
3. V e r s i f i c a c i ó n de N e v i o . = P a r e z a de su l engua je . 
4. E p i t a f i o de N e v i o . 
5. Ju ic io c r í t i c o sobre este e s c r i t o r . 
VÍ I I . QUINTO ENNIO. 
1. Su b i o g r a f í a . 
2. G é n e r o s l i t e r a r i o s en que e s c r i b i ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . N o t i c i a de los f r agmentos que quedan de sus 22 
t r a g e d i a s . 
b. Restos de sus comedias . 
B . — G é n e r o é p i c o . 
a . Sus Anales Romanos. 
a- A r g u m e n t o de este poema . 
B. Su c a r á c t e r esencia lmente n a c i o n a l , 
y . Ot ras composiciones é p i c a s de E n n i o . 
C — G é n e r o s a t í r i c o . 
a . C a r á c t e r # d e estas composiciones de E n n i o . 
b. F o r m a e x c l u s i v a m e n t e p a r t i c u l a r de l a s á t i r a . 
D. — P o e s í a s de g é n e r o v a r i a d o . 
E . — E p i t a f i o de E n n i o , compues to p o r é l m i s m o . 
3. Ju ic io de los an t iguos y modernos sobre E n n i o . 
4 . Razones p o r las que se le considera como e l pad re de 
l a p o e s í a l a t i n a . 
5. Ingenios e s p a ñ o l e s , t r a d u c t o r e s , colectores , y comen ta -
dores de Enn io . 
6. F r a g m e n t o s de estos poetas , que r e t r a t a n algunas \m~ 
i\\>\xQ\Qi\es j u r í d i c a s de l iorna. 
Fuentes de conocimiento p a r a esta l e c c i ó n . 
Uoyer, Mstoire universelle duteatre.—Ribbeek. Fragmenta latinorum tra-
jricorum.—Patin, Etudes sur la poesio latine.—I'aul Albert, Teuffel, Sehoel 
Pierroa, litteratures Romaines. —Villar, Constaazo, Terradillos, üiaz, Regule 
Canalejas yBaher, Literaturas latinas. 
— 24 
LECCION 11. 
I X . T . MACCIO PLAUTO. 
1. B i o g r a f í a de este e s c r i t o r . 
A . —Opiniones de los c r í t i c o s Alemanes y Franceses 
sobre su n o m b r e . 
B . —Juicio c o n t r a r i o que merece á los autores , su p r e -
c a r i a s i t u a c i ó n . 
C. —Plau to , au to r , y a c t o r á l a vez . 
D. —Este poeta no t u v o p r o t e c t o r a lguno , m á s que el 
aplauso p o p u l a r . 
E . — E p i t a f i o de P l a u t o , compuesto por é l m i s m o . 
2. G é n e r o s l i t e r a r i o s que c u l t i v ó . 
A . —Solo floreció en e l g é n e r o d r a m á t i c o . 
B . —Excelenc ia de las comedias de P l au to . 
3. C a r á c t e r a r t í s ' t i c o de las comedias P l a u t i n a s . 
A . —Son un vas to arsenal de no t i c i a s pa r a l a h i s t o r i a . 
a . E n s e ñ a n z a s mora l e s que de ellas se despren-
den. 
b. N o t i c i a s j u r í d i c a s . 
c. N o t i c i a s v á r i a s . * 
B . — O r i g i n a l i d a d de sus obras . 
a . P r e s e n t a c i ó n de personages Griegos. 
b. C a r á c t e r esenc ia lmente romano que t ienen las 
comedias de P l a u t o . 
C — S á t i r a de sus d r a m a s . 
a . Su i n t e r é s m o r a l i z a d o r . 
b. D i s t i n t o fin de sus obras , y las de C a t ó n . 
D.—Pensamiento m o r a l de P lau to . 
a . V i c i o s que t r a t a de c o r r e g i r . 
b. Su l i cenc ia ob l igada , no era i n m o r a l . 
R . — G e o g r a f í a y e t n o g r a f í a c ó m i c a s . 
a . Sus e r ro res g e o g r á f i c o s , son in tencionales . 
b. Sus descripciones equivocadas , son e x i g e n -
cias do l c a p r i c h o p o p u l a r . 
F .—Ref inamien to de costumbres que r e t r a t a . 
a . D e s c r i p c i ó n del lu jo de R o m a . 
b. P i n t u r a de las cos tumbres i n t e r i o r e s de este 
pueblo , desde las gue r r a s P ú n i c a s . 
( ¡ . — C o n c e p t o s e c o n ó m i c o s . 
a . E l comerc io y l a i n d u s t r i a . 
6. Frecuenc ia de l a u s u r a . 
-Caract 
P l a n t o . 
a . Senci l lez de la i n t r i g a . 
b. E l sermo v u l g a r i s en su p r i m e r a c u l t u r a , a n i -
m a los d i á l o g o s de estas obras . 
1 .—Vers i f i cac ión . 
a. Opiniones fundadas en las obras de H o r a c i o . 
b. Defensores de l a a r m o n í a r í t m i c a de estas 
composic iones . 
J .—Ret ra to que de é l m i s m o hace P l a u t o en sus obras . 
a . Pasages del Pseudolus en que se alude el a u -
t o r . 
b. I d . de l M e r c á t o r . 
K . — P r ó l o g o s de las comedias de P l a u t o . 
a . Necesidad de ellos en el t e a t r o l a t i n o . 
b. Resumen del a r g u m e n t o de l a o b r a , consigna-
do en los p r ó l o g o s . 
c. L a f a l t a de i l u s i ó n del t e a t r o a n t i g u o , p e r m i t e 
l a ex i s t enc i a de los mi smos . 
d. Estos c o n s t i t u y e n l a p a r t e m á s o r i g i n a l de sus 
obras . 
