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COMPRENSIÓN LECTORA DEL TEXTO ACADÉMICO I Dra. Julissa Távara Huamán stavarah@upao.edu.pe DATOS PERSONALES Y PROFESIONALES ₋ PROFESORA DE LENGUAJE Y LITERATURA, EGRESADA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO. ₋ MAESTRÍA EN DOCENCIA UNIVERSITARIA, UNIVERSIDAD CÉSAR VALLEJO. ₋ DOCTORA EN EDUCACIÓN, UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO. ₋ PUBLICACIONES: ₋ Paz, L. y Távara, J. (2016). Claves para una correcta redacción. Trujillo: Fondo Editorial de la Universidad Privada Antenor Orrego. ₋ Paz, L. y Távara, J. (2020). Fundamentos de redacción académica I. Trujillo: Fondo Editorial de la Universidad Privada Antenor Orrego. ₋ Paz, L. y Távara, J. (2020). Fundamentos de redacción académica II. Trujillo: Fondo Editorial de la Universidad Privada Antenor Orrego. DESCRIPCIÓN DE LA ASIGNATURA • La experiencia curricular de Lenguaje I es de naturaleza teórico–práctica. Estimula el desarrollo de habilidades comunicativas que facilitan el proceso de la comunicación verbal, del sistema lingüístico, de aspectos lexicográficos y la producción de textos relacionados con la carrera profesional. • Desarrolla habilidades comunicativas, además de comprender y producir textos con propiedad y corrección. Con estas herramientas, el egresado se desempeñará mejor en su contexto. • Bajo esta orientación, la experiencia curricular contribuye a mejorar las competencias lingüísticas y comunicativas de los estudiantes. Asimismo, con este mismo propósito, utilizamos la ayuda de la tecnología de la información y comunicación (TIC). ESTRATEGIAS DE TRABAJO • TRABAJO INDIVIDUAL • TRABAJO COOPERATIVO • EXPOSICIONES POR VIDEOCONFERENCIA • PRÁCTICAS • PARTICIPACIÓN ORAL CONTENIDOS 1. La primera unidad se desarrollan temas orientados a la lectura y la comunicación. 2. La segunda unidad comprende el conocimiento de la morfología, la formación de palabras y la correcta acentuación de palabras para evitar la distorsión expresiva. 3. La tercera unidad está determinada por la puntuación y el buen manejo de los signos que orientan el sentido de la frase y el párrafo. 4. La cuarta unidad se desarrolla el conocimiento, procesamiento, redacción y exposición de un texto académico como base de lo que será el proceso de investigación a lo largo de su carrera. EVALUACIÓN SEMANA 2: Elaboración de organizadores visuales, usando aplicaciones, y redacción de paráfrasis constructiva. SEMANA 3: Elabora su guion y dramatiza situaciones comunicativas propias de su carrera profesional para analizar su eficacia. SEMANA 4: Lee titulares de diferentes clases de periódicos, identifica su nivel y los traslada a otros. Comenta críticamente los efectos del multilingüismo peruano en la comunicación y en desarrollo cultural. Actividad de retroalimentación. SEMANA 5 y 6 : Cuestionario propuesto o redacción de textos breves. SEMANA 7: Retroalimentación SEMANA 8: EP (evaluación parcial) Prueba escrita. SEMANA 9 - 11: El estudiante, en grupo colaborativo, redacta un texto breve, según su ruta de aprendizaje. Lo adjuntan en Canvas. SEMANA 12 - 13: Redacción y presentación del texto académico. SEMANA 14 y 15: Sustentación del texto académico. SEMANA 16: EF (evaluación final) Prueba escrita. INDICACIONES GENERALES: • Asegúrate de que tu equipo funcione. • Durante la clase, mantén tu micrófono apagado y la cámara encendida. En las actividades grupales, debes mostrar tu cámara y micrófono activos. Busca un espacio tranquilo en tu casa. • Presta atención cuando se solicita participaciones y espera tu turno para hacerlo (usa la opción levantar la mano en Zoom). • La asistencia es durante toda la clase, por ello, no debes salir de la reunión antes de terminada la sesión o se consignará como falta. Contesta oportunamente las preguntas dentro de la sesión, si se te llama y no contestas, se considerará falta. • Practica la escucha activa y la asertividad en los comentarios. Si tienes dificultades, escribe a tu profesora