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1 UNIDAD 4 CONFORT EN COCHES DE PASAJEROS Conceptos de Instituto de Investigación de transportes (Francia). El confort de pasajero del vehículo ferroviario; El circulo representa el circulo de May’rs para el confort de rodadura (1959) El confort es un concepto eminentemente subjetivo con componentes psicológicos y fisiológicos Naturaleza del confort El Confort es la reacción de un individuo en respuesta a un entorno o a una situación El Entorno, está caracterizado por una serie de parámetros físicos. En el contexto social lo opuesto al confort será la falta de satisfacción, ansiedad, temor. En el contexto físico lo opuesto al confort será inconfort o incomodidad. Medida del confort Es subjetivo por lo tanto que un individuo puede hablar de su sensación, pero también existen índices o parámetros que pueden dar una medida del confort. 2 Diferentes componentes del confort del pasajero: -Factores de entorno -Factores sociales ligados a una situación -Características propias del individuo a) Entorno Factores físicos determinantes: Factor de evolución rápida (dinámica) Factor de evolución lenta (de ambiente) Factores que evolucionan en trayecto (espacio) b) Factores sociales o de situación: Están ligados a la organización del modo de transporte (se deben distinguir del confort del vehículo propiamente dicho). Sin embargo pueden intervenir en el vehículo: interacción entre pasajeros, viajero sólo o en grupo, puede influir en la sensación del confort. Para la comodidad general experimentada durante todo el viaje desde el inicio hasta el destino, Mayr (1959) ha acuñado el término "comodidad de viaje" que, según él, se compone de tres subfactores: Comodidad de conducción, Comodidad local y Comodidad organizacional. Para la comodidad general experimentada durante todo el viaje desde el inicio hasta el destino, Mayr (1959) ha acuñado el término "comodidad de viaje" que, según él, se compone de tres subfactores: comodidad de conducción, comodidad local y comodidad organizacional. La comodidad de conducción es la que se experimenta dentro del vehículo y representa el interés principal del presente problema. Para ilustrar la interrelación de factores dentro del entorno del vehículo que contribuyen a la comodidad del pasajero, Mayr produjo un "círculo de comodidad de conducción." Al hacerlo, incluyó no solo factores subjetivos sino también técnicos / estructurales y fisiológicos / psicológicos. Sin embargo, a partir de la discusión sobre el concepto de comodidad anterior, queda claro que la capacidad del pasajero para llevar a cabo tareas como leer y escribir se ha omitido del esquema de Mayr, aunque podría considerarse que se encuentra en el límite de la "interacción". de funciones fisiológicas "y" actitud psíquica ". La comodidad local es la que se experimenta en las estaciones, aeropuertos y puntos de intercambio. Incluye experiencia en traslados cortos, confiables y cómodos, señales claras y buenas salas de espera. La comodidad organizacional incluye factores de origen organizacional tales como buenas conexiones, y frecuencia y confiabilidad de servicio aceptables. Por lo tanto, es probable que los pasajeros que se embarcan en un viaje de 10 h requieran un mayor nivel de comodidad o un menor grado de incomodidad que uno que se espera que dure 10 3 minutos; un viaje para el que el pasajero ha comprado un boleto de primera clase debería ser más cómodo que uno realizado en un vehículo militar sobre terreno accidentado; En igualdad de condiciones, un viaje que lleve al pasajero de vacaciones puede considerarse más cómodo que uno que se espera que conduzca a una entrevista difícil c) Características del pasajero Traducen los factores fisiológicos, psicológicos y físicos que modulan su sensación de confort. 