El problema de los géneros discursivos BAJTIN

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EL PROBLEMA DE 
LOS GÉNEROS 
DISCURSIVOS
MIJAIL BAJTIN, “ESTÉTICA DE LA 
CREACIÓN VERBAL”
Cada esfera del uso de la lengua elabora 
sus tipos relativamente estables de 
enunciados, a los que denominamos 
géneros discursivos
Las diversas esferas de la actividad humana están relacionadas con el uso de la 
lengua.
• El uso de la lengua se lleva a cabo en forma de
enunciados (orales y escritos) concretos y singulares
que pertenecen a los participantes de una u otra
esfera de la praxis humana.
• Estos enunciados reflejan las condiciones específicas y
el objeto de cada una de las esferas no sólo por su
contenido (temático) y por su estilo verbal, por su
composición o estructuración.
“-el contenido temático, el estilo y la
composición- están vinculados indisolublemente en la 
totalidad del enunciado y se determinan, de un modo
semejante, por la especificidad de una esfera dada de 
comunicación”
“La riqueza y diversidad de los géneros discursivos es 
inmensa, porque las posibilidades de la actividad humana 
son inagotables y porque en cada esfera de la praxis 
existe todo un repertorio de géneros discursivos que se 
diferencia y crece a medida de que se desarrolla y se 
complica la esfera misma.”
“-el contenido temático, el estilo y la
composición- están vinculados indisolublemente en la 
totalidad del enunciado y se determinan, de un modo
semejante, por la especificidad de una esfera dada de 
comunicación”
“La riqueza y diversidad de los géneros discursivos es 
inmensa, porque las posibilidades de la actividad humana 
son inagotables y porque en cada esfera de la praxis 
existe todo un repertorio de géneros discursivos que se 
diferencia y crece a medida de que se desarrolla y se 
complica la esfera misma.”
Debemos incluir en los géneros discursivos tanto 
 las breves réplicas de un diálogo cotidiano (tomando en cuenta el 
hecho de que es muy grande la diversidad de los tipos del diálogo 
cotidiano 
 un relato (relación) cotidiano,
 una carta (en todas sus diferentes formas) 
 una orden militar, breve y estandarizada 
 un decreto extenso y detallado, 
 el repertorio bastante variado de los oficios burocráticos 
(formulados generalmente de
 acuerdo a un estándar), 
 todo un universo de declaraciones públicas (en un sentido amplio: 
las sociales, las
 políticas); 
 las múltiples manifestaciones científicas, así como 
 géneros literarios (desde un dicho hasta una novela en varios 
tomos).
Pero tampoco han podido conducir a una definición correcta 
de la naturaleza lingüística común del enunciado, porque esta 
se limitó a la especificidad del habla cotidiana, 
De ninguna manera se debe subestimar la extrema 
heterogeneidad de los géneros
Se han estudiado los géneros discursivos desde la 
lingüística general …
“El problema lingüístico general del enunciado y de 
sus tipos casi no se ha tomado en cuenta.”
GÉNEROS DISCURSIVOS PRIMARIOS Y 
SECUNDARIOS
La diversidad de géneros es muy grande, y 
hay que tener en cuenta la importante 
diferencia entre géneros discursivos 
primarios (simples) y secundarios 
(complejos)
GÉNEROS DISCURSIVOS PRIMARIOS
Géneros primarios: se dan en la 
comunicación discursiva más inmediata, 
cotidiana (charlas, cartas, emails, 
mensajes, etc).
GENÉROS DISCURSIVOS SECUNDARIOS
Los géneros discursivos secundarios (complejos) -a 
saber, novelas, dramas, investigaciones científicas de 
toda clase, grandes géneros periodísticos, etc.- surgen 
en condiciones de la comunicación cultural más 
compleja, relativamente más desarrollada y 
organizada, principalmente escrita: comunicación 
artística, científica, sociopolítica, etc. 
En el proceso de su 
formación estos géneros 
absorben y reelaboran 
diversos géneros primarios 
(simples) constituidos en la 
comunicación discursiva 
inmediata.
“Los géneros primarios que forman parte de 
los géneros complejos se transforman dentro 
de estos últimos y adquieren un carácter 
especial: pierden su relación inmediata con la 
realidad y con los enunciados reales de otros, 
por ejemplo, las réplicas de un diálogo 
cotidiano o las cartas dentro de una novela, 
conservando su forma y su importancia 
cotidiana tan sólo como partes del contenido 
de la novela,
participan de la realidad tan sólo a través de 
la totalidad de la novela, es decir, como 
acontecimiento artístico y no como suceso de 
la vida cotidiana.”