L . - E l p ú b l i c o y e l d r a má t i c o . 
a . Las conversaciones con e l p ú b l i c o d u r a n t e l a 
r e p r e s e n t a c i ó n , h i jas de las cos tumbres del 
pueblo p a r a qu ien e s c r i b í a . 
b. E l fin de todas sus obras , m á s en a r m o n í a con 
las c i r cuns tanc ia s , que algunos desenlaces 
q u é se l l a m a n d r a m á t i c o s en el t e a t r o mo-
derno . 
M . — F e c u n d i d a d de P l a u t o . 
a . M u l t i t u d de comedias que se le a t r i b u y e n . 
b. R e d u c c i ó n de las mismas á 21, s e g ú n e l c a t á l o -
go de V a r r o n . 
— D i v i d i d a s en dos series, s e g ú n l a é p o c a de 
su d e s c u b r i m i e n t o . 
c. Son suficientes p a r a a p r e c i a r el g é n i o d r a m á -
t i c o que le d i s t i n g u e . 
N . — P o p u l a r i d a d de P l a u t o . 
fl. E n los t i empos an t iguos . 
b. Has ta e l s ig lo X V . 
c. E n nues t ro s ig lo . 
O. —Ws c ó m i c a de este poe ta . 
a . A d a p t a d a a l pueblo p a r a qu ien t r aba j aba . 
— 26 — 
b. Sin haber podido t ene r i m i t a d o r e s . 
4 P l a n t o aparece como e l ve rdadero p a d r e de l a comedia 
Romana . 
LECCION 12. 
T i p o s d i s t i n t i v o s de las comedias de P l an to . 
1 Carac te res t r a í d o s de la nueva comedia de los 
Griegos. 
2 . Caracteres exclus ivos a l pueblo Romano . 
A . — L a m a t r o n a r o m a n a . 
a . P i n t u r a que de e l l a se hace en las comedias do 
P l a n t o . 
b. M o r a l i d a d que r e t r a t a este personage. 
B .—Idea l de l a esposa r o m a n a . 
a . Represen tado en A l c m e n a , h e r o í n a de una de 
las mejores comedias de este e s c r i t o r . 
b. Cont ras te que presen tan otros carac teres de 
esposas, desc r i tos en sus comedias . 
C — L a j ó v e n hones ta . 
a . E n el i n t e r i o r del h o g a r . 
b. Abandonada de sus padres . 
1).—Las cor tesanas , como personajes i m p o r t a n t e s de IRS 
comedias de P l au to . 
a . L a p r o s t i t u c i ó n en R o m a . 
b. Las cortesanas en e l t e a t r o , i m i t a c i ó n de las 
comedias g r iegas . 
E . —Poder de los padres de f a m i l i a . 
a . —Sus d i s t i n to s ca rac te res . 
b. Su constante cuidado en l a e d u c a c i ó n de los 
h i jos . 
F . — J u v e n t u d r o m a n a . 
a . J ó v e n e s dedicados a l t r a b a j o y a l es tudio . 
b. I d . a l ocio y á los mayores v i c i o s . 
G. — L a e s c l a v i t u d . 
a . S iempre condenada p o r P l a u t o . 
b. Clases de e s c l a v i t u d que descr ibe. 
c. M u l t i p l i c a c i ó n de l a e s c l a v i t u d . 
d. T i p o s d i s t i n to s de esclavos en estas comedias . 
e. Oficios de cada esc lavo. 
f. L a m a n u m i s i ó n , deseada p o r todos los esc la -
vos de las obras de P l a u t o . 
g. Los l i b e r t o s , casi s i empre i n g r a t o s con su se-
ñ o r . 
h. Pe r fec ta p i n t u r a que de esta i n s t i t u c i ó n r o -
m a n a , nos hace P l a n t o en sus comedias . 
H . — E l p a r á s i t o , como t i p o d i s t i n t o del esclavo. 
a . Su i m p o r t a c i ó n de l a comedia g r i e g a . 
b. Clases de p a r á s i t o s . 
I . — E l mi les gloriosus. 
a . T i p o a r t í s t i c o y convenc iona l . 
b. F recuen te en muchas comedias de P l a u t o . 
J . E l l ú p u s ó l e ñ o . 
a . Su c a r á c t e r c ó m i c o . 
b. E n s e ñ a n z a m o r a l que desp ie r ta su ex is tenc ia 
en estas obras d r a m á t i c a s . 
K . — E l a r g e n t a r i u s . 
a . C a r á c t e r bajo y s e r v i l de este personaje. 
b. I m p o r t a n c i a de l m i s m o p a r a conocer el es ta -
do de l a u su ra en R o m a . 
L .—Tes t i gos falsos. 
a . Copiados de o t ros t ipos iguales de procedencia 
g r i e g a . 
b. I m p e d í a n l a buena a d m i n i s t r a c i ó n de la j u s -
t i c i a . 
L l . Estos personajes son de una v a r i e d a d a d m i r a b l e , 
p resen tan c a r á c t e r c ó m i c o , y nada h a y en el los 
de a r t i f i c io so y e x t r a ñ o . -* 
M . — C o m p a r a c i ó n de ta l l ada e n t r e los personajes de l a 
c o m e d i a r o m a n a , y los de l a comedia g r i e g a . 
LECCION 13. 
6. Es tud io a n a l í t i c o y c r í t i c o de l t e a t r o de P l a u t o , s e g ú n 
l a c l a s i f i c ac ión de V a r r ó n . 
A . — I . E x á m e n del a r g u m e n t o del A n f i t r i ó n . 
a . Episodio m á s i m p o r t a n t e de esta ob ra . 
b. Su c a r á c t e r de t r a g i c o m e d i a . 
c. Imi tac iones de esta p ieza d r a m á t i c a en e l t e a -
t r o e s p a ñ o l , y en o t r a s l i t e r a t u r a s . 