al correo institucional oportunamente. • Sé responsable en la presentación de tus tareas. Todas se presentan en Canvas y en horario de clases. No se acepta entregas fuera de horarios o por correo. • Si un compañero no participa activamente en la ejecución de la tarea, comunícalo oportunamente a la profesora y en la carátula escribe: “NO TRABAJÓ” junto a sus apellidos y nombres. • Si deseas comunicarte, el correo institucional (stavarah@upao.edu.pe) o mensajería de Canvas. Identifícate (apellidos y nombres, escuela académica y horario de clases) para poder atenderte. mailto:stavarah@upao.edu.pe COMPRENSIÓN LECTORA DEL TEXTO ACADÉMICO I Esta foto de Autor desconocido está bajo licencia CC BY-NC-ND https://www.virtualpuebla.com/educacion/leer-en-bicicleta-22-anos-de-ser-uno-de-los-mas-importantes-proyectos-de-animacion-a-la-lectura,-editado-por-la-buap.html https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ Plot ro yo pedrí en el catón. Socré un ban cote. El graso estaba cantamente linendo. No lo drinió. Una Para jocia y un Pari joci estaban plinando a mi endidor. Estaban gribblando atamente. Yo grotí al Pari y a la Para fotnamente. No goffrieron nu platión. Na el hini yo no putre licrerlo. Yo lindré vala. Possrí fobanamente. MacDowel (1984), citado por Cassani, D. et. al (2007). Enseñar lengua. Responde: 1.¿Dónde pedrió el escritor Plot ro? 2.¿Drinió al graso? 3.¿Quién estaba plinando a su endidor? 4.¿Estaban gribblando atamente o sapamente? 5.¿Lindrió o no? LEAMOS: EXPLICA: • ¿Hemos sido capaces de comprender el texto? ¿Qué implica comprender un texto? • ¿Qué tipo de preguntas se respondieron? • ¿Quién es el emisor del texto? • ¿Cuál fue su intención? • Después de la lectura, ¿qué debemos ser capaces de realizar para demostrar que lo comprendimos? Esta foto de Autor desconocido está bajo licencia CC BY-SA https://elperfumedemaria.blogspot.com/2013/05/pensador.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/ DEBES LOGRAR: "El poder no está, por tanto, al margen del discurso. El poder no es ni fuente ni origen del discurso. El poder es algo que opera a través del discurso“, Foucault, M. (1975) Definición: • Pinzás afirma que la comprensión de textos implica: “Construir significados, interactuar con el texto, integrar sus contenidos y lograr una lectura estratégica; el lector debe dominar procesos básicos como la decodificación y el reconocimiento de palabras, al punto de que ellos se vuelvan automáticos. Esto es, que no demanden un esfuerzo deliberado, un acto intencional o la atención consciente del lector, que se puedan llevar a cabo con mínimo esfuerzo y gasto de energía mental. Libre de dicha responsabilidad, la atención puede entonces centrarse en los procesos «superiores» de comprensión” (2017, p. 45). • Para comprender se requiere el ejercicio de habilidades mentales superiores tales como predecir, inferir, analizar, sintetizar, entre otras (Cassany, et al. 2008). • Por tanto, el acto de leer es una actividad compleja, pues significa no solo decodificar el texto, sino también comprenderlo y hacerlo suyo. Es decir, convertirlo en materia de nuestro pensamiento usando determinados procesos cognitivos como la anticipación, el aporte de los conocimientos previos, la realización y verificación de hipótesis, así como la elaboración de inferencias y de procesos metacognitivos. • Es un proceso: temporo–espacial, de pensamiento, activo, de construcción de significados, intercambio entre texto–lector–contexto, aparte de los conocimientos previos (saberes) o esquemas de conocimientos del sujeto lector, intervienen también la percepción, la imaginación y la memoria. Tiene carácter comunicativo, puede considerarse un acto interlocutivo indirecto. RESPONDE: ¿Cuáles son los tipos de textos, según su estructura? ¿Identificar la intención comunicativa del autor y lector sirve para mejorar la comprensión del texto? ¿Por qué es importante la idea principal? ¿Para qué sirve la idea principal? ¿Qué técnicas usas