1. Los psicológicos motivación del desplazamiento y la experiencia con el modo (primera vez o muchas veces (experiencia; familiaridad con el modo) Aspectos temporales del confort Tres tipos de problemas que se pueden experimentar, en el tiempo, en la sensación de confort 1) Tiempo de integración de las informaciones que contribuyan al confort 2) Tiempo requerido para modificar el estado de estar bien 3) Efecto de la duración del viaje Saber cómo influye la duración de la exposición a diferentes factores y el momento que se manifiesta durante el viaje. 4 El tiempo de estado potencial (latente) de un individuo en relación a entornos sucesivos que le dan una sensación de confort diferente. La sensación de confort esta directamente ligada a la duración de la exposición de un entorno. Pueden ser tolerables 5 minutos e inaguantables en una hora. Fundamentalmente ruidos y menos para vibraciones. Principales factores del confort del vehículo ferroviario Factores dinámicos Factores de entorno F. Dimensionales Aceleraciones Verticales Presión Características dimensionales de los Asientos Aceleraciones Transversales Temperatura Características dimensionales de los vehículos (volumen disponible) Aceleraciones longitudinales Humedad Características dimensionales de los Vehículos. Combinaciones entre las tres Direcciones Ventilación Iluminación Insonorización Métodos de evaluación Aproximación analítica Confort térmico Confort acústico Confort vibratorio Aproximación global: Confort general teniendo en cuenta la interacción del ambiente con el pasajero. INDICE DE MARCHA 1.- Historia La sensibilidad del cuerpo humano con respecto a las vibraciones mecánicas sido objeto de estados a partir del año 1930. Se detallan a continuación las investigaciones que se realizaron desde ese entonces. 5 1.1.- Reiner y F.G. Meister publicaron en 1931 un artículo denominado "The Sensititivity of de man to vibration” empleado por Meister en 1935. En dicho artículo se sacan las conclusiones de los ensayos efectuados sobre 17 personas de 20 a 40 años de edad, ubicadas sobre una plataforma vibratoria y sujetas a oscilaciones senoidales, con frecuencias de 1 a 70 c/s.(Hz). Los resultados de los ensayos indicaron que dentro de un rango de frecuencias lo que importa es la aceleración y que para frecuencias de 1, 2 y 4 Hz. las amplitudes no deben exceder de 2cm; 0,6 cm y 0,1 cm. respectivamente. Las curvas que grafican los ensayos responden a una función c=afx donde a =amplitud, f = frecuencia y x varía entre 1 y 3 (x= 1 velocidad vibratoria, x= 2 aceleración, x= 3 variación de la aceleración (jerk). 1.2.- Zeller en 1933 presenta una familia de curvas de unidades de sensación constante a los que llamó “pals”, señalando que 30 a 40 pals indicaban un vehículo de andar suave y entre 40 a 50 pals la marcha se podía tolerar por no más de una hora. 1.3.- En 1934, aparecen obras clásicas sobre “resortaje” que permiten encarar estudios más serios sobre la relación suspensión, sensibilidad a la vibración, brindando información sobre la rigidez lateral de los resortes helicoidales y la estimación de las amplitudes de las oscilaciones. Dichas obras son: "Mechanical Vibrations" de Den Hartog "Springs" de Gross, Lehr y Spear. "The Calculations of the Railway Cars" de Kreissig. 1.4.- Helberg y Sperling en Alemania publican en 1941 el resultado de las investigaciones llevadas a cabo sobre las sensaciones que se registraban en personas sentadas en asientos duros y tapizados, representativos de los que se utilizaban en 3a. y 2a. clase ferroviaria, dichos asientos estaban colocados sobre plataformas sujetas a vibraciones. Las personas sometidas a ensayo, que en este caso fueron 25 ferroviarios debían describir las sensaciones que experimentaba después de 2 a 10 minutos. Lo importante de estas investigaciones fue que se efectuaron en ámbito ferroviario y teniendo en cuenta aspectos propios de los vehículosutilizados en ése momento lo que evidentemente daba más credibilidad a los valores obtenidos. Los resultados de dichas experiencias se graficaron en líneas de igual sensación en función de la frecuencia y la aceleración, calificándolas de la siguiente manera: 6 0 - Imperceptible 1 - Perceptible 2 - Bien perceptibles 2,5 - Muy perceptibles no desagradables, soportables. 