B. — I I . Conocimiento del asunto de l a A s m í m ' a , (el 
pad re i ndu lgen te ) . 
a . Personajes i m p o r t a n t e s de esta ob ra . 
h. Su desenlace m o r a l . 
c. S i t u a c i ó n m á s d i f í c i l de esta comedia i m i t a d a 
de l g r i e g o . 
C—111. A r g u m e n t o de la A u l u l a r i a ( la o l l a ) . 
a . Suplementos a l t e x t o , que m o t i v a su desen-
lace i n v e r o s í m i l . 
b. T r e s episodios i m p o r t a n t e s de esta o b r a . 
c. I m i t a d o r e s de l a m i s m a en e l t e a t r o moderno . 
D. — I V . C a r á c t e r especial de la comedia t i t u l a d a 
C a p t i v i (los c a u t i v o s ) . 
a . I n g é n i o y c a r á c t e r m o r a l de esta pieza d r a -
m á t i c a . 
&. Personajes i m p o r t a n t e s de l a m i s m a , y sus 
episodios m á s notables . 
c. I m i t a c i o n e s de los caut ivos , en e l t e a t r o m o -
de rno . 
d. Representaciones de l a m i s m a en este s ig lo , en 
A l e m a n i a y E s p a ñ a . 
E . — V . C u r c u l i o , y su a r g u m e n t o . ( E l p a r á s i t o ) . 
a . I n f e r i o r i d a d de esta ob ra con r e l a c i ó n á las 
d e m á s . 
b. I m i t a c i o n e s de l a m i s m a . 
F . — V I . Conoc imien to de l a C a s i n a . (La sue r t e ) . 
a . Su c a r á c t e r esencia lmente g r i e g o . 
b. A r m o n í a en t re sus obscenidades, y e l pensa-
m i e n t o m o r a l que l a i n f o r m a . 
c. I m i t a c i o n e s de M a q u i a v e l o . 
G. — V I I . A r g u m e n t o de l a C i s t e l a r i a . ( L a Comadre) , 
a . M u t i l a c i o n e s de esta ob ra , l a m á s i n f e r i o r en 
m é r i t o l i t e r a r i o de las que e s c r i b i ó P l a u t o . 
b. C a r á c t e r de l icado de l p r i n c i p a l personkje de 
esta comedia . 
H . — V I I I . E l E p i d i c u s , (e l pendenc ie ro) , y su a r g u -
m e n t o . 
a . P r e d i l e c c i ó n de P l a u t o po r esta o b r a . 
b. E s p e c i a l i d a d de l a i n t r i g a , y e l d i á l o g o de l a 
m i s m a . 
I . — I X . E x á m e n de l a r g u m e n t o de las Bach ides . 
a . Suplementos de P e t r a r c a . 
b. C a r á c t e r e l emen ta l de l a i n t r i g a . 
J . ~ X . L a Moste l lar ia (el espectro) . 
a . Su p e r f e c c i ó n d r a m á t i c a . 
b. I m i t a c i o n e s en los t ea t ros modernos . 
— 29 — 
K . — X L A n á l i s i s de los Menoschmi (los gemelos) . 
a . C o m p l i c a c i ó n de su f á b u l a . 
b. I m i t a c i ó n de Shakespeare . 
L . — X I I . M miles gloriosus (soldado f a n f a r r ó n ) . 
a . Episodios i m p o r t a n t e s de esta ob ra . 
6. E l t i p o de l a m i s m a fué m u y aprovechado p o r 
l a s á t i r a . 
L l . — X I I I . E x á m e n de l M e r c á t o r (el m e r c a d e r ) . 
a . C ó m o ha l legado hasta nosotros . 
&. Su i m i t a c i ó n del t e a t r o G r i e g o . 
M . — X I V . A r g u m e n t o de l Pseudolus (el e m b u s t e r o ) . 
a . C a r á c t e r c ó m i c o de esta obra . 
b. Su g r a n i n m o r a l i d a d . 
N . — X V . E l Pcenulus ( j ó v e n c a r t a g i n é s ) . 
a . I m p o r t a n c i a de esta comed ia . 
b. Su i m p a r c i a l i d a d p o l í t i c a . 
c. Pasages en lengua P ú n i c a . 
d. T e n t a t i v a s hechas en l a é p o c a m o d e r n a p a r a 
t r a d u c i r y r e c o n s t r u i r p a r t e del Pcenulus 
de P l a u t o . 
O . — X V I . E x á m en de l a comedia t i t u l a d a P e r s a ( la 
Persa) . 
a . Excenas l icenciosas que h a y en e l l a . 
b. Es cop ia de o t ras comedias de l m i s m o P l a u t o . 
P . — X V I I . E l R ú d e n s (el cab le ) . 
a . Sus carac teres l i t e r a r i o s . 
b. Su i m i t a c i ó n del t e a t r o Gr i ego . 
c. I m i t a d o r e s que ha t en ido en e l t e a t r o moderno 
Q . — X V I I I . E x á m e n del S t i chus . 
a . Su r iqueza en sentencias mora l e s . 
b. Dudas sobre s i esta comedia es de P l a u t o . 
R . — X I X . A n á l i s i s de l a comedia l l a m a d a T r i n ú m u s 
(el Tesoro ocu l to ) . 
a . Excelencias de esta o b r a . 
b. Su d e r i v a c i ó n del Gr iego . 
S . — X X . A r g u m e n t o de l T n í c t í Z m í M s (el g rose ro ) . 
a . Su i n m o r a l i d a d . 
b. Sus condiciones d r a m á t i c a s . 
T . — L a V i d u l a r i a , aceptada p o r V a r r o n , no h a l l e g a -
has ta nosotros. 
U.—Cuestiones sobre e l Q u é r o l u s a i v i b m á o á P l a u t o . 
a . Su f a l t a de c a r á c t e r p o é t i c o . 
b. F u é i m i t a c i ó n p o s t e r i o r de las o b r a s d e P l a u t o 
5 
— '30 — 
c. Pertenece á la é p o c a de Teodosio e l j ó v e n . 
