Barroco Latinoamercano - M

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EL BARROCO LATINOAMERICANO 
Y SUS VARIANTES REGIONALES - I 
 
 
HISTORIA Y CRÍTICA II 
UT1: Siglo XVIII - El Barroco europeo y latinoamericano 
 
María Teresa Alarcón, Mg. Arq. 
2011 
 
 
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1º - México 
 
2º - Región andina central 
 
3º - Litoral caribeño de Centro, 
 Sudamérica y las Antillas 
 
4º - Región rioplatense - andino 
 meridional 
 
5º - Área misionero – paraguaya 
 
6º - Brasil 
Áreas culturales – mediados S. XVIII 
 
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"además de su papel programático de arte a favor de la 
afirmación religiosa, la condición de ser el modelo de 
representación de la sustancia cultural... el barroco que se 
ejerce en América no pretende la invención de sus elementos, 
sino la recreación de las formas (…) que permite al 
artista abandonar las normas antecedentes para intentar 
nuevos ordenamientos geométricos" 
Enrique De Anda 
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Contexto europeo del Siglo XVIII: 
Impactos en Latinoamérica 
 Cambio en las estructuras políticas y económicas de España 
con el inicio de la dinastía de los Borbones. 
 Definición de idea de centro y periferia 
 Cambios en el orden religioso y cultural. 
 La Contrarreforma produce nuevas manifestaciones culturales y 
artísticas. 
 Jesuitas: verdadera estructura intelectual de las colonias "son 
responsables del montaje de las más tempranas formas de mestizaje 
e hibridación, que luego recaerán en el desarrollo de producciones 
peculiares desde la música religiosa jesuítica a la cuzqueña pintura 
sobre tablas con los motivos de los ángeles armados y al auspicio de 
las mezclas peculiares de la arquitectura barroca americana" 
(Roberto Fernández) 
 
 
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Contexto socio – cultural americano 
 Variación en la composición sociocultural americana: 
 Consolidación de clase mestiza americana. (criollo) 
 Sociedad estratificada, con grupos diferenciados por roles 
claros y definidos, pero con cierta elasticidad en cuanto a la 
movilidad social. 
 Poder concentrado en manos de una dirigencia que ocupará la 
cima de la pirámide. 
 La lucha por los espacios de poder. 
 Mayor participación del indígena en los procesos de diseño 
y constructivos. 
 
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El proceso 
 El proceso de Transculturación 
 Procesos de cambio a través de la implantación – 
adopción – de culturas ajenas 
 Los nuevos programas arquitectónicos 
 Conventos fortificados 
 La exteriorización del culto 
 El proceso de Sincretismo 
 Conciliación de lo diferente 
 Apariencia falsedad 
 Sumatoria de elementos diferentes 
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El proceso 
 El proceso de Mestizaje 
 Emergencia de una nueva entidad a través de un 
proceso de corrupción, adulteración de la entidades 
originales mediante la introducción de elementos ajenos 
a las mismas. 
 Involucra dos o más entidades originales 
 
Barroco Americano 
 
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La Transculturación 
 Sentido pragmático 
 
 Transposición de estilos 
 
 Anacronismo 
 
 Sumatoria de vertientes culturales 
 
 Espacio americano como espacio de ensayos 
 
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La búsqueda integradora 
 Utilización antidogmática 
del lenguaje clásico. 
 
 
 Trasgresión: Dinámica 
propia del manierismo 
 
 Lenguaje no comunica la 
estructura. 
 
 
 
 Actitud conservadora: 
persistencia 
 Referencia europea 
 
 Transformación del 
procedimiento 
compositivo y del 
mecanismo lingüístico. 
 
Emergencia de formas transfiguradas 
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El Barroco americano: Aportes 
 Arquitectura con predominio de la masa. 
 
 Problema de fondo y figura. 
 
 Espacialidad discontinua, fragmentada, dialéctica. 
 
 Capacidad de síntesis. 
 Obra de arte total 
 
 Fachadas retablo. 
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El Barroco americano: Aportes 
 Nueva concepción espacial totalmente dinámica, que se 
expresa tanto en el interior de templos y capillas, como en el 
tratamiento del espacio exterior rural y urbano que rodea al 
monumento. 
 