La novela en su totalidad es un 
enunciado, igual que las réplicas 
de un diálogo cotidiano o una 
carta particular (todos poseen una 
naturaleza común), pero, a 
diferencia de éstas,
aquello es un enunciado 
secundario (complejo).
La diferencia entre los géneros primarios y los 
secundarios (ideológicos) es extremadamente grande 
y es de fondo; 
por lo mismo la naturaleza del enunciado debe ser 
descubierta y determinada mediante un análisis de 
ambos tipos; únicamente bajo esta condición la 
definición se adecuaría a la naturaleza complicada y 
profunda del enunciado y abarcaría sus aspectos más 
importantes. 
La misma correlación entre los géneros primarios y secundarios, y el 
proceso de la formación histórica de éstos, proyectan luz sobre la 
naturaleza del enunciado (y ante todo sobre el complejo problema de 
la relación mutua entre el lenguaje y la ideología o visión del 
mundo).
El estudio de la naturaleza del enunciado y de la 
diversidad de las formas genéricas de los enunciados 
en diferentes esferas de la actividad humana tiene una 
enorme importancia para casi todas las esferas de la 
lingüística y la filología. 
Los géneros discursivos nos son dados.
No conocemos nuestra lengua materna por
estudiar diccionarios o manuales de gramática,
sino porque escuchamos y reproducimos
enunciados concretos en la comunicación con
los otros. Aprendemos a plasmar nuestro discurso
en formas genéricas
El lenguaje participa de la vida a través 
de los enunciados que lo realizan, así 
como la vida participa del lenguaje a 
través de los enunciados.
No se puede estudiar el enunciado sin tener en cuenta su 
aspecto genérico, alejarse de los enunciados concretos 
que se dan en situaciones comunicativas concretas, 
porque sería una abstracción. 
Tradicionalmente, el lenguaje se ha concebido 
como medio para la expresión del 
pensamiento, y se desvaloriza su función 
comunicativa. Incluso Saussure plantea un 
esquema en el que el hablante es activo y el 
oyente pasivamente decodifica.
Todo enunciado, oral o escrito, primario
o secundario, en cualquier esfera de la comunicación 
discursiva, es individual y por lo tanto puede reflejar 
la individualidad del hablante (o del escritor), es decir 
puede poseer un estilo individual. 
GÉNERO Y ESTILO
Todo estilo está vinculado con una forma típica 
de enunciado, con un género discursivo. 
Todo enunciado puede reflejar la individualidad 
del hablante, porque le pertenece. Pero no todos 
los géneros se prestan para absorber un estilo 
individual.
Coincide con la afirmación bajtiniana de que los 
cambios históricos en los estilos de la lengua están 
vinculados a los cambios en los géneros 
discursivos. 
Los enunciados y sus formas típicas son 
correas de transmisión entre la historia de la 
sociedad y la historia de la lengua.
Para abordar la función comunicativa del lenguaje 
y el problema de los géneros, hay que considerar 
al enunciado como unidad real de la 
comunicación discursiva. Bajtín dice que esto va a 
permitir salir de las nociones simplificadas de la 
comunicación, e incluso comprender la naturaleza 
de las unidades de la lengua como la palabra y la 
oración.
Diferencias entre oración y enunciado
Oración:
-Su contexto es el del discurso 
de un mismo hablante.
-Se relaciona con otros 
enunciados del mismo 
hablante
- Se comprende su significado 
lingüístico pero no puede ser 
respondida
Enunciado:
-Su contexto es una situación 
comunicativa concreta, la realidad
-Se relaciona con los enunciados 
anterioresy posteriores
-Puede ser respondido porque se 
comprende su intención discursiva
DIFERENCIAS ENTRE ORACIÓN Y 
ENUNCIADO
Oración:
- Sus límites son 
gramaticales. 
-Es la unidad de la lengua
-No tiene autor
-Posee cierta entonación 
gramatical
Enunciado:
-Sus límites se determinan por el 
cambio de sujeto hablante.
-Es la unidad de la comunicación 
discursiva
-Pertenece a un hablante concreto
-Posee expresividad
RASGOS CONSTITUTIVOS DEL 
ENUNCIADO
• 1° rasgo constitutivo: es el cambio de sujetos 
hablantes que lo enmarca y lo diferencia de 
otros. 
