4 Arlt_ Saítta - El escritor en el bosque de ladrillos

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1. Antecedentes de un suceso singular
-Construcción del propio mito, en el que Arlt modifica su nombre, fecha de nacimiento y aspectos importantes de su biografía
Los duros años de la escolarización (repite, lo expulsan de la escuela, le dicen que no va a servir para nada)
Pelota de trapo
-Infancia pobre en un barrio burgués de Buenos Aires en cuyas calles se confundían argentinos e inmigrantes.
-En sus textos el barrio Flores no resulta inexorablemente negativo, sino sólo cuando es el ámbito de prácticas vinculadas con el ascenso social y sus costos.
-Para Arlt escribir es hacerse pagar, y el dinero aparece como la garantía que hace posible la apropiación y el acceso a la literatura (Piglia)
-Imagen del poeta de barrio → expresa todo lo que Arlt podría llegar a ser por su lugar de origen y su formación suburbana: el que escribe en las páginas de poesía popular que “todas las revistas tienen como desaguadero de la colaboración espontánea y destinadas a la mentalidad más pobre del público”.
-En condiciones deplorables, Arlt vaga en procura de precarios trabajos → literatura como cuestión de vida o muerte, su vida tenía un solo sentido (en su tiempo de formación, antes de El juguete rabioso) y era ser un gran escritor.
-Publica su primer cuento “Jehová” en la Revista Popular en 1918
-En 1920 publica un ensayo al que firma como Roberto Godofredo Arlt y por primera vez su rostro aparece en público → texto funciona como el banco de pruebas de su apuesta literaria: utiliza discursos ajenos, comprobando la gigantesca productividad ficcional de la apropiación y la mezcla; pero también es una autobiografía ficcional, en el que se narra una experiencia personal y exhibe una privación cultural y ausencia de formación intelectual que legitime su literatura.
-Ausencia de capital simbólico la llena con la saturación de todo tipo de textos
-Origen arcaico
-Texto como ejercicio formal de debate donde Arlt hace confrontar una dupla que reaparecerá en toda su obra: el saber y el poder (Sarlo)
-Modelo de sociedad secreta que considera la conspiración como hipótesis de lo social (no desarrolla más que esto pero se que el tema lo trabaja Piglia aunque no está en el programa el texto -.-)
-Dos meses después de la publicación del ensayo, tiene que ir a Córdoba para hacer el servicio militar
2. Puntos oscuros
-4 años vive en Córdoba, conoce a su mujer y nace su hija. Su mujer tenía tuberculosis, pero decidieron ocultárselo, y al enterarse Arlt lo considera como imperdonable traición y decide vengarse de su suegra y su familia a través de su literatura → uso privado de la literatura, como arma de venganza personal (ej. el cuento “El gato cocido de 1926) → odio reaparecerá a lo largo de toda su obra encarnado en la figura de la suegra, personaje al que Arlt vuelve una y otra vez, tanto en sus novelas como en sus aguafuertes porteñas → suegra condensa en sí misma los peores rasgos de su clase ya que constituye el punto culminante de la hipocresía de la clase media; seres desorbitados caricaturizan las contradicciones vividas por la clase que pretende adscribirse a la esfera de los poseedores; representante de la sociedad, delegada que controla el cumplimiento de sus reglas; la novia desempeña un papel activo en la difícil tarea de atrapar a un hombre, cometido que logra basándose en la experiencia de su madre
-A mediados de 1924, la familia de Arlt regresa a Buenos Aires, trabaja en los primeros capítulos de El juguete rabioso y se incorpora en Última Hora como periodista free-lance.
3. Trabajando en el proyecto
-Arlt y Guiraldes → G no ocupa el lugar de un igual (Arlt es una especie de secretario, a quien G corrige sus escritos y ayuda a difundir sus primeras publicaciones). A instancias de G, Arlt se vincula con la nueva generación de escritores en las tertulias
En la huella, o cómo publicar (o logra que le publiquen su primera novela (incluso con la ayuda de G) así que la presenta a un concurso literario)
Los inicios periodísticos (en 1925 consigue su primer trabajo estable y rentado vinculado al periodismo en Don Goyo: publica unas 22 notas breves, en primera persona, con marcado acento autobiográfico, tomando personas reales y convirtiéndolas en personajes de situaciones absurdas; adoptaban también un género discursivo muy codificado y solemne para dar cuenta de cosas ridículas o marginales)
El juguete rabioso (obtiene el premio del concurso y se edita en 1926. Arlt le dedica su primera novela a G/Arlt realiza un verdadero gesto de comienzo al incorporar el poco prestigioso folletín como inauguración de su obra/Influencia de Ponson du Terrail)
Lectores y lecturas (refiere a las críticas de El juguete rabioso. Su posición en el campo cultural está lejos de ser la de un vanguardista: Arlt desdeña el reconocimiento de los pares y busca un reconocimiento que la crítica oficial no está dispuesta a otorgar → posición incómoda porque cómo puede ser rupturista y buscar el aval de la tradición)
4. Los trabajos y los días 
-Trabajar en la página de policiales lo lleva a recorrer zonas de la periferia y a conocer todo tipo de sujetos marginales.
De regreso (en 1928 participa en el diario El Mundo, el primer tabloide del periodismo argentino. Se introduce la columna titulada “Aguafuertes porteñas”).
De profesión: periodista 
-Aguafuertes porteñas → más ligadas a la coyuntura diaria que a la viñeta costumbrista, comentan algún aspecto pintoresco de las noticias del día, generalmente aquellas crónicas vinculadas al mundo del delito, a las pequeñas estadas, los accidentes de la vía pública, los delincuentes menores.
