SC-ice-222

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MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
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INDICE 
 
1. INTRODUCCION………………………………………………………………………..3 
2. OBJETIVO……………………………………………………………………………….5 
3. ANTECEDENTES……………………………………………………………………….5 
4. MARCO TEÓRICO………………………………………………………………………6 
4.1. CARACTERÍSTICAS DEL SONIDO……………………………………………6 
4.2. AISLAMIENTO ACÚSTICO……………………………………………………17 
4.2.1 INDICES DESCRIPTIVOS DEL AISLAMIENTO ACÚSTICO…………...21 
4.3. ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO…………………………………………22 
4.4. MATERIALES ABSORBENTES………………………………………………..24 
4.4.1 TIPOS DE MATERIALES EN CUANTO SU ABSORCIÓN……………….27 
4.4.2 COEFICIENTE DE ABSORCIÓN…………………………………………..34 
5. CAMARA ANECÓICA………………………………………………………………….35 
5.1. TIPOS DE CÁMARAS ANECOICAS……………………………………………36 
5.1.1. CÁMARA ANECÓICA…………………………………………………..36 
5.1.2. CÁMARA SEMIANECOICA……………………………………………37 
5.2. REQUERIMIENTOS DE LAS CÁMARAS ANECÓICAS……………………..39 
5.2.1. ELEMENTOS ABSORBENTES UTILIZADOS………………………...40 
5.2.2. AISLAMINETO EN CÁMARAS……………………………………...…44 
5.2.2.1. TRANSMISIÓN DEL SONIDO VIA AREA…………………….44 
5.2.2.2. AISLAMIENTO AL RUIDO AÉREO……………………………44 
5.2.2.3. LEY DE MASAS………………………………………………….45 
5.2.2.4. AISLAMIENTO A LAS VIBRACIONES………………………..52 
5.2.2.5. AISLAMIENTO DE LAS PUERTAS…………………………….53 
5.2.2.6. AISLAMIENTO DEL PISO………………………………………54 
5.2.2.7. AISLAMIENTO EN LA VENTILACIÓN………………………..56 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
2 
6. DISEÑO DE UNA MINI CAMARA ANECOICA………………………………………57 
6.1 DIMENSIONES MINIMAS DE LA CAMARA ANECOICA……………………....63 
7. NORMATIVIDAD RELACIONADA……………………………………………………65 
8. RESULTADOS EXPERIMENTALES…………………………………………………...74 
9. CONCLUSIONES………………………………………………………………………...83 
10. BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………….85 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
3 
1. INTRODUCCION 
 
Una cámara anecóica es una sala especialmente diseñada para absorber el sonido que incide 
sobre las paredes, el suelo y el techo de la misma cámara, anulando los efectos de eco y 
reverberación del sonido, es decir, simula condiciones de campo libre. 
 
El sonido es en realidad una onda que transmite energía mecánica a través de un medio material 
como un gas, un líquido o un objeto sólido. De este modo, cuando una onda de sonido incide 
sobre una superficie se da un efecto de reflexión, que devuelve la onda sonora; y un efecto de 
absorción, que absorbe parte de la energía mecánica de la onda tras el impacto contra la 
superficie en cuestión. 
 
En la naturaleza se da este fenómeno en todo entorno, salvo en el vacío, donde el sonido no se 
puede transmitir. En cualquier medio por el que el sonido se propague, se dan la reflexión y la 
absorción y como fruto de ellas se dan los efectos de reverberación y eco. La sala anecóica está 
diseñada para reducir, en la medida de lo posible, la reflexión del sonido. 
 
La cámara anecóica ideal es un recinto totalmente libre de reverberaciones acústicas. Cualquier 
sonido proyectado dentro del recinto, a cualquier frecuencia, es completamente absorbido. 
 
Por supuesto, ninguna cámara anecóica es perfecta. Es útil construir un recinto tan grande como 
sea posible: la ley del inverso del cuadrado dicta que la energía sonora se disipará, de manera que 
cada metro cuadrado de la superficie interna tendrá menos energía que absorber. Recíprocamente, 
un recinto más pequeño requerirá mayor o mejor absorción del sonido para obtener el mismo 
efecto. 
 
Esto es particularmente cierto para las bajas frecuencias, es por ello que las cámaras más 
pequeñas solamente tendrán una absorción efectiva hasta un límite inferior de quizás 100 Hz más 
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Reflexi%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Absorci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Vac%C3%ADo
http://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Eco
http://www.monografias.com/trabajos4/leyes/leyes.shtml
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
4 
o menos. La efectividad de la cámara anecóica se mide en dB de rechazo. (La relación entre el 
sonido directo y el sonido reflejado dentro de un recinto). 
 
Una cámara debería proporcionar un rechazo mayor a 80 dB entre 80 Hz y 20 KHz, lo cual es 
excelente para una cámara de tamaño mediano. 
 
Las cámaras anecóicas están aisladas del exterior y constan de unas paredes cubiertas con cuñas 
en forma de pirámide con la base apoyada sobre la pared, construidas de materiales que absorben 
el sonido y aumentan la dispersión del escaso sonido que no se absorbe. Entre estos materiales 
están la fibra de vidrio o espumas sintéticas. 
 
 
 
Fig 1 Cámara anecóica 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
5 
Además de la ingeniería acústica, la cámara anecóica tiene multitud de aplicaciones en el campo 
de las telecomunicaciones, utilizándose frecuentemente para simular condiciones de espacio libre 
al llevar a cabo la medición de parámetros involucrados en las comunicaciones móviles, como la 
tasa de absorción específica (SAR, Specific Absortion Rate) de las terminales móviles, o el 
diseño y caracterización de elementos radiantes tales como antenas y dipolos, utilizando como 
materiales absorbentes de las ondas electromagnéticas. 
 
2. OBJETIVO 
 
 Diseñar una pequeña cámara anecóica para la medición de niveles de ruido (NPS) de 
pequeños dispositivos electrónicos cono PC portátiles, ventiladores, discos duros etc. y 
conocer una aproximación al comportamiento sonoro que tendría. 
 
3. ANTECEDENTES 
 
 
Los primeros intentos por simular un campo al aire libre dentro de un recinto a mediados del 
siglo pasado se limitaban a cuartos tratados con materiales absorbentes que impidieran las 
reflexiones del sonido, posteriormente se diseñaron e implementaron sistemas de absorción con 
mejores prestaciones los cuales proporcionaban grados de absorción de hasta el 99% en las 
frecuencias de interés. Estos sistemas son basados en cuñas y junglas absorbentes que son 
utilizados en la actualidad en el diseño de cámaras anecóicas de diversos tipos y dimensiones en 
las cuales es posible medir diversos parámetros acústicos. 
 
 
 
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4. MARCO TEORICO 
 
 
4.1 CARACTERISTICAS DEL SONIDO 
 
 
SONIDO. 
 
Es un disturbio vibratorio, el cual excita el mecanismo de audición, transmitido de una manera 
fiable determinada por el medio en el cual propaga. Para ser audible el disturbio debe estar dentro 
de la gama de frecuencia 20Hz a 20,000Hz. 
 
CARACTERÍSTICAS DE LAS ONDAS SONORAS 
 
El número de variaciones de presión por segundo es lo que se llama frecuencia (n) del sonido y se 
mide en Hercios (Hz) o en ciclos por segundo. La banda de frecuencias audibles se descompone 
en tres regiones: 
 
Tonos graves: entre 125 y 250 Hz. 
Tonos medios: entre 500 y 1.000 Hz. 
Tonos agudos: entre 2.000 y 4.000 Hz. 
 
Cada frecuencia de sonido produce un tono distinto. Un sonido de una única frecuencia se 
denomina tono puro, pero en la práctica, los tonos puros se encuentran muy raramente y la 
mayoría de sonidos se componen de diferentes frecuencias. 
 
 
 
 
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AMPLITUD. 
 
Es la máxima distancia que puede llegar una partícula con respecto a su posición de equilibrio. 
Las amplitudes se consideran positivas en un sentido y negativas en el sentido contrario. 
 
FASE. 
 
Es la distancia de una partícula a su posición de equilibrio, medida angularmente. Dos puntos 
están en la misma fase cuando además de estar a la misma distancia de sus respectivas posiciones 
de equilibrio, se están moviendo en la misma dirección y sentido. 
 
LONGITUD DE ONDA. 
 
La distancia hasta la cual se propaga el movimiento cuando el centro de perturbación completa un 
ciclo; esta distancia equivale a la que hay entre dos puntos consecutivos que tienen la misma fase. 
La longitud de onda para las ondas sonoras se encuentra entre 17.16m 1.716cm, para la 
frecuencia de 20Hz y de 20 KHz respectivamente.Fig 2 Longitud de onda en función de la frecuencia 
Longitud de onda en función de la frecuencia
0.0100
0.1000
1.0000
10.0000
100.0000
2
0
8
5
0
1
6
8
0
2
5
1
0
3
3
4
0
4
1
7
0
5
0
0
0
5
8
3
0
6
6
6
0
7
4
9
0
8
3
2
0
9
1
5
0
9
9
8
0
1
0
8
1
0
1
1
6
4
0
1
2
4
7
0
1
3
3
0
0
1
4
1
3
0
1
4
9
6
0
1
5
7
9
0
1
6
6
2
0
1
7
4
5
0
1
8
2
8
0
1
9
1
1
0
1
9
9
4
0
Frecuencia en Hz
L
o
n
g
it
u
d
 d
e
 o
n
d
a
 e
n
 m
 
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PERIODO. 
 
Es el tiempo trascurrido entre la emisión de dos ondas consecutivas. Coincide con el tiempo que 
dura una oscilación completa de cualquier partícula o punto del medio en que se ponga la 
vibración. 
 
FRECUENCIA. 
 
Se define como el número de ondas que en un segundo salen del centro emisor. 
 
PRESIÓN SONORA. 
 