V . — J u i c i o c r í t i c o sobre cada una de estas comedias. 
7. Edic iones p r i n c i p a l e s de las obras de P l an to . 
8. T r a b a j o s y t r aducc iones m á s i m p o r t a n t e s sobre el m i s -
mo, en la é p o c a moderna . 
9. Conocimiento p r á c t i c o del p r ó l o g o , y e l acto l . 0 d e los 
Cautivos, y l a A ú l u l a r i a . 
10. Necesidad del conoc imien to de las obras de P l a u t o , p a -
r a l a i n t e l i g e n c i a de a lgunas ins t i tuc iones de l derecho 
c i v i l de los Romanos. 
A . — M a t r i m o n i o . — S u s c l a s e s . — C a r á c t e r p a r t i c u l a r 
del m a t r i m o n i o en t re los Romanos.—Penas c o n t r a 
los c é l i b e s . — D e f e n s a del ce l iba to .—Consen t imien to 
necesario pa r a e l m a t r i m o n i o . 
a . T e x t o s del A n f i t r i ó n , E p í d i c u s , C a p t i v i , M i -
les gloriosus, A ú l u l a r i a , Moste l lar ia , y 
P e r s a , sobre estos asuntos j u r í d i c o s . 
B. —Dotes.—Deberes de los esposos.—Formalidades de 
las n u p c i a s . — D i v o r c i o . 
b. F r a g m e n t o s del T r i n ú m u s , A ú l u l a r i a , Moste-
l l a r i a , A s i n a r i a , R ú d e n s , Curcu l io , y Pce-
m d u s , sobre estos p a r t i c u l a r e s del Derecho 
Romano . 
C—Poder p a t e r n o . — A d o p c i ó n . — T u t e l a . 
c. Conoc imien to de estas ins t i tuc iones de l a l e y 
R o m a n a , p o r los t ex tos que se conservan 
á e ¡ \ P e r s a , M i l e s gloriosus, Mcenechmi, E p í -
dicus y Bacehides de P l a u t o . 
D. — E l Derecho de p r o p i e d a d . - C l a s e s de bienes.—Su-
cesiones.—Donaciones. 
d. E x p l i c a c i ó n de estas ins t i tuc iones por los d a -
tos especiales que arrojan el R ú d e n s , T r i -
n ú m u s , P e r s a , C a p t i v i , Stichus y Miles 
gloriosus. 
E. —Cont ra tos y obligaciones.—Sus c l a s e s . — E x á m e n 
de cada uno de los c o n t r a t o s de l Derecho R o m a n o . . 
e. Toda esta m a t e r i a se h a l l a exp l i cada en v á r i o s 
pasages de los Capt iv i , Pcenu lus , Moste-
l l a r i a , C u r c u l i o , R u d e n s y T r u c u l e n t u s . 
F . — O r g a n i z a c i ó n de l a j u r i s d i c c i ó n R o m a n a . — E x p l i -
c a c i ó n de los p roced imien tos jud ic ia les .—Acciones . 
f. E n todas las comedias de P l a u t o , y e spec ia l -
mente en el P e r s a , Moste l lar ia , C a p t i v i , P s e u -
— '31 — 
dolus, y C u r c u l i o , se h a l l a el fundamento de 
estas f ó r m u l a s y p roced imien tos j ud i c i a l e s 
de R o m a . 
G .—El Abogado R o m a n o . ~ S u c o n s i d e r a c i ó n soc ia l .— 
Sus cual idades y modo de e je rcer su p r o f e s i ó n . 
g. T e x t o s de l E ú d e n s , Moste l lar ia , y e l Poe-
n u l u s , necesarios p a r a comprende r estas es-
peciales condiciones del Abogado R o m a n o . 
11. E l es tudio c o m p a r a t i v o de las comedias de P l a n t o , 
á m á s de darnos á conocer todas las ins t i tuc iones 
legales, nos e n s e ñ a t a m b i é n in s t i t uc iones de o t r a í n -
dole , s u m i n i s t r a n d o datos p a r a l a h i s t o r i a , l a filo-
sof ía , y las be l las a r tes . 
Fuentes de conocimiento p a r a las lecciones 11, \2 y 13. 
Teuffel, Sohosl, Paul Albert, y P i e r r o n j á t t e r a t u r e s Romaines.-L.as obras Espa-
ñolas de Literatura latina, citadas en la lección anterior.—Roquefort, diserta-
t ion sur Plaute et ses ouvrages, 1815.—Naudet.—Id. Collection Nisard, Teatro de 
l<ss latinos.—Henriot, mseurs jurídiques et judiciaires del'anoienne Reme d'aprés 
les poetes latins, 1865.—G. Garbin, traducción y estudio preliminar á algunas co-
medias de Plauto, Granada. 1879.—Fioker, Litterature classique.—Scblegel, his-
'¿oria dala Literatura dramática.—Mohedanos, historia l i teraria de España. 
LECCION 14. 
X . CECILIO. STACIO, 
1. Pormenores b i o g r á f i c o s . 
A . — A l c a n z ó l a d i g n i d a d de censor d r a m á t i c o . 
a . Episodio que se ref iere de una v i s i t a de 
T e r e n c i o . 
b. P r o t e c c i ó n que d i s p e n s ó á este poe ta . 
B . —Es e l lazo de u n i ó n en t r e P l a u t o y T e r e n c i o . 
2. G é n e r o l i t a r a r i o que c u l t i v ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . N ú m e r o de sus comedias . 
&. C l a s i f i c a c i ó n que de las mismas puede ha-
cerse p o r r a z ó n del t í t u l o . 
—Comedias con t í t u l o l a t i n o . 
