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1 UNIVERSIDAD DE LA SALLEUNIVERSIDAD DE LA SALLE CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZANO . CODIGO. 70991030 PORTAFOLIO DE CARRERAPORTAFOLIO DE CARRERA CIUDAD SALUD 2 PORTAFOLIO DE CARRERAPORTAFOLIO DE CARRERA El Portafolio es un documento personal indispensable para la presentación de un profesional en la materia. El Portafolio de Carrera es una carpeta gráfica, personal y dinámica donde el estudiante realizó una compilación metódica de aquellos proyectos de diseño más significativos a lo largo de su vida académica, organizada con un proyecto por cada uno de los diez semestres de duración de la carrera. El documento es personal porque contiene sus trabajos de diseño en los que él ha sido participante activo. Este documento permaneció en manos del estudiante durante toda su vida académica. El documento es dinámico porque los trabajos no se presentan tal y como quedaron el día de la última sustentación, sino que debieron incluir las observaciones corregidas indicadas por el Jurado de cada una de las entregas finales. Aprobado mediante resolución numero 014 de Oct. 04 de 2001 3 FACULTAD DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE LA SALLE DECANA FACULTAD ARQ. LILIANA GIRALDO ARIAS SECRETARIO ACADEMICO ARQ.CLAUDIA SANCHEZ RUEDA COORDINADOR DE PORTAFOLIO DE CARRERA ARQ. ALFONSO GUZMAN PINTO. 4 CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZANOCAROL CATALINA CRUZ CAMPUZANO CODIGO 70991030CODIGO 70991030 EMEIL carolcatalina@etb.net.coEMEIL carolcatalina@etb.net.co JULIO DEL 2006JULIO DEL 2006 5 PLAN DE ESTUDIOS PROGRAMAPLAN DE ESTUDIOS PROGRAMA DE ARQUITECTURA 2005DE ARQUITECTURA 2005 CICLO 1 FUNDAMENTACION SEMESTRE I SEMESTRE II SEMESTRE III SEMESTRE IV SEMESTRE V SEMESTRE VI CICLO 2 PROFESIONAL SEMESTRE VII SEMESTRE VIII SEMESTRE IX CICLO 3 PROFUNDIZACION SEMESTRE X 6 ARQ. CARLOS ALBERTO VANEGAS ALFONSO ARQ. JAIRO ALBERTO AGUDELO ARQ. ALFONZO GUZMAN PINTO ARQ. NELCY ECHEVERRIA CASTRO ARQ. LILIANA GIRALDO ARIASARQ. LILIANA GIRALDO ARIAS DECANADECANA ARQ.CLAUDIA SANCHEZ RUEDAARQ.CLAUDIA SANCHEZ RUEDA SECRETARIO ACADEMICOSECRETARIO ACADEMICO ARQ. ALFONZO GUZMAN PINTOARQ. ALFONZO GUZMAN PINTO COORDINADOR DE PORTAFOLIO DE CARRERACOORDINADOR DE PORTAFOLIO DE CARRERA 7 “ Lo que sufrimos en esta vida es cosa “ Lo que sufrimos en esta vida es cosa ligera, que pronto pasa; pero nos trae como ligera, que pronto pasa; pero nos trae como resultado una gloria eterna mucho mas resultado una gloria eterna mucho mas grande y abundante.grande y abundante. Porque no nos fijamos en lo que se ve, sino Porque no nos fijamos en lo que se ve, sino en lo que no se ve, ya que la cosa que se ven en lo que no se ve, ya que la cosa que se ven son pasajeras, pero la que no son pasajeras, pero la que no sevenseven son son eternas”·eternas”· A Dios que me concedió unos A Dios que me concedió unos padres que con su ejemplo, padres que con su ejemplo, apoyo y dedicación forjaron en apoyo y dedicación forjaron en mi , un ser único e irrepetible, mi , un ser único e irrepetible, libre de mi ser y pensamiento, libre de mi ser y pensamiento, igualmente a mi abuelos Andrés igualmente a mi abuelos Andrés y Margarita y familia que son mi y Margarita y familia que son mi motor a ser cada día mejor.motor a ser cada día mejor. 8 NI LA UNIVERSIDAD, NI EL ASESOR, NI EL NI LA UNIVERSIDAD, NI EL ASESOR, NI EL JURADO CALIFICADOR SON RESPONSABLES DE JURADO CALIFICADOR SON RESPONSABLES DE LAS IDEAS EXPUESTAS POR EL GRADUANDOLAS IDEAS EXPUESTAS POR EL GRADUANDO ART 97 DEL CODIGO ESTUDIANTILART 97 DEL CODIGO ESTUDIANTIL 9 INDICE PAG SEMESTRE I DISEÑO I SEMESTRE II DISEÑO II 14-17 SEMESTRE III DISEÑOII 18-21 SEMESTRE IV DISEÑO IV 22-25 SEMESTRE V DISEÑO V 26-29 SEMESTRE VI DISEÑO VI 30-33 SEMESTRE VII DISEÑO VII 3 TECNICAS VII 38-41 SEMESTRE VIII DISEÑO VIII 42-45 PRACTICA PROFESIONAL 46-56 SEMESTRE IX DISEÑO IX 57-60 SEMESTRE X DISEÑO X 61-64 MONOGRAFIAS 65-86 PLANOS ANEXOS 87- 10 MUSEO DEL HOMBREMUSEO DEL HOMBREMUSEO DEL HOMBRE DISEÑO IDISEÑO I SEMESTRE ISEMESTRE I ARQ .ARQ . RAMON URQUIJORAMON URQUIJO 11 SEMESTRE ISEMESTRE I DISEÑO IDISEÑO I FECHA I CICLO DE 1999 LOCALIZACION PARQUEADERO DE ULS TEMA NUEVE CUADRADOS CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA 12 COMPOSICION GEOMETRICACOMPOSICION GEOMETRICA OBJETIVO MATERIAOBJETIVO MATERIA Analizar, conocer y comprender l os fundamentos de la composición y el diseño arquitectónico a través del estudio de un obj eto tridimensi onal referido a un entorno i nmedi ato, buscando identificar sus componentes constructi vas , morfológicas, estéticas y demás principios ordenadores . DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO Es un taller de diseño que l e transmite al alumno la forma de aproxi marse a la comprensi ón del hecho arquitectónico y sus elementos cons tituti vos. En un comienzo se trabaja conceptual mente con el ementos geométricos para comprender las for mas y sus componentes estéticas. Luego se tratará de entender que las formas no solo incluyen y contienen espacios propios , sino que están afectadas por un entorno inmediato. Igualmente, se deber á comprender que tienen dimensiones y que contienen aspec tos técnicos. También, que pueden es tar relaci onados con el ser humano. Competencias para: Reconocer la existencia de lo abs tracto en el diseño arquitectónico. Resol ver problemas de percepción de la especialidad y sus relaciones recíprocas. Contextualizar la propuesta compositi va en tér minos del espacio y el objeto Entender y resolver probl emas surgidos de la geometría de l os objetos bi y tridimensionales . Combi nar y resol ver las relaciones entre el objeto y su entorno, contextualizando la propues ta compositiva. Entender la pertinencia y aplicabilidad de los elementos básicos del diseño. OBJETIVO DEL PROYECTOOBJETIVO DEL PROYECTO Este semestre se enfatiza en descubrir y entender los di versos el ementos de arquitectura: línea, plano, centro, periferia, etc . Por medio de l a malla de los nueve cuadrados. Gener ando un elemento arquitec tónico que será la respuesta del entendimiento de los elementos SEMESTRE ISEMESTRE I DISEÑO IDISEÑO I 13 DISEÑO IDISEÑO I “TODA FORMA PICTÓRICA SE INICIA CON UN PUNTO QUE SE PONE EN MOVI MIENTO... EL PUNTO SE MUEVE... Y SURGE LA LÍNEA - LA PRIMERA DIMENSIÓN-. SI LA LÍNEA SE TRANSFORMA EN UN PLANO, CONSEGUIMOS UN ELEMENTO BIDIMENSIONAL. EN EL SALTO DEL PLANO AL ESPACIO, EL IMPACTO HACE BROTAR EL VOLUMEN (TRIDIMENSIONAL)... UN CONJUNTO DE ENERGÍAS CINÉTICAS QUE CAMBIAN AL PUNTO EN LÍNEA, LA LÍNEA EN PLANO Y EL PLANO EN UNA DIMENSIÓN ESPACIAL.” PAUL KLEE LA CONCEPCIÓN DE UN NUEVO ESPACIO ARQUITECTÓNICO COMO RESPUESTA A UNA SERIE DE CONDICIONES PREESTABLECIDAS CONDUCE A LA REALIZACIÓN DE UNA ESTRUCTURA QUE SE INTEGRE TANTO FORMAL COMO FUNCIONALMENTE CON SU ENTORNO INMEDIATO POR MEDIO DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS SIMPLES PERO QUE SON LA BASE DE TODO DISEÑO. ES ASÍ COMO UNA COMPOSICIÓN REALIZADA MEDIANTE LA INTEGRACIÓN DEL PUNTO, LA LÍNEA Y EL PLANO, DEFINE UN CONJUNTO VOLUMÉTRICO QUE SE RELACIONAN ENTRE SI, CREANDO UN ESPACIO QUE COMPLEMENTA LAS ACTIVIDADES QUE ALLÍ SE REALIZAN, EN EL PATIO DE LA UNIVERSIDAD DE LA SALLE. CON ESTO, EL DISEÑO DE UN MUSEO DE ARTE MODERNO, PERMITE CREAR UN NODO QUE CONGREGA LAS ACTIVIDADES DE LOS ESTUDIANTES, ESPACIOS DE ACCESO, CIRCULACIÓN Y PERMANENCIA QUE SURGEN DE LA INTEGRACIÓN FORMAL Y FUNCIONAL DEL ELEMENTO ARQUITECTÓNICO NUEVO CON LA CONDICIÓN EXISTENTE. COMPOSICION GEOMETRICA A CC E SO N C+12 .75 N+ -0.00 C AL LE 1 1 N -2.50 BA C D E A B C D E N -2.50N- 2.50 N +-0.0 0 A CC E SO 1 2 3 4 55 4 3 2 1 N- 2.50 AC CE SO N+-0. 00N -2.50 N -2.50N-2 .50 N+-0 .00 A CC ES O N-2 .50 AC CE SO NC+12 .75 N +-0.00 C A LL E 11 N -2.50 N -2.50N- 2.50 N+ -0.00 A CC ES O N- 2.50AC CE SO NC+12 .75 N +-0.00 C AL LE 1 1 N -2.50 N -2.50N- 2.50 N+ -0.00 A CC ES O N- 2.50 AC CE SO NC+12 .75 N +-0.00 C AL L E 11 N -2.50 N -2.50N- 2.50 N+ -0.00A CC ES O N- 2.50 N- 2.50 N+ -0.0 0 N+ 4.00 N+ 8.00 5 AC C E SO N+ -0.00 4321 1 2 3 4 5 N+ -0.0 0 MUSEO DEL HOMBREMUSEO DEL HOMBRE CORTE LONGITUDINAL FACHADA NORTE B N-2.5 0 D N-2.5 0 E B N+ 4.00 N+ 8.00 C D A C CE S O N+ -0.00 N-2.5 0 E E E E N -2.5 0N -2.5 0 N +-0. 00 ACCESO N +8.0 0 N +4.0 0 N +-0 .00 ACCESO N-2 .50 N-2 .50 N +-0 .00 ACCESO N +4. 00 N +8. 00 N -2.5 0 A B N-2 .50 N+ -0.0 0 ACCESO N+ 8.00 N+ 4.00 C D E A B C D E ACCESO N+ -0.0 0 N -2. 50 N+ 4.00 N+ 8.00 N -2. 