La manera más habitual de expresar cuantitativamente la magnitud de un campo sonoro es 
mediante la presión sonora. Dicha presión se obtiene como la suma de la presión atmosférica 
estática (Po) y la presión asociada a la onda sonora. 
 
Se define la Presión Estática (Po) en un punto en el medio como la presión que existiría en ese 
punto sin ondas sonoras presentes. A presión barométrica normal, Po es aproximadamente 105 
N /m
2
. Esto corresponde a una lectura del barómetro de 751mm. Hg, cuando la temperatura del 
mercurio es 0°C. 
 
 La presión atmosférica estándar se toma generalmente de 760mm. Hg a 0°C. Ésta es una presión 
de 1.013 x 10
5
 N/m
2
. 
 
La presión de referencia establecida es de 2· 10
-5
 N/m
2
 = 20 µPa 
 
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9 
Fig 3 muestran físicamente las definiciones antes mencionadas. 
 
 
INTENSIDAD SONORA. 
 
Se define como la energía por unidad de superficie y se mide en W/m2. 
Para una onda plana propagándose en campo libre: 
c
P
I
2
 
Para una fuente puntual que irradia ondas esféricas la intensidad en función de la potencia esta 
dada por 
24 r
W
I 
 = densidad del medio 
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10 
c = velocidad de propagación de la onda sonora 
r = distancia de la fuente sonora al punto de medida. 
En campo difuso cerca de las paredes se tiene que 
c
P
I
4
2
 
En la escala de intensidades, el umbral auditivo corresponde a 10
-12
 W/m
2
 y el umbral doloroso es 
25 W/m
2
. 
 
POTENCIA SONORA. 
 
La potencia acústica es la cantidad de energía radiada por una fuente determinada. 
La potencia acústica de un foco sonoro es constante y sólo depende de las características de la 
fuente. 
 
La potencia de referencia establecida es de 10
-12
 W = 1 pW. 
 
DENSIDAD DE ENERGÍA SONORA. 
 
Se define como la energía sonora por unidad de volumen. La energía sonora en una onda plana 
esta dada por: 
2
2
c
P
E
 
 
 
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NIVEL DE PRESIÓN SONORA. 
Se define como el logaritmo del cociente de una presión dada, con la presión sonora de 
referencia. 
Sabemos que la intensidad es proporcional a la amplitud de la presión sonora al cuadrado. 
c
P
I
2
 
NIVEL DE INTENSIDAD SONORA. 
 Se define como el logaritmo del cociente de una intensidad dada, con la intensidad sonora de 
referencia. 
oI
I
NI log10 
Siendo Io = 10 
-12
 W/m
2 
 
NIVEL DE POTENCIA SONORA. 
Se define como el logaritmo del cociente de una potencia dada, con la potencia sonora de 
referencia. 
oW
W
NW log10 
Siendo Wo = 10 
-12
 W 
 
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REVERBERACIÓN 
La reverberación es un fenómeno derivado de la reflexión del sonido consistente en una ligera 
prolongación del sonido una vez que se ha extinguido el original, debido a las ondas reflejadas. 
Estas ondas reflejadas sufrirán un retardo no superior a 50 milisegundos, que es el valor de la 
persistencia acústica, tiempo que corresponde, de forma teórica, a una distancia recorrida de 17 
metros a la velocidad del sonido (el camino de ida y vuelta a una pared situada a 8'5 metros de 
distancia). Cuando el retardo es mayor ya no hablamos de reverberación, sino de eco. 
En un recinto pequeño la reverberación puede resultar inapreciable, pero cuanto mayor es el 
recinto, mejor percibe el oído este retardo o ligera prolongación del sonido. Para determinar 
cómo es la reverberación en un determinado recinto se utiliza una serie de parámetros físicos, uno 
de ellos es conocido como tiempo de reverberación. 
Es probable que la sensación de reverberación en nuestro cerebro esté asociada a la calidez y 
seguridad que sentía el hombre primitivo hace millones de años atrás, cuando se protegía en las 
cavernas y convivía diariamente con este fenómeno acústico. 
TIEMPO DE REVERBERACIÓN. 
Es un parámetro utilizado para determinar la reverberación de un determinado recinto. 
El tiempo de reverberación es el tiempo que transcurre en un determinado recinto, desde que se 
produce un determinado sonido, hasta que la intensidad de ese sonido disminuye a una 
millonésima de su valor original. 
Existe una unidad comparativa para medir el tiempo de reverberación (T60), que es definida 
como el tiempo que demora un sonido en disminuir en 60 dB su nivel inicial. 
 
http://es.wikipedia.org/wiki/Reflexi%C3%B3n_%28sonido%29
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Persistencia_ac%C3%BAstica
http://es.wikipedia.org/wiki/Eco
http://es.wikipedia.org/wiki/O%C3%ADdo
http://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo_de_reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Intensidad_de_sonido
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Fig 4. Comportamiento de la reverberación en un recinto cerrado. 
El físico Wallace Clement Sabine desarrolló una fórmula para calcular el tiempo de reverberación 
(TR) de un recinto en el que el material absorbente está distribuido de forma uniforme. Consiste 
en relacionar el volumen de la sala (V), la superficie del recinto (A) y la absorción total (a) con el 
tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 dB en intensidad, a partir de que se apaga la fuente 
sonora. 
 
La fórmula de Sabine después fue mejorada al introducir un factor de absorción (x) del aire para 
una determinada temperatura y humedad. Factor que tiene gran importancia si se trata de grandes 
recintos. 
 
Hay que tener en cuenta que la fórmula de Sabine no es la única, ni es absolutamente fiable. Sólo 
se trata de una de las fórmulas más utilizadas. 
Cuando los ingenieros encargados del acondicionamiento acústico la usan, lo hacen sólo a modo 
de orientación. 
http://es.wikipedia.org/wiki/Wallace_Clement_Sabine
http://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Volumen_%28f%C3%ADsica%29
http://es.wikipedia.org/wiki/Absorci%C3%B3n_%28sonido%29
http://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo
http://es.wikipedia.org/wiki/Decibelio
http://es.wikipedia.org/wiki/Intensidad_de_sonido
http://es.wikipedia.org/wiki/Temperatura
http://es.wikipedia.org/wiki/Humedad
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PRESIÓN SONORA 
En primer lugar tenemos la presión atmosférica, es decir la presión del aire ambiental en ausencia 
de sonido. Se mide en una unidad SI (Sistema Internacional) denominada Pascal (1 Pascal es 
igual a una fuerza de 1 newton actuando sobre una superficie de 1 metro cuadrado, y se abrevia 1 
Pa). 
Esta presión es de alrededor de 100.000 Pa (el valor normalizado es de 101.325 Pa). Podemos 
luego definir la presión sonora como la diferencia entre la presión instantánea debida al sonido y 
la presión atmosférica, y naturalmente, también se mide en Pa. Sin embargo, la presión sonora 
tiene en general valores muchísimo menores que el correspondiente a la presión atmosférica. Por 
ejemplo, los sonidos más intensos que pueden soportarse sin experimentar un dolor auditivo 
agudo corresponden a unos 20 Pa, mientras que los apenas audibles están cerca de 20 µPa (µPa 
es la abreviatura de micro pascal, es decir una millonésima parte de un pascal). 
Esta situación es muy similara las pequeñas ondulaciones que se forman sobre la superficie de 
una profunda piscina. Otra diferencia importante es que la presión atmosférica cambia muy 
lentamente, mientras que la presión sonora lo hace muy rápido, alternando entre valores positivos 
(presión instantánea mayor que la atmosférica) y negativos (presión instantánea menor que la 
atmosférica) a razón de entre 20 y 20.000 veces por segundo. 
Esta magnitud se denomina frecuencia y se expresa en ciclos por segundo o Hertz (Hz). Para 
reducir la cantidad de dígitos, las frecuencias mayores que 1.000 Hz se expresan habitualmente 
en kiloHertz (kHz). 
NIVEL DE PRESIÓN SONORA 
El hecho de que la relación entre la presión sonora del sonido más intenso (cuando la sensación 
de sonido pasa a ser de dolor auditivo) y la del sonido más débil sea de alrededor de 1.000.000 ha 
llevado a adoptar una escala comprimida denominada escala logarítmica. Llamando Pref (presión 
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de referencia a la presión de un tono apenas audible (es decir 20 µPa) y P a la presión sonora, 
podemos definir el nivel de presión sonora (NPS) Lp como 
Lp = 20 log (P / Pref) 
 
Donde 
Log = logaritmo decimal (en base 10). 
La unidad utilizada para expresar el nivel de presión sonora es el decibel, abreviado dB. El nivel 
de presión sonora de los sonidos audibles varía entre 0 dB y 120 dB. 
Los sonidos de más de 120 dB pueden causar daños auditivos inmediatos e irreversibles, además 
de ser bastante dolorosos para la mayoría de las personas. 
NIVEL SONORO CON PONDERACIÓN A 
El nivel de presión sonora tiene la ventaja de ser una medida objetiva y bastante cómoda de la 
intensidad del sonido, pero tiene la desventaja de que está lejos de representar con precisión lo 
que realmente se percibe. Esto se debe a que la sensibilidad del oído depende fuertemente de la 
frecuencia. 
 En efecto, mientras que un sonido de 1 KHz y 0 dB ya es audible, es necesario llegar a los 37 dB 
para poder escuchar un tono de 100 Hz, y lo mismo es válido para sonidos de más de 16 KHz. 
Cuando esta dependencia de la frecuencia de la sensación de sonoridad fue descubierta y medida 
(por Fletcher y Munson, en 1933, ver gráfica), se pensaba que utilizando una red de filtrado (o 
ponderación de frecuencia) adecuada sería posible medir esa sensación en forma objetiva. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
16 
Esta red de filtrado tendría que atenuar las bajas y las muy altas frecuencias, dejando las medias 
casi inalteradas. En otras palabras, tendría que intercalar unos controles de graves y agudos al 
mínimo antes de realizar la medición. 
 