para identificarla? Esta foto de Autor desconocido estábajo licencia CC BY-SA http://sandravillapalos.com/tag/libertad https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/ Estrategias, según Solé, I. (1992) MOMENTOS ESTRATEGIAS AUTORREGULADORAS ESTRATEGIAS DE LECTURA ANTES DE LA LECTURA ESTABLECIMIENTO DEL PROPÓSITO PLANEACIÓN DE LA ACTUACIÓN ACTIVACIÓN DEL CONOCIMIENTO PREVIO ELABORACIÓN DE PREDICCIONES ELABORACIÓN DE PREGUNTAS DURANTE MONITOREO O SUPERVISIÓN DETERMINACIÓN DE PARTES RELEVANTES DEL TEXTO. ESTRATEGIAS DE REPASO(SUBRAYAR, TOMAR NOTAS, RELECTURA PARCIAL O GLOBAL) DESPUÉS EVALUACIÓN IDENTIFICACIÓN DE LA IDEA PRINCIPAL ELABORACIÓN DE PARÁFRASIS Y RESUMEN FORMULACIÓN Y CONTESTACIÓN DE PREGUNTAS LAS IDEAS EN EL TEXTO • Es la información dada en el texto de manera explícita e implícita, principal o secundaria, se puede expresar a través de palabras u otros signos, por medio de estas, el autor manifiesta sus intenciones comunicativas. • Idea explícita es la que está escrita y se identifica visualmente en el texto: El arroz es uno de los cereales más consumido en el mundo y cultivado en los cinco continentes. • Esta idea puede parafrasearse: • El arroz es uno de los cereales más consumidos en el planeta. • Los cinco continentes siembran arroz. LA IDEA PRINCIPAL • Expresa una idea general o planteamiento central con respecto a una realidad concreta o ficticia en el párrafo. • Generalmente, es muy breve, sintética, expresada a través de oraciones simples o puede ser parte de una oración compuesta rodeada de ideas secundarias. • El texto puede presentar una o más. Puede ser dada de manera explícita e implícita. Su ubicación no es uniforme, pero determina el carácter del texto y facilita la comprensión del discurso. Identifícala: Cuatro son las cualidades básicas que caracterizan a una mente en buena forma: fuerza, flexibilidad, resistencia y coordinación mental. Cada vez que emplea usted su mente en algo que exige concentración, lo que está haciendo es aplicar su fuerza mental. La utiliza cuando tiene que escoger entre distintas opciones en una difícil toma de decisión, resolver un problema de matemática muy complicado, poner la libreta de cheques o afinar mucho la atención para dirigirla hacia un solo objetivo y mantenerla allí. Fuerza mental es la capacidad que pueda tener para concentrarse cuando lo desee, con la dureza que usted quiera y durante todo el tiempo que necesite. En aquellos momentos que necesite ser innovador y creativo, sus músculos del pensamiento necesitan ser más dóciles y obedientes. Flexibilidad mental es su capacidad para saltar de una forma de pensamiento a otra. Se trata de un proceso divertido. Usted procede a plegar conceptos, retorcer ideas y disponer su mente en posturas insólitas para explorar así nuevas posibilidades. Flexibilidad mental es arte, pensamiento holístico, creatividad. Wujec, T. (1989). Mental GYM. Editorial Atlántida, pp. 27-28. La idea principal implícita • No se expresa en el texto de manera textual, sino tácita o sugerida. Requiere habilidades de inferencia o síntesis, conocimiento de cohesión o los saberes previos. • Es una idea sugerida, tácita, no manifestada, pero surge de una idea explícita por procesos de inferencia. Aparecen así en forma súbita de escalofríos, malestar, vértigo, dolor de cabeza, molestias en los ojos sobre todo por la luz, dolores musculares, articulares y óseos generalizados y fiebre elevada desde el principio (39° - 40°C). Al cabo de pocas horas, el enfermo se encuentra extremadamente cansado, postrado, sin fuerzas. En los 2 – 3 primeros días, es frecuente la presentación de vómitos y la falta de apetito y continúa el decaimiento y desgano. A continuación, aparece en la gripe “típica” un estado catarral difuso: la laringe se encuentra enrojecida y produce una sensación de ardor que se extiende hacia abajo, por toda la laringe y la tráquea. Asimismo, existe secreción nasal, lagrimeo, voz ronca, tos seca e irritativa y dolor retroesternal