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TALLERES INFANTILES DE 
LITERATURA Y CREACION 
TEORIA Y PRACTICA. 
Amoldo Ramírez * 
Cuando iniciarnos el trabajo con el Taller de Literatura para niños, 
nadie colabora. "Ese es juego de niños, no llegarán a ninguna 
parte" me decían. 
Días después —de eso hace ya 6 años—, el Taller Literario y de 
Creación se multiplicaba, se afianzaba, se afianza. 
Funcionan tres talleres literarios con niños en Extensión Cultural 
de la Universidad de Antioquia y se está entrenando a un grupo de 
maestros con miras a formar un semillero de 7 o más nuevos talle-
res. Además se está estudiando la posible integración artística con 
teatro infantil y taller de música para niños de la misma Universi-
dad de Antioquitt. 
Destacados educadores de la Secretaría de Educación Departa-
mental, mantienen contacto con el taller en aras de una mejor 
comprensión para la enseñanza de la lectura en sus escuelas, pues 
una de las metas fundamentales de éstos es fomentar el gusto por la 
lectura, lectura literaria, mística bien escasa en esta sociedad. 
GENERALIDADES 
En el prólogo a "Tres muchachos en la verja" Alga M. E., a 
quien citaré varias veces, afirma: "Los grandes escritores siempre 
nos presentan la complejidad de las relaciones de tal modo que nos 
permiten comprender con mayor amplitud el carácter y la grandeza 
* Licenciado, Universidad de Antioquia. Autor de varios textos didácticos 
y de ensayos. Su cuento "Los Contrabandistas" fue distinguido como el 
mejor envío extranjero, en el II Concurso Laboral Iberoamericano de Cuen-
to y Poesía, Chile, 1984. Coordinador de los Talleres de Literatura Infantil en 
Extensión Cultural y profesor de Literatura Latinoamericana en la Universi-
dad de Antioquia. Autor de una rica y extensa bibliografía sobre Literatura 
Infantil. 
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de sus pueblos" o). La buena literatura, la mejor, no tiene fronteras, 
ni destinatario específico. 
Desde temprana edad se debe enseñar al niño el uso del lengua-
je, la asunción del lenguaje como posibilidad de captar el mundo 
circundante. 
Varios aspectos comprenden este paso inicial:. 
— El fortalecimiento del habla. 
— La relación articulación, música, poesía. 
— El uso del color, el papel, las gráficas. 
— La búsqueda del cariño por la lectura. 
— La iniciación en la escritura literaria. 
Sobre estos puntos se hablará en toda la ponencia. Abundan las 
retahilas, nanas, los ritmos sonoros para estas primeras etapas; 
bástele al educador de niños mantener seleccionados y ensayados 
numerosos materiales. 
Para la iniciación del niño en la literatura, lo primero que de-
be propiciarse es la lectura dramatizada de cuentos cortos, mejor 
todavía, el contar cuentos, previamente ensayados. El arte de con-
tar cuentos exige especiales cuidados. Puede partirse del cuento li-
terario, del cuento tradicional o del cuento folclórico, pues "cuan-
do una cosa está bien escrita es tanto para niños pequeños como 
para niños viejos" decía O. J. Cardoso. 
El trabajo del educador o del cuenta-cuentos es saber manejar 
el lenguaje oral con sus juegos tonales y dramatismo acorde con el 
contexto, lo mismo la extensión y el contenido según la edad. 
Ana Pelegrin trae unas buenas recomendaciones para lograr 
buenos contadores de cuentos para niños de 3-6 arios. 
Resumo algunas partes de su trabajo en mis propias palabras: 
a. Leer varias veces el cuento. 
b. Ordenar y escribir un guión argumenta]. 
c. Tratar de visualizar los personajes, 
d. Memorizar las fórmulas verbales más sonoras. 
1. 	Tres muchachos en la verja. - - La Habana: Ed. Gente Nueva. - - No- 
tas, selección y prólogo de Alga Marina Elizagaray. 