• 2° rasgo constitutivo: Conclusividad específica. 
Tiene que ver con que el hablante ya escribió o 
dijo todo lo que quiso decir, y da lugar a la 
respuesta.
CONCLUSIVIDAD
Tres momentos de la Conclusividad:
1) el sentido del objeto del enunciado, agotado.
2) el enunciado se determina por su intencionalidad 
discursiva
3) el enunciado tiene formas típicas, genéricas, de 
conclusión
RASGOS CONSTITUTIVOS DEL 
ENUNCIADO
3° rasgo constitutivo: las formas genéricas estables
del enunciado. La voluntad discursiva del hablante
se realiza ante todo en la elección de un género
discursivo determinado. Todos nuestros enunciados
poseen unas formas típicas para la estructuración
de la totalidad, relativamente estables
DIALOGISMO
Todo hablante es de por sí un contestatario: no es el 
primero que habla, y no solamente presupone la existencia 
de la lengua que utiliza, sino que cuenta con la presencia 
de enunciados anteriores, suyos o ajenos, con los cuales 
establece todo tipo de relaciones (los retoma, los refuta, 
polemiza, los supone conocidos por el oyente).
Un enunciado no sólo está relacionado con los eslabones 
anteriores de la comunicación discursiva, sino también con los 
posteriores. Todos construimos nuestros enunciados tomando 
en cuenta las posibles reacciones de respuesta. 
Los enunciados siempre están destinados a alguien
El estilo y la composición del enunciado dependerán 
de cómo el autor perciba y se imagine a sus 
destinatarios. Todo género discursivo posee su 
propia concepción del destinatario. Por ejemplo los 
políticos utilizarán el género del discurso que 
concibe distintos destinatarios: aquellos a los que 
hay que convencer, aquellos a los que hay que 
arengar, aquellos con los que hay que polemizar.
El hablante también tendrá en 
cuenta el fondo aperceptivo del 
destinatario (lo que Scandell Vidal 
llama información pragmática): 
hasta qué punto conoce la 
situación, qué conocimientos 
específicos posee, qué opina, etc. 
Además se reflejarán en el 
enunciado la posición social del 
destinatario, el grado de intimidad 
con el hablante, etc.
Hablamos de polifonía cuando en la 
comunicación discursiva podemos descubrir 
toda una serie de discursos ajenos, semiocultos
e implícitos y con diferentes grados de otredad. 
Cuando escuchamos un discurso político, es 
seguro que encontraremos distintas voces 
resonado en él: del líder del movimiento, de 
otros dirigentes, tal vez alguna concepción 
religiosa, de distintas teorías económicas, etc..
POLIFONÍA
La polifonía seria “la interacción de voces irreductibles
a un mensaje homogéneo”.
La polifonía se refiere a las diferentes voces que se
interrelacionan dentro de un enunciado, texto literario;
las voces que alternan no son sólo las de los personajes
, sino la voz del narrador y las de otros enunciados
anteriores que se reflejan y dejan sus rastros de
expresividad dentro de estos ,se toman en
consideración los discursos sociales que , asumen
alternativamente la palabra dentro del enunciado
como en un dialogo contestándose unos a otros .
La polifonía 
El estilo y la composición de nuestros enunciados 
también estarán determinados por el momento 
expresivo, es decir, la actitud subjetiva y evaluadora 
desde el punto de vista emocional del hablante con 
respecto al contenido semántico del enunciado. Un 
enunciado neutro es imposible. El signo para Bajtín 
es siempre ideológico y aunque retomemos 
enunciados ajenos, mediante la expresividad 
reflejamos nuestra postura.
Uno de los recursos expresivos de la actitud emotiva es 
la entonación expresiva, que no existe dentro de la 
lengua
Los distintos géneros poseen expresividades típicas a las 
que se suman a las individuales en mayor o menos medida.
Los enunciados “saben” unos de los otros y se reflejan 
mutuamente: uno no puede determinar su postura si no es con 
respecto a enunciados ajenos. La expresividad, entonces, 
“contesta”. Sin tomar en cuenta los matices dialógicos es 
imposible comprender del todo el estilo del enunciado.
Cualquier palabra existe para el hablante como:
-Palabra neutra de la lengua
-Palabra ajena, llena de ecos
-Mi palabra, que uso en una situación determinada, con una 
intención y una expresividad determinada.