— I d . con t í t u l o g r e c o - l a t i n o 
— I d . con t í t u l o esencialmente g r i e g o . 
http://Romaines.-L.as
B . — I m p o r t a n c i a l i t e r a r i a de los f ragmentos que nos 
quedan de las obras de Cecilio, 
a . Ju i c io de los ant iguos sobre este poeta . 
&. C r í t i c a m o d e r n a . 
C — C a r á c t e r de los personajes de las comedias de Ce-
c i l i o . 
D . — M o r a l i d a d de las m i s m a s . 
E . —Juicio c r í t i c o sobre este e sc r i t o r . 
X I . PUBLIO TERENCIO AFRICANO. 
1. No t i c i a s b i o g r á f i c a s . 
A. —D u d a s acerca de su nombre . 
— R a z ó n de l sobrenombre con que se 
le conoce. 
B . —Detalles de su vida.—Sus enemigos. 
C — I n c e r t i d u m b r e acerca del l u g a r en que m u r i ó . 
D.—Recientes d e s c u b r i m i e n t o s , sobre este p a r t i c u l a r , 
y sobre su p a t r i m o n i o . 
2. G é n e r o l i t e r a r i o en que e s c r i b i ó . 
A . — E l g é n e r o d r a m á t i c o fué e l ú n i c o que c u l t i v ó . 
a . N ú m e r o de comedias que se le a t r i b u y e n . 
h. N ú m e r o de las que se conse rvan . 
—Orden c r o n o l ó g i c o de su rep resen-
t a c i ó n . 
p. C la s i f i c ac ión que de las mismas puede h a -
cerse. 
—Comedias i m p o r t a n t e s po r las cos-
t u m b r e s que rep resen tan . 
—Comedias que se d i s t i nguen , p o r la 
a n i m a c i ó n de l a i n t r i g a . 
—Comedias de g é n e r o i n f e r i o r . 
3. — E x á m e n l i t e r a r i o del g é n i o c ó m i c o de Terenc io . 
A. P r ó l o g o s Terenc ianos . 
a . — I m p o r t a n c i a de ellos, dado su s i s tema 
• d r a m á t i c o . 
b. M o r a l i d a d de los mismos . 
B . —Es t i l o y l a t i n i d a d de este poeta . 
a . Exce lenc ia de su lenguaje . 
b. C u l t i v ó solo la l i n g u a u r b a n a . 
C — C o m p a r a c i ó n de Te renc io con los poetas c ó m i c o s 
que le p reced ie ron . 
a . Por e l c a r á c t e r de sus obras, es super ior á 
todos los c ó m i c o s an te r io res . 
b. Las cos tumbres que representa , r e v e l a n 
— 33 — 
m a y o r d i g n i d a d , y m a y o r c u l t u r a . 
D. —Imi tac iones del t e a t r o Gr iego . 
a . R a z ó n de esta i m i t a c i ó n . 
&. E x á m e n d e t a l l a d o de las i m i t a c i o n e s de 
cada una delas obras de Terenc io . 
c. C o m p a r a c i ó n en t r e este, y e l c ó m i c o g r i e -
go Menandro . 
d. A r t e de Te renc io , p a r a acomodar a l p u e -
blo iRomano, a rgumen tos y personajes 
gr iegos . 
E . —Personajes de las comedias de T e r e n c i o . 
a . C a r á c t e r de la anc ian idad y l a j u v e n t u d . 
b. L a esposa r o m a n a . 
c. R e t r a t o de l a e s c l a v i t u d . 
d. P i n t u r a de las cor tesanas. 
F . — P r i n c i p i o s filosóficos, y m á x i m a s mora l e s . 
a . Copiados de l a filosofía g r i ega . 
b. Sus consejos, son de una abso lu t a m o r a -
l i d a d . 
G. —Problemas de l a v i d a social desenvuel tos en las 
comedias de T e r e n c i o . 
a . P r o b l e m a de l a e d u c a c i ó n . 
5. Otras cuestiones de la v i d a p r á c t i c a . 
11 . - -Colaboradores de T e r e n c i o . 
—Pos ib i l idad de que lo fuese L e l i o . 
—No es f ác i l lo fuese Scip ion E m i l i a n o . 
I .—Cuadro C o m p a r a t i v o en t re P l a n t o y Te renc io . 
a . Di fe renc ia que les separa . 
b. Caracteres que les son comunes. 
J.—Opiniones de los c r í t i c o s an t iguos sobre este p o e t a . 
a . Ju i c io de H o r a c i o , V a r r o n y C i c e r ó n . 
b. T r i b u t o de a d m i r a c i ó n que le r i n d e n C é -
sar , y Q u i n t i l i a n o . 
K . — T e r e n c i o en l a Edad M e d i a . 
a . Imi t ac iones de H r o t s u i t h a . 
L .—A l a b a n z a s , y a d m i r a c i ó n de los modernos p o r e l 
g r a n poeta l a t i n o . 
L l . — I n f i u é n c i a del t e a t r o de Terenc io en e l t e a t r o de 
las l i t e r a t u r a s modernas . 
M . — E x c e l e n c i a de las obras de T e r e n c i o . 
a . C a r á c t e r r í t m i c o de su p o e s í a . 
N . — T e r e n c i o , el poeta c ó m i c o de l a a r i s t o c r a c i a Ro" 
m a n a . 
— 34 -
LECCION 15. 
Estudio a n a l í t i c o y c r í t i c o de las comedias que se c o n -
s e r v a n de Te renc io . 
A . — I . E x á m e n de l a r g u m e n t o del Á n d r i a , ó L a A n -
d r i a n a . 
a . Modelos gr iegos que se i m i t a r o n en e l l a . 
&. C a r á c t e r de los personajes de l a m i s m a , 
c. P a r t i c u l a r i d a d de l a ú l t i m a escena. 