50 FACHADA SUR CORTE TRANSVERS AL CORTE TRANSVERS AL PL AN TA S PL AN TA S –– C O R TE S C O R TE S -- FA C H AD AS FA C H AD AS AXONOMETRIAAXONOMETRIA PLANTA DE PRIMER PISOPLANTA DE PRIMER PISO 14 VIVIENDA CAMPESTREVIVIENDA CAMPESTREVIVIENDA CAMPESTRE DISEÑO IIDISEÑO II SEMESTRE IISEMESTRE II ARQ .ARQ . ALFONSO GUZMANALFONSO GUZMAN 15 SEMESTRE ISEMESTRE I DISEÑO IIDISEÑO II FECHA II CICLO DE 1999 LOCALIZACION SILVANIA TEMA VIVIENDA CAMPESTRE CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA 16 COMPOSICION Y DETERMINANTESCOMPOSICION Y DETERMINANTES OBJETIVOOBJETIVO Entender y resol ver, medi ante el análisis crítico, las problemáticas inherentes a un hecho arquitectónico y su relación con el contexto inmediato, medi ante la aplicación de los conceptos y principios de la composición, así como de otras deter minantes que intervienen en forma preli minar. DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO En es te ni vel se trabaja un elemento arquitectónico simple con el fi n de apr ender a manej ar todos sus componentes funcional es, estéticos , formales, vi venciales , técnicos, de usos e históricos, haci endo énfasis en l a relaci ón espacio-temporal. El alcance se limitará exclusi vamente a la comprensi ón y manejo de dicho elemento arquitectónico, así como a l a compr ensión del entorno inmediato. Competencias para: Entender y resol ver probl emas de diseño relacionados con la interpretación de l as determinantes f ísico-natural es de un l ugar. Entender y resolver probl emas de diseño arquitectónico fundamental, basados en las reglas de l a composición y en su aplicación práctica al objeto proyec tual. Asimilar la relación i nterior-exterior de todo obj eto arquitectónico y la respuesta a un único probl ema generada por la misma. Captar las necesidades fundamentales del ser humano dentro de un objeto arquitec tónico simple y dar r espuestas a ellas a través de la arquitectur a. Distinguir las jerarquías espaciales dentro del elemento arquitec tónico y resolver equilibradamente sus requerimi entos en cuanto a dimensiones y amoblamiento. OBJETIVO DEL PROYECTOOBJETIVO DEL PROYECTO Entender y resol ver, mediante el análisis crítico, las problemáticas inherentes de una casa de verano y su relación con el contexto i nmedi ato, mediante la aplicaci ón de los conceptos y principios de la composición, así como de otras deter minantes que intervi ene en el clima calido en for ma preliminar. SEMESTRE IISEMESTRE II DISEÑO IIDISEÑO II 17 LAS CASA SON UNA LAS CASA SON UNA NOTABLE SISNTESIS NOTABLE SISNTESIS DE UN PLAN DE UN PLAN MODULADO DE MODULADO DE CUADADRADOS CON CUADADRADOS CON ANGULO. DISEÑADOS ANGULO. DISEÑADOS PARA LA PARA LA PROTECCI ON DEL PROTECCI ON DEL SOL Y LOS EFECTOS SOL Y LOS EFECTOS QUE SE MUSTRAN EN QUE SE MUSTRAN EN EL CLIMA CALIDO.EL CLIMA CALIDO. SE PRESENTAN SE PRESENTAN ABERTURAS EN LOS ABERTURAS EN LOS LATERALES DE LOS LATERALES DE LOS VOLUMENES PARA VOLUMENES PARA LA COMUNICACIÓN LA COMUNICACIÓN SEL AREA SOCIAL DE SEL AREA SOCIAL DE LA CASA.LA CASA. LA CASA PRESENTA LA CASA PRESENTA UNA MODULACION UNA MODULACION EN CUADRADOS, LA EN CUADRADOS, LA CUAL HACEN UNA CUAL HACEN UNA FORMA GEOME TRICA FORMA GEOME TRICA ADECUADA PARA LA ADECUADA PARA LA INTEGRACI ON DE INTEGRACI ON DE ELLA CON LA ELLA CON LA TOPOGRAFIA DEL TOPOGRAFIA DEL LUGAR, I GUALMENTE LUGAR, I GUALMENTE ESA MODULACION ESA MODULACION DA UNA DA UNA INDEPENDIANCIA A INDEPENDIANCIA A LOS ESPACIOS LOS ESPACIOS SOCIALES CON LOS SOCIALES CON LOS ESPACIOS PRIVADOS ESPACIOS PRIVADOS DE LA CASA.DE LA CASA. LOCALIZACIONLOCALIZACION EFECTOS DEL TERRENOEFECTOS DEL TERRENO ZONA SOCIALZONA SOCIAL ZONA PRIVADAZONA PRIVADA ZONIFICACION DEL LOTEZONIFICACION DEL LOTE RELACION CON CONTEXTORELACION CON CONTEXTO EJES CONTRICTIVOSEJES CONTRICTIVOS DISEÑO ICASA ICASA I CASA IICASA II PLANTA GENERALPLANTA GENERAL PLANTA CUBIERTASPLANTA CUBIERTAS FACHADA ORIENTALFACHADA ORIENTALFACHADA OCCIDENTALFACHADA OCCIDENTAL FACHADA OCCIDENTALFACHADA OCCIDENTAL M EM O R IA D ES C R IP TI VA M EM O R IA D ES C R IP TI VA FACHADA ORIENTALFACHADA ORIENTAL VIVIENDA CAMPESTREVIVIENDA CAMPESTRE 18 RESTAURANTERESTAURANTERESTAURANTE DISEÑO IIIDISEÑO III SEMESTRE IIISEMESTRE III ARQ .ARQ . WALTER CASTAÑEDWALTER CASTAÑED 19 SEMESTRE IIISEMESTRE III DISEÑO IIIDISEÑO III FECHA II CICLO DE 2000 LOCALIZACION CHAPINERO ALTO (CARRERA 5 CA TEMA EQUIPAMIENTO VECINAL CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA 20 ELEMENTOS COMUNALES DE BARRIO Y ELEMENTOS COMUNALES DE BARRIO Y VECINDARIOVECINDARIO OBJETIVOOBJETIVO Lograr que el estudi ante comprenda y desarrolle adecuadamente problemas arquitectónicos relacionados con la escal a del hábitat inmediato a ni vel urbano (barrio, vecindario ), como una primera aproximación al probl ema que propone el entorno urbano frente a las necesidades de la comunidad, medi ante el análisis y manej o de las variables que a esa escala intervienen.. DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO Se tr ata de un taller donde el alumno se enfrenta al manejo de probl emas simples de arquitectur a, surgidos de aquellas necesidades comunitarias del barrio o el vecindario. El alumno analizará y aprenderá a plantear un problema específico, a la l uz de los aspec tos históricos, ambientales, técnicos que surgen de la escal a ur bana mencionada. Los probl emas se relacionar án con la vi vienda y sus ser vicios comunales o ins titucional es. Competencias para: Analizar, comprender y resol ver probl emas arquitectónicos surgidos de la dimensi ón urbana en la escala del barrio o el vecindario. Desarrollo de l a capaci dad par a conjugar las variables de pequeña y mediana complejidad que inter vienen en es ta escal a. Entender y resolver el proyec to arquitec tónico que se deri va de una necesidad comunitaria, aplicando los principi os de la composición y demás elementos del diseño. Desarrollar una capacidad de síntesis en el conoci miento de los problemas conexos con la arquitec tura (paisaje, medi o ambiente, forma, plástica, vi vencias, historia, etc .) Compr ender y resolver problemas de arquitec tura relaci onados con la institucionalidad y los edificios que ella genera. Resol ver los pr oblemas arquitectónicos con un cierto grado de búsqueda en lo estético, lo formal y lo funcional. OBJETIVO DEL PROYECTOOBJETIVO DEL PROYECTO Desarrollar adecuadamente problemas arquitec tónicos relacionados con la escala a ni vel vecinal, como una primera aproximación al problema que propone el entorno urbano frente a las necesidades de la comuni dad que reside en el barrio Chapi nero alto, rel acionados con el tema de l a vi vienda y sus ser vicios comunales. SEMESTRE IIISEMESTRE III DISEÑO IIIDISEÑO III 21 M EM O R IA D ES C R IP TI VA M EM O R IA D ES C R IP TI VA MODULACIONMODULACION GEOMETRIAGEOMETRIA LLENOS Y VACIOSLLENOS Y VACIOS SUSTRACIONSUSTRACION Es un pro yecto Es un proyecto comunitario, realizado comunitario, realizado para la zona d e para la zona d e CHAPINERO ALTO CHAPINERO ALTO (carrera 5 calle 57 ). (carrera 5 calle 57 ). El cual se encuentra El cual se encuentra ubicado un lote ubicado un lote esquinero con un a esquinero con un a Área de 510.82 m2 y Área de 510.82 m2 y una inclin ación de 1 una inclin ación de 1 Mt.Mt. El pro yecto es un El pro yecto es un Restaurante diseñ ado Restaurante diseñ ado para u so del sector e para u so del sector e igualmente ofrece su igualmente ofrece su servicio al pro yecto servicio al pro yecto posterior a el (centro posterior a el (centro de música). Este se de música). Este se conecta con un centro conecta con un centro dándole al proyecto dándole al proyecto una integración que se una integración que se deriva en un a plaza d e deriva en un a plaza d e eventos, supliendo al eventos, supliendo al cliente de un a cliente de un a variedad d e variedad d e actividades como es actividades como es la Gastronomía y la la Gastronomía y la música.música. AXONOMETRIAAXONOMETRIA DISEÑO II PLANTA SEGUNDO PISPLANTA SEGUNDO PIS PLANTA SOTANO PLANTA SOTANO PLANTA SOTANO PLANTA SOTANO PLANTA PRIMER PISOPLANTA PRIMER PISO FACHADA FORNTALFACHADA FORNTAL LOTELOTE EQUIPAMIENTO BARRIALEQUIPAMIENTO BARRIAL RESTAURANTERESTAURANTERESTAURANTE 22 MULTIFAMILIAR ESTRATO 3 MULTIFAMILIAR ESTRATO MULTIFAMILIAR ESTRATO 33 DISEÑO IVDISEÑO IV SEMESTRE IVSEMESTRE IV ARQ .ARQ . FERNANDO GORDILFERNANDO GORDIL 23 SEMESTRE IVSEMESTRE IV DISEÑO IVDISEÑO IV FECHA I CICLO DE 2001 LOCALIZACION USAQUEN (BOGOTA) TEMA MULTIFAMILIR ESTRATO 3 CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA ANGEL GUERRERO 24 El HABITAT, VIVIENDA PARA INGRESOS El HABITAT, VIVIENDA PARA INGRESOS MEDIOS Y ALTOSMEDIOS Y ALTOS OBJETIVOOBJETIVO Abor dar el probl ema de la demanda de vi vienda en estratos medios y altos, en áreas desarrolladas o sin desarrollar, teniendo como parámetros la r ealidad social del país , as í como las nuevas tendencias de las agrupaci ones urbanas, y con una visión prospecti va del problema. DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO En este taller de diseño, el es tudiante se enfr entará a pr oblemas habitacionales par a grupos humanos de ingresos medios y altos, tratando de abarcar toda la gama de soluciones posibl es, desde la vi vienda unifamiliar hasta las agrupaci ones de alta o medi a densidad. Deberá ser riguroso en la identificación de la demanda de este tipo de vi vienda, conceptualizando sobre aspectos cualitati vos y cuantitati vos, así como sobre densidades deseables, sistemas constructi vos, costos básicos y aspectos formales, plás ticos, es téticos y otros. Competencias para: Resol ver problemas de vi vienda en estratos con disponibilidad económica, para entender los requerimientos de espacio, áreas y demás necesidades de estos grupos humanos. Entender y dar respuesta a los problemas cualitati vos de l a vi vienda para estratos medios y altos, con una visión pr ospecti va. Definir y dar respues ta adecuada en los aspec tos tecnológicos que el problema de la vivi enda conlleva. Entender y responder al probl ema urbano que interactúa con l a vi vienda, cuando es ta se desarrolla en forma puntual o grupal. Resol ver los probl emas conexos, tales como los del medio ambiente, movilidad urbana, zonas de cesi ón, normati vidad urbana, paisajismo, densidad, habitabilidad, etc. Desarrollar un espíritu inves tigativo alrededor del tema de l a vi vienda, por tratarse de uno de los probl emas a los que el arquitecto se enfrenta con mayor frecuencia. Comunicar y representar el proyec to adecuadamente. OBJETIVO DEL PROYECTO OBJETIVO DEL PROYECTO Crear una agrupación de vi vienda que se adapte a l as condiciones del medio, en un terreno inclinado y un lote compuesto por dos manzanas separadas, con las condiciones adecuadas para brindar una buena calidad de vida para sus habitantes . SEMESTRE IVSEMESTRE IV DISEÑO IVDISEÑO IV 25 La localidad de Usaqu en cuenta con un alto potencial en el desarrollo de vivienda para la ciudad , sus vías d e acceso , la tranquilidad que da el estar en la falda de la montaña y su agradable vista son factores que permiten pensar en el desarro llo d e vivienda de una alt a valorización y buen a calidad de vida. El pro yecto busca unir formalmente do s manzanas que se encuentran separadas por una vía de carácter barr ial , para este fin se p lantea una circulación que un e el espacio libre de cada un a de las unid ades resid enciales El lote cuenta con una topografía bast ante pronunciada, los ed ificio s se adaptan al terreno creando un escalon amiento qu e le d a una nueva dinámica a las fachadas. La ilumin ación y ventilación natural en el diseño de lo s apartamentos fue de vital importancia, por esto se han creado unos vacío s al interior de lo s edificios, mas precisamente en lo s corredores para lograr qu e la luz llegue a los espacio s mas d ifíciles. DISEÑO IV VIVIENDA MULTIFAMILIARVIVIENDA MULTIFAMILIARVIVIENDA MULTIFAMILIAR FACHADA PRINCIPALKFACHADA PRINCIPALKPLANATA DE CUBIERTASPLANATA DE CUBIERTAS PLANTA GENERALPLANTA GENERAL FA H AD A FA H AD A --C O R TE S C O R TE S PL AN TA S TI PO PL AN TA S TI PO 26 VIVIENDA DE INTERES SOCIAL VIVIENDA DE INTERES VIVIENDA DE INTERES SOCIALSOCIAL DISEÑO VDISEÑO V SEMESTRE VSEMESTRE V ARQ .ARQ . PATRICIA RINCON 27 SEMESTRE VSEMESTRE V DISEÑO VDISEÑO V FECHA I CICLO DE 2002 LOCALIZACION EL CORTIJO ( BOGOTA) TEMA VIVIENDA DE INTERES SOC CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA ALEXANDRA VINCHIRA 28 EL HABITAT POPULAREL HABITAT POPULAR (VIVIENDA PARA BAJOS INGRESOS)(VIVIENDA PARA BAJOS INGRESOS) OBJETIVOOBJETIVO Abor dar el problema de l a vi vienda para estratos de bajos recursos económicos for mulando soluciones arquitectónicas y urbanísticas adecuadas al medio soci al al que se dirijan, con el fin de cons truir un conoci miento permanente y progresi vo que procure dar respuesta al déficit cualitati vo y cuantitati vo de la vi vienda en nuestro país. Se harán concurrir simultáneamente las variables técnicas, social es, económicas, légales ( normati vas), urbanísticas , de gesti ón y sostenibilidad, etc ., para lograr proyectos real es y viables. DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO En es te taller de diseño, el al umno se enfrentará a pr oblemas de diseño de vi vienda para bajos ingresos, tales como la V.I.S (vi vienda de i nter és soci al), o vi vienda para desplazados, o vi vienda de emergencia y otras por el es tilo. Deberá conceptualizar sobre políticas de Estado, situaciones soci ológicas y probl emas económicos, entr e otros , que generan el problema del déficit para estos grupos humanos. Así mismo, estudiará soluci ones tecnológicas adecuadas, nor mas mínimas de dignidad y calidad de la vivi enda, formas de agrupación urbana, y otras variables colateral es que este problema engendra. Competencias para: Resol ver problemas de diseño arquitectónico y urbanístico rel ati vos a la vi vienda para estratos de baj os ingresos económicos . Entender y resolver probl emas tecnológicos que contribuyan a la disminución de los costos de este tipo de vi vienda. Considerar y resolver los problemas colaterales de la temática principal, tales como el diseño urbano, paisajístico, ambiental, estético, formal, etc. Ver con oj os prospec tivos este problema, con el fin de pensar en las soluciones que requier e en el futuro. Generar un espíritu i nvestigati vo permanente sobre esta problemática, como una de las más graves de nuestrarealidad nacional y a l a cual el arquitecto deberá responder desde su profesión. Comunicar y expresar adecuadamente sus proyec to, en todos los aspectos . OBJETIVO DEL PROYECTO OBJETIVO DEL PROYECTO Abor dar el problema de l a Vi vienda de Inter és Social formulando soluciones arquitec tónicas y urbanís ticas del barrio EL Cortijo con el fin de dar respuesta al déficit cualitati vo y cuantitativo de la vi vienda en el sec tor, además de exami nar las variables técnicas, sociales, económicas , normati vas , ur banísticas y sostenibilidad, par a lograr un proyec to r eal y vi able. SEMESTRE VSEMESTRE V DISEÑO VDISEÑO V 29VIVIENDA DE INTRES SOCIALVIVIENDA DE INTRES SOCIALVIVIENDA DE INTRES SOCIAL DISEÑO V ABORDAR EL PROBLEMA DE LA VIVIENDA DE INTERES SOCIAL ES ANALIZAR FACTORES TAN IMPORTANTES COMO LA CONVIVENCIA SOCIAL, LA ECONOMIA, LAS ACTIVIDADES, PERO SOBRE TODO, LA CALIDAD DE VIDA. GENERALMENTE, ESTE TIPO DE VIVIENDA MASIVA ESTA ORIENTADA A GRUPOS DE PERSONAS CON BAJOS RECURSOS Y SE INTERPRETA POR MEDIO DEL FACTOR ECONÓMICO, PROYECTANDO CONJUNTO DE VIVIENDAS QUE NO POSEEN UN ESTÁNDAR MÍNIMO DE CONFORT Y DE ESPACIOS ÓPTIMOS PARA LAS ACTIVIDADES DE HABITAR, RECRE AR, CIRCULAR Y TRABAJAR. YA QUE EL FACTOR ECONÓMICO ES EL QUE RIGE EL DISEÑO DE ESTE TIPO DE VIVIENDA, SE COMIENZAN ACTUALMENTE A IMPLEMENTAR CONCEPTOS COMO EL DE SOSTENIBILIDAD, FLEXIBILIDAD Y VERSATILIDAD PARA DAR ÓPTIMOS RESULTADOS TANTO A NIVEL URBANO, ARQUITECTÓNICO Y ECONÓMICO. LA SOSTENIBILIDAD DE LA VIVIENDA SE COMIENZA A DAR POR MEDIO DE LA MULTIFUNCIONALIDAD EN EL ESPACIO, ES DECIR, UN PORCENTAJE DEL ESPA CIO DE LA VIVIENDA ESTA DESTRINADO A UNA ACTIVIDAD COMERCIAL, EL CUAL PRODUCE INGRESOS TANTO PARA EL ENTE INDIVIDUAL COMO PARA EL COMUNAL. ASÍ COMO SE PUEDE OPTAR POR UNA VIVIENDA PRODUCTIVA, TAMBIÉN SE PUEDE PENSAR E N UNA VIVIENDA COMÚN, SIN UNA ACTIVIDAD PRODUCTIVA. ESTA MULTIFUNCIONALIDAD SE DA POR MEDIO DE LA VERSATILIDAD ESPACIAL, LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Y LOS MATERIALES UTILIZADOS. CONJUGANDO LAS ACTIVIDADES DEL HABITAR, TRABAJAR Y RECREA R EN UN SOLO ESPACIO, SE OBTIENEN MENORES INVERSIONES ECONÓMICAS Y SE OBTIENE UNA MAYOR CALIDAD DE VIDA. PLANTEAMIENTO PLANTEAMIENTO URBANOURBANO MANZANA TIPOMANZANA TIPO PLANTA / CORTEPLANTA / CORTE PLANTA / FAC AH AD APLANTA / FAC AH AD A FACH AD ASFACH AD AS PLANTA DE APT.PLANTA DE APT. C AS A TI PO C AS A TI PO 30 VIVIENDA PARA GRUPOS DE ROCK VIVIENDA PARA GRUPOS VIVIENDA PARA GRUPOS DE ROCKDE ROCK DISEÑO VIDISEÑO VI SEMESTRE VISEMESTRE VI ARQ .ARQ . ALFONSO GUZMANALFONSO GUZMAN 31 SEMESTRE VISEMESTRE VI DISEÑO VIDISEÑO VI FECHA II CICLO DE 2002 LOCALIZACION PUENTE ARANDA ( BOGOTA TEMA VIVIENDA PARA GRUPOS DE RO CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA ALEXANDRA VINCHIRA 32 SERVICIOS DE MEDIANA COMPLEJIDADSERVICIOS DE MEDIANA COMPLEJIDAD OBJETIVOOBJETIVO Analizar, comprender y dar solución al pr oblema de l os ser vicios comunitarios e institucional es produci dos por l a jerarquía urbana denominada sec tor. Se abordarán los grandes problemas como la salud, la recreación, l a movilidad, el trabaj o, el comercio, el culto, la industria, etc., que serán los generadores de los pr oyectos arquitectónicos, todo ello con miras a incr ementar el ni vel de vi da de la comunidad. DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO Es un taller donde el estudi ante se enfrenta a problemas de diseño arquitec tónico de mediana complejidad, contenidos dentro de la estr uctura urbana y las necesidades comunitarias e institucionales que se derivan de porciones de ciudad (sectores). Las exigencias que el ciudadano le plantea a la ciudad, de orden físico, psicológico y sociológico, serán el punto de partida para l a identificaci ón de l os problemas particul ares por resol ver. Inter vendrán las variabl es históricas, es téticas, ambi entales, urbanas, técnicas, de gestión y sostenibilidad. En este ni vel de carrera, l a parte propositiva empieza a desempeñar un papel importante. Competencias para: Resol ver probl emas de medi ana complejidad arquitectónica, dentro de contextos urbanos con j erarquía sectorial. Entender el grado de compl ejidad arquitectónica de los proyectos, basados en el programa de áreas y necesidades, cubrimi ento poblacional, radio de alcance de los ser vicios, necesidades a las que responde, etc. Considerar y dar r espuesta adecuada a los aspectos tecnológicos y construc tivos de un proyecto de esta complejidad. Considerar y dar respuesta a las demás variabl es que i nter vienen en la correcta sol ución del problema. Explorar nuevas calidades espaciales , es téticas, formal es y funci onales en l os proyectos. Dar correcta expr esión gráfica, volumétrica, escrita y oral al pr oyecto. Equilibrar la relaci ón del proyecto arquitectónico con el entorno urbano en el que se i nserta. OBJETIVO DEL PROYECTOOBJETIVO DEL PROYECTO Resol ver probl emas de diseño urbano y arquitec tónico de mediana compl ejidad, conteni dos dentro de la estructura urbana del barrio Puente Aranda en donde los componentes espaciales, temporal es, estéticos , ambiental es, urbanos , técnicos y de sostenibilidad sean determi nantes en el diseño de vi vienda par a grupos de rock, diseño proyectado a 50 años desde el presente. SEMESTRE VISEMESTRE VI DISEÑO VIDISEÑO VI 33VIENDA PARA GRUPOS DE ROCKVIENDA PARA GRUPOS DE ROCKVIENDA PARA GRUPOS DE ROCK DISEÑO V CON FRECUE NCIA SE AFIRMA QUE LAS OBRAS DE ARTE Y CON ELLAS LAS VIVIENDAS SON TAN ÚTILES COMO BELLAS, Y PUEDEN CONMEMORAR EVENTOS HISTÓRICOS O ESTIMULAR LA MORAL DEL SER. ASÍ, LA BELLEZA Y LA FEALDAD SON CATALOGADAS INMEDIATAMENTE SEGÚN EL ENTORNO QUE NOS RODEA Y ESTO SUCEDE EN PUENTE ARANDA: UN SECTOR CUYA VOCACIÓN INDUSTRIAL SE EXTERIORIZA, LOGRA PENETRAR EN LAS VIVENCIAS, COSTUMBRES, NECESIDADES DEL HABITANTE, REFLEJANDO ESTA REALIDAD O ESTILO DE VIDA. POR ESTO, LA ARQUITECTURA DEL RECICLAJE TIENE TANTA IMPORTANCIA HOY EN DÍA, ESPECIALMENTE EN LATINOAMÉRICA Y EN ELEMENTOS TAN RELEVANTES COMO LOS TANQUES DE ALMACENAMIENTO DE GASOLINA QUE EN ALGÚN MOMENTO FUERON UTILIZADOS COMO FUENTE DE INGRESO PARA LA CIUDAD Y QUE EN UN FUTURO SERIAN LETRA MUERTA. RECICLA R LOS TANQUES ES TOMAR LA IDENTIDAD DEL BARRIO PROYECTÁNDOLO A