¿Podría esto quizás ser más breve para volverse hacia las sombras? En verdad, si el cuerpo que provocó la sombra estaba a la mitad por regla se loc...

¿Podría esto quizás ser más breve para volverse hacia las sombras? En verdad, si el cuerpo que provocó la sombra estaba a la mitad por regla se localizaba en su lugar. Hemos considerado de qué manera se trazan los grandes planos angulares y redondos, con el auxilio de las paralelas. Dado que como ya hemos terminado con la circunscripción, que es la manera de dibujar, falta por desarrollar [lo relativo a] la composición. Sería conveniente repetir lo que es la composición. La composición es aquella regla de la pintura por medio de la cual los objetos observados encajan entre sí en la pintura. La obra más importante del pintor no es un coloso [o una pintura colosal], sino una istoria [el tema]. La istoria le da mayor reconocimiento al pensamiento que cualquiera pintura colosal. Los cuerpos forman parte de la istoria, los miembros forman parte de los cuerpos, y los planos son parte de los miembros. Por lo tanto, las partes principales de la pintura son los planos. Esa gracia de los cuerpos a la que llamamos belleza, nace de la composición de los planos. Una cara que tiene sus planos largos aquí y pequeños allá, levantados aquí y deprimidos allá -que se parece a las caras de las ancianas- sería la apariencia más desagradable. Esas caras que tienen los planos unidos de tal forma que toman las luces y sombras agradable y placenteramente y que no tienen las asperezas de los ángulos en relieve, debiéramos decir con certeza que son caras bellas y delicadas. Por lo tanto, en esta composición de planos debiera buscarse con tenacidad la gracia y la belleza de las cosas. Me parece que no hay forma más cierta y más apropiada, para alguien que desee perseguir esto, que tomarlas de la naturaleza, teniendo en cuenta de qué manera ésta, que es la maravillosa artífice de las cosas, ha compuesto los planos en los cuerpos hermosos. Al copiar estos [cuerpos] es bueno tener un gran cuidado y pensar profundamente en ellos y utilizar nuestro velo que mencionamos antes. Cuando queremos poner en práctica lo que hemos aprendido de la naturaleza, primero siempre establecemos los límites dentro de los que trazaremos nuestras líneas. Hasta este momento hemos hablado de la composición de los planos; siguen [ahora] los miembros. Ante todo hay que tener cuidado de que todos los miembros son los adecuados. Lo son cuando sus dimensiones, su función, su clase, su color y otras cosas similares corresponden a un patrón de belleza. Si en una pintura la cabeza debiera ser muy grande y el pecho pequeño, la mano amplia y el pie abultado; y el cuerpo hinchado, esta composición en verdad sería de una apariencia desagradable. Por lo tanto, debemos tener una regla segura para [determinar] las dimensiones de los miembros. En esta medición sería útil aislar cada hueso del animal, a éste agregarle sus músculos y después revestirlo todo con su carne. En este punto alguien objetará que antes he dicho que el pintor sólo tiene relación con las cosas que son visibles. Él tiene buena memoria. Antes de vestir a un hombre, primero lo dibujamos desnudo y luego lo cubrimos con sus ropas. Así cuando pintamos el desnudo, primero ubicamos sus huesos y sus músculos que luego cubriremos con la carne, de tal manera que no es difícil entender dónde se oculta cada músculo. Ya que la naturaleza ha convertido las dimensiones en un medio, no es de poca importancia reconocerlas. Los pintores serios tomarán de la naturaleza esta tarea para ellos mismos. Le pondrán tanto trabajo y estudio para recordar lo que toman de la naturaleza como lo han hecho para descubrirlo. Algo habrá que recordar: para dimensionar un cuerpo animado tome uno de sus miembros por medio del cual los otros puedan dimensionarse. Vitruvio, el arquitecto, midió la altura del hombre por medio del pie. A mí me parece algo mejor que los otros miembros tengan como referencia a la cabeza, pues he observado como algo común en todos los hombres que el pie mide lo mismo que la distancia del mentón a la corona de la cabeza. Así se selecciona un miembro que sirva a todos los demás miembros, de tal manera que ninguno de ellos deja de estar en proporción respecto a los demás en cuanto a largo y ancho. Además asegura que cada miembro es capaz de cumplir con su función para la que está destinado. De un corredor se espera que mueva sus manos y sus pies, pero yo prefiero a un filósofo [pensador], mientras dialoga, que muestra mayor modestia que habilidad para la esgrima. El pintor Demon representó soldados en un ambiente tal que se podría decir que uno estaba sudando en tanto que otro bajaba los brazos y se le veía claramente que estaba jadeando. A Ulises se le ha pintado de tal manera que se pueda reconocer que su locura sólo era fingida y no real. En Roma se elogia una istoria en la que Meleagro, un muerto, pesa demasiado a aquéllos que lo llevan