historia del cine - neorrealismo italiano

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NEORREALISMO ITALIANO - 1940 
La crítica dice que es el primer movimiento de cine moderno. Se dice que NO es 
una vanguardia porque no empieza desde cero y sin características rupturistas. 
Contexto histórico – post 2GM 
• No podían “vender” algo positivo a la gente. 
• Vida cotidiana cambia 
• Ser consciente de que el mundo puede llegar a ese nivel de horror. 
o Roma, ciudad abierta: Escena que pina embarazada corre porque se 
llevan a Francesco y la matan, el niño corre hacia ella. 
• Había gente que no vio ese período: el cine lo muestra y prueba que existió. 
• Neorrealismo nace de la preocupación de que películas hacer con lo que 
pasa, la realidad actual. 
• Preocupación estilística: cómo se filma, no solo qué. 
Rossellini 
El realismo cinematográfico y la escuela italiana de la liberación – Bazin 
Recursos estilísticos 
• Profundidad de campo 
• Plano secuencia 
• Improvisación: posibilidad de definir cosas en el rodaje, pero hay guión. 
• Actores no profesionales: mezcla de profesionales y no profesionales. 
Sensación de verdad. Realismo en la interpretación. 
o En contra del star sisystem. 
• Su realismo refiere a una toma de conciencia. 
Puesta en escena 
• No usen decorados artificiales. 
• Decorados naturales: imperfecciones (cosas no planeadas) parte de la 
estética. 
• Les interesa más lo que ganan que lo que puedan perder (continuidad) 
• Lo que filman esta ahí: cuando son representados los objetos pierden 
ciertas cualidades. 
• Realidad sustituida por su representación, que por más que esté llena de 
artificios puede conservar una cualidad del objeto. 
• Realismo auténtico: todo lo que subsista del registro. Cine clásico realismo 
descriptivo. (Contrario a Welles) 
• Artista tradicional: analiza realidad y síntesis. Neorrealista filtra realidad. 
• Rossellini elige esos lugares reales para conservar algo de la realidad. 
(Welles todo dramático) 
Montaje 
• El film es la sucesión de fragmentos de realidad. Orden y duración 
determinan sentido. 
“Hecho” no plano (contrario a soviético). Actos independientes juntos crean 
sentido. 
Defensa de Rossellini – Bazin 
Los planos no forman sentido. Para Bazin los planos están sometidos directo a la 
realidad. El sentido viene después. Se da sentido a posteriori gracias a otros 
hechos. En el cine clásico se da a priori. 
• En el cine clásico matan a alguien y un picaporte abriéndose lento ya 
anticipa. 
• Ver y después entender, se representa como pasa en la realidad. 
Alemania año cero 
Escena final, suicidio de nene: contrario a kulechov, hay un rostro neutro y el 
sentido no se da por el montaje. Gana el sentido por la acumulación de hechos. 
Dos palabras sobre el neorrealismo – Rossellini 
• Idea del realismo: dar cuenta de la realidad de forma concreta, sin inventar 
nada extraordinario 
• Importante es la búsqueda de la verdad: correspondencia con la realidad. 
De Sica 
El ladrón de bicicletas 1948 – Bazin 
• Se filtra el contexto social a través de la historia 
Búsqueda cronológica, no se elipsa para dar naturalismo: ej. Lluvia, espera con el 
espectador o niño hace pis. No falsea la realidad. 
• No reduce la acción a algo simbólico. 
• Podría encontrar la bici y se termina pero da intriga y tensión 
Actores no profesionales. Borrar idea de actor, de interpretación. 
• Niño: le da lado moral a la historia, ética, el final marca la relación, el 
hombre pasa vergüenza y el niño pasa de admiración a igualación. 
o Posibilidad de corte y meter info al agregar un personaje más. 
Puesta en escena 
• No hay marcas de autor. Busca realizar el acontecimiento sin que 
predomine un estilo. 
• No hay angulaciones raras: 
o Naturalidad: resultado de todo un sistema estético presente aunque 
invisible. 
o El acontecimiento se basta a sí mismo sin que el director tenga que 
resaltarlo: permite al arte mostrarnos la naturaleza que se le parece. 
o Encuadres neutros: objetividad 
• No es documental: plano contraplano, pequeñas acciones de relleno: lluvia 
o niño viendo timbres o restaurante. 
• Plano promedio: duración. 
• Invisible 
• No estudios 
Argumento 
• Intriga popular: accidente de la vida cotidiana 
• No hay un acontecimiento extraordinario (contrario a Hollywood). Se alarga 
un argumento ordinario. 
• Contexto vuelve fundamental el acontecimiento (sin bici es pobre) 
Visconti 
La tierra tiembla 1948 – rebelión de pescadores 
• La historia ES el contexto social. Se concibe al pueblo por una familia. 
• Realismo casi documental 
• Planos largos 
• Decorados interiores y exteriores naturales 
• No profesionales. Dirigidos integrados sin que la cámara se haga notar 
• No recurre a efectos obtenidos por sucesión de imágenes. Cada una tiene 
su sentido. 
• Citizen Kane: integrar realismo estético de este. Profundidad de campo 
fuera de estudio. 
• Montaje: profundidad de campo y planos largos renuncia al montaje. Varias 
acciones a la vez. 
o Sin elipsis: acción no será reducida a simbólico. 
Bazin: La desaparición de actores y puesta en escena desemboca en la perfecta 
ilusión estética de realidad