que se acentúa al toser. Constrúyela: • Ayuda a la comprensión del pensamiento de un autor; desarrolla, explica, ejemplifica, argumenta o sustenta la idea principal. La idea secundaria Para lograr el éxito en un negocio es importante ser capaz de convencer a los demás. IDEA PRINCIPAL EXPLÍCITA Podría decirse lo mismo de la religión. Una religión con capacidad de persuasión se propaga. Por supuesto, debe tener unos dogmas sólidos, pero por muy excelentes que sean estos, si no se sabe convencer no se propaga. En el mundo de los negocios es igual, o, mejor dicho, es aún más importante ser convincente. Ideas secundarias: ejemplo, explicación del ejemplo, redunda la idea principal. MACRORREGLAS según VAN DIJK, citado por Hernández et al. (2013) - SUPRIMIR U OMISIÓN información no esencial (detalles). Ejemplo: Pasó una chica. Llevaba un sombrero muy grande. De repente, resbaló. El resto del discurso no presupone esa información, ya que no desempeña un papel en la interpretación de las oraciones. - SELECCIONAR información relevante, donde se establece de forma clara la relación entre las series. Ejemplo: «Una chica resbaló». - GENERALIZAR, omite informaciones, pero las sustituye con una proposición capaz de englobarlos (de este modo, se suelen sustituir los hipónimos por un hiperónimo) Ejemplo: «Ingresó al huerto y plantó junto con los ayudantes eucalipto, ciprés, cedros, nogal…». «Ingresó al huerto y plantó arboles». - CONSTRUIR O INTEGRAR, información se ve sustituida por una nueva. Pueden formar un concepto general y global. Ejemplo: «Alessia tomó distancia y se puso en la cola para esperar su turno. Cuando llegó a la entrada le dio su DNI al encargado. Este procedió a verificar su nombre en la lista y, una vez confirmado, le entregó su dinero». Alessia cobró. Texto: La píldora que cambió el amor, por Rolando Arellano Ante la cercanía del Día de San Valentín, conviene recordar una de las invenciones más importantes en la historia de la sociedad: la píldora anticonceptiva. Tan importante que hasta cambió el significado del amor. Veamos. ¿La píldora cambió a la sociedad? Ciertamente, pues se han dado grandes transformaciones en el mundo a partir del descubrimiento de Gregory Pincus (con precursores como el mexicano Luis Miramontes) y el lanzamiento en 1960 de Enovid, la primera píldora anticonceptiva autorizada. Un primer cambio fundamental debido a la píldora ha sido la disminución de la natalidad en el mundo. Ello ha impedido el crecimiento exponencial de la población que, a menos que se diera un cataclismo malthusiano (una inmensa epidemia, por ejemplo), hubiera hecho que destruyéramos el planeta mucho más rápido de lo que lo estamos destruyendo ahora. Lee el texto, aplica las técnicas y estrategias necesarias para comprenderlo: Y de manera paralela, esa baja de la natalidad ayuda a la fuerte disminución de la pobreza que se está dando en todas las regiones, y que resulta en gran parte de que los padres pueden ocuparse mejor de la alimentación, salud y educación de sus niños. Una madre y un padre que aportan a un hogar con pocos hijos hacen una familia con mayor bienestar. Y ella está también en la base de los movimientos por la igualdad de género. Porque hasta antes de la píldora las mujeres pasaban gran parte de su vida gestando y cuidando a sus muchos hijos, lo que les impedía estudiar o asumir grandes responsabilidades institucionales. El poder decidir el número de hijos y el momento de tenerlos cambió sus perspectivas y les dio la posibilidad de planificar mejor sus oportunidades de crecer. ¿Y cómo cambió el amor? De diversas maneras, pero sobre todo porque al permitir separar el sexo de la procreación, transformó muchas convenciones sociales. Permitió, por ejemplo, a las mujeres el tener la libertad sexual que antes solo gozaban los hombres, y poder con ello escoger pareja de manera más conveniente. Y aunque no guste a los más conservadores, la píldora cambió el significado del matrimonio, pues hizo que los