 
Fig 5 Curvas de Fletcher y Munson 
Había sin embargo algunas dificultades para implementar tal instrumento o sistema de medición. 
El más obvio era que el oído se comporta de diferente manera con respecto a la dependencia de la 
frecuencia para diferentes niveles físicos del sonido. Por ejemplo, a muy bajos niveles, sólo los 
sonidos de frecuencias medias son audibles, mientras que a altos niveles, todas las frecuencias se 
escuchan más o menos con la misma sonoridad. Por lo tanto parecía razonable diseñar tres redes 
de ponderación de frecuencia correspondientes a niveles de alrededor de 40 dB, 70 dB y 100 dB, 
llamadas A, B y C respectivamente. La red de ponderación A (también denominada a veces red 
de compensación A) se aplicaría a los sonidos de bajo nivel, la red B a los de nivel medio y la C a 
los de nivel elevado (ver figura). El resultado de una medición efectuada con la red de 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
17 
ponderación A se expresa en decibeles A, abreviados dBA o algunas veces dB(A), y 
análogamente para las otras. 
 
 
Fig 6 Curvas de ponderación A (40 dB), B(70 dB) y C(100 dB) 
 
Por supuesto, para completar una medición era necesaria una suerte de recursividad. Primero 
había que obtener un valor aproximado para decidir cuál de las tres redes había que utilizar, y 
luego realizar la medición con la ponderación adecuada. 
 
4.2 AISLAMIENTO ACÚSTICO 
 
Es el recurso empleado para impedir la propagación del mismo mediante materiales o recursos 
constructivos que determinan un obstáculo reflector de mayor o menor efecto. 
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18 
La absorción de sonido es la disipación de la energía en el interior del medio de propagación. 
El aislamiento permite lograr que la energía que atraviesa una barrera, se reduzca lo máximo 
posible; para ello se instalan materiales con impedancia muy distinta a la del medio que conduce 
el sonido. El aislamiento de un material está en función de sus propiedades mecánicas y responde 
a la Ley de Masas. 
La ley de masas postula que al aumentar al doble la masa, esto supone un incremento del orden 
de los 6 dB al aislamiento acústico. 
La transmisión del sonido se realiza a través del aire; para conseguir el aislamiento, se colocan 
barreras de materiales pesados y de gran densidad. Cuando las ondas sonoras se transmiten a una 
estructura edilicia, impactan produciendo ruido estructural o de impacto (generación por 
impactos, pisadas, golpes, etc.). En el gráfico se observa la disposición de elementos 
constructivos sobre un forjado que sirven para dar aislación acústica. 
El aislamiento acústico brindar protección a los ocupantes de un recinto frente a sonidos no 
deseados, llamados ruido. 
Para que se pueda dar la transmisión del sonido a un recinto, debemos tener en cuenta que ésta se 
debe a tres elementos básicos, que son: la fuente de ruido, el canal de transmisión y el local 
receptor. 
La fuente de ruido es el elemento generador de la señal sonora no deseada. 
Para realizar el proceso de aislamiento acústico debemos tomar en cuenta el tipo de fuente 
sonora, su naturaleza y localización, ya que son factores importantes para determinar el tipo de 
aislamiento requerido. 
El canal de transmisión esta constituido por todos los elementos por los cuales se propaga el 
sonido, y medio por el cual éste llega de la fuente al receptor. 
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19 
El ruido puede producirse y transmitirse de tres formas: 
AÉREO 
Se llama aéreo cuando el medio de transmisión para que el sonido llegue al recinto receptor es el 
aire, sin importar la forma en que se produce la perturbación 
DE IMPACTO 
Se llama de impacto cuando se produce un golpe de corta duración sobre los cerramientos del 
recinto receptor, el cual los hace entrar en vibración. 
DE VIBRACIÓN 
 Es producido por la vibración de otros elementos, que transmiten la dicha perturbación a los 
cerramientos del recinto receptor. 
 
Fig 7. Caminos para la transmisión del sonido 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
20 
TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA AÉREA. 
La transmisión del sonido vía aérea se produce cuando la perturbación que viaja a través del aire 
llega a los cerramientos de un recinto, poniéndolos en vibración, los cuales transmitirán de nueva 
cuenta dicha perturbación al aire circundante dentro del mismo, causando su vibración. Solo parte 
de la energía de la onda incidente es transmitida al interior del recinto, siendo el resto reflejada o 
absorbida por los cerramientos del mismo. 
TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA IMPACTO. 
 El ruido de impacto es producido por el choque de elementos sólidos. El choque de un elemento 
solido con los elementos constructivos de un cerramiento, le transmiten energía que los hace 
entrar en vibración, la cual se transmitirá al aire circundante provocando ondas sonoras en el 
interior del recinto. 
TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA SÓLIDA. 
 El ruido se transmite por vía sólida en forma de vibración, y es producido cuando un elemento en 
vibración tiene contacto directo con otros elementos sólidos los cuales están unidos a los 
cerramientos del recinto. 
CONTROL ACÚSTICO DEL RUIDO. 
 Para controlar acústicamente el ruido se puede actuar sobre los diferentes elementos implicados 
en la transmisión del mismo. Se puede actuar entonces sobre: 
 Lafuente de ruido. 
 Las vías de transmisión del ruido. 
 Los cerramientos del recinto. 
 Personas o elementos receptores. 
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21 
También es necesario conocer el tipo de ruido que genera la fuente, así como el mecanismo de 
transmisión del mismo, para elegir la mejor solución o método de aislamiento acústico. 
 
4.2.1 ÍNDICES DESCRIPTIVOS DEL AISLAMIENTO ACÚSTICO 
 
REDUCCIÓN ACÚSTICA 
Se define como reducción acústica a la diferencia de niveles de intensidad acústica entre dos 
recintos contiguos. 
21 LLR 
 Donde 
L1 = Nivel de intensidad en el local emisor. 
L2 = Nivel de intensidad en el local receptor. 
PERDIDA POR TRANSMISIÓN 
Indica el grado de aislamiento acústico a ruido aéreo ofrecido por un elemento constructivo. Se 
determinado bajo condiciones controladas en laboratorio, entre dos recintos contiguos llamados 
cámara de transmisión. Se define como la relación expresada en dB de la energía acústica 
transmitida a través de un muro a la energía acústica incidente sobre él. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
22 
 
Fig 8. Aislamiento acústico a ruido aéreo. 
 
A
S
LLLT log10.. 21 
Donde 
S= superficie del elemento separador en m
2 
A= absorción acústica del recinto receptor en m
2 
 
4.3 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO 
 
El objetivo del acondicionamiento acústico de un lugar es conseguir un grado de difusión 
acústica uniforme en todos los puntos del mismo. Con ello se pretende mejorar las condiciones 
acústicas de sonoridad aumentando el confort acústico interno del lugar. Fue emprendido por 
primera vez, por el profesor W. C. Sabine en 1895 y su aportación puede resumirse en: 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
23 
 Las propiedades acústicas de un recinto están determinadas por la proporción de energía 
sonora absorbida por paredes, techos, suelos y objetos. 
 La proporción de sonido absorbido está ligado al tiempo que un sonido emitido en el local 
desaparezca después de suprimir el foco sonoro. 
 
 
Fig 9. Campo sonoro en un recinto 
 
La finalidad de acondicionar acústicamente un determinado recinto (cerrado o al aire libre) es 
lograr que el sonido proveniente de una fuente o fuentes sea irradiado por igual en todas 
direcciones logrando un campo sonoro difuso ideal. 
Esta uniformidad no siempre se consigue y la acústica arquitectónica, intenta aproximarse al 
máximo a este ideal a través de ciertas técnicas que aprovechan las cualidades de absorción o 
reflexión de los materiales constructivos de techos, paredes y suelos y de los objetos u otros 
elementos presentes en el recinto. De hecho, cosas tan aparentemente triviales como la 
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Campo_sonoro&action=edit&redlink=1
http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Campo_sonoro_difuso&action=edit&redlink=1
http://es.wikipedia.org/wiki/Ac%C3%BAstica_arquitect%C3%B3nica
http://es.wikipedia.org/wiki/Absorci%C3%B3n_%28sonido%29
http://es.wikipedia.org/wiki/Reflexi%C3%B3n_%28sonido%29
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
24 
colocación o eliminación de una moqueta, una cortina o un panel, son cruciales y pueden cambiar 
las condiciones acústicas de un recinto. 
La principal herramienta con que se cuenta en un acondicionamiento acústico de un determinado 
lugar es conocer el tiempo de reverberación específico, que se calcula utilizando diversas 
fórmulas. La reverberación debe ser inferior a los dos segundos. 
El tiempo de reverberación, para que sea útil, se ha de calcular en función de una determinada 
frecuencia, dado que depende del coeficiente de absorción de los materiales utilizados y este 
coeficiente depende a su vez de la frecuencia. 
Las frecuencias de trabajo más utilizadas son 125, 250, 500, 1000, 2000 y 4000 Hz. De no 
especificarse la frecuencia, se toma por defecto la de 500 Hz, por ser la empleada por Sabine. 
Dentro de los recintos cerrados, es fundamental conseguir un equilibrio adecuado entre el sonido 
directo y el campo sonoro reverberante. Por ello, un adecuado acondicionamiento acústico 
implica que las ondas reflejadas sean las menos posibles, por lo que desempeña un papel la 
capacidad de absorción de los materiales absorbentes que minimizaran la reverberaciones 
indeseadas o ecos que pueden dificultar la ininteligibilidad de la comunicación sonora. 
 
