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1 EL PROCESO DE LA LI TOGRAFÍ A I nt roducción El proceso de la litografía fue inventado por Aloys Senefelder en el año de 1798. El pr incipio del proceso se basa en el hecho de que la grasa y el agua no se m ezclan. La litografía es im presa a part ir de una superficie plana, puede ser una piedra o una lám ina. El art ista ut iliza m aterial grasoso para crear su im agen de m odo directo sobre la superficie. Con poster ior idad ésta es t ratada quím icam ente para que solo la im agen dibujada acepte t inta. El efecto de este procedim iento quím ico llam ado “acidulado” no es para grabar la superficie, sino para separar quím icam ente las áreas con dibujo de las áreas sin dibujo. El dibujo de una litografía Una litografía se inicia con la idea del art ista y llega a su térm ino con la im agen im presa en una hoja de papel. Ent re la idea del art ista y la im presión final existen varias consideraciones: el t ipo de piedra o lám ina a usarse, las diferentes técnicas y m ateriales para el dibujo, el procesado quím ico de la im agen, la im presión, el papel, y la estam pa m ism a. Existen varios t ipos de piedras litográficas. Las que provienen de Solnhofen en Bavaria, son consideradas ópt im as. La superior idad de estas piedras se debe a su fina y uniform e est ructura m olecular que conduce a una estable y consistente reacción de los procesos de dibujo, acidulado e im presión. Antes del dibujo, la piedra debe ser “nivelada” y “graneada” . El proceso de graneado se hace con un pesado disco de acero llam ado “borr iquete” . El disco se gira cont ra la superficie de la piedra junto con grano de carbourundum (altam ente abrasivo) y agua. El propósito del graneado es preparar la superficie de la piedra para que pueda ser dibujada y cum ple dos funciones; nivelar la piedra para que pueda ser im presa adecuadam ente y para desengrasar la superficie de la piedra para que acepte adecuadam ente los m ateriales de dibujo. 2 Se ut ilizan granos de carborundum de diferentes tam años; el grano grueso se ut iliza al pr incipio del graneado para desbastar la piedra con m ayor facilidad y el grano m ás fino generalm ente se ut ilizan para term inar el graneado ya que producen una textura fina en la superficie de la piedra lo cual ofrece la posibilidad de obtener un t razo de dibujo ext rem adam ente fino y delicado. Graneado con Borr iquete y grano de Carborundum Los m ateriales básicos ut ilizados en el dibujo son lápices litográficos, crayones y tusche; estos cont ienen grasa y pigm ento. La grasa produce la im presión y el pigm ento le perm ite al art ista observar lo que dibuja. Mater ia les básicos de dibujo 3 Los lápices y crayones son disponibles en diferentes durezas; desde m uy suaves y grasosos, hasta m uy duros con poca grasa. Los suaves se ut ilizan para tonos m uy r icos e intensos y los duros son para tonos suaves y finos. El tusche es sim ilar a los lápices y crayones, y es ut ilizado en líquido para áreas tonales parecidas a las acuarelas. Es m ezclado con agua o con solventes y generalm ente se aplica con pinceles sobre a superficie de la piedra. Arm ando Mora les dibujando “La Saga de Sandino” Si el art ista requiere diferentes colores para crear su im agen, cada color debe ser dibujado en una piedra independiente, o sea, una piedra por color. Estas son regist radas cuidadosam ente para que cada color caiga en su lugar cuando se proceda a la im presión. Cuando el art ista term ina de dibujar, la piedra es procesada quím icam ente. El proceso quím ico del dibujo El proceso quím ico del dibujo para su poster ior im presión es una de las etapas m ás crít icas de la litografía. Cualquier error en este punto, puede dest ruir el dibujo en la piedra. El propósito de esta fase es separar quím icam ente las áreas con dibujo de las áreas sin dibujo para que reciban o rechacen t inta en form