3 - Fuertemente perceptibles, molestas, aun soportables. 3,5-Extremadamente molestas, desagradables, incómodas, insoportables cuando se extendían en el tiempo. 4 -Altamente molestas, insoportables aún en tiempos cortos, peligrosas si se mantenían por un tiempo prolongado. 5 - Peligrosas aún en tiempos breves. Los límites de zona en este caso se representaron por la expresión 𝑐 = 𝑎. (𝑓)3/5 y c el índice de confort 𝑐 = 3,1 10 √𝑎3 . 𝑓5 ensayos posteriores modificaron esta expresión quedando 𝑐 = 2,7 10 √𝑎3 . 𝑓5 Utilizándose los siguientes valores para indicar las calidades de marcha. 1 – Muy buena 1,5 - casi muy buena 2 - Buena 2,5 - Casi buena 3 -Satisfactoria (Limite deseable para coches) 3,25 — Satisfactoria 3,5 — -Simplemente satisfactoria 4.- Tolerable 4,5- Intolerable 5.-Peligrosa La interdependencia entre los valores del índice de confort, las frecuencias, las aceleraciones y las amplitudes se puede observar en la figuras de la pag. 18 1.5.-Postorteriornente y a raíz de estudios más cuidadosos se aplicó un factor F(f) que permitió distinguir índices de confort para vibraciones verticales y laterales. 7 De las experiencias realizadas, surgió: 1.6.-En 1956 la SNCF (Empresa ferroviaria estatal de Francia) en conjunto con la DB (ferrocarriles alemanes) definieron en el seno de la ORE, (Oficina de Investigaciones y ensayos de la UIC) un método de cálculo para el confort de marcha en los sentidos vertical y transversal en base a la determinación de curvas de igual confort. Los profesionales que dirigieron esos estudios fueron Mauzin por la SNCF y Sperling por la D.B. Se determinó así la llamada "nota de confort" que representa el tiempo a partir del cual el pasajero se siente molesto. El resultado final surgió de tomar un término medio de los ensayos llevados a cabo independientemente por ambas administraciones ferroviarias. El Método este basado en condiciones físicas y fisiológicas más reales. La ORE determinó el tiempo de fatiga correspondiente a cada valor de frecuencia y aceleración midiéndolo en Ores, para oscilaciones verticales y horizontales, Los resultados de los ensayos realizados una vez procesados dieron lugar a las siguiente es expresiones para determinar los valores del índice de fatiga del pasajero en función de la aceleración y frecuencia. 8 1.7.-En 1974 la ISO (International Organization of Standarization) publicó la norma ISO 2631 para determinación de las sensaciones físicas y fisiológicas del ser humano. Asimismo en 1977 la AFNOR (Asociación francesa de normalización) publicó la norma experimental 90491 sobre igual tema. La SNCF. analizó la norma ISO 2631 determinando un método para aplicación particular en los ferrocarriles llamado ISO-SNCF. que tiende a mejorar los resultados obtenidos por la ORE buscando definir un "límite de confort" realista que se correlacione adecuadamente con el juzgamiento subjetivo del confort, reemplazando de esa manera al “límite de fatiga" que se utiliza actualmente. Además se pretende el tratamiento y análisis de las frecuencias muy bajas, la definición de una "nota de confort" para personas acostadas y la normalización de las excitaciones o sea de los parámetros de vía. Efectos de las vibraciones y choques sobre el cuerpo humano 1.Representación simplificada del modelo mecánico de un cuerpo humano: Es un sistema de múltiples grados de libertad con frecuencia propias desde 2 a 30 Hz. 9 1. Respuesta de cuerpo a las vibraciones Cabeza Vibraciones Verticales Sentado 1 Hz. Ac.1; 6 hz Ac. 1,15; 7 Hz. Ac.0,85; 20 Hz Ac 0,8; 40 Hz Ac 0,3 cm/seg2 Parado: 1Hz Ac.1; 4 Hz Ac. 1,3; 8 Hz Ac.0,6; 20 Hz Ac 0,9 30 Hz. Ac. 0,4 Vibraciones transversales Sentado: 1 Hz Ac 0,8; 2 Hz. Ac 1; 9 Hz Ac 0,5 Parado 1Hz.Ac0,8; 2Hz. Ac1; 9 Hz. Ac 0,5 Hombros Vibraciones Verticales Sentado 1 Hz. Ac 1; 4 Hz Ac. 1,6 ; 7 Hz Ac. 0,9; 30 Hz Ac 0,2 Parado: 1 Hz Ac 1,1; 4 Hz Ac 1,6; 7 Hz Ac. 0,9; 30 Hz Ac 0,2. Vibraciones Transversales Sentado 1 Hz Ac 0,8; 2 Hz Ac 1,4 3 Hz Ac 0,3 5 Hz Ac 0,1 Parado: 1 Hz Ac 0,2; 2 Hz Ac 0,3; 5 Hz Ac 0,15 Caderas Vibraciones Verticales Sentado 1 Hz Ac 1 Hz Ac 1; 4 Hz Ac 1,8 Vibraciones transversales Sentado: 1 Hz Ac 1,5 ; 15 Hz Ac 0,5; 30 Hz Ac 0,5 Parado: 1 Hz Ac 0,15 3 Hz Ac 0,25; 7 Hz Ac 0,75 1.