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FIGURAS RETÓRICAS Figura retórica: Definición: recurso lingüïstico que supone un alejamiento del lenguaje informativo o neutro y que sirve para intensificar la carga emocional o estética del texto literario. Ejemplos: repeticiones, omisiones de palabras, equívocos, cambios de significados, alteraciones del orden sintáctico, etc. Estas figuras retóricas se pueden dar en los cuatro niveles del lenguaje. En un mismo verso o en una misma frase pueden aparecer varias figuras retóricas, dependiendo del nivel lingüístico que se esté analizando. Los niveles o planos lingüísticos son cuatro: fónico, morfológico, sintáctico y semántico. 2 Niveles o planos del lenguaje Plano fónico: Nivel de sonido del lenguaje (aliteración, etc.) El sonido del reloj / El tic tac del reloj Plano morfológico Nivel de los tipos y formas de las palabras (sustantivos, verbos, adjetivos, etc.) (similicadencia, etc.) “Caminante no hay camino” (A. Machado) Plano sintáctico Nivel de la ordenación de las palabras en una frase (hipérbaton, etc.) “Del salón en el ángulo oscuro” (G. A. Bécquer) Nota: El nivel morfológico y el sintáctico suelen estudiarse como un solo nivel, el morfosintáctico, que es como lo estudiamos aquí) 3 Niveles o planos del lenguaje Plano semántico Nivel del significado de las palabras del lenguaje (metáfora, etc.) Sus dientes son blancos / Sus dientes son como perlas / Sus dientes son perlas / Las perlas de su boca 4 Plano Fónico Aliteración Repetición de sonidos semejantes en la frase o el verso. A veces se relaciona con el significado de las palabras. Ejemplos: “En el silencio sólo se escuchaba / un susurro de abejas que sonaba” (Garcilaso) “El ruido con que rueda la ronca tempestad” (Zorrilla) 6 Onomatopeya Signo o palabra creada para imitar un sonido o ruido natural Ejemplo: “En la tristeza del hogar golpea / el tictac del reloj” (Antonio Machado) 7 Paronomasia Colocación próxima de dos palabras fonéticamente parecidas Ejemplos: “Alma, calma” (Sta. Teresa), “El metal que todo lo rinde y todo lo riñe” (Gracián) 8 Similicadencia Repetición de palabras del mismo tipo y con las mismas variaciones o flexiones (género, número, persona, etc.) al final de varios versos o frases. Ejemplo: “Con asombro de mirarte / con admiración de oírte / no sé qué pueda decirte / ni qué pueda preguntarte” (Calderón de la Barca) 9 PLANO MORFOSINTÁCTICO Por adición de palabras Paráfrasis Reproducción modificada y libre del texto original. Amplificando o abreviando. Usando los sinónimos, simplificando los valores connotativos de algunos términos (especialmente para los textos poéticos); la paráfrasis propone un equivalente denotativo del discurso poético. Ejemplo: “Estas que me dictó, rimas sonoras, / culta sí, aunque bucólica, Talía / -oh, excelso Conde- en las purpúreas horas / que es rosa la alba y rosicler el día” Se podría parafrasear diciendo: “Conde: estos versos me los inspiró al amanecer Talía, culta, aunque campesina”. (Luis de Góngora: Fábula de Polifemo y Galatea) 12 Pleonasmo Redundancia, insistencia de una palabra o varias. Se añaden términos no necesarios para entender la idea, pero que pueden tener valor expresivo. Ejemplo: “yo lo he visto con estos ojos que se han de comer la tierra” (Cela) 13 Epíteto No es figura retórica pero sí procedimiento estilístico por suma de palabras no estrictamente necesarias. Se refiere sobre todo a los adjetivos cuyo significado está contenido en los sustantivos a los que acompañan. Ejemplos: “la hambrienta fiera”. (Samaniego) la blanca nieve. 14 Por omisión de palabras Elipsis Suprimir alguna(s) palabra(s) de la frase, sin que se altere la comprensión, con lo que se dota a esa frase de energía, concentración y poder sugestivo. Se sobreentiende (n) la(s) palabra(s) omitida(s) Ejemplo: ya está cerrada (la puerta, la caja, la olla etc., según el contexto). 