UNAS CONDICIONES DE VIDA BASADAS EN LA ECONOMÍA DE LA CIUDAD PARA EL AÑO 2050 Y A UN USO QUE PROPORCIONARÁ UNA NUEVA MOVILIDAD Y MAYOR IMPORTANCIA CON LA CONFORMACIÓN DE ACCESOS, PASEOS PEATONALES, COMERCIO, EQUIPAMIENTOS AGRADABLES PARA EL CIUDADA NO ASÍ COMO EL SISTEMA DEL METRO, FACTOR CLAVE PARA LA COMUNICACIÓN DE LA CIUDAD CON LOS MUNICIPIOS ALEDAÑOS. ES ASÍ COMO ELEMENTOS ESTÁTICOS SE PUEDEN TRANSFORMAR A PARTIR DE LA CONCEPCIÓN DE LA ARQUITECTURA DEL RECICLAJE COMO MEDIO DE VIDA Y EXPRESIÓN DEL SER, SATISFACIENDO LAS NECESIDADES Y USOS, EN ESTE CASO, DE LA COMUNIDAD ROCK. CORTES GENERALES PLANTEAMIENTO PLANTEAMIENTO URBANOURBANO PLANTA VIVIENDA TIPO A Y B CORTE LONGITUDINAL PLANTA VIVIEND A TIPO C FACHADA GENER AL CONJUNTO FACHADA GENER AL CONJUNTO CORTE LONGITUDINAL VIVIENDA TIPO C 34 RENOVACIO Y CONSOLIDACION RENOVACIO Y RENOVACIO Y CONSOLIDACIONCONSOLIDACION DISEÑO VIIDISEÑO VII SEMESTRE VIISEMESTRE VII ARQ .ARQ . MARCELO BEDOYAMARCELO BEDOYA 35 SEMESTRE VISEMESTRE VI DISEÑO VIDISEÑO VI FECHA II CICLO DE 2003 LOCALIZACION PALOQUEMAO ( BOGOTA) TEMA VIVIENDA PARA GRUPOS DE RO CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA ALEXANDRA VINCHIRA 36 DISEÑO URBANODISEÑO URBANO OBJETIVOOBJETIVO Desarrollar en el estudi ante l a capacidad para resolver pr oblemas de diseño urbano, en áreas condeterioros evidentes, o en zonas con vocación de renovación urbana, donde l a arquitectur a juega un papel secundario frente al espacio público. DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO Se trata de un taller con énfasis en el diseño del espacio público, donde la arquitec tura se desarrolla en forma de masas urbanas , generador as de relaci ones entre sí , generando el espacio urbano que debe ser diseñado en su totalidad. Se deberán manejar en for ma simultánea e integral todas las variables que inter vienen en este ti po de pr oyectos, para que el alumno entienda la compl ejidad del escenario urbano, como objeto de diseño. Competencias para: Resol ver pr oblemas de diseño ur bano y de espaci o público en sector es específicos de la ci udad. Entender, consi derar y resol ver los aspectos colateral es del diseño urbano que hacen parte de l a labor del arquitecto. Entender y resolver los problemas surgidos de la relación arquitectura- espacio público, sin considerarlos como dos problemas distintos. Valorar las calidades del espaci o público y propender por el mejor amiento de las condiciones de vida del ciudadano. Entender y dar respuesta a l as exigenci as de todo orden que plantea este tipo de proyectos. Generar un espíritu inves tigativo e innovador sobre es ta temática. Representar adecuadamente los proyec tos. OBJETIVO DEL PROYECTOOBJETIVO DEL PROYECTO Desarrollar un pr oyecto de renovación urbana en el sec tor de paloquemao y su entorno inmediato, enfatizando la parte de diseño del espacio publico sobr e el diseño arquitectónico, generando un pl an de masas que permita la relación espacial en el sector.| PROYECTO APROYECTO A DISEÑO VIIDISEÑO VII 37RENOVACION Y CONSOLIDACIONRENOVACION Y CONSOLIDACIONRENOVACION Y CONSOLIDACION DISEÑO VI PROYECTO “LA FIGURA DE RENOVACIÓN URBANA FUNCIONA COMO UN INSTRUMENTO DE RECUPERACIÓN DE LA CIUDAD TANTO EN LA FORMA COMO BUSCANDO LA REESTRUCTURACIÓN DE FONDO DEL LUGAR.” SU OBJETIVO SE CENTRA EN EL “MEJORAMIENTO Y RECUALIFICACION DE LA CIUDAD EDIFICADA MEDIANTE LA REALIZACIÓN DE ACCIONES INTEGRALES DE ALTA CALIDAD URBANÍSTICA Y ARQUITECTÓNICA A TRAVÉS DE LA ORIENTACIÓN Y COORDINACIÓN DE LAS ACCIONES PUBLICAS Y PRIVADAS SOBRE EL ESPACIO URBANO.” ARTICULO 297 DENTRO DEL MARCO DE LAS POLÍTICAS DE RENOVACIÓN URBANA ESTABLECIDAS EN EL PLAN DE ORDENAMIENTO TERRITORIAL, SE FIJARON ZONAS CONSOLIDADAS EN USO PERO QUE HAN PERDIDO FUNCIONALIDAD, CALIDAD DE VIDA Y QUE PRESENTAN EN SU INFRAESTRUCTURA DETERIORO Y ABANDONO. ASÍ, EL SECTOR DE PALOQUEMAO SE ENCUENTRA DEMARCADO COMO SECTOR DE RENOVACIÓN Y REDESARROLLO URBANO PARA TRANSFORMAR LA SITUACIÓN DE SUBUTILIZACION DEL SUELO Y LA DECADENCIA E INSEGURIDAD A LA QUE ESTO CONLLEVA. EL PROCESO DE RESTITUCIÓN DEL ESPACIO URBANO Y ARQUITECTÓNICO PRETENDE MEJORAR LA CALIDAD DE VIDA DE LOS HABITANTES QUE RESIDEN EN EL SECTOR Y DE LA POBLACIÓN QUE SE LUCRA DE LAS ACTIVIDADES QUE ALLÍ SE DESARROLLAN, INCENTIVANDO EL USO RESIDENCIAL, INSTITUCIONAL, CULTURA, COMERCIAL Y LA GENERACIÓN DE ESPACIO PUBLICO APTO PARA CADA TIPO DE ACTIVIDAD, QUE FORTALEZCA Y FACILITE LA MOVILIDAD QUE SE GENERA EN EL SECTOR POR LOS SISTEMAS DE TRANSPORTE MASIVO. AV ENID A GEN ERAL SAN TAN DER AV EN ID A C IU D AD D E L IM A AV EN ID A JI M EN E Z CARRERA 24 AV EN IDA FERROCA RRIL N PLANTA PROPUESTA URBANA PLANTA LOCALES COMERCIALES – VIVIENDA MULTIFAMILIAR CORTE TRANSVERSAL – VIVIENDA MULTIFAMILIAR PLANTA LOCALES COMERCIALES – VIVIENDA MULTIFAMILIAR CORTE LONGI TUDINAL – LOCALES COMERCIALES – VIVIENDA MULTIFAMILIAR 38 PROF. ARQ, PROF. ARQ, ALBERTO BARRAGANALBERTO BARRAGAN ESTRUCTURAS NOESTRUCTURAS NO CONVENCIONALESCONVENCIONALES TECNICAS VITECNICAS VI Proyecto Estructural Proyecto Arquitectónico 39 TECNICAS VITECNICAS VI FECHA II CICLO DE 2003 LOCALIZACION TEMA ESTRUCTURAS NO CONVENCIO CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA ALEXANDRA VINCHIRA 40 TECNICAS VTECNICAS V OBJETIVO DEL PROYECTO Desarrollar un proyecto de renovación urbana en el sector de paloquemao y su entorno inmediato, enfatizando la parte de diseño del espacio publico sobre el diseño arquitectónico, generando un plan de masas que permita la relación espacial en el sector. ESTRUCTURAS NO CONVECIONALES- SHOW ROOM ESTRUCTURAS NO CONVECIONALESESTRUCTURAS NO CONVECIONALES-- SHOW ROOMSHOW ROOM 41 TECNICAS VITECNICAS VI ESTRUCTURAS NO CONVECIONALES- SHOW ROOM ESTRUCTURAS NO CONVECIONALESESTRUCTURAS NO CONVECIONALES-- SHOW ROOMSHOW ROOM METAMORFOSIS ANIMAL - PROYECTO ARQUITECTONICO PRO YECTO TECNICO - OPTIMIZACION ESTRUCTURA ESFUERZO CORTANTE ESFUERZO DE COMPR ESION ESFUERZO TENSIONPRO YECTO: SHOW R OOM UTILIZACION DE LA ESTRUCTURA ANIMAL PARA UTILIZACION EN UN PROYECTO ARQUITECTONICO. EL ANALISIS DE SU MORFOLOGIA Y ESTRUCTURA PERMITE EL DISEÑO DE UN PROYECTO ARQUITECTONICO POR MEDIO DE LA APLICACIÓN DEL CONCEPTO ESFUERZO, ENTRE LOS QUE SE ENCUE NTRAN EL DE COMPRESION, FLEXION, TORSION Y CORTANTE. ASI, TENIENDO EN CUENTA LA ADAPTABILIDAD PROPIA DE LOS CANGUROS A DIFERENTES TERRENOS, EL EQUILIBRIO QUE LOGRAN A TRAVES DE L BALANCE DE SU CUERPO Y LA PERFECTA ESTABILIDAD DE SUS PATAS, HACEN DE ESTE ANIMAL UN MODELO NATURAL PARA LA EXPLORACION Y APROVECHAMIENTO DE SUS CARACTERISTICAS EN LA CONFORMACION DE UN PROYECTO ARUITECTONICO Y TECNICO. 42 COLEGIO SANTAFECOLEGIO SANTAFECOLEGIO SANTAFE DISEÑO VIIDISEÑO VII SEMESTRE VIISEMESTRE VII ARQ .ARQ . EDGAR EDGAR VENEGAsVENEGAs 43 SEMESTRE VISEMESTRE VI DISEÑO VIDISEÑO VI FECHA I CICLO DE 2004 LOCALIZACION ESTACION DE LA SABANA ( BOG TEMA PROYECTOS DE ALTA COMPLEJ CONTENIDO PLANO RESUMEN PROYECTO MEMORIAS PLANTAS FACHADAS CORTES GRUPO CONFORMADO POR CAROL CATALINA CRUZ CAMPUZA ALEXANDRA VINCHIRA 44 PROYECTOS DE ALTA COMPLEJIDAD PROYECTOS DE ALTA COMPLEJIDAD ARQUITECTONICAARQUITECTONICA OBJETIVOOBJETIVO Desarrollar en el estudiante la capacidad par a enfrentar y resol ver probl emas arquitectónicos de alta complejidad, surgidos de necesidades urbano-regional es, con énfasis en proyectos que cubran requerimi entos metropolitanos de gran escala. DESCRIPCION DEL CURSODESCRIPCION DEL CURSO Se tr ata de un taller de diseño arquitectónico de alta complejidad, donde los temas son producto de necesidades de ciudad y de región, en los grandes probl emas de la salud, la movilidad y el transporte, la recreación metropolitana, l as ins tituciones cívicas y gubernamentales , as í como religiosas, militares y polí ticas. Se deberán considerar integralmente l as variables de complejidad propias de estos proyectos. Competencias para: Resol ver problemas de arquitec tura de gran complejidad, surgidos de la relación ciudad-región. Integrar adecuadamente las variables históricas, técnicas, es téticas, ambientales , sos tenibles, económicas, sociales, vivenci ales y otras. Entender y resolver los probl emas deri vados de la di námica generada entre la ciudad y l a región que l a soporta. Considerar y resol ver los problemas arquitectónicos que nacen de las grandes necesidades institucionales, social es, económicas y polí ticas de esta escala de complejidad. Generar un espíritu crítico y analítico permanente sobre el tema. Representar y expresar adecuadamente el proyec to, llegando a un grado de detalle muy profundo. OBJETIVO DEL PROYECTOOBJETIVO DEL PROYECTO Desarrollar un pr oyecto de tipo educativo especi al de alta complejidad con énfasis en los requerimientos de tipo metropolitano, proyecto que complemente las funciones y dinámicas propias de l a ciudad y del sector en el que se encuentra impl antado. PROYECTO BPROYECTO B DISEÑO VIIIDISEÑO VIII 45 DISEÑO VI M EM O R IA D ES C R IP TI VA M EM O R IA D ES C R IP TI VA MODULACIONMODULACIONGEOMETRIAGEOMETRIA LLENOS Y VACIOSLLENOS Y VACIOS SUSTRACIONSUSTRACION CORTESCORTES PLANTA PRIMER PISOPLANTA PRIMER PISO PLANTA DE SEGUNDO PPLANTA DE SEGUNDO P PLANTA DE TERCER PISPLANTA DE TERCER PIS PLANTEAMIENTO URBANOPLANTEAMIENTO URBANO FACHADA FORNTALFACHADA FORNTAL PROYECTO B RENOVACION Y CONSOLIDACIONRENOVACION Y CONSOLIDACIONRENOVACION Y CONSOLIDACION LA RENOVACIÓN Y REVITALIZACIÓN DEL SECTOR DE PALOQUEMAO PERMITE INYECTAR UN ESTIMULO AL USO COMERCIAL Y RESTABLECIMIENTO DE EL USO RESIDENCIAL, ADEMÁS DEL MEJORAMIENTO DE LA INFRAESTRUCTURA EXISTENTE HACIENDO DE ESTAS LUGARES HABITABITABLES Y FUNCIONALMENTE APTAS PARA LAS ACTIVIDADES QUE ALLÍ SE DESARROLLAN. 