4.4 MATERIALES ABSORBENTES 
 
ABSORCIÓN DEL SONIDO 
Se consideran absorbentes sonoros aquellos materiales o sistemas que disponen de elevados 
coeficientes de absorción sonora en todo o parte del espectro de frecuencias audibles. Se pueden 
clasificar según el siguiente esquema: 
http://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo_de_reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Frecuencia
http://es.wikipedia.org/wiki/Coeficiente_de_absorci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Hercio
http://es.wikipedia.org/wiki/Sonido
http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Campo_sonoro_reverberante&action=edit&redlink=1
http://es.wikipedia.org/wiki/Onda_%28f%C3%ADsica%29
http://es.wikipedia.org/wiki/Absorbente_ac%C3%BAstico
http://es.wikipedia.org/wiki/Comunicaci%C3%B3n
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
25 
 
 
 
Fig 10. Esquema de absorbentes sonoros 
 
Se entiende por absorción el fenómeno por el cual un elemento absorbe (retiene) energía acústica, 
de la total emitida por una fuente. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
26 
La cantidad de energía absorbida depende del material, forma, espesor, método de montaje, así 
como también del ángulo de incidencia y frecuencia de la onda sonora que incide sobre el 
material. 
 
 
 
 
 
 
Fig 11. Absorción del sonido 
 
FORMAS DE ABSORCIÓN DEL SONIDO 
Una forma de absorber energía acústica en un campo es introducir en él un elemento que sea 
capaz de adquirir energía mecánica en base a la energía acústica del campo. Por ejemplo las 
placas vibrantes y resonadores acústicos. 
Otra forma es la transformación de energía sonora (cinética), en energía calorífica por medio de 
sustancias absorbentes del sonido, las cuales amortiguan las ondas sonoras cuando estas pasan a 
través de ellas. 
Estas sustancias pueden absorber de dos formas. En sustancias homogéneas y blandas. 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
27 
4.4.1 TIPOS DE MATERIALES EN CUANTO A SU ABSORCIÓN 
 
MATERIALES RESONANTES 
Son los que presentan la máxima absorción a una frecuencia determinada: la propia frecuencia 
del material. 
Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor eficacia las bajas frecuencias 
(los graves), que las altas. Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor 
eficacia las bajas frecuencias (los graves), que las altas. 
ABSORBENTE HELMHOLTZ 
 Es un tipo de absorbente creado artificialmente que elimina específicamente determinadas 
frecuencias. Consiste básicamente en un receptáculo en forma de celda, que separa el aire del 
resto a través de un pequeño cuello. 
Los resonadores de Helmholtz se suelen emplear donde existe una gran reverberación a una 
determinada frecuencia, para reducir este valor sin afectar al resto de frecuencias en la 
reverberación. 
 
Fig 12. Variación del coeficiente de absorción. 
http://es.wikipedia.org/wiki/Grave
http://es.wikipedia.org/wiki/Absorbente_Helmholtz
http://rabfis15.uco.es/lvct/tutorial/1/paginas%20proyecto%20def/%286%29%20El%20campo%20acustico/campo%20directo%20y%20campo%20difuso.htm#Reverberaci%C3%B3n
http://rabfis15.uco.es/lvct/tutorial/1/paginas%20proyecto%20def/%281%29%20Prop%20fis%20del%20ruido/Param%20que%20definen%20el%20ruido.htm#Frecuencia
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
28 
 El coeficiente de absorción de estos sistemas está definido por la inercia y la resistencia del aire 
en los agujeros del sistema. 
La variación del coeficiente de absorción con la frecuencia presenta un máximo claramente 
definido. 
La frecuencia a la que el coeficiente de absorción presenta un máximo aumenta con el incremento 
del diámetro de las aberturasy con una reducción de la distancia entre ellas, o entre la capa 
perforada y la pared. 
El sistema se puede calcular para unos parámetros dados, permitiendo la absorción sonora 
necesaria, dentro de las bandas de frecuencia en que el sistema sea eficaz. 
MATERIALES POROSOS 
Son los que absorben más sonido a medida de que aumenta la frecuencia. El material poroso más 
difundido, hoy por hoy es la espuma acústica. 
Los materiales porosos disipan la energía acústica transformándola en calor. Su principal eficacia 
es para frecuencias medias y altas, donde las longitudes de onda coinciden con los espesores 
normales de los materiales utilizados (fibra de vidrio, lana mineral, corcho, etc). 
La lana de roca y la fibra de vidrio son los materiales más comúnmente utilizados como 
absorbentes acústicos en falsos techos y paredes dobles. Presentan una elevada resistencia a las 
altas temperaturas ya que la materia prima de las que están compuestas son minerales silíceos y 
rocas volcánicas. Las densidades aconsejables son entre los 40 y 70 Kg/metro cúbico, ya que los 
valores mayores implicarían un aumento de la reflexión. El espesor es variable según las 
frecuencias que se desean corregir, considerando que en general la absorción aumenta con el 
espesor. 
 
http://rabfis15.uco.es/lvct/tutorial/1/paginas%20proyecto%20def/%281%29%20Prop%20fis%20del%20ruido/Param%20que%20definen%20el%20ruido.htm#Longitud%20de%20onda
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29 
 
Fig 13. Fibra de vidrio 
El corcho es un material muy bueno para bajas frecuencias, dependiendo de su grosor, tiene una 
cierta elasticidad, y el sonido tiende a rebotar en él, pero es difícil atravesarlo, por lo que es muy 
adecuado para recubrir las paredes. 
 
Fig 14. Corcho 
Los materiales porosos son de estructura granular o fibrosa, siendo muy importante el espesor de 
la capa y su distancia a la pared de soporte. El espesor se suele elegir en función del coeficiente 
de absorción deseado, ya que si es demasiado delgado se reduce el coeficiente de absorción a 
bajas frecuencias, y si es muy grueso resulta bastante caro. Dentro de los materiales porosos 
podemos a su vez distinguir varios tipos como son los porosos-rígidos, los porosos-elásticos. 
En materiales porosos o fibrosos de poro abierto, al incidir la onda acústica sobre ellos, se refleja 
una porción muy pequeña. Las partículas de aire que penetran en el material, a través de sus 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
30 
canales, siguen vibrando y en esta vibración se produce un rozamiento con las paredes de estos 
poros o canales, lo que produce una perdida de energía cinética de las partículas, por 
transformación en energía calorífica desarrollada en el rozamiento. Como las partículas del aire 
han de penetrar en su interior, para que se produzca una fricción contra las paredes de los poros la 
impedancia debe ser muy baja y gran parte de la onda pueda transmitirse en su interior. Pero para 
que esto ocurra, debe existir una velocidad relativa entre las partículas del aire en movimiento y 
las paredes de los canales. 
A mayor rigidez de la estructura del material mayor será la velocidad relativa y por tanto se 
producirá mayor rozamiento y así mayor será la absorción obtenida por este mecanismo. 
Si la estructura del material es flexible se produce menor rozamiento y menor perdida por calor, 
ya que las paredes de los canales entrarán también en vibración, en este caso se producirá una 
perdida por transformación de energía acústica en mecánica, al moverse las paredes de los poros. 
En materiales porosos, la practica muestra que para conseguir valores del 99% de absorción, la 
distancia de la capa de material poroso a una pared rígida debe ser aproximadamente de /4, lo 
cual indica que el mecanismo de absorción va a ser factible para frecuencias medias y altas y no 
así para las bajas, donde la distancia requerida es muy grande. 
Es necesario un espesor de aislamiento para una determinada frecuencia equivalente a /4 ( , 
longitud de onda). 
 
Fig 15. Absorbente en forma de cuña y de longitud /4 ( , longitud de onda) 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
31 
Desde el punto de vista del comportamiento acústico, conviene distinguir entre materiales de 
esqueleto rígido y flexible. En los primeros el coeficiente de absorción aumenta con la 
frecuencia, mientras que en los segundos se presentan resonancias (máximos) de absorción a 
frecuencias bajas y medias. 
Los resonadores, como su propio nombre indica, producen la absorción de energía acústica 
mediante un proceso de resonancia. El movimiento resonante de una parte del sistema extrae 
energía del campo acústico, de manera selectiva y preferente, en una banda de frecuencias 
determinada. 
Los absorbentes anecóicas, también llamados dispositivos de absorción con variación progresiva 
de las características físicas, hacen uso del hecho por el que la reflexión de una onda acústica se 
produce cuando encuentra una variación de las características físicas del medio en que se 
propaga. Con la variación gradual de éstas, se pretende reducir al mínimo el obstáculo que 
presenta el material. 
Con estos absorbentes se logran coeficientes de absorción a incidencia normal superiores al 99%, 
a partir de una determinada frecuencia llamada de corte. Su utilización es específica en cámaras 
anecóicas. 
 Los materiales porosos están constituidos por una estructura que configura una elevada cantidad 
de aberturas o poros comunicados entre sí. Los materiales de estructura fibrosa se ajustan 
exactamente a esta configuración. 
Al incidir una onda sonora sobre la superficie del material, un importante porcentaje de la misma 
penetra por los poros; haciendo entrar en vibración a las fibras, con lo que se produce una 
transformación en energía cinética de parte de la energía sonora. 
Por otra parte, el aire que ocupa los poros entra en movimiento, produciéndose unas pérdidas de 
energía por el rozamiento de las partículas con el esqueleto, que se transforma en calor. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
32 
El comportamiento del material dependerá de la porosidad del mismo. La elevada absorción 
acústica de los materiales constituidos por fibras de vidrio o roca es patente a su elevada 
porosidad. 
Otros factores de influencia son los espacios vacíos entre el material absorbente y la pared rígida 
(cámara) y los revestimientos. 
La cámara actúa como una extensión del espesor real del material, de modo que se consiguen 
absorciones más elevadas para un mismo producto según su disposición esté más alejada de la 
pared rígida. 
Este hecho tiene especial relevancia en las bajas y medias frecuencias, pero no en las altas, ya que 
en éstas los coeficientes de absorción son de por sí muy elevados. 
Los revestimientos pueden ser de dos clases: porosos e impermeables. 
Si el revestimiento es poroso, no presenta una impedancia importante al paso del aire, por lo que 
los valores de absorción del material base no resultan modificados prácticamente. Es el caso de 
los revestimientos de tejidos de fibra de vidrio u otros materiales y las aplicaciones de pinturas 
con pistola. 
Los revestimientos impermeables (láminas plásticas o metálicas) modifican sustancialmente el 
espectro absorbente acústico del material de base, sobre todo a partir de las frecuencias en que la 
resistencia de masa de la lámina supera la impedancia del aire. 
 