 Decoración aplicada en la superficie de los muros, 
conjuntamente con las esculturas y el color de sus retablos y 
altares, transforman el espacio en un gran escenario que 
produce un impacto emocional y religioso. 
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Barroco en América 
 Líneas principales: 
 Oficial o cortesana – BARROCO EUROPEO 
 Vinculada a la corte virreinal y a los estamentos superiores del 
gobierno y la iglesia. 
 Es obra de arquitectos o profesionales de sólida formación 
 Grandes catedrales e iglesias urbanas, edificios de gobierno y los 
palacios de la nobleza capitalina. 
 
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Catedral de México, 1563/1813 
Claudio Arciniega 
J.M. de Agüero y J.D. Ortiz de Castro 
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CATEDRALES DE SEVILLA y JAÉN 
 
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Barroco en América 
 Popular o vernácula – BARROCO POPULAR 
 Prescindencia y/o sistemática ruptura de los cánones establecidos 
 Es obra de personas de formación pragmática e idónea. 
 Conventos de menor jerarquía, parroquias, misiones, edificios 
rurales, arquitectura civil. 
 Utilización de diversos recursos tecnológicos y estéticos, algunos de 
larga tradición precolombina 
 Sillares de piedra labrada, madera estofada y azulejos 
 Decoración profusa en muros y bóvedas. 
 Unidad de resolución de fachadas que responden casi siempre a la 
misma idea rectora. 
 
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El Barroco en México 
Desarrollo de escuelas regionales 
 
 México: chiluca y tezontle 
 Puebla: azulejería 
 Oaxaca: yesería 
 
 Rasgos formales decorativos 
 Uso del color 
 Formas poligonales y mixtilíneas (octógonos y estrellas) 
 Columnas c/ decoración 
 Fachada retablo y fachada tapiz 
 
 
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San Pablo, Valladolid, España 
(Fachada 1601) 
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Santa Prisca, Taxco 1748/58 
D. Durán – C. Sigüenza 
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Tipología: la fachada – retablo 
 Cuerpo central como elemento unitario organizado en tres 
niveles separados entre sí por gruesas cornisas: 
 Inferior: puerta de ingreso 
 Medio: ventana rosetón de perímetro mixtilíneo que se 
corresponde con el del coro alto. 
 Superior: tímpano o frontis de perfil mixtilíneo 
 Las torres: siguen lineamientos formales del plano central de 
la fachada 
 El estípite: pilastra (adosada o exenta) de fuste de tronco-
piramidal alargadas con profusa ornamentación. 
 
 
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Tipología: la fachada – retablo 
 El color: 
 la pintura 
 la combinación de tonalidades de la piedra del lugar 
(chiluca y tezontle en México) hasta el azulejo policromado 
y esmaltado característico de Puebla y su región. 
 
 Efecto de gran riqueza: contrastes de luces y sombras que 
determinan la alternancia de planos lisos con otros 
minuciosamente esculpidos. 
 
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Santuario de Ocotlan, Tlaxcala 
1514 /1760 - 90 
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San Francisco – Acatepec 
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La arquitectura barroca en México 
 
 Espontaneidad: concepto de horror 
al vacío. 
 Estuco, policromado y dorado. 
 Brillante policromía del azulejo . 
 Idea de desmaterialización de los 
límites 
 Valores plásticos del espacio 
 Sin variantes tipológicas funcionales. 
 Colorido intenso 
 Repertorio tecnológico constructivo 
del lugar 
 
 
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Capilla del Rosario, Santo Domingo 
El Sagrario – México – 1750 
Lorenzo Rodríguez 
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San Pedro – Vaticano 
Proyecto (Miguel Ángel – 1546) 
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 Conformación más bien apaisada . 
 Torres macizas y cúpulas aplanadas. 
 Fuerte volumetría recia, con 
tendencia a la pesadez. 
 