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e. Resaltar las sonoridades, articular, exclamar... 
f. Conferir mucha expresividad a la• voz con diferencias tonales. 
g. Elegir bien y previaniente el cuento a narrar. 
h. Decirlo en voz alta. 
i. Seleccionar espacio, ambiente, número de niños. 
j. Buscar la participación de ellos con sonidos, giros... para agu-
zar la memoria infantil, los cuales resumimos así: 
• Contar - escuchar 
• Retener - comprender 
• Repetir - contar(2). 
Taller Institucional, Taller Vocacional. Surge la inquietud de 
si el taller debe ir paralelo con la academia o si debe ser libre, 
vocacional. 
Ambos son perfectamente válidos; lo que importa es que al-
guien los apoye decididamente. 
En nuestro caso personal, los talleres actuales funcionan libre-
mente, vocacionalmente. Nacieron en la oficina de trabajo pero 
pronto Extensión Cultural los prohijó y se convirtieron en uno de 
sus programas institucionales. Desde dos años atrás se venía tra-
bajando con un taller de adultos y decidimos abrir la otra vertiente 
para crear los semilleros infantiles. 
Son pues estos talleres libres, vocacionales y totalmente gra-
tuitos a nombre de la Universidad de Antioquia. 
Los niños asisten por un deseo de estar, de participar en el 
proceso que se les indicó en la entrevista y que les gustó. Una activi-
dad literaria y artística que voluntariamente han elegido. 
A pesar de ser libres, los talleres ya ostentan dos libros, produc-
to de sus ejercicios literarios "Semillas de literatura 1 y 2" y va-
rios chicos tienen premios nacionales y uno internacional. 
Por otro lado, los talleres también pueden y deben funcionar 
insertos en la academia, con su estímulo, organización y apoyo. 
Una buena interrelación sería muy provechosa. En nuestro medio 
ha sido difícil que un maestro "experto en literatura ifantil" se de-
dique a hacer literatura para niños desde la academia, medio que 
2. PELEGRIN, Ana. La Aventura de Oir. - - Madrid : .Ed. Cincel, 1982. 
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resulta más hostil que estimulante, por su manía culturista, correc-
cionista, academicista, formalista. 
¡No! Los maestros deben escribir, proponer textos o adaptarlos 
literariamente, "que se proporcione a los niños las oportunidades y 
medios para ejercitar al máximo la imaginación y la sensibilidad ar-
tísticas" —propone Eliseo Diego—, pero que se estimule también a 
los maestros-autores, a los escritores y artistas. 
El cúmulo de actividades y de tareas (3) invaden de tal manera 
al niño, que no le dan margen para pensar, para crear, para recrear-
se con lenguaje creativo, elemento importantísimo en la cultura na-
cional y que parte de un cuidadoso ejercicio de despertar hábitos 
de lectura. Aquí se publica un libro con 2.000 ejemplares y a los 
10 años no se ha vendido; ese mismo libro publicado en Cuba con 
edición de 40.000 ejemplares se agota en dos o tres meses. 
Muchos niños del taller se retiran a mediados del ario, cuando 
se está en la mejor etapa de la creación, del uso de su lenguaje en 
lo "literario", porque el tareísmo los acosa o tienen que "pagar tiem-
po" o pierden el año. 
Parece ideal y ojalá se concretara, que cada kinder, escuela, 
colegio tuviera su taller de muchas disciplinas y su taller literario, 
desde luego. 
Esta ponencia pretende ser, pues, un mínimo acercamiento a 
lo que es un taller y cómo funciona; es decir, a crear inquietudes 
en torno a ello. 
Quiénes son admitidos al Taller de Literatura. Primero se ha-
ce la convocatoria pública para inscripciones (radio, prensa). En 
ella se anuncia el objetivo claro del taller. 
Luego viene la entrevista personal, para detectar los intereses, 
aptitudes, afición por la lectura, deseo de escribir, dibujar, inventar, 
actuar. Se exige presentar alguna muestra personal. 