46 PRACTICA PROFESIONPRACTICA PROFESION CORPORACION LA CANDELARIACORPORACION LA CANDELARIA AREAAREA Oficina De Planeacion De La Corporación La CandelariaOficina De Planeacion De La Corporación La Candelaria TEMATEMA OBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICO El uso de vivi enda en el centro histórico hasta el año 1999 signEl uso de vivi enda en el centro histórico hasta el año 1999 significa el 30% apr oximado ifica el 30% apr oximado de ocupaci ón del sector. Sin embargo, las nuevas tendenci as de dde ocupaci ón del sector. Sin embargo, las nuevas tendenci as de desarrollo han variado esarrollo han variado significativamente esta rel ación, y han presentado fenómenos parsignificativamente esta rel ación, y han presentado fenómenos particul ares como la ticul ares como la adecuación de lotes a nuevos proyectos, subdi visión de predios yadecuación de lotes a nuevos proyectos, subdi visión de predios y renovación.renovación. El observatorio desea realizar un inventario ac tualizado y el anEl observatorio desea realizar un inventario ac tualizado y el análisis de las tendencias álisis de las tendencias de ocupaci ón, inversión y subdivisión de l a vi vienda en el centrde ocupaci ón, inversión y subdivisión de l a vi vienda en el centro histórico.o histórico. OBJETIVO GENERALOBJETIVO GENERAL Mantener vigente y actualizada l a infor mación sobre el sec tor DEMantener vigente y actualizada l a infor mación sobre el sec tor DEL L Centro histórico y realizar el trabajo de campo e investigación Centro histórico y realizar el trabajo de campo e investigación correspondi ente.correspondi ente. FUNCIONESFUNCIONES Realizar trabajos de campos (inventario) investigaciones y Realizar trabajos de campos (inventario) investigaciones y seguimiento al cumplimiento de las normas en el sector como seguimiento al cumplimiento de las normas en el sector como insumo para la toma de dediciones. Evaluación y procesamiento deinsumo para la toma de dediciones. Evaluación y procesamiento de la informaci ón, conclusiones y recomendaciones.la informaci ón, conclusiones y recomendaciones. ALCANCESALCANCES Coordinación, graficación y documentar la infor mación recogida Coordinación, graficación y documentar la infor mación recogida para l a obser vación y análisis del Centro Histórico.para l a obser vación y análisis del Centro Histórico. 47 La i nfluencia i nmedi ata del Parque T ercer Milenio se extiende dLa i nfluencia i nmedi ata del Parque T ercer Milenio se extiende desde la Aveni da Sexta hasta la Calle 13 y esde la Aveni da Sexta hasta la Calle 13 y desde la Carrera Déci ma hasta la Avenida Caracas. El objetivo fidesde la Carrera Déci ma hasta la Avenida Caracas. El objetivo final del Parque es “recuperar” o, más bien, nal del Parque es “recuperar” o, más bien, “recircular” una zona comercial e i nmobiliaria que tiene enorme “recircular” una zona comercial e i nmobiliaria que tiene enorme valor comercial por su conec tivi dad, valor comercial por su conec tivi dad, infraestr ucturas , centralidad e importancia urbana y por la magninfraestr ucturas , centralidad e importancia urbana y por la magnitud de los usuarios y clientes de los ser vicios itud de los usuarios y clientes de los ser vicios que ofrece y podría ofrecer en el futuro. El obs táculo para la rque ofrece y podría ofrecer en el futuro. El obs táculo para la realizaci ón de todo ese potencial es que la zona ealizaci ón de todo ese potencial es que la zona está apropiada por un grupo humano y una circunstancia social y está apropiada por un grupo humano y una circunstancia social y económica muy particular es y conflictivos. económica muy particular es y conflictivos. Hay que desalojar esa población y, además, cambi ar un significadHay que desalojar esa población y, además, cambi ar un significado histórico que asocia el sec tor a lo ilícito, lo o histórico que asocia el sec tor a lo ilícito, lo degradado y lo peligroso. El Parque es un medio que per mite cumpdegradado y lo peligroso. El Parque es un medio que per mite cumplir todos esos cometi dos.lir todos esos cometi dos. ElEl Parque Parque --pl ano, duro y yermopl ano, duro y yermo-- despejó el espaci o, creó una vista panorámica hacia el occi dentdespejó el espaci o, creó una vista panorámica hacia el occi dente orientada e orientada por el verdor de la Aveni da Sexta o Comuneros. Resaltó la arquitpor el verdor de la Aveni da Sexta o Comuneros. Resaltó la arquitec tura del Batallón Guardia Presi dencial, la ec tura del Batallón Guardia Presi dencial, la Iglesia del Voto Nacional, los edificios antiguo y nuevo de MediIglesia del Voto Nacional, los edificios antiguo y nuevo de Medicina Legal y la escuela Santa Inés , en cuyo cina Legal y la escuela Santa Inés , en cuyo muro sur se lee “todo es cuestión de tiempo”, un críptico mensajmuro sur se lee “todo es cuestión de tiempo”, un críptico mensaj e escrito en letras blancas sobre un fondo e escrito en letras blancas sobre un fondo café oscuro.café oscuro. Pero así mismo hizo visibles, haci a el sur, unas manzanas que tiPero así mismo hizo visibles, haci a el sur, unas manzanas que tienen el mismo aspecto de El Cartucho antes enen el mismo aspecto de El Cartucho antes de desaparecer: callecitas estrechas , cur vas , sucias y sin pavimde desaparecer: callecitas estrechas , cur vas , sucias y sin pavimento; casas de dos pisos con las ventanas ento; casas de dos pisos con las ventanas tapi adas y l as fachadas descoloridas y desconchadas; casas en rutapi adas y l as fachadas descoloridas y desconchadas; casas en ruina e invadi das de basura y lotes llenos de ina e invadi das de basura y lotes llenos de escombros en medi o del tejido de vivi endas corroídas . Son dos o escombros en medi o del tejido de vivi endas corroídas . Son dos o tres manzanas que, en sentido occidentetres manzanas que, en sentido occidente-- oriente, comi enzan en la carrera 14 y terminan con el esquel eto oriente, comi enzan en la carrera 14 y terminan con el esquel eto de una casa de la que han desaparecido de una casa de la que han desaparecido puertas y ventanas, en la esquina sur occidente de l a Avenida Sepuertas y ventanas, en la esquina sur occidente de l a Avenida Sexta con carrera Déci ma. Ese barrio se pierde xta con carrera Déci ma. Ese barrio se pierde por detrás de la Urbanizaci ón Campo Davi d y va trasl apándose conpor detrás de la Urbanizaci ón Campo Davi d y va trasl apándose con el Eduardo Santos. Se ven muy pocas el Eduardo Santos. Se ven muy pocas personas por allí, algún habitante de la calle, un residente, unpersonas por allí, algún habitante de la calle, un residente, una venta de arepas, casi nunca un transeúnte. La a venta de arepas, casi nunca un transeúnte. La impresión que produce la composición de casas, calles y personasimpresión que produce la composición de casas, calles y personas es de soledad y olvi do, decrepitud y es de soledad y olvi do, decrepitud y aislamiento.aislamiento. Al demoler l as casas sobre las que se construyó el Parque se pusAl demoler l as casas sobre las que se construyó el Parque se puso en evidenci a que esas manzanas tenían o en evidenci a que esas manzanas tenían conti nuidad arquitec tónica y social con las que formaban lazonaconti nuidad arquitec tónica y social con las que formaban la zona de influenci a de El Cartucho y Santa Inés, la de influenci a de El Cartucho y Santa Inés, la Aveni da Sexta rompió esa continui dad. Dejar esas casas expuestasAveni da Sexta rompió esa continui dad. Dejar esas casas expuestas es condenarlas a la demolición porque es condenarlas a la demolición porque frente a l o recons truido y lo renovado resalta su vetustez y detfrente a l o recons truido y lo renovado resalta su vetustez y deterioro y, en especial, el riesgo de que actúen erioro y, en especial, el riesgo de que actúen como núcleo de reunificación de l a población y l as ac tivi dades dcomo núcleo de reunificación de l a población y l as ac tivi dades diezmadas . Esas pocas casas pueden dar una iezmadas . Esas pocas casas pueden dar una vaga idea de cómo er a el mundo que se demolió, así como l os musevaga idea de cómo er a el mundo que se demolió, así como l os museos permiten imaginar cómo era lo que os permiten imaginar cómo era lo que desapareció. Esas casas deterioradas se convirtieron en un ves tidesapareció. Esas casas deterioradas se convirtieron en un ves tigio de lo que era la zona, como cuando en el gio de lo que era la zona, como cuando en el interior de algunas casas coloniales de La Candelaria dej an un einterior de algunas casas coloniales de La Candelaria dej an un espacio que muestra el grosor de l os muros y spacio que muestra el grosor de l os muros y la manera cómo se cons truían, lo tapan con un vi drio de forma qula manera cómo se cons truían, lo tapan con un vi drio de forma que par ece un cuadro o un tapiz y no un gran e par ece un cuadro o un tapiz y no un gran roto en l a pared.roto en l a pared. MEMORIA SIN ESPACIO Y OLVIDO SIN TIEMPOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICO 48 MEMORIA SIN ESPACIO Y OLVIDO SIN TIEMPOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICO Las trazas y pervivenciasLas trazas y pervivencias Si desde el Parque se mira al norte, es decir, hacia lo que alguSi desde el Parque se mira al norte, es decir, hacia lo que alguna vez fue la calle novena, el célebre Cartucho, l a visión es dena vez fue la calle novena, el célebre Cartucho, l a visión es desoladora. Una soladora. Una inmensidad de escombros, uno que otro muñón de casa que todavía inmensidad de escombros, uno que otro muñón de casa que todavía se levanta de entre los muertos y personas oscuras que van erranse levanta de entre los muertos y personas oscuras que van errantes por tes por