Teo Gaudrealt doc

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Gaudrealt “del cine primitivo a la cinematografía-atracción”
● “Congreso Cinema 1900-1906” en 1978: reorganización de la concepción que se tenía en aquella época sobre los
años iniciales del cine.
● Expresión “cine de los inicios” dirige la mirada del historiador, determina su aproximación y modula su discurso.
● Cuestionamiento respecto a si la invención del cinematógrafo provoca una ruptura y cambios en el paradigma,
en el orden, más allá de que sí haya sido un giro tecnológico. Gaudrealt considera que la aparición de una
tecnología no es suficiente para inaugurar algo nuevo; la institucionalización sí es un punto de ruptura.
● El cine primitivo según Gaudrealt entorpecía la reflexión histórica sobre el cine; esa expresión implicaba algo
negativo, era un término de connotación peyorativa, simple. El cine no tenía nada de simple, ni previo a nada,
sino que es un período culminante.
● El cine de los inicios nos es sólo aquel cine que no se acompañaba con sonidos. El cine en ese momento no es el
cine propiamente dicho, no existía, era una producción de fotografías animadas y por ello se puede considerar
más ligado a la fotografía. Nada estaba fijado respecto a las prácticas o usos cinematográficos; este ámbito era
un campo abierto a la experimentación e investigación. El arte cinematográfico nace en la década del diez y
alcanza la madurez en la década del veinte. Es un periodo fronterizo entre el tiempo en el que en el
cinematógrafo no existía todavía y el tiempo en el que el cine de los inicios ya no existiría más. La constitución de
la institución cine tuvo como primer principio el rechazo de los usos y costumbre del cine de los inicios.
● Gaudrealt: Meliés introdujo el teatro en el cine e introdujo el cinematógrafo en el teatro. Esta inversión de los
elementos es lo que marca la diferencia, ya que la práctica de Meliés se extendió. Los Lumiere crearon
fotografías animadas.
● Usar el término cinematografía -atracción (Coissac) para identificar la cinematografía de los inicios y contraponer
cine para denominar únicamente al cine institucional. Los filmes de ese momento se construían alrededor de
breves momentos de atracción. Giraud describe el término atracción como un elemento cautivador y sensacional
del programa. Gunning, como el momento puro de exhibicionismo, donde la atracción está ante el espectador
para ser vista. Gaudrealt dice que las atracciones de la cinematografía atracción son aquellas de los momentos
cumbre de la proyección, los momentos fuertes que puntúan las vistas animadas.
● Las atracciones están en contradicción con el principio dominante del cine institucional, la narración (lo
momentáneo y la progresión lineal). Aunque atracción y narración colaboran, ya que las atracciones muchas
veces forman parte de una infraestructura narrativa. El cine narrativo está siempre plagado de atracciones. Uno
de los principios de la institución es disolver en una estructura narrativa las atracciones diseminadas por todo el
discurso del film e integrarlas.
● Periodo de la invención del cinematógrafo hasta la institucionalización. Hay dos modos de práctica fílmica
sucesivos. El primero dominó el periodo inicial, el sistema mostrativo de atracciones, donde la narración
cinematográfica era secundaria, y hacía su aparición el lenguaje cinematográfico, aunque los elementos no
tenían la misma función que tendrán el segundo sistema, que el de integración narrativa. En este sistema, el cine
sigue un proceso de narrativización, y el discurso cinemático se pone al servicio de la historia que se cuenta.
● El cine institucional es un cine narrativo por lo que necesita un narrador; el cine de las atracciones no tienen
necesidad de narrador.
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