Después se clasifican por edad y madurez intelectual para ini-
ciar con grupas de diferente nivel y en días y horas diferentes (en 
nuestro caso de 6 a 9 años y de 10 a 12. Después vendría el taller 
juvenil). 
Se privilegian, repetimos, que sean niños lectores, gomosos lec-
tores como mínimo. 
3. Veáse nuestra ponencia "Acerca de los Talleres de Literatura Infantil" 
para XI Congreso Nal. de Profesores de Lingüística y Literatura. - - Bu-
caramanga, 1986. 
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Cuando el niño logra este hermoso hábito, mucha parte de la 
labor está salvada. 
Entremos, pues, en concreto al quehacer de los talleres, sus prin-
cipios fundamentales, su mecánica. 
TEORIA Y METODOLOGIA 
And/isie y sugerencias: Me refiero al papel de los talleres de 
lengua y creación literaria al margen de la escuela. Esta modalidad 
poco usual en Colombia tiene muchos cultores en otros países. 
Empecemos por hacer algunas precisiones. La literatura para 
niños y jóvenes es muy rica pero de discutible calidad. En realidad 
escribir para estas edades no es tan sencillo como lo vio Máximo 
Gorki impulsor de la mayor editorial de libros para niños en el 
mundo; y Belinski afirmaba: "escritor infantil se debe nacer". 
Pienso que antes de hacer literatura infantil se debe escribir 
mucho, hacer experiencias. Esta exige mucho cuidado y serias res-
ponsabilidades puesto que en principio el destinatario es un lector 
típico, el niño. La literatura de adultos para niños supone un lector 
típico así el adulto se lucre de ella. Esta informa y forma; inculca 
valores morales, estéticos y culturales; sensibiliza al niño ante "la 
belleza y el respeto por la vida y la naturaleza" sacándolo lenta-
mente de ciertas tendencias violentas como jugar a los policías, ma-
tar pajaritos, o herir al compañero". Urge que esta literatura sea 
de nobles valores, poética, humorística, realista y con mucha fan-
tasía. 
Muchos tratadistas en sus conferencias hacen erudita exposi-
ción de la clásica literatura infantil y hasta de sus descubrimien-
tos psicoanalíticos en ella... pocos en verdad plantean el cómo 
abordar un texto para niños. En Colombia no existen tratados so-
bre esta modalidad de abarcar la literatura creativa desde la infan-
cia y viajar con ellos, largo rato, a través de la literatura. 
Quiero contar a los interesados en esta vertiente, mis expe-
riencias con talleres y proponer algunas posibilidades metodológicas 
sobre todo para niños de segunda infancia y preadolescencia, es 
decir, 6-9 y de 10-12 años. 
Como en casi todos los países del mundo, hay en Colombia es-
critores de literatura para niños y nunca se habla de la "Literatura 
de los niños", hecha por ellos, así sea entre comillas. 
Una de las mayores dificultades de nuestra cultura es el libro. 
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En las escuelas no hay libros, o muy escasos y son costosos para 
comprarlos. Enka de Colombia viene proporcionando una bienal de 
relato para niños y jóvenes en Medellín, estímulo que ha desperta-
do el interés de muchos escritores. Pero éstos como tantos otros li-
bros de temática infantil son desconocidos por el primer destinata-
rio de ellos, los niños. Pareciera que los libros infantiles son de 
adultos para adultos. 
Mientras los niños colombianos no puedan leer lo que les ven-
ga en gana y encontrar libros en todas las escuelas y comprarlos 
a bajo precio, estarán marginados de la cultura; el libro es produc-
to exótico que impacta por el colorido y se dispara en el mercado. 
La escuela nuestra es aeulturadora y academicista; es correc-
cionista, teórica y casi dogmática. Más aún, no despierta intereses en 
la niñez, carece de vivencias, de sabor práctico, de integración cul-
tural espontánea. A no ser que por cultura se entiendan las costo-
sas actividades para recolectar ahorros para los mamarrachos del 
día de los niños que ya muchos adultos empiezan a imitar. 