16 Asíndeton Se suprimen las conjunciones para dar más rapidez, viveza y sensación de agilidad a la frase. Ejemplo: “no sólo en plata o viola troncada / se vuelva, mas tú y ello juntamente / en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.” (Góngora) 17 Zeugma Es una clase de elipsis, pues se hace funcionar en dos o más enunciados un término que sólo se expresa en uno de ellos y se sobreentiende, por tanto, en los restantes enunciados. Ejemplo: “Tras el invierno el verano / tras la noche el día claro / tras lo enfermo lo sano / tras el mal viene el reparo” (Diego Hurtado de Mendoza) 18 Por repetición de palabras Anáfora Figura que consiste en la repetición de una o varias palabras al comienzo de un verso o al comienzo de diversos versos o frases en un periodo. Ejemplo: “Ha debido pasar mucho tiempo./ Ha debido pasar el tiempo lento, lentos minutos, siglos, eras./ Ha debido pasar toda la pena del mundo como un tiempo lentísimo./ Han debido pasar todas la lágrimas del mundo, como un río indiferente/ ha debido pasar mucho tiempo, amigos míos, mucho tiempo”. (Dámaso Alonso) 20 Epífora Figura que se basa en repetir una palabra o varias, al final de una o varias frases o versos. Ejemplo: “Parece que los gitanos nacieron en el mundo para ladrones: nacieron de padres ladrones, críanse con ladrones, estudian para ladrones, y finalmente salen con ser ladrones corrientes y molientes a todo ruedo.” (Cervantes) 21 Complexión Figura que consiste en la repetición de una palabra al principio y al final de una cláusula. Ejemplo: “Crece su furia y la tormenta crece“ (Valbuena) 22 Reduplicación o anadiplosis Figura que consiste en la repetición seguida de una palabra o un grupo sintáctico. Ejemplo: “Abenámar, Abenámar, / moro de la morería.” (Romancero) 23 Epanadiplosis Cuando se recoge una nueva palabra para desarrollarla en un nuevo enunciado […]. Es frecuente la ampliación de la palabra repetida mediante una oración de relativo. Ejemplo: “mas vuestro llanto / lágrimas de dolor y sangre sean, / sangre que ahogue a siervos y opresores.” (Espronceda) 24 Derivación Figura que consiste en la combinación de palabras que proceden de una misma raíz, en la misma cláusula. Ejemplos: “Caminante, no hay camino / se hace camino al andar” (Antonio Machado); “Y a solas pasa su vida / ni envidiado ni envidioso” (Fray Luis de León) 25 Concatenación o Conduplicación Repetición en serie que pone en relieve la continuidad; generalmente la última palabra de una frase o verso, es primera en la frase o verso que sigue. Puede haber una gradación y hay una vinculación entre los términos repetidos. Ejemplos: “No hay criatura sin amor / ni amor sin celos perfecto, / ni engaños sin fundamentos” (Tirso de Molina); “el ganapán como oficial, el oficial como mercader, el mercader como el caballero, el caballero como el titulado, el titulado como el grande, el grande como el rey, todos para entronizarse” (Mateo Alemán) 26 Polisíndeton Repetición de conjunciones que no son estrictamente necesarias, da un tono solemne y lento. Ejemplos: “ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo” (V. Aleixandre); “ni ramada ande ganarnos / ni rincón ande meternos / ni camisa que ponernos / ni poncho con que taparnos” (J. Hernández) 27 Retruécano o Conmutación Se repiten varias palabras o una oración entera, con inversión del orden de sus elementos. Ejemplo: “En este país no se escribe porque no se lee o no se lee porque no se escribe” (Larra); “¿Siempre se ha de sentir lo que se dice? / ¿ Nuncase ha de decir lo que se siente?” (Quevedo) 28 Por analogía, accidentes gramaticales, cambio de orden, concordancia Hipérbaton (Hipérbatos) Consiste en la inversión del orden lógico o del orden gramatical de las palabras. Sirve para realzar alguna palabra o concepto, como recurso de embellecimiento y elegancia, pero si se quebrantan unos límites normales puede convertirse en mera afectación o arbitrario recurso de oscurecimiento. Ejemplos: “Del salón en el ángulo oscuro”, (Bécquer) (x “En el ángulo oscuro del salón”); “Estas que me dictó rimas sonoras” (Góngora) (x estas rimas sonoras que me dictó…) 30 Quiasmo Consiste en la disposición cruzada o en forma de X (X griega) de las palabras de una o varias frases o uno o varios sintagmas Ejemplos: “Cuando pitos flautas / cuando flautas pitos” (Góngora)” , “Los caballos negros son / Las herraduras son negras” (García Lorca) 31 Anacoluto Se renuncia a la construcción sintáctica lógica y se emplea otra más expresiva, surgida del fluir de las ideas y las distintas asociaciones; supone romper el orden y vinculación entre un período y otro que quedan desconectados. Ejemplo: “El alma que por su culpa se aparta de esta fuente y se planta en otra de muy mal olor, todo lo que corre de ella es desventura y suciedad” (Santa Teresa) La gente que vino a la fiesta, estabais