-Aislación acústica de los vehículos ferroviarios 1.- Origen de los ruidos 1.1.- Contacto rueda-riel Discontinuo (choque de ruedas en juntas de riel). Continuo: (Rodamiento de la ruedas sobre el riel) 1.2.-Sistema de freno Timonería de freno. Fricción de zapatas sobre ruedas 1.3.- Equipos motorizados 1.4.- Dispositivos auxiliares 1.5.- Conductos, tuberías 1.6.- Puertas, ventanas 1.7.- Paneles de las paredes 1.8.- Vinculación caja-bogie 2.-Medios para aislar acústicamente el vehículo 2.1.- Reducción de los ruidos o sonidos en el origen o supresión de las causas de los mismos. 2.2.- Limitación de la transmisión del ruido hacia dentro del vehículo. 2.3.- Absorción del ruido en el vehículo en sí. 10 2.4.- Medios para cumplimentar la etapa 2.1.- Reducción ruidos 2.4.1.- Utilización ruedas de caucho sintética (solución real para los vehículos de subterráneos) o ruedas con inserciones elásticos (sólo de 1 a 2 Hz). 2.4.2.- Eliminación de la timonería de freno utilizando en su lugar equipos de freno en bloque (accionamiento directo en cada rueda) o freno a discos. 2.4.3.- Utilización de zapatas de composición en lugar de las de fundición. 2.4.4.- Uniones y articulaciones con nylon o silent-bloqk, en especial tratar de eliminar el pivote como enlace caja-bogies. 2.4.5.- Revestimiento de conductos. 2.4.6.- Colocación de cámaras en conductos de, ventilación. 2.4.7.-Rieles soldados. 2.5.- Medios para cumplimentar la etapa 2.2.(Limitación de transmisión) 2.5.1.- Interposición de materiales con bajo módulo dinámico de elasticidad. 2.5.1.1.- Anillos de gomas en las articulaciones de bielas de quia. 2.5.1.2.- Discos de goma entre elásticos y sus apoyos. 2.5.1.3.- Espesores de goma entre patinas laterales y caja. 2.5.1.4.- Construcción flotante o semiflotante del peso, con refuerzos aislantes a la altura de los bogies. 2.5.1.5.- Material aislante denso en las paredes para absorber los ruidos de bajas frecuencias y capas de material fibroso para aislar los ruidos de alta frecuencia. 2.5.1.6.— Las ventanas deberán ser fijas y con doble vidrio. 2.6.-Medios para cumplimeimentar la etapa 2.3. (Absorción) 2.6.1.-Revetrimientosa con paneles especiales en el cielo raso 2.6.2-alfombras en el piso 2.6.3.-Revestimientos adecuados sobre las paredes 2.6.4.- Asientos de espuma de látex o poliéster y revestidos con telas 11 3.- Esquemas señalando distintas soluciones Se aclara que los materiales utilizados para la aislación acústica también total o parcialemente, accionan como aislantes térmicos. Los materiales utilizados más frecuentemente son: -Productos bituminosos antivibratorios -Fibras minerales baquelizadas -Paneles símil cuero o tipo formica apoyados sobre espuma de poliuretano o filtro -Alfombras. -Linoleum. -Paneles en fibra de madera asfaltada. -Lámina de plomo. -Lamina de aluminio, etc. 4.- Medición del nivel de ruido. Existen dos posibles métodos de valuación del nivel del ruido. 4.1.- Apreciación subjetiva. 4.2.- Valoración objetiva.La primera efectuada siempre por un especialista no permite comparación de los resultados en el tiempo. La segunda permite la "medición" del ruido y definidas las condiciones de medidas da resultados estables comparables, aunque necesita instrumental de cierta complejidad. 4.3.- Definiciones: 4.3.1.- Sonido puro: es una vibración senoidal. 4.3.2.- Sonidos : Vibraciones compuestas por una serie de armónicas. 4.3.3.-Intensidad de la onda de presión acústica. Si la definimos a través de presión se mide en dinas/cm2 o Newton/m2 Si se define a través de potencia se mide en Watt/cm2. 