B . — I I . Conocimiento del asunto de l Heautont imo-
rumenos , ó E l que se a tormenta á s i m i s -
mo t 
a . Ep isodio m á s i m p o r t a n t e de esta ob ra . 
b. Diferencias e n t r e d icha comedia , y la de M e -
n a n d r o , á q u i e n i m i t ó . 
c. P a r t e m o r a l y social de es ta c o m p o s i c i ó n . 
C. — I I I . A r g u m e n t o d e l F ó r m i o , ó L a Cesta de mimbre. 
a . Comedia g r i e g a de que se i m i t ó . 
b. Escena de a u t o r ignorado . 
c. Dis t in tas tendencias de l a o b r a . 
d. I m i t a c i o n e s Francesas. 
D. — I V . C a r á c t e r especial del E u n u c o . 
a . F o r m a m á s o r i g i n a l de esta comedia . 
b. I m i t a c i o n e s de e l l a . 
c. Ju ic io de los modernos sobre l a m i s m a . 
d. F u é l a m á s p r o d u c t i v a p a r a su a u t o r . 
E . — V . Conocimiento del a sun to de la comedia t i t u l a -
da l a E e c y r a , 6 L a suegra . 
a . Su c a r á c t e r de i m i t a c i ó n Gr iega . 
b. Reveses sufr idos en las dos p r i m e r a s r e p r e -
sentaciones, y é x i t o obtenido en l a t e r c e r a . 
c. A n a l o g í a que ofrece con L a F u e r z a de l a s a n -
gre . 
F . - - V I . A n á l i s i s de l a comedia Adel / i ó Los Eei-manos 
a . Desenvo lv imien to de esta obra del p r o b l e m a 
soc ia l sobre l a e d u c a c i ó n . 
b. Bellezas de los c u a t r o p r i m e r o s actos, 
c. C o m p a r a c i ó n e n t r e esta comedia y L a E s c u e l a 
de los p a d r e s del t e a t r o m o d e r n o . 
G. - - J u i c i o c r í t i c o sobre cada una de estas comedias . 
Ediciones p r i n c i p a l e s de las obras de T e r e n c i o . 
— 35 — 
6. Comentar ios y t r aba jos especiales sobre las mismas . 
7. I m i t a d o r e s y t r a d u c t o r e s en e l t e a t r o mode rno , p a r t i -
c u l a r m e n t e en E s p a ñ a . 
8. Conocimiento p r á c t i c o de l p r ó l o g o y e l ac to 1." de los 
A d e l f i . 
9. Apl icaciones j u r í d i c a s de las obras de T e r e n c i o . 
A . —Indicaciones que se hacen en e l F ó r m i o , sobre e l 
estado de las personas s e g ú n e l Derecho Romano . 
B. — T e x t o s del Heautont imorumenos , y los Adelfi , 
sobre el m a t r i m o n i o . 
C—Pasajes del A n d r i a y el E u n u c o , en que se r e t r a t a 
pe r fec tamen te el poder pa t e rno de los Romanos . 
D . - -Excenas de l a E e e y r a , y los Adelfi , que hacen r e -
ferenc ia , á los bienes y á las sucesiones. 
E . —Las obl igaciones , y los con t r a tos especiales de l 
Derecho Romano , descr i tos p e r f e c t a m e n t e en e l 
F o r m i o , y e l Heautont imorumenos de T e r e n c i o . 
F . Deta l les que sobre las acciones y l a p a r t e f o r m u -
l a r i a del Derecho Romano , nos dan todas las obras 
de este poeta c ó m i c o . 
G. - - E n s e ñ a n z a s v á r i a s que de las m i s m a s se desp ren -
den. 
LECCION 16. 
X I I . —MARCO PACUVIO. 
1. L i g e r a s not ic ias sobre su v i d a . 
2. G é n e r o s l i t e r a r i o s en que se d i s t i n g u i ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . T raged ias de i m i t a c i ó n G r i e g a . 
b. U n i c a t r a g e d i a de asunto R o m a n o . 
c. T e s t i m o n i o de C i c e r ó n sobre P a c u v i o . 
d E s t i l o e n é r g i c o de este e s c r i t o r . 
e. A d e l a n t o de l a l engua l a t i n a y de l a v e r s i f i c a -
c i ó n , en los f r agmentos de este poe ta . 
B . — G é n e r o s a t í r i c o . 
a . T e s t i m o n i o de los c r í t i c o s a n t i g u o s sobre las 
s á t i r a s de P a c u v i o . 
3^ Juic io sobre este e s c r i t o r . • 
X I I I . — L u c i o ATTIO. 
1. Apuntes b i o g r á f i c o s sobre este poeta . 
— 36 — 
2. G é n e r o s l i t e r a r i o s que c u l t i v ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . T raged ia s de i m i t a c i ó n Griega: su n ú m e r o . 
b. T raged ias de asunto esencia lmente R o m a n o . 
— E x á m e n del B r u t u s . 
— N o t i c i a s de o t r a s dos de este g é n e r o . 
B . — G é n e r o é p i c o . 
a . F r a g m e n t o que queda de sus Anales . 
C. - - G é n e r o l í r i c o . 
a . N o t i c i a s sobre sus v á r i a s p o e s í a s , acerca de 
las v i c tor ia s de D é c i m o B r u t o . 
J.—Obras en prosa . 
a . I n d i c a c i ó n de sus t raba jos sobre h i s t o r i a l i t e -
r a r i a , g r a m á t i c a , y a n t i g ü e d a d e s . 
3. Ju ic io de los c r í t i c o s sobre A t t i o . 
X I V . — L u c i o AFRANIO. 
1. E s c a s é z de no t ic ias b i o g r á f i c a s de este esc r i to r . 
2. G é n e r o l i t e r a r i o que c u l t i v ó . 
A . G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . C a r á c t e r esencialmente Romano de sus c o m e -
d ias . 