jóvenes se casen luego de un análisis más reposado de si convieneemparejarse definitivamente. Ahora sin la urgencia física de las parejas de antes, y sin la presión tan común de hacerlo para enfrentar el embarazo de la novia. Y eso, casarse sin urgencias y por la convicción de que se quiere formar un hogar con otra persona, al menos para quien escribe, parece estar mucho más cerca del verdadero amor. Pero quizá lo que resume mejor todos estos cambios es que comienza a acabarse esa confusión de los años setenta de llamar al sexo “hacer el amor”. Porque, debido a la píldora, son hoy dos temas separados. Feliz Día del Amor. Arellano, R. (11 de febrero de 2019). La píldora que cambió el amor. El Comercio. Recuperado de https://elcomercio.pe/opinion/rincon-del-autor/pildora-cambio-amor- rolando-arellano-noticia-606331-noticia/ https://elcomercio.pe/opinion/rincon-del-autor/pildora-cambio-amor-rolando-arellano-noticia-606331-noticia/ • Determina la estructura a la que corresponde el texto. • Cuál es el propósito o intención comunicativa del autor. • Subraya las ideas principales. • Redacta el tema (frase nominal). • Identifica si existe correspondencia entre las ideas principales y las secundarias. Menciona cuáles sí guardan relación. • Identifica los vacíos argumentativos del texto (ideas que no justifiquen sólidamente lo propuesto por el autor). • Menciona, mínimamente, dos ideas que el autor no haya considerado. RESUELVE: 2. IDENTIFICA LA FUNCIÓN DE ELEMENTOS PARATEXTUALES E ICÓNICOS 3. LEE DETENIDAMENTE 4. IDENTIFICA EL TEMA, IDEA PRINCIPAL O TESIS (DEPENDE DEL TIPO DE TEXTO) 5. IDENTIFICA IDEAS SECUNDARIAS O ARGUMENTOS DE APOYO 6. EXAMINA CONCEPTOS CLAVE, PERSPECTIVAS TEÓRICAS O DATOS RELEVANTES 7. DISCERNIR LAS CONCLUSIONES DEL AUTOR 8. RELEER 1. LECTURA RÁPIDAPROCEDIMIENTOS RECOMENDADOS TÍTULO IDEA PRINCIPAL IDEA SECUNDARIA SUBTEMA TEMA Es la palabra o frase con la cual se da a conocer el nombre o asunto del texto o de cada una de las partes o divisiones de un escrito. Oración relevante que engloba lo desarrollado en un párrafo(s) . Oraciones de apoyo, explicación, ejemplificación, comparación…de la principal. Aspectos de un tema, que engloban uno o más párrafos. Sintetiza en una frase nominal lo desarrollado en el texto. Es la idea general, que engloba todo el contenido del texto (ideas principales y expresa intencionalidad del autor). No equivale al tema. Es de carácter informativo. Posee autonomía (no depende de otras). Puede ser explícita o implícita. De ser explícita, puede aparecer al inicio, al centro, al final…del párrafo. Puede omitirse. Depende de otras. Puede repetirse en los párrafos. Puede ser explícito e implícito. Puede estar expresado en el título. No afirma ni niega. No recoge hechos, personajes o ejemplos. ¿De qué tratará el texto? Macrorreglas: selecciona (si es explícita), generaliza y construye (si es implícita). Se puede omitir De qué trata el párrafo . ¿De qué trata el texto? CUADRO SÍNTESIS NIVELES DE LA COMPRENSIÓN LECTORA LITERAL •Demuestra la aptitud o capacidad del lector para evocar sucesos o hechos tal como aparecen expresados en el texto. Es decir la información a encontrar es explícita. •Si dominas este nivel, debes ser capaz de recordar detalles (descripciones, secuencias cronológicas), identificar hechos, ideas principales y secundarias (explícitas), propone Catalá et. al (2001). INFERENCIAL Es establecer relaciones entre partes del texto para inferir información, conclusión o aspectos que no están escritos (Pinzas, 2007). Quien lee debe ir más allá del texto. Requiere un alto grado de abstracción por parte del lector, se construye cuando se comprende por medio de relaciones y asociaciones el significado local o global del texto. De acuerdo con Cassany, Luna y Sanz (2008), “la inferencia es la habilidad de comprender algún aspecto determinado del texto a partir del significado del resto” (p. 550). CRÍTICO Es la elaboración de argumentos para sustentar opiniones. Juzgamos el contenido de