las ruinas o las esculcan. Es inevitable pensar en las imágenes las ruinas o las esculcan. Es inevitable pensar en las imágenes del ci ne o la televisión que mos traban los bombardeos en Saraj evdel ci ne o la televisión que mos traban los bombardeos en Saraj evo, en Bosnia o, en Bosnia o en Irak; o los terremotos en Ciudad de México o Armenia. La imo en Irak; o los terremotos en Ciudad de México o Armenia. La imagen también recuerda las películas que mues tran escenas de los agen también recuerda las películas que mues tran escenas de los bombardeos en Londres o Berlín en la Segunda Guerra Mundial o lbombardeos en Londres o Berlín en la Segunda Guerra Mundial o lo que cuentan algunas novelas sobre los ghettos judíos de Praga o que cuentan algunas novelas sobre los ghettos judíos de Praga o o Varsovia después de las razzias de los alemanes. Destrucci ón, ruVarsovia después de las razzias de los alemanes. Destrucci ón, ruinas y super vivi entes encorvados y con ves tidos oscuros que revuinas y super vivi entes encorvados y con ves tidos oscuros que revuel ven entre el ven entre los restos de las casas , entre los restos del barrio. Aunque se los restos de las casas , entre los restos del barrio. Aunque se sabe quién escarba y qué fue lo que se demolió la escena está casabe quién escarba y qué fue lo que se demolió la escena está cargada de la rgada de la dignidad de la especie humana ante la aflicción y la pér dida.dignidad de la especie humana ante la aflicción y la pér dida. Las ruinas son graduales: desde el parque donde ya han sido recoLas ruinas son graduales: desde el parque donde ya han sido recogidas y borradas hasta la calle déci ma donde el tejido de cons trgidas y borradas hasta la calle déci ma donde el tejido de cons trucciones ucciones aún no ha si do tocado. Entre el Parque y la calle 10ma quedan l oaún no ha si do tocado. Entre el Parque y la calle 10ma quedan l os escombros delimitados por una alambrada y por lo que fue l a cas escombros delimitados por una alambrada y por lo que fue l a calle 8va, que lle 8va, que se reconoce por dos arbolitos que antes estaban al frente de unase reconoce por dos arbolitos que antes estaban al frente de una casa que tenía rej as de colores . La cerca de alambre de púas escasa que tenía rej as de colores . La cerca de alambre de púas es l a frágil l a frágil frontera entre l o recons truido, l o renovado y lo eliminado, lo cfrontera entre l o recons truido, l o renovado y lo eliminado, lo condenado al ol vido; entre el Parque sobrio con su zona infantil ondenado al ol vido; entre el Parque sobrio con su zona infantil y sus bancas de y sus bancas de concreto y l as huellas transitorias de un mundo proscrito y sataconcreto y l as huellas transitorias de un mundo proscrito y satanizado que se eliminó. nizado que se eliminó. Las acti vidades de los usuarios, moradores y transeúntes del secLas acti vidades de los usuarios, moradores y transeúntes del sector también son graduales . En el Parque no se hace nada ni pasa tor también son graduales . En el Parque no se hace nada ni pasa nadi e, nadi e, excepto los soldados o policías que lo custodian, ellos son los excepto los soldados o policías que lo custodian, ellos son los únicos que se mueven. El Parque es plano y expues to, no hay árboúnicos que se mueven. El Parque es plano y expues to, no hay árboles, es les, es inhóspito porque no ofrece ni ngún tipo de abrigo, no hay sombrasinhóspito porque no ofrece ni ngún tipo de abrigo, no hay sombras, no hay al eros, no hay tranquilidad porque las avenidas que lo , no hay al eros, no hay tranquilidad porque las avenidas que lo enmarcan son enmarcan son ruidosas . Es un Parque abierto y desnudo, negado para l a intimidruidosas . Es un Parque abierto y desnudo, negado para l a intimidad o l a contemplación, está hecho para transitarlo, no para quedad o l a contemplación, está hecho para transitarlo, no para quedarse. En ese arse. En ese tipo de parque tipo de parque --igual al del Renacimientoigual al del Renacimiento-- el usuario está siempre a la vista, debe ajus tarse a un comportel usuario está siempre a la vista, debe ajus tarse a un comportamiento arquetípico que no tiene amiento arquetípico que no tiene matices ni admite peculiaridades. Es un espacio de control y vigmatices ni admite peculiaridades. Es un espacio de control y vigilancia, sensación que se ratifica por la significación de su veilancia, sensación que se ratifica por la significación de su vecindario: la cindario: la morgue de la ciudad, el Comando de la Policía y el Batallón Guarmorgue de la ciudad, el Comando de la Policía y el Batallón Guardia Presi dencial, los símbol os de la violencia institucionalizaddia Presi dencial, los símbol os de la violencia institucionalizada y el domi nio a y el domi nio legal. Ese era el entorno de El C artucho que, a su vez, llegó a legal. Ese era el entorno de El C artucho que, a su vez, llegó a encarnar una forma desafiante y anómala de autarquía encarnar una forma desafiante y anómala de autarquía En la calle décima y desde la carrera once has ta la trece, muchaEn la calle décima y desde la carrera once has ta la trece, muchas personas trabajan febrilmente separ ando material reciclable. Es personas trabajan febrilmente separ ando material reciclable. El Parque no l Parque no ha eliminado a la gente ni a susac tivi dades, las replegó, l es qha eliminado a la gente ni a sus ac tivi dades, las replegó, l es quitó muchas manzanas, las empuj ó y compactó. Por eso después deluitó muchas manzanas, las empuj ó y compactó. Por eso después del desconsuelo de las rui nas, sin transición, aparece de nuevo el hdesconsuelo de las rui nas, sin transición, aparece de nuevo el hormigueo vital y silencioso de siempre: personas atar eadas, que ormigueo vital y silencioso de siempre: personas atar eadas, que se mueven se mueven con rapi dez por el espaci o, que cargan bultos, que empacan y descon rapi dez por el espaci o, que cargan bultos, que empacan y desempacan costales; un sistema pr oducti vo en ebullición, una metódempacan costales; un sistema pr oducti vo en ebullición, una metódica ica cadena que de l a basura crea nuevas materias primas . Las “herramcadena que de l a basura crea nuevas materias primas . Las “herramientas” (carretas , costales, arrumes de di versos material es, varientas” (carretas , costales, arrumes de di versos material es, varillas, illas, cabuyas, alambres, pal os y trapos) están tiradas por todo l ado, cabuyas, alambres, pal os y trapos) están tiradas por todo l ado, como en una gran fábrica. Las personas trabajan en silencio, cadcomo en una gran fábrica. Las personas trabajan en silencio, cada quien a quien concentrado en lo suyo, nadie estorba a nadie ni par ece r eparar concentrado en lo suyo, nadie estorba a nadie ni par ece r eparar en lo que sucede a su alrededor; no hay músicas atronadoras ni ren lo que sucede a su alrededor; no hay músicas atronadoras ni riñas. Contra iñas. Contra los paredones de las enormes bodegas se alinean l os carritos esflos paredones de las enormes bodegas se alinean l os carritos esferados de los r ecuperadores . La carrera 13 es tá sin pavi mentar yerados de los r ecuperadores . La carrera 13 es tá sin pavi mentar y en algunos en algunos puntos se l evantan precarios cambuches . puntos se l evantan precarios cambuches . 49 La gente no abandona es te Cartucho demolido así hayan desapareciLa gente no abandona es te Cartucho demolido así hayan desaparecido el abigarramiento y opaci dad que le pres taban los mur os manchdo el abigarramiento y opaci dad que le pres taban los mur os manchados ados de hollín de las casas carcomidas. Ahora el significado de l a zode hollín de las casas carcomidas. Ahora el significado de l a zona es más aplastante porque su real magnitud ya no está vel ada pna es más aplastante porque su real magnitud ya no está vel ada por las casas or las casas que antes de ser destrui das ac tuaban como pantallas que engañabaque antes de ser destrui das ac tuaban como pantallas que engañaban y disuadían. Esa opacidad, real e induci da, contribuyó a conson y disuadían. Esa opacidad, real e induci da, contribuyó a consolidar el lidar el mito de El Cartucho como lugar del terror: se veían apenas retazmito de El Cartucho como lugar del terror: se veían apenas retazos de l o que sucedía en su interior y a partir de esos fr agmentoos de l o que sucedía en su interior y a partir de esos fr agmentos , vistos desde s , vistos desde las ventanillas de los buses o l as orillas de las avenidas que llas ventanillas de los buses o l as orillas de las avenidas que lo enmarcaban, la gente reconstruía en su imaginación un mundo cao enmarcaban, la gente reconstruía en su imaginación un mundo caótico, ótico, decadente y temible. Ahora que l a acti vidad es visibl e pierde midecadente y temible. Ahora que l a acti vidad es visibl e pierde misterio: el reciclaje, el comercio de cachi vaches en medio de la sterio: el reciclaje, el comercio de cachi vaches en medio de la calle, el calle, el intercambi o continuo de personas y grupos que llegan o salen a lintercambi o continuo de personas y grupos que llegan o salen a l os recorridos de recol ección. Parece un campamento, no de refugios recorridos de recol ección. Parece un campamento, no de refugiados o ados o damnificados sino de viajer os que lo utilizan para descansar, aldamnificados sino de viajer os que lo utilizan para descansar, alimentarse, intercambi ar bienes y servicios , conversar y pr epararimentarse, intercambi ar bienes y servicios , conversar y pr epararse para vol ver a se para vol ver a la carretera. la carretera. Es curioso como se miran estos dos mundos, por