todos muy contentos (x estaba toda muy contenta) 32 Paralelismo Es la repetición del mismo esquema sintáctico en dos o más versos/frases (no implica necesariamente la repetición de las mismas palabras) Ejemplo: Olas gigantes que os rompéis bramando en las playas desiertas y remotas envuelto entre la sábana de espumas, …. Ráfagas de huracán que arrebatáis del alto bosque las marchitas hojas, arrastrado en el ciego torbellino, … (Gustavo Adolfo Bécquer) 33 Palindromía Construir una frase o un verso de tal manera que diga lo mismo cuando se lee de izquierda a derecha que en sentido contrario. Ejemplos: “Nada, yo soy Adán” (Cabrera Infante); Dábale arroz a la zorra el abad; Ana lleva al oso la avellana. Somos o no somos, Anita lava la tina 34 Calambur Cuando al unir de otro modo las mismas sílabas se producen otras palabras con distinto significado. Ejemplo: “A este Lopico, lo pico” (Góngora); “oro parece, plata no es” vs “oro parece, plátano es”. 35 PLANO SEMÁNTICO CAMBIOS SEMÁNTICOS Tropos Sinécdoque Tropo basado en las relaciones de proximidad, un cambio semántico basado en la transferencia del significante por contigüidad de los significados, fundamentada aquí en las relaciones entre todo y sus partes, el material por el producto, continente y contenido, lo abstracto por lo concreto, etc. Ejemplos: vela por nave; cabezas por animales; el pan por la comida; etc. “Tiene siete bocas que alimentar” (siete personas); “la juventud vive acelerada” (los jóvenes) “Menea fulminado el hierro insano” (Fray Luis de León; hierro = espada) 39 Metonimia No es clara la distinción entre metonimia y sinécdoque, pues se asientan en los mismos fundamentos. La metonimia se basa en las relaciones de causalidad o sucesión entre dos términos. Relaciones: causa-efecto, materia- producto, autor o persona por instrumento, etc. Ejemplos: “¿Qué dice el Congreso? (Las personas que trabajan en el Congreso); “fio su vida a un leño” (Góngora; leño=barco) 40 Imagen/Metáfora Imagen es la representación de un objeto (casi siempre mental o abstracto) por medios sensibles. No todas las imágenes son metáforas, pero toda metáfora sí es imagen. La distinción entre imagen y metáfora se basa en que en la imagen se mencionan expresamente los dos elementos entre los que se establece la relación, y en la metáfora sólo se menciona el elemento irreal y no el elemento real que se compara. Se han establecido numerosas divisiones de imágenes (estáticas, dinámicas, cromáticas, sinestésicas, ligadas y libres) 41 Carlos Bousoño establece la siguiente distinción: 1. Imagen tradicional: hay una relación visible y racional entre los dos elementos de la imagen (por semejanza física o moral, por identidad de valor o espiritual) 2. Imagen visionaria: no hay una relación visible ni correspondencia clara entre los dos elementos de la imagen, pero la irracionalidad no es puro capricho sino vehículo de gran expresividad. La imagen visionaria es característica de la poesía actual. Ejemplo de imagen:”¿Quién pasará mientras duermo/ por mi jardín? A mi alma/ llegan en rayos de luna / voces henchidas de lágrimas” (J. R. Jiménez) 42 Metáfora Es el tropo literario fundamental, de superior resultado estético y de mayor complejidad. La metáfora se apoya en una comparación, más o menos común entre dos realidades, pero frente al símil, en que aparece expresada la comparación, en la metáfora se establece una identidad entre los dos términos (el real y el evocado). No siempre es posible distinguir la comparación y la autonomía de los dos planos (real y evocado –escrito–), y la relación o la similitud puede estar fuera del pensamiento lógico. 43 Cuando aparecen los dos términos (el real y el evocado o metafórico) estamos ante una metáfora in praesentia o metáfora impura Cuando no aparece el término real, sino solamente el metafórico (evocado, escrito), estamos ante la presencia de una metáfora pura, la más expresiva y la que merece con propiedad el nombre de metáfora. 44 Tipología estructural de la metáfora Metáfora sinestésica (sinestesia): es la aparición en un sintagma de experiencias sensitivas diferentes pero confundidas: visuales, auditivas, táctiles, olfativas, etc. (“sobre la tierra amarga”) (Machado), color chillón, sonido oscuro. A es B: A (plano real) es B (plano evocado o metafórico) (metáfora simple impura): “nuestras vidas son los ríos” (Jorge Manrique). B es A (metáfora simple impura): El coral son tus labios. B de A (metáfora simple impura): “tocando el tambor del llano” (Federico G. Lorca). B’, b’’, A… (metáfora aposicional): “Mariposa, ebria, la tarde” (Alfonsina Storni). 