un texto. Distinguimos un hecho de una opinión. Captamos sentidos implícitos. Juzgamos la actuación de los personajes. Analizamos la intención del autor. Emitimos juicios frente a un comportamiento. Juzgamos la estructura de un texto, etc. Consuelo (2007). NIVEL CRÍTICO Juzgamos el contenido de un texto. Distinguimos un hecho de una opinión. Asociamos ideas del texto con las nuestras. Juzgamos la actuación de los personajes. Analizamos la intención del autor y valoramos el lenguaje. Emitimos juicios frente a un comportamiento. Juzgamos la estructura de un texto, etc.; expresamos acuerdo o desacuerdo Consuelo (2007). NIVELINFERENCIAL Predecir resultados o acontecimientos Deducir enseñanzas y mensajes Conjeturas sobre las causas Plantear ideas implícitas sobre el contenido Inferir el significado de palabras Crear ideas generales Prever un final diferente Inferir secuencias lógicas Interpretar el lenguaje figurativo Elaborar organizadores visuales, etc. (Pinzas, 2007); Hernández et al. (2013) NIVEL LITERAL ¿Qué…? ¿Quién es…? Dónde… ? ¿Quiénes son…? ¿Cómo es…? ¿Con quién …? ¿Para qué…? ¿Cuándo …? ¿Cuál es…? ¿Cómo se llama…? Tema, subtema, superestructura Catalá et al. (2001) Lee, atentamente, el texto: El artista es inevitablemente un sujeto político. Pero ¿en qué esfera deberá actuar políticamente el artista? Su campo de acción es múltiple: puede votar, adherirse o protestar, dirigir un movimiento doctrinario nacional, continental, racional o universal, etc. De todas maneras puede, sin duda, militar en política el artista; pero ninguna de ellas responde a los poderes de creación política peculiares a su naturaleza. La sensibilidad política del artista se produce creando inquietudes y nebulosas políticas. El artista no ha de reducirse tampoco a orientar un voto electoral de las multitudes o a reforzar una revolución económica, sino que debe, ante todo, suscitar nueva sensibilidad política en el hombre, una nueva materia prima política en la naturaleza humana. Su acción consiste, sobre todo, en remover, de modo obscuro, subconsciente y casi animal, la anatomía política del hombre despertando en él la aptitud de engendrar y aflorar a su piel nuevas inquietudes y emociones cívicas. La cosecha de semejante creación política, efectuada por los artistas verdaderos, se ve y se palpa solo después de siglos, y no al día siguiente, como acontece en la acción superficial del seudo artista. Vallejo, C. Selección de artículos periodísticos. Del texto anterior, responde: 1. Un título adecuado para el fragmento sería: A. El campo de acción del artista B. Los artistas y los seudo artistas C. La sensibilidad política del artista D. Antecedentes políticos de los artistas E. El talento creativo de los artistas 2. La diferencia entre la creación política del artista y la del pseudo artista radica en: A. La durabilidad del segundo B. La honestidad del primero C. El efecto imprescindible del segundo D. La consecuencia mediata del segundo E. El cambio rotundo que genera el primero 3. Principalmente, el artista debe: A. Actuar únicamente de manera integral B. Crear nuevas doctrinas políticas C. Suscitar nueva sensibilidad política D. Participar activamente en elecciones E. Esclarecer inquietudes y nebulosas políticas 4. La incursión del artista en política se daría: A. Esclareciendo los problemas ideológicos B. Ejerciendo una política nacionalista C. Creando su propia doctrina de interrogantes D. Difundiendo mundialmente su doctrina E. Innovando y sembrando inquietudes políticas Bien podría calificarse como la madre de los fracasos y nieta de la mediocridad. Es una ingente clara que los triunfadores han triturado con la fuerza de su voluntad e hicieron de ella un andrajo de su pasado; en los otros individuos, pesa tanto que les impide avanzar o retroceder, es la cadena que impide toda acción –energía del desarrollo-, es una gota de agua que riega el desiertode la desesperación, es la cuna de la derrota de la batalla que no se quiere empezar. Es una fuerza que te pone en medio de dos posibilidades –luchar o rendirse- ninguna de las cuales se va a tomar, porque es como un virus que pretende terminar con nuestra voluntad o porque es una fuerza que quiere convertir nuestra vida en una muerte social. Madre de los fracasos. Carlos André Jovic. 