6. .E leganc ia de su es t i lo , y m o r a l i d a d de sus 
obras . 
c. Ju ic io de H o r a c i o y Q u i n t i l i a n o . 
d. V a r i e d a d de f ragmentos que se conservan de 
sus comedias . 
X V . — L u c i o QUINCIO ATTA. 
1. Su l i g e r a b i o g r a f í a . 
2. G é n e r o l i t e r a r i o en que e s c r i b i ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . C a r á c t e r especial de sus comedias togadas . 
b. T e s t i m o n i o de los an t i guos , y los scoliastas 
sobre este poeta . 
c. C i t a d o A u l o Gelio, re ferente á s u . a m i s t a d 
con P a c u v i o . 
d. L i g e r o f r a g m e n t o que del m i s m o se conse rva . 
X V I . —SÉXTO TURPILIO. 
1. R á p i d a ojeada sobre su v i d a . 
2 . G é n e r o l i t e r a r i o en que se d i s t i n g u i ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . N o t i c i a de sus quince comedias, 
fe. Su c a r á c t e r de i m i t a c i ó n Gr i ega , 
c. E s t i l o de T u r p i l i o . 
— 37 — 
d. F r agmen tos que de é l se conse rvan. 
X V I L — Q U I N T O TRÁVEAS. 
L , Escasez de n o t i c i a s sobre su v i d a , 
2. G é n e r o l i t e r a r i o en que e s c r i b i ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . F ragmentos que quedan de sus comedias . 
b. As tuc ia de M u r e t , a p r o p ó s i t o de los f r a g m e n -
tos de las obras de este poeta . 
c. Juicio que merece á los an t i guos . 
X V I I I . —C A Y O LICINIO IMBREX. 
1. Su v i d a es desconocida. 
2. C u l t i v a e l g é n e r o d r a m á t i c o . 
a . F ragmen tos de sus comedias, conservados p o r 
Fes to . 
b. L u g a r que le conceden los c r í t i c o s , en t r e los 
poetas c ó m i c o s de esta é p o c a . 
3. C u l t i v a t a m b i é n e l g é n e r o é p i c o . 
a . Su poema de asunto desconocido, es can tado 
p o r v í r g e n e s sacerdotales . 
4. Ju ic io c o m p a r a t i v o de este e s c r i t o r , con sus c o n t e m p o r á -
neos. 
X I X . — L u s c i o LANUVIO. 
1. L i g e r a b i o g r a f í a de este poe ta . 
2. G é n e r o l i t e r a r i o en que e s c r i b i ó . 
A . — G é n e r o d r a m á t i c o . 
a . Comedias de i m i t a c i ó n g r i e g a . 
— A r g u m e n t o de l a t i t u l a d a l a A p a r i c i ó n . 
— E x á m e n de la n o m b r a d a e l Tesoro. 
B . — L a n u v i o y T e r e n c i o . 
3. Ju i c io que merecen las comedias de L a n u v i o . 
X X . —QUINTO POMPONIO.=QUINTIO NEVIO.=LUCIO DOSENO. 
1. I n c e r t i d u m b r e sobre los datos b i o g r á f i c o s de estos e s c r i -
tores . 
2. Los t r e s c u l t i v a n e l g é n e r o d r a m á t i co. 
A . — C a r á c t e r de la comedia A t e l a n a . 
a . Dis t in tos g i ros que cada uno de estos t r e s poe-
tas dan á l a comed ia . 
b. Los personajes de estas obras , diferentes de los 
de las d e m á s piezas d r a m á t i c a s . 
3. I m p o r t a n c i a de l a comedia A t e l a n a , p a r a e l conocimiento 
de l a h i s t o r i a Romana . 
X X L — C A Y O LUCILIO. 
1. V i d a de L u c i l i o . 
6 
2. G é n o r o l i t e r a r i o que c u l t i v ó . 
A . —Fragmentos que quedan de sus t r e i n t a l i b ros de s á -
t i r a s . 
a . C a r á c t e r especial sobre su v e r s i f i c a c i ó n . 
b. C o m p a r a c i ó n en t re L u c i l l o y H o r a c i o . 
B . —Se le supone a u t o r de p o e s í a s l í r i c a s que se han p e r -
d i d o . 
3. Ediciones de las obras de L u c i l i o . 
4. J u i c io c r í t i c o s o b r e e s t é poe ta . 
X X I I . —V A L E R I O CATÓN. 
1. Su v i d a es casi i g n o r a d a . 
2 . G é n e r o s que c u l t i v ó . 
A . — G é n e r o s a t í r i c o . 
a . Su i m p r e c a c i ó n c o n t r a B a t á r o . 
B . — G é n e r o é p i c o . 
a . Sus poemas t i t u l a d o s L i d i a y D i a n a . 
C — O b r a en prosa . 
a . Su Ind ignat io . 
3. Juicio de los an t iguos sobre este poeta , 
X X I I I . =MARCO FURIO BIBÁCULO. 
1. Escasez de no t i c i a s b i o g r á f i c a s . 
2 . C u l t i v ó el g é n e r o s a t í r i c o . 
A . — I m i t ó á L u c i l i o . 
B . —F a v o r a b l e j u i c i o de los an t iguos . 
C — F r a g m e n t o s que de é l se conse rvan . 
X X I V . —PORCIO L lCINIO.=QuiNTO LUTACIO.=:LUGIO VALERIO. 
1. I m p o s i b i l i d a d de conocer sus b iograf ias . 
2 . C u l t i v a r o n el e p i g r a m a . 
A . —Res tos de sus obras . 
B . - V a l o r del e p i g r a m a e n t r e los Romanos en esta é p o c a . 
X X V . —¿Se no tan a lgunas indicaciones j u r í d i c a s en los f ragmentos 
de las obras mencionadas en esta l e c c i ó n ? . 
Fuentes de conocimiento par-a las lecciones 14,15 y 16. 