=Frecuencia angular 
M =Masa de la lámina (kg/m
2
) 
cM
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33 
=Densidad del aire (kg/m
3
) 
c= Velocidad del sonido del aire (m/s). 
El grado de absorción de los materiales absorbentes porosos esta en función de su espesor, 
mientras mas espesor tengan, mas absorbentes serán, mejorando su rendimiento en bajas 
frecuencias principalmente. 
 
Fig 16. Variación del coeficiente de absorción con la frecuencia para fieltro con diferentes 
porosidades (1,2 y 3) 
 
 
Fig 17. Absorción del sonido en función del espesorreal absorbente 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
34 
4.4.2 COEFICIENTE DE ABSORCIÓN 
 
Es coeficiente de absorción de un material es un índice que indica que tan buen o mal absorbente 
acústico es este. Se define como la razón de la energía absorbida y la energía incidente. 
La absorción del sonido se mide en el termino coeficiente de absorción del sonido que va desde 0 
hasta 1 (los números mayores denotan una mejor absorción). 
Los rangos de absorción también se miden con el Coeficiente de absorción del sonido (NCR), se 
identifican con las letras A hasta D, siendo A, él más alto, y se refieren a la absorción de sonido 
en rangos de frecuencias desde 250 hasta 4000 Hz. 
Algunas veces el valor NRC es utilizado como un valor individual para los materiales 
absorbentes. El NRC es un porcentaje aritmético de los coeficientes en octavas de banda desde 
250 hasta 2000 Hz. 
 
Fig18. Coeficiente de absorción de sonido (NCR) 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
35 
5. CAMARA ANECOICA 
 
Es un recinto cuyas paredes están adecuadas para que exista un campo sonoro similar al que 
existiría en una atmosfera libre, sino hubiera cambios de densidad y temperatura; este campo 
existe cuando el sonido se propaga libremente en un medio y no hay reflexiones por obstáculos o 
superficies en el medio. En una cámara anecóica ideal no hay reflexiones de sonido en las 
paredes, techo o piso; en tal caso, el nivel de presión sonora de una fuente simple radiando 
esféricamente, obedece la ley inversa: el nivel de presión sonora decrece en 6 decibeles cada vez 
que la distancia a la fuente se duplica. 
Normalmente la cámara consiste en un recinto rectangular, aislado de vibraciones del piso con 
material absorbente (desde el punto de vista acústico) que recubre su interior. 
Una cámara anecóica, además de tener en su interior un campo libre, debe cumplir con otros 
requisitos: debe estar aislada del ruido externo y de vibraciones, y debe tener temperatura y 
humedad estables (condición que casi se da automáticamente por el material absorbente y grueso 
de las paredes). 
Estas condiciones permiten medir niveles de presión sonora y potencia acústica emitida por 
fuentes; calibrar micrófonos en campo libre; medir patrones de radiación, medir umbrales 
auditivos, o bien, realizar experimentos con control de reflexiones (colocando paneles o 
reflectores en el interior). 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
36 
 
Fig 19. Interior de una cámara anecoica 
 
5.1 TIPOS DE CAMARAS ANECOICAS 
 
5.1.1 CAMARA ANECOICA 
 
Hay dos tipos de cámaras anecóicas de uso general, la cámara anecóica completa con las 
características mencionadas anteriormente, y la cámara semianecoica, en la cual el piso es 
reflejante y las paredes y techo son absorbentes. Esta cámara se usa en general para medir niveles 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
37 
de presión, directividad y potencia radiada por fuentes que son muy pesadas o grandes, y que por 
lo tanto seria muy difícil de medir en una cámara completa (el piso flotante, normalmente de 
alambre delgado no podría soportarlas), o que en uso normal están colocadas sobre el piso, como 
máquinas, motores eléctrico, compresores etc. 
 
 
Fig 20. Cámara anecoica completa 
 
5.1.2 CAMARA SEMIANECOICA 
 
Como se menciono, la cámara semianecoica tiene un piso reflejante de varios centímetros de 
grueso y de concreto para soportar equipo pesado. Por lo mismo, generalmente estas cámaras 
existen en ambientes de investigación industrial. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
38 
 
Fig 21. Camara semianecoica 
El comportamiento de la cámara semianecoica con respecto al cumplimiento de la ley inversa (6 
dB de reducción cada vez que se dobla la distancia) es diferente a la de la cámara anecoica. En 
este caso la variación del nivel de presión sonora con la distancia muestra picos y valles que son 
debidos a la interferencia entre la fuente y su imagen, localizada a la misma distancia debajo de 
la fuente con respecto al plano del piso. Sin embargo, el comportamiento del campo puede ser 
descrito teóricamente y existen métodos para caracterizar el comportamiento de la cámara. 
En relación a las dimensiones se tienen requerimientos similares a los de la cámara anecoica, 
pero además se recomienda que la superficie reflejante (piso de concreto) se extienda por lo 
menos una longitud de onda de la frecuencia más baja de interés, más allá del punto de medición 
más lejano. 
La norma ISO 3745 establece que el coeficiente de absorción de energía en incidencia normal de 
la superficie reflejante, no debe ser mayor a 0.06 a cualquier frecuencia dentro del intervalo de 
interés. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
39 
Las dimensiones de una cámara semianecoica son mucho mayores a las de una cámara anecoica 
con frecuencia de corte equivalente. Por ejemplo, para una cámara que tenga una frecuencia de 
corte de 100 Hz, la dimensión mínima es de 12m entre superficies de material absorbente: para 
40 Hz es de Dmin = 21m, esto las hace más caras y por supuesto es recomendable analizar bien la 
conveniencia de contar con una. 
Si la necesidad de medir maquinas industriales (motores, equipo de refrigeración, compresores, 
etc) es imperativa, la necesidad es real ya que estas maquinas están en el piso y son pesadas, 
como se dijo antes. 
En cualquier caso, las necesidades de una cámara de este tipo son bastante similares a las de la 
cámara anecóica, excepto por el piso que elimina una capa de material absorbente y el piso 
flotante, pero como es mucho más grande no hay en realidad ahorro de material, las necesidades 
de ventilación y/o aire acondicionado son mayores, pues en este caso hay que extraer gases, 
polvo, etc. más rápida y continuamente que en el caso de la cámara anecoica completa. Las 
instalaciones requeridas dependen del tipo y tamaño de las máquinas que se medirían y de sus 
características especificas, por lo cual es difícil establecer los requerimientos de la cámara sin 
previo conocimiento de sus aplicaciones concretas. 
 
5.2 REQUERIMIENTOS DE LAS CÁMARAS ANECÓICAS 
 
Forma de la cámara y dimensiones interiores entre las superficies o extremos del material 
absorbente, determinadas por el tamaño de las fuentes y las distancias de medición. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
40 
Clase de material absorbente, determinada por la frecuencia de corte deseada, propiedades 
acústicas y mecánicas, costo, disponibilidad, facilidad de colocación durabilidad, resistencia al 
fuego y a la luz. 
Aislamiento al ruido y grosor de paredes determinado en función de los niveles de ruido 
requeridos en el interior para obtener el aislamiento requerido. 
 Puertas 
 Aislamiento de vibraciones 
 Tipo de piso interior 
 Ventilación o sistema de aire acondicionado, con control de temperatura y humedad, 
distribución y ruido del flujo de aire. 
 Iluminación 
 Entradas para líneas de micrófonos e instrumentación diversa 
Para aplicaciones muy especializadas se requiere de entradas y salidas de fluidos como son el 
aire, agua, gases, etc y sistemas de extracción de gases indeseables y polvo. 
 
5.2.1 ELEMENTOS ABSORBENTES UTILIZADOS 
 
Para entender la influencia del material absorbente en las dimensiones y establecer su 
importancia, a continuación se da una breve explicación de los requerimientos de absorción de la 
cámara. 
Dado que el propósito fundamental de una cámara anecóica es proveer un medio de campo libre 
para pruebas acústicas, esto motiva que uno de los principales objetivos de diseño sea la 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
41 
absorción completa de las ondas sonoras que llegan a las paredes, sin importar frecuencia o 
ángulo de incidencia, logrando así un medio libre de reflexiones, es decir un medio similar a un 
espacio abierto y libre. 
Un requisito usual es que la fuente y el receptor puedan colocarse en una posición arbitraria 
dentro de la cámara, lo cual determina que las paredes deben ser totalmenteabsorbentes a todos 
los ángulos de incidencia y frecuencias de interés. El material debe tener un coeficiente de 
absorción lo mas cercano a 0.99, es decir aquella frecuencia donde el 1% de la energía incidente 
en las paredes se regresa como sonido reflejado al interior de la cámara. Otra manera de definir 
esta frecuencia es con el coeficiente de reflexión de presión es decir, la frecuencia a la cual este 
coeficiente es igual a 0.1 o 10%. 
Esta condición no puede ser lograda con capas uniformes de material sobre las paredes, ya que se 
necesita una transmisión continua de la impedancia del aire a la del material. 
Generalmente el material absorbente tiene forma de cuñas (prismas con punta en forma de 
cuñas), con ángulos y longitudes que dependen del material, pero cumpliendo con la condición 
anterior. 
 
Fig 22 Muro con material absorbente en forma de cuña 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
42 
 
 
Fig 23. Plano de una sala anecoica 
 
También se han construido cámaras con paredes absorbentes de densidad variable (lanas 
minerales de diferentes densidades) pero en general los mas usados son el hule espuma (espuma 
de poliuretano) y la fibra de vidrio. Aunque la fibra de vidrio tiene buena absorción a bajas 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
43 
frecuencias, se deteriora con el paso del tiempo, suelta polvo y fibras de vidrio, por lo que 
generalmente se recubre cada cuña con una malla de protección que sin embargo no elimina el 
polvo. La espuma de poliuretano es mas barata, más absorbente y más fácil de trabajar para 
formar la geometría requerida, además no suelta polvo y es relativamente estable, excepto si se 
expone a la luz del sol que la degrada. 
La configuración geométrica, es decir el ángulo de la cuña, la dimensión de la base y la longitud 
total, dependen de la frecuencia de corte deseada (longitud total /4) y de la densidad del 
material. 
 