45 A, b, b’, b” … (metáfora descriptiva): el plano real da lugar a varios planos evocados: “La cintura no es rosa / no es ave, no son plumas./ La cintura es la lluvia” (V. Aleixandre). A origina B, C, D… (metáfora continuada): el plano real da lugar a sucesivos términos metafóricos por similitud o comparación. También puede ocurrir que los términos aparezcan entrelazados (metáfora superpuesta), es decir, A da lugar a B, B a C, C a D… etc. B en lugar de A (metáfora pura): “Su luna de pergamino./ Preciosa tocando viene” (Federico G. Lorca). 46 Alegoría Imagen continuada a lo largo de todo un poema o una parte, o de un texto en prosa. “Va traduciendo al plano metafórico cada uno de los componentes de una esfera real” de modo que a una realidad formada de los términos a1, a2, a3… etc., corresponderán los términos evocados b1, b2,b3,… etc. Sirve para hacer comprensibles conceptos abstractos e ideas complejas. 47 Ejemplo: No penséis que es un libro necio, de devaneo, un ni por burla toméis algo de lo que os leo, pues como buen dinero custodia vil correo así, en feo libro está saber no feo. El ajenuz, por fuera, negro es más que caldera y por dentro muy blanco, más que la peñavera; blanca, la harina yace so negra tapadera, lo dulce y blanco esconde la caña azucarera. Bajo la espina crece la noble rosa flor, so fea letra yace saber de gran doctor; como so mala capa yace buen bebedor, así, so mal tabardo, está el Buen Amor (Juan Ruiz, Arcipreste de Hita: Libro de Buen Amor) 48 Parábola Narración alegórica breve y sencillaque apunta a una lección moral o una enseñanza. Ejemplo: Parábolas del Evangelio. 49 Símbolo El símbolo se compone de dos elementos: el sensorial y el intelectual. “el elemento sensorial es la representación mental de un objeto” (la balanza), el elemento intelectual es la asociación y connotación que se da al elemento sensible (la justicia). El elemento sensorial y el elemento intelectivo, unidos, forman el símbolo. Es, pues, un signo motivado, frente a la relación arbitraria que se da entre significante y significado en el lingüístico común. 50 El símbolo está estrechamente ligado a la imagen, alegoría y metáfora, pero puede ir más allá que ellas… por el carácter repetitivo del símbolo (la cruz, símbolo del cristianismo; el corazón para el amor, etc.), porque, manteniendo presente el plano real, hace que este sugiera otro significado con un valor “objetivo” permanente 51 Descriptivas Prosopografía Descripción del exterior de una persona o de un animal. Un ejemplo de prosopografía tenemos el dibujo que hace Cervantes de sí mismo en el prólogo de las Novelas Ejemplares: Éste que veis aquí, de rostro aguileño, de cabello castaño, frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada; las barbas de plata, que no ha veinte años que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca pequeña, los dientes ni menudos ni crecidos, porque no tiene sino seis, y ésos mal acondicionados y peor puestos, porque no tienen correspondencia los unos con los otros; el cuerpo entre dos estremos, ni grande, ni pequeño, la color viva, antes blanca que morena; algo cargado de espaldas, y no muy ligero de pies; éste digo que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de la Mancha 53 Etopeya Descripción de las cualidades espirituales, carácter, valores morales, de una persona. Ejemplo: “Segundo don Juan Tenorio, / alta fiera e insolente, / irreligioso y valiente, / altanero y reñidor: / Siempre el insulto en los ojos, / en los labios la ironía / nada teme y todo fía / de su espada y su valor. / Corazón gastado, mofa / de la mujer que corteja, / y, hoy despreciándola, deja / la que ayer se le rindió. / Ni el porvenir temió nunca, / ni recuerda en lo pasado, / la mujer que ha abandonado, / ni el dinero que perdió”. (Espronceda, El estudiante de Salamanca) 54 Retrato Prosopografía más etopeya. “Supo que había en Segovia un licenciado Cabra que tenía por oficio de criar hijos de caballeros, y envió allá al suyo y a mí para que le acompañase y sirviese (…) Él era un clérigo cerbatana, largo sólo en el talle, una cabeza pequeña, pelo bermejo”. (Quevedo) 55 Enumeración Descripción ágil mediante sustantivos, adjetivos que produce una visión disgregada y analítica de la realidad, cuya síntesis ha de efectuar el lector en su mente. Puede darse el caso de la enumeración caótica, de gran expresividad y en la que los términos no siguen un orden reconocible. Puede producirse acumulación: amontonamiento de palabras semánticamente complementarias. 