La escuela no puede generar textos, ni siquiera comprarlos. Por 
esta nefasta escasez, ella recurre al pizarrón, a la recitación, al teo-
rismo, al tareísmo. 
Objetivos de los talleres: En ciertos grados de la enseñanza 
primaria la actividad del lenguaje empieza a ceder terreno a una 
lectura-escritura de textos muertos que el chico debe memorizar. 
Los talleres •de lengua y creación literaria se plantean como 
una salida práctica y quizás halagüeña en la actividad lingüística 
tan fundamental en la niñez. Es práctica oral-escrita, lengua-litera-
tura que llega a los intereses del niño, lo despierta, agudiza su ima-
ginación y asume claramente su lenguaje para que pueda aprehender 
mejor la realidad, es decir descubrir su mundo circundante. Propen-
den pues a rescatar el lenguaje mediante un uso oral-gráfico-escri-
to, de intención literaria. Despiertan interés por el juego con la pa-
labra con los motivos que lo acercan al lenguaje; buscan relacionar 
el lenguaje con el mundo que lo rodea y fortalecer su imaginación 
y a que fantasee. Esto debe aprovecharlo el niño antes de llegar 
a la muerta gramática y el correccionismo que forma niños 'for-
males" y semi-cultos. 
Con el dibujo y el lenguaje el niño descubre el mundo, se rela-
ciona con él, lo construye, lo domina. El niño se encultura leyendo, 
y si gusta de ello, lejos podrá llegar. Nuestra propuesta consiste en 
aprovechar la rica fantasía infantil, canalizarla por vía de la li-
teratura y el arte, sería una lúdica creativa. 
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Antes de que la cultura de uso lo condicione, debe aprovechar-
se al máximo su niñez con la literatura oral, esa abuela olvidada que 
soñaba, reía y contaba mil y un relatos cerca al fogón, y al lado de 
la cama del infante. Mal va nuestra niñez con la inmensa oleada 
de bellezas que le plantea el consumismo y la televisión, encantos 
fatuos que harto alienan. 
Queremos en fin, conducir al niño por la senda del lenguaje li-
terario oral y escrito. Estimular su imaginación creadora, desper-
tar ideas, sonoridades, ritmos, imágenes plásticas, riqueza verbal, 
y también llevarlo a fantasear con las palabras, ya hablando, ya 
escribiendo. 
Propende el taller a que el niño pueda: 
— Hablar con propiedad y soltura. 
— Hablar bien en forma medianamente culta. 
— Escribir con claridad y alguna propiedad. 
— Construir diálogos, relatos, poesías, cuentos, aventuras, de 
acuerdo con su gusto y capacidad. 
— Ilustrar sus propios escritos. 
— Leer con propiedad, entender y saber explicar relatos folclóri-
cos nacionales, latinoamericanos y universales infantiles. 
— Usar libremente su fantasía y ayudarlo a que elabore sus pro-
pias vivencias por escrito. 
Allí se aprende trabajando, haciendo lentamente según la idea 
de Piaget. Sus actividades van más allá de la academia, intentan 
una respuesta a los tediosos programas y buscan estimular a aqué-
llos que les gusta definirse por una vocación literaria. Se preten-
de la creación literaria, formando primero lectores, luego haciendo 
seguir el lenguaje artístico, jugando, gozando, viviéndolo. 
Tanto la literatura como la música, la pintura y el teatro se 
pueden integrar y afianzar gradualmente para crear un ambiente 
artístico propicio. Con enseñanza en el trabajo directo —parecido 
al ideario de Jesualdo y Freinet— se podrá acceder pronto a un 
lenguaje literario y transformar en favor de la niñez, ese papel de 
espectador, de oyente pasivo en el de actor y sujeto y ojalá coau-
tor de sus propios textos como algunos de nuestros talleristas ya 
lo vienen haciendo. 