E,ibbekk.,reliqui(B comicorum latinorum, prceter Plantum et Terentium. Leip-
zig, 1855.-Mommsem, Historia de Roma.—Bergeron, Historie de la Litterature 
Romaine.—Diderot, reflexiones sobre Terencio.—Patin,etudes sur la poe&ie la-
tine.—Obras de Literatura latina citadas en la lección anterior. 
— 39 — 
LECCION 17. 
P R O S I S T A S . 
X X V I — Q U I N T O FÁBIO PÍCTOR. 
1. L ige ras not ic ias sobre su v i d a . 
2. G é n e r o s l i t e r a r i o s en que e s c r i b i ó . 
A . — G é n e r o h i s t ó r i c o , 
—Estado de la h i s t o r i a e,n R o m a , a l e m -
pezar esta é p o c a l i t e r a r i a . 
—Afec ta desde luego la f o r m a de a n a l e s . 
a . E x á m e n de su E i s i o i H a R o m a n a . 
b. V á r i o s l i b r o s sobre e l derecho de los p o n t í -
fices. 
3. Juicio de los an t iguos sobre este e sc r i t o r , que fué e l p r i m e r 
c u l t i v a d o r de l a prosa en R o m a . 
X X V I I . —CINCIO ALIMENCIO.= CAYO ACILIO. 
1. E s c a s é z de no t ic ias sobre l a v i d a de estos esc r i to res . 
A . — C u l t i v a n e l g é n e r o h i s t ó r i c o . 
2. Ambos escr iben en Gr iego sus t r aba jos l i t e r a r i o s . 
B . —Seis obras del p r i m e r o s e g ú n Festo. 
C . —O b r a s que se a t r i b u y e n a l segundo. 
D. —Fragmen tos que se conservan de unas y o t r a s . 
X X V I I I . —MARCO PORGIO PRISCO CATÓN. 
1. No t i c i a s b i o g r á f i c a s . 
A . —Se d is t ingue en e l g é n e r o h i s t ó r i c o . 
a . Su h i s tor ia R o m a n a en siete l i b r o s . 
b. F r a g m e n t o s que de e l l a se conse rvan . 
B . — C u l t i v ó t a m b i é n el g é n e r o o r a t o r i o . 
a . I n d i c a c i ó n del asunto de a lgunos de sus 89 d i s -
cursos. 
b. C a r á c t e r de l a e locuencia de C a t ó n . 
c. C a t ó n y los Gracos. 
C—Obras p e d a g ó g i c a s . 
a . Preceptos p a r a l a e d u c a c i ó n de sus hijos. 
b. L i b r o t i t u l a d o de C a r m e n m ó r i b u s . 
D . — T r a t a d o de E c o n o m í a r u r a l . 
a . D i v i d i d a en dos pa r t e s , con asunto d i s t i n t o . 
2 . Ju ic io c r í t i c o sobre este e s c r i t o r . 
XXIX .=HlSTORIADORES PARTICULARES.—ANA.LISTAS ANTIGUOS HAS-
TA E L SIGLO DE ORO. 
1. Publio Cornelio Sc ip ion . 
A.—Su h i s t o r i a Gr iega , e logiada por C i c e r ó n . 
— 40 — 
2. Aci l io Glahr ion . 
B . —Es a u t o r en Gr iego de una h i s tor ia R o m a n a , que 
t r aduce C l á u d i o . 
3. Aulo Postumio Albino. 
C . Se le c i t a como au to r de h i s t o r i a s en Gr iego , y a n a -
les en l a t i n . 
4. ' L u c i o Scribonio L i b ó n . 
D. —Escribe anales , c i tados po r C i c e r ó n . 
5. L u c i o C a l p u r n i o P i s ó n 
E . —Sus anales.—Pa,sage que se conserva . 
6. L u c i o Cassio S e m i n a . 
F. —Sus c u a t r o l ib ros de anaZes .=Espec ia l idad del cuar -
to sobre l a segunda g u e r r a p ú n i c a . 
7. Quinto Fdbio M á x i m o S e r v i l i a n o . 
G. —Se le t i ene p o r a u t o r de anales , y de un t r a t a d o sobre 
e l Derecho de los P o n t í f i c e s . 
8. Cayo F a n n i o . 
H . —Escribe una h i s t o r i a R o m a n a , que d e s p u é s es reasu-
m i d a p o r B r u t o . 
9. Cayo Sempronio T u d i t a n o . 
I . —Hizo unos comen ta r io s de los que P l i n i o c i t a e l l i b r o 
t r e ce . 
10. L u c i o Cecilio A n t i p a t e r . 
J. Su h i s t o r i a de l a segunda g u e r r a p ú n i c a . 
11. Cayo Sempronio Assellio. 
K . — S u h i s t o r i a de l a g u e r r a de N u m a n c i a en ca to rce 
l i b r o s . 
\ 2 . = S e x t o y Gneo Gél io . = Clódio L i c i n i o . — Quinto L u t a d o 
C a t ú l o . 
L . — A u t o r e s de suceso? p a r t i c u l a r e s en las guer ras c i v i -
les de R o m a . 
13. L u c i o S i s ena . 
Ll .—Se o c u p ó de h i s tor ia R o m a n a , desde los Galos. 
14. Marco E m i l i o S c a u r a . = Publio Rut i l io Rufo . 
M . — B i ó g r a f o s i m p o r t a n t e s , en g r i ego y l a t i n . 
N . Obras filosóficas y j u r í d i c a s del ú l t i m o de e l los . 
15. C a r á c t e r de sencil lez de todos estos esc r i to res de h i s t o r i a , 
de segundo ó r d e n . 
X X X . — M A R C O CORNELIO CETÉGO. 
1. Aparece como e l p r i m e r c u l t i v a d o r de l a e locuencia en R o -
m a en este p e r i o d o . 
2. F r a g m e n t o ú n i c o de sus obras, que nos ha conservado