56 Ejemplo: Cosas la Corte sustenta que no sé cómo es posible. ¡Quién ve tantas diferencias de personas y de oficios vendiendo cosas diversas! Bolos, bolillos, bizcochos, turrón, castañas, muñecas, bocados de mermelada, letuarios y conservas; mil figurillas de azúcar, flores, rosarios, rosetas, rosquillas y mazapanes, aguardientes y canela; calendarios, relaciones, pronósticos, obras nuevas. (Lope de Vega) 57 Patéticas Interrogación retórica Pregunta que no exige respuesta, figura enfática que puede estar dotada de gran tensión emotiva. Ejemplo: “¿No es verdad, ángel de amor, / que en esta apartada orilla / más clara la luna brilla / y se respira mejor? “(Zorrilla) 59 Apóstrofe Exclamación, apelación o pregunta dirigida, con vehemencia, a un ser animado o inanimado, real o imaginario, presente o ausente. Las marcas exclamativas no son obligatorias. Ejemplo: “¡Oh dulces prendas, por mí mal halladas!” (Garcilaso de la Vega). 60 Hipérbole Exagerar los términos, aumentar o disminuir desproporcionadamente acciones, cualidades… etc. Ejemplo: “el humor corrosivo de tus manos feroces / que cortaban la leche y oxidaban el oro / y marchitaban las flores“ (Gabriel García Márquez). 61 Personificación o Prosopopeya Otorgar cualidades de seres animados a seres inanimados, o cualidades humanas a animales, plantas u objetos. Ejemplo: “Dan voces contra mí las criaturas. La tierra dice: ¿por qué le sustento?; el agua dice: ¿por qué no le ahogo?; el fuego dice: ¿por qué no le abraso? “ (Fray Luis de Granada) 62 Lógicas Sentencia Expresa en pocas palabras un pensamiento profundo, de tipo moral, filosófico, etc. Hay varias clases: máxima (sentencia culta y hasta con autor conocido); refrán, adagio, proverbio (popular y sin autor conocido); epifonema (sintesis –moral o intelectual- que aparece al final del poema). Ejemplo de epifonema: “Oyóla el pajarillo enternecido y a la antigua prisión volvió las alas: ¡que tanto puede una mujer que llora! “ (Lope de Vega) 64 Antítesis Es la oposición de dos ideas, pensamientos, expresiones o palabras contrarias. Formas de la realización de la antítesis son: Ejemplo: “Ayer naciste y morirás mañana. Para tan breve ser ¿quién te dio vida? Para vivir tan poco estás lucida. Y para no ser nada estás lozana” (Luis de Góngora) 65 Paradoja Se unen ideas opuestas en un solo juicio, es decir “unión de dos ideas en apariencia irreconciliables”. Ejemplo: “Vivo sin vivir en mí / y tan alta vida espero / que muero porque no muero”. (Santa Teresa de Jesús) 66 Oxímoron Unión sintáctica íntima de conceptos contradictorios en una unidad la cual queda con ello cargada de fuerte tensión. Ejemplos: dulce dolor. 67 Lítote Consiste en negar lo contrario de lo que se desea afirmar. Ejemplo: “Del un ojo tuerta y del otro no muy sana...” (Cervantes) 68 Gradación (o clímax) Cuando varios conceptos o palabras aparecen en escala ascendente o descendente. Ejemplo: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso..., yo no sé qué te diera por un beso. (Bécquer) 69 Oblicuas Perífrasis: Se expresa con varias palabras lo que podría expresarse con unas pocas o con una. Ejemplo: Ya la rosada aurora comenzaba las nubes a bordar de mil labores, y a la usada labranza despertaba la miserable gente y labradores. Ya a los marchitos campos restauraba la frescura perdida y sus olores, aclarando aquel valle la luz nueva, cuando Caupolicán viene a la prueba. (Alonso de Ercilla) 71 Alusión: Referencias a ideas, situaciones, personas… etc. no mencionadas explícitamente sino sugeridas o evocadas. Ejemplo: Aquí la Musa impaciente conceptos me niega avara, pues no los hallo al presente, por un ojo de la cara para un ojo de la frente. (Juan del Valle Caviedes: "Polifemo y Galatea“) 72 Eufemismo: Rodeo para no emplear una palabra malsonante, grosera, tabú o que no se quiere mencionar. Ejemplo: “definitivamente / duerme ya un sueño tranquilo y verdadero” ( x muerte; Antonio Machado) 73
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