abstracta y de la pintura abstracta hizo que la arquitectura fuese considerada como «la creación de una escultura suficientemente grande como para ...

abstracta y de la pintura abstracta hizo que la arquitectura fuese considerada como «la creación de una escultura suficientemente grande como para que se pudiera caminar en su interior»25; por otra parte, arquitectos como Le Corbusier no ocultan que la pintura abstracta ha sido la base de su creatividad arquitectónica. La pintura y la escultura «sugieren la concepción del edificio como un mero objeto en el espacio y ya no como parte de un espacio. De ese modo acentúan la idea perniciosa ... de que la arquitectura es algo aislado en su entorno y de los otros edificios entre los que debe insertarse. Este peligro no existía antes de 1750, porque la pintura y la escultura se concebían aún como partes de la decoración arquitectónica... En la actualidad es raro que un pintor o un escultor abstracto cree una obra de arte pensando en un entorno específico (como no sea la pared desnuda de una galería de arte)...»26. Pero no sólo se hace caso omiso de la regla que exige adaptar el edificio a su entorno: en claro antagonismo con la práctica de los siglos precedentes, sobre todo el xix, que insistió en la relación entre el estilo y la finalidad, las iglesias se construyen ahora con formas inventadas para construcciones industriales como diques, hangares aeronáuticos, viaductos, etc. «Hay algo que [la arquitectura] no puede ser», escribe Pevsner: «irresponsable; y la mayoría de la actual acrobacia estructural, para no hablar de la acrobacia formal que imita a la acrobacia estructural, es irresponsable. Este es uno de los argumentos en su contra»27. La frivolidad es la característica principal del primer estilo que representó una clara ruptura respecto de la práctica académica mimética del siglo xix. En un estudio sobre el art nouveau —uno de los mejores de los últimos tiempos—, Robert Schmutzler escribe: «Horta adaptó a las casas elegantes de la ciudad ciertos rasgos que nos recuerdan las planchas de metal remachadas que observamos en los barcos cargueros o en las salas de máquinas de las fábricas. Horta, como veremos en otra parte, no fue insensible ante este efecto contrastante: análogamente, también eliminó toda decoración artificial de su propia casa..., por ejemplo, las lámparas que semejan vitreos ramos de flores con sus capullos eléctricos y sus volantes llenos de pliegues; en lugar de eso trató su cielorraso como la bóveda de una estación de metro y revistió sus paredes con brillantes azulejos vidriados.»27 Conocemos el ejemplo de Gaudí, quien creó en Barcelona un parque público similar a un país de duendes, con grutas encantadas que parecen modeladas en plastilina. En el art nouveau los vínculos entre las diferentes artes eran tan estrechos29 que las comparaciones posibles resultan ilimitadas. Quien lea el siguiente pasaje de las Moralités légendaires de Laforgue pensará de inmediato en el nombre de Aubrey Beardsley: «Persée monte en amazone, croisant coquettement ses pieds aux sandales de byssus: á 1’argón de sa selle pend un miroir; il est imberbe, sa bouche rose et souriante peut étre qualifiée de grenade ouverte, le creux de sa poitrine est laqué d’une rose, ses bras sont tatoués d’un coeur percé d’une fleche, il a un lys peint sur le gras des mollets, il porte un monocle d’émeraude...»30* La reacción frente al realismo produjo una vuelta a ciertos rasgos románticos, en particular los intentos de lograr una síntesis entre la literatura, la pintura y la música, en el nivel de la ornamentación: meandros vegetales y arabescos invaden la arquitectura, la pintura y la escultura, y en literatura encuentran un equivalente * «Perseo monta de costado, cruzando seductoramente sus pies calzados con sandalias de biso: del arzón de su silla cuelga un espejo; es imberbe, su boca rosada y sonriente puede compararse con una granada abierta, una rosa de laca adorna el hueco de su pecho, sus brazos tienen tatuado un corazón atravesado por una flecha, en sus pantorrillas hay pintados lirios, lleva un monóculo de esmeralda.»