Aqui me parece oportuno introducir un nuevo elemento. El de 
la posibilidad de la integración literaria-musical-teatral en el tra-
bajo con los niños. 
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Debe esforzarse la idea del cuento musicalizado; debiendo se-
leccionar previamente tanto el texto como el cuento. 
Tanto la música como la dramaturgia aportan los matices de! 
lenguaje sonoro. No se trata de una cortina musical como la del 
poema, se trata de una interpretación y adecuación del objeto ar-
tístico que eduque a'egremente, íntegramente al niño. 
Ahí están las fuentes, sugiere G. Guerra: 
— Los cuentos folclóricos y cuentos infantiles de autores colom-
bianos. 
— Narraciones de textos latinoamericanos, incluso recurriendo a 
su lengua autóctona y a los instrumentos musicales. 
— Creación de materiales literarios con orientación musical. 
— Invención de cuentoscon posterior dramatización y montaje 
teatral. 
— Extracción o identificación de animales, personajes, instru-
mentos para lograr educación de la escucha. 
— Elaboración de textos para ser cantados o recitados o dramati-
zados, con notación musical. 
Para ello basta la integración con expertos en la otra fase artís-
tica y que deseen un trabajo integrado. El niño sale visiblemente 
ganador. 
METODOLOGIA Y ACTIVIDADES 
En cuanto a metodología 
— Varias actividades motivadoras y de expresión. 
- Preparación anticipada de las sesiones de trabajo así sean te-
máticas, orales o de simple conversación. 
— Cada sesión debe tener una finalidad concreta. 
— La improvisación también es una sesión pensada. 
— Si la sesión del taller es larga, debe dividirse en temas dife-
rentes para hacerla grata. 
— Se entiende que a pesar de ser un taller libre debe tener guías 
muy concretas. 
— Se entrevista a los chicos para detectar aptitudes, fluidez, di-
ficultades lingüísticas y decidir su ubicación. 
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— Los tal'eres funcionan con grupos de 12 a 15 personas y con 
edades más o menos homogéneas. Por ejemplo un taller para 
lengua oral puede abarcar toda la primera infancia: 3-6 arios. 
Otro para segunda infancia de 6-9 años con lengua oral, lectu-
ra y escritura. Otro para 10-12 años •con lectura, escritura y 
análisis literario. 
— El ambiente más propicio deberá ser la biblioteca o un salón 
parecido con decoración, ambientación musical, libros, revistas, 
buenas mesas de trabajo y silencio. 
— Debe disponerse de metodología adecuada y tiempo para ase-
sorar individualmente en cuanto a problemas de índole oral, 
corrección de giros, dudas, estímulos, explicaciones... 
— Debe sugerirse muchos temas para aguzar la imaginación crea-
dora e iniciar con ellos uno cualquiera. 
— Es bien útil la creación colectiva. Debe aprovecharse. 
— Si el taller funciona con dos sesiones: una puede ser de lectu-
ra o charla sobre algún tema y otra discusión abierta o elabo-
ración e ilustración de textos. Otras pueden ser: lectura y aná-
lisis de un cuento, dramatización en la segunda sesión. 
— Debe estimularse la lectura con textos cortos; llevar material 
para que ellos lean y proponer un texto para ser trabajado en 
el. próximo taller. 
— A la par con lecturas de la clásica literatura infantil, deben in-
vestigarse y tener a la mano textos de la literatura infantil na-
cional y latinoamericana. En lo nacional el coordinador debe 
inculcar valores, mitos, leyendas, folclor de su país. 
— Un cuento, una poesía pueden dinamizarse en varias facetas: 
lectura, explicación, ilustración, reconstrucción, dramatización, 
musicalización. 
— El uso de filminas, títeres y el cine cultural son de gran ayuda. 
— Debe estimularse al máximo la creación. Creación libre, inter-
pretaciones, reconstrucciones, temas para desarrollar, etc. 
— Sesiones de lectura y estímulo a los trabajos de los pequeños 
con grado escolar cercano (4). 