12 Nota: La impedancia acústica (R) es una propiedad de estado intensiva. Es la resistencia que opone un medio a las ondas que se propagan sobre este y por lo tanto es equivalente a la impedancia eléctrica, es decir una forma de disipación de energía de las ondas que se desplazan en un medio. Se define como la razón entre la presión sonora (p) y la velocidad de las partículas (v) de un medio material. R = p/v La impedancia característica de un material puede calcularse como el producto entre la densidad ρ y la velocidad del sonido (c) en el material (c = 344 m/s, únicamente cuando las ondas sonoras se propagan en el aire, no cuando se propagan en otros materiales como cuerdas o barras). R=ρ.c Es importante no confundir v (velocidad de las partículas) con c (velocidad del sonido). El nombre de 'impedancia acústica' viene de la analogía con la ley de Ohm de teoría de circuitos, con lo que se enuncia una 'ley de Ohm acústica', en la que la presión sonora juega el papel de un potencial eléctrico y la velocidad v el de una corriente eléctrica. La potencia acústica o intensidad acústica se relaciona con la presión acústica a través de la siguiente expresión. 𝐼 = 𝑃2 𝑅 Donde R es la impedancia acústica del aire igual a 40 unidades CGS. para temperatura y presión normal. La presión acústica es en realidad la presión eficaz, o sea en el caso de un sonido puro con amplitud de presión A, será: 𝐴 𝑝 = √2 Si el sonido está formado por n armónicas de presión eficaz Pi: (i= 1 a n ) 𝑝 = √∑ 𝑝𝑖2 El oído humano puede percibir en el campo de la mayor sensibilidad variaciones relativas del 10 al 12 % como presión y del 25 % como intensidad. A esa variación le corresponde el aumento de una unidad de nivel sonoro medida en decibel y definida por L(db) =20.Log p/po = 10. Log W/Wo Los valores de referencia se fijan por convenciones internacionales cerca del límite humano de audibilidad a la frecuencia de 1.000 Hz. o sea 13 Wo= 10 -12 Watts/m2 po= 10 -5 N/ m2 donde p es la presión del sonido en cuestión po es la presión de un sonido de referencia. W y Wo las intensidades de referencia correspondientes. Tomemos un ejemplo de aplicación: Fones: Unidad que sirve para medir la sensación sonora del oído humano, es la impresión de oír más o menos fuerte. Se dice que el nivel de isofonía de un sonido o ruido es de N fones cuando el mismo produce en el oído la misma sensación que la producida por un sonido de frecuencia de 1.000 Hz. y de N decibeles. 4.4.- Niveles sonoros de diversas condiciones ambientales. Estudio para registros radiofónicos: 30 dB. Oficina privada: 50 dB. Comunicación a un metro 62 dB. Automóvil a 6 metros 75 dB Oficina con maquinas contables 78 dB Camión a 6 metros 93 dB Sierra para metales a 1 m 105 dB Calderería con martillos neumáticos 127 dB Sierra de gran potencia a 30 m 137 dB 14 En un ampo reducido de sonidos intensos (por arriba de los 80 dB) y con frecuencias inferiores a los 2.000 Hz. el nivel sonoro indica aproximadamente la sensación sonora 4.5.- Curvas de isofonía de Fletcher y Munsen Estas curvas señalan los puntos de igual sensación sonora (igual cantidad de fonos) en relación con los niveles sonoros (decibeles) y la frecuencia en Hz. Por convención la escala en fones se hace coincidir con la correspondiente a Decibeles para 1000 Hz. Cón estas curvas se puede pasar de dB a fones o viceversa para una determinada frecuencia. 4.6.- Nivel Sonoro Convencional - Curvas de Corrección A. B y C.- Elemento de comparación de niveles sonoros de tipo psicofísico que se lee directamente con un aparato construido según las normas de la American Standard llamado fonómetro o sonómetro. Con este instrumento la intensidad correspondiente a las distintas bandas de frecuencia es atenuada según las curvas de corrección en función de la frecuencia. Las curvas de corrección que se pueden apreciar en el gráfico N° 1 son las A, B y C., aunque esta última es una recta (constante). Se obtienen tres escalas dB (A) Decibel en escalA dB (B) Decibel en escala B 15 dB (C) Decibel en escala C La escala C corresponde a la medida física de los dB Las intensidades dB (B) están cerca do los dB (C) cuando los dB físicos se relacionan con los fones sobre la curva de isofonía correspondiente a los 70 fones. Las intensidades dB (A) están cerca de las dB (C) Cuando los dB físicos se relacionan con los fones sobro la curva de isofonía correspondiente a los 40 fonos. El instrumento (sonómetro) deberá utilizarse con la escala A para rangos hasta 55 dB, la escala B de 55 a 85 dB y la C para rangos mayores. En medidas ferroviarias la más cercana a la realidad es la medición según la escala "A". Los sonómetros están compuestos por un micrófono, amplificador, red de ponderación, atenuador y dispositivo de lectura. 