a consistente. A t ravés del proceso quím ico, las part ículas grasosas son absorbidas por la piedra; estas áreas se vuelven recept ivas a la t inta. Al m ism o t iem po, las áreas sin dibujo son t ratadas para que sean recept ivas al agua y a su vez rechacen t inta. 4 El pr im er paso es aplicar cuidadosam ente una capa de talco y colofonia sobre la superficie dibujada para secar y proteger el dibujo. Aplicación de ta lco y colofonia sobre la piedra Posteriorm ente se lleva acabo el proceso de acidulado en el cual una m ezcla de gom a arábiga líquida con ácido (generalm ente ácido nít r ico) es aplicada sobre la superficie de la piedra. Se ut ilizan diferentes concent raciones de ácido: concent raciones fuertes sobre las áreas con dibujos intensos y m uy grasosos; y en cam bio, sobre áreas con dibujo ligero y suave, concent raciones leves de ácido son ut ilizadas. Aplicación de ácido m ezclado con gom a arábiga 5 La im presión de una litografía Para la im presión de una litografía se requieren varios m ateriales, ent re ellos, la prensa litográfica, el equipo de ent intado –com o son rodillos, m esa de ent intado y t intas–, equipo de lavado y m ojado –com o son esponjas, t rapos, agua dest ilada, solventes, asfalto (producto liquido derivado del pet róleo que se usa para proteger la im agen dibujada)–, y por últ im o, es m uy im portante la elección del papel. Existen papeles de varios t ipos para la im presión de una litografía, generalm ente se ut ilizan papeles de 100% de algodón. La secuencia de los pasos para la im presión son los siguientes: A) La piedra es colocada en la cam a de la prensa litográfica. B) El rodillo es ent intado a m ano sobre la m esa de ent intado. 6 C) La piedra debe ser “abierta” ; es decir , se lava con un solvente para ret irar la imagen dibujada y con un t rapo lim pio se le aplica una capa de asfalto (esta capa únicam ente penet ra sobre las áreas de dibujo, ya que las áreas sin dibujo se encuent ran protegidas por la capa de gom a arábiga que quedó en la superficie de la piedra después del proceso de acidulado) . La piedra se lava con agua para ret irar la capa de gom a arábiga. El exceso de agua es em parejado con la esponja, dejando una leve capa de agua la cual protege las áreas sin dibujo. I nm ediatam ente después, el rodillo cargado de t inta se pasa varias veces sobre la superficie de la piedra hasta que las áreas con dibujo em piecen a cargarse de t inta ( las áreas sin dibujo no aceptan t inta ya que son constantem ente hum edecidas con agua. 7 Una vez ent intada la im agen, se coloca el papel sobre la piedra y por la presión que ejerce la prensa se obt iene una im presión. La im presión de una edición Cuando el art ista term ina de dibujar y la im agen im presa es sat isfactor ia, firm a una copia com o “Bon à Tirer” o “Prueba de Tiro” , la cual es usada por el im presor com o guía para im prim ir la edición lo m ás parecido posible a la prueba de t iro. El procedim iento para im prim ir varias copias es el m ism o descrito en los puntos anteriores y es repet ido las veces necesarias hasta cubrir el número requerido de la edición. Después de la im pres ión de una edición Cuando se term ina la im presión de una edición, todas las copias son com paradas con la prueba de t iro; las que tengan algún defecto o no sean lo suficientem ente parecidas a la prueba de t iro, son dest ruidas. La edición es poster iorm ente firm ada y num erada por el art ista. Una vez firm ada la edición, las piedras son canceladas; generalm ente con una cruz sobre la im agen. Por últ im o, se obt iene una copia de cancelación para constatar que la imagen ha sido dest ruida. La piedra se vuelve a granear para ut ilizarse nuevam ente. Alejandro Ehrenberg Fotografía : EnriqueBostelm ann Texto ut ilizado para el catálogo de la exposición de Arm ando Morales; “La Saga de Sandino” – Museo Rufino Tam ayo, Sept iem bre 1993.