-Firma con su nombre → asume una primera persona que convertirá este espacio periodístico en el lugar donde volcar opiniones propias, sostener posiciones muchas veces controvertidas e intervenir en las discusiones culturales del momento.
-Consolida un lugar que es propio.
-El tiempo rentado del periodismo socava y atenta contra la gratuidad del tiempo para la literatura, deviniendo en su contracara: para Arlt el lujo está en la escritura de ficción. 
-Para Arlt ganarse la vida escribiendo es penoso y rudo. El periodismo impone sus ritmos, sus tiempos, sus leyes y Arlt se queja (de la extensión de las notas, del poco tiempo disponible para escribir, etc). Penoso y rudo porque elige compararse con aquellos escritores que, al pertenecer a otra clase social, tienen el tiempo adecuado para escribir una literatura sostenida por las rentas familiares o el dinero obtenido en sedantes empleos nacionales. Sin embargo, Arlt sabe que escribir para El Mundo es algo más que un intercambio de trabajo por dinero → el diario invita a comprar sus libros y promociona las actividades del “compañero de tareas”, tanto sus conferencias públicas y las reediciones de sus libros. 
-Es en las “Aguafuertes Porteñas” donde Arlt legitima su lugar de enunciación, consolida un público y saborea a certeza de interesar a la gente, de saberse leído por miles de lectores, de “ser” a través de la escritura (y no del crimen). La escritura y un nombre propio, reconocido y popular, son las llaves para salir del anonimato al que lo condenaba su origen social, que lo diferencian de los también anónimos lectores que le envían cartas a la redacción 
Las “Aguafuertes Porteñas” 
-Formato periodístico que es nuevo
-El Mundo → diario respetuoso de las buenas costumbres y de la moral social, y defiende los intereses del núcleo familiar, al que da respuestas a través de campañas de servicio público y social. Diario de tono medio para sectores medios, elige un registro mesurado y decoroso para narrar los acontecimientos políticos, policiales o deportivos, propone un lenguaje decente apto para ser leído en el seno del hogar y cuestiona el uso de expresiones excesivamente coloquiales → encontronazos de Arlt con la dirección del diario son frecuentes.
-Tiene que defender el uso del lunfardo y del caló porteño → Arlt impone un lenguaje plebeyo en oposición al lenguaje culto y correcto, utilizando el lunfardo y los términos coloquiales como broma dirigida a la seriedad delperiódico, tornando su uso en desafío y medición de fuerzas → interviene también en una polémica sobre el idioma de los argentinos que excede los límites de la columna periodística ya que se trata de un debate que exhibe momentos de dura confrontación durante los festejos por el centenario de la nación. Con la proliferación de las lenguas extranjeras, la distorsión del idioma comienza a ser vista como amenaza y la función de la literatura cambia: a partir del impacto migratorio, la literatura argentina asume como una de sus funciones la de preservar y defender la pureza de la lengua nacional frente a la mezcla, el entrevero, la disgregación producida por lo inmigrantes (Piglia) → mientras Borges acude al ideal estético de una voz argentina que sólo se halla en voces pretéritas (en Mansilla, Sarmiento, Echeverría, Wilde, etc), Arlt recurre a la mezcla desprolija y siempre cambiante de las voces de la calle, a la que sistematiza en Diccionarios de la filología lunfarda (definición de nuevas palabras o expresiones, ordena, clasifica, registra y organiza la caótica proliferación de términos coloquiales) → Arlt eleva el idioma de la calle a idioma nacional consolidando simultáneamente un lugar de enunciación, una entonación, dentro de la literatura argentina. El escándalo de sus notas periodísticas reside en que Arlt combina el uso de las voces de la calle con la exhibición constante de un saber literario, al que se suma la apropiación de discursos ajenos a la literatura, esos “saberes del pobre” que incorporan el léxico de la química, física, geometría, ciencias ocultas, magnetismo, teosofía, para representar una subjetividad, un paisaje, una acción.
-”Aguafuertes porteñas” como el lugar de la exhibición pública, espacio desde el cual mirar a los otros y también desde el que se es mirado. Exhibe con vanidad saberes y lecturas: esta exhibición ocupa el lugar que pueden otorgar otros títulos. Arlt escribe a partir de un vacío que debe ser colmado con los libros y autores que menciona. Antes de él no hay nada que autorice su texto, sino que ese vacío se llena con los libros que ha leído y con la exhibición de la cantidad de lo que escribe.
-Primera vez que su palabra escrita suscita cambios y provoca hechos: cuando denuncia el estado de miseria de los hospitales municipales a forma de aguafuerte.
-Arlt también denuncia los efectos de una modernización urbana que se juzga despareja. En 1934, acompañado por un fotógrafo del diario, recorre los barrios periféricos donde percibe, ya no grados de diferenciación entre el centro y los barrios, sino verdaderos abismos sociales.
-El cambio urbano posterior a la crisis del treinta repercute en la escritura arltiana y politiza su mirada sobre la ciudad. Arlt asume el rol de un periodista que usa la visibilidad de sus notas para denunciar y señalar un sistema equivocado. La carga moral y por momentos puritana que siempre tuvieron sus notas encuentra ahora salidas y resoluciones más concretas.
-Aquello que denuncia tiene sus efectos inmediatos, de forma que escribir trae consecuencias. Arlt es ahora un conocido escritor y periodista “que se responsabiliza con su firma por lo que dice”.