4.7.- Criterios de interpretación 4.7.1.- Método de Stevens y Zuvicker ISO 532 (cálculo del son). Como no se puede expresar directamente por correspondencia entre fonos y niveles de isofonía el valor de sonoridad que traduce la sensación auditiva, se recurro a otra unidad que se denomina Son. Un Son corresponde a lá sensación auditiva que se establece a través de un ruido o sonido cuyo nivel de isofonía es de 40 fones. 16 S(Sones)= 2. (P -40) /10 donde P esté expresado en fones 4.7.1.1.- Métodos de Stevens Stevens estableció un Abaco y tabla de valores que relaciona decibeles, fones y sones con la frecuencia. Utilizando dicho ábaco o tabla para cada banda de frecuencia de análisis (octava, semioctava o un tercio de octava) se determina la sonoridad que corresponde a una presión sonora medida en la banda considerada: La sonoridad total del sonido o ruido se obtiene según la siguiente expresión ST : Sm+ K ( ∑ 𝑆 -Sm Donde: Sm es la sonoridad más importante S las sonoridades restantes y K un factor que tiene en cuenta en que bandas se hace el análisis K= 0,15 para tercios de octava. K= 0,20 semi octavas K= 0,30 octavas. 4.7.2.-Curvas ISO Permiten determinar un Índice de evaluación N. Este índice os numéricamente igual al nivel de presión acústica en dB correspondiente a la banda de frecuencia media de 1000 Hz. Los niveles do presión para las otras bandas de octava so calculan por L= a+b.N L= nivel de presión y a y b coeficientes dados por la ISO. Se utilizan superponiendo el espectro del ruido o sonido estudiado, analizado según bandas de octavas. 4.7.3.-Indice de inteligibilidad de la palabra. Este criterio tiene en cuenta la valuación de la mayor o menor facilidad con que dos personas situadas a una distancia dada y hablando con un nivel de voz fijado, pueden mantener una conversación a pesar del ruido ambiente. Medida de la inteligibilidad La inteligibilidad se mide a través del índice de articulación, que indica el porcentaje de aciertos en la comprensión de una cantidad de emisiones vocales. Hay tres tipos de índices: el índice de articulación silábico, en el que se hace escuchar al sujeto cierta cantidad de sílabas sueltas sin sentido, el índice de articulación de palabras, para el cual se utilizan palabrasen general de dos sílabas, y el índice de articulación de frases, que utiliza frases completas. En todos los casos las emisiones son fonéticamente balanceadas, es decir, los fonemas aparecen en la misma proporción que en el habla normal. 17 Se observa que a partir de 35 a 40 dBA de ruido ambiente los índices de articulación empiezan a disminuir. También se observa que el índice silábico es menor que el de palabras y éste que el de frases. Es decir, en una condición dada, se entienden más las frases completas que las palabras o las sílabas sueltas. Esto se debe a que la variedad de sílabas sueltas es mucho mayor que la de palabras o frases. Virtualmente cualquier combinación de consonantes y vocales da una sílaba válida, pero no cualquier combinación de sílabas es una palabra válida. Por ejemplo, “caza” podría confundirse con “cafa”, pero como ésta no es una palabra válida, el sujeto se decide por “caza”. 4.8.- Lugares en los que se mide el ruido En general se efectúan las mediciones 1 m ó 1,20 m. sobre el piso. a) En el interior del vehículo, en el centro, extremidades y por encima del pivote del bogie. b) Exteriormente ruido bajo piso, en el bogie o distribución de ruido alrededor del vehículo. Durante las mediciones las puertas y ventanas permanecerán cerradas y además los equipos de aire acondicionado, iluminación o de calefacción y ventilación, se mantendrán en funcionamiento. Como estas mediciones valen en la medida de que son comparativas, debo tenerse especial cuidado en que dichos ensayos so efectúen sobro un mismo tramo do vía y a igual velocidad. 