 
 
 
Fig 24. Cuña 
 
Por su facilidad de construcción, menor costo y mejor comportamiento a altas frecuencias, es le 
de los prismas colgantes, llamado también jungla acústica, consiste en una multitud de alambres 
colgantes cuya separación es mayor mientras más alejados están de las paredes. Los alambres 
atraviesan cubos de vidrio de fibra o espuma de poliuretano de alta densidad, distribuidos 
aleatoriamente, de diferentes tamaños y con los cubos mas grandes cerca de las paredes; sobre las 
paredes se pone material absorbente de forma continua. 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
44 
5.2.2 AISLAMIENTO EN CAMARAS 
 
5.2.2.1 TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA AÉREA 
 
La transmisión del sonido vía aérea se produce cuando la perturbación que viaja a través del aire 
llega a los cerramientos de un recinto, poniéndolos en vibración, los cuales transmitirán de nueva 
cuenta dicha perturbación al aire circundante dentro del mismo, causando su vibración. Solo parte 
de la energía de la onda incidente es transmitida al interior del recinto, siendo el resto reflejada o 
absorbida por los cerramientos del mismo. 
 
5.2.2.2 AISLAMIENTO ACÚSTICO A RUIDOS AÉREOS 
 
El aislamiento acústico a ruidos aéreos es realizado por medio de cerramientos que mejoren el 
grado de impedimento a la transmisión de las ondas sonoras, propagadas por el aire, al interior de 
un recinto. 
Estos cerramientos se construyen de materiales considerados buenos aislantes del sonido, es 
decir, que por sus propiedades impiden en buen grado el paso del sonido a través de ellos. Estos 
materiales tienen como características generales un alto grado de dureza y una textura lisa. Su 
mecanismo de aislamiento es reflejando mayor parte de la onda acústica e impidiendo así el paso 
del sonido por el cerramiento. 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
45 
 
Fig 25. Materiales absorbentes y aislantes. 
 
5.2.2.3 AISLAMIENTO A RUIDO AÉREO DE PAREDES (LEY DE MASAS) 
 
AISLAMIENTO ACÚSTICO DE PAREDES SIMPLES 
Desde un punto de vista acústico se consideran cerramientos simples aquellos que están formados 
por una única capa o aquellos que estando formados por varias capas estas están rígidamente 
unidas entre si. 
Las paredes simples se oponen a la energía acústica incidente por medio de su inercia mecánica 
que dificulta la vibración y por tanto la transmisión del sonido, el parámetro que determina la 
inercia mecánica es fundamentalmente el peso propio del cerramiento (masa superficial que no 
debe confundirse con la densidad). 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
46 
El aislamiento al sonido proporcionado por una pared simple a la cual le incide una onda normal 
se puede calcular con la siguiente expresión: 
Z
fM
R log20
 
En donde 
M= masa por unidad de superficie 
F= frecuencia de la onda incidente 
Z= impedancia acústica del medio que rodea a la pared 
Si el medio es el aire Z= 415 Rayls y la ecuación se expresa como 
 
dBfMR 43log20 
 
Hay que añadir que esta relación se cumple siempre y cuando la frecuencia de la onda incidente 
sea mucho mayor que la de los modos propios de vibración de la pared y la incidencia del sonido 
sea normal a la pared. En condiciones habituales (campo reverberante) y cuando se realiza una 
evaluación del aislamiento en tercios de octava, la ecuación que se ajusta mejor. 
 
 
 
dBfMR 47log20
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
47 
 
Fig 26. Aislamiento para incidencia normal y difusa de un panel simple. 
 
Para calcular el valor medio de aislamiento acústico para el intervalo de frecuencias de 100 a 
3200 Hz, la ecuación adopta la forma: 
 
dBMR 3,12log20 
 
Las expresiones anteriores permiten calcular el aislamiento para una incidencia normal del 
sonido, el cálculo para todos los ángulos de incidencia produce un aislamiento menor. 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
48 
 
Fig 27. Ley de masas. Incremento del aislamiento en función del espesor. 
Existen zonas en las que el aislamiento acústico está gobernado por diferentes factores: 
 Zona de dominio de la elasticidad (f < f0), correspondiente a muy bajas frecuencias donde 
el aislamiento desciende hasta f0, 
 Zona del dominio de la frecuencia de resonancia de la partición, donde el aislamiento es 
prácticamente nulo. 
 Zona de dominio de la masa, (f0 < f < fc ), donde el aislamiento es gobernado por la ley 
de masas, (aumento de 6 dB/octava). 
 Zona de dominio del efecto de coincidencia, (f > fc), donde el aislamiento baja 
considerablemente hasta llegar a fc. 
 Zona por encima de la frecuencia de coincidencia en que la curva sigue un crecimiento 
del orden de 9 dB/octava. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
49 
 
 
Fig 28. Aislamiento real de un panel simple. 
 
La frecuencia de coincidencia es la aquella a la cual las ondas incidentes coinciden en frecuencia 
con las ondas longitudinales de flexión del muro, esto debido a que la velocidad de dichas ondas 
coincide con la velocidad de las ondas de flexión en el material. Cuando esto ocurre las ondas 
que viajan a lo largo del muro tienen la misma longitud de onda y como las ondas en el muro. 
Esto da como resultado una transmisión eficiente de la energía a través del muro y este se vuelve 
virtualmente transparente a las ondas sonoras. 
 
2
2
1
12
2 Ed
c
fc
 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
50 
2
4
1
104,6
Ed
fc 
En donde 
c= velocidad del sonido 
d= espesor del muro 
= densidad del material del muro en Kg/m
3
 
= coeficiente de Poisson 
E= modulo de Young en N/m
2 
 
 
Fig 29. Efecto de coincidencia. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
51 
Los elementos que forman los cerramientos de los edificios deberían presentar frecuencias de 
coincidencia inferiores o superiores a las audibles por el ser humano (100 Hz > fc > 4000 Hz) 
con el fin de que no presenten defectos sensibles de aislamiento. 
Para el hormigón los espesores recomendables deberían ser superiores a 20 cm (para fc < 100 Hz) 
o inferiores a 2,5 cm (para fc > 5000 Hz) análogamente para la cerámica los espesores deberían 
ser superiores a 35 cm oinferiores a 0,5 cm, en ambos casos se aprecia que no son espesores 
habituales en edificación y por tanto con estos materiales es difícil conseguir buenos aislamientos 
acústicos. 
El índice de aislamiento acústico de una pared simple responde a formulas del tipo siguiente: 
 Para frecuencias inferiores a las de coincidencia f< fc 
 
f
fZ
fM
R
c1
2
log10log20
 
 
 Para frecuencias superiores a la de coincidencia f > fc 
 
R = 20 Log [m π f/( ρo c)] + 10 Log(f / fc) –10 log(1/η) –2 
 
 Para frecuencias próximas a la de coincidencia f = fc 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
52 
R tiende a un valor muy bajo 
Estos valores teóricos son demostrativos del comportamiento pero no pueden utilizarse como 
valores para un cálculo exacto, ya que el comportamiento real de los materiales es más complejo. 
El comportamiento teórico pone de manifiesto que cada vez que se dobla la masa propia del 
cerramiento el aislamiento aumenta en unos 6 dB y del mismo modo, dado un panel de masa M, 
su aislamiento se incrementará en 6 dB al duplicar la frecuencia. 
En paredes simples es fundamental la posición de la frecuencia de coincidencia que debería 
situarse siempre que fuese posible por debajo de las frecuencias audibles para aprovechar al 
máximo el tramo de máxima ganancia (9 dB/octava). 
 
5.2.2.4 AISLAMIENTO A LAS VIBRACIONES 
 
El aislamiento de vibraciones es un problema diferente al del aislamiento del ruido que, sin 
embargo, si no se considera, puede originar un aumento del ruido interno. Esto puedo ocurrir por 
la transmisión de vibraciones mecánicas a través de la estructura, que después son radiadas en 
forma del sonido al interior de la cámara. Es necesario asegurar el aislamiento de las vibraciones 
que están en el intervalo de interés de la cámara. 
El aislamiento se logra por medio de monturas, que incorporan colchones de hule sintético o 
resortes que sostienen a la cámara. La decisión de que sistema usar depende del costo y facilidad 
de colocación de los aislantes. El uso de los aislantes en monturas aislantes presenta el problema 
de que los resortes casi no tienen amortiguamiento y hay que diseñarlos; la mejor opción en este 
caso es comprar monturas de resortes comerciales. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
53 
El uso de colchones de hule o neopreno implica un costo menor y se tiene la ventaja de mayor 
facilidad de colocación. 
La carga que soporta un área dada de material es mucho mayor y en general las especificaciones 
se dan en términos de la presión producida por la carga (PSI, N/m
2
). Son comunes presiones de 
100-300 PSI por colchón; si se quiere aumentar la deflexión para una presión dada se puede 
sobreponer varios colchones. 
En cualquier caso el aislamiento requerido tiene que ser fijado a la frecuencia de corte de las 
cámaras. 
El aislamiento es el porcentaje de la fuerza o desplazamiento que no se transmite a través de la 
montura aislante. El aislamiento aumenta con la razón de la frecuencia de excitación a la 
frecuencia natural del sistema. Generalmente se considera adecuado un aislamiento del 81.1%, 
aunque para el caso de las cámaras se usa un valor más alto (95-99%). La deflexión estática es la 
deflexión que tiene el sistema combinado en condiciones estáticas, esto supone que la deflexión 
ocurre en la región de trabajo de compresión del material. 
Para especificar la montura aislante basta conocer la frecuencia de corte de la cámara, el 
aislamiento deseado y la deflexión estática en función de la carga para el tipo de montura o 
material elegido. 
 