1. Señale verdadero o falso: 1. Los mediocres por casualidad son influenciados por la incertidumbre. 2. La mediocridad pertenece al abolengo de la duda y los fracasos. 3. Los mediocres son productos de una mala suerte tenida en sociedad. 4. La duda es para un hombre triunfador un factor social sometible. Lee, atentamente, el texto: 2. “Gota de agua que riega el desierto” significaría: A. Que no obstante la adversidad nada detiene al triunfador. B. Algunos triunfadores en otros tiempos fueron fracasados. C. Los fracasados provienen de una voluntad equivocada D. La voluntad de un mediocre es dependiente de la duda E. La única manera de triunfar es donde hay gente fracasada 3. ¿Qué se insinúa en el texto? A. En ocasiones, los mediocres pueden triunfar en la sociedad. B. Quienes se destacan no se esclavizan a la duda. C. Todos los hombres pueden llegar a triunfar en la vida D. El tema podría calificarse como madre de los fracasos. E. El tema impulsa constantemente el desarrollo. Del texto anterior, responde: Real Academia Española 1. f. Explicación o interpretación amplificativa de un texto para ilustrarlo o hacerlo más claro o inteligible. 2. F. Traducción en verso en la cual se imita el origina, sin verterlo con escrupulosa exactitud. 3. F. Frase que, imitando en su estructura otra conocida, se formula con palabras diferentes. https://dle.rae.es/par%C3%A1frasis?m=form&fbclid=IwAR34cchTe5V8D6Wg3 USIAsqqeQA84QnWhw2tq8zEGFEGWjSusbd-ebmyGAg Esta foto de Autor desconocido está bajo licencia CC BY-SA-NC LA PARÁFRASIS https://dle.rae.es/par%C3%A1frasis?m=form&fbclid=IwAR34cchTe5V8D6Wg3USIAsqqeQA84QnWhw2tq8zEGFEGWjSusbd-ebmyGAg https://www.enago.com.br/academy/when-citations-go-wrong/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/ LA PARÁFRASIS • La paráfrasis es una técnica que implica la interpretación del contenido propuesto por el autor, por ende, requiere la explicación o ampliación objetiva de la información brindada en el texto. • Beristáin (2013) propone que la paráfrasis es un enunciado (construcción de palabras que comunican una idea con sentido completo, RAE 2018) que describe el significado de otro. Esta foto de Autor desconocido está bajo licencia CC BY-NC-ND https://uapas2.bunam.unam.mx/humanidades/diferencia_entre_parafrasis_rese%C3%B1a https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ ESTRATEGIAS PARA ELABORAR PARÁFRASIS ESTRATEGIAS AL PARAFRASEAR IDENTIFICA LOS TÉRMINOS O CONCEPTOS CLAVE Guíate de las marcas tipográficas (cursivas, negritas, numeración, etc.). Encuentra conceptos que se explican, definen de forma reiterada y subráyalos. REDACTA Relaciona los conceptos de forma organizada. Selecciona términos equivalentes en el contexto semántico. REVISE Y COMPARE EL SENTIDO DE LA PARÁFRASIS CON EL TEXTO. REESCRIBA. Ejemplos de paráfrasis en norma APA: Énfasis en el autor Énfasis en el contenido Según las Naciones Unidas (1993), la violencia contra la mujer se define como toda acción e intento de dañarla física, sexual o psicológicamente, la cual puede realizarse en la vida pública o privada, cuya “razón” pertenecer al sexo femenino. Se denomina violencia contra la mujer a toda acción e intento de dañarla física, sexual o psicológicamente, la cual puede realizarse en vida pública o privada, cuya “razón” es pertenecer al sexo femenino ( Naciones Unidas, 1993). ¿Cuáles son las características de una paráfrasis en APA? Extraído de Centro de Escritura Javeriano. (2020). Normas APA, séptima edición. Pontificia Universidad Javeriana, seccional Cali. https://www2.javerianacali.edu.co/sites/ujc/files/manual_de_normas_apa_7a_completo.pdf Ejemplos de paráfrasis en norma Vancouver: Énfasis en el contenido Énfasis