4.9.-Niveles sonoros aceptables Calidad desde el punto de vista acústico: 30 dB ambiente muy calmo. de 30 a 50 dB ambiente calmo. de 50 a 70 dB ambiente mediano de 70 a 90 dB ambiente ruidoso a muy ruidoso de 90 a 110 dB ambiente peligroso Arriba de 90 dB se produce fatiga nerviosa en general, de 110 a 120 prácticamente insoportable acercándose al límite doloroso. El aumento do la velocidad de marcha hace aumentar el nivel sonoro con la cuarta potencia de la velocidad, en especial en la transmisión aérea (falta de forma aerodinámica adecuada). Se acompañan croquis señalando los diversos niveles alrededor del vehículo y en distintos lugares del mismo para velocidades determinadas. 18 GLOSARIO Nivel do presión sonora (NPS) La sensación llamada sonido nace de rápidas variaciones en la presión atmosférica normal. La amplitud de esas variaciones es lo que se llama presión sonora. NPS= 10 Log (P)2 / 20 en (dB) La intensidad subjetiva de un sonido no varía solo con el nivel de presión sonoro sino también con la frecuencia. Esto se tiene en cuenta en los aparatos de medición que poseen circuitos de frecuencia ponderados en número de tres en la mayoría do los casos llamados A, B, y C. El circuito A corresponde a la frecuencia do respuesta del oído humano aguda, la B a la media y la C a la grave. Espectros de banda de octava Los ruidos contienen generalmente componentes de varias frecuencias (armónicas). Se efectúa un análisis frecuencia a efectos de determinar en qué medida o cómopla energía sonora está distribuida en el rango audible de frecuencias. Para ello dicha energía se separa electrónicamente en varias bandas de frecuencia por ej.: bandas octavas, cada una cubriendo 1 o 2 rangos de frecuencia. Las frecuencias centrales do las bandas de octava preferidas son: 31, 5; 63; 125; 250; 500; 1000; 2000; -4000; 8000; 16.000 Hz y el análisis en nivel para cada banda en relación con la presión normal de referencia de 2 x 105 N/m2. Nivel de sonoridad (NS) Sonoridad es un concepto subjetivo relacionado con la intensidad de una señal acústica. Siempre está referida a la duración y espectro de la señal. El nivel do sonoridad de una señal acústica es el NPS del tono do referencia de 1 KHz.. que se juzga igual al sonido do la señal. La unidad es el fon. BIBLIOGRAFIA. Confort acústico de vehículos ferroviarios https://uic.org/sustainable-development/noise-and-vibration/ video 1) Boletín de la Asociación Internacional del Congreso de FF.CC. Volumen XLIII Nº 3 de marzo 1966 - Pag. 705 y pág. 729. 2) Id. Id. Volumen_XLIII Nº 6 del 6/1966 - pag. 1255. 3) Id. Id. Marzo de 1939 Pag. 215.- 4)Railway Engineer Nov/Dic. 1976. Diseño acústico de vehículos ferroviarios - Autores: P.W. Eade y C.G. Stanforth. Pag • 34 5) Cuestión I.82 de la ORE lucha contra el ruido, principios de medición Junio 1964 https://uic.org/sustainable-development/noise-and-vibration/ 19 6) Nouvelles Ferrovaires Francaises 2º Trimestre de 1973 - pág. 22.- 7) Ingeniería Ferroviaria Abril 1980. La misura del rumore prodotto daiiveicoli a motore: evoluzione e pro-poste per nuove técnicke di rilevamento Pag. 346 - Autor: Dr.Ing. Alfredo Saraceni. 8) Lezioni di costruzioni di materialec ferroviario Ing. Franco Di Majo-Pag. 220 9) Medios de lucha contra el ruido y las vibraciones de las maquinas diesel ferroviarias - Rail International año 5 NQ 4 de abril 19/4 pag. 334.- 10) Resultados obtenidos en la lucha contra los ruidos do vehículos ferroviarios de combustión interna. Autor Otto Taschinger - revista Eisennalmetchaische año 4 Nº 3 marzo 1955 - Traducción del servicio de Biblioteca Serie T Nº 16 - año 1958. 11) Lucha contra el ruido. Rail International. febrero 1971 pag 240 20 Noticeable (perceptible) 0,1 G=98 Cm/Seg2 1.-Aislación acústica de los vehículos ferroviarios 2.-Medios para aislar acústicamente el vehículo
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