5.2.2.5 AISLAMIENTO DE LAS PUERTAS 
 
La existencia de un vano para la puerta en el muro es la principal causa de menoscabo al 
aislamiento dado por el grosor del muro. Si la puerta tuviera el mismo índice de reducción sonora 
que el muro no habría ningún problema; para que esto sucediera, la puerta tendría en principio 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
54 
que ser prácticamente del mismo peso por unidad de área que la pared y con rigidez similar. Se 
han construido puertas con placas de acero (de 10+5+5 mm) con concreto entre las placas, que se 
deslizan sobre rieles y empotran en el vano. Otros diseños incorporan un gran aislamiento a 
través de doble o triple pared de acero o plomo, con relleno de fibra de vidrio u otro material 
absorbente y con un sello perfecto. Esto es con el propósito de prever cambios de impedancia a 
través de trayectoria del sonido, para que el sonido transmitido sea en consecuencia mínimo. 
 
5.2.2.6 AISLAMIENTO DEL PISO 
 
La cámara necesita un piso interior sobre el material absorbente, que no sea reflejante a 
prácticamente a todas las frecuencias de interés y a cualquier ángulo de incidencia. 
Si el tipo de fuentes que se quiere medir son muy pesadas, es necesaria una rejilla de a cero, con 
secciones que descansan sobre pilares de acero muy delgados, y que puedan ser quitadas a 
voluntad o que puedan ser giradas sobre un eje. 
Los alambres de acero deben estar tensados, ya sea por resortes para darle una tensión uniforme o 
mediante algún otro sistema que tense el alambre por secciones durante su colocación. 
El grueso del alambre tiene que ser apropiado para soportar cargas del orden de 100-200 kg/m
2
 
de malla. 
La malla tiene mucho más resistencia aparente, debido a que el peso se distribuye sobre varios 
alambres. En ocasiones los alambres se encuentran aislados eléctricamente para evitar un corto 
circuito o para establecer potenciales eléctricos arbitrarios. 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
55 
Si las fuentes sonoras no son muy pesadas se puede usar una malla de alambre que constituye un 
piso flotante de alambre delgado. A pesar de que un piso de esta naturaleza es casi acústicamente 
transparente, hay reflexiones (sobre todo en altas frecuencias) que dependen del ángulo de 
observación. 
 
Fig 30. Esquema de aislamiento de piso 
 
 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
56 
5.2.2.7 AISLAMIENTO EN LA VENTILACIÓN 
 
Se debe proveer un sistema de ventilación a través de un sistema de extracción de aire, que 
renueve todo el volumen de aire dentro de la cámara de un tiempo relativamente corto (4-6 min). 
Esto es imperativo si se miden fuentes contaminantes como motores de combustión o similares 
de no ser así, bastaría con asegurar un cambio total en un tiempo razonable (10-15 min). Se debe 
aislar el ruido de los motores de extracción, ya sea con silenciadores o con una capa de material 
absorbente a lo largo del ducto de alimentación; la conexión con los extractores debe ser a través 
de tubos flexibles para evitar el paso de vibraciones. Una solución de bajo costo consiste en poner 
tapones en los ductos, que se abran cada vez que se desee cambiar el aire de la cámara; esto se 
puede hacer simplemente extrayendo el aire ocasionalmente cuando no se trabaja. 
Algunas veces el valor NRC es utilizado como un valor individual para los materiales 
absorbentes. El NRC es un porcentaje aritmético de los coeficientes en octavas de banda desde 
250 hasta 2000 Hz. 
 
 
 
 
 
 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
57 
6. DISEÑO DE UNA CAMARA ANECOICA 
 
 
AISLAMIENTO DE RUIDO Y GROSOR DE LAS PAREDES 
Para poder realizar mediciones con precisión cuando los niveles de presión sonora e interés son 
muy bajos se necesita que el interior de la cámara los niveles de ruido de fondo estén lo mas bajo 
posible (10-20dB) de los niveles de sonido lo mas bajos con que se trabajara. De no ser así, se 
tendría que hacer constantemente correcciones para eliminar el efecto de ruido de fondo. 
En el caso de mediciones subjetivas no es posible hacer esta corrección, ya que los datos pueden 
ser respuestas a estímulos sonoros que pueden ser en ciertos casos enmascarados o influenciados 
en forma no controlada. Para garantizar le posibilidad de la realización de este tipo de 
mediciones, necesariamente hay que aislar la cámara del ruido exterior. Este aislamiento se 
proporciona medianteel tipo de material de las paredes, piso y techo que se utilice en la 
construcción. 
El parámetro que determina el aislamiento es el llamado índice de reducción sonora (R), también 
llamado perdida por trasmisión (TL), que es una medida del aislamiento en términos del 
logaritmo del cociente de la energía transmitida y la energía incidente. 
 
 
 
Donde 
Ei= es la energía incidente 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
58 
Et=es la energía transmitida 
La selección del material y del grueso de las paredes dependerá de la diferencia entre los niveles 
de ruido exterior y los niveles de ruido máximo deseado en las bandas de frecuencia de interés en 
el interior de la cámara. 
El aislamiento es una función creciente de la frecuencia, por lo que el aislamiento se da en 
términos de un valor deseado a la frecuencia mas baja de interés. 
El índice de reducción sonora para una onda en incidencia aleatoria sobre una pared de material 
homogéneo que separa a dos recintos es: 
 
 
 
Donde 
m= masa por unidad de área de la pared 
f= frecuencia 
Analizando esta formula se observa que el aislamiento aumenta 6 dB cuando la frecuencia del 
sonido o la masa de la pared aumenta al doble. 
Cuando se requiere un gran aislamiento a bajas frecuencias, como en el caso de la cámara 
anecóica, los gruesos requeridos para una sola pared son prohibitivos, por ejemplo, para que una 
pared tenga un aislamiento de 55 dB a 100 Hz se requiere un grueso de 70 cm. Para lograr este 
aislamiento es mejor un muro doble con una separación entre las paredes, la separación debe ser 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
59 
cubierta con material absorbente. Aunque el aislamiento no es el doble es muy superior al 
equivalente de un muro con el doble de grueso. 
Cuando la separación entre las paredes es de /4 se utiliza la siguiente formula 
 
 
 
Donde 
Rf = índice de reducción sonora de la pared doble 
R1f,2f = el de cada pared 
SW = es el área de un lado de la pared 
S2α2 = absorción en la cavidad entre las paredes 
La siguiente gráfica muestra esta ecuación para dos paredes iguales, con áreas de 1 m2 y 
diferentes absorciones. 
 
 Área de absorción entre paredes 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
60 
 
 Frecuencia en Hz (0 indica las octavas) 
Fig 31. Aislamiento de doble pared con características iguales 
Si la absorción es igual a cero en la cavidad, la reducción sonora es 3 dB mayor que 
correspondiente a una sola pared, si es apreciable, la reducción puede ser de casi el doble en 
decibeles. 
A bajas frecuencias el comportamiento se complica por la resonancia de doble panel, pero esta 
resonancia en general es mucho mas bajas que las frecuencias de interés. Cuando se utilizan 
muros doble los grosores deben ser diferentes para evitar el acoplamiento entre los dos muros a 
frecuencias de resonancia de cavidad. 
Cuando la pared casi no aísla y en la cual ocurre una frecuencia dada por un ángulo de incidencia 
determinado existe una condición llamada de coincidencia. En este caso la pared no se comporta 
como una masa sin rigidez, sino que se mueve de manera compleja dependiendo de su rigidez o 
elasticidad. En muchos casos una onda de corte ocurre en el panel cuando i de esta onda 
coincide con la componente sobre la pared de la a del aire se presenta el fenómeno de 
coincidencia; en este caso, el índice de reducción sonora decrece y la curva que lo describe en 
función de la frecuencia, tiene un vientre (punto máximo de la longitud de onda) a esa frecuencia. 
La frecuencia en que este vientre se presenta esta dada por: 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
61 
 
Donde 
f= frecuencia 
c=velocidad del sonido 
h=el grueso de la pared 
= ángulo de incidencia de la onda sonora (plana) 
La frecuencia de coincidencia es inversamente proporcional al grueso de la pared y dado que la 
velocidad del sonido depende de las propiedades físicas del material de la pared, el vientre de 
coincidencia ocurre a diferentes frecuencias. 
Dado que la frecuencia mínima a la cual este ocurre es a un ángulo de 90° (incidencia rasante), se 
puede calcular la frecuencia crítica (frecuencia de coincidencia más baja). 
VENTILACIÓN 
Se debe proveer un sistema de ventilación a través de un sistema de extracción de aire, que 
renueve todo el volumen de aire dentro de la cámara en un tiempo relativamente corto (10-15 
min). Se debe aislar el ruido de los motores de extracción, ya sea con silenciadores o con una 
capa de material absorbente a lo largo del ducto de alimentación; la conexión con los extractores 
debe ser a través de tubos flexibles para evitar el paso de vibraciones. Otra solución es poner 
tapones en los ductos que se abran cada vez que se desee cambiar el aire de la cámara; esto solo 
se puede hacer extrayendo el aire ocasionalmente cuando no se trabaja. 
 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
62 
ILUMINACION 
El sistema de iluminación debe radiar poco calor, no debe de ser de grandes dimensiones y no 
hacer ruido, se deben usar lámparas de alta eficiencia, de preferencia deberían ser focos de gas de 
baja potencia y alta iluminación. 
DIMENSIONES 
Las dimensiones dependen fundamentalmente de la frecuencia más baja de interés y del tamaño 
de las fuentes que se medirán en la cámara. Si se elige 1 m como dimensión máxima de la fuente 
y 70 Hz como frecuencia más baja de interés, se pueden abarcar mediciones en sistemas de audio 
(bocinas, cajas acústicas o torres acústicas etc). 
Para frecuencias relativamente bajas y tamaños de fuentes grandes (máquinas, aparatos eléctricos, 
motores etc); la dimensión mínima para el espacio libre de la cámara libre de la cámara debe ser 
aproximadamente de 6.50 m en el caso de frecuencias bajas y tamaños de fuentes grandes 
(máquinas, aparatos eléctricos, motores, etc). 
A esta dimensión se debe sumar el grueso del material absorbente cercano a /4, si se considera 
alguna de las relaciones entre las dimensiones recomendadas en la literatura. 
 