en el autor The Royal College of Obstetricians and Gynaecologists (UK), The Royal College of Midwives (UK) and Royal College of Paediatrics and Child Care (UK)1 concluyeron en su documento de consenso para profesionales que no existía evidencia de transmisión vertical de coronavirus (durante el embarazo) de madre a hijo. Sin embargo, por parte del grupo de expertos de China, desde las recomendaciones de la American Gynaecology Association y la Sociedad Española de Ginecología y Obstetricia afirmaban que es imposible descartar la circunstancia de trasmisión vertical2,3,4. Royal College of Obstericians and Gynecologists, The Royal College of Midwives, Royal College of Paediatrics and Child Care. Coronavirus (COVID-19) Infection in Pregnancy. Information for healthcare professionals. (internet). (cited 2020 March 31). Available from http://www.rhaprofesional.com/wpcontent/uploads/2020/03/Royal_College_of_Obs tetricians_and_Gynaecologists_ReinoUnido.pdf » http://www.rhaprofesional.com/wpcontent/uploads/2020/03/Royal_College_of_Obs tetricians_and_Gynaecologists_ReinoUnido.pdf Los coronavirus son virus que generan infección en humanos y animales. De manera más precisa, es una patología zoonótica, o sea, puede transmitirse de animales a humanos1. Pueden provocar cuadros clínicos que inician en un resfriado común, o incluso otros de mayor gravedad como el Síndrome Respiratorio Agudo Grave (SARS) y el Síndrome Respiratorio de Oriente Próximo (MERS-CoV)1. Revisa más información: https://biblioguias.uam.es/citar/estilo_vancouver http://www.rhaprofesional.com/wpcontent/uploads/2020/03/Royal_College_of_Obstetricians_and_Gynaecologists_ReinoUnido.pdf LO EMPLEARÁS EN TODO TEXTO ACADÉMICO : http://www2.duoc.cl/biblioteca/crai/tipos-de-cita-segun-norma-de-estilo-apa ¿Son paráfrasis correctas?¿Qué las diferencia? Los derrames de hidrocarburos en las zonas costeras y oceánicas son eventos que causan una gran cantidad de impactos a los ecosistemas y, por lo tanto, es necesario tomar medidas para disminuir, controlar o mitigar los mismos, con el fin de recuperar las áreas afectadas y generar medidas de prevención para evitar los derrames sobre los ecosistemas (Jiménez, 2006). De acuerdo con Jiménez (2006), los derrames de hidrocarburos en las zonas costeras y oceánicas son eventos que causan una gran cantidad de impactos a los ecosistemas y, por lo tanto, es necesario tomar medidas para disminuir, controlar o mitigar los mismos, con el fin de recuperar las áreas afectadas y generar medidas de prevención para evitar los derrames sobre los ecosistemas. EJERCICIO • COMPARTE PANTALLA Y MUESTRA LA PARÁFRASIS DEL TEXTO LA PÍLDORA QUE CAMBIÓ AL AMOR (RECUERDA USAR ÚNICAMENTE LAS IDEAS PRINCIPALES DEL AUTOR). Referencias Beristáin, H. (2013). Diccionario de retórica y poética. Porrúa. Catalá, G., Catalá, M., Molina, E., & Monclús, R. (2001). Evaluación de la comprensión lectora. Grao. Cassany, D., Luna, M. y Sanz, G. (2008). Enseñar lengua. (12. a ed.). Grao. Consuelo, (2007). Un clima dialogante y democrático. Recuperado de http://clintonrodham.edu.pe/2017/04/19/ficha-de-analisis-de-la-obra-deplan-lector-2/ Chávez, M. (2019). Manual para citar y referenciar fuentes en textos de ingeniería según la norma ISO 690-2. Fondo Editorial Universidad Continental. Hernández, M.; Aredo, E.; Cotrina, F.; Madalengoitia, O.; Zárate, H. (2013). Aptitud verbal para todos. Inteligencia lingüística. Editorial Universitaria de la Universidad Nacional de Trujillo. Pinzás, J. (1999). Guía de Estrategias para desarrollar la Comprensión Lectora (2.º Ed). Metrocolor S.A. Pinzás, J. (2007). Metacognición y lectura. Pontificia Universidad Católica del Perú. Pinzás, J. (2017). Leer pensando: Introducción a la visión contemporánea de la lectura. Pontificia UniversidadCatólica del Perú. Solé, I. (1992). Estrategias de Lectura. Grao. http://clintonrodham.edu.pe/2017/04/19/ficha-de-analisis-de-la-obra-deplan-lector-2/
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