 Fragmentación espacial 
 
 Fondo y figura 
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 Fachada retablo 
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 Dos tipos de piedra: el tezontle y la chiluca en alternancia cromática. 
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 Uso intensivo del bajorrelieve escultórico en los paramentos exteriores. 
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Iglesia del Pocito, 1771/1791 
Guerrero y Torres 
 Macicez 
 Espacialidad discontinua, 
fragmentada, dialéctica. 
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 Macicez 
 Espacialidad fragmentada 
 Fachadas retablo 
 Fondo y figura 
 
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 Interior cúpula 
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Capilla del Rosario, Puebla 
1690 
 
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Catedral Zacatecas, 1752 
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La arquitectura doméstica: 
La casa de patioLa vivienda aristocrática: Simetría y solemnidad 
 Enfatiza niveles 
 Resalta la portada con escudo de armas. 
 Magnitud del patio con su fuente, la suntuosidad de la 
escalera principal, la amplitud de los corredores. 
 La capilla con rica portada cerca de la escalera. 
 En los corredores o galerías laterales se ubicaban las 
recámaras o dormitorios y cerrando el paralelepípedo 
del patio aparece el comedor, separando el primer patio 
del segundo, donde estaban las dependencias de 
servicio, cocina, etc. 
 Tecnología y lenguaje arquitectónico con origen en la 
vivienda andaluza. 
 Particular relación con el espacio urbano y los aspectos 
morfológicos. 
Esquema casa andaluza 
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Marqués Jaral de Berrio – Mx 
Conde del Valle de Orizaba – Mx 
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Casa de los Muñecos – Puebla 
Casa del Alfeñique – Puebla 
La vivienda burguesa 
 Partición de la anterior según un eje de simetría materializado por el muro 
medianero. 
 Dos patios y dos pisos, estando el inferior destinado a bodegas, depósitos, 
oficinas y habitaciones de la servidumbre en el primer patio y el segundo a 
caballerizas, establo, servicios, etc. 
 La vivienda propiamente dicha se desarrollaba en el piso superior con el salón 
principal y sus anexos, si los tuviera, en el bloque que da a la calle, con 
balcones hacia ella y el comedor, también en este caso, en el bloque de 
edificación que separa ambos patios, paralelo al anterior, disponiéndose las 
demás habitaciones entre uno y otro, abriéndose a los infaltables corredores o 
galerías. 
 A l igual que en el ejemplo anterior el patio posterior alberga cocina y demás 
dependencias. 
 
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Catedral de la Habana, 1742/1767 
Pedro de medina 
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La Merced, Antigua Guatemala, 1690 – 1767 
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Conclusión 
 Forma cultural propia 
 Expresa contrastes 
 Capta la complejidad y multiplicidad de lo humano 
 Papel fundamental las culturas autóctonas americanas 
 Las influencias son mutuas. 
 Arquitectura: expresa autonomía de la cultura 
Iberoamericana 
 Modificándolos la expresión plástica 
 Modifica los aspectos tipológicos 
 Camino propio: el mestizaje 
 
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Bibliografía 
AAVV. Documentos para una Historia de la Arquitectura Argentina. 
Ediciones Summa. Buenos Aires. 1984 
BAYÓN, Damián: 1974. Sociedad y arquitectura colonial Sudamericana. 
Barcelona. Ed. G. Gili. 
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Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas Nº 22. Universidad 
de Buenos Aires. Pp. 84 a 102. 
CHUECA GOITÍA, Fernando: 1985. Historia de la arquitectura occidental. 
Barroco en Hispanoamérica. Portugal y Brasil. Madrid. Ed. Dosat. T. VIII. 
CHUECA GOITIA, Fernando: 1980. “El barroco hispánico y sus invariantes”. 
Simposio Internazionale sul Barocco Latinoamericano. Roma 21 al 24 de 
Abril de 1980. Pp 189 a 200. 
FERNÁNDEZ, Roberto: El laboratorio americano. 
 
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Bibliografía 
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América. Editorial Mapfre. Madrid. 
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Ediciones Cátedra. Madrid. 
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KUBLER, George – SORIA, Martín. Art and Architecture in Spain and 
Portugal and Their American Dominions 1500 to 1800. Penguin Books. Great 
Britain. 
NOEL, Martín: 1921. Contribución a las Historia de la Arquitectura 
Hispanoamericana. Buenos Aires. 
TOUSSAINT, Manuel: 1990. Arte colonial en México. México. Ed. 
Universidad Autónoma de México. 
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