completo antagóniEs curioso como se miran estos dos mundos, por completo antagónicos, que terminaron compartiendo un mismo espacio urbano. Uno, ecos, que terminaron compartiendo un mismo espacio urbano. Uno, el de l de los seres y acti vidades proscritas , se contrae; el otro, el que los seres y acti vidades proscritas , se contrae; el otro, el que viene con el Parque, empieza a quedarse. El Cartucho duró años eviene con el Parque, empieza a quedarse. El Cartucho duró años en constituirse y n constituirse y adquirir la forma que tenía cuando se eliminó. Todo lo que allí adquirir la forma que tenía cuando se eliminó. Todo lo que allí sucedía fue producto de un proceso permanente de confrontación, sucedía fue producto de un proceso permanente de confrontación, violenta o violenta o racional, de i nter eses que requerían una proyección en el espaciracional, de i nter eses que requerían una proyección en el espacio. El Cartucho fue ámbito de coexistencias forzadas o naturales,o. El Cartucho fue ámbito de coexistencias forzadas o naturales, de grupos y de grupos y acti vidades diversos que se hicieron funci onales unos a otros. Eacti vidades diversos que se hicieron funci onales unos a otros. El rabioso estigma que pesaba sobre las acti vidades y l as personal rabioso estigma que pesaba sobre las acti vidades y l as personas fue, a la s fue, a la vez, el punto débil y la fortaleza de El Cartucho, lo que le pervez, el punto débil y la fortaleza de El Cartucho, lo que le permitió consolidarse durante años y l o que marcó su eli minaci ón demitió consolidarse durante años y l o que marcó su eli minaci ón definiti va.finiti va. El Parque, al contrario, se impuso en un tiempo muy corto, tuvo El Parque, al contrario, se impuso en un tiempo muy corto, tuvo el respal do de los poderes económicos, políticos y morales de lael respal do de los poderes económicos, políticos y morales de la ciudad; es un ciudad; es un proyecto que aglutinó prédicas, intereses y actores di versos conproyecto que aglutinó prédicas, intereses y actores di versos con el mismo fin de liberar terreno para el capital i nmobiliario y el mismo fin de liberar terreno para el capital i nmobiliario y comercial. El comercial. El Parque naci ó bendeci do porque se le asoció a una cruzada éticoParque naci ó bendeci do porque se le asoció a una cruzada ético--legal, a una campaña de orden humanitario, a un discurso de modlegal, a una campaña de orden humanitario, a un discurso de modernización ernización y competiti vidad y a una l ógica económica que auguraba beneficioy competiti vidad y a una l ógica económica que auguraba beneficios que con los años podrían superar los costos de la recuperacións que con los años podrían superar los costos de la recuperación. Esos dos . Esos dos procesos contrarios y conflicti vos de destrucci ón y construcciónprocesos contrarios y conflicti vos de destrucci ón y construcción, cuyas respecti vas implicaciones afectan a la ciudad como conju, cuyas respecti vas implicaciones afectan a la ciudad como conjunto, por ahora, nto, por ahora, coexisten en el espacio que antes ocupaban 16 manzanas de tejidocoexisten en el espacio que antes ocupaban 16 manzanas de tejido urbano de las cuales hoy la mitad actúa como fronter a desolada urbano de las cuales hoy la mitad actúa como fronter a desolada entre entre ambos. ambos. Los recuperadores que trabaj an o descansan en la calle 10ma le dLos recuperadores que trabaj an o descansan en la calle 10ma le dan la espalda al Parque, no lo miran ni pasan por ahí. Lo mismo an la espaldaal Parque, no lo miran ni pasan por ahí. Lo mismo hacen los hacen los hombres armados que lo custodian y los escasos visitantes con rehombres armados que lo custodian y los escasos visitantes con respecto a la calle décima entre las carreras 11 y 13. Aún no podrspecto a la calle décima entre las carreras 11 y 13. Aún no podría decirse ía decirse con certeza qué va a suceder con el Parque y todo el proyecto qucon certeza qué va a suceder con el Parque y todo el proyecto que viene detrás de él, no se sabe si es sosteni ble, es decir, si e viene detrás de él, no se sabe si es sosteni ble, es decir, si cuando retiren a cuando retiren a la Policía los visitantes van a frecuentarlo y los antiguos resila Policía los visitantes van a frecuentarlo y los antiguos resi dentes de El C artucho no van a intentar colonizarlo, de alguna mdentes de El C artucho no van a intentar colonizarlo, de alguna manera, o hacerlo anera, o hacerlo objeto de venganza y oprobio.objeto de venganza y oprobio. MEMORIA SIN ESPACIO Y OLVIDO SIN TIEMPOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICO 50 Nuevos territorios para viejas prácticasNuevos territorios para viejas prácticas Las bodegas , las acti vidades y algunos de los tradicionales habiLas bodegas , las acti vidades y algunos de los tradicionales habitantes del demolido Cartucho se es tán yendo hacia el noroccidenttantes del demolido Cartucho se es tán yendo hacia el noroccidente, a un e, a un espacio de dos o tres cuadras donde aún coexisten una ac tivi dad espacio de dos o tres cuadras donde aún coexisten una ac tivi dad económica informal y un grupo social empobreci do con la ac tivi daeconómica informal y un grupo social empobreci do con la ac tivi dad marginal d marginal e ilegal que llega y l as personas estigmatizadas y rechazadas que ilegal que llega y l as personas estigmatizadas y rechazadas que la traen consigo. En este lugar una ci udad y una sociedad urbae la traen consigo. En este lugar una ci udad y una sociedad urbana na precariamente asimiladas hacen tránsito lento pero seguro a una precariamente asimiladas hacen tránsito lento pero seguro a una ciudad y una sociedad por completo desprendidas y apartadas. Aquciudad y una sociedad por completo desprendidas y apartadas. Aquí están í están llegando los que fueron expulsados de allá y l os que vi vían o trllegando los que fueron expulsados de allá y l os que vi vían o trabajaban antes que ellos están empezando a irse o a interactuar abajaban antes que ellos están empezando a irse o a interactuar con los con los primeros. En este lugar primeros. En este lugar --que hace años se llamaba Cinco Huecosque hace años se llamaba Cinco Huecos-- empieza lo que en El Cartucho terminó después de años de habersempieza lo que en El Cartucho terminó después de años de haberse e producido. producido. Las acti vidades y personas de l a zona de El Cartucho se están inLas acti vidades y personas de l a zona de El Cartucho se están instalando en un lugar comprendido entr e las calles 11 y 13 y las stalando en un lugar comprendido entr e las calles 11 y 13 y las carreras 19 y carreras 19 y 21, a espal das de los almacenes de bicicletas que hay sobre la c21, a espal das de los almacenes de bicicletas que hay sobre la calle trece, en las inmediaciones del Hospital San José, en el caalle trece, en las inmediaciones del Hospital San José, en el camino a los mino a los sanandresitos, detrás de l a constr ucción inconclusa que hay en sanandresitos, detrás de l a constr ucción inconclusa que hay en la calle 13 entre carreras 19 y 20 y en diagonal a la Estación dla calle 13 entre carreras 19 y 20 y en diagonal a la Estación de La Sabana. e La Sabana. Ese sitio es la periferia norte de un sector que lleva años en rEse sitio es la periferia norte de un sector que lleva años en ruinas y que limita al sur con la calle novena, al oriente con lauinas y que limita al sur con la calle novena, al oriente con la carrera 19, al carrera 19, al occidente con la carrera 21 y al norte con la calle 12. occidente con la carrera 21 y al norte con la calle 12. El lugar al que está llegando el viejo C artucho está dej ando de El lugar al que está llegando el viejo C artucho está dej ando de ser el sitio de talleres , bodegas, ti endas, depósitos para guardser el sitio de talleres , bodegas, ti endas, depósitos para guardar carretas y ar carretas y mercancías de los vendedores ambulantes, vi viendas de bajo alquimercancías de los vendedores ambulantes, vi viendas de bajo alquiler e i nquilinatos que solía ser. Ya se ven casas deshabitadas qler e i nquilinatos que solía ser. Ya se ven casas deshabitadas que tienen las ue tienen las ventanas y las puertas tapiadas; ya hay manchas de hollín en lasventanas y las puertas tapiadas; ya hay manchas de hollín en las paredes y tejados que amenazan con desplomarse. En l as noches bparedes y tejados que amenazan con desplomarse. En l as noches brillan rillan varias fogatas . A ese lugar están llegando los que perdi eron El varias fogatas . A ese lugar están llegando los que perdi eron El C artucho, es un avance claro, casi militar: los montones de mateC artucho, es un avance claro, casi militar: los montones de material para rial para separar y las personas que l os trabaj an, las fogatas y los fogonseparar y las personas que l os trabaj an, las fogatas y los fogones , las paredes negras por el hollín, l os carritos esferados cubes , las paredes negras por el hollín, l os carritos esferados cubi ertos de plás ticos i ertos de plás ticos alineados contra los muros de l os inmuebles abandonados , los peralineados contra los muros de l os inmuebles abandonados , los perros pacíficos pero alerta, la conti nua salida y llegada de recupros pacíficos pero alerta, la conti nua salida y llegada de recuperadores y eradores y habitantes de la calle y el terreno periférico que funge como bahabitantes de la calle y el terreno periférico que funge como baño público. Esas son sus señales, con ellas marcan inequívocamenño público. Esas son sus señales, con ellas marcan inequívocamente su te su perímetro. perímetro. Es curioso ver aquí la coexistenci