 
 
 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
63 
6.1 DIMENSIONES MINIMAS DE LA CAMARA ANECOICA 
 
Las dimensiones mínimas para un requerimiento acústico dado y con el costo más bajo posible, 
están determinadas por: 
 El tamaño y tipo de fuente 
 Las distancias de medición requeridas 
 La frecuencia mas baja de interés 
 La profundidad del material absorbente 
La influencia más baja de interés con respecto a las distancias de medición, se mencionan a 
continuación. 
Las mediciones de presión, potencia y directividad, generalmente se efectúan en un campo 
lejano, lo que garantiza una interpretación de los resultados mas sencilla cuando la presión decae 
6 dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente). La distribución angular de la presión no 
varia con la distancia y al impedancia acústica. 
Los criterios generalmente más usados para establecer los limites donde se pueden realizar 
mediciones confiables son: 
 
Donde 
L= máxima dimensión de la fuente 
= longitud de onda 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
64 
R= distancia del punto de medición al centro de la fuente 
Con estas dos condiciones se asegura que las mediciones se realicen fuera del campo 
hidrodinámico cercano, el cual se extiende a una distancia de una a partir del centro acústico de 
la fuente y donde no se propaga el sonido. Después de esta región sigue el campo geométrico 
cercano donde se observan efectos de interferencia, si la fuente emite tonos discretos. 
Para mediciones esféricas del nivel de presión sonora alrededor de una fuente, se recomienda que 
el diámetro de una esfera de medición hipotética centrada en la fuente sea cuatro o más veces 
mayor que la dimensión más grande de la fuente, pero no menor a un metro. Los micrófonos o la 
fuente no deben estar a una distancia menor de /4 de la frecuencia más baja deinterés o a menos 
de 0.60 m de la superficie más cercana. 
De estas condiciones las dimensiones de la cámara anecóica se calculan de la siguiente formula. 
 
Donde 
Dmin= dimensión interna mínima entre materiales absorbentes o puntas de cuñas. 
Fd = dimensión mas grande de la fuente o 0.30 m 
 = longitud de onda más grande de interés. 
La distancia de medición es un parámetro que interviene en la definición del volumen de la 
cámara a través de la región de interés ya que el campo lejano comienza a partir de una distancia 
igual a 2Fd. 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
65 
7. NORMATIVIDAD RELACIONADA 
 
 
Una cámara anecóica es requerida para pruebas de precisión de sonido, tales mediciones 
consisten en: (Métodos de precisión para la determinación de niveles de potencia acústica de 
fuentes de ruido en cámara anecóica y semianecoica ¨ANSI S12.35¨ y determinación de los 
niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de precisión para cámara anecóica y 
semianecoica ¨ ISO 3745¨. La cámara anecóica se compone de una alta perdida de transmisión 
en el exterior (usualmente construida de concreto o paneles de acero) con un revestimiento 
interior cuñas anecóicas en el techo piso y paredes. 
Una cuña anecóica está diseñado para proporcionar una incidencia normal, con un coeficiente de 
absorción acústica superior a .99 para todas las frecuencias. 
Debido a la falta efectiva de reflexiones en una cámara anecóica, directamente en el campo se 
llena la cámara. La relación entre el nivel de presión sonora y el nivel de potencia acústica es 
simplemente el de la ley de propagación cuadrada inversa. 
 
iw DIrLrLpi 0.11)log(20)( 
 
Donde 
 LPI = Nivel de presión acústica en el micrófono 
 LW = Potencia acústica 
 r = Distancia desde la fuente al punto de recepción en metros 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
66 
DIL = Indice de directividad de la fuente en la dirección del micrófono. 
La reducción de los ruidos de una cámara anecóica bien diseñada y bien construida el suele ser 
numéricamente igual a la pérdida de transmisión de sonido de la componentes. Por lo tanto, el 
interior de presión sonora es el enésimo tercio de octava de banda que es: 
 
TLiioutLpiINLp ,,,, 
 
Los niveles de presión sonora en cada posición de micrófono para el equipo sometido a la prueba 
deberían idealmente exceder los niveles de presión sonora de 10 dB o más. 
CALIFICACIÓN 
En este punto se mide el nivel de rendimiento, cualquier sonido de la superficie reflectante puede 
comprometer el desempeño. Aunque la mayoría de reflexiones son reprimidas de manera efectiva 
esto no siempre sucede. Por lo tanto, el mandato de las normas de una prueba de calificación 
consistente en una serie de pruebas para identificar las áreas en las que la propagación del sonido 
no se ajusta a la ecuación anterior. 
 LOS ESTÁNDARES DE LA INDUSTRIA 
ANSI S12.35 (Métodos de precisión para la determinación de niveles de potencia acústica de 
fuentes de ruido en cámaras anecóicas y semianecoica) 
ISO 3745 (Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de 
precisión para anecóica y semianecoica Habitaciones). 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
67 
CÁMARA SEMIANECOICA 
Una cámara anecóica se utiliza en el grado de precisión para pruebas acústicas, las mediciones 
de potencia acústica deben de pasar las normas: (Métodos de precisión para la determinación de 
niveles de potencia acústica de fuentes de ruido en cámara anecóica y semianecoica. 
ANSI S12.35 Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de 
precisión para cámara anecóica y semianecoica. 
ISO 3745 Para potencia acústica las mediciones son efectuadas conforme a las normas: 
Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido para esencialmente libre de 
las condiciones sobre el terreno durante un plano reflectante 
ANSI S12.34 Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de 
ingeniería para la libre-más de las condiciones sobre el terreno un plano reflectante. 
ISO 3744. Muchas pruebas requieren el uso de una cámara semianecoica (como en el caso de las 
computadoras. 
ECMA 74 Medición del ruido aéreo emitido por la tecnología de la información y equipo de 
telecomunicaciones de la norma. 
 ISO 7779 Medición del ruido aéreo emitido por computadora y equipo del negocio. 
ANSI S12.10 Medición y Designación de ruido emitido por computadora y equipo del negocio). 
Una cámara de este tipo consiste con un revestimiento interior de cuñas anecoicas en la bóveda, 
paredes. El piso esta elaborado intencionalmente reflectivo, con un coeficiente de absorción de 
0,06 o menos, y es típicamente construido de concreto. 
Debido a la falta efectiva de reflexiones en una cámara anecóica, directamente en el campo se 
llena la cámara y la relación entre el nivel de presión sonora y el nivel de potencia acústica 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
68 
cuando la fuente está montado en el plano reflectante es simplemente el cuadrado inverso de la 
ley con la difusión de una directividad de dos. 
DIirLwrLpi 0.8)log(20)( 
Donde 
 
LPI = Nivel de presión acústica en el micrófono 
 LW = Potencia acústica 
 r = Distancia desde la fuente al punto de recepción en metros 
 DLi = Indice de directividad de la fuente en la dirección del micrófono. 
Cuando la fuente de sobre el plano reflectante es significativa (alrededor de 1/10-th longitud de 
onda) esta relación ya no se sostiene: la fase de la reflexión y dirección de ondas se debe tener 
en cuenta para ciertas circunstancias: 
Para razones de prácticas, las cámaras semianecoicas son a menudo preferidas cuando el equipo 
bajo prueba es de gran peso. 
La reducción de ruido de una cámara bien diseñada y bien construida suele ser de al menos 
numéricamente igual a la pérdida de transmisión de sonido del armazón de los componentes. Por 
lo tanto, el interior de niveles de presión sonora es el enésimo de un tercio de octava de banda 
 
TLiioutLpiINLp ;,;, 
 
MINI CAMARA ANECOICA 
 
 
69 
La insolación de la cámara anecóica puede verse comprometida si es demasiado grande o 
demasiado numerosas las penetraciones que se utilizan, o si las penetraciones no están 
debidamente diseñados para el control del ruido. 
El acompañamiento de transmisión puede también llevar a cabo cantidades significativas de 
niveles de presión sonora de 10 dB o más. 
CALIFICACIÓN 
Una serie de extraer pruebas de distancia son encomendadas para la norma de precisión de 
calidad para identificar áreas en las que la propagación del sonido no se ajusta a la ecuación 
anterior o a un grado aceptable. Un mayor grado de desviación es permitido en una cámara 
semianecoica que en una cámara anecóica 
Para las pruebas de potencia de calidad acústica para es el principal procedimiento de 
calificación. Es con el fin de llevar acabo una medición de presión sonora en una fuente de 
sonido de referencia y tomar nota de las diferencias en la potencia acústica calculado fuera de la 
red de medición. El máximo permisible del medio ambiente que es factor de corrección para esta 
medida es de 2 dB. 
MEDICIÓN DE SUPERFICIES 
Para el grado de precisión de medición de potencia acústica de una cámara semi esférica se 
requiere una red de 10 micrófonos. El radio del hemisferio se requiere no menos de dos veces la 
dimensión característica de la fuente 
Para pruebas de medición de potencia acústica se requiere un paralelepípedo rectangular (es 
decir, una caja rectangular) esto es para mediciones de la superficie. La red se ajusta más o menos 
conforme alrededor de la fuente a una distancia de (normalmente) 1 metro, pero menos que el 
plan de las dimensiones de los equipos bajo prueba. Para las máquinas, esto proporciona una 
considerable reducción en el tamaño de la cámara necesaria. 
MINI CAMARA