4. Consúltese al respecto: Elizagaray, Alga Marina. La iniciación del niño 
en la literatura. La Habana : Ed. Orbe. 1979. 
Rev. Interam. de Bibliot. vol. 9, N 2. Jul.-Dic., 1986 	 101 
En cuanto al Coordinador 
El coordinador debe conocer poética, literatura infantil y psi-
cología de estas edades. Debe ser versado —ojalá escritor— en es-
ta modalidad. 
La gran labor del coordinador de un taller está en fomentar la 
lectura, despertar sensibilidad y tender a preferir materiales es-
critos de alguna calidad. 
a. Actividades para la primera infancia: 
Perceptivas, plásticas, lúdicas, asociativas, imaginativas como: 
— Dialogar, contar chistes, presentarse, improvisar, decir poe-
sías, contar sueños, relatos, cuentos oídos, adivinanzas, drama-
tizaciones cortas, musicalizaciones de poetas y cuentos. 
En estas edades se enfatizará mucho en el desarrollo de la len-
gua oral, se leerá mucho relato corto de buena calidad y se 
aprovechará para el manejo adecuado de la lengua, ya lo di-
jimos. 
— Ilustraciones de materiales leídos, oídos, inventados, concur-
sos internos. 
b. Actividades para la segunda infancia y preadolescencia: 
— Mucha observación, desarrollo de la imaginación a través de 
fantasías libres, temas folclóricos, mitos populares, personajes 
típicos, descripción •de conflictos entre personajes, personajes 
heroicos, descripción de lugares, entrevistas en forma oral. 
— Escritura de diálogos personales, animadores, entrevistas, re-
latos, cuentos, poesías según lo anterior. 
— Ilustraciones de cuentos, poesías, aventuras... 
— Dramatizaciones, musicalización de poemas, cuentos. 
— Elección de argumentos, composición, ilustración. 
— Iniciación de cuentos, final de cuentos, personajes del cuento, 
desarrollo total del cuento. 
— Temas para cuentos, títulos, desarrollo del cuento. 
— Invención de personajes, lugares, descripción. 
— Ilustración de temas leídos o de otros. 
— Resúmenes, interpretaciones, ilustraciones. 
— Trabajos en vocabulario. 
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— Dramatización de cuentos, guiones para dramatizar. 
— Revisión de secuencias espacio-temporales. 
— Lectura de novela corta de acuerdo con las edades. 
— Fomento de la discusión analítica. Concursos. 
— Foros, debates sobre cine y filminas o sobre temas varios. 
Para terminar, presento algunas de las conclusiones del Con-
greso Internacional de Literatura en Español para niños, reunido 
en México en 1979 "Año Internacional del Niño". 
— Promover el hábito de la lectura para que se convierta en un 
verdadero proceso liberador al desarrollar en el niño una actitud 
crítica y actitud creadora... 
— Otorgar a la literatura para niños en todas sus modalidades 
el mismo interés que a los demás libros para niños. 
— Crear centros de documentación en literatura infantil. 
— Estimular a los creadores de esta literatura en premios, con-
cursos, talleres, becas... 
— Recopilar y difundir la tradición oral nacional y latinoameri-
cana. 
— Crear redes de servicio bibliotecario. 
— Hacer cursos de capacitación. 
— Crear asignaturas de literatura infantil para maestros en las 
universidades, bibliotecas u otras entidades. 
* t * 
Esta ponencia, más que una teoría es un recorrido por las ex-
periencias directas con los talleres que he logrado en Medellín y 
los ciclos de entrenamiento impartidos en otras ciudades; es ade-
más una guía muy sencilla para aquéllos que desean iniciar un tra-
bajo literario con pequeños. Son 5 años de práctica continuada y 
sin embargo vemos que hay mucho por hacer. 
Sugiero mirar la colección "Semillas de Literatura", Ed. Exten-
sión Cultural. Universidad de Antioquia, Medellín, Co'ombia. 
Suspendo aquí y hagamos un taller literario como de niños. 
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