a de dos mundos que en El CartEs curioso ver aquí la coexistenci a de dos mundos que en El Cartucho ya estaban compl eta y tajantemente separados. El mundo que ucho ya estaban compl eta y tajantemente separados. El mundo que está está siendo expulsado se manifiesta en algunos vehículos, sobre todo siendo expulsado se manifiesta en algunos vehículos, sobre todo furgones, estacionados o que transitan, tiendas abiertas pero enfurgones, estacionados o que transitan, tiendas abiertas pero enrej adas, rej adas, niños y mujeres en la calle, cortinas y materas en las ventanas ,niños y mujeres en la calle, cortinas y materas en las ventanas , rejas o dobles puertas en algunos zaguanes, hombres de over ol trejas o dobles puertas en algunos zaguanes, hombres de over ol tomando omando cerveza en el anden de l as ti endas. La señal más clara del cambicerveza en el anden de l as ti endas. La señal más clara del cambio de habitantes y acti vidades es que en varios de esos zaguanes o de habitantes y acti vidades es que en varios de esos zaguanes hay avisos hay avisos de “se arriendan pi ezas fijas”. de “se arriendan pi ezas fijas”. Pero sobre todo la tr ansformación se expresa en un aislamiento dPero sobre todo la tr ansformación se expresa en un aislamiento del espacio que ocupan los habitantes de la calle, no hay ningunael espacio que ocupan los habitantes de la calle, no hay ninguna barrera barrera visible que filtre a l os que pasan pero sólo transitan ellos, covisible que filtre a l os que pasan pero sólo transitan ellos, componen una homogenei dad de color oscuro y de figuras indefi niblemponen una homogenei dad de color oscuro y de figuras indefi nibles bajo las ropas s bajo las ropas que intimi da a cualquier otro que sea diferente. La zona se haceque intimi da a cualquier otro que sea difer ente. La zona se hace hermética y autocontenida, todo aquello que no pertenece huye yhermética y autocontenida, todo aquello que no pertenece huye y l os deja l os deja solos. Su presencia colecti va, que se extiende más allá de sus csolos. Su presencia colecti va, que se extiende más allá de sus cuerpos y altera el espaci o mismo, es suficiente para repoblar unuerpos y altera el espaci o mismo, es suficiente para repoblar un territorio. territorio. Parecería que no tienen que apel ar a actos de vi olenci a ni amenaParecería que no tienen que apel ar a actos de vi olenci a ni amenazas, su mejor arma es el temor de la gente a lo que supone que ezas, su mejor arma es el temor de la gente a lo que supone que ellos llos representan: la falta de escrúpulos y de límites, la impr edecibirepresentan: la falta de escrúpulos y de límites, la impr edecibilidad de los comportami entos, el desorden de las conductas y laslidad de los comportami entos, el desorden de las conductas y las rel aciones que rel aciones que produce el consumo de drogas, en últimas, l a otredad absoluta e produce el consumo de drogas, en últimas, l a otredad absoluta e impenetrable.impenetrable. MEMORIA SIN ESPACIO Y OLVIDO SIN TIEMPOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICOOBSERVATORIO PARA EL CENTRO HISTORICO 51 Contextos y sentidosContextos y sentidos Por la carrera 16, al norte de la calle 13, llegando a la iglesiPor la carrera 16, al norte de la calle 13, llegando a la iglesia gris de la Sagrada Pasión y frente al convento de tejas r ojas a gris de la Sagrada Pasión y frente al convento de tejas r ojas de Los Pasi onistas, de Los Pasi onistas, hay un extraordinario e inveros ímil mercadito de pulgas hay un extraordinario e inveros ímil mercadito de pulgas --Caseta Popular, dice la pequeña pancarta azul que lo identificaCaseta Popular, dice la pequeña pancarta azul que lo identifica-- donde venden donde venden cascarones de computadores y televisor es, revistas de Kaliman y cascarones de computadores y televisor es, revistas de Kaliman y otros comics, tableros de parqués , tocadiscos con los brazos fraotros comics, tableros de parqués , tocadiscos con los brazos fractur ados o ctur ados o torcidos, control es remotos, juegos para atari, teléfonos viej ostorcidos, control es remotos, juegos para atari, teléfonos viej os, secadores de pelo, películas para betamax, tostadoras y sanduc, secadores de pelo, películas para betamax, tostadoras y sanducheras, heras, muñecas mutiladas e inválidas , pelotas desinfladas , zapatos defomuñecas mutiladas e inválidas , pelotas desinfladas , zapatos deformados , discos de acetato, ganchos de alambre para colgar la roprmados , discos de acetato, ganchos de alambre para colgar la ropa, maletas a, maletas viej as y desvencijadas, máquinas de escribir manuales, baúles roviej as y desvencijadas, máquinas de escribir manuales, baúles rotos, canicas, manojos de llaves oxidadas, flores de pl ástico, hetos, canicas, manojos de llaves oxidadas, flores de pl ástico, herradur as y rradur as y miles de miles de chucheríaschucherías más . Todas ellas están percudi das y ennegrecidas por un pol vo qmás . Todas ellas están percudi das y ennegrecidas por un pol vo que ya no se puede li mpiar, rayadas , desportilladas, ue ya no se puede li mpiar, rayadas , desportilladas, mohosas, manchadas, i ncompletas, desteñidas, herrumbrosas, raídamohosas, manchadas, i ncompletas, desteñidas, herrumbrosas, raídas... s... Objetos que uno había olvi dado que existían, que alguna vez huboObjetos que uno había olvi dado que existían, que alguna vez hubo en su propia casa o en la de algún compañero del col egio; cosasen su propia casa o en la de algún compañero del col egio; cosas que algún que algún tío o una abuela le r egaló en una navi dad o un cumpl eaños. Chéchtío o una abuela le r egaló en una navi dad o un cumpl eaños. Chécheres que no sirven para nada pero que uno curiosea con nostalgiaeres que no sirven para nada pero que uno curiosea con nostalgia y afecto y afecto porque le r ecuerdan situaciones y personas. Objetos tirados a l aporque le r ecuerdan situaciones y personas. Objetos tirados a l a vera del camino que uno no rescata porque ya no hay l ugar para vera del camino que uno no rescata porque ya no hay l ugar para ellos en su ellos en su vida ni en su casa.vida ni en su casa. Este mercadito es una continuación del mundo humanoEste mercadito es una continuación del mundo humano--espaci al descrito, no sólo porque queda en el mismo sector de Boespaci al descrito, no sólo porque queda en el mismo sector de Bogotá sino porque gotá sino porque representa de otro modo las mismas ideas: el olvi do, el abandonorepresenta de otro modo las mismas ideas: el olvi do, el abandono, el desamparo, el desafío, l a derrota. Los objetos de este merc, el desamparo, el desafío, l a derrota. Los objetos de este mercado están casi ado están casi en las mismas condiciones de las personas que han habitado esta en las mismas condiciones de las personas que han habitado esta zona durante años: no se les reconoce valor ni importancia, no czona durante años: no se les reconoce valor ni importancia, no cumplen umplen ninguna función. Tienen sentido porque es tán aglomeradas en el mninguna función. Tienen sentido porque es tán aglomeradas en el mismo espacio, es su convergencia lo que crea su existenci a. Cadaismo espacio, es su convergencia lo que crea su existenci a. Cada uno de uno de esos obj etos sol o y aislado sería basura, no tendría para sí un esos obj etos sol o y aislado sería basura, no tendría para sí un lugar difer ente a l a caneca o al montón de desechos que se acumulugar difer ente a l a caneca o al montón de desechos que se acumul an. Muchos l an. Muchos objetos de estos reuni dos en un mismo espacio, ordenados según uobjetos de estos reuni dos en un mismo espacio, ordenados según una lógica imprecisa pero efecti va, forman un contexto, generan ena lógica imprecisa pero efecti va, forman un contexto, generan en el que n el que los mira una cadena de recuerdos que lleva a una familia, una calos mira una cadena de recuerdos que lleva a una familia, una casa, un barrio o un pueblo, una época, una edad. sa, un barrio o un pueblo, una época, una edad. En conjunto con l as calles chuecas y sórdidas, con l as casas manEn conjunto con l as calles chuecas y sórdidas, con l as casas manchadas de hollín y los aleros escurridos, con las ropas oscuras chadas de hollín y los aleros escurridos, con las ropas oscuras y abultadas y abultadas que cubren sus cuerpos, las personas que deambulan y habitan en que cubren sus cuerpos, las personas que deambulan y habitan en l a calle y sus acti vidades que nos chocan o atemorizan, todavía l a calle y sus acti vidades que nos chocan o atemorizan, todavía son son sociedad y trabajo. Esos mismos hombres y mujeres andando sol os sociedad y trabajo. Esos mismos hombres y mujeres andando sol os por otras zonas de la ci udad son objeto de lás tima o de rechazo,por otras zonas de la ci udad son objeto de lás tima o de rechazo, van van aislados y desarticulados del mundo, caminan por las mismas aceraislados y desarticulados del mundo, caminan por las mismas aceras que el res to de gente per o se deslizan por un mundo paral elo.as que el res to de gente per o se deslizan por un mundo paral elo. Son Son transeúntes estigmatizados por sus vesti mentas , su ol or, sus acttranseúntes estigmatizados por sus vesti mentas , su ol or, sus actitudes o por lo que se dice de ellos. No se les reconoce ni el mitudes o por lo que se dice de ellos. No se les reconoce ni el míni mo valor que íni mo valor que representa su humani dad, sobran, estorban. Pero juntos en un terrepresenta su humani dad, sobran, estorban. Pero juntos en un territorio son otra cosa, adquier en senti do y valor par a sí mismos ritorio son otra cosa, adquier en senti do